ТКТ №3 2014 / TKT #3 2014

NAB SHOW – 2014: WHAT'S NEW?

Ежемесячный деловой журнал №3 (667)/2014

«ТВ Центр»: в перспективe«ТВ Центр»: в перспективeформат 16:9формат 16:9стр. 8стр. 8

«Про покупку, про покупку...»: «Про покупку, про покупку...»: Snell вошла в состав QuantelSnell вошла в состав Quantelстр. 27стр. 27

Компании всех стран, Компании всех стран, объединяйтесь: Avid и «Сфера-Видео»объединяйтесь: Avid и «Сфера-Видео»объявили о партнерствеобъявили о партнерствестр. 32стр. 32

Под водой, на скорости и в воздухе: Под водой, на скорости и в воздухе: секреты экстремальной съемкисекреты экстремальной съемкистр. 34стр. 34

В эпоху хромакея: как устроена В эпоху хромакея: как устроена система Previzion?система Previzion?стр. 40стр. 40

Снег на съемочной площадке по Снег на съемочной площадке по щелчку режиссеращелчку режиссерастр. 48стр. 48

http://broadcast.panasonic.ru

http://www.svga.ru

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Мария ЗининаКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Мария МинаеваМария ЧесноковаОБЛОЖКА

www.lacrossetribune.comКОРРЕКТОРЫ

Мария ЗининаМаргарита Соколова

ВЕРСТКА

Анна ЧубковаКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинОТДЕЛ РЕКЛАМЫ

Карина ГудымаСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

[email protected]СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория СиндюковаЭдуард Чумаков (председатель)Алексей Ярыгин

Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559.Учредитель: «Медиарама.ру».Издатель: «Медиарама.ру».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с раз-решения редакции. Ссылка на журнал обязательна.Подписной индекс по каталогу «Роспечать» – №70972 (на полугодие), №71657 (на год);

«Пресса России» – 40627.Подписка через интернет:www.mediarama.ru.АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянце-во», офис 315 В.Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров.Подписано в печать 22.03.2013.Отпечатано в типографии «Вива Стар». РЕ

ДАКЦ

ИЯ

КИНО

оборудование Звук объединяет!«сфера-видео» – стратегический партнер компании avid в россии 32Техника на службе у экстримаобзор операторских решений в условиях повышенной сложности 34Совместить все!о преимуществах системы previzion 40

технологии Новое и не забытое староеапдейт в видеорешениях adobe systems 44

декорации Природа испугалась конкуренцииинтервью с руководителем декор-направлениякомпании «лорелея» еленой прозоровой 48

Дни рождения 6Новости 23, 27

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

персона номера «Мы смотрим в будущее и выбираем

оптимальное решение сегодня»интервью с директором технической дирекции телеканала «тв центр» алексеем брусницким 8

новости Решения NAB Show – 2014 14

выставка Поснимали, посветили, полеталифотоотчет с выставки cps-2014 (москва) 18

оборудование Первым делом, первым делом… дельтапланы!как съемки с летательных аппаратов стали отдельным видеонаправлением 20Потоковая обработка видео- и аудиоинформациипрофессиональные решения компании vitec innovations 28

звук «Американские горки» отечественного звукакак оборудование компании junger audio помогаетроссийским вещателям справиться с аудиопроблемами 24

20

34

http://www.grassvalley.com

6 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 www.mediarama.ru

кадры

1Владимир ПО-ЗНЕР, телеведу-щий, сооснова-тель Академии российского те-левидения

Абов ДЖУЛИКЯН, генеральный директор телекомпании «Юго-Запад» Ирина ЗЕНКОВА, начальник управления по развитию компа-нии «Газпром-Медиа»Алексей АРТЕМОВ, директор Сер-пуховской редакции компании «РТВ-Подмосковье»

Андрей ФИЛИ-НОВ, директор ГТРК «Владимир»

3Анатолий БОРИНСКИЙ, гене-ральный директор телекомпании «Актис»

4Ашот ГАБРЕЛЯ-НОВ, генеральный

директор телека-

нала LifeNews

5Миляуша АЙТУГАНОВА, замести-

тель генерального директора теле-

радиокомпании «Новый век» (Ка-

зань)

Александр ГУСАРОВ, генеральный

директор группы компаний «Тел-

рос»

6Маргарита СИМОНЬЯН, главный

редактор телеканала Russia Today,

главный редактор международного

информационного агентства «Рос-

сия сегодня»

7Марианна МАКСИМОВСКАЯ, за-

меститель главного редактора теле-

компании «Рен ТВ»

8Михаил БЕРГЕР, генеральный ди-

ректор группы компаний «Румедиа»

9Мария УЛАНОВА, генеральный ди-

ректор представительства компании

Chello Zone в России и странах СНГ

А л е к с а н д р Б О Г А Т К И Н , управляющий директор ком-пании Grass Valley в России и СНГ

Игорь КОЧЕТКОВ, технический директор ГТРК «Татарстан»12Валерий КОМИССАРОВ, продю-сер, телеведущий13Александр БОГАТОВ, генераль-ный директор компании «Пана-тел» (Реутов)14Анатолий ЛЫСЕНКО, генераль-ный директор телеканала «ОТР»Мадина ТИМЕРЗЯНОВА, гене-ральный директор телерадио-компании «Казань»15Алексей САМОХВАЛОВ, дирек-тор Национального исследова-тельского центра телевидения и радио16

Мария ЗИНИНА, в ы п у с к а ю щ и й редактор журна-лов «ТКТ», «Ка-бель и спутник»

Владимир ШЕМЯКИН, пер-вый заместитель председателя правления холдинга «Газпром-Медиа»Татьяна КОНЧЕВА, директор ГТРК «Горный Алтай»Петр КОРВЯКОВ, заместитель генерального директора «Газ-пром космические системы»17Владимир ШАКУРОВ, техниче-ский директор Братской студии телевидения18Владимир ФЕДОСОВ, за-меститель начальника производственно-технической службы ГТРК «Нижний Новго-род» Фирдус ГИМАЛТДИНОВ, дирек-тор ГТРК «Татарстан»Андрей ЯКУБОВИЧ, техниче-ский директор «ИТМ»19Сергей ТРЕТЬЯК, генеральный директор НТК «Имос»20Владимир ШАРОНОВ, директор ГТРК «Калининград»Сергей БУТУСОВ, директор ИТЦ «Электрон»22Сергей БЕНЕСКРИПТОВ, тех-нический директор компании «ТНТ» (Санкт-Петербург)

23Александр БАСКАКОВ, генераль-

ный директор компании

«Риа-ТВ» (Рыбинск)

25Денис ГОРЯЧУН, инженер сер-

висной поддержки Grass Valley

Наталья ПЛУТАЛОВА, главный

звукорежиссер телекомпании

«Игра»

26Валентин ВАСЕНКОВ, генераль-

ный директор студии анимаци-

онного кино «Мельница»

27Юрий АКСЮТА,

главный продю-

сер музыкаль-

ных и развлека-

т е л ь н ы х

программ «Пер-

вого канала»

Татьяна АНТО-НОВА, руково-

дитель отдела

продаж россий-

ского предста-

вительства ком-

пании JVC

Professional Eu-

rope

Андрей ЧЕЛЯДИНОВ, руководи-

тель телеканала «Русский экстрим»

28Екатерина АНДРИЕНКО, главный

продюсер телеканала «ТВ-3»

Сергей ВАСИЛЬЕВ, генераль-

ный директор ГК «Видео Интер-

нешнл»

Антонина ВВЕДЕНСКАЯ, про-

дюсер телевизионных и радио-

программ ГТРК «Самара»

Анатолий МАЛКИН, президент

телекомпании «АТВ»

Наталья АМОСО-ВА, коммерче-

ский директор

Братской студии

телевидения

Светлана ЯЛОВИЧ, руководитель

студии кинопоказа телеканала

«Россия К»

30Юрий ШКЛЯР, ди-

ректор по регио-

нальному разви-

тию компании

«Национальная

Медиа Группа Те-

левидение», член

Академии россий-

ского телевидения

Алексей ДАНИЛОВ, коммерческий

директор компании «Стрим Лабс»

Игорь МИШИН, генеральный ди-

ректор телеканала «ТНТ»

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30

дни рождения – апрель

http://www.les.ru

http://www.snellgroup.com

телевидениеперсона номера


«Мы смотрим в будущее и выбираем оптимальное решение сегодня»Интервью с директором технической дирекции телеканала «ТВ Центр» Алексеем Брусницким

- Чем располагает телеканал «ТВ Центр» в России? Что представляет собой весь ком-плекс, который у вас здесь есть?

На Большой Татарской находится наше основное здание. К сожалению, мы «получили его по наследству» – ранее здесь базировался завод «ТЕМП», что, безусловно, не могло не от-разиться на планировке и работе комплекса в целом. Собственными силами мы переделали производственный цех, после чего периоди-чески занимались его усовершенствованием – ремонт здесь производился неоднократно. Но, несмотря на это, основная проблема осталась – отсутствие больших студийных помещений. Данный комплекс располагает четырьмя ин-формационными студиями, размер каждой из которых – от 60 до 100 кв. м. Именно по причине нехватки площадей мы обзавелись двумя пави-льонами на «Мосфильме», с которым работаем в тесном сотрудничестве. Один павильон пол-ностью базируется на нашем оборудовании, там трудится персонал нашего телеканала, вто-рой мы используем время от времени для соз-дания отдельных программ.

В этом году мы закончили модернизацию достаточно большой студии, площадь кото-рой – 800 кв. м. Мы перевели весь комплекс на HD-формат, полностью обеспечили весь цикл производства. Сейчас там используются семь камер LDX 80 Flex от Grass Valley (GV), однако предусмотрена возможность расширения – при необходимости их число может быть увеличено до десяти. Сразу стоит сказать, что свой вы-бор мы остановили на решениях американской компании Grass Valley: видеомикшер – Karrera, видеосерверы – K2 Summit, MAM – Stratus. Бла-годаря тому, что пять монтажных станций Final Cut подключены к Fibre Channel по технологии SAN, мы имеем возможность быстрого доступа к видеоматериалам. Мы можем осуществлять даже многокамерный монтаж. Здесь же, на «Мосфильме», у нас находится одна станция озвучания – Pro Tools. Плюс туда ежедневно выделяются 5–6 комплектов ТЖК для съемки сюжетов (в зависимости от задач). Наше про-изводство полностью безленточное, мы ис-пользуем карточки Panasonic P2.

- Сколько всего комплектов ТЖК в вашем распоряжении? Где они базируются?

Все наши ТЖК располагаются здесь, на Боль-шой Татарской. 34 комплекта полностью обе-спечивают работу дирекции информации, 26

других задействованы в создании остальных программ, часть из них, как я уже сказал, ис-пользуется на «Мосфильме» для производства утреннего канала «Настроение». ТЖК также работают на картах P2.

Алексей Брусницкий родился в 1966 году в г. Люберцы, Московская обл. В 1985 г. окончил Москов-

ский радиоприборостроительный техникум по специальности «автоматическое управление», с присвоением

квалификации «техник-радиоэлектрик». В 1993 году окончил Московский ордена Ленина и ордена Октябрь-

ской революции энергетический институт по специальности «радиоэлектронные системы», с присвоением

квалификации «радиоинженер». С 1993 г. работал инженером технической дирекции в ВГТРК. Прошел путь

от инженера до старшего инженера. Участвовал в запуске в эксплуатацию первой в России цифровой

АСБ-225. Трижды окончил курсы повышения квалификации в Институте повышения квалификации работников

телевидения и радиовещания. В 1997 г. был принят на должность начальника отдела студийного обору-

дования технической дирекции «Телевизионной службы новостей». В 2001 г. возглавил службу развития

и технологии производства ГТРК «Культура». В 2005 г. занял должность заместителя директора филиала

ВГТРК ГТРК «Культура» – директора технической дирекции. В 2006 г. назначен на должность заместителя

производственно-техногогического департамента – директор производственно-технической дирекции № 3

ВГТРК. В 2007–2009 гг. – технический директор телеканала «Эксперт ТВ». С 2009 г. по настоящее вря

является техническим дректором телекомпании «ТВ Центр».

http://www.aja.com



- С помощью какой программы осуществля-ется верстка новостей?

Совсем недавно мы произвели переход на новую версию Dalet. С решениями этой компа-нии мы работаем уже давно, в этом году реши-ли сделать некий апгрейд, который происходил в контексте общей модернизации.

- Вы модернизировали павильоны на «Мос-фильме», перешли на новую версию Dalet. Что еще претерпело изменения?

Наша цель – плавно перейти на HD-вещание. Сейчас у нас смешанный формат производства: мы работаем как с высоким разрешением, так и со стандартным. К модернизации мы приступи-ли в прошлом году и продолжаем ей занимать-

ся до сих пор. Как я уже сказал, мы «обновили» свой комплекс на «Мосфильме», перешли на новый Dalet, заменили видеосерверы и порабо-тали над архивом. Все это полностью модерни-зировало наше производство, облегчив работу по созданию новостей.

- Кто выступил в роли интегратора?У нас их было несколько. Работой, связанной

с модернизацией архива, занималась компа-ния Vidau Systems (более подробно – ТКТ № 12, 2013 г. – Ред.), за функционал IT-структуры отвечала «ММ-Связь». В общем, всех не пере-числить. Мы работали с теми, кто победил на конкурсе.

- Какими были его условия?

Главное условие – соответствие Федераль-ному закону № 223.

Отмечу, что многое зависело и от нас самих, мы полностью прорабатывали всю технологию производства.

- Как работает техподдержка тех компаний, чье оборудование вы используете?

С компанией Dalet у нас подписан договор, согласно которому мы общаемся напрямую, без помощи посредников. Кроме того, в свое время наши специалисты прошли обучение и получили сертификаты, поэтому мы в силах разобраться с возникающими трудностями самостоятельно и обеспечить первую линию поддержки пользователей. Переход на новую версию осуществлялся под контролем произ-водителя. Стоит сказать, что техническая служ-ба Dalet работает очень оперативно. И мы в вос-торге от такого взаимодействия.

- Остановимся на информационных студиях. Какое оборудование представлено в них?

Первая и вторая студии были модернизиро-ваны больше года назад. Они рассчитаны на ра-боту в двух форматах: и в HD, и в SD. Здесь мы тоже остановились на оборудовании компании Grass Valley: камеры LDK 4000, видеомикшер Karrera, матрица Concerto. Также мы установили мультиэкранники Kaleido-X компании Miranda; коммутационно-распределительное оборудо-вание – это решения от компании Nevion.

Одна студия у нас реальная, вторая – вирту-альная, она полностью повторяет первую. Обе студии распределяют эфиры между собой. Так-же мы прибегаем к помощи «виртуалки» в слу-чае возникновения каких-то проблем, во время модернизации или же когда нам необходимо перенести эфир из одной студии в другую. В принципе они «делят» эфиры согласно режиму работы.

«ТВ Центр» – одна из ведущих российских телекомпаний, программы которой впервые вышли в эфир 9 июня 1997

года. Сегодня передачи канала «ТВ Центр» смотрят во всех 83 субъектах Российской Федерации, а его потен-

циальная аудитория составляет 103,7 миллиона человек.

Международную версию принимают жители стран СНГ, Балтии, Восточной и Западной Европы, Канады, США, Ближ-

него Востока и Северной Африки, а это 32 миллиона телезрителей.

