ANALISIS INTERPRETATIF KOMPOSISI - digilib.isi.ac.iddigilib.isi.ac.id/3466/6/JURNAL TA - ADAM DIPO...

AANALISI

“AQUA

KAR

FAINSTITU

IS INTER

ARELLE”

RYA SÉR

TU

Program S

Adam DNIM

JURUAKULTAS SUT SENI IN

RPRETA

” UNTUK

RGIO AS

JURNAL

GAS AKHI

Studi S-1 Se

Oleh:

Dipo PangM. 1111770

USAN MUSSENI PERTNDONESIA

2018

ATIF KO

K SOLO

SSAD (19

IR

eni Musik

grekso 0013

SIK TUNJUKANA YOGYAK

OMPOSI

O GITAR

952~)

N KARTA

SI

R

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta

1

ANALISIS INTERPRETATIF KOMPOSISI “AQUARELLE” UNTUK SOLO GITAR KARYA SÉRGIO ASSAD

Oleh:

Adam Dipo Pangrekso1. Andre Indrawan2.

1. Alumnus Jurusan Musik FSP ISI YOGYAKARTA Email: [email protected]

2. Staf Pengajar Jurusan Musik FSP ISI Yogyakarta

ABSTRAK

Studi ini membahas analisis interpretasi struktural motif tematik dan juga elemen-elemen musik tradisional Brasil pada komposisi Aquarelle untuk gitar klasik karya Sérgio Assad. Penelitian ini dilakukan dengan menganalisis bentuk dan struktur keseluruhan karya dan analisis perbandingan elemen-elemen dari musik tradisional Brasil yang mempengaruhi gaya dan karakter keseluruhan komposisi gitar klasik ini. Beberapa referensi yang relevan digunakan untuk mengidentifikasi bagian maupun birama-birama terkait. Analisis struktural pertama ialah tentang bentuk musik yang menjadi kerangka komposisi Aquarelle yang mewadahi observasi akan tema utama yang berkembang di keseluruhan karya gitar klasik ini. Selanjutnya diikuti oleh analisis elemen-elemen dari musik tradisional Brasil yang mempengaruhi karakter dan landasan teori untuk memahami pembawaan yang tepat dalam memainkan keseluruhan karya. Penulis menyimpulkan bahwa setidaknya ada lima genre musik tradisional Brasil yang mempengaruhi karakter komposisi Aquarelle antara lain ialah; Marcha Rancho, Choro, Baião, Samba, dan Bossa Nova. Hasil perbandingan pada seluruh bagian karya tersebut yang meliputi karakter dan elemen-elemen lainnya sangat berpengaruh terhadap akurasi pembawaan, atau interpretasi, dalam memainkan karya tersebut secara menyeluruh.

Kata Kunci: Aquarelle, Assad, Gitar Klasik, Interpretasi.

Abstract

This study discusses the analysis interpretation based on the structural motif of theme and as well as the music elements of the traditional Brazilian in Aquarelle pour Guitare by Sérgio Assad. This research is done by analyzing the form and music structure on the work and as well as the analytical comparison by the elements from the traditional Brazilian music that influence its style and character through-out the entire composition.. Several relevant references are used to identify related variables. The first structural analysis is made upon the composition to identify the primary theme of motif that spread out through the entire composition. Furthermore the analysis is continued by the search of the traditional Brazilian music that affect the entire works. The author compiles that there are at least five different genre from Brazilian traditional music that influences the works of Aquarelle, such are; Marcha Rancho, Choro, Baião, Samba, dan Bossa Nova. The results of the research delivers the understanding of the interpretation to which performer should pay attention of.

Keyword: Aquarelle, Assad, Classical Guitar, Interpretation.


2

Pendahuluan

Sérgio Simão Assad lahir pada 26 Desember, 1952, di kota Mococa, São Paulo. Ayahnya, Jorge Assad, adalah seorang musisi amatir dan juga gitaris seresteiro yang juga bermain mandolin. Guru pertama Assad adalah pamannya sendiri, yang mengajarkannya beberapa rangkaian pertama akor dasar pada instrumen gitar.

Di masa ini Assad sering mengiringi ibunya bernyanyi, dan permainan gitarnya sangat mengesankan ayahnya yang kemudia mengajarkannya beberapa Chorinhos. Tidak lama berselang, adiknya, Odair Assad, mulai bermain gitar juga. Ayahnya, yang tidak mempunyai latarbelakang pendidikan musik formal, mengajarkan harmoni musik Chorinhos menggunakan metode yang diajarkan dalam buku Paraguassú. Dengan demikian, Sérgio dan Odair tumbuh besar memainkan Choro dan musik popular Brasil.

Beberapa bulan setelah mulai belajar gitar, perkembangan musical Assad bersaudara sangatlah luar biasa, hal ini membuat mereka tampil di acara televisi yang berjudul Bossaudade, yang disutradai oleh salah satu penyanyi Brasil yang sangat popular pada zaman itu, Elizeth Cardoso (1920-1990) di São Paulo. Mereka juga bermain bersama Jacob Bittencourt (1918-1969) yang juga dikenal sebagai Jacob do Bandolim. Ia adalah salah satu legenda Choro di Brasil. Bittencourt meninggal dengan banyak komposisi Choro yang sekarang dianggap sebagai Choro klasik.

Assad telah membuat lebih dari empat puluh komposisi untuk gitar dan format chamber yang berbeda-beda, termasuk choir dan gitar duet, gitar dan klarinet, cello dan duet gitar, gitar dan orchestra, dan lainnya. Untuk membangun repertoar untuk duet gitarnya, dia telah meng-aransemen begitu banyak repertoar dari periode zaman yang berbeda-beda, dari komponis barok Jean-Philippe Rameau dan Johann Sebastian Bach sampai ke zaman kontemporer seperti Alberto Ginastera dan Heitor Villa-Lobos.

