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ACIDCONGA N·6

Date post:26-Mar-2016
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Entrevista: Fandangueros del sur, La revolución Musical, La otra cara de la Música Mexicana, Festival Enclave de Agua
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  • Septiembre 2011 n 6

    www.acidconga.com

    Sep

    tiem

    bre

    201

    1 n

    6

    ejemplar gr

    atuito

  • Clases de espaol para inmigrantesAsesora jurdica y psicosocialEvaluacin permanente social y organizacionalVoluntariado

    C.S.A. La Tabacalera,c/ Embajadores 53

    28012, Madrid.Tel: 660 717 911

    www.asosiacionciras.com

    Formacin y voluntariadoInvestigacin: DDHH, personas en la calle, pobreza femenina

    reas de trabajo

    Programas

    Centro de investigacin, reflexin y accin social

  • Carta del Director

    Han podido ver desde los nmeros anteriores hacia donde queremos ir con esta publicacin. Como pueden haber notado sta es una revista editada en dos pases la cual intenta llevar ms Mxico a Espaa y ms Espaa a Mxico en materia de msicas no comerciales, o bien, no tan comerciales. Esta vez se ha cargado un poco ms de contenido del Nuevo Mundo. Ya se puede notar algo de esto desde la portada. Tengo el placer de poder escribir sobre un gnero el cual ha llamado mi atencin desde hace varios aos por ser tan autntico y he visto que no es tan conocido a nivel internacional como yo pensaba. Y para seguir la secuencia de este reportaje decid hacer la entrevista tambin dirigida a ste. Sigan hojeando la revista y sabrn.

    Digo cargado un poco ms hacia el lado mexicano, tambin, porque revisamos muchos grupos de la escena de all, como Los Dorados y Aguamala. Aunqu, como siempre, tenemos de todo. Desde el afro-beat hasta una reflexin filosfica bastante puntual, para no olvidar a los maestros clsicos que han marcado el rumbo de la msica, aunque se est hablando de jazz.

    Algo de divertimento y curiosidades de la actualidad en la msica y un reportaje de un festival que est recobrando bastante atencin por su calidad e ingenio, resaltando la msica afroamericana, sus ms profun-das races y sus lazos con la naturaleza.

    Agradezco nuevamente por mi parte y en nombre de todos su inters por acercarse a la msica desde otro ngulo y por supuesto por ayudar-nos a que se siga difundiendo esta revista como se ha estado haciendo ltimamente.

  • Director y coordinador: Angel Montaa

    Editor: Roberto Romero

    Jefe de Redaccin: Mauricio Hernndez

    Redaccin: Rodrigo Lpez Donny,

    Pablo Sols, Alfredo Corral

    Directora de Arte: Natalia Talavera

    Diseadores: Luciano Crossa, Israel Hernndez

    Fotografa: Jaime Massieu

    Director Comercial: Luciano Martn Batista

    Colaboradores: Jaime Massieu, Roberto Romero

    Portada: Luciano Crossa

    _________________________________

    Impresin: Madrid, ESPAA. CIMAPRESS.

    Publicidad: [email protected]

    w w w . a c i d c o n g a . c o m_________________________________

    ACIDCONGA

  • Seccin 5

    4 ReseasYma Sumac, Aguamala, Spanish Harlem Orquesta, Shaolin Temple Defenders, Los Dorados:

    13 La otra cara de la msica mexicanaPor: ngel Montaa

    17 EntrevistaLos Fandangueros del Sur

    21 Enclave de AguaPor: Jaime Massieu

    32 La revolucin musicalPor: Roberto Romero

    38 Divertimento

    44 DiscografaCandi Staton, Vieux Farka Toure, Orchestre Poly-Rythmo, Farmers By Nature, Ledisi, Omara Portuondo & Chucho Valds, Head-hunters, V. V. A. A. Y John Scofield.

  • 4

    Yma Sumac, La voz de la virgen del sol 1954, Mambo!

    Corran los aos treinta del siglo pasa-do y la pequea Zoila Agusta Empera-triz Chvarri del Castillo se presentaba

    ante 25,000 personas en algn lugar del Per. Imitando los sonidos dulces del can-to de un pjaro, la joven adolescente cau-tiv tanto a los asistentes, que no dejaron de hablar de ella durante varios das, me-ses y aos... Poco a poco se fue corriendo el rumor de que en el pas exista una nia con la voz propia de una virgen del sol. El rumor lleg hasta el ministerio de educa-cin, quien la mand llamar y la invit a que se instalara con su familia en Lima, la capital del pas. A partir de enton-ces, el mundo fue testigo de la voz humana ms pro-digiosa de la cual se tenga registro.

    Yma Sumac (qu linda en quechua), quien adopt su nombre al inicio de la dcada de los cuarenta, se convirti en leyenda no slo por el hecho de ser descendiente directa de Atahualpa, el ltimo Rey de los Incas, sino por su amplsimo registro vocal. Existen grabaciones que demuestran que esta princesa peruana alcanzaba cuatro registros de voz. Sin embargo, textos es-pecializados y fanticos de la diva asegu-ran que su voz abarcaba incluso los cinco registros, con notas que slo logr cantar en presentaciones en vivo. Por lo general, una cantante de pera alcanza dos regis-tros y medio, pero buscan especializarse en algn tono de voz para lograr un do-minio completo. Yma no slo se mova con facilidad y alegra entre distintas octavas,

    sino que lograba sacar voces roncas de un digno bartono y volaba con

    equilibrio sobre notas tan agudas como la de una soprano de co-

    loratura. La leyenda dice que la voz de Sumac abarcaba

    desde un mi2 hasta un mi7, algo fsicamente

    imposible.

