ArquitecturaViva 175. 06/2015 Expo Milano 2015 Feeding the Planet, Energy for Life Piano’s Whitney Museum · H & deM’s Bordeaux Stadium · Chaslin on Le Corbusier Moneo in Pamplona and Amid.cero9 in Madrid · DOSSIER: MODERN HERITAGE ArquitecturaViva 175 2015 3 Milán no ha reinventado las expos, pero ha levantado una mejor que muchas. El visionario concepto original de Jacques Herzog —junto al arquitecto italiano Stefano Boeri, el urbanista británico Ricky Burdett, el arquitecto verde estadounidense William McDonough y el fundador del movimiento Slow Food, Carlin Petrini— proponía prescindir de los pabellones como monumentos del orgullo nacional y poner énfasis en lo exhibido, pero ese tránsito radical de los continentes a los contenidos acabó frustrándose, y la Expo terminó levantando la habitual algarabía de construcciones efímeras que pugnan por atraer la atención del visitante. Sin embargo, la rotunda idea inicial de una larga avenida sombreada (complementada por un eje menor perpendicular) que diera acceso a la mayoría de las parcelas se ha mantenido en el diseño definitivo, y tanto la clara legibilidad de esta disposición como la arquitectura discreta de buena parte de los pabellones hacen de esta expo un evento que merece destacarse. Pese a los malos augurios que precedieron a su inauguración, seguramente inseparables de cualquier acontecimiento de esta naturaleza, y que se extendieron de los habituales desacuerdos políticos, problemas financieros y retrasos en la ejecución de las obras hasta las más graves adjudicaciones mafiosas de contratos y especulación del suelo en el entorno del proyecto —además del vandalismo urbano que robó los titulares a la Expo el día de la apertura—, Milano 2015 ha podido finalmente ofrecer un espectáculo festivo y amable donde casi un centenar de pabellones compiten en seducir con sus arquitecturas y con sus contenidos, que por cierto interpretan de forma sumamente variada el lema de la muestra, ‘Feeding the Planet, Energy for Life’; de hecho, muy pocos se ocupan de los dilemas agrícolas y energéticos suscitados por el desafío de alimentar a una humanidad en explosión demográfica, y la mayoría elige el camino trillado de los productos nacionales y la cocina regional. La arquitectura, por su parte, es tan diversa como muestra la selección de pabellones incluidos aquí, pero la organización del emplazamiento —con un cardo y un decumano cuya cobertura ligera remite a la emblemática galleria milanesa—, unida al laconismo de unos tiempos más austeros, han ayudado a purgar el recinto de muchas de las extravagancias propias de este tipo de exposiciones, y la impresión general es más serena que estentórea. De la sobriedad escueta del pabellón español a la elegancia musculosa del chileno, pasando por la poesía técnica del británico o la levedad alabeada del chino, las construcciones efímeras de la Expo forman quizá, como ha dicho Herzog, «la misma feria de vanidades que hemos visto tantas veces en el pasado», pero ésta es una feria más ordenada que la mayoría, y su eje principal se remata con los tres exactos galpones diseñados por el suizo para Slow Food: un residuo de su difícil gestación que puede ser un estímulo crítico para el futuro de estos acontecimientos. Luis Fernández-Galiano Milan hasn’t reinvented the expos, but has organized one better than many. The visionary original concept of Jacques Herzog – together with Italian architect Stefano Boeri, British urbanist Ricky Burdett, American green architect William McDonough and the Slow Food movement founder Carlin Petrini – proposed doing without pavilions as monuments of national pride and focussing on the exhibits, but this radical transition from containers to contents was finally thwarted, and the Expo ended up featuring the usual mix of ephemeral constructions that vie to lure visitors. However, the initial concept of a long shaded avenue (rounded off with a smaller perpendicular axis) that gives access to most of the plots has been maintained in the final design, and both this clear arrangement and the refrained architecture of most of the pavilions makes this universal expo worthy of critical attention. Despite the bad omens that preceded its opening, surely inseparable from this type of event, and that went from the usual political disagreements, financial troubles and construction delays to the most serious accusations of corruption in the awarding of contracts and property speculation around the site – aside from the urban vandalism that stole the headlines from the Expo the day of its opening –, Milan has finally been able to offer a festive and friendly spectacle where almost a hundred pavilions compete to seduce with their architectures and their content, which by the way interpret freely the exhibition’s motto: ‘Feeding the Planet, Energy for Life.’ In fact, just a few of them tackle the agricultural and energy dilemmas posed by the challenge of feeding a planet in the midst of population explosion, while most pavilions ultimately embrace the hackneyed path of national products and regional cuisine. Architecture, for its part, is as diverse as the selection of pavilions included here shows, but the site plan – with a cardus and a decumanus whose light canopy evokes Milan’s emblematic galleria –, along with the restraint of more austere times, has helped to cleanse the grounds from many of the extravagances usually found in expos, and the general impression is serene rather than bustling. From the concise sobriety of Spain’s pavilion to the sturdy elegance of Chile’s, passing through the technical lyricism of that of the UK or the warped lightness of China’s, the Expo’s ephemeral structures are perhaps simply, as Herzog has said, “the same kind of vanity fair that we’ve seen in the past,” but this fair is more orderly than most, and its main axis is rounded off with three exact wood sheds designed by the Swiss architect for Slow Food: a residue of its difficult beginnings that can be also a critical inspiration for the future of these events. Expo Milano 2015 Feeding the Planet, Energy for Life
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5 ArquitecturaViva175. 06/2015
Expo Milano 2015Feeding the Planet, Energy for Life
Piano’s Whitney Museum · H&deM’s Bordeaux Stadium · Chaslin on Le Corbusier Moneo in Pamplona and Amid.cero9 in Madrid · DOSSIER: MODERN HERITAGE
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Milán no ha reinventado las expos, pero ha levantado una mejor que muchas. El visionario concepto original de Jacques Herzog —junto al arquitecto italiano Stefano Boeri, el urbanista británico Ricky Burdett, el arquitecto verde estadounidense William McDonough y el fundador del movimiento Slow Food, Carlin Petrini— proponía prescindir de los pabellones como monumentos del orgullo nacional y poner énfasis en lo exhibido, pero ese tránsito radical de los continentes a los contenidos acabó frustrándose, y la Expo terminó levantando la habitual algarabía de construcciones efímeras que pugnan por atraer la atención del visitante. Sin embargo, la rotunda idea inicial de una larga avenida sombreada (complementada por un eje menor perpendicular) que diera acceso a la mayoría de las parcelas se ha mantenido en el diseño definitivo, y tanto la clara legibilidad de esta disposición como la arquitectura discreta de buena parte de los pabellones hacen de esta expo un evento que merece destacarse.
Pese a los malos augurios que precedieron a su inauguración, seguramente inseparables de cualquier acontecimiento de esta naturaleza, y que se extendieron de los habituales desacuerdos políticos, problemas financieros y retrasos en la ejecución de las obras hasta las más graves adjudicaciones mafiosas de contratos y especulación del suelo en el entorno del proyecto —además del vandalismo urbano que robó los titulares a la Expo el día de la apertura—, Milano 2015 ha podido finalmente ofrecer un espectáculo festivo y amable donde casi un centenar de pabellones compiten en seducir con sus arquitecturas y con sus contenidos, que por cierto interpretan de forma sumamente variada el lema de la muestra, ‘Feeding the Planet, Energy for Life’; de hecho, muy pocos se ocupan de los dilemas agrícolas y energéticos suscitados por el desafío de alimentar a una humanidad en explosión demográfica, y la mayoría elige el camino trillado de los productos nacionales y la cocina regional.
La arquitectura, por su parte, es tan diversa como muestra la selección de pabellones incluidos aquí, pero la organización del emplazamiento —con un cardo y un decumano cuya cobertura ligera remite a la emblemática galleria milanesa—, unida al laconismo de unos tiempos más austeros, han ayudado a purgar el recinto de muchas de las extravagancias propias de este tipo de exposiciones, y la impresión general es más serena que estentórea. De la sobriedad escueta del pabellón español a la elegancia musculosa del chileno, pasando por la poesía técnica del británico o la levedad alabeada del chino, las construcciones efímeras de la Expo forman quizá, como ha dicho Herzog, «la misma feria de vanidades que hemos visto tantas veces en el pasado», pero ésta es una feria más ordenada que la mayoría, y su eje principal se remata con los tres exactos galpones diseñados por el suizo para Slow Food: un residuo de su difícil gestación que puede ser un estímulo crítico para el futuro de estos acontecimientos.