«ТВ Центр» – федеральный канал, освещающий все многообразие духовной, интеллектуальной, социальной,

научной, политической и финансово-экономической жизни столицы, и в то же время его программы адресованы

населению всей России. «ТВ Центр» является одним из лидеров по объему общественно-политического вещания на

телевизионном пространстве страны.

Фотография предоставлена телекомпанией «ТВ Центр»


11 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014www.mediarama.ru

- Чем объясните свой выбор? Почему оста-новились на решениях именно этих произво-дителей?

На сегодняшний день видеомикшеры про-изводства GV – это стандарт де-факто. На рынке данное решение существует уже дав-но, и многие режиссеры довольны тем, как работает это оборудование. На мой взгляд, это одно из лучших предложений в категории «цена – качество». К тому же именно Grass Valley лидирует как на отечественном, так и на зарубежном рынках: у них самые высокие продажи в выбранном сегменте. Это первое. Второе – во многом наш выбор объясняется работой технической поддержки GV. И для нас это – ключевой момент. Да, можно купить другое оборудование, которое будет таким же современным, как и то, что мы использу-ем сейчас. Однако в работе с ним возникнет столько нюансов, что решить их своими сила-ми будет весьма проблематично. Не уверен, что в России найдется такая компания, чья техническая служба работает так же, как это делают специалисты Grass Valley: оператив-но, качественно, профессионально.

Устройства, предлагаемые компанией Nevion, многофункциональны, компактны, не требуют серьезных энергозатрат, и главное – они бесшумные. Мы не всегда имеем воз-можность установить оборудование в машин-ный зал, оно работает у нас, как правило, в монтажных аппаратных, где отсутствие шума имеет не последнее значение.

Мы рассматривали решения огромного

числа компаний, среди которых, например, и Evertz, и Apantac. Говорить о преимуществах той или иной компании – бессмысленно. Все они находятся примерно на одном уровне. Огромное значение имеет и денежный во-прос. Поэтому действуя в рамках бюджета, мы тщательно подходим к выбору оборудо-вания.

- Вы уже отчасти затронули вопрос актив-ного поиска. Какие решения и каких компа-ний уже рассматривали в рамках модерниза-ции?

Да, мы занимаемся проработкой проек-тов на будущее. Один из них – вещательный комплекс для работы в HD. Пока мы не сде-лали окончательного выбора, а только смо-трим, какие решения предоставляет совре-менный рынок, а заодно решаем, как лучше нам осуществить свои замыслы. Недавно мы рассматривали решение от компаний Aveco и Harmonic. Также у нас были в гостях и Miranda, и Pebble Beach Systems.

- Как бы вы оценили их работу?На наш взгляд, те видеосерверы, которые

предоставляет компания Harmonic, – одни из лучших на сегодняшний день. Мы давно их ис-пользуем во всех четырех студиях. Но на «Мос-фильме», как я уже говорил, у нас стоит K2 Summit. Для нас ключевым вопросом приобре-тения являются наличие и работа технической поддержки. Если она грамотно и хорошо осу-ществляется, то приоритет отдается конкрет-ной компании.

Мы также рассматриваем решения от компа-

нии Harris Broadcast. Нам нравится, как рабо-тают ее специалисты. Мы смотрим в будущее и выбираем оптимальное решение сегодня. Мы ищем нечто такое, что могло бы полностью со-ответствовать специфике нашего канала, его оформлению, работе трафик-системы.

- Какую систему графического оформления используете?

Мы остановились на решении компании Vizrt. В рамках проекта модернизации мы заменили Vizrt Engine и установили новую версию ПО, это дало нам возможность работать в двух форма-тах – SD и HD – одновременно.

- Звуковой микшер?Studer VISTA 5.- Каким световым оборудованием распола-

гают студии?Световое оборудование мы не меняли, с

этим у нас проблем не было. Здесь все тради-ционно: Sachtler, Kino Flo, Tota-Light, ARRI и Dedolight. Оно выбиралось согласно тем де-корациям, которые у нас были, и тем задачам, которые мы перед собой ставили.

- Какие видеостены установлены в студиях?Бесшовные плазменные панели Cima Digitec

и Orion.- Две другие студии вы тоже модернизиро-

вали?Частично. Заменили камеры, установили но-

вые видеомикшеры.- Тоже от компании Grass Valley?Да. Мы руководствовались принципом взаи-

мозаменяемости. Третья студия – виртуальная, она, как и четвертая, работает в SD-формате.




Модернизировать их полностью мы планируем в следующем году. Внутренняя инфраструктура пока изменений не претерпела, а вот камеры и микшеры там новые.

- Первая и вторая студии рассчитаны на про-изводство новостей. А для чего используются эти две?

В основном для создания цикловых про-грамм. Здесь мы также занимаемся подготов-кой итоговой программы «Постскриптум».

- Как часто в эфире канала «ТВ Центр» можно увидеть прямые эфиры?

Каждый день: мы всегда даем новостные блоки в режиме прямых включений.

- Вы располагаете ПССС?Да, у нас есть парк своих FlyAway.

- Сколько ПССС он насчитывает?Пять. Также у нас есть три комплекта LiveU,

которые мы используем в некоторых случаях.

- В каких?С их помощью мы осуществляем оператив-

ную доставку контента, иногда даже прямые включения (там, где это возможно).

- Есть для вас какие-нибудь сложности при работе с прямым эфиром?

Эти трудности не связаны с уровнем слож-ности. Люди, работающие в прямом эфире, должны иметь другую психологию. Ведь в онлайн-режиме заметна любая – даже самая незначительная – ошибка. Важна реакция. С прямыми эфирами имеют дело те люди, кото-рые не теряются и всегда знают, как выйти из сложившейся ситуации.

- Сколько длился самый долгий прямой эфир?

Самый долгий прямой эфир – это съемка Дня города: с самого утра и до самого вечера.

- Осуществляете ли вы телемосты? В чем

особенность работы с ними?Осуществляем каждый день. Выход с FlyAway

– это всегда небольшой телемост.- Сколькими ПТС вы располагаете?Сейчас уже можно говорить о трех ПТС. Одна

из них – 16-камерная – одна из самых новых и рассчитана на работу в HD-формате. Мы и сами ее используем, и сдаем в аренду.

- Кому?Зависит от того, кто запросит. Например, в

последний раз мы сдавали телеканалу «КХЛ».- Остальные ПТС?Одна у нас старенькая – 6-камерная, она

используется в случае нехватки ресурсов. Также у нас есть 12-камерная ПТС.

- Все-таки этот год – олимпийский для на-шей страны. И нельзя не задать вопрос: от-разилась ли каким-то образом Олимпиада на работе вашего телеканала?

Это, конечно, не наша история, мы к ней не причастны. Мы не выходили за рамки но-востей, сложностей Олимпиада не вызывала никаких. Мы делали несколько включений, но в обычном, спокойном режиме.

- Как спланирована работа телекомплекса в случае отключения электричества, сбоя в работе питания?

С этим у нас проблем нет. Отключение электричества у нас уже однажды было. По-сле чего была улучшена система энергоснаб-жения. Мы располагаем двумя фидерами от разных подстанций, системой, которая со-стоит из четырех блоков бесперебойного пи-тания большой мощности. Все они работают на одну нагрузку, если даже два из них выйдут из строя, остальные смогут «выстоять». Кро-ме того, при отключении электропитания ав-томатически запустится дизель-генератор, который обеспечит нам работу даже при пол-ном отсутствии электропитания по двум фи-дерам. Мы понимаем, что в случае возникно-

Автор фотографии - Мария Минаева



вения проблем такого характера мы сможем работать.

- Как долго? На сколько хватит дизельного топлива.- Сколько человек в смену отвечает за тех-

ническое оснащение телеканала?Могу сказать лишь в общей сложности.

Наш огромный комплекс разбросан по всей Москве: у нас есть и ПТС, и FlyAway, и радио-линейки, и часть комплекса здесь, и часть на «Мосфильме», еще мы имеем арендуемое по-мещение, где задействована часть персонала.

В технической дирекции работает порядка 400 человек. И если мы посмотрим на то, сколь-ко и какие средства они обслуживают, то эта цифра, сперва кажущаяся большой, таковой казаться не будет. Например, в смену, занима-ющуюся подготовкой новостных программ на АСБ, работает всего лишь три инженера, 9–10 человек обслуживают 16-камерную ПТС.

- Как выглядят и из чего состоят комплексы за границей?

Они ничем не отличаются. По-другому орга-низована работа внутри компании, она более

систематизированная и логически выстроен-ная.

- Своими телекомплексами за рубежом вы не располагаете?

Нет. Не располагаем. Но, например, в Париже у нас есть свой корпункт, где в рас-поряжении специалистов находятся ТЖК и монтажная станция. У нас нет необходимости в больших площадях там: мы – федеральный канал, ориентированный в большей степени на Москву.

- В чем заключается необычность вашего комплекса? Планируете ли расширять его дальше?

Одна из ключевых особенностей того, что у нас есть и что уже работает с этого года, – это полностью безленточное производство. Конеч-но, кассеты еще присутствуют, но попадая к нам они мгновенно «превращаются» в файлы.

Внедрение комплекса управления медиама-териалами (AVID Interplay MAM) позволило нам управлять перемещением файлов между рабо-чими станциями, оперативным хранилищем, дисковыми подсистемами вещательных серве-ров и долговременным архивом. Здесь функци-ональность MAM трудно переоценить. Система сама, в соответствии с заданными правилами, расписаниями и запросами, организует движе-ние материалов, обеспечив их наличие там и тогда, где и когда они нужны.

В ближайшем будущем мы продолжим рабо-ту по развитию и модернизации нашего ком-плекса, перейдем на вещание в формате 16:9, а в среднесрочной перспективе ожидается пол-ный переход на HD.

Мария Зинина

Автор фотографии - Мария Минаева



nab show – 2014

Раз программа, два программа!Компания Dalet обновила свои решения к выставке NAB Show – 2014

Вот уже более 30 лет француз-ская компания Dalet Digital Media Systems является разработчиком программного обеспечения, при-званного облегчить процесс ра-боты с аудио- и видеоматериала-ми. Решения компании позволяют телевещателям создавать и рас-пространять данные по традици-онным и новейшим каналам, вклю-чая интерактивные и мобильные сети. Использование продуктов Dalet предоставляет возможность осуществления захвата, редакти-рования и управления цифровым медиаконтентом. Все разработки компании, основанные на исполь-зовании цифровых технологий, значительно повышают произво-дительность труда за счет быстро-го доступа к материалам. Сегод-ня технологии Dalet задействуют более 200 телевещателей и 1500 радиокомпаний. Среди клиентов компании ведущие теле- и радио-бродкастеры (например, BBC,

CBC, NBC, NPR, Russia Today,

«ТВ Центр»), а также коммерче-ские сети и операторы (Antena

3, Canal+, FOX, Orange, Prime

Television, The Press Association

и Time Warner).

В этом году компания обновила продуктовую линейку к междуна-родной выставке NAB. Некоторые решения претерпели значительные изменения.

Dalet Galaxy – современная систе-ма управления медиаматериалами

(MAM). Она была специально раз-работана под нужды данного произ-водства. Обновления будут включать в себя переработанный пользова-тельский интерфейс и возможность интеграции и поддержки более 90 трансляций и IT-партнеров. Dalet Galaxy предлагает поддержку широ-кого ряда форматов, в том числе ви-део- и аудиоданных AVC-Intra. Также будут продемонстрированы расши-ренные возможности интеграции с редакторами нелинейного монтажа, такими как Adobe Premiere CC.

Dalet Media Life – решение, раз-работанное для интеграции со сто-ронними продуктами: нелинейными монтажными системами, автома-тизирующими устройствами, ар-хивами и бизнес-системами. Этот инструмент имеет гибкую комплекс-ную модель управления, открытую платформу с различными типами обмена данными и способами ин-теграции, включая совместимые с архитектурой SOA инструменты (например, Web Services API). Дви-

гатель рабочего процесса позво-ляет выполнять автоматические и заданные человеком «поручения». Полный набор инструментов досту-пен с одного пользовательского ин-терфейса. На выставке NAB Show – 2014 Dalet представит новый функционал Media Life.

Модуль Dalet Xtend изначально был создан для поддержки работы МАМ-платформы Dalet и системы Apple Final Cut Pro. Сейчас продукт обладает широкими возможностя-ми обмена медиа- и метаданными с системами Avid Media Composer, Avid News Cutter, Adobe Premiere. Dalet Xtend значительно облегчает рабочий процесс: будь то произ-водство новостей или подготовка программ. Dalet Xtend дает монта-жерам возможность доступа к ме-диаданным (EDL, выбор кадра и т. д.) и метаданным, которые хранятся в контент-каталоге Dalet. На рабочих станциях Dalet операторы могут по-лучать поступающий сигнал уже во время записи, а также пользоваться

мощными инструментами поиска подходящего материала в архиве. На выставке будут показаны новин-ки для интеграции с Adobe Premiere СС. Новая разработка уже развер-нута на нескольких сайтах клиентов Dalet.

Платформа Dalet Sports Factory обеспечивает все необходимое для работы со спортивными сюжетами, совмещая возможности системы MAM и набор специализированных инструментов. Поддержка других систем управления и нелинейного монтажа позволяет пользователям Sports Factory работать быстро и са-мостоятельно, что очень важно, учи-тывая специфику спортивных транс-ляций. Dalet Sports Factory легко справляется со стремительно раз-вивающимся темпом спортивных соревнований и способна работать как в онлайн-режиме, так и после окончания игры. На выставке NAB-2014 будет показано более удобное управление и улучшенная интегра-ция с Avid, EVS и Quantel, которая обеспечит максимальную совмести-мость со стандартными протокола-ми и сервисами передачи данных.

На стенде Dalet Digital Media Systems посетители смогут увидеть все признанные решения компании: Dalet Sports Factory, Dalet News Suite, Dalet Media Life, Dalet Radio Suite и Dalet Galaxy. Все они имеют увели-ченные производительность и ско-рость работы.

Материал предоставлен компанией

Dalet Digital Media Systems(перевод: Мария Минаева)

Фотографии предоставлены компанией Dalet Digital Media Systems


Pilat MediaPilat Media, производитель программного обеспечения нового по-

коления для провайдеров, продемонстрирует последние версии

Integrated Broadcast Management System (IBMS). Программа обе-

спечивает управление правами и контентом, отслеживание потоков

данных, программирование времени показа и внедрение рекламных

продаж. Улучшенная версия технологии подразумевает мультиплат-

форменное распространение, дистрибуцию лицензий для линейных

сетей и видео по запросу.

Стенд компании – N6224.

Компания Mariner, мировой лидер в области

мониторинга IP-видео, представит новые

версии своего решения Mariner xV Software

Defined Monitoring.

Улучшенная технология предоставляет доступ

к большому числу источников данных и по-

зволяет провайдерам быть в курсе неисправ-

ной работы системы. Способность момен-

тально изолировать сеть, контент и участки,

на которых наблюдается неисправность, дает

возможность сэкономить время работ по вос-

становлению.

MarinerКомпания FilmLight представит на выставке инноваци-

онные и экономичные технологии, разработанные со-

вместно с лидерами отрасли Codex, Dolby, The Foundry

и Sony. Результатом сотрудничества между FilmLight и

Codex стала интеграция решений Codex Vault и Baselight.