Aquarelle ditulis di Paris pada tahun 1986. Karya ini merupakan karya panjang pertama Assad untuk gitar solo. Pada waktu itu karir internasional Assad dengan saudaranya telah dimulai namun jadwal mereka belumlah begitu padat. Oleh karena itu, pada masa ini Assad mempunyai cukup banyak waktu yang didekasikannya untuk membuat karya dan meng-aransemen lagu untuk duet gitar mereka.

Istrinya pada waktu itu suka sekali melukis Aquarelles, teknik melukis menggunakan watercolors yang transparan dalam campuran cat warna-warni. Torehan ragam warna yang tersebar di kanvas lukisan tersebut membuat Assad terpesona. Terinspirasi dari teknik tersebut akhirnya Assad membuat karya solo gitarnya dengan tiga motif nada yang dituliskan dengan “l.v.” (lascia vibrare), yang membuat nada-nada tersebut berdenting secara terus-menerus dan berkembang dan terpecah dalam rangakaian musiknya.

Aquarelle didedikasikan untuk gitaris keturunan Skotlandia David Russel, dan menjadi karya Assad yang sangat terkenal. Komposisi ini dibuat bersamaan dengan periode dibuatnya Suite Brasileira dan hal ini juga menunjukan betapa kuatnya momentum baru dalam gaya komposisi Assad. Pendekatan musiknya dalam karya Assad yang diperlakukan secara spontan dan bebas, ditempatkan menurut rangkaian alat komposisi yang luas, termasuk penggunaan ostinatos dengan implikasi ritme Brasil dan kontrapung yang kompleks.

Artikulasi dalam karya ini, seperti dalam karya-karya Assad lainnya adalah suatu tantangan tersendiri. Gerakan pertamanya dibuat berdasarkan ritme Brazilian Marcha-Rancho. Karya ini termasuk dalam karya dengan tingkat kesulitan yang tinggi yang membutuhkan virtuositas yang baik dari interpreter-nya. Gerakan ke-duanya, Valseana, ditulis lebih dulu pada tahun 1985, merupakan bagian yang tenang dan penuh melodi. Bagian ini juga memberikan perbedaan yang cukup kontras diantara gerakan-gerakannya. Bagian ketiganya berisikan prelude singkat di mana Assad memunculkan kembali motif utama yang ada pada bagian pertamanya.


Tm

A

ySdsk

bslkGku

Dt

ciBmpd

Byb

Toccatina-nya mandatory pie

Analisis Ben

Aquaryang pertama Sesuai dengandimunculkan ksedang yang keseluruhan ka

1. “Div

Judul berarti menyensecara berubahlalu dilanjutkakembali dalamGerakan pertakomposisinya. untuk struktur

TabelIntro A

(1-22) (22

Di bagian intrtanda dinamik

N

Di bacenderung dipini juga mencipBagian B yangmempunyai teperpindahan ydengan birama137-154 juga Bridgenya bertyang berbeda-bbirama 189-19

adalah bagiace untuk GFA

ntuk Strukt

relle pour Guiadalah Divert

pembahasan ykembali pada b

sangat melodaryanya.

vertimento”

dari gerakan nangkan atau h-rubah, ditulisan dengan tem

m tempo yang teama ini juga d

Gerakan pertadiagramnya).

1.1 – AnalisisA B

-83) (84-11

oduksinya terdpiano.

Notasi 2.1 – “D

agian A – bagiaersiapkan olehptakan indepeng diulang dua

ekstur yang cuyang lembut kea 133-136 yanjauh lebih pantempo cepat debeda. Dan yang

93, yang mana i

.

an dengan ko(Guitar Found

tural Aquar

itare karya Sértimento, keduayang dijelaskan

bagian ketiga. Sdius yang me

pertama Divemenghibur. T

skan dengan Tmpo cepat deng

enang nan lamdibangun dari ama Aquarelle

s Struktural “DB’

10) (111-132)

dapat tiga nada

Divertimento,”

an terpanjang h seri-seri perpndensi nada tinkali dengan e

ukup padat dene bagian selanjng menjadi pemnjang dari ideengan pengulang terakhir, Codide musikal ya

3

ontrapuntal yadation of Amer

relle

rgio Assad adaa Valseana, dan pada bab II, Sedangkan bagenghasilkan pe

ertimento diamTempo pada geTrés calme di agan sukat yang

mbat dan kembamotif awal y

e secara umum

Divertimento”, C

(133-160)

a yang membe

” Gerakan I dar

dalam gerakanpindahan kalimnggi yang memending yang sengan kombinasnjutnya. Bagianmbukaan nuane musikal kedungan-pengulanda nya memilikang pertamanya

ang rumit. Gerica) kompetisi

alah karya denan ketiga adalgerakan perta

giannya keduanerbedaan yang

mbil dari bahaerakan pertam

awal gerakan yg berubah-rubali lagi ke pengyang berkemba

m terdiri dari en

Gerakan I dariBridge

(161-182)

entuk motif aw

ri Aquarelle, A

n pertama ini –matnya. Ritme mberikan kesanedikit berbeda si harmonics dn C bertempo nsa baru. Ide mua di birama

ngannyaki dua ide musa berasal dari m

erakan terakhii gitar 2002.

ngan tiga geraklah Preludio e

ama mempunyanya adalah bagg cukup kont

asa Italia, “divma Divertimentyang berarti deah pula, setela

gulangan tempoang ke dalam nam bagian. (li

i Aquarelle, AsB

(84-110)

wal yang dituli

Assad (bir. 1).

– berisikan frasyang bersingk

n permainan andi pengulanga

di birama 125lebih lambat

musikal pertam155-160 dalam serta perub

sikal di birama materi dari bag

ir ini adalah

kan. Gerakan et Toccatina. ai motif yang

gian bertempo tras diantara

vertire” yang to dimainkan engan tenang, ahnya masuk o yang cepat.

keseluruhan ihat tabel 1.1

ssad. Coda

(184-193)

iskan dengan

se-frase yang kop di bagian nsambel gitar. an keduanya, -132 sebagai dan berbeda,

ma di birama m bagian ini. bahan sukat

184-188 dan ian B.


