50
1 لمعاصرة الفن الحديث وا بني----
1
بنية الفن الحديث والمعاصر
----
2
بنية الفن الحديث والمعاصر
--------------
3
بسم هللا الرحمن الرحيم
4
الـمحـتويـات الصفحة___________________________الموضوع
يـد :تمهـ اوال بنيـة الفـن الحـديث
تقـديـم : لكالسيكية الجديدة .ا
الرومانتيكية.
الواقعية .
التأثيرية .
التأثيرية الحديثة .
ما بعد التأثيرية .
التعبيرية .
المذهب الوحشى . التكعيبية .
التعبيرية فى ألمانيا .
المستقبلية فى إيطاليا . الدادا .
التجريدية . السيريالية .
مدرسة باريس .
التجريدية األمريكية .
واقعية االجتماعية التعبيرية فى المكسيك .ال
فن البوب .
ثانيا بنيـة النحت الحديث والمعاصر العالمى . تقديم : ومدرسة باريس بين التكعيبية النحت
النحت التعبيرى النحت المستقبلى النحت فى إنجلترا
النحت الجديد
ثالثا بنية الفـن المعاصر تقديم .
5
ما فوق الواقعية . الفن المفاهيمى .
. فن الجسد
. الرسم السيئ
. ما بعد الطليعى
. فن األرض
رابعا بنية الفـن المصرى الحديث والمعاصر تقــديم
رواد من الجيل األول محمود مختار يوسف كامل راغب عياد
محمود سعيد
محمد ناجى
رواد من الجيل الثانى سيف وأدهم ونلى
صالح طاهر حسين بيكار
لسجينىجمال ا
المعاصر الحديث و الجماعات الفنية ورواد فى الفن الجماعات الفنية
الــرواد : أحمــد نــوار
فرغلى عبدالحفيظ عبد الهادى الجزار
جاذبيــة سرى محمد طه حسين مصطـفى الرزاز
عمـــر النجدى
المراجع
6
فهرس األشكال
رقم الشك ل
رقم الفنان والعمل الفنى العمل الفنى فنانال الصفحة
1
2
3
-1748جااااااس ااااااا اااااا 1825.
.1784قسم ألخ ة ح ر
. 1793م ت مسرت
.1800م م ر كسم ه
4
5
.1808 امستحمة .1867-1780جسن آنجر
. 1814 امحظ ة
-1727ت مااااااس جسنساااااا ر 61788.
. 1748مستر أن ر ز ز جته
7
8
-1745جااااس أن اااا ن اااا ن1828.
. 1771ل ن ر ت تمثس
. 1817 احسنس ت اثالث
.1785 اكس .1825-1741 نرى ز اى 9
10
11
.1794 أل سم اغس رة .1827-1757 ا سم ل
.1795 اصغ رة
12
13
.1821عر ة ا ر .1837-1776ج ن ك نستس ل
.1824 اقنسة
14
15
.1843 ن س س .1851-1775ج ز ترنر
.1842عسصفة ثلج ة
.1824ح سم ألمل .1840-1774كس سر ر ر خ 16
17
18
.1808مس 3إع م ام ع ن ى م ر .1828-1746 ر نشسك ج س
.1797ص رة شخص ة ألم رة اج ل
.1812 سر احر املكى .1824-1791ت ر ج رك 19
20
21
.1825رج معركة تل .1863-1797أ ج ن ج ر
.1824مذ حة سسك
7
.1855منظر على غس ة نت ن ل .1867-1812ت ر ر س 22
.1857حسص اسنس ل .1875-1814 ر نس م ه 23
24
25
.1870-1867 ى ر ى .1875-1796كسم ل ك ر
.1870-1868 امرأة ذ ت الؤاؤ
26
27
-1808 ن ر اااااااااه م اااااااااه1879.
.1863 اغسساة
.1868جمع ام عست
-1819ج سااااااااتس ك ر اااااااااه 281877.
.1854ص سح اخ ر مستر ك ر ه
.1863-1862غذ ء على احشسئش .1883-1832 ر مسن ه 29
30
31
.1899 اجسر ا س سنى اجم ل .1863-1840كل م ن ه
.1907ز ر ام سه
.1881حفل على ز رق .1919-1840أ جست ر ن ر 32
.1880منظر عى ى ج نفسل .1903-1830كسم ل سسر 33
.1878 اثلج ى ا س ن .1899-1839 افر س سلى 34
.1874 ر ست ا سا ه .1917-1834إ جسر جس 35
36
37
.1871ص رة ألم افنسن .1903-1834ج م سلر
.1864 افتسة ذ ت ار ء أل ض
.1914-1913 اق لة .1917-1840أ جست ر ن 38
39
40
.1884-1883 امستحم ن .1891-1859ج رج س ر
عاااااا ظ اااااار اااااا م أحاااااا ااااااى جز اااااارة .1886-1884جر ن جست
.1900قلعة س ل .1935-1863 ل س ن س 41
42 ، ج ااال ساااسن 1885ج ااال ساااسن كت ر اااس .1906-1839 ل س ز ن
.1900 كت ر س
8
43
44
.1893 اصرخة .1944-1863 سر م نخ
.1895-1894 اس ة
-1853 نساااااانت ااااااسن جاااااا 451890.
.1888ع س اشم
.1891إمرأه ى اح قة .1903-1848 ل ج جسن 46
47 -1864 نااارى ت اااا ز ا تر ااا
1901. .1890 ارقص ى ا سح نة احمر ء
.1897ص رة إ ف ن ا رل .1943-1870م ر ن 48
.1921 انس ذة امفت حة .1947-1867سر س ر ن 49
.1894إثن ن ى م رسة أل ال .1940-1868 ر الر 50
51
تشاسجر ا سكال اعظم اة علاى جثاة رجال .1949-1860ج م نس ر .1891مشن ق
.1937-1930 اح ر ست اثالث .1944-1861 رست مس ل 52
53
تشاااااااااااااااااااااااسراز ر ااااااااااااااااااااااانن .1928-1868مسك نت ش
.1896جزء مرئى ـ جزء تخ لى
54
55
.1910 ارقص .1954-1869 نرى مست
.1908منض ة ا عسم "تنسسق ألحمر
56
57
.1906ك رى شسرع كر .1954-1880أن ر ة ر ن
.1906 ح رة ان ن
-1876مااااا ر ى المنااااا 581958.
.1925 امر كب
.1926 ا س .1953-1877ر ؤل ى 59
.1936صلب امس ح .1958-1871ج رج ر ه 60
.1906 اقر .1910-1844 نرى ر س 61
9
62
63
64
.1907أنسست أ ن ن .1973-1881 س ل كسس
.1937 امرأة ا سك ة
.1937ج رن كس
65
66
67
كالر نااااات زجسجاااااة ر م علاااااى ق عاااااة .1963-1882ج رج ر .1911 شسح
ـ اسااا ست ترك اااب مااان اااا رق " آ"1913.
.1928 رق ا م ن ق سك ة
68
69
.1913كأ جر ة زجسجة خمر .1927-1887خ ن جرى
مسز اااااات اح اااااسة قسئماااااة أماااااسم اشااااا س .1915 امفتح ح
70
71
.1933 ألكر ست .1955-1881 رنسن ا ج ه
.1950 ا نسئ ن
.1914تكر م ا لر .1941-1885ر رت ل نى 72
.1923ال تز ل اح سة مع كثرة أل .1964-1887ا ك ر ز ه 73
74
75
76
-1880ااااااا اااااا ج ك رشاااااانر1938.
.1910 امص ر مع ام ل
.1912مجم عة افنسن ن
.1913مش اشسرع را ن
77
78
.1920ز رة اخشخسش احمر ء .1956-1867أم ل ن ا ه
.1935 ا حر اسحسب اخف
79
80
-1866 سساااااااا لى كسن نسااااااااكى1944.
.1909 افسر ألزرق
قاااا ز ق " رسااااسن" ماااان جناااا ب ر ساااا س 1910.
81
82
.1909كالب اثلج .1916-1880 رنز مسر
.1912 اخ ل اصفر ء
.1912 ا سا ه ار سى .1915-1886أ جست مسكى 83
10
84
85
-1886أ سااااااااكسر ك ك شااااااااكس1980.
.1926ان ن منظر عسم اثم ث
.1937ص رة ذ ت ة الفنسن
.1935-1932 ارح ل .1950-1884مسك سكمسن 86
.1907-1906 امرأة اعج ز .1907-1876 الم رز ن 87
88 -1882 م رتاااااااا تشاااااااا نى
1916. .1916 ارأ امحس ة ساض ء
89
90
.1915حرب ام ع .1966-1883ج ن س ف ر نى
.1924 ام س قسر ر
91
92
.1913سرعة تص ر ة اع ر س سرة .1958-1871ج سك م سال
.1913سرب عصس ر اجنة
93
94
95
-1887مسرساااااااا ل شااااااااسمب1968.
.1917م اة
.1923-1915حسجز اعر امخ
.1964عجلة ر جة
.1921 ل سل ب .1976-1891مسك أرنست 96
-1866 سساااااااا لى كسن نسااااااااكى 971944.
.1925 اتأرجح
-1881م خسئ اااااال الر ناااااا 981964.
.1911شر ى من اخشب
99
100
-1878كااااااااااسزم ر مااااااااااسا فتش1935.
.1915 اس رمست ة
.1920تك ن س رمستى
101
102
103
.1921" 1 ال حة " .1944-1872 ت م ن ر سن
.1929تك ن
.1929تك ن من ألزرق ألصفر
104
105
.1915قر ة إشرش .1956-1871ا ن ل نجر
.1929مر كب شر ع ة
11
106 مش خلفاى ممارأة جساساة أماسم امنضا ة .1943-1888أ سكسر شل مر
1936.
107
108
-1908 كتاااااااا ر سسااااااااسر للى1997.
.1968-1967أرنى
.1973ص ق ك ت
109
110
".1956" 1956 ر ر .1982-1894 ن ن كس ن
".1956" 1956أغس
111 -1450 ر ن مااااااا ااااااا ش
1516. .1505 ال س شسرع أن ن
112
113
-1888جااا ج ااا ى شااا ر ك 1978.
.1913م ن ز
.1914أغن ة احب
.1928، اغس ة 1927 اغس ة .1976-1891مسك أرنست 114
115
116
.1933حض ر اذ كرة .1989-1904سلفس ر اى
.1937 ان م
117
118
.1933حساة منسسن .1967-1898ر ن ه مسجر ت
.1931 اعمالقة
119
120
.1938 اص .1983-1893خ ن م ر
.1949 انسسء ا سئر ى ض ء اقمر
121
122
.1922 احسكم .1940-1879 اى كلى
.1919ظ ر اقمر غر ب اشم
.1919ص رة ذ ت ة .1920-1844أم م ل سنى 123
124
125
.1915أعلى ام نة .1985-1887مسر شسجسل
.1924 ا ت ألصفر
.1922 س ة اعجسئن .1943-1893حس م س ت ن 126
-1883مااااااااا ر أ تر للااااااااا 1271955.
.1924 اعلم ق ر ة ام نة
12
128
129
.1948أس –رمس ى –أصفر .1956-1912جسكس ن ا
.A I 1948رقم
.1954مسرا ن م نر ه .1997-1904 ا م ى ك ننج 130
.1957ش ه اظل ألزرق .1970-1903مسر ر تك 131
.1964تكر م امر ع .1976-1888ج ز ا رز 132
133
134
.1928ت ز ع ألسلحة .1957-1886 ج ر ف ر
.1921صسنعة اترت لة
135
136
-1883ج ز ااااااااة أ ر زكاااااااا 1949.
.1933اح ثة الر ح ا جرة
.1930 جتمسع ألخ ة اعسامى
-1896 ااا افسر سااا ك ر 1371974.
".1947م ت جنسزة قست ن "قستل أخ ه
138
139
.1940 امرأة ذ ت اقنسع ألحمر .1991-1899ر ن تمس
.1947 أل فسل لع ن سانسر
140
141
.1961مست ع .1925ر رت ر شن رج
.1958 احر م جسر ة
142
143
.1958ثالثة أعالم .1930جسس ر ج نز
.1960 5شكل الرقم
144
145
.IKB 79 1959 .1962-1928إ فى كل ن
.1961مقس اجسم منسسنى
.1956مس ذ .1922ر تشسر سملت ن 146
147
148
.1955 ى اشر ة .1932 تر ال
.1959 سب افت ست
.1965إن سر ر تشسر سم ث. 149
150
151
.1967ح قة خضر ء منسقة .1937 ف كى
.1975 ال ح اغ س
13
152
153
.1967مسرا ن م نر ه .1928 ن ى ر ل
.1968حسسء كسم ل
.1963 خل اس سرة .1923ر ى ا ش تست ن 154
155
156
-1887 اكساااااااان ر رشاااااااا نك 1964.
