BIS.CD-774 STEREO lE pl Total playing time: 72'30

LECUONA, Ernesto (r ags-r gos)The Complete Piano Music - Volume 2

tr Rapsodia Argentina for Piano and Orchestra* (1937) 6.a.uarxs110'45Polish National Radio Symphony Orchestraconducted by Michael Bartos (orch. arr. Bartosffirino)

Mrscelleneous WonrsDiary of a Child* E.B.Ma*s)(Diario de un nifio - Estampas lnfanti les)

E Good Morning (Buenos d ias)tr The Puppet's Dance (El baile de la muheca)E Merry-Go-Round (Carrusel)tr The Moon l-iglrts Up (Cancion de luna)tr The Dolls Have a Party (Bacanal de muftecos)

tr Adi6s a las Trincheras (One-Slep)* p.a.ua,*s1

tr Cuba and America (March and Two-Step\* 6.a.uar*s1

tr Black Cat (One-Step)* 6.a.uar*s1

@ Cuba at Arms (One-Step)* G.B.Ma*s)

9'46

1 '301',42I t o

3 ' 1 11 '46

1'04

z'.131'031 '39

E Crisantetfio 6.e.marxsl

@ Vafs Del Sena* G.B.Marks)

2

5'082',21

Wnlrzes

tr@FAE

@

tr@

tr

LOCUfa* (Peer-southern)

Barba-Azul* lPeer-southernl

Vals de fos Mares* eeehsouthem)

Ojos Triunfadores* E.B. Marks)

B6Same* Peersouthern)

Soffaba Contigo* (E.B.Marks)

VOifi* (Peer-southern)

4'311'002'.483'271 '411'.212'.24

@E@@@

Suite from 'El Sombrero de Yarey'* (E.B.M"*")Prelude. Allegro moderatoAllegro non troppo - Allegro - ModeratoAllegrettoModeratoDanza. Allegro

1z',320'525'201 '48z',49l',43

trtr

SoHc TneHscRtPTloNs

Quasi Bolero* G.B.Ma*s)Dame de tus Rosas G.B. Ma*s)('Two Hearts that Pass in the Night')

1'234 '10

Thomas Tirino, piano- = World Premidre Recording

INSTRUMENTARIUMGrand Piano: Steinway'D', HamburgPiano technicians: Itt Janusz Paszeki [2-261 Kenneth A' Farnum, Jr.

f hroughout Latin America and Spain, Ernesto Lecuona is recognized as one of theI musical giants. For the f irst half of the 20th century, he was one oJ the mostI important musicians from Cuba, and the dominant f igure in Cuban musical l i fe.

Newsweek magazine cal led him'The Cuban Gershwin'and'The Latin American VictorHerbert ' . His enormous commercial success included Hollywood st ints for MGM, 20thCentury Fox and Warner Bros . , and inc luded an Oscar nominat ion . Possess ing aprodigious gif t for melody, Lecuona wrote in many popular idioms of his day and becameprimari ly known as a composer of ' l ight music' . This tended to overshadow his moreserious composit ions and, unti l recently, may have contr ibuted to the lack of scholarlyattention his considerable achievements merit.

Lecuona never touched the piano while composing. Extremely prol i f ic, he jotted downnotes in hotel rooms, in a restaurant, or while at a card table. He made very fewchanges, and sometimes sent a publ isher music without ever hearing i t , claiming heknew what i t sounded l ike in his head!

This recording, along with others in this series, commemorates the centenary of thebirth of Ernesto Lecuona. l t contains some of composer's earl iest publ ished como-osit ions and, in common with the other recordings, includes works heretofore unavail-able to the oublic.

Ernesto sixto de la Asunci6n Lecuona y casado was born in 1gg5 in Guanabacoa,just across the bay from Havana. He gave his first recital at the age o1 5, and first madehis mark as a pianist studying with Rafael carreras, Antonio saaverda and Joaquin Nin.After graduating from the conservalorio Nacional Hubert de Blanck with the gold medalin performance, he came to New York city. some years later, in 1g21, he received hisfirst international success in that city, following an eight-week engagemenl at the capitalTheater. Thereafter, he maintained a highly successful performhg career that includedappearances in the United states, canada, Latin America and Europe. He was active inrecording studios for RCA and columbia, and made numerous piano rol ls for severaldif ferent companies. Though a virtuoso pianist, from 1932 onward he concentrated oncomposing and performing his own works.

Despite the demands of constant travel and even residences elsewhere, cubaremained an impor tan t cen t re fo r many o f Lecuona 's ac t iv i t ies . Among h is manyaccomplishments there were the founding of the Havana symphony orchestra (withG6nzalo Roig), La Orquesta de la Habana, and the Lecuona Cuban Boys Band. Forseveral years, Lecuona even served as an honorary cultural attach6 to the cuban4

Embassy in Washington, D.C. He left Cuba in 1960, and on 29th November 1963 hedied at the Hotel Mencey in the Canary lslands.

Rapsodia Argentinawas written in 1937 during a tour by Lecuona in Buenos Aires. lt isone ol three rhapsodies for piano and orchestra by the composer, and is probably theleast known of the three. (The other two are Rapsodia Negra and Rapsodia Cubana.)The circumstances surrounding its performance and composition are not known. whaihas come down to us today is a two-piano version of the work (the orchestra partreduced for a second piano) with some instrumental indications. For the version record-ed here, Michael Bartos has orchestrated the work and Thomas Tir ino has addedpercussion parts while arranging and revising the two-piano score in certain places sothat it is more idiomatic as a piano and orchestra composition. lt should be noted thatLecuona rarely orchestrated his works, often leaving the task to others. Both theRapsodia Negra and the Rapsodia Cubana, for example, were orchestrated by others -Guil lermo Posada and Pablo Ru[z Castel lanos respectively. In addit ion, the composer'sown performances varied considerably from the printed page, and he frequently arrang-ed and re-arranged many of his works for various ensembles.

Rapsodia Argentina is based on tradit ional older Argentinian tangos, the mostfamous being Buenos Alres, which is heard at the outset. The whole piece is a kind ofhuge rondo and is divided into several sections, most of which recur during the course ofthe composition. One of them is a milonga, a native peasant dance of Argentina (andBolivia) that is a variation of the tango. Rapsodia Argentina is a virtuoso work withchallenging piano passages that contain double octaves, wide left-hand leaps and fastchord progressions. An expansive cadenza, a waltz and a sizzl ing coda bring the workto an excit ing conclusion.

The Suite Diary of a Child is subtitled Scenes from Childhood, and was intended forchi ldren. The original manuscript dates from March 1949. In the manuscript, the t i t les oithe suite are al l in English - a rari ty for Lecuona (Lecuona added spanish subti t leslater). The collection of five pieces is charming and descriptive in character as it attemptsto peer into the imagination of a chi ld. There are echoes of Chabrier in the music, and i tssimple nature and deceptive easiness mask some tricky passagework.

Good Morning suggests a chi ld waking up, gett ing out of bed and rushtng to thewindow in anticipatron of the new day. Birds and squirrels are depicted in rapid thirds

and sixths as the chi ld greets the sunl ight with great joy. A quick move to the minor keysuggests a threatening grey cloud, but this dissipates in an instant.-lhe

Puppet's Danie portrays a child watching a puppet show in an amusement park.One can hear the cal l iope in the accompaniment and, as the puppets waltz on, the chi ldhears his parents cal l , and scurries away.

Merry-Go-Round, with i ts perpetual motion of semiquavers, is a del ightful tone-paint ing of a carousel. The chi ld's playlulness can be heard by accented grace notes.Af te r the th r i l l i ng wh i r l , the ch i ld hur r ies o f f to the nex t adventure . Th is record ingcontains addit ional material lound in the middle section of the manuscript, not found inlater publ ished versions. The added music enhances the piece considerably.

The Moon Lights Up describes a child lost in dreams watching the moon come out.The music crescendos as the moon r ises in the sky, bright and glowing. The chi ld gazesin wonder with visions of other worlds and starl i t dreams.

The Dolls Have a Party is a complete re-write of an earlier work, Porcelana China(Danza de Mufrecos), composed in 1944. The middle section material is total ly dif lerentin the two versions. This piece is a bri l l iant bacchanal in which the dol ls, in a wild party'dance around the chi ld's room. A hushed plano signals the dol ls ' retreat as the chi ldstirs, and sotl glissandi establish that all is secure. One doll trips and falls - a suddenfortissimo - and as the child awakens, it wonders if the events were all just a dream.

Adi6s a las Trincheras is a one-step, a duple-time dance popular in America in theteens and a predecessor to the f lapper-l ike Charleston of the twenties. Lecuona wroteeighteen one-steps, of which only three were ever writ ten down and published. Thiswork, ( 'Goodbye to the Trenches') was published in 1919 and commemorates the end ofWorld War l. lnverted strains of Over There and even Yankee Doodle give the work apopular, patr iot ic feel ing.

Cuba And Ameilcawas writ ten in 1907 and was Lecuona's f irst composit ion. When hecompleted i t , he went from house to house in an attempt to sel l i t . l t is an ingeniouspiece for an eleven-year-old, and has a Scott Jopl in-l ike qual i ty that also shows theinf luence of Louis Moreau Gottschalk, a composer whom the young Lecuona adored. Atone t ime, i t was very popular in an arrangement for mil i tary band.

Black Catsuggests the movement of cat paws, purring and meows. Published in 1917,i t is an ingenious one-step that depicts a fr isky cat.