(

gAnk

mBpam3

ITmyb

kkda

2. “Va

Gerak(lihat tabel 1.2

TabeIntro (1-9)

Valsegerakan ini samAndante di munuansa yang kontrapungnya

IntrodmempersembaBagian B menprogresi akor adalah variasi material-mater38-39 dan harm

3. “Pr

Pada Inggris PreludToccata berasamusik yang beyang opsional bentuk umum

Tabel 1.3 –

Intro

(1-15)

Motifkonsep yang ske-5, Beethovedan muncul daaslinya dan set

N

alseana”

kan kedua dariuntuk sturktur

el 1.2 – AnalisA (Tema Uta

(10-18)

ana berasal dma sekali tidakulanya dengan

kontemplatif.a yang halus, p

duksinya berisahkan tema utanyajikan lebihyang tersebradari tema utam

rial yang terdapmoni di birama

reludio et Tocc

dasarnya gerade, ialah pemal dari Bahasa rkarakteristik ldan bagian la

(lihat tabel 1.3

– Analisis Struk

A

(16-35)

f utama yang tama juga dikeen, 1932). motalam tema utamtelah ditranpos

Notasi 2.2 – “D

i Aquarelle yar diagramnya).

is Struktural “ma) B

(19-

dari Bahasa pok terdengar sep sukat 3/4, har. Keindahan emilihan harm

sikan nada-nadamanya, kebanh banyak “geran di setiap bimanya yang mpat di bagian B

a 44-49 dibangu

catina”

akan ini berartmbuka. Sedang

Italia “Toccarlincah atau meambat (Leon S untuk struktur

ktural “Prelud

B

(36-66)

terdapat pada gmbangkan olehtifnya diubah ama di gerakan kisikan).

Divertimento,”

4

ang berjudul V

“Valseana”, GeB A-34) (35

ortugis “Valsaperti komposisirmoni serta sumusik dalam

moni dan melod

da yang bergenyakan mengarakan” untuk iramanya darip

muncul sebelumB dan A’; biraun dari birama

i Prelude dan gkan Toccatinre” yang berarngalir dalam fitein, 1979: 14r diagramnya).

dio et Toccatina

Develo

) (67-

gerakan pertamh Beethoven d

atau ditransposketiga (birama

” Gerakan I dar

Valseana memp

erakan II dari AA’ 5-43) (

a,” yang berari waltz pada umuara utama padm gerakan indinya yang mud

erak secara beandung nada-ndalam musikn

pada bagian sm materi di bagama 46-47 bera 19-24.

Toccatina. Pra adalah benrti “menyentuh

figure-figur yan46). Gerakan k

a”, Gerakan III

opment A

-115) (1

ma kembali mudi Symphony nosisikan ke dalam

1-4) (lihat not

ri Aquarelle, A

punyai enam b

Aquarelle, AssaC

(44-55)

rti Waltz, nammumnya. Bertuda gerakan ini ni dihasilkan dah diingat.

erlawanan. Bagnada yang bernya, dengan lsebelumnya. Bgian C. Bagianrisikan materia

reludio atau dntuk pendek dh”, adalah benng cepat, juga dketiga ini mem

I dari Aquarell

A’ (idea)

116-121)

uncul di gerakao.5-nya (lihat m jarak intervatasi 2.2 dan 2.3

Assad (bir. 1).

bagian umum

ad. Coda

(56-57)

mun demikian uliskan tempo

memberikan dari sistem

gian A yang rgerak turun. lebih banyak

Bagian A’nya n C berisikan al dari birama

dalam Bahasa dari Toccata. ntuk dan gaya dengan tiruan

mpunyai enam

le, Assad.

Coda

(122-126)

an ketiga ini, skor Simfoni al mayor tiga 3 untuk motif


Mm

pktdd8im

A

BdyaAtb

SsMyl

Notasi

Motifnya jugamuncul dengan

Notasi 2.

Bagiapembukaan dakontras di biratidak diduga kedari bagian B dibuat oleh As84-87, 88-91, ia menunjukanmaterial dari b

Analisis Ele

MusikBrasil selama kdan bangsa Amyang dibawa oagama dan meAfrika dibawaterjadinya imigbesar untuk mu

BanyaSão Paulo dansebagai era bMaracatu adalyang secara inlazimnya musi

1. Marc

i 2.3 – “Prelud

a dapat diamatin tersembunyi

.4 – “Preludio

an introduksi geari gerakan ketiama 54-61 meembali ke tema(birama 67 di

ssad juga meng92-94 dimana n dua tema bagian A dan co

emen-eleme

k tradisional Bkurang lebih 5merika, namunoleh bangsa Porndidik masyar

a ke Brasil sebagrasi besar-besusik.

ak macam gayn Salvador. Limbelle époque dlah sedikit darinternasional diaik tersebut dipa

cha Rancho

dio et Toccatina

i di birama 5-di birama 125-

et Toccatina,”

erakan ketiga siga. Gayanya yemberikan assaa kedua di biraibangun berdasgahasilkan nuanAssad mengularu secara beodanya menyaj

en musik tra

Brasil mengacu500 tahun yangn demikian kemrtugal di tahunrakat asli di sanagai pekerja. Dsaran dari pede

ya musik tradima puluh tahudari musik trai macam gaya akui sebagai sakai dalam acar

5

a,” Gerakan II

6, 16-17, 18-1-126 (lihat nota

” Gerakan III d

sangatlah penuyang lambat juad ruang untukama 62. Bagiansarkan birama nsa yang repetlang ide musicrurutan. Bagiajikan teknik Str

adisional Br

u pada luasnyag lalu. Musiknymunculan pertan 1549, dikirimna. Satu tahun Di tahun 1888,esaan ke perko

isional Brasil un pertama seteadisional Brasmusik yang balah satu gayara-acara karnav

II dari Aquarell

19, 20-21, 22-2asi 2.4).

dari Aquarelle,

uh rasa dan lirikuga menjadi penk manyajikan n development62). Pengulan

titive pula, khucal yang sama an A’ menggarumming.

razil dalam

a koleksi genrya dipengaruhiamanya berasal

m oleh bangsa Pkemudian di t

, perbudakan dotaan, yang me

berkembang delah penghapusil. Samba, Cerkembang pad

a musik yang pval.

le, Assad (bir.