.1912 تمشى
.1921ر سن ق ع
-1876ر م نااااااااا شاااااااااسمب 1571918.
.1914 افر
.1929رأ مرأة ساقال ة .1954-1885 نرى ا رنز 158
159
160
.1915نص ـ شكل ق .1973-1891جس ا شتز
.1916 مرأة جساسة
161
162
-1976ك نسااااتسنت ن ر نكاااازى1957.
.1907 اق لة
.1927 سئر ى افضسء
-1876ج ا ااااااااا جااااااااا نز ا ز 1631942.
.1942رأ الصسر منتس رت
-1901 ا رتاااااااا ج ااااااااسك م تى 1641966.
.1960رجل س ر
.1952زع م ك كس تى .1959-1904جرم ن ر ش ر 165
-1882أم رتااااااااا تشااااااااا نى 1661916.
.1913أشكسل ى افضسء
167
168
.1957" 2تك ن خ ى الرقم" .1977-1890نسع م جس
.1957" 4تك ن خ ى الرقم "
.1939مص ة ذ ل سمكة .1976-1898 اكسن ر كسا ر 169
.1962 ان ض .1966-1887جسن آرب 170
171
172
173
.1945إنضجسع .1986-1898 نرى م ر
.1945مجم عة عسئل ة
.1934شكل مسئل
14
174
175
.1934ثالثة أشكسل .1975-1903 سر ر رث
.1963 خله أ ض شكل أج
.1960" 5م ملكى " .1988-1900ا ز نفلس ن 176
.1970ضغ .1921س ز ر 177
178
179
.VOL TRI V11 1962 .1965-1906 ف سم ث
VBX V11 1962.
180
181
.1960 اظ ر .1924أن نى كسر
. 85/1986سلب اس س ن
182
183
.1982عن ن ال .1994-1928 نسا ج
.1993 ال عن ن
.1989 ال عن ن .1996-1933 ن ال ن 184
.1971صفحست ا أنجل اصفر ء .1931مساك ام م راى 185
.1971ج ن .1940تشس كل 186
.1985مسسء ً 3.53م ن اتس مز .1932رتشسر إ ست 187
.1995ك نى .1996-1925 ن سنس ن 188
.1964ركسب ألت .1924ج رج س جسل 189
.1967 كرة معن نة .1945ج ز ك س ت 190
.1985مست ن .1938 ن ل ر ن 191
.1970 ضع قر ءة ن أ ن س م. 192
.1984رجسل ا رق .1942ج ن ر سكى 193
.1977 انسئم .1980-1913 ل ب جسست ن 194
.1980رجل عسرى أزرق مس س فسً .1951سن شنس لج ا 195
.1979ص رة شخص ة ـ أل ل .1952 ر نس سك كل م نتى 196
.1973ر حسن ة أ سل أامسن س .1945أنسلم ك فر 197
.1978 احصس ن .1938ج رج سسل تز 198
15
.1976 ا ال ست امتح ة .1939س ز ن ر شن رج 199
.1979حفل اعشسء .1939ج ى ش كسغ 200
201 -1938ر ااااااارت سم تسااااااا ن
1973. .1970حسجز أم ج ا ا ى
202 خاااا ماااان شاااار ئح حجاااار كاااار م ملاااا ن .1945ر تشسر ا نج
1990.
203 1934 -1891 محم مختسر
"1928ن ضة مصر "
204 1929" -" الحااااااة تر ااااااع اجاااااارة 1934 -1891 محم مختسر
1929" - ار حة" 1934 -1891 محم مختسر 205
مش من شسرع قس رى 1971 -1891 س كسمل 206
مرحلة ص ة 1982 -1892ر غب ع س 207
انحسس ن 1955-1889حم ص رى 208
نست حرى 1964-1897 محم سع 209
إ تتسح قنسة اس 1964-1897 محم سع 210
تك ن 1956-1888محم نسجى 211
212 1906س ا ن نلى محم
- 1979 . اتح ة ألخ رة
213 - 1908إ ااار م أ ااام نلاااى
1959 " " 1957حي ا لستر نس سا ن ق ة
214 - 1908إ ااار م أ ااام نلاااى
1959 " "1943 اترح لة
1975 رضنس اخضر ء 2007- 1912 صالح س ر 215
1967ب احر 2007- 1912 صالح س ر 216
.1975 رتر ة 2002-1913حس ن كسر 217
16
. اخرزة ازرقسء .2002-1913حس ن كسر 218
.1949تك ن من ان ة .2002-1913حس ن كسر 219
نحتى 1977 -1917جمسل اسج نى 220
.خ ة 1977 -1917جمسل اسج نى 221
222 -1917جمااااااااااسل اسااااااااااج نى
1977. .شجرة امص ر
223 "1970تك ن "عمل تجم عى" .1945أحم ن ر
م2001"تمثسل احر ة 1945أحم ن ر 224
م.1995 منسسن ا سقة .1945أحم ن ر 225
.نز ة على ان ل م1941 رغلى ع احف ظ 226
. جه .م1941 رغلى ع احف ظ 227
م.1990 اعر سة .م1941 رغلى ع احف ظ 228
229 -1925ع اااااا ا س ى اجااااااز ر
1966 ". 1953عسشق اجن
230 -1925ع اااااا ا س ى اجااااااز ر
1966 ". .1953 ا ر ش
.تك ن جسذ ة سرى 231
أخنست ن الاه 1929محم ه حس ن 232
عصفرر 1942مص فى ارز ز 233
تك ن 1942مص فى ارز ز 234
تكوين اهلل 1931عمر انج ى 235 تصوير 1931عمر انج ى 236
17
اوال الفـن الحـديث تقـديـم :
الكالسيكية الجديدة .
الرومانتيكية.
الواقعية .
التأثيرية .
التأثيرية الحديثة .
ما بعد التأثيرية .
التعبيرية .
المذهب الوحشى . التكعيبية .
التعبيرية فى ألمانيا .
المستقبلية فى إيطاليا . الدادا .
ريدية .التج السيريالية .
مدرسة باريس .
التجريدية األمريكية .
الواقعية االجتماعية التعبيرية فى المكسيك .
فن البوب .
19
( "جاك لويس دافيد"1شكل رقم ) "1784"قسم األخوة هوراس سم"380× 512"ألوان زيتية على قماش مجهز
اوال الفن الحديث:
تقديم :الفنيىة التىى فىى الدديىد مىن المى اهال واهتجاهىا تنحصر بنية الفن الحديث بكيانه الفلسفى
اقتحمىى بجمالياتهىىا التدبيريىىة بوترىىة الصىىراع اهنسىىانى عبىىر حربىىا مىىن التىىاري وفيمىىا كلما فى م اهال الفن الحديث .
: NEW CLASSICISMلكالسيكية الجديدة ان اههتمام بىالفنون الكسسىيكية كىان قىد بىدأ يت ىر فىى فرنسىا منى عصىر لىويس الخىامس إ
بىىدأ فىىى النشىىاأ مىىرة أخىىري والكسسىىيكية فىىى الفىىن 1793عشىىر وبدىىد قيىىام ال ىىورة توحى بفكرة الكمال األم ل وغايتها الرصوي تجسيد الجمال فى جوهره الخالص المجىرد
صىىور الأبيدىىة إه بدىىد إخ ىىاعها ألحكىىام الىى هن وهىىو جمىىال هندسىىى ه تىىدخل فيىىه وتحويلها إلى قيم زخرفية .
وتدىىىد الكسسىىىيكية الجديىىىدة نمىىىو التجديىىىد للفنىىىىون اقغريريىىىىة الرديمىىىىة والتىىىىى أ ىىىىر
فلسفتها على الفن الحديث .تؤكد الكسسيكية الجديدة على نبل المو وع وانترىىاا الجانىىال الدىىاأفى وم اليىىة الهىىد
لىىه عمىىيم األ ىىر فىىى تحريىى بصىىمة ممىىا كىىان مناصرة للريم الفنية الجيدة اهتد بهىا بدى
اتجاها الفن فيما بدد . يدد المصور الفرنسى "جاك لىويس دافيىد **
1748-1825 "“Jacques-
LouisDavid رائىىد هىى ه المدرسىىة لمىىا قدمىىهمن أعمال محتفمة بالفلسىفة الكسسىيكية بكىل
لفىىىىىىن قواعىىىىىىدها المؤكىىىىىىدة علىىىىىىى مبىىىىىىاد ا الكسسكيى.
-" 1784ولوحة "قسم اقخوة هىوراس ** ( ـ تجسىىىيد حريرىىىى للمىىى هال 1شىىىكل رقىىىم )
للواقع السياسىى إ تدد اللوحة تأصيل وتدمي للم هال الكسسيكيى فهى :تأري الكسسيكى الجديد عن المردس نحو الدفاع للجمهورية الرومانية وتدبير عن الوأنية والواجال الوأنىواهيديولوجى
.الوأن والتصدي لكل مدتدي فهى ا ممهر مرئىى محكىم ونسىال اللوحة تجسيد حريرى لألسس البنائية للفن الكسسيكى
. هبية رصينة صارمة
20
( "جاك لويس دافيد"2شكل رقم ) "1793"مو مارا
سم" 165× 128"ألوان زيتية على قماش مجهز
( "جاك لويس دافيد"3شكل رقم ) "1800"مدام ريكاميه سم" 172.5× 236"ألوان زيتية على قماش مجهز
األشىىخاص هىىم ف تت ىىمن عىىددا مىىن األشىىكال التىىى تىىوحى بالبسىىاأة والدممىىة فىىى ن واحىىدالحركىة كمىا ان الوحدة األساسىية المدبىرة عىن األحىداث والمشىاعر
فى احكام بناا األجسام تجسد الدوافع اقنسانية المختلفة التى تنأ بها اللوحة.الدرىود كمىا ان األسس التصميمية تؤكد علىى نجىاا اقيرىاع واهنسىجام الدىام فىى اللوحىة
بشىىكل متفىىو تم ىىل عمىى اللوحىىة وتىىربأ بين بىؤرتى التصىوير المدنىوي والتركيبىى
يحرىىى الوحىىىدة والتىىىرابأ فىىىى نسىىىفىىىى اللوحة .
هىى ا الىىى جانىىال احتوااهىىا علىىى احىىد اهىىم ريا ىى المىنه سما الكسسىيكية وهىو ال
والمتجسد فىى م لىث مرمو المحسوال وال األال واألبنىىىىاا حىىىين الرسىىىىم بىىىين زرعاأل
الم لىىث قريبىىةأ ىىسع ممىىا جدىىل بحسىىم .تساوي ال
وإلى جانال ه ا فىنن لوحىة "مىو مىارا ( ـ هى :2ـ شكل رقم )" 1793
تسىىجيل حريرىىى للواقديىىة الكسسىىيكية عنىىد دافيد والتى اهتم فيها بتسجيل اهنفداه واأللىم الى ي ينأى بىه وجىه "مىارا " بدىد أدنىة
بسكين قاتلته "شارلو " .فىىى اللوحىىة لىىه اههتمىىام بال ىىوا والمىىل
فىىى تحريىى هىىد دافيىىد مىىن أ ىىره البىىال األلىىم الىى ي مىىدي عمىى التأكيىىد علىىى شىىدة
يدانيه "مارا " وهىو يحت ىر ممىا يدمى و وا الريمة الكسسيكية فى الدمل .
اللوحة يكمن بىداخلها حىزن الفنىان والى ي ينأىىىىىىىىى بردرتىىىىىىىىىه الفنيىىىىىىىىىة الفائرىىىىىىىىىة
التكنيىىك المتميىىز يت ىىر فىىى مىىدي كمىىا ان بىىىىىىث اهحسىىىىىىاس إجادتىىىىىىه فىىىىىىى إعىىىىىىادة
الج مىان والىى ي يؤكىد علىى عنصىىر فىى لدي الفنان . الفنى والترنى اقبداع( ـ بمبىاد وقواعىد الكسسىيكية الجديىدة 3كما تنأ لوحة مدام "ريكاميه" ـ شكل رقم )**
الرصينة الصارمة .بوجه عام فنن إبداعا دافيد تؤكد على مدي قدرته الفنية الفائرىة وعبرريتىه المتميىزة فىى
فاصىىيل لوحاتىىه بمىىا تحويىىه مىىن مبىىاد كسسىىيكية رصىىينة تحرىى الروعىىة ا إمهىىار ت والى ي فىى الفىن الجسل الباحث عن التدبير الراقى والتركيال البنائى المنأرى المتميز
ترك بصمة وا حة فى فلسفة الفن اهتدي بها رواد الفن الحديث .