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Cuba at Arms is another wart ime one-step. Published in 1918, i t opens with a trumpetreve i l le and ends w i th severa l bars o f the Cuban na t iona l an them. L ike most o fLecuona's one-steps. i t contains manv wide leaos in the left hand.

WaltzesLecuona composed over 88 waltzes, 42 of them for piano solo. Many of them werepub l ished as sa lon sheet mus ic p ieces ' fo r the Iad ies 'dur ing the teens and roar ingtwenties. Most of them have never been performed publicly or recorded.

Crisantemo or Chrysanthemum Waltz is Lecuona's best-known waltz, and one of hisearl iest. The f irst 191 I edit ion was enti t led. 'Crisanteme'and included an addit ional tr iowhich was omitted in subsequent edit ions (a frequent occurrence with many of Lecuona'swaltzes). The f irst edit ion also contained some dif ferent variants, and was published inthe key of D. Lecuona performed it in D f lat, and i t was printed in that key for al l futureedit ions. On this recording, the restoration of the omitted tr io has been partnered withthe inclusion of the original variants. The work has, however, been recorded accordingto the composer, in D f lat.

Vals Del Sena is a virtuosic work with running passagewotk, fortissimo chords, andan expansive tr io.

Locura - 'madness' or ' insanity' - suggests these problems of the mind in a waltzthat has a restless, disjointed quality. The trio seems to suggest idolized romantic dream-ing that increases in intensity. Eventually, the disjointedness fades into self-resignation.

Barba-Azul. There is a bit of a joke, i t seems, in this t i t le. The original sheet musiccover featured the faces of several young women with a part icular hair style fashionablein the 1920s. The t i t le of this bouncy, jovial waltz l i teral ly means 'Bluebeard'.

Vals de los Mares ('Waltz of the Seas') paints a picture of a ship sailing over thewaves of a strong ocean. l t starts calmly, but suddenly a violent tempest breaks out inthe middle with crashing waves in the key of C minor. The storm ends as abruptly as i tbegan and calm returns in the major key. The ship sai ls magnif icently in the sunny key ofthe dominant, E f lat. The work ends serenely with the ship sai l ing off into the sunset.

Ojos Triuntadores was one of Lecuona's earl iest waltzes and has an amusingdedication, 'to lhe Sefrorita whose triumphant eyes certamen resulted in the organizationof the Clne Fausto.'

Bdsame ( 'Kiss me') is a love bal lad and, l ike most o{ Lecuona's waltzes, is ternary inform.

Sofiaba Contigo means'dreaming with you'and, i f this waltz is an indication, thesedreams must have been ecstatic ones indeedl

Voildhas a coquettish charm and is one of Lecuona's most playful waltzes.

Et Sombrero de Yarey, ('The Straw Hat'), was Lecuona's only opera and was believedto be one ol his last works. A comedy based on a Cuban theme, the l ibrett ist wasGuil lermo Ferndndez Shaw, who died before completing the text for the work. Theorigins and history of the work are somewhat cloudy; al l that we have today is a piano-vocal manuscript dated 1946, Jackson Heights, New York City, containing one half ol thefirst act, with both text and music, and one half of the second act, without text. (PedritoFernandez, Lecuona's good fr iend, vividly remembers bringing the complete score anda tape recording of the entire work by Lecuona to Spain, in his own hands. He gavethem to Lecuona, who eventually returned to New York with them. Most of the score andthe tape have disappeared). Recorded here is the complete suite from the 1946 manu-script of the European White Ballet, and the opera's short Prelude serves as an intro-duction. (There are two ballets - both in Act ll; the other is an African Black Ballet,which is missing.) fhe White Ballet suile is divided into five sections: Prelude: Allegromoderato; Allegro non troppo - Allegro - Moderato; Allegretto; Moderato; Danza:Allegro. This ballet suite is full of wonderful, fresh, colourful music. lt is a great pity thatso much of the opera's music has been scatlered or lost. The opera was reportedlyLecuona's favourite composition from among all the works he composed.

Quasi Bolero comes lrom a piano manuscript of Melodias Populares, a collection ofthirteen songs originally intended for voice and orchestra. With the exception of two in thecol lect ion, Nos.3 and 8, the songs are without t i t les or words; they al l , however, havetempo indications. For No.2, thisis Allegretto (quasi bolero) and, when the piece waspublished separately as a piano solo, the title was lifted from the tempo markrng. Certainly,the rhythm and pulse have the feel of a Cuban bolero. In 1954, Sherman Lippman addedan English text to the work, and it became known as the popular song Love is a Door.

Dame de fus f losas, which closes this recording, was made world-famous by GuyLombardo as the popular song lwo Hearts that Pass in the Night. lt is the quintessentialCuban love-song - ful l of tenderness, romance and passionate Latin sentiments.

@ Thomas Tirino 1995

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Thomas Tirino is recognized as a leading authority and one of the finest interpreters ofthe music of Ernesto Lecuona. He has performed concerts and given masterclasses andlectures on Lecuona's music in the United States, Europe and Latin America. He hasoerformed Lecuona's music in Cuba to accolades, in the National Theatre, Gran Teatrode la Habana, and in the National Library in Havana. He was invited to participate in theLecuona Festival there in 1995, and was also invited to serve as juror for the Internation-al Lecuona Piano Competit ion while at the Festival in August 1995. His performanceswere televised throughout Cuba, and he received a Certificate of Honour. He is presentlyrecording the Complete Piano works of Lecuona, a six-CD series for the BIS label, inhonour of the centenary of Lecuona's birth.

Thomas Tirino has appeared as a recitalist and with orchestras in the major cities ofthe United States, Europe, Latin America and Asia. He has pedormed at the Bolshoi andTchaikovsky Halls in Moscow, the Bolshoi Phi lharmonic Halls in St. Petersburg andMinsk, the Toronamon Hall in Tokyo and at the Lincoln Center in New York. He performsextensively throughout Eastern Europe, touring Poland, Russia, Romania, Bulgaria andthe Ukraine. His many performances with orchestra include appearances with the PolishNational Radio Symphony Orchestra, Cracow Radio Symphony Orchestra, OrquestaSinf6nica de Tenerife, Romanian State Philharmonic Orchestra, Bulgarian Radio Sym-phony Orchestra, Jacksonville Symphony Orchestra and Portland Symphony Orchestra.

Among his numerous awards are gold and si lver medals at International Comp-eti t ions, including the PTNA International Competit ion, the NHK-TV award and Mikimotoprize, Tokyo, Japan, the Gina Bachauer Award at the Jui l l iard School of Music, theJudith Grayson Scholarship and a Diploma/ Cert i f icate of Honour at the lnternationalTchaikovsky Competit ion in Moscow. He has received citat ions of honour from thePaderewski Foundation and the Yusupov Palace in St. Petersburg (he was the f irstAmerican ever to perform at the latter venue).

Thomas Tir ino has appeared extensively throughout the world on radio and tele-vision, served as a juror at international piano competit ions, and has given masterclasses and lectures, including at the Gnesin Inst i tute in Moscow. He studied at theJuilliard School of Music under Sascha Gorodnitzki and Miyoko Nakaya-Lotto. ThomasTirino is a Steinway Artist.

Michael Bartos is a versatile conductor with a strong command of many musical styles.Born in New York City, he is a graduate of the School of Music, Indiana University and

has conducted numerous orchestras in the United States, Europe and the Orient. Theseensembles include the Polish National Radio Symphony Orchestra, Monte Carlo Phil-harmonic Orchestra, Delaware Symphony Orchestra, Salzburg Mozarteum Orchestraand the Palm Beach Symphony Orchestra. He was one of the founding conductors ofthe National Symphony Orchestra of Taiwan and also conducted the New York LyricOpera Company in the f irst ful ly-staged production of a Lul ly opera in the United States- Acis et Galathde.

The original 1908 cover of Lecuona's firstcomposition, Cuba and America, featuring

a photo of the composer aged 11

1 0

Michael Bartos, conductor

F rnesto Lecuona es reconocido por todas partes de Latinoamerica y de Espanar como uno de los gigantes musicales. Durante la primera mitad del siglo 20 el fu6huno de los mrjsicos mas importantes de cuba y la f igura dominante en la vidamus ica l cubana. La rev is ta Newsweek le l lam6 "E l Gershwin Cubano" y , ,E l V ic to rHerbert Latinoamericano". su enorme 6xito comercial incluy6 trabajos en Hollywoodpara MGM, 20th Century Fox y Warner Bros. asi como una nominaci6n para el Oscar.Teniendo un prodigioso don para la melodia, Lecuona escribi6 en varios esti los popu-lares en su dia y fu6 en primer lugar conocido como un compositor de , 'musica l igera".Esto tuvo la tendencia de poner a la sombra sus composiciones de t ipo mAs serio y,hasta hace poco, posiblemente ha contr ibuido a la falta de atenci6n erudita a sus 6xitosde considerable m6rito.

Lecuona nunca tocaba e l p iano mtent ras compon ia . Ex t remadamente pro l i f i coapuntaba notas en habitaciones de hotel. en restaurantes, o durante un juego de cartas.Hac ia muy pocos cambios y a veces env iaba a un ed i to r su mfs ica s in n i s iqu ie rahaberla oido, insist iendo que 6l sabia como sonaba dentro de su cabeza!

Esta grabaci6n, . junto con otras en esta serie, conmemora el centenario del nacr-miento de Ernesto Lecuona. Contiene algunas de las composiciones publicadas mastempranas del compositor y, al igual que las otras grabaciones, incluye obras que hastaahora han estado tuera del alcance publico.