Новое программное обеспечение позволяет осущест-

влять цветокоррекцию в реальном времени на различ-

ных устройствах с поддержкой аудиосинхронизации и

метаданных.

На выставке также состоится презентация технологии

Baselight Dailies, созданной для передвижных студий

постпродакшена. Она поддерживается на стандартном программном обеспечении Mac. Законченный

ряд решений, которые могут полностью обеспечить рабочий процесс, представляют Baselight Finishing

Systems, Baselight Editions, Baselight FLIP и другие продукты от FilmLight.

Совместно с Dolby Laboratories компания FilmLight представит HDR-систему по мастерингу и коррекции

цвета – Dolby Vision.

Результатом сотрудничества между FilmLight и The Foundry стала технология Baselight for Nukе, которая

дает возможность детального предпросмотра кадров с функцией потенциального внесения измене-

ний.

Партнерство компаний FilmLight и Sony выразилось в создании инновационных платформ для камеры

F55 с режимами S-log 3, S-gamut и 3 Cine colour.

Стенды компаний: Codex – C6048, Dolby – SU1702, The Foundry – SL6329, Sony – C11001.

FilmLight

Broadpeak

На выставке компания Broadpeak, производитель решений по до-

ставке контента в кабельных сетях, по IPTV- и OTT-сервисам, пред-

ставит презентацию своей продуктовой линейки. Ключевые ре-

шения: nanoCDN (технология по доставке видео), CDN Equipment

(видеосервер, направляющий потоки данных в форматах RTSP и

ABR из единого устройства), umbrellaCDN (многофункциональное

решение по доставке контента с опциями детальных аналитиче-

ских выкладок и предоставления данных об аудитории в режиме

реального времени).

Стенд компании – SU6913.

Volicon познакомит посетителей выставки с пятью новыми приложениями для

платформы Observer Media Intelligence Platform (MIP). Это решение для целого

предприятия регистрирует потоки данных с момента их получения, дальней-

шей трансляции и вплоть до окончания проигрывания. Платформа позволяет

свободному числу пользователей отправлять данные, анализировать контент

из любой точки в любой момент времени. Кроме того, технология поддержива-

ет ряд различных функций, включая совместимость со многими устройствами,

сравнительный анализ и перенастройку под любые платформы и социальные

сети.

Технический директор компании Volicon Гэри Лернер проведет конференцию

на тему «Как развитие удаленного мониторинга благоприятно влияет даже на

малые организации». Конференция состоится 8 апреля в 17:00 в зале S228.


Volicon

PAGКомпания PAG, один

из лидеров в области

производства перенос-

ных источников пита-

ния, представит запуск

встраиваемой сильно-

точной батареи Gold

Mount PAGlink на вы-

ставке NAB-2014. Новая

батарея подходит для

использования с за-

рядными устройствами

Anton/Bauer Li-Ion. Две

и более батареи могут

быть объединены при любом количестве заряда для обеспечения

более высокого уровня тока.

Стенд компании – C9539.

ChristieНа NAB Show – 2014 компания Christie представит следующие решения. Демон-

страция новых лазерных кинопроекторов состоится в рамках инновационных ви-

деопоказов (Innovation Theatres) при яркости на экране 14 фут-ламберт. Christie

покажет комплексное решение для вещания на базе 3-чиповых DLP-проекторов

Christie Mirage 4K25. Наряду с лазерным 4K-проектором Christie Solaria для до-

стижения визуального совершенства зрителей кинопоказов будет также радо-

вать новое решение Christie Vive Audio.



NUGEN

WohlerWohler Technologies представит на выставке NAB Show – 2014 целый

ряд новых продуктов. Компания выпускает версию 8.3 решения Wohler

RadiantGrid Intelligent Media Transformation Platform, которое суще-

ственно расширило функционал в отношении подготовки и доставки

OTT-контента: консолидированная обработка данных, транскодиро-

вание, конверсия стандартов, покадровая обработка видео и звука,

контроль качества. Платформа легко интегрируется с различными си-

стемами управления в области редактирования, архивного хранения,

доставки контента и организации бизнеса.

Ведущий разработчик программного обеспечения компании Wohler

Кирк Марпл продемонстрирует новое решение по обработке медиадан-

ных Intelligent File-Based Processing. Презентация состоится 9 апреля

в 16:30 в зале S228.

Специалисты Wohler Technologies покажут в действии новые DVB-ASI- и

IPTV-мониторы серии MPEG. Продукты этой серии позволяют одному

оператору осуществлять контроль над всеми видеопотоками, даже на-

правленными на доставку через веб-порталы и мобильные приложе-

ния, с помощью единого устройства и интерфейса.


Компания NUGEN представит участникам выставки линию решений по

регуляции уровня громкости: MultiMonitor (универсальная технология

по контролю звука), эквалайзер SEQ-S (улучшенная версия комплекса

решений от NUGEN) с поддержкой 64-битного формата Avid AAX на PC

и компьютерах Mac. Оба продукта будут доступны для покупателей в

конце мая 2014 года.


Многопрофильная компания Cobham представит на NAB-2014 новые

продукты. В их числе миниатюрный цифровой видеопередатчик Nano

HDTX HD. Небольшой размер и хорошее энергосбережение делают

энергопотребление Nano HDTX HD незаменимым для беспилотных

летательных аппаратов. В комплекте с проверенным временем реси-

вером Cobham COFDM и при использовании кодировки H передатчик

обеспечивает превосходное качество изображения, передаваемое по

беспроводной связи. Данное решение оснащено HD- и SDI-разъемами

и выходом HDMI.

Также компания представит новую ресиверную платформу с поддерж-

кой качества 1080р до 60 кадров в секунду. Появилась возможность

декодирования двух отдельных сигналов HD, теперь данный аппарат –

два приемника в одном. Алгоритм декодирования был специально раз-

работан Cobham для того, чтобы обеспечить полную совместимость со

всеми ведущими энкодерами. Приемник также способен осуществлять

декодирование формата MPEG2 HD.

I-MOVIXКомпания I-MOVIX специализируется на замедленной съемке спортив-

ных трансляций (от 75 до 5 000 кадров в секунду и более).

На выставке NAB компания представит ряд полностью преобразо-

ванных систем для ультразамедленной съемки. Их основная характе-

ристика – способность к изменению конфигурации в зависимости от

сценарной необходимости. С помощью любой камеры Vision Research

Phantom система может быть преобразована для режима ультразамед-

ленной съемки в спортивной трансляции или использоваться в разных

режимах в съемках под запись. Система позволяет управление не-

сколькими высокоскоростными камерами через один блок управления

камерой X10.

Cobham

Triveni DigitalTriveni Digital предоставит инновационные решения для эфирного, ка-

бельного, телекоммуникационного ТВ и IPTV. На NAB Show Triveni Digital

продемонстрирует пятое поколение ведущих решений StreamScope и

GuideBuilder.

StreamScope MT-50 – продукт для контроля DTV-потока и устранения

неисправностей системы в режиме реального времени. Используя

улучшения обновления, операторы могут более эффективно отслежи-

вать и анализировать транспортный поток DTV для соблюдения между-

народных стандартов громкости звука. Новое поколение GuideBuilder

включает в себя такие обновления, как возможность работы с интер-

фейсом Linux, который является ядром расширения GuideBuilder DM.

Компания также продемонстрирует ряд продуктов с поддержкой ATSC

2.0, ATSC 3.0.

MirandaMiranda Technologies представит IP-интерфейс NVISION 8500. Новая тех-

нология дает возможность конвертировать и преобразовывать несжатое

видео в режиме реального времени. После того как SDI-сигнал разбит по

пакетам, он может быть отправлен в любом направлении через IP-сети

(несколько несжатых сигналов могут быть направлены в один IP-поток).

Устройство поддерживает точную коммутацию кадров, что позволяет за-

действовать его в трансляциях прямого эфира. Гибридные аудио- и видео-

карты могут использоваться в любом гибридном роутере NVISION 8500 (с

потенциальной возможностью дальнейшего апгрейда), каждый из которых

обеспечивает полную или частичную поддержку входов/выходов линий

прямой связи Ethernet.

Также компания Miranda продемонстрирует обновленную версию решения

по мониторингу видео iControl 6.0, которая расширит функционал с помо-

щью новых инструментов контроля, улучшенной панели аварийной сигнали-

зации, более удобного интерфейса, повышенных безопасности и контроля.

Стенд компании – N2513.

nab show – 2014


Riedel CommunicationsКомпания Riedel организует

пресс-конференцию, посвя-

щенную выпуску новейшей

версии волоконной видеосети

MediorNet 2.0. Конференция

состоится 4 апреля в 12:00 в

центральном зале. Специалисты

компании расскажут о возмож-

ностях продукта по интеграции

с системами HD-камер Sony, а

также представят ее расши-

ренный функционал. Роутер

MediorNet MetroN предлагает

10G-порты с проходимостью 64

x 64 в режиме реального времени. Используя в качестве основы платформу MediorNet,

инженеры включат в нее WAN-сети. Кроме того, теперь виртуальные пульты управления

интерком-системы Artist могут использоваться на смартфонах и планшетах.


NanoTechNanoTech, лидер по доставке 4K-Ultra-HD-

контента, совместно с компанией Akamai,

провайдера «облачных» сервисов, предста-

вит 4K-медиаплеер Nuvola NP-1. Это много-

функциональное устройство, которое можно

использовать для декодирования различных

видеоформатов и разрешений, включая 4K

Ultra HD, HD, SD и 3D. Кроме того, оно под-

держивает самые современные видеоигры в

3D-формате.

Стенд компании (совместно с Akamai) – SL4525.

2wcom2wcom является мировым лидером по производству и поставке профессиональных про-

дуктов вещания на FM, RDS и DAB, DAB+, DVB-S, DVB-S2 и DVB-T.

В этом году компания представит несколько новых решений.

Новый AIC сочетает в себе IP-кодер и декодер. Он поддерживает все текущие аудио-

форматы и обеспечивает прочную сеть потокового соединения (DDP, RTP, SIP/SDP) даже

в сложных условиях. AIC – это мощное решение для собственных распределительных

центров вещания с мультисервисной инфраструктурой и централизованным админи-

стрированием.

FlexNsert/FlexXtract – распределитель DAB+. Распределитель получает поток данных через

Интернет, преобразовывает их в стандартный MPEG2-TS-сигнал и выводит его через ASI.

FMC01 – новый кодек FM/MPX, совмещающий в себе кодер и декодер.

DigigramНа выставке Digigram представит целый ряд новых решений. Звуковая плата LX-

IP RAVENNA PCIe отличается сверхнизким временем ожидания и подходит для

высокоплотного аудиопродакшена в радио- и телестудиях. Кодеки IQOYA *CALL и

IQOYA *CALL/LE позволяют пользователям производить доставку аудио с низким

временем ожидания, при этом создавая возможность для экономии энергии и

расходов. Обе модели кодеков защищены от неустойчивой синхронизации, по-

тери пакетов данных и утери контроля; они предлагают оптимизацию качества

сервиса, сквозное двухпотоковое резервирование и стабильно низкое время

ожидания.


http://www.jungeraudio.com



Поснимали, посветили, полеталиФотоотчет с выставки CPS-2014 (Москва)

выставка


http://www.provys.com



Первым делом, первым делом… дельтапланы!Как съемки с летательных аппаратов стали отдельным видеонаправлением

Возможность подняться над землей всегда привлекала человека. Глядя на пролетающих птиц, люди с восхищением грезили о такой же свободе перемещения и возможности смо-треть на землю сверху. Множество различных технических средств было придумано для ре-шения этой задачи. Поскольку мы занимаемся авиационной деятельностью профессиональ-но, судьба свела нас с людьми творческими, неординарно смотрящими на мир, а именно – с операторами кино. Родилась идея – использо-вать мотодельтаплан для съемок с воздуха, тем более что художественная и техническая фото-графия с воздуха была освоена и уже не раз поражала своей неординарностью. Первые по-леты были проведены пилотом и конструктором Сергеем Игнатовым с оператором Григорием Яблочниковым в 2001 году, который пытался получить хороший кадр с рук на летящем мото-дельтаплане. Но это оказалось непросто. Пилот управлял аппаратом с помощью отклонения мототележки относительно крыла. Естествен-но, все эти манипуляции фиксировала камера. С учетом профессиональных советов Григория Яблочникова и других операторов Сергей Игна-

тов создал простейшую конструкцию, которая позволила избежать проблем, связанных с от-клонением мототележки. С ее помощью были сделаны воздушные съемки, которые вошли в художественный фильм «Пастух своих коров» (реж. А. Гордон, 2001 г.). Это стало отправной точкой в создании такого видеонаправления, как съемка с дельтаплана. Полученный положи-тельный опыт подвиг команду на дальнейшие эксперименты. Их целью являлось создание полноценного летательного аппарата для полу-чения стабилизированного видеоизображения. Все разработки были проведены в рамках ком-пании «Воздушный мост», которая занимается авиационной деятельностью и существует с 2000 года.

После ряда экспериментов и испытаний в 2006 году была внедрена аэростабилизирован-ная платформа с дистанционно управляемым механизмом. Она позволяет позиционировать камеру в заданном направлении. Этот элемент подвешивается к крылу аппарата, но не связы-вается с ним жестким фиксирующим креплени-ем. Платформа берет на себя многие функции по приданию камере устойчивости в полете.

В частности она убирает вибрации мотора и гасит колебания от маневров таким образом, что никакая тряска не передается на камеру. В турбулентной атмосфере можно заметить лишь небольшое покачивание в картинке, которое легко выправляется с помощью компьютерной программы. Хорошая амортизация подвеса за-щищает платформу от ударов, получаемых при взлете и приземлении. Аэростабилизирован-ная платформа позволяет использовать прак-тически любое оборудование с максимальным весом до 20 кг. Аналогов данной разработки в мире до сих пор не существует. C появлением бортового питания 12 В появилась возмож-ность отказаться от использования аккумуля-торов. Для увеличения длительности полета стала возможна установка дополнительного бака. Правда эта функция используется крайне редко. Осенью 2013 года появилась гироста-билизированная головка весом десять кг. Парк оборудования был пополнен камерами RED

Epic, которые позволяют получить великолеп-ные, стабильные кадры даже при большом уве-личении объективом с переменным фокусным расстоянием. Также было установлено дистан-ционное управление фокусом, трансфокатором и диафрагмой.