Luis Fernández-Galiano
Milan hasn’t reinvented the expos, but has organized one better than many. The visionary original concept of Jacques Herzog – together with Italian architect Stefano Boeri, British urbanist Ricky Burdett, American green architect William McDonough and the Slow Food movement founder Carlin Petrini – proposed doing without pavilions as monuments of national pride and focussing on the exhibits, but this radical transition from containers to contents was finally thwarted, and the Expo ended up featuring the usual mix of ephemeral constructions that vie to lure visitors. However, the initial concept of a long shaded avenue (rounded off with a smaller perpendicular axis) that gives access to most of the plots has been maintained in the final design, and both this clear arrangement and the refrained architecture of most of the pavilions makes this universal expo worthy of critical attention.
Despite the bad omens that preceded its opening, surely inseparable from this type of event, and that went from the usual political disagreements, financial troubles and construction delays to the most serious accusations of corruption in the awarding of contracts and property speculation around the site – aside from the urban vandalism that stole the headlines from the Expo the day of its opening –, Milan has finally been able to offer a festive and friendly spectacle where almost a hundred pavilions compete to seduce with their architectures and their content, which by the way interpret freely the exhibition’s motto: ‘Feeding the Planet, Energy for Life.’ In fact, just a few of them tackle the agricultural and energy dilemmas posed by the challenge of feeding a planet in the midst of population explosion, while most pavilions ultimately embrace the hackneyed path of national products and regional cuisine.
Architecture, for its part, is as diverse as the selection of pavilions included here shows, but the site plan – with a cardus and a decumanus whose light canopy evokes Milan’s emblematic galleria –, along with the restraint of more austere times, has helped to cleanse the grounds from many of the extravagances usually found in expos, and the general impression is serene rather than bustling. From the concise sobriety of Spain’s pavilion to the sturdy elegance of Chile’s, passing through the technical lyricism of that of the UK or the warped lightness of China’s, the Expo’s ephemeral structures are perhaps simply, as Herzog has said, “the same kind of vanity fair that we’ve seen in the past,” but this fair is more orderly than most, and its main axis is rounded off with three exact wood sheds designed by the Swiss architect for Slow Food: a residue of its difficult beginnings that can be also a critical inspiration for the future of these events.
Expo Milano 2015Feeding the Planet, Energy for Life
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Técnica / Construcción
Dossier Patrimonio moderno. Inéditos desde el punto de vista teórico y práctico, los problemas suscitados por la restauración de los edificios icónicos de las décadas de 1920 y 1930 están permitiendo reinterpretar el Movimiento Moderno desde criterios más objetivos. De ello da cuenta el especialista David Rivera en un artículo que se acompaña con una selección de tres edificios históricos recientemente restaurados: el Ayuntamiento de Gotemburgo, con la célebre ampliación realizada por Erik Gunnard Asplund en 1936; la Bi-blioteca de Viipuri terminada por Alvar Aalto en 1935; y el edificio para los Almacenes Schocken en Chemnitz, construido por Eric Mendelsohn en 1930.
Para terminar, los sociológos Gilles Lipovetsky y Jean Serroy describen los procesos de estetización de la ciudad propios del capitalismo avanzado.
71 Libros Estudios de casos Piano: monografía incompleta BIG, de lo frío a lo caliente Otro futurismo Las casas de la vida
63 Salvador Guerrero Laboratorio pedagógico Fundación Giner de los Ríos 66 F. Tabuenca y J. Leache Arte en acción Museo de la Univ. de Navarra
Un mosaico de casos. Luis Fernández-Galiano reseña Modelos de la ar-quitectura moderna, de Peter Blundell Jones. Además: las monografías que la editorial Taschen ha dedicado a Renzo Piano y Bjarke Ingels; un ensayo que revisa el futurismo en el contexto de la ciudad moderna; y una reflexión sobre la cultura del habitar a partir de casas emblemáticas de la modernidad.