Ernesto Sixto de la Asuncion Lecuona y Casado naci6 en 1895 en Guanabacoa,justo enfrente de la bahia de La Habana. Realiz6 su primer recital a la edad de 5 ahos yfu6 conoc ido como p ian is ta es tud iando con Rafae l Car reras , Anton io Saavedra yJoaquin Nin. Despu6s de graduarse del Conservatorio Nacional Hubert de Blancr conuna medalla de oro en interpretaci6n. se march6 a Nueva York. Unos afros mds tarde,en 1921, recibi6 su primer 6xito internacional en esa ciudad, siguiendo una contrataci6nde 8 semanas en el Teatro Capitol. Despu6s de esto el mantuvo una carrera como int6r-prete de mucho 6xito en EE.UU, Canad6, Latinoam6rica y Europa. Fu6 activo en losestudios de grabaci6n de la RCA y Columbia y hizo un gran n[mero de rol los de pianopara varias compafrias dist intas. A[n siendo un pianista virtuoso, a part ir de 1932, el seconcentr6 en componer y en interpretar sus propias obras.

A pesar de las demandas de los constantes viajes e incluso las residencias en otroslugares , Cuba s igu i6 s iendo un cent ro impor tan te de muchas de las ac t iv idades deLecuona. Entre sus muchos logros est6n la fundacion de la Sinfonia de La Habana (conG6nzalo Roig), La Orquesta de la Habana y la Lecuona Cuban Boys Band. Durante

' t 1

muchos afios Lecuona tambi6n tenia el puesto como Agregado Cultural Honorario de laEmbajada de cuba en washington, D.c. se march6 de cuba en 1960, y fal leci6 el 29de Noviembre de 1963 en el Hotel Mencey en las lslas Canarias.

Rapsodia Aryentina fu6 escri ta en 1937 durante una gira de Lecuona en.BuenosAires. Es una de las tres rapsodias para piano y orquesta compuestas por el compo-

sitor, y probablemente la menos conocida de ellas. (Las dos otras son Rapsodia Negray aafsbaia Cubana.) Las circunstancias alrededor de la presentaci6n y composici6n de

esta obra no son conocidas. Lo que nos queda hoy es una versi6n para dOS pianos (laparte orquestal reducida para un segundo piano) con algunas indicaciones instrumen-tales. Para la versi6n grabada aqui, Michael Bartos ha orquestado la obra y ThomasTirino escribi6 las partes de la percusi6n, y ha aneglado la partitura para dos pianos demanera a hacerla m6s idiom6tica como obra para piano y orquesta. Hay que hacerconstar que Lecuona raramente orquestaba Sus obras, a menudo dejando este trabaiopara otros. Rapsodia Negray Rapsodia Cubana fueron ambas, por ejemplo, orquesta-das por olros - Guillermo Posada y Pablo Ru[z Castellanos, respectivamente. Adicio-nalmente las interpretaciones del mismo compositor variaban considerablemente conlas notas escritas, y Lecuona hizo frecuentemente arreglos y re-arreglos de muchas desus obras para varios conjuntos diversos.

La Rapsodia Argentina se basa sobre viejos tangos tradicionales argentinos, el masfamoso siendo Buenos Aires, el cual se escucha al comienzo. La entera obra es comoun enorme rondo y este dividido en varias secciones, la mayoria de las cuales reapare-cen durante el curso de la composici6n. Una de las secciones eS una milonga, un bailepaisano nativo de Argentina (y Bol ivia) que es una variaci6n del tango. RapsodiaArgentina es una obra virtuosa con pasajes exigentes para piano que contienen octavasdobles, anchos saltos de la mano izquierda y r6pida progressi6n de acordes. Una ex-pansiva cadenza, un vals y una crepitante coda l levan la obra a una excitante conclu-si6n.

La Suite, Diatio cte un Nifio, tiene el subtftulo Estampas lnlantiles (Escenas Infantilesen un manuscrito de 1950), y fu6 compuesta para nif ios. El manuscrito data de marzode 1949. En el manuscrito, los t l tulos de la suite vienen en ingl6s - un detal le no usualde Lecuona (Lecuona escribi6 subti tulos en espafrol mas tarde). Esta colecci6n decinco piezas es encantadora y de caracter descriptivo en su intento de mirar dentro de

la imaginaci6n de un nifro. Aqui hay ecos de Chabrier en la m0sica, su caracter simple ysu engafiadora facilidad cubren dificiles f iguras t6cnicas.

Good Morning (Buenos Dfas) sugiere un nifro que se despierta, se levanta de lacama y corre a la ventana en expectaci6n de un nuevo d[a. P6jaros y ardi l las sonpintados en r6pidos tercios y sestos cuando el nino saluda los rayos de sol con granalegrla. Una r6pida movida a la clave menor sugiere una amenazante nube gris, peroesta se disuelve en un instante.

The Puppet's Dance (El Baile de la Mufreca) retrata un nifro viendo una funci6n demarionetas en un parque de atracciones. Se puede oir el cal l iope en el acompaha-miento y mientras los muhecos siguen bai lando, el nif io escucha la l lamada de suspadres, y se marcha corr iendo.

Merry-Go-Round (Canusel) con su movimiento perpetual de notas decimosextas esuna deliciosa pintura tonal de un carrusel. La actitud juguetona del nifio es escuchadaen notas acentuadas de gracia. Despu6s de los excitantes giros, el nifio se lanza a unanueva aventura. Esta grabaci6n incluye material adicional encontrado en la secci6ncentral del manuscrito, no encontrado en versiones editadas ulteriormente. La musicaadicional realza la oieza considerablemente.

The Moon Lights Up (Canci6n de Luna) describe un nino perdido en sus suefiosviendo sal ir la luna. La m(sica l lega a un crescendo al levantarse la luna en el cielo,bri l lante y resplandeciente. El niho mira con asombro con visiones de otros mundos ysuefios llenos de estrellas.

The Dolls Have a Party (Bacanal de Mufrecos) es una versi6n completamente nuevade una obra anterior, Porcelana China (Danza de Muhecos), compuesta en 1944. Elmaterial de la secci6n central es totalmente diferente en las dos versiones. Esta piezaes un brillante bacanal en el cual los mufrecos, en una fiesta animada, bailan alrededorde la habitaci6n del nifro. Un silencioso piano sefiala el retroceso de los mufrecos alempezar a despertarse el nifro, y suaves g/issandi confirman que todo esta seguro. Unamuneca tropieza y se cae - un repenttno fortissimo - y el nino se despierta, pregun-t6ndose si todo lo sucedido rinicamente Ju6 un suefio.

Adi6s a las Trincheras es un One-Step, un baile popular en dos por cuatro en losEEUU, y fu6 un predecesor al agitado Charleston de los afros 20. Lecuona compuso 18de estos bailes, de los cuales solo 3 fueron escritos y publicados. Esta obra fu6 publi-cada en 1919 y conmemora el f inal de la primera guerra mundial. Accordes invert idos

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de Over There e incluso de Yankee Doodle dan a la obra un sentimiento patri6tico yooourar.

Cuba and America fu6 escri ta en 1907 siendo la primera obra de Lecuona. Cuando latermin6, fu6 de casa en casa intentando venderla. Es una pieza ingeniosa de un chicode once afros, y t iene una cual idad que recuerda a Scott Jopl in y tambi6n demuestra lainf luencia de Louis Moreau Gottschalk, un compositor adorado por Lecuona. En una6poca esta obra fu6 muy popular en un arreglo para banda mil i tar.

Black Cat sugiere el movimiento de patas de gato, ronroneos y maullidos. Publicado en1 91 7, esta obra es un ingenioso one-step que describe un gato juguet6n.

Cuba at Armses otro bai le one-step del t iempo de guerra. Publicado en 1918, la obracomienza con un Reveil le de trompeta y termina con varias medidas del himno nacionalcubano. Asi como la mayoria de los one-steps de Lecuona, la obra contiene muchosanchos saltos de la mano izquierda.

ValsesLecuona compuso mAs de 88 valses, 42 de el los para piano solo. Muchos de el losfueron publicados como piezas de musica de sal6n "para las damas" durante los anosdiez y los locos anos veinte. La mayoria de el los nunca han sido presentados en pribl icoo grabados.

Crisantemo o "Vals Crisantemo" es el vals mejor conocido de Lecuona y uno de suspr imeros . La pr imera vers i6n en 1918 ten ia e l t l tu lo "Cr isan teme" e inc lu [a un Tr [oadicional el cual mds tarde fu6 omit ido en ediciones posteriores (ocurrencta frecuentecon muchos de los valses de Lecuona). La primera versi6n tambi6n incluia algunasvariaciones diferentes y fu6 publicada en la tonal idad de D. Lecuona present6 la obraen D-bemol y la hizo imprimir en Ia misma tonal idad para todas las versiones ulteriores.En esta grabacion, la reinserci6n del omit ido Trio est6 emparejado con la inclusi6n delas variaciones originales. La obra, sin embargo, ha sido grabada de acuerdo con elcompositor. en la clave D-bemol.

Vals Del Sena es una obra virtuosa con f iguras t6cnicas f luidas, accordes enfortissimo y un trio expansivo.

1 A

Locura - sugiere este problema mental en un vals que t iene una cual idao oeinquietfd inconexa. El Tr[o parece sugerir suefros romanticos idolatrados que aumentanen intensidad. Finalmente, la inconexi6n se desvanece y queda la resignaci6n.