Претерпев все эти изменения, мотодельта-план стал полноценным летательным аппара-том, предназначенным для профессиональной видеосъемки. Сейчас максимальное время в воздухе со штатным бензобаком приближено к трем часам. Полет всегда выполняется плавно и с заданной интенсивностью. Скорость дви-жения варьируется от 70 до 120 км/ч, в зависи-мости от задачи, высота полета – от 0,5 м над землей до нескольких км. Управляет таким се-рьезным аппаратом профессиональный пилот, понимающий специфику киномастерства. Опе-ратор наблюдает картинку по дисплею и кон-тролирует гиростабилизированную головку со второго места на летательном аппарате. Если у человека отсутствует опыт подобных съемок, то сначала осуществляется пробный полет, кото-рый позволяет определить наилучшие ракурсы, привыкнуть к скорости и изменению высоты. Во время съемки между пилотом и пассажиром осуществляется постоянная связь через радио-фицированные шлемы. Последующая работа оператора воздушных съемок почти ничем не отличается от обычной, за исключением неза-бываемого удовольствия от полетов. Для до-

оборудование


стижения максимального результата возможна организация конференц-связи с режиссером и другими участниками команды, у которых нет возможности находиться в воздухе. Наша компания также при необходимости исполь-зует возможность дистанционного просмотра снимаемого изображения, которое может быть необходимо оператору-постановщику или ре-жиссеру, отсутствующим на борту. Для этого используется разработка Алексея Хныкина, специалиста в области дистанционной переда-чи видео- и аудиосигнала по радиоканалу. Она позволяет устойчиво передавать видеокадры на расстояние больше одного км с качеством 720 х 576 пикселей. Сигнал использует частоту 2,4 ГГц, тип модуляции COFDM, задержка 400 миллисекунд. На передатчике и приемнике есть два типа видеовходов: композитный и SDI. Вес передатчика – 1,2 кг, приемника – 2,5 кг. Время работы на одном аккумуляторе – до пяти часов.

Первым телеканалом, проявившим ин-терес к данной разработке, стал «НТВ-

Недвижимость». Строительный бум кот-теджных поселков в Подмосковье заставил девелоперов использовать для рекламы новые ракурсы, чтобы несколькими кадра-ми рассказать как можно больше об объекте потенциальным покупателям. Съемка с мо-тодельтаплана оказалась очень кстати. Она позволила отказаться от создания макетов поселков, т. к. появилась возможность увидеть свой будущий дом с высоты птичьего полета.

Сейчас съемка с мотодельтаплана актив-но используется и в кино, и на телевидении.

Конечно, в данном сегменте существуют по-пулярные альтернативные способы съемки. Но каждый из них имеет свои положитель-ные стороны и особенности. Поэтому гово-рить о возможности замещения какого-либо способа съемок другим будет неправильно. Максимального эффекта от использования

воздушных съемок можно добиться путем комбинирования положительных качеств каж-дой платформы в отдельности, понимая пре-имущества и возможности каждого вида. При съемках с вертолета существует возможность «зависнуть» в воздухе на определенное время и совершить взлет-посадку по вертикали.

http://www.sfera-video.ru



Для последнего маневра мотодельтапла-ну, конечно, требуется больше места: около 150–200 м. Кроме того, поверхность должна быть относительно ровной, это может быть поле или дорога без препятствий. Однако при съемке с дельтаплана с учетом маневри-рования можно захватить все пространство

вокруг объекта или сопровождать движущий-ся предмет. Появившиеся в последнее время телекоптеры имеют свою сферу применения и адекватно решают ряд задач, но у них гораз-до меньший радиус действия – до 200 м. Также они пока не способны поднимать достаточ-но тяжелые профессиональные камеры, что

ограничивает их применение в кинопроизвод-стве. При использовании телекоптера оператор смотрит на картинку на дисплее на земле. Такой вариант несколько ограничивает общий взгляд или панорамное видение, но имеет преимуще-ство «виртуального» присутствия. Безусловно, компактность и уникальные возможности этих аппаратов имеют свои плюсы, в том числе воз-можность полетов в городской черте.

Уже больше 12 лет мы занимаемся развитием технологии воздушной съемки с мотодельтаплана. По мере получения опыта усовершенствование системы продолжается. Все это время не прекра-щался процесс модернизации, и он не остановит-ся – новые технологии открывают новые возмож-ности. Одно останется неизменным – то, ради чего все это затевалось, – шанс делиться с другими необыкновенной радостью полета и дотронуться до реального трехмерного измерения. Полтора года назад для решения этой задачи был даже соз-дан специальный проект. «Ветер-50» – это группа операторов под началом специалистов компании «Воздушный мост», которая объединила усилия в развитии направления съемок с дельтаплана и неустанно трудится над этой задачей. Почти все голливудские фильмы так или иначе включают в видеоряд как украшение небольшой фрагмент воздушных съемок. Надеемся, что и кинематогра-фисты с нашей скромной помощью получили в свой арсенал еще одну возможность для осущест-вления самых смелых творческих замыслов!

Лев Киносян,директор компании «Воздушный мост»Фотографии предоставлены компанией «Воздушный мост»



Новые светильники Hilio D12 и T12 от LitepanelsВ модельном

ряду Litepanels

появились два

новых устрой-

ства – Hilio D12

(люминесцент-

ная лампа) и

Hilio T12 (лампа

накаливания).

Продукты этой

линейки отли-

чаются малы-

ми габаритами,

низкой тепло-

проводностью и

небольшим потреблением энергии — при достаточной интенсивности

освещения они потребляют только 350 Вт. Оснащены системой охлаж-

дения, внешним источником питания, шторками, штативом для установ-

ки и сетевым кабелем. Светильники поставляются с набором фирмен-

ных светофильтров. Предусмотрена сумка для хранения. Светильники

Hilio D12 и Hilio T12 обеспечивают яркий свет и являются дополнением

к линейкам «холодных» LED-источников Sola (Fresnel) и «теплых» Inca.

Miranda представила накамерную систему передачи сигналовКомпания Miranda Technologies представила новую накамерную

оптоволоконную систему передачи сигналов CopperHead 3404K. Этот

4K-трансивер способен передавать UHDTV-сигнал; он отличается не-

большим весом и легкостью установки. Для его работы требуются всего

две жилы оптоволоконного кабеля для поддержки всех двунаправлен-

ных сигналов, включая четыре тракта передачи 3Гб/с HD-/SD-сигнала

от места расположения камер до ПТС, аппаратной или площадки уда-

ленного производства. Устройство состоит из монтируемого на камеру

трансивера, центральной станции и панели удаленного камерного кон-

троля. Система 4K CopperHead уже использовалась в недавних освеще-

ниях крупных спортивных событий.

BRAM Technologies анонсирует поддержку ко-дека Avid DNxHD для видеосерверов AzimuthМногоканальная система SerialCam HD от компании BRAM

Technologies выполнена на базе видеосерверов Azimuth. Система

предназначена для синхронной записи HD-видео, звука и таймкода

при многокамерной съемке фильмов, сериалов, ток-шоу и др. Те-

перь при поддержке кодека Avid DNxHD запись программы может

производиться в MXF, что позволяет передавать ее на обработку в

Avid Media Composer для дальнейшего монтажа. Кодек Avid DNxHD

поддерживает высокую скорость потока до 220 Мбит, глубину цвета

до 10 бит на канал, а также альфа-канал. Особенностью этого фор-

мата является поддержка полного HD-растра и отсутствие деграда-

ции при многослойных композициях и многочисленных эффектах.

http://logocam.tv/ru/



звук

«Американские горки» отечественного звукаКак оборудование компании Junger Audio помогает российским вещателям справиться с аудиопроблемами

После распада Советского Союза в 1991 году произошел резкий рост числа вещателей. На сегодняшний день в России суще-ствует более 500 законных непра-вительственных телевизионных станций, разбросанных по всей

стране. Появлению такого числа ТВ-компаний сопутствовало и воз-никновение ряда проблем, связан-ных с некорректной работой зву-кового сопровождения – резкими «аудиоскачками». Понимая, что подобный «сюрприз» изменения

звукового уровня может привести к тому, что зритель просто-напросто сменит канал на другой, вещатели стали прибегать к использованию специальных регуляторов. Данные продукты призваны предотвратить внезапные изменения уровня без оказания отрицательного влияния на общее качество звука.

Компания Junger Audio специа-лизируется на создании решений для управления громкостью на всех этапах производства. Она за-нимается производством специа-лизированных аудиопроцессоров, которые могут быть использованы как отдельно, так и в комплексе с модульными системами управ-ления. Немецкое оборудование способно сгладить все резкие «скачки» звука, отвлекающие зри-телей во время просмотра ТВ. На данный момент продукты компа-нии используют такие телевеща-тели, как ВГТРК («Россия 24/7»,

ГТРК «Новосибирск»), «Первый

канал», Russia Today, СТС, НТВ и

ТТЦ «Останкино». Во все процес-соры компании внедрена иннова-ционная разработка: адаптирую-щий алгоритм управления LEVEL MAGIC II. Он отвечает всем совре-менным стандартам телепроиз-водства: ITU.1770 (версии 1, 2 and 3 ATSC A/85 (2011 и 2013 г.), ARIB TR-B32, Free TV OP-59, Portaria 354 и EBU R128. Уникальным LEVEL MAGIC II делает его способность одновременно сочетать AGC, тех-нологию Transient Processor и True Peak Limiter. Лимитер создан спе-циально для непрерывного авто-матического управления любым программным материалом – не-зависимо от его первоначального источника.

Решение также позволяет ис-пользовать любые форматы вход-ных/выходных сигналов: анало-говые или цифровые, SDIemb и кодированные в Dolby. LEVEL MAGIC II доступен в разных кон-


фигурациях для целого ряда об-ластей. В их число входит новое семейство slim-линий Junger Audio для автономных процессоров и с базовой комплектацией модуль-ной системы C8000. Плюс данной системы заключается в том, что она способна осуществлять не только управление громкостью и кодирование мультиканалов Dolby, но и эмуляцию метаданных в режи-ме реального времени.

Компания «ОКНО-ТВ» сыграла важнейшую роль в обеспечении основных российских телеканалов новаторской технологией. В 2012 году российский интегратор и по-ставщик оборудования предоста-вил основным заказчикам отече-ственного рынка системы C8000 с алгоритмом LEVEL MAGIC. С тех пор обновленные телекомпании выбирают оборудование немецкой компании Junger Audio.

Сейчас системы C8000 мо-дернизованы и являются много-профильными, их возможности безграничны. В настоящее время они используются при захватах и перегонах материалов в веща-тельных комплексах. В телеком-пании ВГТРК были интегрирова-ны 42 модульные системы Junger Audio C8000, в RTTV HD – девять

новых систем. Все оборудование было в свое время предоставле-но и инсталлировано компанией «ОКНО-ТВ».

Наряду со звуковыми процес-сорами Junger Audio «ОКНО-ТВ» также осуществила поставку и интеграцию в ТТЦ «Останкино»

звуковых процессоров, включая аудиопроцессор T*AP Television – автономный блок, который пред-назначен для управления звуком

«Сейчас регулировка громкости в процессе производства важна как никогда раньше. В прошлом необходимо было просто

следить за основным уровнем звука без учета всего транспортного кодирования и метаданных. Этого было достаточно.

Сегодня любая продакшен-команда должна имитировать «домашнее прослушивание» аудио в режиме реального времени. Это

просто необходимо».

Питер Перс,

директор компании Junger Audio

http://www.evs.com



телебизнес

во время ТВ-перегона. Прибор также обеспечивает управление громкостью и обработкой аудио и поддерживает до восьми кана-лов звука.

Недавно немецкая компания выпустила D*AP8 MAP (Monitoring Audio Processor) – процессор контроля громкости, к которому уже проявляет инте-

рес большое количество бродка-стеров. Решение по-прежнему тре-буется для аппаратного мониторинга на основе контроллера, который со-четает в себе регулировку громко-сти, функции управления и реги-страции с возможностью мониторинга Dolby-E, Dolby-D (AC-3) и Dolby Digital plus (E-AC-3) и фор-матов HE-AAC. Также интерес для

радиовещательного сообщества представил недавно выпущенный голосовой процессор D*AP4 VAP – уникальное устройство, которое включает в себя функцию Spectral Signature Dynamic EQ. Это решение предоставляет пользователям со-вершенно новый творческий инстру-мент, который предлагает автомати-ческое и динамическое управление

эквалайзингом. Spectral Signature анализирует поступающий звук и сравнивает спектр индивидуальных голосовых «отпечатков».

Кристоф Харм,менеджер по международным

продажамкомпании Junger Audio

(перевод: Мария Минаева)

Фотографии предоставлены компанией Junger Audio


Компания Harris Broadcast сообщила о ребрендингеАмериканская компания Harris Broadcast сообщила о том, что проводит ребрендинг. Он

связан с тем, что при продаже broadcast-подразделения новому владельцу в декабре

2012 года бренд Harris был передан во временное пользование прежнему владельцу

– Harris Corporation. Также с марта 2014 года Harris Broadcast создает две новые ком-

пании, разделяя предприятия по производству студийного телевизионного оборудова-

ния и передатчиков. Организация Imagine Communications будет заниматься студий-

ным оборудованием (ключевые бренды: Nexio, Platinum, Selenio, Versio, Videotek, ADC,

D-Series, Velocity). За теле- и радиопередатчики (ключевые бренды: Maxiva, Flexiva)

теперь несет ответственность компания GatesAir, приобретенная Harris еще в 1957 году.

Президентом и генеральным директором обеих компаний остается генеральный дирек-

тор Harris Broadcast Чарли Воут. Владелец обеих компаний также не меняется – это

инвестиционный фонд The Gores Group.

Обновленная док-станция Blackmagic MultiDock с под-держкой Thunderbolt 2Обновленная версия призвана заменить предыдущую модель. Ее главной особенно-

стью стала поддержка сверхбыстрой технологии Thunderbolt 2 (20 Гб/с). Высокая

скорость отклика позволяет выполнять цветокоррекцию и монтаж прямо на дис-

ке без необходимости копирования файлов. Док-станция работает с SSD-дисками,

записанными на рекордерах HyperDeck и Blackmagic Cinema Camera. Через порт к

MultiDock можно подключить до шести устройств одновременно, в результате чего

новый продукт превращается в SSD док-станцию с 24 независимыми слотами или

сверхбыстрый дисковый массив. Blackmagic MultiDock используется для хранения

данных на этапе постпроизводства или в условиях интенсивного вещания.

Компании Quantel и Snell объединяютсяКомпания Quantel, специализирующаяся в создании систем для производства

новостей и спортивных сюжетов, купила компанию Snell – провайдера техно-

логий для создания, менеджмента и дистрибуции ТВ-контента. Благодаря этой

покупке клиенты смогут получать весь спектр продуктов для создания и транс-

ляции высококачественного контента на любые платформы.

Пол Мартин, управляющий директор подразделения Snell TV Everywhere, и Ро-

берт Роу, управляющий директор Snell Live TV, войдут в совет Quantel, чтобы

убедиться в том, что интересы клиентов Snell не пострадают. Тим Бэнкс, дирек-

тор по продажам, и Петер Фредерикс, финансовый директор Snell, также займут

руководящие позиции в новой организации.

Портативный камкордер от PanasonicКомпания Panasonic представила но-

вый портативный камкордер AJ-PX270

с возможностью записи в AVC-ULTRA.

Устройство может работать с различ-

ными потоками видео. Запись на обе

карты ведется параллельно, что обе-

спечивает сохранность отснятых ма-

териалов. Предусмотрена «горячая за-

мена» micro P2-карт памяти. Panasonic

AJ-PX270 имеет высокочувствительную

и малошумящую 1/3 дюймовую 3MOS-

матрицу. В камкордере используется

22-кратный объектив с углами обзора

28 мм и тремя кольцами управления.

Устройство поддерживает AVC-Intra-100- и AVC-ULTRA-кодирование. Кодек AVC-LongG по-

зволяет осуществлять запись в четыре раза дольше, с сохранением видео в формате 1920

1080 (от 1 до 30 к/c) и 1280 720 (от 1 до 60 к/с), занимая такой же объем памяти. Под-

держивает: 1080- (60i, 30p, 25p, 24p), 720- (60p, 50p, 30p, 25p, 24p), 576- и 480-форматы.