Enseñanza y coleccionismo. Coincide la inauguración de dos edificios singulares destinados a dos importantes instituciones pedagógicas y artísticas: la sede de la Fundación Francisco Giner de los Ríos en Madrid, de Cristina Díaz Moreno y Efrén García Grinda, y el Museo de la Universidad de Navarra, sede del legado de la coleccionista María Josefa Huarte, proyectado por Rafael Moneo.
5 Actualidad El Whitney según Piano Un estadio de H&deM Una nueva capital para Egipto ¿Le Corbusier fascista?
13 S. Galateo y R. Ingersoll ‘Big Milano’ 18 Fulvio Irace Retorno a la naturaleza 26 Los pabellones España, b720 Reino Unido, Buttress / Simmonds Francia, Legendre / Desmazières Italia, Nemesi & Partners Austria, breathe.austria Brasil, A. Casas / M. Brajovic Chile, Cristián Undurraga Japón, Atsushi Kitagawara China, Tsinghua Univ. / Link Arc EAU, Norman Foster Vanke, Daniel Libeskind Slow Food, Herzog & de Meuron 58 Luis Fernández-Galiano El laberinto gastronómico
En breve. Se acaba de inaugurar la nueva sede del Museo Whitney en Nueva York, de Renzo Piano; Herzog & de Meuron terminan su estadio para el Gi-rondins de Burdeos; el Gobierno egipcio planea construir una nueva capital; y François Chaslin escribe sobre la polémica suscitada por su libro Un Corbusier.
Alimentar el planeta. Este es el lema de la Exposición Universal que hasta el 31 de octubre podrá visitarse en Milán, y que pretende presentar al público general uno de los grandes problemas que deben afrontar nuestras sociedades: cómo alimentar a los 9.000 millones de habitantes que se prevé tendrá la Tierra en 2050. Pero, más allá de su pertinente programa, Expo Milano 2015 es una feria arquitectónica compuesta por 55 pabellones nacionales y 41 temáticos organizados en torno a dos grandes ejes inspirados en el cardus y el decumanus romanos. Aquí damos cuenta de la muestra con dos ensayos de fondo dedicados a la transformación urbana de Milán a lo largo de la última década y a la des-cripción de la arquitectura de la muestra, a los que acompaña una selección de doce pabellones: el de España, con su pareja de cubiertas; el del Reino Unido, con su instalación etérea; el de Francia, con su vientre de madera; el de Italia, con su fachada descontaminante; el de Austria, con su bosque artificial; el de Brasil, con su topografía transitable; el de Chile, con su estructura en celosía; el de Japón, con su cerca tradicional; el de China, con sus tejas de bambú; el de los Emiratos Árabes Unidos, con sus muros cerámicos; el Vanke, con sus escamas de terracota; y el Slow Food, con su sección elemental. Todo ello se completa con un artículo sobre las dimensiones culturales de la comida.
Arte / Cultura
Director Editor Luis Fernández-Galiano
Director adjunto Deputy Editor José Yuste Redacción Layout/Editorial Cuca Flores Eduardo Prieto Laura F. Suárez Miguel Fernández-Galiano Maite Báguena Raquel Vázquez Pablo Canga Miguel de la Ossa Alicia Gutiérrez Mar Pérez-Ayala Coordinación Coordination Laura Mulas Gina Cariño Producción Production Laura González Jesús Pascual Administración Administration Francisco Soler Suscripciones Subscriptions Lola González Distribución Distribution Mar Rodríguez Publicidad Advertising Cecilia Rodríguez Teresa Maza Editor Publisher Arquitectura Viva SL Aniceto Marinas, 32 E-28008 Madrid Tel: (+34) 915 487 317 Fax: (+34) 915 488 191 [email protected] www.ArquitecturaViva.com
76 David Rivera Más allá de la ideología Tres casos Ayuntamiento de Gotemburgo (Erik Gunnar Asplund) Biblioteca de Viipuri (Alvar Aalto) Almacenes Schocken (Eric Mendelsohn) Productos 96 G. Lipovetsky y J. Serroy El capitalismo artista
Esta revista recibió una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte en 2015
A Mosaic of Cases. Luis Fernández-Galiano reviews the Spanish edition of Modern Architecture Through Case Studies, by Peter Blundell Jones. Plus: Taschen monographs on Renzo Piano and Bjarke Ingels, a revision of futurism in the context of the modern city; and reflections on the culture of dwelling from the angle of modernity’s emblematic homes.