21
"1814( " نجر""المحمية 5شكل رقم ) سم" 63.32× 166.25لوان زيتية على قماش مجهز "أ
"1808( " نجر""المستحمة 4شكل رقم ) 146× 97.5"ألوان زيتية على قماش مجهز
سم"
جىىان جىىرو ”Jean Ingres" و1867-1780** صىىار علىىى نهىى دافيىىد "جىىان أنجىىر "1771-1855 "“Jean Greuze” وقىىىىد
غز الكسسىيكية الجديىدة أوروبىا فرىد مهىر ارها فى انجلترا وألمانيىا وإيأاليىا هى ا إلىى جانىىال مررهىىا الرئيسىىى فىىى فرنسىىا وتجلىى نتائجهىىىىا فىىىىى الدمىىىىارة إلىىىىى جانىىىىال النحىىىى
والتصوير .يدد كل من "جرو" و "أنجىر" تسميى دافيىد ** كل منهم و ىع بصىمة وا ىحة أبىرز ولكن
قدرته الفنية .إن أعمم شاهد علىى مىدي عمى كسسىيكية **
ـ شىكل 1808أنجر نجده فى لوحته المستحمة "ىـ 1814وكى لك لوحتىه "المحميىة ( ـ 4رقىم )
( ـ فأعمال نجر تؤكد على:5شكل رقم )
ال األن ىىىىوي فىىىىىـإبىىىىراز الجمىىىىإبداعاتىىىىه الكسسىىىىيكية والتىىىىى
مدي قدرتىه الفنيىة فىى أو ح الرسىىىىىىم وخاصىىىىىىة الصىىىىىىور الشخصىىىية والتىىىى أو ىىىر فيهىىىا بدقة متناهيىة الرىيم الكسسىيكية .وأ رها الدمي والممتد فى الفن
الجمىىال أبىىرز أنجىىر فىىى لوحاتىىهاألن ىىوي الممتلىىل بالحيىىاة ولىىيس الجمىىال الم ىىالى الىى ي تتمتىىع بىىه التما يل اقغريريىة عنىد رافائيىل
. الربأ بين الرواعد واألهدا الكسسيكية فى إبداعاته .حر نوع من
استخدم "أنجر" فى إبراز إبداعاته أر اقنشاا التكوينى لفنانى عصر النه ىة وخاصىة عند "رافائيل" .
الجمىال وبوجه عام فنن أعمال"جان دومينيك نجر"تنأ بالكسسيكية ا اهتزان الهاد
بالتنىىاغم الباعىىث رتبأ باقيرىاع الخأىىى النىىاعم المحسىوسالمتوافى والتدبير الشىىاعري المىى الهاد للجمال. المتأل
22
"1748( "توماس جانسبرو ""مستراند دوز وزوجته 6شكل رقم ) سم" 69.8× 119.4"ألوان زيتية على قماش مجهز
"تم ال ( جاك أنأوان هودان7شكل رقم )"أين محرو "1771لـ دينس ديدرو سم" 71× 161.8"فخارا لتما يل"
**إلى جانال هى ا فهنىاك الك يىر مىن الكسسىيكيين الى ين قىدموا إبىداعا فنيىة رائدىة محررىة الرىىيم الجماليىىة واألصىىول الفلسىىفية للفىىىىىن الكسسىىىىىيكى خاصىىىىىة فىىىىىى التصىىىىوير فىىىىى انجلتىىىىرا كالفنىىىىان
-1727"تومىىىىىىاس جانسىىىىىىبرو 1788 "“Thomas
Gainsborough” ورائدىىىىىىىىىىىىىىىىة" ـ 1748"مستر اندروز وزوجته
( ـ والتىىى جسىىد فيهىىا 6شىكل رقىىم)م الية الكسسيكية الجديىدة بفحواهىا
. نبلالالمؤكد على ** وعلىىىىى الجانىىىىال ا خىىىىر مىىىىن التصىىىىوير نجىىىىد النحىىىى والفنىىىىان
-1745"جىىىىاك انأىىىىوان هىىىىودان 1828 "“Jean-Antoine Houudon” والىىى ي
زعم النح الفرنسى من أواخر الررن ال امن عشر ت وال ي تأ ر بتيار النزعة الجديدة إه أنه اتجه نحىو نح التما يل الشخصية قشباع رغباتىه فىى التدبيىر عن الكسسيكية ويؤكىد هى ا تم الىه النصىفى "ديىنس
الىى ي ( ـ و7" ـ شىىكل رقىىم )1771ديىىدرو لبنىىاا الفنىىى يو ىىر عبرريتىىه واقتىىداره فىىى إحكىىام ا
للتم ال وإمهار مدي تدبيرا وجه التم ال المىرتبأ بالنسىىىىىبة ال هبيىىىىىة للوجىىىىىه الرىىىىىائم علىىىىىى المبىىىىىاد
الكسسيكية. " 1822-1757** كمىىا أن هنىىاك "أنأونيىىو كانوفىىا
“Antonio Canova” وال ي تزعم حركة الدىودةإلىىىىىى الكسسىىىىىيكية فىىىىىى إيأاليىىىىىا وعملىىىىىه المتميىىىىىز
" ـ 1817الوث الحسىناوا "الحسناوا الى سث ـ ى( ـ وال ي يؤكد على دقة منهجه وال ي 8شكل رقم )
يهىىتم بدراسىىىة الجسىىد الدىىىاري محررىىا الرىىىيم البنائيىىىة للكسسيكية.
مييب ف ى ييم م مييو ي ييم الكالسيييكية الجديييدة انالمثالية والحكميةوويتمت احكيام ال يال التميميمم
ى يم متواىي ط ح قضايا المجتم سي وتفو ىم المظه الم ئم, ويحاكم الجو وي وثقاىة عم هو
23
"الحسناوا ال سث ـ ( جاك أنأوان هودان8ل رقم )شك "رخام مرمري" "1817 الوث الحسناوا
: ROMANTICISMال وما تيكية والتىى محاكاة الكسسيكية اقغريرية الجاا اهتجاه الرومانسى بهد التخلص من مباد
ية دافدىىىىا هتجىىىىاه الفنىىىىونسىىىىيأر علىىىىى مفىىىىاهيم الفىىىىن فرىىىىد كانىىىى ال ىىىىورة الفرنسىىىى نحو نزعة التدبير عىن اهنفدىاه ممىا خلى نمىأ جديىد واقعتمىاد علىى عناصىر جديىدة
فىىىى الفىىىن إ يهىىىد المىىى هال الرومانسىىىى : إلى
إأس حرية اقرادة للفنان مع اهحتفام بالشاعرية نحو الأبيدة .
هحتجىىىىىىىا الرومانسىىىىىىىية نوعىىىىىىىا مىىىىىىىن اوالمناه ىىىة ىىىد البرجوازيىىىة بح ىىىا عىىىن
إحياا النمم والروا اقنسانية .الرومانسىىىىية محاولىىىىة تنحيىىىىة الجماليىىىىا الدرسنيىىىة الخاصىىىة بالكسسىىىيكية إعأىىىاا السيأرة للمشاعر واألحاسيس واأللىوان واق ىىااة ممىىا سىىاعد فيمىىا بدىىد لىىك علىىى قيىىىىىىام اتجاهىىىىىىا فنيىىىىىىة حدي ىىىىىىة متىىىىىىأ رة
كية .بالرومانتيالفنىىان الرومانسىىى كىىان يحىىاول الحىىد مىىن سىىىيأرة التراليىىىد الم اليىىىة مألرىىىا الدنىىىان للتدبيىىىىر الفنىىىىى الحىىىىر لىىىى ا فرىىىىد أصىىىىبر انتصىىىىار الرومانسىىىىية علىىىىى الكسسىىىىيكية الجديىىدة أمىىرا بىىديهيا لمىىا كىىان يبحىىث عنىىه
المجتمع من جديد يغير نمأ الحياة ويواكال التكنولوجيا الحدي ة.الرومىانتيكى بمهىور نىوع مىن اقنفدىاه والحركىة الديناميكيىة هى ا إلىى جانىال اتسم الفىن
الىىدراما التىىى افترىىدتها الكسسىىيكية الجديىىدة وقىىد كانىى هىى ه اهنفدىىاه والحركىىا باعىىث مؤ ر فى الفن الحديث .
انتشر الرومانتيكية خاصة فىى التصىوير بسىرعة م هلىة فىى مدمىم الىبسد األوربيىة قبىل ما ساعد على إنكماش وانحصار الم هال الكسسيكى الجديد .فرنسا م
مهر فى انجلترا بين مصوري الخيال والأبيدة كما مهىر فىى "ألمانيىا" فىى صىورة نوع من اقحياا للفنون الدينية إلى جانال مهورها فى أسىبانيا فىى المو ىوعا ال وريىة
. المدار ة للكسسيكية الجديدة . أن فرنسا قد و د يدها نحو التأوير فى ه ه الحركة
, ألما ييا , "ا جلتي اكل من تع ض لل وما تيكية ىم ه لمن الض و ى أنمن ا جد أ ى ساوو , أس ا يا
ا جلت ا :***
24
"1785"الكابوس ( "هنري فيزولى"9شكل رقم ) "ألوان زيتية على قماش مجهز"
"1794"األيام الغابرة ( "وليام بليك"10شكل رقم ) "ألوان مائية فو حبر على ور "
مىىل التصىىوير ود هقىى الرومانتيكيىىة إقبىىاه شىىديدا لىىدي بدىى المصىىورين اقنجليزـلرىى نجلترا حتى نهاية الررن ال امن عشر .الشخصى األساس األول فى فن التصوير فى ا
سىاعد خلى فتىرة وجود اتجاه نحو التصىوير التىاريخى فىى أواخىر الرىرن ال ىامن عشىران ى لرومىىانتيكا لنمىىو الكيىىان و ىىع اللبنىىا األولىىى نحىىو التمهيىىد الحريرىىى تح ىىيرية وفىىى . وانأسقه ب با
-1738م ىل "بنيىامين وسى قد ساعد فى نموالرومانتيكية بد المصىورين األجانىال **هنىري فيزولىى " من الوهيىا المتحىدة وكى لك "1815 -1737كويلى جون و" "1820
1741- 1825 "“ Henry Fuseli” .والرسوة فى لوحاته من سويسرا وال ي اتجه إلى الخيال
( ـ أحىد أهىم أعمالىه بىل الشىاهد الحريرىى علىى 9رقم )" ـ شكل 1758تدد لوحة "الكابوس ـلوبه الخيالى المفتدل المبال فى قسوته.أسهو الرائد الحريرى للرومانتيكية ”William Blade“" 1827-1757يدد "وليام بليك **
فى انجلترا فهو انجليزي األصل وشاعرا وحفارا ومفكرا عبرريا اهتم فىى إبداعاتىه بالخيىال والشىاعرية واألحىسم والسمدرىول بوجىه
.عام ( ـ خيىر شىاهد علىى الخيىال المختفىى 10" ـ شىكل رقىم )1794يدىد عملىه "األيىام الغىابرة
. والسمدرول فى مو وعاته الفنية
25
"1821"عربة الدريس ( "جون كونستابل"12شكل رقم ) سم" 51.25× 73"ألوان زيتية على قماش مجهز
"1824"هويس الرناة ( "جون كونستابل"13شكل رقم ) م"س 142× 120"ألوان زيتية على قماش مجهز
"1795"الصغيرة "وليام بليك" (11شكل رقم ) سم" 42× 54"ألوان مائية فو حبر على ور
( ـ كمااعترىد الىبد مىن 11" ـ شكل رقىم )1795كما يؤكد ه ا لوحته بدنوان "الصغيرة وحى أعماله أنه مصاال بمر نفسى بل مختل عرليا .
دون مصىىوريتىى كر انجلتىىرا بىىوه **المنامر الأبيديىة خاصىة الفنىان "جىون
وو يرىىا والىى ي ارتىىبأ إرتباأىىا مباشىىرا ”John Constable“" 1837-1776كونسىىتابل ويدد أعمم المصورين ال ين رسموا المنامر الخلوية خاصة الريى وجمالياتها بالأبيدة
اهنجليىىزي وتت ىىر عبرريتىىه فىىى قمىىة ة تىىىىراعبولأللىىىىوان الترنىىىىى اسىىىىتخدامه
.فائرةال
" ـ 1821تدىىد لوحتىىه "عربىىة الىىدريسوكىىىىى لك لوحتىىىىىه .( 12شىىىىىكل رقىىىىىم )" ـ شىىىكل رقىىىم 1824"هىىىويس الرنىىىاة
( ـ تأكيىىىد حريرىىىى لشىىىفافية ألوانىىىه 13)وصىىفائها إ تدىىد أعمالىىه كشىى جديىىد وحريرىىى فىىى اسىىتدمال األلىىوان للتدبيىىر عىىىىن ال ىىىىوا وقىىىىد أ ىىىىار أعمالىىىىه
اال إعجىىىىىاقعجىىىىىاال ومازالىىىىى ت يىىىىىر المت وقين حتى اليوم .