Камера способна передавать видеосигналы по беспроводным коммуникациям, поэтому в

комплекте с операторскими кранами часто используется для прямых эфиров.

http://dedotec.ru




Потоковая обработка видео- и аудиоинформацииПрофессиональные решения компании Vitec Innovations

На NAB Show – 2014 компания Vitec Innovations, наряду с другими продуктами, представит самое быстрое в мире решение для стриминга в формате H.264, кодер MGW Sprint, с нулевой задержкой при кодировании вплоть до HD (Multicast и Unicast) и поддержкой про-филей 4:2:2 и 4:2:0, обеспечивающее качество вещания, идеально подходящее для спортив-ных событий и быстрого движения.

Введение

На сегодняшний день передача аудио- и ви-деосигналов по IP-сетям активно использует-ся в различных областях деятельности, таких как передача ТВ-сигналов абонентам кабель-ного TV, предоставление услуг на мобильных платформах, включая поддержку адаптивного стриминга, в военной промышленности, когда требуется передать качественный сигнал вы-сокого разрешения с минимальной задержкой на его преобразование, и т. п. Кроме того, та-кие устройства в некоторых случаях должны работать при низких или высоких температу-рах, если требуется их эксплуатация в полевых условиях.

Сейчас для кодирования сигналов на рынке представлено множество решений от различ-ных компаний, в различном ценовом диапазоне

и с различными качественными характеристи-ками.

Тем не менее большинство, казалось бы под-ходящих продуктов совершенно непригодны в промышленном использовании, когда необ-ходимо обеспечить не только кодирование и передачу сигнала по определенному протоколу в нужномкодеке, но и сделать это быстро, ка-чественно, с минимальной тратой времени на преобразование сигнала. Кроме того, устрой-ство должно работать в режиме 24/7/365, без сбоев, аварийных перезагрузок и внештатных отключений. В случае необходимости измене-ние настроек должно происходить быстро, че-рез защищенное удаленное подключение без перезагрузки прибора. Все компоненты, выход из строя которых критичен, должны быть заре-зервированы с автоматическим переходом на резерв.

Чтобы обеспечить данный функционал, ком-пания Vitec разработала 2 линейки профессио-нальных решений, отличающихся повышенной надежностью и отказоустойчивостью, способ-ных работать длительное время без вмеша-тельства персонала обслуживания.

Решения делятся на портативные и рэковые устройства. Портативные предназначены для работы с небольшим количеством потоков, где

требуются высокое качество, низкая задержка на кодирование данных, простота настроек и возможность максимально быстро начать ра-боту. В линейке представлены также продукты, выполненные в ударопрочном корпусе и рабо-тающие при низких и высоких температурах. Устройства в рэковом исполнении предназна-чены для многоканального преобразования сигналов, архитектура позволяет организовать резервирование всех критически важных ком-понентов, удаленно управлять ими, использо-вать различные комбинации компонентов для получения IP-потоков с требуемыми характери-стиками (кодеки, протоколы, поддержка адап-тивного стриминга и т. д.).

Портативные энкодеры

Устройства можно условно разделить на не-сколько основных категорий:

- Компактные энкодеры с низкой задержкой и поддержкой кодеков h.264 и AAC, Optibase.

- MGW Micro, Optibase MGW Pico, Optibase MGW Nano, Optibase MGW Premium.

- Энкодер Optibase MGW FlashStreamer, кото-рый может как передавать поток на веб-сервер, так и сам выступать в этом качестве с возмож-ностью подключения к нему до 200 абонентов.

- Семейство одноканальных устройств Optibase MGW 230, с поддержкой MPEG 1 и MPEG 2, а также функциями энкодирования и декодирования сигнала.

Optibase MGW Micro – компактное устрой-ство, работающее с аналоговым SD-сигналом и 2 каналами аудио. Поддерживается работа с кодеком H.264 для видео и AAC-LC для аудио с видеобитрейтом 64 кбит/с – 2,2 Мбит/с. Также доступны такие дополнительные сервисы, как вставка метаданных в поток, наложение слоя текстовой информации, передача информации. Кроме того, устройство способно работать при высоких и низких температурах (от -40 до +70 оС), что позволяет использовать его вне поме-


щений в полевых условиях. А прочный корпус предохраняет от повреждений во время эксплу-атации. Также важным является и то, что время загрузки энкодера составляет всего 2 секунды, что дает возможность начать работать с ним практически сразу же после его включения, а в случае пропадания электропитания работа бу-дет возобновлена в кратчайший срок.

Optibase MGW Pico – является младшим из семейства энкодеров, которые обеспечивают низкую задержку при кодировании потока. При этом поддерживается работа с сигналом вплоть до Full HD 1080p60. Устройство имеет только SDI-вход, но при этом обладает очень компактными размерами по сравнению с любыми моделями со схожим функционалом (34 x 67 x 78 мм при весе 180 гр.). Потребляемая мощность составляет 3,8

Вт. Таким образом, его применение позволяет значительно сэкономить место как в передвиж-ных комплексах, где важно не только занимаемое пространство, но потребляемая мощность, так и на стационарных объектах, где очень важным является количество RU, которое оно будет зани-мать. В данном случает в 1RU может уместиться не менее десятка устройств. MGW-Pico идеаль-но подходит для передачи видеосигнала, когда требуется с минимальной задержкой перегнать

информацию из одной точки в другую без необ-ходимости шифрования.

Следующим устройством серии является Optibase MGW Nano. Главными отличиями от предыдущей модели являются наличие дополни-тельного интерфейса HDMI, а также поддержка AES 128-битного шифрования данных.

Старшее устройство, Optibase MGW Premium, представляет собой наиболее профессиональ-ное исполнение энкодера в данной линейке продуктов. Обладая аналоговыми и цифровыми видео- и аудиоинтерфейсами, оно позволяет об-рабатывать сигнал одновременно из нескольких источников. 2 независимых потока в HD- или до 5 в SD-разрешении с одновременной генерацией до 4 потоков в прокси-разрешении. Как и MGW Nano, энкодер поддерживает работу с метадан-ными и шифрование AES. Для удобства работы и настройки в сложных комплексах предусмотрено 2 независимых Ethernet-интерфейса (для пере-дачи потока и выполнения настроек). Такой под-ход позволяет избежать передачи большого ко-личества лишней информации по корпоративной сети, разделив управляющий трафик и IP-потоки на разные физические сети или VLAN.

Все устройства поддерживают передачу по протоколам UDP, RTSP, SAP в режимах Multicast

http://www.adobe.ru




или Unicast. Битрейт генерируемого видеопотока составляет 10 кбит/с – 15 Мбит/с с частотой ка-дров 1–60 кадр/с. Разрешение выходного потока может иметь любые стандартные характеристики в диапазоне от QCIF до Full HD 1080p60. Управ-ление и настройки осуществляются по HTTP или SSH.

Optibase MGW Flash Streamer представляет собой стриминг-платформу, работающую на технологии Adobe Flash. Устройство полно-стью совместимо с последней версией Adobe Flash Player. Генерируемый IP-поток в форма-те h.264 может быть передан на сервер Adobe Flash Media Server или CDN-провайдеру. Если же число абонентов не превышает 200, он сам может работать в качестве сервера и напрямую раздавать потоки.

Если необходимо также вести запись, пред-усмотрен внутренний жесткий диск объемом 160 Гб. В качестве выходных форматов под-держиваются H.264 или On2VP6 for Adobe Flash. Устройство работает с сигналом стандартного разрешения (и ниже вплоть до QCIF), а также имеет VGA-вход (опционально).

Серия MGW230 Portable представляет MPEG1- и MPEG2-устройства для энкодирова-ния и декодирования сигналов с поддержкой записи на диск во время стриминга. Модели оснащены аналоговыми и цифровыми интер-фейсами для приема и передачи аудио- и ви-деосигналов.

Кроме стандартного энкодера и декодера, выполненных в модификациях с набором ана-логовых и цифровых интерфейсов, также пред-ставлена модель MGW230 Duplex, позволяющая одновременно как принимать поток для вывода на аудио- и видеовыходы, так и кодировать сиг-нал, поступающий от источников. Устройства позволяют осуществлять обработку сигнала в режиме Low Latency. В паре такие устройства можно использовать, например, для организа-ции конференций в режиме «точка-точка».

Blade-платформы

Для промышленной многоканальной обработ-ки сигналов в Optibase были разработаны уни-версальные платформы MGW5100/1100/1000. Решения представляют собой блейд-корпуса, в которые могут быть установлены до 13 модулей обработки сигнала. Каждый модуль состоит из интерфейсной карты, содержащей аналоговые или цифровые входные аудио- и видеоинтер-фейсы, а также платы энкодера. Каждый модуль, в зависимости от модели, позволяет работать с форматами MPEG2, H.264 в стандартном и вы-соком разрешении. В зависимости от шасси и конфигурации устанавливаемых плат платфор-ма может обрабатывать до 104 каналов в высо-ком или стандартном разрешении (при исполь-зовании платы расширения MGES-6000).

Различные модули, установленные в шасси, могут осуществлять энкодинг, транскодинг или

трансрейтинг сигналов. Транскодинг позволяет в реальном времени преобразовывать любой MPEG-поток, включая поддержку Apple HTTP Live Streaming (HLS), Microsoft Silverlight Smooth Streaming (SST), Adobe Flash Dynamic Streaming, 3GP, RTP и другие форматы и технологии стри-минга.

Являясь профессиональным устройством Enterprise-класса, оно поддерживает шифрова-ние передаваемых данных по алгоритму AES 128 или 265 бит. Зашифрованный контент с вложен-ными метаданными может передавать конечно-му абоненту напрямую, через сторонние IPTV-системы или на собственные площадки EZTV и FITIS. При этом данные будут защищены от не-санкционированного просмотра.

В одном шасси могут находиться платы раз-личных назначения и производительности, при этом в случае обеспечения отказоустойчивости все компоненты могут быть зарезервированы. Причем резервные модули могут быть уста-новлены как в отдельное шасси, содержащее компоненты различного назначения, так и в пределах одного корпуса. Для управления ре-зервированием используется дополнительный сервер Optibase Cluster Manager, который в ре-альном времени отслеживает состояние каждо-го модуля и осуществляет переход на резерв. При этом согласно схеме переключаются входы на матричных коммутаторах, резервная плата получает нужные настройки и сразу же вступает в работу.

Модульная архитектура позволяет добавлять, заменять и демонтировать узлы в «горячем» режиме, нет нужды включать весь блейд для установки нового компонента либо замены не-исправного.

MGW Nano TOUGH спроектирован для работы в тяжелых условиях и соответствует стандар-там MIL-STD 810F, MIL-416F, MIL-STD704 и IP-56 (влагозащищенность). Устройство также обла-дает расширенным функционалом, например поддержкой AES-шифрования и аппаратной стабилизацией картинки.

Optibase EZTV и Optibase FITIS

Для просмотра IP-потоков Vitec предлагает собственное решение, IPTV-комплекс Optibase EZTV. Система EZTV представляет собой ком-

плексное профессиональное решение, позволя-ющее организовать доставку «живого» и записан-ного материала, по расписанию или по запросу, на рабочие станции ПК, мобильные устройства, телевизионные приставки через закрытые и пу-бличные IP-сети (LAN, WAN, WIFI и т. п.). Optibase EZ TV позволяет предприятиям, военным органи-зациям, правительственным и образовательным учреждениям организовать доставку «живого» и записанного материала через имеющиеся LAN- и WAN-сети. С помощью портала EZ TV Web portal администраторы могут создавать и настраивать новые ассеты для их дальнейшей передачи через IP-сети. Возможна настройка прав доступа и ис-пользование шифрования AES 256/128-бит, а так-же интеграция с Microsoft Active Directory.

Приложение EZ TV Player, работающее через браузер и оснащенное гибким цифровым видео-кодеком, позволяющим наиболее эффективно использовать ресурсы процессора, позволяет воспроизводить видео высокого качества вплоть до HD 1920x1080p60. Система имеет такие сред-ства, как настраиваемая пользователем мозаика, позволяющая на одном экране отображать 1, 2, 4, 9 или 16 источников, с обработкой изображения для оптимального просмотра быстрого движе-ния в кадре, титров и мультиканального аудио. EZ TV Player поддерживает воспроизведение по-токов с низкой задержкой благодаря технологии TurboVideo, позволяющей воспроизводить поток с задержкой до 70 миллисекунд в стандартном или высоком разрешении. С помощью серверов EZ TV Video-On-Demand и Network Digital Video Recorder (NDVR) пользователи и администраторы могут осуществлять запись «живого» видео и загружать заранее записанный контент для воспроизведе-ния по запросу. Также система позволяет вести запись по расписанию и осуществлять длитель-ное хранение материалов для воспроизведения с задержкой (Timeshift-воспроизведение). Автори-зированные пользователи могут самостоятельно назначать запись необходимых каналов для пер-сонального просмотра. Специальный встроен-ный в сервер движок автоматически отслеживает перекрестные запросы от пользователей для пре-дотвращения дублирования записи материала, что позволяет существенно сэкономить место на диске.

Optibase FITIS представляет собой закончен-ное решение для работы с полноразмерным ви-део (FMV – Full Motion Video), включая обработку, архивирование, индексирование, менеджмент и доставку ISR-видео и метаданных. Система по-зволяет военным и правительственным органи-зациям быстро обрабатывать и использовать в работе «живые» источники и записанные видеома-териалы, создавая надежную, отказоустойчивую

Фотографии предоставлены компанией SVGA


рабочую среду, представляющую доступ к данным в реальном времени.

Система Optibase FITIS (Fully Integrated Tactical IPTV System) представляет собой инновационное законченное решение FMV IPTV для оперативного управления, которое обрабатывает комплексные (множественные) запросы для эффективной ор-ганизации записи, архивирования и управления медиаданными от удаленных источников, а также дистрибуции FMV-контента и метаданных в се-тях различных конфигураций. Гибкая централи-зованная система FITIS позволяет эффективно просматривать, сортировать и искать требуемые видеоматериалы, существенно сокращая время

и ресурсы, необходимые для обработки, исполь-зования и доставки. FITIS повышает осведомлен-ность о текущей ситуации, позволяя организовать командные процессы согласно принятой иерар-хии, начиная от тактических решений и вплоть до команд высшего ранга. FITIS поддерживает ком-прессию H.264 и вставку метаданных согласно по-следним стандартам MISB/STANAG. Система под-держивает распространение контента согласно определенному сценарию в различных форматах и с учетом ограничений по полосе пропускания, начиная от видео высокой четкости для детально-го анализа и заканчивая потоками с максималь-ным сжатием для передачи тактическим подраз-

делениям в поле.Основанный на системе Optibase EZTV, плеер

FITIS поддерживает просмотр контента в виде мозаики для 1, 4, 9 или 16 источников по выбору. Выбранные метаданные могут быть отображены на экране согласно выбранному видеофрагменту.

Помимо стандартных для IPTV-систем функций FITIS содержит дополнительный модуль FITIS GE Plug-In, позволяющий серверам FITIS извлекать KLV-метаданные в реальном времени, конверти-ровать их в формат Google KLV и передавать по-ток на клиентские приложения Google Earth. Ис-пользуя плагин Google Earth, пользователи могут просматривать кризисные ситуации с помощью 3D-движения камеры в Google Earth c возможно-стью запускать FMV-потоки и просматривать ме-таданные через клиентские приложения Google Earth.