23, 28-29, 32-

Assad (bir. 12

kal, bagian ini nguhubung akamaterial baruberisikan mate

ngan material tususnya pada bsebanyak tiga ambarkan frag

karya Aqua

re regional yani oleh bangsa Al dari pasukan

Portugal untuk ahun 1550, par

dihapuskan, haenciptakan perm

di daerah perkusan perbudakaChoro, Maxixe

da masa itu, dpaling popular

1-4).

-33, dan juga

25-126).

juga menjadi an perbedaan

u yang secara erial-material tematik yang

birama 80-83, kali sebelum

gmen singkat

arelle

ng muncul di Afrika, Eropa katolik roma mengajarkan ra budak asal

al ini memicu mintaan yang

kotaan seperti aan dianggap

e, Frevo dan engan samba

r dikarenakan


myljkc

F

dbMcmtm

Ca

Genrememiliki kesamyang berada dilebih lambat djuga dalam sukontemplatif, scontoh pola rit

ContoFaria; The Braz

Notasi 2

Aquardi kesseluruhaberbeda, namuMarco Pereiracontoh notasi menyerupai ctersebut, sedanmarcha rancho

No

Catatan: Tiga kadalah variasi.

e musik tradimaan pola ritmi daerah timur

dibandingkan dukat ¾. (Fariasedangkan frevtmis dasar dari

Notasi 2

oh marcha ranzilian Guitar B

2.6 – Contoh p

relle terinspiraan karya terseun genre marca juga akan di(2.7, 2.8, 2.9, ontoh dari Mngkan variasi ro tidak dimodif

otasi 2.7 – “Di

ketukan awal d

sional Brasil mis dan biasanlaut Brasil. Ma

dengan frevo da, 1995:102). vo lebih terkesamarcha ranch

2.5 – Contoh M

ncho tersebut mBook (1995:102

pola ritmis Mar

asi dari gaya mebut. Karya Acha rancho biagunakan sebag2.10, 2.11, 2.

Marco Pereira.ritmis yang mfikasi.

ivertimento,” G

dalam birama 2

6

marcha ranchnya digunakan

Marcha rancho bdan biasanya bMarcha ranch

an cepat dan tidho.

Marcha Rancho

menggunakan s2), sebagaiman

rcha Rancho da

marcha rancho,Aquarelle dituasanya menggugai acauan per.12, 2.13, 2.14 Note yang

menyimpang ata

Gerakan I dari A

21-24 adalah se

ho mirip dengpada acara ka

biasanya ditamerisikan akor-aho juga merupdak tenang. Co

o dari Marco P

sukat ¾ dapat na tampak pada

ari Nelson Fari

, dan kesamaanulis menggunaunakan sukat 4rbandingannya4, 2.15, 2.16, 2dilingkari meau figure ritmi

Aquarelle, Ass

erupa, sedangk

gan gaya frevaranaval tua di

mpilkan denganakor minor yapakan genre yontoh notasi 2.5

ereira.

dilihat dalam a contoh beriku

ia (Faria, 1995

n pola ritmisnyakan beberapa4/4. Oleh sebaa. Birama beri2.17, 2.18, 2.1engidikasikan is yang tidak

///sad (bir. 21-29

kan ketukan sel

vo, keduanya i kota Recife n tempo yang ang terkadang yang bersifat 5 menyajikan

buku Nelson ut:

5:102).

ya digunakan a sukat yang ab itu contoh kut ini (lihat

19, dan 2.20) penyerupaan sama dengan

/// ).

lanjutnya


c

irdl

kykAAam

d

No

2. B

Baiãocukup popular1940-an dan ditu yaitu, Luis rendah) dan trdalam gaya mlainnya (Costa

Musikkarakter moduyang mengandketukan pertamAssad memutuAquarelle. Conakan dijadikanmemerlukan se

Contodan ketiga dari

No

Notas

Notas

otasi 2.8 – “Div

Baião

o adalah genre r di Pernambucdibuat menjadi Gonzaga (19

riangle adalah musik ini yang

, 2012:57).

k ini pada umuus mixolydian dung akor minma dari ritmis fuskan untuk mntoh notasi bern perbandingaedikit aksentua

Notasi 3

oh imitasi polai Aquarelle dal

otasi 3.2 – “Di

i 3.3 – “Prelud

i 3.4 – “Prelud

vertimento,” G

musik tradisioco, Ceará, Masangat popula

12-1989) (Fariinstrument tiplebih terkesan

umnya ditulis dan Lydian b7

nor 7th. Pola rifrevo/marcha memasukan erikut ini (lihat

an pada contoasi pada ketuka

3.1 – Contoh p

a dasar dari Balam beberapa b

ivertimento,” G

dio et Toccatin

dio et Toccatin

7

Gerakan I dari A

onal Brasil yangaranhão, dan Bar oleh seorangia, 1995:120).

pikal musik inin perkusif diba

dalam sukat 47 (Faria, 1995itmis dasar darancho, yang m

elemen baiãot contoh notasioh pola dasar an upnya).

pola dasar Baiã

aião dapat kita biarama yang b

Gerakan I dari A

na,” Gerakan II

na,” Gerakan II

Aquarelle, Ass

g berasal dari dBahia. Genre ig komponis yaAkordion, zab

i, namun akordandingkan deng

4/4, yang di m:120), juga de

ari baião memimana menjadi pada gerakan

i 3.1, 3.2, 3.3, Nelson Faria

ão dari Nelson

lihat bermuncberbeda.