  • Pero su talento no acaba ah. No slo lo-gr mantener su voz durante ms de cua-renta aos, sino que tena una habilidad nata para improvisar y deslizar su voz con plena libertad, utilizando cualquier canti-dad de recursos vocales para acompaar la msica a la perfeccin, tanto rtmica como armnicamente. Gritos, susurros, silbidos, gemidos, maullidos e incluso risas, eran slo algunos de los recursos que utilizaba. La mayora de las canciones de Yma Sumac no tienen letra, es slo su voz pasando de registros agudos a graves sin mayor com-plicacin o duda, colocando delicados staccatos (o picados) en lo ms alto de las frecuencias sonoras, improvisando diversos glissandos (deslizados), marcando inusua-les acentuaciones rtmicas, sacando grui-dos de su ronco pecho o incluso imitando el cantar del ruiseor, para de pronto dejar una nota larga, vorazmente lanzada al in-finito por alguna nota triunfal ms aguda y cortada dramticamente con el simple cerrar de sus labios, agregando un ltimo recurso sonoro digno de las voces opersti-cas ms educadas.

    Yma Sumac nunca tuvo una educacin mu-sical formal. Era un talento nato que la ha-ca an ms especial, porque ella sola aco-modaba su voz a las composiciones que su marido o sus productores hollywoodenses le escriban. Su carrera formal inici a prin-cipios de los aos cuarenta, cuando Yma entr a la compaa peruana de arte, di-rigida por Moiss Vivanco, quien a la pos-tre se convertira en su marido, productor y representante. Su aventura mundialista inici en Argentina, donde grab por pri-mera vez. De ah visit Chile, Brasil y Mxi-co. La gente acuda a sus conciertos con la premisa de que iran a ver algo nico. Yma Sumac cautivaba con su voz y su extica belleza dejando una huella profunda en todos los lugares donde se presentaba. A mediados de esa dcada, la pareja decide probar suerte en Estados Unidos, por lo que forman el grupo Taqui Trio, compuesto

    por Yma, Moiss y Cholita Rivera, prima de Sumac.

    Aunque iniciaron presentndose en es-pectculos de lujosos centros vacaciona-les, los primeros aos fueron muy difciles y la pareja tuvo que sobrevivir vendiendo atn. Sin embargo, Capital Records decide darles una oportunidad y es as como en 1950 Yma se muda a Hollywood para gra-bar su primer disco Voice of the Xtabay. El lbum fue lanzando al mercado sin mucha publicidad, ya que por aquellos aos se desconfiaba de los artistas latinos. Sin em-bargo, un concierto en el Hollywood Bowl

    provoc que la gente empezara a hablar de ella y fue as como se

    propag la leyenda de que la ltima prin-cesa inca haba llegado a Hollywood, con la voz ms espectacular que el mundo ja-ms haba escuchado. A partir de entonces, la carrera de Yma creci como la espuma, a pesar de que el pblico de esa poca era muy conservador y su espectculo era una combinacin bizarra entre las grandes or-questas hollywoodenses y la msica latina. Durante esa dcada, la virgen del sol grab 6 discos con Capital Records, donde algu-nos de sus productores fueron nada ms y nada menos que Les Baxter (considerado el iniciador del gnero extica) y Billy May (entre otras cosas arreglista de Frank Sina-tra), hizo un musical en Broadway, grab

  • dos pelculas en Hollywood y otro par ms en Mxico.

    En 1960, la pareja decide conquistar el mundo e inician una gira que durara alre-dedor de cinco aos. Entre todos los pases que visitaron, destacan la visita a la Unin Sovitica, donde fue recibida por el Secre-tario General del Partido, Nikita Khrush-chev. En 1961, Yma graba su nico disco en vivo en Bucarest, Rumania. Aunque con-quistaba cada pas en el que se presenta-ba, Italia fue la prueba ms grande para la cantante peruana. Celosos de sus peras y sus grandes cantantes, los italianos duda-ban que una latina pudiera cantar mejor que cualquiera de sus grandes leyendas. Despus de uno de sus conciertos, la pro-pia Yma relat cmo una cantante soprano italiana se acerc a decirle que por favor nunca regresara a Italia, ya que iba a dejar sin trabajo a todas las cantantes de pera de aquella poca.

    A pesar del xito obtenido alrededor del planeta, el regreso a Estados Unidos fue complicado, pues tantos aos lejos la dis-tanciaron de la fama y la memoria de la gente. Pese a esto, tena presentaciones espordicas y giras en diversas partes del mundo. En 1971 grab el bizarrsimo Mira-cles con la intencin de ganarse al pblico juvenil. En este, Yma deja atrs las grandes orquestas y el folklor latinoamericano para grabar con una banda de rock. El resultado fue la creacin de una joya para los colec-cionistas de discos, pero algo no muy pe-gajoso para el resto del pblico americano.

    Yma Sumac muri en 2008 en Los ngeles, California, donde vivi los ltimos aos de su vida. En esta columna, escogimos el dis-co Mambo!, publicado en 1955, para ubi-carlo en la selecta lista de los discos clsi-cos d

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