Barba-Azul. Al parecer hay una pequena broma en el titulo. La cobertura de la parti-tura mostraba las caras de algunas jovencitas luciendo el peinado t ipico moderno en losanos 20. El r i tmico y r isuetio vals signif ica l i teralmente "barba-azul".

Vals de Los Mares pinta un cuadro de un barco navegando sobre un poderosooc6ano. Comienza tranquilamente, pero derepente una violenta tempestad aparece enla parte central con olas estreprtantes en la clave de c menor. La tormenta termina tanrepentinamente como empez6 y la tranquil idad regresa en Ia clave mayor. El barconavega grand iosamente en la so leada c lave de la dominante . La obra se te rminaserenamente al desaparecer el barco en la puesta del sol.

Ojos Triunfadores fu6 uno de los primeros valses de Lecuona y tiene una divertidadedicacion, "a la Senorita con los ojos tr iunfadores que certamen result6 en la organiza-ci6n del Cine Fausto".

Bdsame es una balada de amor y como la mayoria de los valses de Lecuona t ienela forma A-B-A.

Sofiaba Contigo, si este vals es una indicaci6n de estos suenos, 6stos han tenidoque ser verdaderamente extdt icosl

Voi ldl iene un encanto coqueto y es uno de los valses m6s juguetones de Lecuona.

El Sombrero de YareyIu6 la rjnica 6pera de Lecuona y fu6 considerada como una desus 0lt imas obras. Es una comedia basada sobre un tema cubano, el escri tor del l ibretofu6 Guil lermo Ferndndez Shaw, el cual murio antes de completar el texto para la obra.Los origenes y la historia de la obra son bastante nublosos. Todo lo que tenemos hoyes un manuscrito piano-vocal, datado de 1946, Jackson Heights, Nueva York, el cualcontiene la mitad del primer acto, con texto y m0sica, y una mitad del segundo acto, sintex to . (Pedr i to FernAndez, buen amigo de Lecuona, recuerda c la ramente e l haberl levado en sus manos la part i tura completa y una grabaci6n de la obra entera conLecuona al piano, a Espana. El los entreg6 a Lecuona qui6n m6s tarde regreso a NuevaYork con el los. La mayor parte de la part i tura y la grabaci6n han desaparecido).

Grabados aqui estan la suite (completa) del manuscrito de 1946 del Ballet "Blanco"(europeo) y el corto Preludio de la 6pera, aqui sirviendo como introducci6n. (Hay dosballets - ambos en el segundo acto - el otro es un Ballet "Negro" (afr icano), el cual se

t c

ha perdido.) La Suite del Ballet Blanco este dividido en cinco secciones: Prelude:Allegro moderato; Attegro non troppo - Allegro - Moderato: Allegrettoi Mo_detatoiDaiza: Allegro. Esta suite de ballet tiene una mfsica maravillosa, fresca y llena decolor. Es una gran pena que tal cantidad de la mrisica de la 6pera haya sido esparcida operdida. Segrin se sabe esta 6pera era la obra m6s favorida de Lecuona entre todassus comoosiciones.

Quasi Bolero se encuentra en un manuscrito de piano de Melodfas Populares, unacollecci6n de 13 canciones originalmente creada para voz y orquesta. Con la exepci6nde dos en la col lecci6n, Num. 3 y 8, las canciones son sin t i tulos o palabras; sinembargo, todas ellas tienen indicaci6nes de tempo. Para Num. 2, este es Allegrefto(quasi bolero), y quando la pieza fu6 publicada seperada para piano solo, este titulo fu6escogida del marcado de tempo. Ciertamente, el ritmo y el pulso tiene el sentido delbolero Cubana. En 1954, Sherman Lippman afradi6 un texto en ingl6s para la obra, yfu6 conocida como canci6n popular, Love is a Door.

Dame de tus Flosas, pieza que termina esta grabaci6n se hizo famosa mundialmentegracias a Guy Lombardo como la popular canci6n Two Heafts that Pass in the Night.Es ta es la qu in taesenc ia de la canc i6n de amor cubana l lena de car ino , amor ysentimientos apasionados latinos. @Thomas Tirino 1995

Thomas Tir ino es reconocido como una autoridad principal y uno de los mejoresint6rpretes de la mrisica de Erneslo Lecuona. Ha dado conciertos, clases magistrales yconferencias sobre la m[sica de Lecuona en los EEUU, en Europa y en Latinoam6rica.Ha hecho presentaciones premiadas con la mfsica de Lecuona en Cuba, en el TeatroNacional, en el Gran Teatro de la Habana y en la Biblioteca Nacional en la Habana. Fu6invitado a participar en el Festival Lecuona en 1995 en Cuba y fu6 tambi6n invitado aservir como ju6z en el Concurso Internacional de Piano Lecuona durante dicho Festivalen Agosto de 1995. Sus conciertos fueron televisados en Cuba y recibi6 un Certificadode Honor. Actualmente graba la obra completa para piano de Lecuona, una serie deseis CD para la empresa BlS, en honor del centenario del nacimiento de Lecuona.

Thomas Tirino ha aparecido como int6rprete y con orquestas en las m6s grandesciudades de los EEUU, Europa, Latinoam6rica y Asia. El ha dado conciertos en elBolshoi Hall y el Tchaikovsky Hall en Moscrj, en el Bolshoi Phi lharmonic Hall en St.

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Petersburgo y Minsk, en er roronamon Hail en Tokyo y en er Lincorn center en NuevaYork. Hace extensas giras atrav6s de Europa orienti t , en polonia, Rusia, Rumania,Bulgaria y en Ukraina. sus muchas apariciones con orquestas incruyen la orquestasinf6nica Nacional de polonia, la orquesta sinf6nica de ia Radio rraftov, ti orquestasinf6nica de Tenerife, la orquesta Filarm6nica del Estado Rumano, ri orquesta sinto_nica de. ta Radio Brilgara, ra orquesta sinf6nica de Jacksonville y ta'orqueiti 6inf6nicade Portland.

. Entre sus- muchos premios se encuentran medailas de oro y prata en ras comperr-ciones PTNA International competit ion, el premio NHK-TV, el

'premio Mikimoro enTokyo, el Premio Gina Bachauer en el Juilliard school of Music, la Beca Judith Graysony el Diploma/certificado de Honor en el concurso Internacionai Tchaikovsky en Moscri.

Ha recibido menciones de honor de la Fundaci6n paderewski y del palacio'vrJupou .nst. Petersburgo, siendo 6l er primer int6rprete americano a ser presentado ahi.. . Thomas.Tirino ha aparecido extensamente atrav6s de todd er mundo en radio y entelevisi6n, ha servido como ju6z en concursos internacionales de piano y n-i oaooclases magistrales y conferencias. Estudi6 en el Juilliard school oi vlsic o{o iascnaGorodnitzki y Miyoko Nakaya-Lotto. Et Sr. Tirino es un artista Steiniay.--

- --'- -

Michael Banos es un director polifac6tico con un gr6n dominio de varios estilos musr-cales. Naci6 en la ciudad de Nueva york y se grad-u6 del colegio oe tr,tr:sica en-ta uni-versidad de Indiana y ha dir igido numerosas drquestas en toi EEUU, europi y en eroriente. Estas orquestas incluyen la orquesta sint6nica de la Radio wacionat'Foiaca, taorquesta sinf6nica de Monle carlo, la orquesta sinf6nica oe oetaware, L oiquestaMozarteum de_Salzburg y la orquesta sinf6nica de palm Beach. El fu6 uno oe tosorrectores que fundaron la orquesta sinf6nica Nacional de Taiwan y que tambi6n dirigi6la compania de opera Lirica de Nueva york en la primera prooulci'6n

"i.6n1." .or-pleta de una 6pera de Lully en los EEUU - Acis et Gatath6e.'

I l .sql. Lateinamerika und spanien ist Ernesto Lecuona ars einer der Riesen derI M.u:rf anerkannt. wdhrend der ersten Htilfte des 20. Jahrhunderts war er einer derI wrchtrgsten Musiker aus Kuba, und die dominierende Gestalt des kubanischen Musik-lebens. Die zeitschri f t Newsweek nannte ihn den ,,kubanischen Gershwin,, und den,, lateinamerikanischen victor Herbert". Zu seinen enormen kommerziel len Erfolgen ge-horten Aufgaben f i . i r MGM,20th century Fox und warner Bros., und erwurdei i iernen

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oscar nominiert. Lecuona besaB eine auBerordentl iche melodische Gabe, schrieb in

," i"n Jir"r. bel iebten ldiomen und wurde in erster Linie als , ,U-Musikkomponist"

bekannt. Dles mehr oo"r *Lnig.t Liberschattete seine seriosen Komposit ionen, und

;ii;it. bir in jl.ing"r. Zeir zum Mingel an wissenschaftlichem Interesse bezuglich seines

bemerkenswerten Schaff ens beigetragen haben'-- g; i ; Komponieren ruhrte Leiuonl niemals das Klavier an Er war extrem produktiv

und kri tzelte Noten hin in Hotelzimmern, im Restaurant oder am Kartentisch. Er machte

ser' , wenige Korrekturen und schickte manchmal die Musik an den verleger ohne sie

g.hOrt i , iaben, wobei er behauptete, er wuBte in seinem Kopf wie sie kl ingen wUrdel