Aquarelle, Ass

II dari Aquarel

II dari Aquarel

sad (bir. 42-44)

daerah timur lani muncul di ang terkemukabumba (drum dionnyalah yangan gaya musi

ana melodinyaengan materi hiliki kesamaansalah satu ala

n pertama dan3.4, 3.5, 3.6,

a (autentisitas

Faria.

culan pada gera

sad (bir. 76-79

lle, Assad (bir.

lle, Assad (bir.

).

aut Brasil dan sekitar tahun

a pada zaman dengan pitch

ng lebih khas ik tradisional

a mempunyai harmoni tonal n dengan dua asan mengapa n ketiga dari 3.7, dan 3.8) pembawaan

akan pertama

)

44).

53).


mPhk

gagBsdcd4

N

N

Notas

Notas

Notasi

Notasi 3.

3 Choro

Choromusik yang sPenyajinya, yahiburannya senkomponis Bras

Assadgaya ini pun maspek unik dargitar 7 senar, Berhubungan kseperti Dino Sdikenali dari ichoro yang bedalam karya A4.11, 4.12, 4.13

Notasi 4.

Notasi 4.2 – Ba

Notasi 4.3 – B

i 3.5 – “Prelud

i 3.6 – “Prelud

3.7 – “Prelud

.8 – “Preludio

o

o berasal dari edih. Musik cang biasa disebndiri. Choro msil terbaik pada

d sudah cukup muncul dalam ri suatu instruminstrument ya

kuat dengan chSete Cordas, Rmprovisasi paernilai sama dAquarelle Assa3, dan 4.14).

1 – Baixaria D

aixaria Dino S

aixaria Dino S

dio et Toccatin

dio et Toccatin

dio et Toccatina

et Toccatina,”

Bahasa Portugchoro biasanyabut “Chorõesmuncul di Rioa masa itu, Pixi

tebuka dengankomposisinya.men yang memang mirip denghoro di Brasil, Rafael Rabelloda bassnya yaengan melodi

ad (lihat contoh

Dino Sete Cord

Sete Cordas pad

Sete Cordas pad

8

na,” Gerakan II

na,” Gerakan II

a,” Gerakan III

” Gerakan III d

gis yang berarta bergaya ring” umumnya ado de Janeiro singuinha (Witm

n musik choro. Karya kompomiliki karater ggan gitar 6 segitar ini sanga

o, dan Mauríciang dikenal de

utamanya. Jejh notasi 4.1, 4

das pada Amor

da Cinco Comp

da Doce de Co

II dari Aquarel

II dari Aquarel

I dari Aquarell

dari Aquarelle,

ti “menangis”, gan, penuh ritdalah musisi aekitar tahun 1mer, 2009: 70)

sejak masa muosisi Assad megaya choro. Saenar dengan taat popular di kio Carrilho. Gengan “Baixarijak-jejak dari 4.2, 4.3, 4.4, 4

Proibido kary

panheiros kary

oco karya Jacob

lle, Assad (bir.

lle, Assad (bir.

le, Assad (bir.

Assad (bir. 11

namun genre tmis dan terkamatir yang be1920an ditanga.

udanya, yang penggambarkanalah satu contoambahan senarkalangan perforGitar tujuh sen

ia”, komponenpengaruh ini j

4.5, 4.6, 4.7, 4

ya Cartola (bir.

ya Pixinguinha

b do Bandolim

62).

66).

103).

3-114).

ini bukanlah esan senang. ermain untuk an salah satu

pada akhirnya n struktur dan ohnya adalah r di bassnya. rmer ternama

nar ini sangat n tipikal dari juga terdapat

4.8, 4.9, 4.10,

40-42).

a (bir. 89-92).

m (bir. 84-87).


bJSmp

bypgps

fmA

N

No

No

No

No

4 Samb

Sambbersingkopasi. Janeiro, São PSamba juga damemainkan akpenting dalam

Sambbiasanya dimayang lambat ypenyanyinya dgitar, “cavaqupenghuni “favsamba) (Faria,

Pada bfitur gaya pentmemberikan kAquarelle beri

Notasi 4.4 – “D





a

a adalah genrMuncul perta

aulo dan Bahiapat ditulis dalksen pada ketugenre ini.

a mempunyai inkan pada acayang ber-lirik dalam beberapuinho”, “pandvelas” dengan 1995:22).

birama 91-95 dting yang men

kesempatan kepsikan melodi t

Divertimento,” G

vertimento,” G

vertimento,” G

vertimento,” G

vertimento,” G

re musik tradiama kali di awa (Faria, 1995am sukat 2/2, ukan kedua di

sub-genre, diara parade carnsentimental),

pa birama tanpdeiros” dan te

instrumen per

dan 54-61 darinyerupai sambapada penyanyinersendiri, yang

9

Gerakan I dari

Gerakan I dari A

Gerakan I dari A

Gerakan I dari A

Gerakan I dari A

isional Brasil wal abad ke-sem:22). Musik inatau bahkan 4/i setiap birama

iantaranya ialanival tahunan)samba de br

pa iringan), paepukan tanganrkusi), dan sa

i gerakan pertama de breque. Inya untuk melg berada dianta

Aquarelle, As

Aquarelle, Ass

Aquarelle, Ass

Aquarelle, Ass

Aquarelle, Ass

dengan karakmbilan belas d

ni pada umumn/4. Penyajinya a sebagai ritm

ah: samba enr, samba cançã

reque (dengan artido alto (bi

n), batucada (mba-funk (per

ma dan gerakaIringannya berlakukan improvara dua bagian

ssad (bir. 9-12)

sad (bir. 31-32)

sad (bir. 33-34)

sad (bir. 40-41)

sad (bir. 58-59)

kter poliritmis di kota-kota senya ditulis dala

biasanya dihamis yang meno

redo (samba bão (dimainkan

bagian improiasanya dimain(umumnya dimrpaduan antara

an ketiga Aquarrhenti berulangvisasi singkat. dengan iringa

)

).