26
"عاصفة لجية.مركال تجاري ( "جوزي ترنر"15شكل رقم ) خار
سم" 91× 122"ألوان زيتية على قماش مجهز "1842الميناا
"1843"فينيسيا ( "جوزي ترنر"14شكل رقم ) سم" 91× 122"ألوان زيتية على قماش مجهز
فينة غارقة "حأام األمل أو حأام س ( "كسبار فريدري "16شكل رقم ) سم" 96.7× 127.9"ألوان زيتية "1824الرأال الشمالى فى
Joseph Mallord“" 1851-1775* إلى جانال "كونستابل" هناك "جوزي ترنر *
Turner” وال ي ه يرل فى أهميته عن كونستابل و تنحصر قوته الفنية فى تصوير ويكمن فيها عم احساسه المره . لوحا إبداعية شاعرية عاأفية للبسد التى زارها
( ـ ولكىن قبىل رحيلىه بىدأ المنىامر 14" ـ شىكل رقىم )1843حتىه "فينيسىيا كمىا فىى لو .صغيرة الأبيدية تفرد أشكال وتمهر وكأنها برع لونية
( تنىب 15" ـ شىكل رقىم )1842خىار المينىاا ولوحته"عاصفة لجية مركىال تجىاري فرشاة ترنر وتحوهتىه بفحوي جماليا
والتى تحوي نوع مىن الصىراع الىداخلى الرىابع ألخري الفنية التى تؤكد انتراله من مرحلةفى وجدان الفنان وال ي يدبىر عىن
. ايديولوجيا واقع عصره
ألما يا :***
تجل الرومانتيكيىة فىى ألمانيىا مىن خىىسل الموسىىيرى والشىىدر واألدال
لىىم تنجىىال فىىى اه انهىىا والفلسىىفة الرىىىرن التاسىىىع عشىىىر فىىىى الفنىىىون
.التشكيلية إه الرليل ** يدد المصىور األلمىانى "كسىبار
" 1840-1774دافيىىىىىد فريىىىىىدري “Caspar David Friedrich” أهم مصوري ألمانيا فى ك الحين إ نحىىىس فىىىى إبداعىىىه بنىىىوع مىىىن
27
مايو 3"إعدام المدافدين فى مدريد ( "فرانشيسكو جويا"17شكل رقم )1808"1814""
سم" 226× 345ألوان زيتية على قماش مجهز
"صورة ( "فرانشيسكو جويا"18شكل رقم )تية على "ألوان زي"1797شخصية ألميرة الجبل سم" 210× 148قماش مجهز
.الصراع الباأنى والمليئة بالجمال والجىسل التكوين لديه محمل بالخأوأالمستريمة المتراأدة أو المتكسرة
كسىىو الصىىخور واألشىىجار ال ىىخمة محررىىا جىىوا ي امرة الأبيديىىةال ىىوا فىىى منىىكمىىا ان بنوعا من التأل . شاعريا متميز
" ـ شىكل رقىم 1824األمىل أو حأىام سىفينة غارقىة فىى الرأىال الشىمالى "حأام لوحتهان مىع الحىدة فىى ( ـ أعمم شاهد على تحكمه فى ال وا راجيا به الشاعرية فى الدمل 16)
.التشكيل
ا يا :أس*** مهىىىر الرومانتيكيىىىة فىىىى أسىىىبانيا مع وجود رائد الكسسيكية الجديىدة
"دافيد". فى فرنسا** يرجىىىع النصىىىيال األعمىىىم فىىىى وجودهىىىىىىىىىىىىىا إلىىىىىىىىىىىىىى الفنىىىىىىىىىىىىىان
" 1828-1746"فرنشيسىىىىكوجويا “Francisco Goua” وال ي يدد
أحىىىد أهىىىم عممىىىاا التصىىىوير فىىىى ام لدافيىىد" ـالتىى ـأوروبىىا والنريىىن وسىىيلة للتدبيىىر اتخىى "جويىىا" الفىى
.عن مشاعره ال اتية
اسىىتخدم فنىىه سىىسحا للتنديىىد بىىالمجتمع األسىىبانى ينأىىوي فىىن جويىىا علىىى عناصىىر واقديىىة كمىىا و
اك ىر مىن التدبيرية اهقتراال منأسلوبه نلمر فى الرومانتيكية . جنوحه نحو
ويتجلىىى فنىىه فىىى لوحىىة مىىن أك ىىر إبداعاتىىه تىىأ يرا وهى "إعدام المىدافدين نىوتدبيرا فى الفن األسبا
"ىىـ شىىكل رقىىم 1814"1808مىىايو 3فىىى مدريىىد خاصة فىى وك لك فى تصويره الشخصى .( 17)
( 18ـىى شىىكل رقىىم )"1797لوحىىة "أميىىرة الجبىىل اه انهىا وهى صورة شخصية ألمير جبال األلىال
ليسىى برىىوة كىىى ت ىىاهى اهبىىداعا الكسسىىيكية التصويرية لسشخاص .م علىىى المبىىاد التردميىىة يدىىد فنىىه نىىوع مىىن الحفىىا
اقنسانية . ى سا :***
28
"1812( "جيريكو""فارس الحرس الملكى 19شكل رقم ) سم" 349× 266"ألوان زيتية على قماش مجهز
"1825"مدركة تل بر ( "ديسكروا"20شكل رقم ) سم" 485× 555"ألوان زيتية على قماش مجهز
لسيأرة تأخر مهور الرومانتيكية فى فرنسا عن غيرها من الدول األوروبية الربىع ال ىانى الكسسيكية الجديدة على الفن بريادة "دافيد" إه أنها مهر فى
"شىارل الداشىر" ي سىاد حكىم من الررن التاسع عشر كرد فدىل للرمىع الى . 1848"لويس فليال" أي حتى عام وك لكترجىىىىع البدايىىىىة إلىىىىى "صىىىىالون عىىىىام **
-1791" مىىىع "تيىىىودور جيريكىىىو 18191824 "“Theodore Gericault”
والىىىىىى ي يدىىىىىىد مىىىىىىن رواد الرومانتيكيىىىىىىة الفرنسىىىىىىىىية وأول المتمىىىىىىىىردين علىىىىىىىىى
الكسسيكية الجديدة.يىز مو ىوعا فرسىانه بالحيويىة لرد تم
وتجلى هى ا فىى لوحتىه "فىارس الحىرس ( ـ التىى 19" ـ شىكل رقىم )1812الملكى
تجمع بين إحكام البناا والحيوية
والجىرااة فىى والت اد للمسل المختلفىة محاكىىىاة الحصىىىان وتجسىىىيد الرفىىىزة فىىىى واقديىىة تدبيريىىة موفرىىة وتدميىى حركىىة
فاصىيل حركىة الفارس فى مىل جماليىا تممىىا خلى وحىىدة فنيىة متناغمىىة الحصىان
.اد الى ربأ المشاهد باللوحة
حاول "جيركىو" أن يكىون واقديىا فىى تصىىىىىوير مو ىىىىىوعاته مىىىىىن عىىىىىالم األحىداث إلىىى عىىالم الفىىن فىىى صىىياغة مسىىىىىىتحد ة يمتىىىىىىز فيهىىىىىىا الخيىىىىىىال
والمشاعر بالحريرة المو وعية . -1797يدىىىد "أوجىىىين ديسكىىىروا **
1863 "“Eugene Delacroix” أحىد أعمىدة الفىن التشىكيلى فىى الرىرن التاسع عشر والمم ل األول للنزعة
.الرومانتيكية فى فرنسا وتصديرا له ا لوحته "مدركة تل بر
( ـ20" ـ شكل رقم )1825
المآسىىى لوحاتىىه التىىى تصىىور د تدىىدكمىىا جىىاا فىىى لوحىىة "م بحىىة سىىاكس
المز بين الوان "كونستابل" وفكر "جرو" . وكأنها نوعا من (ـ21" شكل رقم )1824
29
( "تيودور روسو""منمر على أأرا غابة فونتين 22شكل رقم ) سم" 98× 134"ألوان زيتية على قماش مجهز "1855بلو
"1824( "ديسكروا""م بحة ساكس 21شكل رقم ) سم" 345× 417"ألوان زيتية على قماش مجهز
لرد تأ ر فى بداية أعماله "بجيركو" كما تأ ر بالمصورين اقنجليز. الخيىال ورغم تددد مو وعاته التى رسىمها نجىد فىى أعمالىه نىوع مىن الداأفىة المتوقىدة
ه .يلدال اللون دورا أساسيا فى إحياا التدبير الحركى الدرامى فى لوحاتو
عىىىام فىىىنن الفىىىن عنىىىده نشىىىوة منممىىىة وامتىىىزا بىىىين الرومانتيكيىىىة والكسسىىىيكية بوجىىىه فرىىىد جمىىىع بىىىين الداأفىىىة والجمىىىوا والخيىىىال المتوقىىىد مىىىن ناحيىىىة ومىىىن ناحيىىىة أخىىىري
هىىىن صىىىا وحكمىىىة ونمىىىام واتىىىزان إ يدىىىد فنىىىه امتىىىداد
فىىىىىىىن للبىىىىىىىاروك وبخاصىىىىىىىةجلو" كمىىا أنىىه فىىى ـ"ميكسنىى
دبيىىره بالرسىىىم يألىىى لنفسىىىه تالنشىىىىوة باح ىىىىا عىىىىن الدنىىىىان .والداأفة
**إلىىىى جانىىىال "جيركىىىو" و "" كانىىىىىى هنىىىىىىاك ديسكىىىىىىروا
مجموعىىىىة مىىىىىن المصىىىىىورين 1830هجىىر بىىىاريس عىىىام
وتجمدىىىىىىىىىىوا فىىىىىىىىىىى قريىىىىىىىىىىة "بىىاربيزون" قريبىىة مىىن غابىىة
النيل من "فونتين بلو" راجين اهتمىىىى الأبيدىىىىةجماليىىىىا
ة الواقديىة بتصوير المنامر الأبيديفىىىى بسدهىىىم واختيىىىار تكوينىىىا
أك ر مو وعية وتجريدا .البحث عن كل ما هو نادر ومتغير ومترلىىىىال فىىىىىى الأبيدىىىىة علىىىىىى أن تت ىىىىىىمن إبىىىىىىداعاتهم األحاسىىىىىىيس
لرىرن التاسىع الرابدىة فىى ا الفرنسيةعشىىىر بمفهىىىومهم الخىىىاص الملىىىىا
.وجمالياتهابدب الأبيدة الفرنسية
-1812 * * يدىىد "تيىىودور روسىىو1867 "“Theodore Rousseau” رائىىد جماعىىة البىىاربيزون وأحىىد أهىىم أع ىىائها
كما أنه يدد أبرع مصىوري الأبيدىة الغيىر وال ي اتجه مباشرة نحو الأبيدة فى إبداعاتهاهىىتم بدراسىىة األشىىجار واألورا فىىو األغصىىان والصىىخور ويت ىىر مىىن وأكاديميىىة
" ـ 1855ولوحته "منمر على أأرا غابىة فىونتين بلىو بـكونستابل"" أعماله مدي تأ ره وحنكتىة الترنيىة التىى ابىرز ( ـ أعمم شاهد على قدرته الفنية المتميىزة 22شكل رقم )
جمال الأبيدة مع التفاصيل التى جسد فحوي اللوحة وندومتها المتناغمة .
30
"1857"حاصدوا السنابل ( "فرانسوا مييه"23شكل رقم ) سم" 83× 110"ألوان زيتية على قماش مجهز
"1870-1867"وادي دفراي ( "كاميل كورو"24كل رقم ) سم" 49× 65"ألوان زيتية على قماش مجهز
( "كاميل كورو""المرأة ا اللؤلؤ25شكل رقم ) "ألوان زيتية على قماش مجهز""1868-1870
** هناك"فرانسىىىىىىوا مييىىىىىىه " وكىىىىىىىىى لك 1814-1875
-1796"كاميىىىىىىل كىىىىىىورو " وربمىىا ينسىىبا إلىىى 1875
جماعة الباربيزون لرربهما من "روسو" وإقامتهما فىى الري وقرية الباربيزون.
-Jean“** ويدىىىد "مييىىىه"
Francois Millet” حلرىىىةاقتصىىىىىىىال بىىىىىىىين المىىىىىىى هال الرومىىانتيكى والىىواقدى الىى ي مهىىىىىىىىىىىىىر فيمىىىىىىىىىىىىىا بدىىىىىىىىىىىىىد ولوحة"حاصىىىىىىدوا السىىىىىىنابل
(ىىىـ 23"ىىىـ شىىىكل رقىىىم)1875 تؤكد ه ا بشكل صرير .