В завершение можно сказать, что среди устройств Vitec есть различные варианты энкоде-ров и декодеров, полностью охватывающие все сферы деятельности, где требуется потоковая об-работка аудио- и видеосигналов в высоком каче-стве. Все устройства отличаются профессиональ-ным исполнением и обеспечивают бесперебойную работу, в том числе в экстремальных условиях. Средства удаленной настройки, резервирования, горячей замены модулей, шифрование данных обеспечивают контроль над комплексами любой сложности из единого центра управления.

Семен Макаров,ведущий технический

специалист компании SVGA

http://aveco.com

кино декорации


Звук объединяет!«Сфера-Видео» – стратегический партнер компании Avid в России

До последнего времени но-вейшей разработкой в области цифровых Hi-End-систем микши-рования звука была аудиоконсоль Euphonix S5, способная превра-тить работу специалиста любого уровня (будь то звукорежиссер-любитель или профессионал) в фантастический творческий про-цесс создания новой аудиореаль-ности. Будучи полностью цифро-вой, S5 в одно мгновение смогла завоевать популярность большин-ства российских компаний, в числе которых CineLab, «Московский

дом музыки», «Невафильм» и даже «НТВ-Кино». Четыре года назад лидер по производству мик-шерских пультов и контроллеров вошел в состав гиганта кино и бродкаст-индустрии – компании Avid. Сейчас Euphonix является ее подразделением и представ-ляет отдельную производствен-ную линейку, «ответственную» за аудиооборудование. Уже в 2010 году компания Euphonix начала заниматься своей очередной пер-спективной разработкой – циф-ровой аудиоконсолью S6, которая затем под эгидой Avid стала своего рода новой гибкой платформой, расширяемой, масштабируемой, легко наращиваемой и конфигури-руемой. S6 предоставила возмож-ность создания многоступенчатой

системы любой степени слож-ности. Консоль S6 может быть собрана самостоятельно, что в свою очередь позволяет создать структуру, адаптированную к тре-бованиям конкретного проекта. И это не зависит от того, какую задачу ставит перед собой поль-зователь: построить музыкаль-ную студию, студию перезаписи или шумового озвучания. Кроме того, за счет активного развития протокола открытого стандарта Eucon специалисты располага-ют функцией «сращивания», глу-бокой интеграции S6 с такими Avid-приложениями, как ProTools, MediaComposer и др. Если раньше многосессионная запись произ-водилась с большим трудом из-за «нестыковок» с ProTools, и рабо-та над проектом являлась крайне сложным процессом, то сейчас данная проблема устранена, и интеграция в единый комплекс не представляет особого труда.

В конце 2013 года российская научно-производственная фирма «Сфера-Видео» и компания Avid заключили дилерский контракт, согласно которому консоль S6 те-перь доступна и для пользователей российского рынка. Продажи обо-рудования стартуют в апреле-мае текущего года. На данный момент НПФ «Сфера-Видео» сотрудничает

с большим количеством произво-дителей высокотехнического обо-рудования, в число которых входят такие лидеры мировой индустрии, как Sony, ARRI, SGI, Autodesk,

Rohde & Schwartz и многие дру-гие, а теперь – и компания Avid. По словам директора по развитию бизнеса НПФ «Сфера-Видео» Ти-хона Пендюрина, необходимость такой кооперации абсолютно есте-ственна и обусловлена тем фактом, что качество комплекса звукового оборудования для продакшена и постпродакшена является важ-

нейшей составляющей успеха кинокомпаний у потенциальных заказчиков. По этой причине для российской компании совместная деятельность с Avid имеет огром-ные перспективы в области модер-низации и инсталляции монтажных систем ProTools на базе новых ком-пьютеров Apple MacPro. Однако главный акцент специалисты НПФ «Сфера-Видео» делают на новей-шей разработке их стратегическо-го партнера Avid – цифровой звуко-вой консоли S6. Новая философия масштабируемости и возможности


Источник фотографий: http://vintageking.com/


существенного расширения функ-циональности устройства пред-полагает высокие потенциальные возможности использования прак-тически во всех типах студий запи-си, сведения и перезаписи звука. Со своей стороны НПФ «Сфера-Видео» гарантирует высокое каче-ство инсталляции, гарантийного и постгарантийного сервисного об-служивания.

Консоль S6 призвана свершить мини-революцию в видео- и аудиос-фере, итогом которой станет ответ на вопрос, за каким звуком будущее: аналоговым или цифровым. Панель Avid S6 разработана на основе про-веренной технологии, которая явля-ется базовой для семейства продук-тов ICON и System 5. Новое решение от Avid создано для профессионалов в области звука, выполняющих наи-более сложные студийные проекты. Устройство позволяет звукорежис-серам быстро решать нетривиаль-ные задачи, оперативно внося изме-нения на последних этапах работы. Удобство использования S6 и ее гибкость «компенсируют предрас-судки», связанные с тем, что анало-говые консоли предоставляют более качественный звук по сравнению с цифровыми. Кроме того, одна из последних разработок Avid полно-

стью подстраивается под звукоопе-ратора, делая его работу легкой и комфортной. Это стало возможным благодаря появлению ряда новых опций и традиционному расположе-нию ручек-фейдеров.

Помимо Avid S6, компания «Сфера-Видео» будет также зани-маться реализацией в России Avid Pro Tools | HDX 11, обеспечивающей более высокую мощность, улучшен-ное качество звука и максималь-

ное удобство при записи, монтаже и сведении крупных и трудоемких проектов.

Партнерство московского ресел-лера и компании, обладающей та-ким опытом и возможностями, как Avid, дает заказчикам гарантию того, что приобретаемые продукты создаются на основе ведущих инно-вационных решений в отрасли. Мо-дульная конструкция, эргономика и скорость работы панели позволят

S6 кардинально изменить профес-сиональные стандарты звукозапи-си, сведения и монтажа. Стоит от-метить, заключение договора такого рода подтверждает тот факт, что российский рынок представ-ляет для компании Avid огромный интерес, и доказывает растущую значимость отечественного про-изводства.

Мария Зинина

http://www.skylarkrussia.tv




Техника на службе у экстримаОбзор операторских решений в условиях повышенной сложности

Искусство кино уже давно пере-стало быть любительским и ста-ло профессиональным. Нередко творческий процесс заставляет совершать невозможное или поч-ти невозможное: погрузиться на глубину озера, подняться на высо-ту птичьего полета или «организо-вать» стихийное бедствие на съе-мочной площадке.

Основные требования к качеству съемок остаются стандартными: картинка должна быть четкой, а кадр – устойчивым. При этом опе-раторы не хотят жертвовать съе-мочным оборудованием и требу-ют гарантировать его безопасную эксплуатацию даже в экстремаль-ных условиях. Обеспечением тех-нической части творческого про-цесса занимаются специальные

производители и организации. Среди них компания AquaFilmPro, чьи решения по организации под-водных съемок достойны внима-ния в контексте экстремальной съемки.

О дивный подводный мир

Основа съемок – это подводный бокс. С ним возможно погружение на глубину до 20 метров. Его мож-но использовать с целым рядом камер: RED Epic, Sony F3, Canon

C300, 500, Canon 5D Mark II, III. Кроме того, с этим боксом совме-стимо самое разное оптическое оборудование: вся линейка про-дуктов UltraPrime и MasterPrime, а также Zeiss LWZ 15.5-45mm. В подводный бокс можно установить практически любой объектив дли-

ной не более 220 миллиметров (в том числе анаморфотную оптику).

Функционал бокса позволяет выводить видеосигнал в форматах HD и SDI на режиссерский мони-тор, находясь на расстоянии до 50 метров. Также бокс оснащен аналоговым видеопередатчиком с радиусом действия до пяти кило-метров. Эта техническая характе-ристика позволяет использовать его даже в открытом водоеме.

Основное преимущество бокса – возможность управлять всеми па-раметрами объектива (focus, iris, zoom) как с поверхности воды, так и на глубине. Его вес составляет 50 килограммов.

Чуть большую маневренность и не меньший функционал предла-гает боксированная кинематогра-

фическая камера, которую можно погружать на 30 метров. Камера позволяет снимать с максималь-ным рапидом: частота – 1–50 ка-дров в секунду. В комплекте предо-ставляется кассета (150 метров). Телеконтроль осуществляется с помощью коаксиального кабеля. Характеристики камеры: транс-фокатор 20–60 мм, светосила 3.3. Вес камеры – 42 килограмма.

Другой взгляд на работу под водой предлагает универсальный бокс VX-S2. Универсальность про-дукта объясняется возможностью использования с несколькими моделями камер, подходящих по размеру: Sony Handycam HDR-HC3, Sony Handycam HDR-DVD505 и Sony Handycam HDR-UX1. Бокс оснащен поворотным акриловым

Автор фотографии – Мария Минаева

http://www.canon-europe.com/cinemaeos




зеркалом для визирования по экра-ну камеры. Функционал позволяет перевернуть изображение по гори-зонтали, и тогда направление движе-ния в зеркале будет соответствовать истинному направлению объекта. Устройство обладает надежными замками поворотного типа, свето-вой сигнализацией протекания (при малейшем появлении влаги индика-тор красного цвета оповестит о про-никновении воды в бокс), клапаном избыточного давления, которые пре-дотвратят накопление избыточного давления внутри корпуса. Удобство в съемке и транспортировке обе-спечивается малыми габаритами и весом изделия. Включение, выбор режимов и блокировка осуществля-ются при помощи механических ры-чагов и кнопок. Основные функции съемок управляются электронным способом через инфракрасный порт и блок LANC. Материал корпуса вы-полнен из поликарбоната, а рукоят-ка и платформа – из алюминиевого сплава. Глубина погружения – до 60 метров. Вес – 3 400 граммов.

Чем глубже погружаешься, тем больше требований предъявляешь к технике. Правильно определить экс-позиционные параметры поможет боксированный экспонометр.

Один из производителей этого продукта, компания Sekonic, пред-лагает аутометр в боксе, имеющий

обычный функционал, а также по-вышенную защищенность корпуса от любых повреждений. Это точный экспонометрический инструмент для использования в кино- и фото-съемке. Экспонометр обеспечивает возможность определения частоты съемки (кадры в секунду), выдержки и угла раскрытия обтюратора в ши-роком диапазоне. Прибор является первым в мире флэшметром, осна-щенным беспараллаксным оптиче-ским видоискателем с цифровым дисплеем и активным полем 1градус.

Встроенная молочно-белая лю-мисфера с двумя рабочими поло-жениями осуществляет измерение падающего света в стандартном режиме или с поправкой на косинус с охватом как по полусфере, так и по узкому углу. Таким образом мож-но достигнуть высокого качества съемки в любых условиях освеще-ния – даже под водой. Возможен точечный замер яркости небольших участков объекта. Также модель мо-жет использоваться для создания профилей камер (матриц) и мате-риалов (пленок), определения ре-альной чувствительности и динами-ческого диапазона матриц и пленок.

Критическое значение для съемок темных глубин имеет осветительное оборудование. Прибор рассеянного люминесцентного света от Aquaflo

мощностью 4 х 36 Bт обеспечивает качественную картинку. Цветовая температура – 4 200 К. Прибор ра-ботает от аккумулятора не более 40 минут. При более длительном обслу-живании требуется подключение к сетевому питанию.

Подводный аккумуляторный про-жектор мощностью в 200 Вт помо-жет создать наиболее оптимальные условия для съемок. Работает на ксеноновых дуговых лампах, кото-рые дают яркий белый свет, близ-кий по спектру к дневному. Цвето-вая температура прибора – 5 500 К. Прожектор работает и от акку-мулятора, и от сетевого питания.

Особым значением в экстре-мальных условиях обладает вспо-могательная операторская техника.

Подводный лифт – это универ-сальное устройство для перемеще-ния техники на глубину. Его длина составляет от четырех до десяти метров. Установить лифт можно на любой плоскости.

Не всегда для красивого кадра требуется достигать дна водоема.

В качестве приспособления для съемок с уровня воды используется плот.

Для устойчивого положения ка-меры и стабилизации оператора на определенной глубине применяется так называемая «беседка».

Грип-рамы и держатели отража-телей незаменимы для создания правильного освещения. Модульная система позволяет комбинировать раму с различными экранами, пре-вращаясь в отражатель, рассеива-тель или затемнитель. В комбинации с рамой, экран натягивается очень прочно и жестко, что гарантирует ровный свет без мерцаний. Размер рам для отражателей – 2 х 3,1 метра и 4 х 1,4 метра. Отражатели дают серебристый, белый и «шелковый» цвета. Серебро позволяет получить нейтральный стартовый свет, и, что важно для съемок видео, – его мож-но варьировать при обработке.

Гидродинамик используется для громкой связи под водой.

Для последующей обработки полученного видео и добавления новых эффектов набор оператор-ской техники включает в себя под-водный хромакей. Он выполнен в синем цвете и имеет размер 6 х 12 метров.

Для декорирования стен бас-сейна можно использовать фоны черного, зеленого и белого цветов.

Базовой составляющей подво-дной съемки являются комплекты водолазного снаряжения.

«Ключ поверни – и полетели!»

Экстремальная съемка с возду-ха ставит перед оператором иные задачи: обеспечение широкой па-норамы и устойчивого кадра. Са-мый распространенный и доступ-ный способ поднять камеру вверх – воспользоваться микрокопте-ром. Микрокоптер представляет


Источник: twam.info

http://www.studio-service.ru




собой радиоуправляемую летаю-щую платформу с четырьмя, ше-стью, восемью или двенадцатью бесколлекторными двигателями с пропеллерами. В полете плат-форма занимает горизонталь-ное положение относительно поверхности земли, она может зависать над определенным ме-стом, перемещаться влево, впра-во, вперед, назад, вверх и вниз. Микрокоптер имеет возможность осуществлять фактически полу-автономные полеты. Основные элементы конструкции микро-коптера: плата, бесколлекторные двигатели, рама, аккумулятор, пропеллеры, передатчик, радио-приемник, подвес для камеры.

Ряд беспилотных вертолетов продолжают квадрокоптеры и «летающие камеры». Одна из последних вышедших на дан-ный момент моделей – вертолет Super-8 XLi Aerial Camera Rig. Данный вертолет предназначен для камер RED и Sony. Также Super-8 XLi может летать с лю-быми DSLR-камерами и боль-шинством существующих камер весом до пяти килограммов. Система сделана таким обра-зом, чтобы было можно легко и быстро устанавливать камеру и менять оптические настрой-ки. В платформе используется система стабилизации Gravity Box. Допустимая нагрузка – до 18 килограммов. Корпус сделан из алюминия и карбона. Макси-

мальная удаленность от пилота – 800 метров. Разрешенная рабо-чая температура – от -20 до +40 °С. Время полета – до 10 минут. Управление прибором произво-дится по GPS. Устройство осна-щено системой Fail Safe, а также функциями возвращения домой и автоматической посадки.

«Нас не догонят»,

или 220 по встречной

Экстремальная съемка не-разрывно связана с большими скоростями, а значит, основным требованием к операторской тех-нике становятся надежные кре-пления и эргономичный дизайн. CamPod (спайдер, или паук) –

профессиональный автогрип, который позволяет устанавли-вать камеру снаружи или внутри любого движущегося средства, используя крепкие присоски для закрепления. Его можно рас-полагать на капоте, багажнике, крыше, двери или стекле автомо-биля, а также на грузовиках, лод-ках, поездах и т. д.