).

).

).

yang sangat eperti Rio de am sukat 2/4. aruskan untuk pang elemen

ber-lirik yang dalam tempo

ovisasi untuk nkan dengan

mainkan oleh a fussion dan

relle terdapat g-ulang, yang

Bagian pada annya. Hal ini


ms

p

d

memberikan ksetelahnya, sep

Notasi 5

No

Berikperbandingan d

Imitasdengan aksen n

Notasi 5.

kesan kepada perti yang dibu

5.1 – “Preludio


kut ini akan ddari ritmis pola

Notasi

si dari contohnatural yang te

4 – “Divertime

pendengarnyauat Assad pada

o et Toccatina,

vertimento,” G

disajikan conta dasar samba

5.3 – Ritmis po

h diatas dapat erjadi dikarenak

ento,” Gerakan

10

a seakan musbirama 62-96.

,” Gerakan III

Gerakan I dari A

oh notasi (lihdari Nelson Fa

ola dasar samb

diperhatikan kan adanya slu

n I dari Aquare

iknya telah re

dari Aquarelle

Aquarelle, Ass

hat contoh noaria.

ba dari Nelson

di not sepereur pada bagian

elle, Assad (bir

edup namun

e, Assad (bir. 5

sad (bir. 91-95)

otasi 5.3 dan

Faria.

enambelas yanini.

r. 85-86 dan 11

kembali lagi

54-51).

).

5.4) dengan

ng dimainkan

12-113).


N

Bpac

Jdml

ddmut

BiramNelson Faria n

Birama 82-83 pada satu beaaksentuasinya contoh notasi 5

Notasi

Notasi

5 Bossa

“BossJaneiro di pertdan gaya ini mmusik pop danlagu berdasark

Menudalam suatu mdemikian, dalamemiliki peranumumnya dihitambahan di be

N

ma berikutnya no. 7.

Nota

dari gerakat. Banyak sekseharusnya di

5.6, 5.7, dan 5.

5.6 – “Preludi

5.7 – “Preludi

a Nova

sa Nova” yangengahan tahunmerupakan mun jazz pun sangkan gaya musik

urut Béhage, “musik untuk mam Bossa-Novanan penting dindari” (Costa,eberapa akor d

Notasi 6.1 – “V

(lihat contoh

asi 5.5 – variasi

an ketiga Aquakali perdebatanibuat pada nad8).

io et Toccatina

io et Toccatina

g berarti “Newn 1950an. Gayausik Brasil pergat kagum denk ini.

“Sebelum munmemuaskan kea terdapat perp

dalam perpadua, 2012: 90). H

dalam melodi u

Valseana,” Ge

11

birama 5.5)

i samba no. 7 d

arelle menyerupn dalam nada da C agar mem

a,” Gerakan III

a,” Gerakan III

w Fashion” iala Bossa-Nova mrtama yang po

ngan gaya mus

nculnya Bossaebutuhan dasarrpaduan antara an ini, namun

Hal ini memberutama Assad (li

erakan II dari A

akan dibandin

dari Nelson Fa

pai variasi no. ke dua yang

mberikan kesa

dari Aquarelle

dari Aquarelle

lah musik yanmengalami kesopular di selursik ini dan bany

a-Nova melodr dinamika lamelodi, harm

n demikian aksrikan kesimpuihat contoh not

Aquarelle, Assa

ngkan dengan

aria.

7 dengan perbdi-slur (A ke

amaan pada rit

e, Assad (bir. 8

e, Assad (bir. 8

ng berasal darisuksesan besarruh dunia. Paryak yang mem

di-melodi lebihagu yang singamoni, dan ritme

sentuasi pada lan tentang adtasi 6.1).

ad (bir. 9-16).

n variasi dari

bedaan hanya e C) di mana tmisnya lihat

82-83)

86-87)

kota Rio de rnya di Brasil ra pendengar

mulai menulis

h ditekankan able. Namun e. Penyajinya penyanyinya

danya not-not


dkny2dp

K

P

C

Karakdescending pakromatisisme pnada pada akoyang menjadi m252-253). Elemdapat dilihat dipada garis sopr

Notas

Notas

Kromatisisme

No

Paralel kromat

Notas

No

Not

Contoh high ra

kter-karakter mada garis Soprparalel, high ror, tembakan dminor sembilamen-elemen ini contoh notasiran dan bass (l

si 6.2 – “Diver

si 6.3 – “Diver

pada akor deng

otasi 6.4 – “Val

tis juga ditemu

si 6.5 – “Diver


tasi 6.7 – “Dive

ange pedal not

musikal dalamrano dan bas

range pedal nodalam kromati

an, atau mayor ni sangat banyi 6.2-6.15. Asslihat contoh no

rtimento,” Ger

rtimento,” Ger

gan root yang

lseana,” Gerak

kan dan dapat

rtimento,” Ger

vertimento,” G

ertimento,” Ge

te dapat dilihat

12

m Bossa-Novass, kromatisismote, subtitusi disisme dari petiga belas yan

ak terdapat pasad juga seringotasi 6.2, 6.3).

rakan I dari Aqu

rakan I dari Aqu

g sama dapat da

kan II dari Aqu

dilihat di conto

rakan I dari Aqu

Gerakan I dari A

erakan I dari A

di contoh nota

a antara lainme pada akor dominan, akor enambahan nadng menjadi minada karya Aquag memadukan g

uarelle, Assad

uarelle, Assad

apat dilihat di c

uarelle, Assad (

oh notasi 6.5, 6

uarelle, Assad

Aquarelle, Ass

quarelle, Assa

asi 6.8.

n ialah gerakdengan root

mayor tujuh dda seperti maynor tiga belas arelle; beberapgeraka kromati

d (bir. 85 dan 1

d (bir. 89 dan 1

contoh notasi 6

(bir. 40 dan 43

6.6, dan 6.7.

d (bir. 85 dan 1

sad (bir. 80-82)

ad (bir. 103-108

kan kromatis yang sama,

dan tambahan yor sembilan (Gava, 2002: pa contohnya is descending

12).