* يدىىىىىىد "كاميىىىىىىل كىىىىىىورو" *
“Jean-Baptiste-
Camille Corot” مىىىىىنالمنىىىىىىىامر أروع مصىىىىىىىوري
الأبيديىىىة فىىىى عصىىىره كمىىىا تتسم أعماله بالشاعرية الرقيرة والتى تؤكد رؤياه الباأنة التى تتجاوز حدود الواقدية
( ـ إبىداع شىاعري رقيى 24" ـ شىكل رقىم )1870-1867ونجىد رائدتىه "وادي دفىراي .خأوة نحو التح ر والرقى بالمشاعر اقنسانية
عـم انها ابداع يكمن فى( ـ25" ـ شكل رقم )1868ولوحة "المرأة ا اللؤلؤ
براعىه الشـاعرية ا اهحساس المره واهقتنىاا الجمىالى الىواعى . كمىا امهىر رؤيتهفىىى أىىرا نىىوع مىىن الجمىىال اهن ىىوي السىىاحر الهاديا والندومة الرقيرة فى المرأة ونمرتها.
ال وما سييم ييو ميين ات فعيياال ان المييب ف
ت حييية لمحاوليية كمييا ا ييهوالح كيية الدي اميكييية الخاميييية الكالسيييييكية الجماليييييا العقال ييييية
إعطيييييال السييييييط ة للمسييييياع وا حاسيييييي والحد مين سييط ة التقالييد وضالة واتوا لوان الع يان للتع يي اطيال با الم جا يفالمثالية ,
.الف م الح الجديد
31
: REALISMالواقعية
مهر ه ا الم هال فى منتص الررن التاسع عشر كىرد فدىل حريرىى للمى هال الرومىانتيكى ال ي ناه الم هال الكسسيكى الجديد .
وازدهىىىر الواقديىىىة عنىىىدما زالىىى أهميىىىة مو ىىىوعا الكسسىىىيكية الجديىىىدة لرىىىد نمىىى والرومانتيكية .
ابتدد الواقدية عن التدبيرا الرومانتيكية والخيال واهبتكار فى مو وعاتها . .لم تكن النزعة الواقدية مجهولة لدي بد مصوري الررنين السابع عشر وال امن عشر
هم مو ىىوعا حياتيىىة يوميىىة بنزعىىة أك ىىر مو ىىوعية ولكىىن فىىى أعمىىال الفنىىانون تنىىاول .الهد من عر ها تغير فى الررن التاسع عشر
وجىىىه المصىىىورون اهتمىىىامهم نحىىىو مو ىىىوعا الأبرىىىة الداملىىىة احتجاجىىىا علىىىى الىىىنمأ .اهجتماعى الفرنسى
32
1854( "جوستا كوربيه"صباا الخير مستر كوربيه 28شكل رقم ) سم" 129× 149"ألوان زيتية على قماش مجهز
( "هونوريه دومييه"26شكل رقم )
"1863لغسالة ( "هونوريه دومييه""ا26شكل رقم ) سم" 50× 33"ألوان زيتية على قماش مجهز
" إلىىى 1879-1808مهىىد " هونوريىىه دومييىىه لك الم هال "الواقدى" ال ي تربع على عىرش
" .1877-1819عامته "جوستا كوربيه ز ”Honore Daumier“** يدىىىد "دومييىىىه"
فنانا شامس إ يحوي فى أيا أعماقه رساما وكاريكاتوريا ونحاتا ومصورا .
أعمىىىال "دومييىىىه" حلرىىىة بىىىين الرومانتيكيىىىة ان والواقدية .
يدىىىىىىد مىىىىىىن أهىىىىىىم الشخصىىىىىىيا فىىىىىىى ميىىىىىىدان ان الفىىن الحىىديث "الكاريكىىاتير" بىىل فىىى ميىىد
بدامه.فنىىان سىىاخر اسىىتخدم الواقديىىة فىىى ف ىىر انىىه
والسمدرولة منأريىا المجتمع بتجاوزاته المشينة . اوعرائديا
رسم من خسل تدرفه على جماعىة البىاربيزون عدة لوحا باأللوان المائية استمد مادتهىا مىن الحيىاة اليوميىة وكى لك بىألوان الزيى م ىل
.( ـ 26" ـ شكل رقم )1863لوحة "الغسالة :
( ـ .27" شكل رقم )1878لوحة "جمع المأبوعا المداصىر "لكاميىل ”Gustave Courber“" 1877-1819** ويدد "جوسىتا كوربيىه
والمشىىترك مدهىىم فىىى اهتجىىاه نحىىو كىىورو" و "فرانسىىوا مييىىه" و "هونوريىىه دومييىىه" لمحيأة بهم .ا مو وعا مرتبسة من الأبيدة والحياة اليومية الواقدية
** إنه المم ل الرسمى للواقدية فى الفن التشكيلى لتأكيده على أن التصىوير يجىال أن يم ىل المو وعا المرئية أو المحسوسة التى يشاهدها الفنان .
يدد من أشهر رسامى عصره فى فرنسا ونسحم أن األجسام فىى لوحاتىه تشىدرك بال رىل . والوزن وال رة
( ـ نلمر فيهىا الىبد مىن 28" ـ شكل رقم )1854الخير مستر كوربيه لوحته "صبااان سىىىىما الكسسىىىىيكية المتم لىىىىة فىىىىى التوازن والفخامة فى التكوين ه ا إلىىىى جانىىىال السىىىما الرومانتيكيىىىة التىىىى ترجىىىع إلىىىى مزاجىىىه المتمىىىرد
ونفسيته الجياشة .يدىىىد "كوربيىىىه" مىىىن أقىىىدر الفنىىىانين مردرة علىى خلىأ األلىوان لىيس فىىعصره فرأ كما قال عنىه "سىيزان" ويؤكىىىد لىىىك أي ىىىا أن ىىىربا
33
( "هونوريه دومييه"27شكل رقم ) "1878"جمع المأبوعا سم" 35× 32حبر وأسا عسي ور
.فرشاته ك ربا الكسسيكيين إنه فنان و أابع مميز
.إنه فنان عمي ورصين ورقي يبحث عن الديمرراأية ونراا الحياة اقنسانية
التأ يري المؤ ر األول فى "مانيه" و "مونيه" و "رينوار" هؤها ال ين أقاموا الم هال يدد وجسدوا جمالياته .
يعد ظهو الواقعية ىم الفن د ىعل للمت ي ا وا حداث السياسية التم حدث ىم ى سا "لما حدث من ا تسا و من الديمق اطيةو1852-1848 عد قيام"الجمهو ية الثا ية
: IMPRESSIONISMالتأثي ية
كوربيه" فىى نشىأ التأ يريىة بصىورة تدريجيىة عىن لرد مهد الواقدية بزعامة "جوستا أري أسلوال رسم المنامر الأبيدية الخارجية .
يرجع الف ل للواقديين إ هم ال ين هدموا المدتردا الرديمة التى سيأر علىى التصىوير والتى اعتبر التصوير التاريخى أهم من تصوير المنامر الخلوية والأبيدة الصىامتة
. ارال المستمرة التى قام بها جماعىة مىن شىباال الفنىانين الفرنسىيين عمىيم األ ىر فىى ان للتج
نجاا ه ه الحركىة إ بىدؤوا باههتمىام بتىأ ير الدوامىل الأبيديىة المتغيىرة علىى المرئيىا
34
كال ىىوا بدىىد تىىأ رهم باهكتشىىافا الدلميىىة التىىى توصىىل الدلمىىاا إليهىىا مىىن خىىسل تحليىىل وا الشمس .
رية قارال النجاة للدبور نحو الفن الحديث إ تدىد ال ىورة التمهيديىة األولىى نحىو تدد التأ ي الفن الحديث .
ان مىىن أهىىم مىىا يميىىز التأ يريىىة تحويلهىىا للرىىيم الفنيىىة مىىن الجمىىود إلىىى اقنأىىس والحريىىة ونصاعة األلوان .
الغزيىىىرة كمىىىا أن مميىىىزا التأ يريىىىة شىىىبابها وك ىىىرتهم وقىىىدرتهم اهبتكاريىىىة واهنتاجيىىىة والفرادة فى إبداعاتهم .
مع رف ه أن ُتوصى أعمالىه ”Edouard Manet“" 1883-1832** إن "إدوارمانيه
بالتأ يرية إه أنه يدد الباعث األول واألصلى له ه الحركة التى أور الفن الواقدى إلى مرحلة جديدة.
مؤسىس الواقديىة " كوربيىه يدد "مانيه" من الفنانين المجددين فى عصىره كمىا أنىه خلى ه ا إلى جانال كونه واقديا يصور األشياا كما يتواف مده . " باألفكار اهجتماعية
.الحكيم تناول أيدلوجيا الحياة فى باريس بالنردت من أسلوبه الفنى نوعا من التحرر من فكرة النرل عن الأبيدىة ممىا جدلىه قىد اسىتخدم
مسأحة . األلوان فى صورة مساحا شبهجىاا أعمالىىه ا تسىأير نسىىبى لمىىا خىر بىىه عىن محاولىىة تكىىوين األجسىام عىىن أريىى
.التمليل ومحاولة اقيهام بالبدد ال الث
اسىىتأاع أن يحرىى اقيحىىاا و على اسىىتغسل التبىىاين اللىىونى وك افىىة اللىىونفائرىىةبرىىدره تمتىىع بالتجسيم فى لوحاته .
ه وبردرتىه الفنيىة جدلىه وكأنىه ينبىع مىن األجسىام لرد لدال ال وا دورا عميما فىى لوحاتى" ـ 1863-1862 اتهىا ه مسىلأا عليهىا مىن زاويىة مىا ولوحتىه "غىداا علىى الحشىائش
.جلية ( ـ تؤكد ه ا وتدمره بصورة 29شكل رقم )
يدىىد الىىزعيم الفدلىىى لمصىىوري ”Claude Monet" 1926-1840** إن "كلىىود مونيىىه يىىدا والتزامىىا بتأبيىى الرؤيىىا البصىىرية فهىىو أشىىد روادهىىا شىىغفا التأ يريىىة وأك ىىرهم تأك
بال وا .ارتبأ بالمياه فىى لوحاتىه وتصىويره للزنىاب المائيىة والنىرجس وأورا الصفصىا وهىى
أافية فى المياه .وتدىىد لوحاتىىه نىىوع مىىن التركيىىال اللىىونى تصىىنع عالمىىا اتيىىا براقىىا نفىى ه ب ىىربا فرشىىاته
رد أعأىىى "مونيىىه" أهميىىة كبىىري فهحىى بهىىا سىىرعة التغيىىرا ال ىىوئيةباقتىىدار ومهىىارة اسىىتخدم أحيانىىا ك يىىرة األلىىوان صىىريحة ولكىىن كمىىا لسندكاسىىا واهنكسىىارا ال ىىوئية .
بحساسية فنية متميزة .
تميىىز أسىىلوبه بالرقىىة والد وبىىة والشىىاعرية واقحسىىاس بالراحىىة هىى ا إلىىى جانىىال غىىزارة ي إلى تأصيل الم هال التأ يري .انتاجه الفنى وال ي أد
35
( "كلود مونيه"30شكل رقم ) "1899"الجسر اليابانى الجميل سم" 88× 93"ألوان زيتية على قماش مجهز
"1863-1862( "إدوارمانيه""غداا على الحشائش 29شكل رقم ) سم" 215× 271"ألوان زيتية على قماش مجهز
إن لوحتىىىىىه "الجسىىىىىر اليابىىىىىانى " ـ شىىكل رقىىم 1899الجميىىل
( ـ وكىى ا لوحىىة "زهىىور 30)" ـ شىىكل رقىىم 1907الميىىاه
مىدي مهىارة ا( ـ تو ىح31)ودقىىىة وقىىىدرة "مونيىىىه" الفنيىىىة المتميىىىىىزة بدالمهىىىىىا الخىىىىىاص الملىىىىىىىا بىىىىىىالدب التىىىىىىأ يري .النا الباحث عن الجمال
"أوجسىىىىى رينىىىىىوار ** يرىىىىىع1840-1919 "“Auguste
Renoir” فىىى بىىؤرة ال ىىواكأحد عمماا مصوري الررن التاسىىىع عشىىىر بىىىل وشىىىريان
المصورين التأ يريين .تدىىىىاون مىىىىع "مونيىىىىه" علىىىىى تأسىىىىىىىيس قواعىىىىىىىد أسىىىىىىىلوال التأ يريىىىة الىىى ي يدتمىىىد علىىىى
تحليل األشكال الملونة عن أري اهتزازا ال وا . وانا م يئة صافية متدددة اقتبسها من ألوان الأي .أ ا من وحى إبداعه أل
به تميز إبداعاته بالحيوية المتدفرة والرقة فى إحداث تأ يرا لونية خاصة والتى ت فى إحساسا مرهفا على نسي اللوحة .
إلى جانال ه ا فنن أعماله تدأى إيحاا بالبهجة وانأباعا بالشاعرية والحيوية .متأل لوحاته بلون الحياة ومرحها وبهجتها مما يوحى للمت و بروة أداا "رينىوار" وكى ا ا
الحيوية التدبيرية والشاعرية والن ارة فى األلوان .
