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27 to 28 Sean O. G. Burns
| Date post: | 07-Apr-2016 |
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27 to 28
Sean O. G. Burns
27 to 28
duration = 18' ca
for voice, electric guitar,
piano, and drums
Fig. 2
Voice
head voice
low-mid
high-mid
Additional instructions such as breathing and whispering are also indicated in the score. To add to the distortion, the entirety of the voice
part is performed with a megaphone. There is also an instance in bar 307 that asks the performer to speak in "tongues." While this has
no religious significance, the performer should act as though he or she is communicating with separate entity. The "tongues" themselves are
just random but rhythmically creative nonsense syllables mindlessly shouted over the ensemble.
Fig. 1
low
The singing in this piece uses the aggressive scream-singing style popularized by numerous metal genres. In this style, the sounds are
produced with the throat muscles. To produce this sound, a controlled amount of pressure is applied to the throat muscles while
vocalizing. Getting started, try to imagine clearing your throat loudly while singing with proper breath support. Producing this
sound takes lots of practice and, even when done properly, can cause vocal damage if done in excess. When practicing this technique,
it is very important not to practice for very long and to stay hydrated. This is not a technique that can be picked up easily. In most
cases, a classically trained singer will not want to perform this technique. I would be best to find someone already experienced with
the technique.
In this style of singing, there are no traditionally sung "pitches." Typically in this style, "pitch" is controlled more like frequency on
an audio EQ. As such, it becomes useful to borrow the audio EQ terms low, low-mid, mid, high-mid, and high. This is how we will
think of vocal "melodies" in this piece. In the score, there is no clef for the voice part. Instead of specific pitches, the staff will designate
frequency ranges for the voice to scream in. See figure 1.
Screaming is, texturally, similar to radio static. This is because the throat muscles vibrate at many constantly changing frequencies,
creating a wall of consistent, distorted sound. For a thought experiment, imagine if you were to put a tiny speaker on your tongue
that is playing static (keep reading, I promise I'm not crazy). If you manipulated your vowel shape, you would hear the frequency
change as you moved the vowel shape. The vowel shape would control which overtones are allowed to escape the mouth. The low
frequency range would be released by a long U vowel shape (as in "loop"), the middle frequencies would be released by a short O
vowel shape (as in "off), and the high frequencies would be released with a short A vowel shape (as in cat). This is how pitching a
scream works, only the static is being produced with your throat. A glissando from the lowest frequency to the highest, would work
like figure 2. Additionally, a shift from chest voice to head voice is required. The lower range uses more chest voice, the mids uses
the area around the break, and the highs use head voice.
chest voice
mid
high
Not recommended for valuable guitars.
Guitar
The drum parts make use of a notation borrowed from big band charts called slash notation. The slashes mark the beats of the measures and
are combined with an instruction (wild fill, sparse fill, etc.). Sometimes, the drums to be improvisted on are specified.
Drums
Fig. 3
The tuning for this piece is drop-A. From lowest pitched to highest pitched string, the notes are A1, E1, A2, D3, F#3, and B4. This tuning will
likely require a special set-up from a guitar technician. This piece also requires a volume pedal, a heavy distortion, a delay pedal, and a reverb
pedal. The clean setting should have reverb w/1 second of decay through-out the entire piece. Some parts are also marked "w/delay." These
parts will require an approximately 5 second decay period set-up with the delay. The delay should have a 70 BPM speed, a medium to high
feedback level, and a low to medium delay volume level. There should be no audible echoes. Just a smooth decay of the pitches. These delay
and reverb effects should go through the effects loop for the clean channel, allowing the distorted channel to remain dry. When combined with
the volume pedal, the clean channel should be capable of perfect niente attacks and releases.
Guitarists have the unusual instruction "w/thunderstring" or "w/t.s." in this piece. A thunderstring is a 1/4 in. thick springy coil attached to one of
the pick-ups of the guitar. It's basically a built in percussion instrument. On my guitar, the neck pick-up has been bolted to the upper lip of the
guitar just above the pick-up's original housing. I call this an exposed pick-up. This allows me to use any metal object as a percussion that plays
through my guitar. The thunderstring attaches to an eye-screw bolted near the farthest edge of the pick-up to an eye-screw attached about 10 in.
away on the same lip, allowing the thunderstring to rest on the surface of the pick-up. See figure 3. Striking the thunderstring will always be
combined with heavy distortion. When struck, the result of this combination is a furiously intense rumble (hence "thunderstring"). The
thunderstring is notated with an X notehead on the bottom line of the bass clef. If you do not wish to subject your guitar to such torture, the
thunderstring effect can be recreated in many different ways (distorted bass guitar detuned, a distorted orchestral bass drum, etc.)
The drum parts make use of a notation borrowed from big band charts called slash notation. The slashes mark the beats of the measures and
are combined with an instruction (wild fill, sparse fill, etc.). Sometimes, the drums to be improvised on are specified.
Drums
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Heavy; q = 117
27 to 28
Sean O. G. Burns
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Voice
Electric Guitar
Piano
Drum Set
Calm, unsure
q =70
10 in time
Voice
E. Gtr.
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Dr.
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(heavy breathing, approx. q = 60)
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(gradually change to)
gliss.
(gradually change to)
...to high growl
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clean, with delay
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*(Optional: shout, scream,
and growl in "tongues")
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"flutter" effect
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"flutter" effect
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* "Tongues" is random, rhythmic, incoherent babbling. No words.
wild fill virtuosic and wild fill as before
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Waltz of the Uneasy
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