Diese Aufnahme wurde, zusammen mit anderen in dieser serie, zum Gedenken an

L e c u o n a s h u n d e r t s t e n G e b u r t s t a g g e m a c h t . s i e u m f a B t e i n i g e d e r a m f r u h e s t e nerschienenen Werke des KomponiJte-n und, wle die anderen Aufnahmen, Werke, die

brsher dem Publikum unzuganglich waren.Ernesto Sixto de la AsJnci ln Lecuona y Casado wurde 1895 in Guanabacoa. quer

uber die Bucht bei Havanna, geboren. Er gab sein erstes Konzert mit funf Jahren und

machte sich zunachst einen Nimen als Pianist; er studierte Klavier bei Rafael Carreras,

Antonio saaverda und Joaquin Nin. Nachdem er das conservatorio Nacional Hubert de

Blanck mit einer Goldmedail le absolviert hatte, ging er nach New York. Einige Jahre

spiter, rgzr, kam sein erster internationel ler rrtotg dort, nach.einer achtwochigen

n-ni i l r i rnf.r Capitol Theater. Es lolgte eine hochst erfolgreiche Karriere als aus-

ubender i /us iker in den USA, Kanada, La te inamer ika und Europa Er war in den

Aufnahmestudios von RCA und Columbia tAtig und machte zahlreiche Klavierrol len fur

mehrere verschiedene Firmen. obwohl er also ein Klaviervirtuose war, konzentr ierte er

sich ab 1932 auf das Komponieren und das Auff Uhren eigener Werke'Trotz der Anforderungen des standigen Reisens, und obwohl er zeitweise sogar

anderswo wohnte, bl ieb t iuba ein wichtiglr Zentralpunkt f i rr viele seiner Tatigkeiten Er

l t rnO. t " das Havanna Symphon ieorches ter (mi t G6nza lo Ro ig) ' und d ie Lecuona

6uban Boys Band. Wahrend mehrerer Jahre war Lecuona sogar ehrenamtl icher Kultur-

attach6 an der kubanischen Botschaft in washington. Er verl ieB Kuba 1960 und starb

im Zg. Novemner 1963 im Hotel Mencey auf den Kanarischen Inseln'

Die Rapsodia Argentina wurde 1937 geschrieben, wahrend Lecuona in Buenos Aires

au{ Tournee war.bies ist eine seiner drei Rhapsodien fur Klavier und Orchester, ver

mutl ich die am wenigsten bekannte. (Die beiden anderen sind Bapsodia Negra und

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Rapsod ia Cubana. ) D ie Umstande ih rer Ents tehung und Urauf f r ih rung s ind n ich tbekannt . Was b is heute uber l ie fe r t wurde, i s t e ine Fassung fu r zwe i K lav ie re (derOrchesterpart wird vom zweiten Klavier gespielt) mit einigen Instrumentangaben. Fur dievorl iegende Aufnahme orchestr ierte Michael Bartos das Werk; Thomas Tir ino fugteSchlagzeugstimmen hinzu und revidierte die Part i tur fur zwei Klaviere stel lenweise so,daB sie als Komposit ion fr ir Klavier und Orchester idiomatischer wrrd. Dazu sol l bemerktwerden, daB Lecuona selten seine Werke orchestr ierte, sondern diese Aufgabe anderenuberlieB. Sowohl die Rapsodia Negra als auch die Rapsodia Cubana wurde beispiels-we ise von anderen ins t rument ie r t , Gu i l le rmo Posada bzw. Pab lo Ru[z Caste l lanos .AuBerdem unterschieden sich die ergenen Interpretat ionen des Komponisten erheblichvon dem gedruckten Material, und er r ichtete hdufig viele seiner Werke fr ir verschiedeneEnsembles ein.

Die Rapsodia Argentina basiert auf traditionellen, alteren argentinischen Tangos, vondenen der am Anfang zu horende Buenos Aires der beruihmteste ist. Das ganze StLickis t e ine Ar t r ies iges Rondo und bes teh t aus mehreren Abschn i t ten , von denen d iemeisten im Verlauf der Komposition wiederkehren. Einer von ihnen ist eine Milonga, einBauerntanz in Argentinien (und Bolivien), der eine Variat ion des Tangos ist. Die Bapso-dia Argentina ist ein virtuoses Werk, dessen schwierige Klavierpassagen Doppel-oktaven, weite Sprunge der l inken Hand und schnelle Akkordlolgen enthalten. Eineumfangreiche Kadenz, ein Walzer und eine kochende Coda bringen das Werk zu einemsoannenden Schlu B.

Die Suite Tagebuch eines Kindestragt die Untenubrik Szenen aus der Kindheif und istfur Kinder gedacht. Das Manuskript stammt aus dem MArz 1949. Samtl iche Satzt i tels ind in eng l i scher Sprache, e ine Se l tenhe i t be i Lecuona. D ie aus f t in f S tucken be-stehende Sammlung ist anmutig, hat einen deskript iven Charakter und versucht, in diePhantasie eines Kindes zu bl icken. Es gibt Echos von Chabrier in der Musik, und ihrschl ichter Charakter und trLigerische Leichtigkeit verbergen einige dif f izi le Passagen.

Good Morning (Guten Morgen) beschreibt ein Kind, das aufwacht, aufsteht und zumFenster lAuft, vol ler Erwartung auf den neuen Tag. Ein schneller Wechsel in die Moll-tonart laBt eine drohende, graue Wolke ahnen, die aber augenblickl ich verschwindet.

Der Puppet's Dance (Puppentanz) zeigt ein Kind, das in einem Vergnugungspark einPuppentheater anschaut. In der Begleitung horen wir die Theaterorgel, und wiihrend diePuppen dahintanzen, hort das Kind die Eltern rufen und ei l t weg.

Merry-Go-Round (Karussell) ist mit seiner andauernden Sechzehntelbewegung einentzLickendes Tongemdlde. Die Verspieltheit des Kindes ist in den belonten Ver-zierungen zu hdren. Nach der spannenden Fahrt ei l t das Kind zum nAchsten Abenteuerweiter. Diese Aufnahme enthdlt zusdtzl iches Material, das im Mitteltei l des Manuskriptsgefunden wurde, abeln spdter gedruckten Ausgaben fehlt. Diese Musik verbessert dasStrick wesentlich.

The Moon Lights Up (Der Mond geht auf) beschreibt ein vertraumtes Kind, das denMond aufgehen sieht. Wahrend er aufsteigt, hel l und gluhend, macht die Musik einCrescendo. Das Kind starrt verwundert mit Visionen anderer Welten und sternen-beleuchteter TrAume.

The Dolls Have a Party (Das Fest der Puppen) ist eine vdllige Uberarbeitung einesfrriheren Werkes, des 1944 komponierten Porcelana China (Danza de Muhecos). DasMaterial des Mitteltei ls ist in den beiden Fassungen vol l ig verschieden. Dieses Stt lck istein bri l lantes Bacchanal, bei dem die Puppen in einer wilden Party im Zimmer desKindes herumtanzen. Ein gedAmpftes piano zeigt wie die Puppen sich zurrickziehen, alsdas Kind sich bewegt, und weiche glissandi geben an, daB alles sicher ist. Eine Puppestolpert und fAllt hin - ein jAhes fortissimo - und als das Kind aufwacht, mochte eswissen, ob al les nur ein Traum war.

Adi6s a las Trincheras (Ade den SchUtzengrdben) ist ein One-Step, ein Tanz imZweiertakt, der wdhrend der 191Oer Jahre in Amerika bel iebt war, ein Vorgdnger desCharlestons der zwanziger Jahre. Lecuona schrieb 1B One-Steps, von denen nur dreijemals niedergeschrieben und verol lentl icht wurden. Dieses Werk erschien 1919 alsErinnerung an das Ende des ersten Weltkriegs. Invertierte Kldinge aus Over There undsogar Yankee Doodlegeben dem Werk ein populAres, patriotisches Gefiihl.

Kuba und Amerika wurde 1907 geschrieben und war Lecuonas erste Komposit ion.Nachdem er s ie vo l lendet ha t te , g ing er von Haus zu Haus und versuchte , s ie zuverkaufen. Fur einen Elf jAhrigen ist es ein geschicktes Stuck, das ein wenig Ahnlich-keiten mit Scott Jool in hat. und auch einen Einf luB von Louis Moreau Gottschalk auf-weist, einem Komponisten, den der junge Lecuona bewunderte. Dieses StLick war einstin einem Arrangement fur Mil i tdrorchester sehr bel iebt.

Kuba unter Waffen ist ein weiterer One-Step aus den Kriegsjahren, der 1918 erschien.Er beginnt mit einer Trompetenrevei l le und endet mit einigen Takten aus der kuba-

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nischen Nationalhymne. Wie die meisten One-Steps von Lecuona enthalt er viele weiteSprunge der l inken Hand.

Schwarze Katzedevtet die Bewegungen der Katzenpfoten, das Schnurren und Miauenan. Dieser 1917 erschienene One-Step bi ldet eine verspielte Katze ab.

WalzerLecuona komponierte i iber 88 Vlalzer, 42 von ihnen fur Soloklavier. Viele von ihnenerschienen wAhrend der 1910er und fr6hl ichen 1920er Jahre als Einzelbldtter,, l t i r dieDamen". Die meisten von ihnen wurden nie offentl ich auigefuhrt oder eingespielt .