Автогрип G-51 Camtree Gripper используется для надежного закрепления на транспортном средстве HDV- или HD-камер (максимальный вес камеры – че-тыре килограмма) для выполне-ния съемки с движения. С помо-щью автогрипа можно снимать объекты не только изнутри авто-мобиля, но и вне транспортного средства.

Каргрип G-2BH предназначен для крепления DV-, HDV- или DSLR-камеры снаружи или вну-три транспортного средства (к стеклу или к другой гладкой по-верхности).

Экстремальные съемки пред-полагают проникновение в са-мый центр действия. Снять сцену от первого лица поможет Head Rig (камера в шлеме). Камера, закрепленная на шлеме, поме-щает оператора, а впоследствии и зрителя, в круговорот событий: покорение вершин гор, мото-кросс, лыжный спорт, сноуборд, спуск по веревке, прогулки по го-роду, езда на машине и т. д.

Источник: stuntcams.com

Источник: wordpress.com


«Я всегда с собой беру…»

Одной из самых знаменитых экшен-камер на рынке кинопро-изводства считается модельный ряд GoPro. Один из последних продуктов – GoPro HD HERO 3+. Самым главным преимуществом экшен-камеры являются ее ха-рактеристики съемки. GoPro HD HERO 3+ имеет шестиэлемент-ную асферическую стеклянную линзу, которая позволяет добить-ся высоких показателей резкости изображения. Матрица в 12 мега-пикселей снимает в формате Full HD (4096 x 2160) с углом обзора до 170 градусов и скоростью 60 кадров в секунду. На выбор предлагается целый ряд режи-мов для съемки: Time-lapse, Low Light и SuperView. Встроенный микрофон с шумоподавлением обеспечивает высокое качество записываемого звука. Пульт дис-танционного управления облег-чает рабочий процесс. Аккумуля-тор рассчитан на два с половиной часа съемки. Дополнительные характеристики: автоэкспози-ция, ручной и автоматический баланс белого, в аквабоксе вы-держивает погружение на глуби-ну до 60 метров, вес – 74 грамма.

Видеомаска DOERR HD 320 предлагает полулюбительское решение сложной проблемы. Она защищена от проникновения воды при погружении на глубину до 35 метров и позволяет сни-мать видео в формате HD с раз-решением 1280 х 720.

Когда на подготовку и съемку кадра тратится много времени и сил, становится особенно важ-ным донести до зрителя каждую деталь. Для этих целей можно использовать высокоскоростные камеры. Популярность техноло-гии ultra slow motion находится в полном соответствии со стрем-лением производителей предла-гать контент наиболее высокого качества. Одним из оптимальных решений могут стать продукты серии CamRecord производства немецкой компании Optronis

GmbH. Серия представлена дву-мя моделями с разрешением более одного мегапикселя. Это CamRecord 1000 и CamRecord 600, которые оснащены сенсо-рами CMOS 1280 х 1024 (размер активной области 15,36 х 12,29 миллиметра). Камера CamRecord 1000 позволяет снимать с часто-той 1 000 кадров в секунду в пол-ном разрешении. Камера предна-значена для телевизионных съемок, производства видеоклипов и съе-мок крэш-тестов автомобилей.

Условия экстремальной съем-ки требуют от техники почти не-вероятного: иметь минимальные размеры, обладать максималь-ной удароустойчивостью и при этом снимать высококачествен-ное видео. С этой точки зрения одним из отличных решений является Blackmagic Pocket Cinema Camera. Камера позво-ляет снимать видео кинемато-графического качества благода-ря 13-стопному динамическому диапазону, сенсору Super 16, за-писи в высококачественные фор-маты Apple ProRes и CinemaDNG RAW и функциональности актив-ного байонета Micro Four Thirds. Незамедлительно после съемок можно приступать к монтажу или цветокоррекции видео. Камера имеет корпус из сверхпрочного магниевого сплава, она вклю-чает в себя LCD-дисплей вы-сокого разрешения для точной фокусировки и встроенный SD-рекордер. Устройство оснащено стереомикрофоном. Камера ра-ботает от батарей автономного питания.

В ряду экшен-камер проч-ные позиции занимают модели Sony HDR-AS10 и HDR-AS15. Их основные достоинства – ма-ленький вес (90 граммов), вы-сокое разрешение (1920 х 1080) и широкоугольный объектив Carl Zeiss Vario-Tessar, обеспе-чивающий профессиональное качество съемки (с углом обзо-ра в 170 градусов). Кроме того, они предлагают возможность записи в 30 fps, воспроизведе-ние через HDMI, совместимость HDTV4-камер между собой, а также хорошую аэродинамику, большое количество аксессуа-ров и водонепроницаемый бокс, который позволяет погружаться с камерой на глубину до 60 ме-тров. Камеры Sony HDR-AS10 и HDR-AS15 предлагают режим замедленной съемки: HD SLOW 2x (1280 x 720, 60 fps) and HD SLOW 4x (1280 x 720, 120 fps). Вес без аккумулятора – 65 грам-мов.

Современные технологии во-плотили в жизнь почти все меч-ты оператора: съемка в формате Full HD, невесомые камеры, устройства для погружения на глубину и подъема в стратосфе-ру, работа на огромных скоро-стях. Дело остается за малым – восхищать зрителей чудесами кинематографа, смело пробуя на вкус экстремальные условия.

Мария Чеснокова

http://www.clearcom.com



Совместить все!О преимуществах системы Previzion

С 1980-х в кино началась эпоха хромакея. Съемки на однотонном фоне позволяют избегать съемоч-ной группе затратных утомитель-ных переездов и создавать новые реальности, не похожие на нашу. У данного процесса существует только два явных недостатка. Во-первых, во время павильонной съемки команда не может увидеть картинку, получаемую при соеди-нении двух реальностей, и, как следствие, предугадать конечный результат. Если совмещение не по-лучается, приходится некоторые кадры снимать заново. Во-вторых, наложение заднего фона требует огромного количества времени. Особенно если дело касается ди-намичных съемок. Иногда на со-поставление отснятого материала уходит несколько месяцев. Поэто-му специалистов, имеющих непо-средственное отношение к работе с хромакеем, всегда интересова-ло, как упростить и ускорить этот процесс.

В 2004 году Элиот Мэком, бывший сотрудник Walt Disney

Imagineering и iRobot, создал компанию Lightcraft Technology. В том же году под его началом на-чалась разработка новой, более совершенной системы наложения отснятого материала. Используя

свой опыт и знания в визуальных эффектах и контроле движения, Мэком создал Previzion – «пост-производственный комплекс в одной коробке». Данная система состоит из следующего набора оборудования:

- портативный моноблок Previzion Portable (компьютер со встроенным монитором и клавиа-турой);

- трехосевой акселерометр Lightcraft Airtrack;

- оптический модуль Intersense IS1200;

- набор крепежей для модулей

Airtrack и Intersense;- набор для преобразования сиг-

нала (усилитель-распределитель (2 шт.), АЦП-конвертер, задняя пластина для конвертера RJ45 to BNC custom LTC plate);

- набор кабелей (14-pin Lemo Data, RG179 HD-SDI (2 шт.), RG59 HD-SDI (2 шт.), DB9 Serial Extension);

- комплект для замера пави-льона (тахеометр, штатив, стаби-лизатор штатива, видоискатель, компьютер для сборки данных);

- набор оптических мишеней;- набор транспортных кейсов;

- калибровочный комплект для линз.Previzion дает возможность

режиссеру, оператору, осветите-лю и другим членам съемочной группы видеть искусственно соз-данные графические объекты в реальном времени. С помощью системы датчиков постпроизвод-ственный комплекс сопоставляет виртуальные декорации с реаль-ной съемочной площадкой, по-зволяя получить нужные ракурс и фокус, которые можно изменять в реальном времени. Он позволяет сразу видеть готовый кадр в раз-решении Full HD 1920p и записы-вать данные. Previzion сохраняет метаданные о состоянии фокуса и зума, о положении камеры. Так-же происходит фиксация всего пути движения камеры. Система позволяет корректировать на-кладываемый фон и видеосигнал, получаемый с камеры. Сигналы можно эффективно совмещать по цвету, цветопередаче, экс-позиции и т. д. Также в Previzion существует гибкая система шей-деров, позволяющая управлять свойствами материалов смоде-лированного окружения. Большим преимуществом является воз-можность работать c 3D-фонами. Актер или телеведущий способен взаимодействовать с фоном так, как будто он находится в реаль-ной комнате. В частности, он может заходить за стены или ко-лонны, если таковые имеются в созданном фоне. Подготовка та-ких виртуальных активов, клипов и

Кадр со съемок фильма «Алиса в Стране чудес»

Фотография предоставлена корпорацией DNK


http://www.lawo.com



3D-моделей осуществляется зара-нее. Previzion применяет стандарт-ные файл-форматы обмена данных, FBX и Collada, которые могут быть созданы в большинстве 3D-пакетов Autodesk, таких как MAYA, 3Ds MAX и т. д. Стоит отметить, что система использует полностью авторское программное обеспечение от ком-пании Lightcraft и может работать с любыми камерами, даже с пле-ночными. В постпроизводственном комплексе существует набор подго-товленных профилей для самых по-пулярных камер: Canon, Sony, ARRI

Alexa, RED, Panasonic. Previzion не ограничивает команду в исполь-зовании любого дополнительного

оборудования, которое требуется для решения творческих задач.

Работа с системой делится на две основные части: подготовка и съемка. В том случае, если требу-ется дополнительная визуализация элементов, также необходим вывод материала для постобработки.

Подготовка системы включает в себя настройку целей, калибровку объектов и подготовку виртуальных активов. После настройки целей на сцене их следует закрепить, чтобы они больше не перемещались после сделанного обследования. Большая сцена с 200–300 целями может за-нять до трех часов замера. Кали-бровка объектива требует доступа

системы Prevision к данным камеры и объектива, которые снимаются на специальном оптическом обо-рудовании. Для создания профайла калибровки одного объектива тре-буется последовательный захват каждого расстояния зума и фокуса. Созданный файл позволяет систе-ме Previzion точно отображать опти-ческие искажения и другие аспекты конкретного объектива. Операции на этапе самой съемки намного проще: необходимо синхронизи-ровать камеру и Previzion. После установки освещения оператор должен отрегулировать плотность кея. Затем требуется добавить не-обходимые настройки соответ-

ствия в композитные цвета между передним планом и 3D-фоном или фото-/видеопланами. Для выво-да данных из системы в постпро-изводство Previzion оснастили специальным конвертером. Он позволяет пользователю выбрать определенные диапазоны данных, таймкод и формат вывода для со-ответствия различным 3D-пакетам и постпроизводственным техно-логическим цепочкам. Стоит учи-тывать, что любая 3D-система об-рабатывает одинаковые данные по-своему. Поэтому конвертер подготавливает форматы вывода так, что все данные понимаются 3D-программой нативно.

На данный момент система Previzion является единственным комплексом, который обладает таким обширным набором функ-ций. Сейчас она активно исполь-зуется в кино и на телевидении по всему миру. Ее применяют лидеры мирового кинорынка: Walt Disney

Pictures, Warner Bros. Pictures,

Universal Studios, Lionsgate,

Stargate Studios, NBC, CBS,

MTV, ABC и др. С помощью систе-мы были сняты такие картины, как «Пен Американ», «Алиса в Стране чудес», «Возвращение героя». Любителями Previzion являются голливудские кинорежиссеры Стивен Спилберг, Тим Бертон и Зак Снайдер.

Мария Минаева,по материалам, предоставленным

бренд-менеджером корпорации DNK

Постер фильма «Человек из стали»

Фотография предоставлена корпорацией DNK


http://www.ptsys.ru



технологии

Новое и не забытое староеАпдейт в видеорешениях Adobe Systems

Продукты американской компании Adobe Systems уже давно используются как в кино, так и на телевидении. Photoshop, Premiere Pro и After Effects, получившие признание специалистов, просты в использовании и имеют «комфортный» интерфейс. С выходом Creative Cloud, или СС (что отразилось в на-звании каждого продукта компании), про-граммы Adobe стали доступны по подписке. Теперь не обязательно по отдельности по-купать дорогостоящие приложения – можно использовать их в любом сочетании лишь не-обходимое время. Минимальный срок подпи-ски – один месяц. Adobe Systems старается не отставать от быстро меняющихся тенден-ций. Раньше крупные обновления происходи-ли не чаще раза в год, сейчас – примерно раз в квартал. За последние полгода Adobe дополнила функционал решений в области видеомонтажа, моушн-дизайна, грейдинга и цветокоррекции видеоматериала новыми возможностями, нацеленными на рост про-дуктивности в профессиональном видеопро-изводстве. Улучшение производительности достигается за счет взаимной интеграции приложений, поддержки новых форматов, дальнейшей оптимизации пользовательских интерфейсов и возможностей их настройки под предпочтения монтажера.

Сейчас активно развивается Adobe Anywhere – решение для совместной уда-ленной работы над видеопроектами из единого сетевого хранилища. Существу-ет возможность одновременной работы в общем удаленном проекте для нескольких пользователей (в «продакшене» в термино-логии Anywhere). Программа также решает проблему приобретения производительно-монтажного оборудования на каждое рабо-чее место. Серверная часть решения, назы-ваемая Collaboration Hub, разворачивается на базе приобретаемого пользователем про-изводительного сетевого и вычислительного

оборудования – сюда переносится основной объем вычислений. Технология Adobe Mercury Streaming Engine возвращает обработанный видеопоток с сервера на удаленные компью-теры. Данная передача осуществляется не в виде фиксированного качества прокси, а динамически, с учетом размера окна монито-ра и возможностей канала связи. Непосред-ственно работа монтажера идет в привычных Premiere Pro, Prelude и, с некоторыми оговор-ками, в After Effects. Для того чтобы начать работу, нужно подключиться к системе непо-средственно из Adobe Premiere СС или дру-гих приложений Adobe, интегрированных в Anywhere. На первый взгляд отличий от обыч-ного монтажа в Premiere Pro СС нет. Уникаль-ность же заключается в том, что каждый поль-зователь получает доступ к общему набору исходных материалов продакшена, включая одну или несколько рабочих секвенций. В любой секвенции одномоментно может ра-ботать только один монтажер, остальным она

будет доступна только для просмотра (вско-ре это будет гибче с помощью встроенных – nested – секвенций). Сервер Adobe Anywhere сначала получает от Premiere Pro или Prelude исходные рабочие материалы и сохраняет их в продакшен. Через эти программы монтаже-ры, по сути, начинают управлять удаленным сервером вместо обработки материала «на месте», получая в ответ обработанный видео-поток оптимального качества. Premiere Pro отправляет на сервер лишь компактные ко-манды (что среди прочего позволяет забыть про подсохранение работы на монтажной ма-шине, т. к. каждый шаг регистрируется в про-екте на сервере), а обратно получает в окно монитора обработанное видео в том каче-стве, которое «актуально» для используемо-го интернет-соединения и размеров экрана. В разумных пределах (с оглядкой на ширину канала связи) качеством видеопотока можно управлять привычным селектором разрешения, но в ответственных моментах выручит тот факт,


что стоп-кадр всегда отображается в нативном разрешении секвенции. Для работы с Adobe Anywhere подойдет любой компьютер, систем-

ные требования которого позволяют устано-вить Adobe Premiere Pro СС или Prelude CC, включая столь любимые многими MacBook Pro

и даже Air. Решение оснащено гибким управле-нием доступа и разрешением конфликтов, есть возможность контроля проекта руководством, в частности на iPad.