36
"1881( "أوجس رينوار""حفل على زور 32شكل رقم ) سم" 130× 172"ألوان زيتية على قماش مجهز
( "كلود مونيه"31شكل رقم ) "1907"زهور المياه سم" 200× 426هز "ألوان زيتية على قماش مج
إن مدمم أعماله بها ارتباأ بىين مو وع اللوحة والخلفية والتىى تكسىىىىىىىال المو ىىىىىىىوع أابدىىىىىىىا
نىوع مىن يحوياستأيريا خاص لىىىوان السىىىاخنة التىىىوازن بىىىين األ
والباردة .كانىىى للتحديىىىدا الخأيىىىة فىىىى لوحاتىىه عمىىيم األ ىىر فىىى تجريىىد
األجسىىىىام واألءشىىىىياا مىىىىن رلهىىىىا التشىىكيلى بىىل أكسىىب أعمالىىه بهجىىىىة و ىىىىراا ووحىىىىدة لونيىىىىة
متألرة.وتدد لوحتىه "حفىل علىى زور
( ـ 32" ـ شىىكل رقىىم )1881أعمم شاهد على تألره وعممتىه فىىىىى فىىىىن التصىىىىوير علىىىىى مىىىىر
الدصور.
** هنىىاك رائىىدا خىىر مىىن رواد التأ يريىىة هىىو "كاميىىل بيبسىىارو
1830-1903 "“Camille
Pissarro” والىىىىى ي ت ىىىىىمن مو وعاته منامر أبيدية .
كان فى بداية حياته الفنية يرنو إلىى تحريى أهىم أهدافىه نى اك وهىو تنميىة التراليىد الخاصىة ىم تحىول إلىى أريى الرسىم فىى الهىواا برسم المنمر الأبيدى الفرنسى بصورة واقديىة
عندما أصبر ع وا بارزا ومم س أساسيا فى "التأ يرية" .تميىىز أعمالىىه بارتباأهىىا بالأبيدىىة الريفيىىة والفسحىىين لىىك رغىىم إنشىىغاله بىىالتدبير عىىن
ال وا . .توافر فى أعماله عوامل التأ ير اقيهامى والنمام البنائى الدقي للفراغ والدم
حرىىى فىىىى إبداعاتىىىه نىىىوع مىىىن التبىىىاين بىىىين المىىىل والنىىىور كمىىىا أكسىىىال أعمالىىىه نىىىوع مىىىن الحيوية .
37
( "الفريد سيسلى"34شكل رقم ) "1878سينيس "ال ل فى لوفي
سم" 61× 50"ألوان زيتية على قماش مجهز
(1880( "كاميل بيسارو""منمر أبيدى فى جوبنغال 33شكل رقم ) سم" 54× 65"ألوان زيتية على قماش مجهز
"1874( "إدجار ديجا""بروفا البالية "35شكل رقم ) سم" 59× 83"ألوان أقسم باستيل على قماش مجهز
أعأىىىىى األهميىىىىة الكبىىىىري فىىىىى أعمالىىىىىىه للتكىىىىىىوين ولوحتىىىىىىه "منمىىىر أبيدىىىى فىىىى جوبنغىىىال
( ـ 33" ـ شىىكل رقىىم )1880 أعمم شاهد على لك.
** كمىىىىىا أن "الفريىىىىىد سيسىىىىىلى 1839-1899 "“Alfred
Sisley” أحىىد أهىىم الفنىىانين يدىد
المتميزين فى المى هال التىأ يري رغىىم كونىىه اقنجليىىزي الوحيىىد
فى ه ه الجماعة.جىىاا مو ىىوعاته التىىى رسىىىمها
الغابىا قوامهىاعلى مدار حياته وشىىىىىواأل النهىىىىىر والجسىىىىىور ومنىىىامر األشىىىجار إلىىىى جانىىىال المشىىىىاهد البديىىىىدة للمىىىىدن مراعيىىىىا
ا يتوافىى بمىىاهخىىتس فىىى الشىىكل شهورالدام بمتغيراتها الجوية. مع
لم يأخ حمه من الشىهرة والنجىاا م ىىىل بىىىاقى أقرانىىىه نىىى اك لكونىىىه إنجليىىىىزي ومىىىىن أهىىىىم إبداعاتىىىىه لوحىىىىىة "الىىىىى ل فىىىىىى لوفيسىىىىىينس
( ـ.34" ـ شكل رقم )1878مكانىة خاصىة وغريبىة لزعمىه ”Edgar Degas“" 1917-1834** إن لـ "إدجار ديجا
.جماعة التأ يريين وقد تأ ر بآنجر أنه رجدى وسأأعماله بالباستيل بها توه كالجوهرة فلديه قدرة فازه على تسحىم األشىكال واأللىوان فىى
نوع من التدبيرية المرموقة الم هلة .عبىىىىر عىىىىن الحيويىىىىة عنىىىىد المىىرأة ورشىىاقتها كمىىا فىىى لوحىىىىىة "بروفىىىىىا الباليىىىىىه
( 35" ـ شكل رقىم )1874ا على ايراع ـ وال ي أكد فيه
الحركة ورشاقة المرأة .يدد من أبرع وأنب الفنانين فىىىىىىى اسىىىىىىتخدام األلىىىىىىوان
38
( "جيمس هويسلر"36شكل رقم ) "1871"صورة ألم الفنان سم" 147× 163"ألوان زيتية على قماش مجهز
والتحكم فى ال وا بتنغيم مع اقيراع .أسلوال خاص فى التلوين بل هو مبدع استخدام األلوان الزيتية والجىواش والباسىتيل يمتلك
بد فتتىأل لوحاتىه مدا وال ي يرىوم علىى تهشىيرا متكسىرة سىريدة يسحى بد ىها الى وتنب بالفتنة والروعة .
إن "ديجا" قد ترك بصمة قوية وا حة فى الدديد من الفنانين من بدده .بنسىىىىى فلسىىىىىفى فنىىىىىى بوجىىىىىه عىىىىىام فىىىىىنن أسىىىىىلوبه يميىىىىىل نحىىىىىو الواقديىىىىىة الرومانتيكيىىىىىة
. متوازنعشر مهر له رواد فى ** بدد نجاا التصوير التأ يري فى فرنسا فى أواخر الررن التاسع
أوروبىىا إه أن أك رهىىا نجاحىىا فىىى "الوهيىىا المتحىىدة" وأشىىهر هىىؤها "جىىيمس هويسىىلر 1834-1903 "“ James Abbot Whistler ”.
تنبع أهميته من تدرفه وقربه من "كوربيه" وتأ ره به وحسن اختيىاره لأللىوان وتوزيدهىا بمنأرة مميزة.
( ـ والتىى 36" ـ شىكل رقىم )1871صىورة ألم الفنىان ومن أف ىل وأشىهر أعمالىه لوحىة " يت ر فيها عم تأ ره بفكر وأسلوال "مانيه" فى التأكيد على المسأحا .
( ـ .37شكل رقم ) -وحة "تناغم باألبي ""الفتاه الصغيرة ا الرداا األبي "ـوك لك ل الررن الدشرين . ** لرد تأور النح الفرنسى فيما بين نهاية الررن التاسع عشر وبداية
غز التأ يرية النح فى النص ال انى من الرىرن التاسىع عشىر علىى يىد الم ال"أوجسى .”Auguste Rodin“" 1917-1840رودان
39
"1914-1913"الربلة ( "أوجس رودان"38شكل رقم ) سم"183"برونز
"تناغم باألبي " ( "جيمس هويسلر"37) شكل رقم "1864الفتاة الصغيرة ا الرداا األبي
سم" 76× 51"ألوان زيتية على قماش مجهز
يدد "رودان" من أعمم نحاتى فرنسىا فىى الرىرن التاسع عشر بل ومأور فن النح .
عال "رودان" النح بنه واقدى . ولىم سىأر مصىرولة يحاول أن يحصىل علىى أ
فىىىىىى أعمالىىىىىه بىىىىىل يتىىىىىرك التجىىىىىاوي والنتىىىىىواا تدأىىىىىى تأ يرهىىىىىا اقيجىىىىىابى
الخس فى الدمل .قصىىد أن يتىىرك أ ىىر أدواتىىه علىىى تما يلىىه حتىىىى عنىىىدما يرىىىع عليهىىىا ال ىىىوا يحىىىس المتىىى و بدمىىى التىىىوتر واق ىىىارة فهىىىو
يبحث عن الشخصية فى التم ال .-1913"الربلىة وعمله النحتىى اقبىداعى
إتجىىاه (ىىـ يؤكىىد38"ىىـ شىىكل رقىىم )1914وعىىـم قدراتىىه ريةـ"رودان" نحىىو التأ يىى
التدبيرية .
ى يعييد مثا يية قييا فالتييأثي ان المييب ف
ىهييو ال جياة للع يو حيو الفين الحيديث , الثيييو ة التمهيديييية م ىيييمم عطيييا حاسييي
لقيم الف يية مين الجميود إليم ياتحول والمعام , كما ا ه محو الا ولم حو الفن الحديث اال تكا ييية واال تاجيييية ال ،يييي ة , والفييي ادة ةقد الو ,ا ليييوان قيييالات طييال والح يييية و
و اال داعية
41
( "جورج سورا"39كل رقم ) "1884-1883"المستحمون
سم 201× 301.5ألوان زيتية على قماش مجهز "
:التأثيرية الحديثة ـ "مونيعع، ب بيسععارو ب سيسععلى ب بتععه رجععرس م سسععى التلععوير التيرير ععضععت ا التيريريععة
سيزان"ـ باريس إلى أماكن مختل ة ومت رقة . نتيجعععععة ضعععععت 1880لقعععععه فهعععععرا أثعععععة معععععن التعععععيريريين المتعععععيخرين بتعععععه ععععععام
متعالجتهم وتحرراا أى أسلوب ورجرس الم سسين ب إال أنهم كانوا أقل استقالالا ومععا بتععه عععنهم "التيريريععة الحهيرععة ب نععت أن للمرثيععاا ب كععر علمععى رابععا ممععا أه إلععى
التيريرية". نتجععععا التيريريععععة الحهيرععععة مععععن خععععالل اتجععععاأل بتضععععهم نحععععو الت بيعععع أععععى ا سععععاليب
التغيعراا التعى ت عرأ علعى المرثيعاا ب التلمية التعى رامعا بالبحعى أعى ضعوم ال عمس ب و وان بع رذا على إبهاعاتهم بيسلوب علمى رنهسى .
العرواه أى الوقا ذات، جام ره أتل للتيريرية من خعالل أثعة أخعر معنارتموا بالمنافر الخلويعة مععع البحععى عععن الحقيقععة غيعععععععععععععععر المرثيعععععععععععععععة
اإلحسعععععاس خععععالل مععععنضعععوم علعععى بإنتكعععاس ال
التنالععر ال بيتيععة ب مععع الخعارجى ال عكل إرمال
للتنالععر المرثيععة ب ممععا نتجععععا عنهععععا "مععععا بتععععه
التيريرية .ن ععيا التيريريععة الجهيععهس أععى منتلعع الرمانينيععاا من القرن التاسع ع ر ب
وتتععععععه امتععععععهاه حقيقععععععى علمعععى من قعععى لل ريقعععة
إلى ألوان .التى ابتكررا التيريريون أى تحويل ا ضوام والفالل المرثياا اتج، ر الم المجههون إلى ريقة وأسلوب جهيه أى تناول
منبرقعة معن ألعوان وذلك عن ري رسم بقع لغيرس جهاا متسعاوية معن ععهس لونياا بوعععر رععذا مععن بتععه ب ال نععان إذ تيملنارععا ألععوان ال يعع ب وينععت عنهععا اللععون الععذ يبغيعع،
" ب كمعا 1891-1859سعورا "جعورج ألابتكعر سلوب التحليلى باسعم "التقسعيمية" والعذ اتتتمه على التنقي عرأا "بالتنقي ية" وتبت، ابتكرا ريقة أخر مت ورس لهذا ا سلوب
".1935-1863"بول سينياك أى ذلك أحععععه أرععععم عفمععععام ال ععععن ”Georges Seurat“" 1891-1859** "جععععورج سععععورا
أى نهاية القرن التاسع ع ر . الت كيلى عضو م ارك بارز مع "سيزان" أى جتل التيريرية مذرب أنى قو وهاثم .