Ci lsantemo ist Lecuonas bekanntester Walzer, einer seiner fruhesten. Die Erst-ausgabe (1918) hieB,,Crisanteme" und enthielt ein zusatzl iches Trio, das in spdterenAusgaben weggelassen wurde (dies geschah htiufig bei vielen Walzern von Lecuona).Die Erstausgabe enthielt auch einige verschiedene Varianten und erschien in D-Dur.Lecuona spielte ihn in Des-Dur und l ieB ihn in sdmtl ichen spateren Ausgaben in dieserTonart drucken. Bei der vorl iegenden Au{nahme wurden das Trio und die Original-varianlen wieder eingefUgt. Das Werk wurde aber entsprechend dem Wunsch desKomponisten in Des-Dur gespielt .

Vals Del Sena ist ein virtuoses Werk mit geschwinden Passagen, Akkorden imFortissimo und einem umfangreichen Trio.

Locura -,VerrLicktheit" oder,,Geisteskrankheit" - zeichnet diese Geistesproblemein einem Walzer von ruhelos unzusammenhiingendem Charakter. Das Trio scheint voneiner romantischen Trdumerei zu handeln, die sich intensitatsmaBig steigert. Schl ieBlichentschwindet das Unzusammenhdngende in Selbstresigniertheit .

Barba-Azul. Dieser Titel scheint leicht scherzhaft zu sein. Auf dem Umschlag desOriginals sah man die Gesichter einiger junger Frauen mit einer in den 1920er Jahrenmodischen Frisur. Der federnde, joviale Walzer heiBt w6rt l ich ,,Blaubart".

Vals de los Mares (Walzer der Meere) zeichnet das Bild eines Schiffes, das Uber dieWellen eines kraftvol len Ozeans segelt. Es beginnt ruhig, aber pl6tzl ich bricht einhett iger Sturm aus, mit donnernden Wellen in c-moll . Der Sturm endet so j i ih wie erbegonnen hatte, und die Ruhe kehrt in der Durtonart zuruck. Das Schiff segelt stolz inder sonnigen Tonart der Dominante, und das Werk endet erhaben, indem das Schiff inden Sonnenuntergang hineinsegelt.

Ojos Triunfadores (Triumphierende Augen) war einer von Lecuonas fruhestenWalzern und tragt eine lust ige Widmung ,,an die Senorita, deren tr iumphierende Augencertamen die Errichtung des Cine Faustoercaben".

Bdsame (KuB mich) ist eine Liebesballade, wie die meisten Walzer von Lecuona indreitei l iger Form.

Sof iaba cont igo bedeute t , , l ch t raumte von d i r " , und nach d iesem \Na lzer zuschl ieBen, mussen diese TrAume ekstat isch gewesen sein!

Voild hat eine kokette Anmut und ist einer von Lecuonas spielerischsten.

El Sombrero de Yarcy (Der Strohhut) war Lecuonas einzige Oper und soll angebliche ines se iner le tz ten Werke gewesen se in . Gu i l le rmo Ferndndez Shaw schr ieb dasLibretto dieser auf einem kubanischen Thema basierenden Komodie, starb aber, bevorer den Text vol lenden konnte. Der Ursprung und die Geschichte des Werkes sind etwasumnebelt; al les, was wir heute besitzen, ist ein Klavierauszug mit der Aufschrif t , ,1946,Jackson Heights, New York City", mit einer Hil f te des ersten Akts mit Text und Musik,u n d e i n e r H d l f t e d e s z w e i t e n A k t s o h n e T e x t . ( L e c u o n a s g u t e r F r e u n d P e d r i t oFern6ndez er inner t s ich lebhaf t daran , daB er d ie komple t te Par t i tu r und e ine vonLecuona gemachte Tonbandaufnahme des ganzen Werkes eigenhdndig nach Spaniengebracht und Lecuona ubergeben hatte. Dieser brachte sie spater nach New York. EinGroBtei l der Part i tur und das Band sind seither verschollen.)

Hier wurde die komplette Suite des europdischen WeiBen Balletts aus dem 1946erManuskript aufgenommen, und das kurze Vorspiel der Oper, das als Einleitung dient.(Es g ib t zwe i Ba l le t te - be ide im zwe i ten Ak t . Das andere is t e in a f r i kan ischesSchwarzes Ballett, das verschollen ist.) Die Suite besteht aus funf Abschnitten: Prelude:Allegro moderato; Allegro non troppo - Allegro - Moderato: Allegretto: Moderato:Danza: Al legro. Diese Ballettsuite ist vol ler wunderbarer, fr ischer, farbenreicher Musik.Es ist sehr schade, daB so viel der Musik dieser Oper verstreut wurde oder verlorenging.Angeblich war die Oper Lecuonas Favoritwerk.

Quasi Bolero entstammt einem Klaviermanuskript Melodias populares, einer Samm-lung von dreizehn Liedern, die ursprunglich fur Gesang und Orchester gedacht waren.Mit zwei Ausnahmen, Nr.3 und B, haben die Lieder weder Titel noch Text; al le habenaber Tempoangaben. Bei Nr.2 heiBt diese Allegretto (quasi bolero), und als das Stuckseparat als Klaviersolo erschien, wurde der Titel von der Tempoangabe geholt. Rhyth-

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mus und Pu ls e rwecken gewiB das Gefuh l e ines kuban ischen Bo leros . '1954 schr iebSherman Lippman einen englischen Text dazu, und das Stuck wurde als der SchlagerLove is a Door bekannt.

Dame de tus rcsas (Gib mir deine Rosen) ist das abschl ieBende Str- ick dieser CD. GuyLombardo machte es weltberLihmt unter dem fil€l Two Hearts that Pass in the Night.Dies ist der Urtyp eines kubanischen Liebesl iedes, vol ler Zart l ichkeit, Romantik undleidenschaftlicher lateinamerikanischer Gefrihle. @ Thomas Tirino lggsThomas Tir ino ist als fuhrende Autori tat und als einer der besten Interpreten der MusikErnesto Lecuonas anerkannt. Er spielte Konzerte und gab Meisterklassen und Vor-lesungen Liber Lecuonas Musik in den Vereinigten Staaten, Europa und Lateinamerika.Zum Gedenken an den hundertsten Geburtstag Lecuonas spielt er die gesammeltenKlavierwerke des Komponisten ein.

Thomas Tir ino ist als Solopianist al lein und mit Orchestern in den oroBeren Stedtender Vereinigten Staaten, Euiopas, Lateinamerikas und Asiens ersci ienen. Er ist imGroBen Saal und im Tschajkowski j-Saal in Moskau aufgetreten, in den groBen Sii len derPhilharmonien in St. Petersburg, bzw. Minsk; in Tokio im Toronamon-Saal und im LincolnCenter in New York. Er tr i t t sehr hdufig in ganz Osteuropa auf, in Polen, RuBland, RumA-n ien , Bu lgar ien und in der Ukra ine . Se ine o l tma l igen Orches terau f t r i t te umfassenKonzerte mit dem Polnischen Nationalen Rundfunk-Symphonieorchester, den KrakauerR a d i o s y m p h o n i k e r n , d e m R u m d n i s c h e n S t a a t l i c h e n S y m p h o n i e o r c h e s t e r , d e nBu lgar ischen Rad iosymphon ikern , dem Jacksonv i l le Symphony Orches t ra und demPort land Symphony Orchestra.

Unter selnen zahlreichen Preisen sind Gold- und Silbermedail len in der PTNA Inter-national Competit ion, NHK-Fernsehpreis und Mikimoto-Preis, Tokio, Japan; der Gina-Bachauer-Preis an der Jui l l iard School of Music; ein Judith-Grayson-Stipendium und einEhrendiplom beim internationalen Tschajkowski j-Wettbewerb in Moskau zu verzeichnen.Er hat Belobigungen von der Paderewski-Sti f tung und vom Jusupov-Palast in St. Peters-burg empfangen.

Thomas T i r ino is t sehr hAuf ig in der ganzen Wel t im Rundfunk und Fernsehenerschienen, hat als Preisrichter bei internationalen Klavierwettbewerben gewirkt, und hatMeisterklassen und Vorlesungen gegeben. Er studierte an der Jui l l iard School of Musicbei Sascha Gorodnitskij and Miyoko Nakaya-Lotto. Thomas Tirino spielt Steinway.

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Michael Bartos ist ein vielseit iger Dir igent und beherrscht viele musikal ische Sti le

ausgezeichnet. Geboren in der Stadt New York und Absolvent der School of Music,lndi ina University, hat er zahlreiche Orchester in den Vereinigten Staaten, Europa undim Orient dir igieri . Erwiihnenswert sind das Polnische Nationale Rundfunk-Symphonie-orchester, dai phi lharmonische Orchester in Monte Carlo, das Delaware Symphonyorches t ra , das sa lzburger Mozar teumorches ter und das Pa lm Beach symphonyOrchestra. Er war einer der Mitbegri. inder des Nationalen Symphonieorchesters vonTaiwan und dir igierte die New York Lyric Opera Company bei der ersten Inszenierungeiner Lully-Oper in den USA - Acis et Galathde.

l-des plus importants musiciens de Cuba et la f igure principale de la vie musicalecubaine. Le magazine Newsweek l'appela "Le Gershwin cubain" et "Le Victor Herbert deI 'Am6rique lat ine". Ses 6normes succds commerciaux comprennent des travaux aHollywood pour MGM, 20th Century Fox et Warner Bros. et une nomination d un Oscar.Dou6 d'un grand talent pour la m6lodie, Lecuona 6crivi t dans plusieurs idiomes popu-

n Am6rique lat ine et en Espagne, Ernesto Lecuona est reconnu comme I 'un desg6ants du monde musical. Au cours de la premidre moit i6 du 20esidcle, i l fut I 'un

laires de son temps et i l devint connu surtout comme compositeur de "musique l6gdre".Ce c6t6 de sa carr idre eut tendance d faire ombre d ses composit ions plus s6rieuses etjusqu'd r6cemment, peut avoir contr ibu6 au manque d'attention de la part des 6rudits,attention m6rit6e par son ceuvre consid6rable.