Из значимых новинок в Adobe Anywhere стоит отметить полную поддержку Adobe Prelude СС – программы для инджеста (вбро-са в проект и сопровождения метаданными) и первичной сборки видеоматериала, пред-назначенной прежде всего для режиссеров, сценаристов, редакторов и съемочного пер-сонала, не сведущего в вопросах монтажа, но хорошо знакомого с отснятым материалом. По мнению Adobe, именно их руками удобнее и быстрее отбирать и регистрировать мате-риал и сопровождать его необходимыми ком-ментариями, а затем компоновать в черно-вую сборку, дорабатывать которую будет уже профессиональный монтажер, – для этих за-дач и создан Prelude. Интеграция с Anywhere позволяет теперь сразу передать черновой монтаж вместе с исходниками на сервер че-рез Adobe Prelude СC прямо со съемочной площадки, что дает монтажеру возможность немедленно приступить к работе в студии.

Постепенно происходит интеграция Anywhere с After Effects СС – программой для моушн-дизайна, создания видеоанимации и спецэф-фектов. Первые действия, предпринятые в этом направлении осенью, позволяют под-ключаться из After Effects к продакшенам Anywhere, но рендер материалов пока про-исходит локально, на рабочем компьютере пользователя.

http://www.dalet.com



Среди множества изменений, коснувших-ся флагманских приложений Adobe для рабо-ты с видео, стоит отметить следующие.

В Premiere Pro добавлена (или расшире-на) поддержка таких актуальных форматов, как Blackmagic Cinema DNG, Apple ProRes в 64-разрядном режиме (без QuickTime), DNxHD, Panasonic AVC Ultra Long GOP, RED DRAGON 6K with ROCKET-X, Sony RAW (F65, F55, F5, FS700), Sony XAVC Long GOP и дру-гих форматов RAW высокого и ультравысоко-го разрешения. Также добавлен функционал

быстрой замены прокси на исходники мак-симального разрешения. Это сделано для удобства быстрого начала работы с прокси-файлами, которые новейшие HD-камеры ав-томатически пишут параллельно с потоком «тяжелых» данных. Появилась и долгождан-ная возможность изменения параметров секвенции во время работы – раньше они выбирались при создании секвенции без возможности изменения в дальнейшем. Ак-туальную в работе информацию о материа-ле, такую как таймкод или названия клипов

и маркеров, теперь можно вывести на экран монитора поверх видео. Adobe предложи-ла новые «копипаст-переходы», с помощью которых есть возможность отметить сразу несколько монтажных точек и скопировать переход. При работе с материалом, снятым несколькими камерами в режиме Multicam, теперь можно менять местами порядок ка-мер и отключать ненужные. Еще год назад в Premiere Pro был добавлен движок 32-раз-рядной обработки цвета с плавающей за-пятой Lumetri из SpeedGrade CC для приме-нения его готовых цветовых настроек (look) прямо в Premiere Pro. Теперь же пошел «об-мен заложниками», и SpeedGrade CC полу-чил движок Mercury Playback из Premiere Pro, а с ним и способность напрямую открывать проекты и поддерживать обмен данным с Premiere Pro по технологии Direct Link. Про-ект, над которым идет работа в Premiere Pro, теперь можно в один щелчок мыши отпра-вить в SpeedGrade, настроить там характер изображения и корректировки цвета, и не-медленно увидеть результат в Premiere Pro в виде примененного эффекта Lumetri. Появи-лась поддержка файлов формата XML для подготовки в текстовом редакторе титров. Всего разработчики заявляют о более чем ста менее заметных изменений и исправ-лений, с которыми можно познакомиться на сайте Adobe. Среди них, в частности, и наконец-то увеличенная до 32-кратной ско-рость прокрутки материала повторным нажа-тием на клавиши J-K-L.

В After Effects СС также появился ряд об-новлений. Значительные изменения пре-

технологии

Все фотографии предоставлены Adobe Systems


терпела работа с масками. С ними стало возможно применять функцию трекинга – процесса отслеживания движущегося в кадре объекта. До апдейта кон-фигурация маски оставалась статичной и относилась к сцене в целом. Теперь трекер масок отслеживает движение и изме-нение маскированного объекта из кадра в кадр и соответствую-щим образом меняет положение и контуры маски. При трекинге автоматически адаптируются положение, поворот, масштаб, наклон и перспектива маски. Например, когда объект пово-рачивается или наклоняется, его контуры меняются, вместе с ними меняет форму и маска. Для удобства работы с материа-лом разного качества появилась функция увеличения разрешения с сохранением деталей. Новый алгоритм, позаимствованный в Photoshop, действует таким об-разом, что при увеличении раз-мера изображения насколько возможно сохраняется резкость, а уровень шумов при этом не увеличивается. С ее помощью можно предохранить детали-зацию и обеспечить видео вы-сокого качества и четкости при преобразовании отснятого мате-риала из форматов SD в HD или HD в 4K. Инструмент «уточнить край выделения», появивший-ся еще в первой редакции After Effects CC, упрощает обработ-ку краев при отделении от фона сложных движущихся областей. Также в After Effects СС теперь можно добавить или повысить качество сглаживания движе-ния. Эффект подойдет для дви-жущихся объектов в отснятом материале или обработанных сценах. Функция применима для придания реалистичности, выде-ления движения, сопоставления дублей, а также для более удоб-ного просмотра «запинающихся» кадров.

Все изменения в продуктах на-целены на оптимизацию и увели-чение скорости работы. В Adobe не разглашают деталей, но гото-вят к дальнейшему развитию этого направления и интересным новостям во время выставки NAB-2014.

Материал подготовлен с участием консультантов по

десктоп-приложениям компании Adobe Systems

Андрея Козьякова и Олега Сидоренко;

Мария Минаева

http://www.annik-tv.ru



Природа испугалась конкуренцииИнтервью с руководителем декор-направления компании «Лорелея» Еленой Прозоровой

- Когда появилась ваша компа-ния?

«Лорелея-декор» – это часть холдинга «Лорелея». Мы восьмой год занимаемся производством материалов и фактур для деко-ративного оформления. Все это время снег прочно держал за со-бой позиции лидера продаж. Свя-зано это с тем, что он в первую очередь ассоциируется с Новым годом, который является одним из самых любимых праздников в России.

- Зачем вообще нужен искус-ственный снег?

Для украшения жизни, для соз-дания праздничного настроения или природной иллюзии, если речь идет о кино. К сожалению, по щелчку режиссера настоящий снег не появляется на площадке. А мы можем это обеспечить.

- Почему ваша компания вы-брала такое направление дея-тельности?

Мы являемся единственными производителями так называе-мого сугробного снега. Это мате-риал, с которым можно творчески работать режиссеру, техниче-скому директору, фотографу. Мы помогаем подобрать нужный продукт в зависимости от задач. В каких-то проектах требуется показать мягкость и основатель-ность, а кому-то нужна легкая фактура.

- Что сейчас происходит в об-ласти производства подобной продукции?

На рынке в настоящий момент встречаются разнообразные виды снега. Но наш вискозный сугробный материал уникален, такого больше не делает никто. Нам принадлежит патент на его производство.

- По поводу ценовой политики. В каком регистре вы находитесь?

У нас, как у производителя, са-мая первая цена и гибкий подход к клиенту в зависимости от объема заказа. Но на рынке существуют предложения от компаний, кото-

рые занимаются перепродажей и дистрибуцией, у них другая цено-вая политика.

- Как строится работа с заказ-чиками? Как, например, вы начали сотрудничество с «Первым кана-лом»?

«Первый канал» – это первый клиент, который использовал на съемках наш продукт. Отдел заку-пок искал реалистичный снег для новогоднего огонька и остановил свой выбор на нашем материале.

- Где находится производство?В городе Раменское, Москов-

ская область. Стоит отметить, что доставку мы осуществляем по всей России.

- У вас много заказчиков за пре-делами Москвы?

Да, мы работаем со многими регионами. Наш снег приобретали театры и торговые центры. Кроме того, он активно используется на съемках рекламных роликов и в подготовке каталогов зимней про-дукции.

- Какие проекты кажутся вам наиболее интересными?

В первую очередь вспоминает-ся театральная постановка «Ма-скарад» театра им. Вахтангова, где снег вообще претендует на главную роль. Он везде: плотным слоем на сцене, в рояле, окутыва-ет героев с головы до пят. Стоит сказать, мы сотрудничаем с теа-тром «Ленком» и Театром на-

ций. Также снег ярко представлен во многих новогодних передачах федеральных телеканалов.

У нашего производства широ-кие возможности. Например, по запросу немецкого режиссера мы изготовили черный снег и пепел.

- Какое-то телевизионное шоу решает к вам обратиться с за-казом. Какие действия оно пред-принимает?

Наши сотрудники консультиру-ют и помогают выбрать фактуру снега или их комбинацию, исходя из художественных задач, а также рассчитывают необходимый объ-ем. Кроме того, мы проводим обу-

чающие семинары для тех, кто хо-чет понять, как работать с нашим материалом. Креативные люди легко подхватывают идеи и всегда придумывают что-то новое.

- В чем разница между поли-мерным и вискозным снегом?

Сугробный снег из вискозы – мягкий, пушистый, из него можно лепить снежки. Если перед нами стоит задача создать иллюзию больших сугробов, давно лежа-

щего снега, мы используем имен-но его. В студийной фотосессии в рамках олимпийского проекта наш снег смотрелся органично, так как он выглядит очень есте-ственно.

Полимерный материал дает ощущение только что выпавшего снега, он блестит и переливает-ся при любом источнике света. На нем остаются следы. Он лег-кий, поэтому его используют для

Елена Прозорова родилась 28 мая 1965 года в г. Черновцы, Украина. Окон-

чила Пятигорский фармацевтический институт. Работала в аптекоуправлении в

Ростове-на-Дону. Занимала должности в аптеках Пятигорска и Москвы.Прошла

несколько курсов свадебной флористики в Италии. Пришла в компанию «Лорелея»

в 2011 г. на позицию руководителя направления «декор».

Фотография предоставлена компанией «Лорелея»


создания «снегопада» на съемочной площадке.

Мы часто смешиваем оба этих вида для придания кадру еще боль-

шей естественности. Вискозный снег раскладывается на полу в каче-стве основы, а полимерный – насы-пается сверху.

- Есть какие-то специальные условия, при которых снег будет вы-глядеть лучше (например, особое освещение)?

Конечно, при любом освеще-нии снег смотрится лучше, чем без него. Поэтому когда он опу-скается на сцену из пушки, его подсвечивают.

Вискозный снег одинаково выглядит практически при лю-бом освещении. Полимерный снег можно делать с помощью света и матовым, и блестящим в зависимости от задач режис-сера.

- Используется ли искусствен-ный снег на съемках вне павильо-нов?

Да. Но собрать его после съе-мок будет непросто. Остатки по-лимерного материала на земле не очень хорошо скажутся на состоянии окружающей среды. Зато вискозный снег ничем ей не повредит.

- Есть ли требования к усло-виям хранения искусственного снега?

Нет, никаких особых условий нет. Материал даже не подлежит обязательной пожарной серти-фикации.

- Существует ли сезонный спрос на ваш продукт?

Конечно. Наш сезон начина-ется в сентябре и заканчивает-ся в феврале. Это, разумеется,


http://tvkinoradio.ru



связано с подготовкой к ново-годним праздникам.

- Какие технические сложно-сти могут возникнуть в вашей работе?

Сложностью может стать вре-мя падения снега, как это было в постановке Театра наций. Когда

снег начали пускать из пушки, он очень быстро разлетелся, а ведь нужно было создать эффект бесконечно долгого снегопада. Мы начали думать, как это сде-лать. Предложили сочетать два материала при определенном соотношении. Методом проб и

ошибок мы пришли к идеальной формуле, которую теперь можно предлагать нашим заказчикам.

- Вы предоставляете клиентам дополнительное оборудование (например, пушки)?

Нет, мы продаем только ма-териал. Кроме самого снега мы

может предложить заснеженные ветки, снежки разных размеров и множество других атрибутов для создания зимней сказки.

- Угрожают ли вашей деятель-ности визуальные эффекты в ки-нематографе?

Мне кажется, что примене-ние спецэффектов – это просто один из вариантов оформления идеи. Каждый режиссер имеет право выбрать, что ему подходит больше для претворения в жизнь художественного замысла. Если ему нужно приближение к реаль-ности, он выберет наш снег, если он ориентируется на масштаб и эффектность, он обратится к компьютерной графике.

- Какие у вас планы по разви-тию компании в области кино и телевидения?

Мы предлагаем очень каче-ственный продукт, но нам осо-бенно приятно участвовать в создании творческих проектов. Если уж заниматься делом, то с интересом. Предметы декора – это, с одной стороны, бездели-ца. Но с другой – они открывают вход в зазеркалье, в другую ре-альность.

Мария Чеснокова

«Лорелея Декор» – это часть производственной группы «Ло-

релея», ориентированная на разработку и производство экс-

клюзивных декораторских аксессуаров. Компания основана в

1996 г. в г. Раменское Московской области.Генеральный ди-

ректор – Людмила Попова.



http://www.nabshow.com

Компания ПТС решает ваши сложные задачи«ПТС» – это команда специалистов с многолетним

опытом работы на рынке профессионального видео, ау-

дио, звукового и компьютерного оборудования.

Основные направлениями деятельности:

- поставка профессионального оборудования веду-

щих мировых производителей для телерадиовещания,

производства видеороликов, рекламы, теленовостей,

телесериалов и кино;

- дистрибуция многоканальной системы записи и ви-

деоповторов SLOMO.TV;

- проектирование телевизионных комплексов для

производства, хранения, архивирования и распростра-

нения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуата-

цию, обучение персонала;

- проектирование и инсталляция телевизионных ком-

плексов для спортивных арен, видеосудейства, замед-

ленных повторов.

Наша цель:

Cовершенствовать методы обслуживания наших кли-

ентов, помогая им в решении технических проблем. По-

вышение качества обслуживания, профессиональных

знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы явля-

ется уровень удовлетворённости клиентов.

Наши услуги: техническое консультирование; под-

готовка технического задания; оптимизация проектов;

поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в

эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифици-

рованная инженерно-техническая поддержка; обучение

персонала; техническое сопровождение после запуска

проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и

после гарантийного обслуживания.

Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телеком-

пания НТВ» стали победителем конкурса «Системный

проект 2007», проводимый Технологическим комитетом

НАТ с проектом «Технологический комплекс автомати-

зированного производства для «Телекомпании НТВ». В

2008 году JVC Professional Europe присвоила компании

«ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г».

Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВ-

Новости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Ме-

диа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский

Федеральный Университет, Уральский Политехниче-

ский Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Те-

леканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя

Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт»,

ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Ме-

таллург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС

«Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и мно-

гие другие.

Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru

http://www.ptsys.ru

Date post:	11-Mar-2016
Category:	Documents
Upload:	mediarama
View:	253 times
Download:	1 times

ТКТ №3 2014 / TKT #3 2014

Documents