Technique / Construction
To close, the sociologists Gilles Lipovetsky and Jean Serroy explain the city aestheticization process that is natural to advanced capitalism.
Educating and Collecting. Two unique buildings called upon to house two important pedagogical and artistic institutions have opened at the same time: the new headquarters of the Francisco Giner de los Ríos Foundation in Madrid, a project of Cristina Díaz Moreno and Efrén García Grinda; and the Museum University of Navarra in Pamplona, a work of Rafael Moneo.
63 Salvador Guerrero Pedagogical Laboratory Giner de los Ríos Foundation 66 F. Tabuenca and J. Leache Art in Action Museum University of Navarra 71 Books Case Studies Piano: Incomplete Monograph BIG: Cold to Hot Another Futurism Houses for Life
Dossier: Modern Heritage. Unprecedented from a theoretical and prac-tical point of view, the problems generated by the restoration of modernity’s iconic buildings are making it possible to reinterpret the Modern Movement with more objective criteria. This is discussed in detail by the specialist David Rivera in an article which is followed by a selection of three recently restored historical constructions: the Gothenburg City Hall, with the enlargement ex-ecuted by Erik Gunnar Asplund in 1936; the Viipuri Library, raised by Alvar Aalto in 1935; and the Schocken Department Store in Chemnitz, a work carried out by Eric Mendelsohn in the year 1930.
5 News The Whitney According to Piano A Stadium by H&deM A New Capital for Egypt Fascist Le Corbusier?
13 S. Galateo and R. Ingersoll ‘Big Milano’ 18 Fulvio Irace Return to Nature 26 The Pavilions Spain, b720 UK, Buttress / Simmonds France, Legendre / Desmazières Italy, Nemesi & Partners Austria, breathe.austria Brazil, A. Casas / M. Brajovic Chile, Cristián Undurraga Japan, Atsushi Kitagawara China, Tsinghua Univ. / Link Arc UAE, Norman Foster Vanke, Daniel Libeskind Slow Food, Herzog & de Meuron 58 Luis Fernández-Galiano El laberinto gastronómico
In Short. The new Whitney Museum, a work of Renzo Piano, opens in New York; Herzog & de Meuron complete their new stadium for F.C. Girondins in Bordeaux; the Egyptian government makes plans to build a new capital; and François Chaslin writes on the controversy sparked by his book Un Corbusier.
Feeding the Planet. So goes the motto of the Universal Exposition that has opened in Milan, to remain on view until 31 October, with the mission of enlightening the public at large on one of the great problems our societies face today: how to feed the 9 billion people the Earth will have, predictions say, by the year 2050. But without a doubt, apart from this highly relevant and urgent program Expo Milano 2015 is an architectural fair graced by 55 national pavilions and 41 theme-based ones organized along two grand axes inspired in the cardus and decumanus of ancient Roman military camps. We take stock of it through two in-depth articles mapping Milan’s urban trans-formation in the last decade and describing the Expo constructions, followed by a full feature of twelve selected pavilions; Spain’s with its pair of roofs; the United Kingdom’s with its ethereal installation; France’s with its timber belly; Italy’s with its decontaminating facade; Austria’s with its artificial forest; Brazil’s with its passable topography; Chile’s with its lattice structure; Japan’s with its traditional wall; China’s with its bamboo shingles; the United Arab Emirates’ with its ceramic walls; the firm Vanke’s with its terracotta scales; and Slow Food’s with its basic section. Wrapping up the coverage is an article on the cultural dimensions of food.
76 David Rivera Beyond Ideology Three Cases Gothenburg City Hall (Erik Gunnar Asplund) Viipuri Library (Alvar Aalto) Schocken Department Store (Eric Mendelsohn) Products 96 G. Lipovetsky and J. Serroy Artsy Capitalism