Lecuona ne touchait jamais au piano quand i l composait, ce qu' i l faisait avec unefaci l i t6 extrdme; i l gr i f fonnait des notes dans des chambres d'h$tel, au restaurant ou enjouant aux cartes. ll faisait trds peu de changements et il envoyait parfois la musique dun 6diteur sans I 'avoir jamais entendue, soutenant qu' i l savait dans sa tote comment el lesonnait!

Cet enregistrement, ainsi que les autres de cette s6rie, comm6more le centenaire dela naissance d'Ernesto Lecuona. l l renferme certaines des composit ions 6dit6es enp r e m i e r e t , c o m m e l e s a u t r e s e n r e g i s t r e m e n t s , p 1 6 s e n t e d e s e u v r e s j u s q u ' i c iinaccessibles au oublic.

Ernesto Sixto de la Asunci6n Lecuona y Casado est n6 en 1895 d Guanabacoa, enface de la baie de La Havane. l l donna son premier r6cital d I 'Age de cinq ans et i ls ' imposa comme pianiste par ses 6tudes avec Rafael Carreras, Antonio Saaverda et

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Joaquin Nin. Aprds I 'obtention de son diplOme au Conservatorio Nacional Hubert deBlanck avec la m6dail le d'or en ex6cution, i l se rendit d New York. Quelques ann6esplus tard, en 1921 , il remporta son premier succds international dans cette ville, aprdsun engagement de huit semaines au th6atre du Capitol. l l poursuivit ensuite une carr idretrds r6ussie de pianiste qui le mena aux Etats-Unis, au Canada, en Am6rique lat ine eten Europe. l l enregistra des disques pour RCA et Columbia et i l f i t plusiers rouleaux depiano pour diverses compagnies. Quoi qu' i l fOt un pianiste virtuose, i l se consacra, dpartir de 1932, d la composition et I'interpretation de ses propres @uvres.

Malgr6 les exigences de voyages incessants et des s6jours d l'6tranger, Cuba restaun centre important pour plusieurs des activi t6s de Lecuona. Parmi ses r6al isat ions,nommons la fondation de I 'Orchestre Symphonique de La Havane (avec G6nzalo Roig),La Orquesta de la Habana et le Lecuona Cuban Boys Band. Lecuona fut m6me pendantplusieurs ann6es attach6 culturel honoraire d I 'ambassade cubaine ir Washington, D.C.l l quit ta Cuba en 1960 et, le 29 novembre 1963, i l mourait d l 'h6tel Mencev aux i lesCanaries.

Rapsodia Argentina fut 6crite en 1937 au cours d'une tourn6e de Lecuona A BuenosAires. C'est I 'une des trois rhapsodies pour piano et orchestre du compositeur etprobablement la moins connue des trois. (Les deux autres sontla Rapsodia NegraellaRapsodia Cubana.\ Les circonstances entourant I 'ex6cution et la comoosit ion sontinconnues. l l ne nous est parvenu aujourd'hui qu'une version de I 'euvre pour deuxpianos (la parlie orchestrale fut r6duite pour un second piano) avec quelques indicationsinstrumentales. Michael Bartos a orchestr6 l 'ceuvre dans la version enregistr6e ici etThomas Tirino a ajout6 les parties de percussion en arrangeant et r6visant la partitionpour deux pianos A certains endroits, de sorte qu'el le est plus idiomatique commecomposition pour piano et orchestre. On dort noter que Lecuona orchestra rarement ses@uvres, laissant souvent la tAche d d'autres. Rapsodia Negraet Rapsodia Cubanaparexemple fu ren t o rches t roes respec t ivement par Gu i l le rmo Posada e t Pab lo Ru izCastel lanos. De plus, les ex6cutions memes du composileur varidrent considerablementde la page imprim6e et i l arrangea et r6arrangea fr6quemment plusieurs de ses euvrespour maints ensembles vari6s.

Rapsodia Argentina repose sur d'anciens tangos argentins traditionnels dont le plusc6ldbre, Buenos Alres, est entendu au d6but. La pidce en entier est un sorte d'immenserondo divis6 en dif f6rents sections dont plusieurs reviennent au cours de la composit ion.

L'une est une milonga, une danse paysanne originaire de I 'Argentine (et de la Bol ivie)qui est une variat ion du tango. Rapsodia Argentina est une ceuvre virtuose auxpassages de piano qui lancent un d6fi avec des octaves paral ldl les, d' immenses sautsde la main gauche et de rapides progressions d'accords. Une cadence prolong6e, unevalse et une coda gr6si l lante mdnent I 'ceuvre d une f in excitante.

La suite Diary ot a Child (Journal d'un enfant) est sous-titr6e Scdnes de I'enfance etel le est destin6e aux enfants. Le manuscrit date de mars 1949. Les t i tres de la suite ysont tous en anglais - une raret6 chez Lecuona. Le recueil de cinq pidces est charmantet de caractdre descript i f dans sa tentat ive de scruter l ' imagination d'un enfant. Des6chos de Chabr ie r r6sonnent dans la mus ique dont la na ture s imp le e t la fac i l i t6lrompeuse masquent des passages epineux.

Good Morning (Bonjour) suggdre un enfant qui se r6veille, se ldve et se prdcipite d lafenOt re pour vo i r le nouveau jour . Les o iseaux e t les 6cureu i l s son t d6cr i t s par derapides t ierces et sixtes paral ldles quand l 'enfant accueil le la lumidre du solei l avec unegrande jo ie . Un changement abrup t vers le mode mineur suggdre un nuage gr ismenaQant mais i l se dissipe en un instant.

The Puppet's Dance (La dance des marionnettes) d6crit un enfant qui regarde unspectacle de marionnettes dans un parc d'amusement. On peut dist inguer le cal l iopedans I 'accompagnement et, pendant la valse des marionnettes, I 'enfant entend I 'appelde ses parents et part en courant.

Avec son mouvement perp6tuel de doubles croches, Merry-Go-Round (Le Carrousel)est une ravissante peinture tonale d'un carrousel. L'enjouement de l 'enfant peut etreentendu par des notes d'agr6ment accentuees. Aprds un tourbi l lon palpitant, I 'enfant sehate vers une nouvelle aventure. Cet enregistrement renferme du mat6riel addit ionneltrouv6 dans la section m6diane du manuscrit et introuvable dans les versions publi6essubs6quemment. La musique ajout6e met consid6rablement la pidce en valeur.

The Moon Lights Up (La Lune se ldve) d6crit un enfant perdu dans ses r6ves enregardant un lever de lune. La musique s'enfle d la lev6e de la lune dans le ciel, claire etbri l lante. L'enfant contemole avec admirat ion des visions d'autres mondes et de reves6toi l6s.

The Dolls Have a Party (La F6te des poup6es) est un remaniement complet d'uneceuvre ant6rieure, Porcelana China (Danza de Mufrecos) compos6e en 1944. Lemat6riel de la section du mil ieu est totalement dif f6rent dans les deux versions. Cette

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pidce est une bacchanale brillante oi les poup6es, dans une f6te sauvage, dancent toutautour de la chambre de I'enfant. Un piano 6touff6 signale la retraite des poupees quandI'enfant se retourne et de doux glissandi 6tablissent qu'il n'y a pas lieu de s'inqui6ter.Une poup6e fait un faux pas et tombe - un fortissimo soudain - et quand l'enfant ser6vei l le, i l se demande si les 6v6nements n'6taient que dans son rOve.

Adi6s a las Trinchercs est un one-sfep, une danse populaire en binaire aux Etats-Unisdans les ann6es 1910 et un or6d6cesseur du charleston des ann6es 20. Lecuona 6crivi t18 one-steps dont trois seulement furent mis par 6cri t et publ i6s. Cette euvre (L'adieuaux t ranch6es) fu t pub l i6e en 1919 e t rappe l le I 'a rmis t i ce de 1918. Des accents eninversions de Over There et m6me de Yankee Doodle donnent A l'euvre un sentimentpatr iot ique populaire.

Cuba and America date de 1907 et est la premidre composition de Lecuona. AprdsI 'avo i r compl6 t6e , i l passa de maison en maison pour la vendre . C 'es t une p idceing6nieuse pour un enfant de 11 ans, a la Scott Jopl in, qui montre aussi l ' inf luence deLouis Moreau Gottschalk, un compositeur que le jeune Lecuona adorait . A un certainmoment, el le fut trds populaire dans un arrangement pour orchestre mil i taire.

Cuba at Arms (Cuba aux armes) est un autre one-step de temps de guerre. Publi6 en1918, i l s 'ouvre sur un r6vei l le de trompette et se termine par plusieurs mesures deI 'hymne nat iona l cuba in . Comme la p lupar t des one-s teps de Lecuona, i l ren fermeplusieurs grands sauls d la main gauche.

Black Cat (Chat noir) suggdre le mouvement des pattes de chat, ses ronronnements etses miaulements. Publio en 1917, c'est un one-step ing6nieux qui d6cri t un chat fr ingant.