16).

6.4

).

12).

).

8).


P

bbsp

g

dyf

Bmdpu

apdba

N

Pembahasa

Secarberisikan bagibeberapa progsolusi untuk penggunaan se101. selain dapgap-gap dianta

N

Contodibahas sebeluyang harus difingering pada

N

PengeBrasil yang mmenghasilkan demikian, adaprakteknya. Paumum yang da

Dalamaksentuasi, nampandangan yandari marcha rabahwa biramaaksentuasinya

Notasi 6.8 – “D

an Interpret

ra teknis, Aquian-bagian yan

gresi akor yanmengeksekusi

enar lepas (oppat menghasilkara nada-nada i

Notasi 7.1 – “D

oh lain juga terumnya yang beitonjolkan lebigerakan kedua

Notasi 7.2 – “V

enalan singkatmempengaruhiautentisitas in

alah penting ada contoh beapat digunakan

m gerakan ketimun dengan mng tepat untuk ancho ditemuka 24-33 adala(lihat contoh n

Divertimento,”

tasi

arelle adalah ng akan men

ng sulit yang ai masalah ini

pen string). Sakan permainanini yang diikut

Divertimento,”

rdapat di gerakerkaitan erat deih dari pada ka.

Valseana,” Ger

t akan elemeni gaya komponterpretasi yanuntuk menga

erikut ini penn untuk memain

iga dari Aquarmemahami sekmelakukan pemkan pada biramah kelanjutan notasi 7.3).

13

Gerakan I dar

karya yang cnghasilkan tegakan menyebai, salah satunlah satu conton yang lebih nin dengan nada

Gerakan I dari

kan kedua biraengan gaya boskontrapuntalny

rakan II dari Aq

n-elemen musiosisi Assad png selaras denaplikasikan keulis akan mennkan karya Aqu

relle di biramakilas tentang mmbawaan yangma 16-23 (lihadari genre ya

ri Aquarelle, A

cukup sulit unangan yang b

abkan cidera. nya adalah deohnya adalah dnyaman, kita jua A (lihat conto

i Aquarelle, As

ama 10-11. Dassa nova harmya pada gaya

quarelle, Assad

ik yang terdappada Aquarellngan maksud eilmuan yangncoba untuk muarelle ini.

a 24-33 tidak dmusik tradisiong tepat pada baat sub-bab B), ang sama. Be

ssad (bir. 96).

ntuk dimainkabesar pada tanNamun, terdapengan mempedi gerakan peruga dapat menoh notasi 7.1).

ssad (bir. 101).

alam gerakan inoni adalah salaini. Berukut

d (bir. 10-11).

pat pada musile belumlah casli komponis telah didapamemaparkan p

dicantumkan sinal Brasil, kitaagian ini. Karen

dapat kita simerikut adalah

an. Karya ini ngan kiri di pat beberapa ertimbangkan rtama birama nghilangkan -

ni yang telah ah satu aspek adalah saran

ik tradisional cukup untuk snya. Namun at ke ranah pertimbangan

imbol-simbol a akan dapati na pola ritme

mpulkan pula penambahan


insslm

AB

atpmRtmammb

Notasi

Salahialah panjangnnot yang dituliscorenya. Obssangat pentingluas; gerakan kmembiarkan na

N

TerdaAquarelle yanBrasil. Artikul

Notasi 7

Tentuartikulasi. Ritmtradisional Brapertama kalinymusiknya, atauRosenfeld, 200tertentu, sepermereka pun daalami. Namunmalahan hal inmenjadi tantanberasal dari ga

7.3 – “Prelud

h satu hal yangnya durasi dari iskan; banyak nservasi ini sang. Dalam hal inkedua dari Aquada-nada terseb

Notasi 7.4 – “V

apat juga bebeg membantu pasi-artikulasi in

7.5 – “Preludio

unya banyak seme-ritme unikasil. Menurut

ya, mereka biasu berdansa, terl07: 45) Karenarti detak jantunapat diukur denn demikian, sni berhubungangan tersendiriaya musik tradi

dio et Toccatina

g harus diperhasetiap nada ya

nada-nada yanngatlah bergunni, Aquarelle

uarelle akan terbut berbunyi b

Valseana,” Ger

erapa symbol-para penyaji yni haruslah die

o et Toccatina,

ekali hal yang k yang sangat

Fitch dan Rosanya dapat mlepas dari apakanya setiap aktng, pola kaki mngan menggunsingkopasi tidan dengan sesui untuk para psional Brasil.

14

a,” Gerakan I d

atikan dalam mang dipetik yag seharusnya b

na, khususnya adalah kompordengar kurang

berkepanjangan

rakan II dari Aq

simbol artikulyang belum meksekusi denga

,” Gerakan III

harus diperhatberkualitas m

osenfeld, “saaembuat ketukakah mereka betivitas manusiamelangkah saa

nakan ketukan. daklah terdapauatu di luar nopenyaji dalam

dari Aquarelle,

menulis kompoang kadang tidaberbunyi lebih

pada karya yosisi dengan ting baik jikalau pn.

quarelle, Assad

lasi yang dituengetahui tent

an tepat.

dari Aquarelle

tikan di luar dmeresap di haat manusi menan dengan kakilajar atau tidak

a pun bersenjanat mereka berjSemua hal ini

at pada aktiviorma umum. Pmengeksekusi

, Assad (bir. 24

osisi untuk insak selalu tepat lama dari yang

yang harmoninngkat harmonipenyaji menah

d (bir. 17-20).