42
( "جورج سورا"40 كل رقم ) "1886-1884"بته فهر يوم أحه أى جزيرس جرانه جاا
سم" 202× 300"ألوان زيتية على قماش مجهز
( "جورج سورا"40 كل رقم ) "1886-1884"بته فهر يوم أحه أى جزيرس جرانه جاا
سم" 202× 300اش مجهز "ألوان زيتية على قم
( "بول سينياك"41 كل رقم ) "1900"قلتة بابل
سم" 73.5× 92.5"ألوان زيتية على قماش مجهز
( ـ 39" ـ كل رقم )1884-1883جاما أعمال، متيررس بالجو خالة لوحة "المستحمون وتعيل أعى ب واللوحة تتمي حقيقى للتلوير التيرير لما بها معن إحكعام البنعام التلعميمى
.المرثىالمفهر ارعععتم بهراسعععة نفريعععاا الضعععععععععوم وعالقاتهعععععععععا با لوان مما ساعهأل علعى ابتكععععععار "التقسععععععيمية" ب والتععى تجلععا أععى لوحتعع، "بته يوم أحه أى جزيعرس
-1884جرانعععععععععععععهجاا " ـ عععكل رقعععم 1886
( ـ ب والتعى تتعه معن 40)أرععم المراحععل الت وريععة أى ال ن الحعهيى لمعا بهعا معععن جمعععال نا ععع ععععن اللععععععععععياغة الخ يععععععععععة
خعععالل االنسعععيابية ب معععنأتاليععععة الخ ععععو التععععى
بيناقععععععة أععععععى امتزجععععععاإنحناماتهعععا ب وترهيعععهاتها الزخرأيعععععععة الجميلعععععععة ب والتكععععععععععوين المحكععععععععععم
وا لوان الرقيقة .ارععم يتععه "سععيورا" أحععه
هععععاثم االتجعععاأل الرمعععز أى ال ن .
ارتم بته ذلك أعى أواخعر الهنهسععى أيامعع، بععالتوزيع
ا عععععكال ب للخ عععععو وعن الحركععععة أععععى ليتبععععر
ب كل محبوك الموضوعجمععععععع بععععععين ومتواأعععععع
.الوحهس والتنوع أى ايقاع أنى متناغمبتلغير ارتم بالتحهيه الهقي لوضع ا خاص وا كال أى اللوحة ب وقام
لقة .المتي حجم البقع اللونية إلى أن لارا نق اا لغيرس من ا لوان
43
يته الم رر الحقيقى أى البتض من أرم رواه ال ن الحهيى مرل "جوجان" ب "أعان جعو " ب "لوتريك".
بسعععععععورا أعععععععى ”Paul Signac“" 1935-1863** ارتعععععععب "بعععععععول سعععععععينياك
إلعى عملية الت وير الخالة بالتيريرية الحهيرة من خالل ت تيعا ا جسعام ياا من ا لوان .جزث
عضو م ارك بارز "لسورا" أى عملية البحى عن اأضعل السعبل السعتخهام ألعوان ال يع بيسلوب علمى.
اعتمه أسلوب، أى تلوين لوحات، على البقع اللونية المن للة ا أقية كما جاما لوحت، "قلتعة يرير ( ـ ت يعه رعذا ا سعلوب أعى ابتكعار لوحاتع، بنعبض تع41" ـ عكل رقعم )1900بابعل
لاه .
: ما بعد التأثيرية
فهععرا رععذأل النزعععة أععى أعقععاب الحركععة التيريريععة مبا ععرس عنععهما قععام بتععض ملععور التيريرية المتيخرين ب والمتارضين للتيريريعة الحهيرعة أعى ريقعة الر يعة التعى تتتمعه علعى
إع ام أرمية خالة للضوم ب وتيريرأل على المرثياا.
44
ثيسى لفهوررا إلى تجارل ملور المعذرب التعيرير عكال التنالعر يرجع السبب الرالمرثية أى اللوحة المرسومة ب لعذا أقعه انتقعه ملعور معا بتعه التيريريعة إرمعال التعيريريين
للخ الخارجى للتنالر الرابتة المرثية .تععزعم رععذأل الحركععة كععل مععن "سععيزان" ب "أععان جععو " ب "جوجععان" وتتععه ابتكععاراتهم أععى
لعوير وأعى توزيعع ا لعوان رعى التمهيعه الحقيقعى نحعو التغييعر ال عامل أعى م عاريم ال ععن التالحععهيى ب والتععى بالتععالى كانععا الملععهر ا ول للتكتيبيععة والوح ععية ب إذ أهخععل "سععيزان" تيرير الل ة البناثية بهالا معن التعيرير الجعو ب رعذا وقعه أععاه "جوجعان"إلى اللعون وال عكل
اا ب كما أضا "أان جو " أسلوباا عا ياا خلياا أى م هوم ا لعوان أسلوباا زخرأياا مبس ب لذا أقه وضتوا قيما جهيهس إلى حركة التلوير التيريرية .
أكبر الملورين المجههين سناا ”Paul Cezanne“" 1906-1839** يته "بول سيزان
تعى تتاقبعا بتعه إذ كانعا ب والممهه الحقيقى لل ري نحو مذارب ال ن المتتههس والمتتالية ال أعمال، أكرر جهس وتقهمية من غيرأل من ال نانين ب لذا أ ل علي، إمام ال ن الحهيى.
إن "سععيزان" رععو النمععوذج ا مرععل لل نععان الععذ ي تقععر إلععى الموربععة ب والععذ عععوض ذلععك بالذكام وال كر والممارسة عن ري التلم إلى أن ألبح راثه ال ن الحهيى ا ول.
وب "سيزان" بمرابة المرحلة االنتقاليعة حيعى ب ضعل، انتقعل أعن التلعوير معن خعالل إن أسلتجارب، من التيريرية التى ن يا أى نهاية القرن التاسع ع عر إلعى التجريهيعة الحهيرعة التعى
تكونا أى القرن الت رين . " رى المرحلة ا ولى معن حياتع، ال نيعة والتعى يتضعح أيهعا1870-1860وتته ال ترس من "
تيررأل بكل من "هوميي،" و "هيالكروا" ونوع معن الميعل نحعو المعذرب الرومعانتيكى ب أنجعه أن موضوعات، مسرحية ب وألوان، قاتمة سميكة ب وأسلوب، ممتل بالحركة.
" كانعا أرعم سعمات، اخت عام النزععة 1873رناك أسعلوب خخعر جهيعه أعى أعمالع، بعهأأل ععام "ور "بيسععارو" ممععا جتلعع، يععهرس ال بيتععة ويتععرك الرومانتيكيععة ب ذلععك ب ضععل تععيررأل بالملعع
ا لععوان القاتمععة ب واسععتخهم مجموعععة ألععوان نقيععة أاتحععة تفهععر أيهععا اإلضععامس ال مسععية التيريرية .
وأى نهاية السبتينياا من القرن التاسع ع ر رب التيريرية ببتض ا سعاليب الكالسعيكية ب أ، والتى تتعه المرحلعة الرالرعة والتعى وبهأ يبحى عن حلول جهيهس مبتكرس للولول إلى أرها
" والتععى بعع أيهععا أسععلوب، الجهيععه المتحععرر مععن التيريريععة والتععى 1880بععهأا أععى عععام "ب( ـ والتى 42أ و 42" ـ كل رقم )1900-1885فهرا أى لوحة "جبل سان أيكتوريا
مهرسعة ت كه بحر، أى القوانين الهنهسية التى تتحكم أى تكوينها ب والتعى ت كعه أنع، م سعسالتلوير الحهيى ب إذ مهها نفريات، ال ري إلى فهور المذربين التكتيبعى ب والتجريعه
. لقه ولل "سيزان" إلى القمة أى أسلوب، الكالسيكى قرب نهايعة حياتع، ب والتعى راععى أعى أعمال، إحكام البنام الهنهسى والتلميمى للوحاا ب أ أسلوب كالسيكى للب أقعهر علعى
البقام .
45
ب( "بول سيزان"42 كل رقم ) "1900"جبل سان أيكتوريا
سم" 65× 81ان زيتية على قماش مجهز "ألو
أ( "بول سيزان"42 كل رقم ) "1885"جبل سان أيكتوريا سم" 72.8× 91.7"ألوان زيتية على قماش مجهز
( "اهأاره مونخ"43 كل رقم ) "1893"اللرخة
سم" 91× 73.5"ألوان زيتية على قماش مجهز
** بينمععععا نجععععه أععععى التتبيريععععة ال نععععان -1863النرويجعععععى "اهأعععععاره معععععونخ
1944 "“Edvard Munch” والعذيته من ركعاثز التلعوير الحعهيى عين،
ان" ب و"أععان ـوجععـ ععين "سععيزان"ب "ج و ".ـج
ارو" ب لذا ـتيرر "مونخ" بالملور "بيس أقععععه بععععهأ حياتعععع، تيريريععععاا زاح ععععاا نحععععو
ى أن تولععل إلععى أسععلوب التتبيريععة إلععتتبيعععر خعععاص بععع، حتعععى ألعععبح لععع، بلعععمة واضعععحة أعععى ت عععوير المعععذرب التتبير الذ فهر أى القرن الت رين . اتسعععععما أعمالععععع، أحيانعععععاا بالواقتيعععععة ب خالععة الواقتيععة الم لمععة ب وكععان ي كععه أعععى موضعععوعات، علعععى أن يتبعععر ععععن
.الحقاث ا ساسية أى الحياس ععكل " ـ1893ولوحتعع، "اللععرخة
( ـ ت كه ذلك .43رقم )
رم أخذ كالا مخال اا أى التتبيعر بتعه ذلعك ععن ريع ا عكال وا لعوان المبسع ة ب وتتعه ( من أرم أعمال، التى جسها أكرأل ال لس ى 44" ـ كل رقم )1895-1894لوحة "السيهس
نحو ال ن.
46
( "اهأاره مونخ"44 كل رقم ) "1895-1894"السيهس
سم" 91× 71"ألوان زيتية على قماش مجهز
( "أنسنا أان جو "45 كل رقم ) "1888وار ال مس "ه
سم" 92× 73"ألوان زيتية على قماش مجهز
نعانى القعرن أ عهر أ ”Vincent Van Gogh" 1890-1853يته "أنسنا أعان جعو **
التاسع ع ر على اإل عال ب ويتتبعر رعو و"سعيزان" الم سسعان الحقيقيعان للمهرسعة ال نيعة الحهيرة ب ولكن كل منهما ل، ريقة المختل والمضاه لآلخر .
أى الوقا الذ حاول "سيزان" تحويل ن ا مسعار التيريريعة إلعى أسعلوب كالسعيكى أكرعر ن يبحعى ععن المزيعه معن الحريعة التتبيريعة حتعى لالبة وعمقعاا ب نجعه أن "أعان جعو " كعا
ول ا بتض أعمال، ا ولى با عمال الرومانتيكية التتبيرية ." رى المرحلة ا ولعى أعى حياتع، ال نيعة والتعى تميعزا بعا لوان 1886-1880تته ال ترس "
القاتمة ب وا كال الرقيلة ب واستنه أى موضوعاا أعمال، إلى القرويين ." بهايعة انضعمام، إلعى ال نعانين التعيريريين أعى بعاريس ب ممعا أه 1886ما بتعه "أما ال ترس
إلى اخت ام ا لوان الرماهية والبنية من لوحات، ب وحل محلهعا ألعوان زاريعة لعاأية ب وكعذا موضوعاا إبهاعات، ب وارتم بتيرير الضوم .