ValsesLecuona composa plus de 88 valses dont 42 pour piano solo. Plusieurs furent publ i6escomme pidces de salon en musique en feui l les "pour les dames" adolescentes et dansla vingtaine ronflante. La plupart n'ont jamais 6t6 ex6cut6es ni enregistr6es.

Crisantemo ou Valse des chrysanthdmes est la valse la mieux connue de Lecuonaet aussi l 'une de ses premidres. La premidre 6dit ion de 1918 fut int i tul6e "Crisanteme" etrenfermait un tr io addit ionnel qui fut ensulte omis dans des 6dit ions ult6rieures (ce quise produisit souvent dans les valses de Lecuona). La premidre 6dit ion renfermail aussidif f6rentes variantes et fut publ i6e dans la tonal i t6 de 16. Lecuona la joua en 16 b6mol et

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i l la f i t imprimer dans cette tonal i te pour les 6dit ions futures. Sur cet enregistrement, larestauration du tr io omis a 6t6 al l i6e d l ' insert ion des variantes originales. L'euvre acependant 6t6 enregistr6e en 16 b6mol selon le d6sir du compositeur.

Vals Del Sena est une @uvre virtuose aux passages gamm6es, aux accordsfortissimo et avec un grand trio.

Locura (Fol ie) - suggdre la fol ie ou la d6mence, ces probldmes de la raison dansune valse d la qual i t6 agit6e et d6cousue. Le tr io semble sugg6rer une reverie roman-t ique id6al is6e dont l ' intensit6 augmente. L' incoh6rence pAli t en autor6signation.

Barba-Azul (Barbe-Bleue). Ce t i tre dissimule une espidglerie. La page de t i treoriginale de la musique pr6sentait des f igures de plusieurs jeunes femmes portant unstyle part icul ier de coif fure d la mode dans les ann6es 1920. La valse int i tul6e Barbe-Bleue est dynamique et joviale.

Vals de los Mares (Valse des mers) d6crit la peinture d'un bateau navigant sur lesvagues d'un grand oc6an. l l part en douce mais une violente tempete s'6ldve soudain aumil ieu de la pidce avec des vagues fracassantes en do mineur. L'orage se termine aussiabruptement qu' i l a commenc6 et retourne calmement d la tonal i t6 majeure. Le bateauvogue magnif iquement dans la tonal i t6 ensolei l l6e de la dominante, mi. L'oeuvre setermine avec s6r6nlt6 quand le bateau met le cap sur le solei l couchant.

Ojos Triunfadores (Yeux tr iomphants) fut l 'une des toutes premidres valses deLecuona et el le a une d6dicace amusante: "d la Sefiori ta dont les yeux tr iomphantsdonndrent certamenlieu au Cine Fausto."

Bdsame (Embrasse-moi ) es t une ba l lade d 'amour de fo rme te rna i re comme laoluDart des valses de Lecuona.

Sofiaba Contigo veut dire "je rOvais avec toi" et si cette valse est une indication, cesrOves ont vraiment d0 en 6tre d'estase!

Voild aun charme coquet et est l 'une des valses les plus enjou6es de Lecuona

El Sombrero de Yarey (Le Chapeau de paille) est l'unique op6ra de Lecuona et on croitqu' i l s 'agit d'une de ses dernidres ceuvres. C'est une com6die bas6e sur un thdmecubain; son l ibrett iste fut Guil lermo Fern6ndez Shaw qui mourut avant d'avoir termin6 letexte de I 'op6ra. Les origines et I 'histoire de l 'euvre sont un peu f loues; nous n'avonsaujourd'hui qu'un manuscrit piano-voix dat6 de 1946, Jackson Heights, New York City,renfermant la moit i6 du premier acte avec texte et musique, et la moit i6 du second acte,sans tex te . (Pedr i to Fernandez, un bon ami de Lecuona, se rappe l le b ien d 'avo i r

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apporte en Espagne, dans,ses propres mains, la partition compldte et un enregistrementsur bande magn6tique de I 'ceuvre en entier de Lecuona. l l les donna d Lecuoia qui f ini tpar retourner d New York avec elles. La majeure partie de la partition et de la bande adisparu.)

. . Nous avons enregistr6 ici la suite compldte d part ir du manuscrit de 1946 du Baltetblanc europ6en et le bref pr6tude de I'op6ra comme introduction. (ll y a deui oattets -tous deux dans le second acte - l'autre est un gal/et noir atricain qui manque ici.) Lasuite du Ballet blanc esl divis6e en cinq sections: pretude: Allegro noberato,; At6gro ,o,lro?po _ ArPgro - Moderato; Ailegretto: Moderato; Danza: Ailegro. cette suite deballet d6borde de ravissante musiquefraiche et color6e. ll est trds r6grettaoie qu,une sigrande partie de la musique de l'op6ra ait 6t6 dispers6e ou perdue."on oit od-l'operaqu'il 6tait la pr6f6r6e de toutes les compositions de Lecuona.

Quasi Bolero provient d'un manuscrit pour piano de Melodias populares, un recueil de13 chansons 6cr i tes o r ig ina lement pour vo ix e t o rches t re . A l ,except ion de deuxchansons de la col lect ion, les nos 3 et g, el les n'ont ni t i tre ni paroles; ioutes sont parcontre dot6es d'indications de tempo. Le no 2 est marqu6 Allegrefto iquasi bolero) et,quand la pidce fut publ iee s6par6ment comme solo pour pian6, le t i i r6 iut s6par6 deI'indicatiox de tempo. Le rythme et la pulsation rappeilent de toute 6vidence un bol6rocuba in . En 1954, sherman L ippman dota I ' ceuvre d 'un tex te ang la is e t e l ie dev in tconnue comme chanson populaire, Love is a Door.

Dame de tus Rosas qui termine cet enregistrement lut rendu c6ldbre mondialement parGuy Lombardo comme la chanson populaire Two Hearts that pass in the Night. on yt rouve la qu in tessence de la chanson d 'amour cuba ine rempl ie de tendr -esse, oeromance et de sentiments latins passionn6s.

@ Thomas Tirino IggSThomas Tir ino est reconnu comme une autori te 6minente et I 'un des meil leurs Inter-pretes de la musique d'Ernesto Lecuona. l l a donn6 des concerls, des classes de maitree t des conf6rences sur la mus ique de Lecuona aux Eta ts -un is , en Europe e t enAm.6rique latine. L'enregistrement des ceuvres compldtes pour piano de Lecuona est faiten l 'honneur du centidme anniversaire de naissance du composrteur.

Thomas Tirino fait une carridre de r6citaliste et de soliste avec des orchestres dansles vi l les principales des Etats-unis, de I 'Europe, Am6rique |at ine et Asie. l l s 'est produrt

d la salle du BolshoT et ir la salle Tchaikovski de Moscou, aux salles philhaimoniques

Aoishoi de Saint-P6tersoourg et de Minsk, au Toronamon Hall d Tokyo et au Lincoln

center de New York. ll se pro"duit r6gulidrement en Europe de l'Est, {aisant des tourn6es

en Pologne, Russie, Roumanie, Bulgarie et Ukraine. Ses nombreux concens avec

orcnestr6 incluent des apparitions avec I'Orchestre Symphonique de la Radio Nationale

ioton"ir", I 'Orchestre Symphonique de la Radio de Cracovie, l 'orchestre Symphonique

Ue ienerite, I 'Orchestre Phiiharmonique National Roumain, I 'Orchestre Symphonique de

r" nioio arigar. et les orchestres symphoniques de Jacksonville et de Portland'

Parmi ses nombreux prix se trouvent des m6dail les d'or et d'argent au concours

inter;; t iont de ta prNA, le prix de ta NHK-TV et te prix Mikimoto, Tokyo, le prix Gina

Bachauer i r I 'Eco le de Mus ique Ju i l l i a rd , la bourse Jud i th Grayson e t un d ip l6me/

certificat d'honneur au concours international Tchaikovski d Moscou' ll a remport6 des

pi i , rpe.i"r* honorif iques de la fondation Paderewski et du palais Yusupov d Saint-

P6tersbourg.Thomal Tir ino est entendu r6gul idrement d la radio et al la t6l6vision partout au

m o n d e ; i | f a i t p a r t i e d u j u r y d e c o m p 6 t i t i o n s i n t e r n a t i o n a | e s d e p i a n o e t i | a d o n n 6 d e scours de maiire et des conf6rences. l l a 6tudi6 d l '6cole de musique Jui l l iard avec

Sascha Gorodnitzki et Miyoko Nekaya-Lotto. M. Tirino est un artiste Steinway'

Michael Bartos est un chei d'orchestre talentueux qui maitr ise plusieurs.styles musi-

caux. N6 d New York, i l est un dipl6m6 de l '6cole de musique de l 'Universit6^d' lndiana et

i r - i O i r ige de nombreux orches t res aux Eta ts -Un is , en Europe e t en Or ien t , dont

l ;Orchesire Symphonique de la Radio Nationale Polonaise, I 'Orchestre Philharmonique

de Monte-Carlo, I 'orchestre du Mozarteum de Salzbourg et les orchestres. sympno-

niques du Delaware et de Palm Beach. l l Iut I 'un des chefs fondateurs de l 'orchestre

symphonique National de Taiwan et i l a dir ig6 la compagnie d'op6ra Lyrrque.de New

York dans une grande production de l'op6ra Acis et Galath'e de Lully aux Etats-Unis.