uliskan Assad tang gaya mus

e, Assad (bir. 8

durasi nada maamper seluruh ndengar alur i yang menyelak belajar musikngan dengan pjalan, bahkan ji terjadi sebagaitas kehidupanPada akhirnya ikan ritme-ritm

4-33).

trument gitar dengan nilai

g ditulis pada nya berperan i yang cukup han diri untuk

dalam score sik tadisional

86-89).

aupun symbol gaya musik

musik untuk araskan ritme k”. Fitch dan periode waktu

jadwal padat ai suatu yang n sehari-hari hal ini akan

me unik yang


15

Kesimpulan

Berdasarkan hasil analisis dan pembahasan interpretatif pada komposisi Aquarelle karya Sérgio Assad, Penulis menemukan pengembangan tema utama yang berkembang di beberapa birama di gerakan pertama (divertimento) dan gerakan ketiga (preludio et toccatina) serta elemen-elemen musik yang berasal dari lima genre musik tradisional Brasil (marcha rancho, choro, baião, samba dan bossa nova) antara lain ialah; pola ritme dasar dari kelima genre tersebut, pengulangan nada-nada dari modus mixolidian/Lydian b7 juga modus dorian, kontrapungtal baixaria dari choro, variasi ritme dari samba, dan harmoni dari bossanova. Aspek-aspek diatas adalah aspek yang sangat penting untuk mengetahui keilmuan dasar interpratasi dalam memainkan karya Aquarelle.

Gerakan pertama dari Aquarelle adalah gerakan yang paling banyak berisikan imitasi elemen-elemen dasar dari musik tradisional Brasil dan juga pengembangan motif utamanya. Pada gerakan ini penulis menemukan beberapa hal yang perlu diperhatikan dalam menghasilkan interpretasi yang baik dalam memainkan karya ini, antara lain ialah; kesadaran akan tema awal yang berkembang bersamaan dengan motifnya, aksentuasi dari imitasi elemen-elemen musik tradisional Brasil yang harus dipahami, pembawaan yang “groovy” berdasarkan kelima genre musik tradisional Brasil, dan juga saran penjarian untuk mengatasi kesulitan yang didapat.

Pada bagian kedua (Valseana) penulis juga menemukan beberapa aspek yang harus diperhatikan, antara lain ialah; menjaga kestabilan melodi pada keseluruhan lagu, memperhatikan harmoni pada setiap bagian lalu yang berkaitan lebih erat pada elemen dari bossa nova, dalam hal ini penulis berpendapat bahwa penonjolan harmoni dalam gerakan ini dipertimbangkan lebih penting daripada penonjolan kontrapuntal baixarianya yang mana dalam keseluruhan lagu imitasi elemen dari bossa nova lebih jelas terlihat dibandingkan dengan choronya, sikap pembawaan yang lebih “bernyanyi” dalam memainkan keseluruhan nada.

Interpretasi pada dasarnya mempengaruhi kualitas kita dalam mendengar dan mengartikan sebuah karya komposisi. Dengan memahami analisis struktur dan elemen-elemen dari musik tradisional Brasil, penulis berpendapat bahwa keilmuan ini adalah salah satu yang bersifat sangat penting dalam menghasilkan interpretasi yang tepat dalam memainkan keseluruhan karya ini

DAFTAR REFERENSI

Assad, Sérgio. 1992. “Aquarelle pour Guitare”, Paris: edisi Henry Lemoine.

Beethoven, Ludwig Van. 1932. Symphony no. 5, Op. 67 in C minor, New York: Kalmus Orchestra Scores.

Béhague, Gerard. 1973. “Bossa & Bossas: Recent Changes in Brazilian Urban Popular Music.” Dalam Ethnomusicology 17, no. 2 (1973): 209-233.

Costa, Eduardo Minozzi. 2012. “Sergio Assad (b.1956) Aquarelle and Fantasia Carioca: a Performer’s Guide” (Disertasi Doktoral), USA: University of Arizona.

Faria, Nelson. 1955. The Brazilian Guitar Book. Petaluma: Sher Music Co.

Figueirôa, Da Cruz, J. P. 2008. “An Annotated Bibliography of Works by the Brazilian Composer Sergio Assad”. (Disertasi Doktoral). USA: Florida State University

Fitch, W. Tecumseh; dan Rosenfeld, Andrew J. 2007 “Perception and Production of Syncopated


16

Gava, José Estevam, 2002, A Linguagem Harmônica da Bossa Nova, São Paulo: Editora Unesp.

Kostka, Stefan. 2006. “Materials and Techniques of Twentieth Century Music (Third Editions)” USA: University of Texas at Austin & Pearson Education Inc.

Parkening, Christopher. 1972. The Christopher Parkening Guitar Method, Vol 1. Milwaukee: Hal Leonard.

Parkening, Christopher. 1997. The Christopher Parkening Guitar Method, Vol 2. Milwaukee: Hal Leonard.

Rhythms,” dalam Music Perception: An Interdisciplinary Journal, 25 no. 1 (2007):45.

Sekon, Joseph. “D’Rivera, 2005, Assad brothers nothing short of pure artistry.” Dalam Register-Pajaronian, February 11, 2005.

Stein, Leon. 1979. Structure & Style, The Study and Analysis of Musical Form. USA: Summy Birchard Inc.

Tennant, Scott. 1995. Pumping Nylon, The Classical Guitarist’s Technique Handbook. USA: Alfred Publishing Co.

Witmer, Ruth M. 2009. “Popular Virtuosity: The Role of the Flute and Flutists in Brazilian Choro” (Master thesis), USA: University of Florida

Young, Doug. 2009. “Sérgio Assad Interview,” dalam Acoustic Guitar Magazine, November 2009, 2.


Date post:	25-Mar-2019
Category:	Documents
Upload:	tranliem
View:	224 times
Download:	0 times

ANALISIS INTERPRETATIF KOMPOSISI - digilib.isi.ac.iddigilib.isi.ac.id/3466/6/JURNAL TA - ADAM DIPO...

Documents