والعه م " رجعر بعاريس إلعى "خرل" جنعوب أرنسعا ب ومعن خعالل ال عمس 1888أى عام "ابتكر أسلوب، المميز الذ اتسما أعمالع، أعى تلعك ال تعرس بالهعهوم والرزانعة ب كمعا رعو أعى
( ـ .45" ـ كل رقم )1888لوحة "هوار ال مس
47
( "بول جوجان"46 كل رقم ) "1891"إمرأس أى الحهيقة
سم" 70× 46"ألوان زيتية على قماش مجهز
( "بول جوجان"46 كل رقم ) "1891"إمرأس أى الحهيقة
سم" 70× 46"ألوان زيتية على قماش مجهز
اسعتمر علععى رعذا الن ععا بعالخروج ورسععم لوحاتع، أععى ضعوم ال ععمس المتورجعة مسععتخهماا للون ا ل ر ب ورذأل ال ترس يتتمه ألواناا قوية ملتهبة ب وأكرر أى لوحاا الحقول باستخهام ا
أى أسلوب، على لمساا بارزس متميزس لل ر اس.ه الوح ععية علععى الععرغم مععن قلععة ال تععرس الزمنيععة الخالععة بععـ "أععان جععو " إال أنعع، يتععه راثعع
الت رين . والتتبيرية أى القرن
رععو التضععو الم سععس ا ول ”Paul Gauguin" 1903-1848* * إن "بععول جوجععان ى ال ن مع "أان جو " وقه ترك بلمة راسخة واضحة أى ال ن الحهيى .للرمزية أ
" ب بالتيريرية وخالة بال نان "بيسارو".1886-1880تيرر أى مرحلت، ال نية ا ولى "بعععهأ أعععى التحعععرر معععن التيريريعععة أعععى
" وتععزعم 1888أسععلوب، ال نععى عععام "جماععععة "الموضعععوعيين" أعععى إقلعععيم "بريتعععععانى" وتهعععععه إلعععععى تبسعععععي
ععععكال مععععع التسعععع يح ب واتضععععح ا .أسلوب، ال نى الذ تميز ب،
بعععها أعععى رسععععم موضعععوعاا أكرععععر ب 88زخرأيععة وتسعع يح أععى أعععوام "
" وألبح أسلوب، ال نعى 1890ب 89أكرعععر نضعععجاا ب وأ لعععع علعععى رععععذأل
تبنعععععى العععععذ االتجعععععاأل "الرمعععععز " وقواعععهأل علععى عععهم تمريععل ال بيتععة ب واسععععتخهاميلوان مسعععع حة ال يفهععععر
لتجسيم .أيها وسععاعه أععى انت ععار "الرمزيععة" التععى جعععاما كعععره أتعععل "للتيريريعععة" ععععام
1889 . " 1891بته رحيل، عن باريس عام "
إلى "تاريتى" ساعهت، الحياس البسي ةعلععى إبععهاع لوحععاا مسعع حة بتيععهس عععن التجسععيم وزاريععة ا لععوان غيععر
متواأقة والمنفور. ال ن البهاثى يحيى ال ن .أكه على أن البحى أى ألول
إن "جوجان" خلي من "سيزان" ب و"أعان جعو " إنع، أنعان حعالم تحركع، بعرامس ال ولعة ب وخير هليل على ذلك لوحات، التى لوررا أى جزيرس "تاريتى" ب كما أن من أرعم إبهاعاتع،
.رغم عهم قوتها أنيا( ـ 46" ـ كل رقم )1891لوحة "امرأس أى الحهيقة
48
( "رنر تولوزلوترك"47كل رقم ) "1890"الرقص أى ال احونة الحمرام
سم" 115× 150"ألوان زيتية على قماش مجهز
تولوزلوتريععععك ** "رنععععر 1864-1901 "“Henri
Toulouse-Lautrec” انحلععر ن ععا ، ال نععى أععى
" ب 1895-1885ال تععععرس "وقععه أنععت إنتاجععاا غزيععراا ب ولم يهعتم بنفريعاا الضعوم وا لععوان التعععى هأتعععا كعععل من "رينوار" و "هيجا" أى
إبهاع أروع أعمالهم .اختععععار "لوتريععععك" الواقععععع المعععع لم للحيععععاس أععععى الليععععل
ب أى باريس كمعاهس اللاخ عمال، .
ارعععععععتم برسعععععععم اللوحعععععععاا اإلعالميععععععة وبععععععرع أيهععععععا خالعععععة ل معععععاكن الليليعععععة متعععععععععيرراا بعععععععععـ "هيجعععععععععا"
والم بوعاا اليابانية .( ـ ب من أأضل أعمال، 47" ـ كل رقم )1890تته لوحة "الرقص أى ال احونة الحمرام
ال نية على اإل ال .
ملععععععور "التععععععيريريين" جبهععععععة أنيععععععة *** كععععععون مجموعععععععة الجيععععععل الرععععععانى مععععععن " بحرععععععا عععععععن إيضععععععا الهععععععه المتالععععععرالناااااااب " أ لعععععع عليهععععععا "1892عععععععام "
.أى أن التلوير " أحععععععه تالميععععععذ"جوجان" م سععععععس جماعععععععة1927-1863يتععععععه "بععععععول سععععععيروزيي،
"الرمزيون" ب وقه تميزوا بتوزيعع ألعوانهم أعى همأ ل علي الذ " و1888"النابى" عام " مساحاا مس حة قوية .
واللوأية ال عرقية تميز أسلوبهم باالبتكارية أى اللون والموضوع إلى جانب الرمزية بل.
أكععععععععهوا علععععععععى أن ال ععععععععن قبععععععععل كععععععععل ععععععععىم وسععععععععيلة للتتبيععععععععر ب ولكععععععععن بتععععععععه أخععععععععععذ كععععععععععل مععععععععععن أعضععععععععععام الجماعععععععععععة ريقععععععععععاا " ت رقععععععععععوا و1899عععععععععععام "
خاص ب، .
معععن أرعععم ا عضعععام ”Maurice Denis" 1943-1870** يتعععه "معععوريس هينعععيس الذين كان لهم قوس ومكانة أى الجماعة . الم سسين
49
( "موريس هينيس"48 كل رقم ) "1897"لورس إي ون لورل
سم" 166× 78"ألوان زيتية على قماش مجهز
( "بير بونار"49رقم ) كل "1921"الناأذس الم توحة
سم" 118× 96"ألوان زيتية على قماش مجهز
( "إهوار أوالر"50 كل رقم ) "1894"ارنان أى مهرسة ا واله
سم" 212× 96"ألوان زيتية على قماش مجهز
قعععهم التهيعععه معععن اللوحعععا التعععى تنتمعععى لهعععذأل ون لععععورل ولوحتعععع، "لععععورس إي عععع الجماعععععة
( ـ معن أرعم أعمالع، 48" ـ عكل رقعم )1897 ومن قعةأى ألسع ة ال عن أسلوب، ال نى التى تميز
.
Pierre“" 1947-1867** إن "بايير بونار
Bonnard” رواه أحععععععععععععععععععه
جماعة "النابى" ب وقه استخهم ألوان التيريريين النقيععة وموضععوعاتهم كمععا اسععتخهم اإللهععام مععن
و "جوجان" ب وتميعز ن""سيزاأركعععان الحجعععراا برسعععم
والنواأعععذ موجهعععا عنايتععع، للمسعععاحاا اللونيعععة .المس حة
فهرا أى أعمال، ألوان هاأثة ب مع ا سلوب كما أعى المبس أى اللوحاا
" ـ عكل رقعم 1921لوحة "الناأذس الم توحعة .ـ (49
" 1940-1868** انضععععععم "إهوار أععععععوالر
“Edouard Vuillard” إلععى جماعععة ".1889"النابى" عام "
تيرر أى بهايت، ال نية بـ "جوجان" وال ن اليابععانى ب كمععا بععرع أععى رسععم أركععان الحجعععراا ب ونجعععح أعععى إيحعععام البتعععه الرالى أى ا عمال التى ن عذرا بتعه ععام
"1895" . .الحاث ا تهر بتلميم زخار ور
ولوحععععة "ارنععععان مععععن مهرسععععة ا واله ( ـ من أأضعل 50" ـ كل رقم )1894
إبهاعاتععع، ال نيعععة التعععى توضعععح أسعععلوب، برعذا إلععى اليابعانى ال نعى المعرتب بععال ن
جانععب اإليحععام بالبتععه الرالععى وأسععلوب، الزخرأى ي غى على لوحت، .
50
التعبيرية :
ركععاا التحرريععة ب وأحععه أرععم ا سععس البناثيععة لل ععن الحععهيى تتععه "التتبيريععة" مععن أرععم الح ب إذ رى الهاأتة لالتجاراا الحهيرة التى فهرا من الوح ية إلى التكتيبية. والمتالر
من قععى لكععل مععن التيريريععة و" كععره أتععل حقيقععى مبا ععر 1885فهععرا التتبيريععة عععام "ععععام والمعععذرب الموضعععوعى واسعععتمرا المرحلعععة ا ولعععى لهعععا حتعععى
"1900. " إن التتبيرية التى فهرا أى التلوير أى نهاية معا بتعه التيريريعة ب معا رعى إال تتبيعر ععن
أ كال .واستحهاى عن ري التيكيه على اللون أو تحري الكامنة بهاخل،م اعر ال نان خلية بهنية جاما ا عمال ال نية الخالة بالتتبيرية خنذاك رمزية تنبض برو تجارب
أو ذرنية أو روحية .
51
( "جيمس إنسوار"51 كل رقم )
"1891 "ت اجر الهياكل التفمية على جرة رجل م نو سم" 59× 74"ألوان زيتية على قماش مجهز
( "ارستيه مايول"52 كل رقم ) "1930/1937"الحورياا الرالى
سم" 160× 144"برونز
لك أى النحا أيضاا .اإن التتبيرية فهرا بوضو أى التلوير وكذ
** أ ععى التلععوير أععإن انت ععار أسععلوب ال ععن المتععارض أععى أوروبععا ب كععان عامععل مسععاعه لوجععوه أنععانين نععابغين خيععاليين بتيععهين عععن أسععاليب المععهارس ال نيععة المتالععرس أععى القععرن
" 1949-1860جععه علععى رأسععهم الملععور البلجيكععى "جععيمس إنسععوار التاسععع ع ععر ب ون“James Ensor” والعععذ يتعععه
أ ععهر الملععورين البلجيكيععين أععى التلر الحهيى على اإل ال .
بعععهأ حياتععع، ال نيعععة برسعععم لوحعععاا لل بيتعععة بعععا لوان الماثيعععة القاتمعععة وأى الرمانينياا معن القعرن التاسعع ع ععر اسععتخهم أععى أعمالعع، ألععوان
الالمتعععة أعععى موضعععوعاا الزيعععاذاا خيعععال واسعععع ب لعععذا أقعععه كعععان
ب، سريالى قبل السريالية .تنوعا موضوعات، أى ال تعرس معن
" منهععا التراجيععه 1880-1900"والععععهينى ب كمععععا اسععععتخهم ا قنتععععة بكرعععرس أعععى لوحاتععع، كمعععا اسعععتخهم أيضاا الهياكل التفمية المتحركعة ب وخيعععر عععاره علعععى ذلعععك لوحتععع،
( ـ ب ومنعذ ععام 51" ـ كل رقم )1891كل التفمية على جرة رجل م نو "ت اجر الهيا" بعععهأ يكتمعععل نبوغععع، 1908"
ونضععج، ال نععى وألععبح بتععه " معن أ عهر أنعانى 929عام " التالم.
** وأععععى مجععععال النحععععا لععععم تفهععععر تغيععععراا تت عععع مععععع مذرب "معا بتعه التيريريعة" إال
" ب 1900أعععى حعععوالى ععععام "معععن قبعععل وبعععهأ رعععذا الت عععور
النحاتين ال عبان العذين تعيرروا بعععـ "روهان" والعععذين ان عععرهوا
52
( "ت ارلز رنين ماكنتوش"53 كل رقم ) "1896"جزم مرثى ـ جزم تخيلى
"رسم على ور حاث "
”Aristide Maillol“" 1944-1861بيسععاليبهم المميععزس لهععم ب ويتععه "ارسععتيه مععايول " ب 1900ال رنسى ب والذ بهأ حيات، ال نية ملور رمعز ب رعم تحعول إلعى النحعا ععام "
متيرراا أعى ذلعك بالنحعا اإلغريقعى ب وقه غلب على موضوعات، تمريل جسه المرأس التار ( ـ ب إلى جانب 52" ـ كل رقم )1930/1937ويتضح ذلك أى عمل، "الحورياا الرالى
" 1938-1870" اإلي عالى و "خرنسعا بعارال 1919-1881رذا رناك "وليعام ليمبعروك " البلجيكى ب الذين عوروا النحعا بلعورس أكرعر 1941-1866ا لمانى ب و "جورج مين
ا . عمقاا ورراما
" انت عرا حركعة أنيعة جهيعهس 1890*** مع نهاية القرن التاسع ع ر وبالتحهيه أى ععام "أععى أوروبععا حععوا التلععوير والنحععا والتمععارس وميععاهين ال نععون الت بيقيععة ب وأ لعع عليهععا "ال ن الجهيه" وأى انجلترا "ال راز الحهيى" ب كما سميا أى ألمانيا "يوجنه ستيل" وكعان
" بتععه إقامععة متععرض لهععا أععى 1892عععام " حركععة أرععر كبيععر أععى المانيععا خالععة بتععهلهععذأل ال"رويسعلر" ب "لوتريعك" ب المتجبعين والم عجتين لهعا "معونخ" ب "برلين" خنذاك ب وكان من
"أان جو ". ب"جوجان" إن أرم ما يميز رذا االتجاأل هس ارتمام ال نان بقوس الخ و وا لوان .
لمزخععرأين للم بوعععاا التجاريععة ب وور الحععاث ب والحهيععه انت ععرا رععذأل الحركععة بععين االم رو ب وا راى ب والملوغاا ب والزجعاج ب وأعى قمعة ازهرعار رعذأل الحركعة معا بعين
" تحععول التهيععه مععن ال نععانين إلععى رععذا االتجععاأل ب ومععن رعع الم ال نععان 1905-1895عععام " Charles“" 1928-1868البلجيكى "رنر أان ه " ب وكذلك "ت الز رينن معاكينتوش
Rennie Mackintosh” الذ يته أأضل رواه رذا االتجاأل ب وأرم أعمالع، "جعزم مرثعى ( ـ الموجوه بالمكتبة ال نية لجامتة جالسجو.53" ـ كل رقم )1896ـ جزم تخيلى
