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Gottfried Pott
German versionGottfried Pott – A Look into the World of Calligraphy
Die Calligraphy wurde von professionellen Typografen jahrelangvernachlässigt und in die kunsthandwerkliche Ecke gestellt. In denVereinigten Staaten dagegen – so zeigen seit Jahren die Ergebnisseder Type-Directors-Show – gilt "Lettering" als wichtige Disziplin –auch in der Werbung. Mit dem zunehmenden Einsatz vonHandschriften und handschriften-inspirierten Schriftfonts ist auchdas Interesse an der Calligraphy neu erwacht. Nachfolgend einigeEinblicke in die Welt der Calligraphy, verfaßt von dem internationalbekannten Experten Gottfried Pott.
Gottfried PottGottfried Pott, geboren 1939, studierte Graphik-Design bei Prof.Friedrich Poppl an der Werkkunstschule Wiesbaden, SchwerpunktSchriftkunst; gleichzeitig Studien bei dem Maler Prof. Vincent Weberund bei dem Musiker Peter Kempin. Aktivitäten: Ausstellungen,Workshops, Entwicklung von Satzschriften sowie Veröffentlichungvon Kalligraphien in limitierter Auflage. Seit 1988 Professor fürCalligraphy und Schrift-Design an der FachhochschuleHildesheim/Holzminden (Hochschule für angewandte Wissenschaftund Kunst). Gottfried Pott ist Mitglied im Bund DeutscherBuchkünstler.Die Ausstellung "LetterArt" von Gottfried Pott, die vom 6. 10. biszum 27. 10. 1999 im Schloß Waldthausen in Mainz-Budenheimstattfand, war durch die außergewöhnliche Vielfalt und Qualität derExponate ein großer Erfolg.
Mit diesem Beitrag soll dem Interessierten ein kleiner Einblick in dieWelt der Calligraphy gegeben werden. Entnommen wurden dieInhalte dem Buch "Schrift · Klang · Bild." The Music of Lettering*,in welchem Gottfried Pott die Calligraphy in direktenZusammenhang mit der Musik stellt. Die Lektüre des Buches istsehr empfehlenswert, um diese hochinteressante These der Analogievon Schrift und Musik zu verstehen. Im Rahmen dieses Featureskönnen aufgrund der Komplexität der Thematik lediglich nur kurzeEinblicke dazu gegeben werden. Der aufmerksame Leser dernachfolgenden Textbeiträge von Gottfried Pott wird bemerken, daßsehr oft Parallelen gezogen werden zwischen Attributen, welcheText und Musik betreffen.
* SCHRIFT · KLANG · BILD – THE MUSIC OF LETTERING vonGottfried Pott, erschienen im Verlag Hermann Schmidt, Mainzin die Welt der Kalligraphie
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Gottfried Pott – Einblicke in die Welt der Kalligraphie
Schrift, Klang, BildSeit Schrift geschrieben wird, gibt es das Phänomen des künstlerischenSchreibens. Dahinter steht das Verlangen, dem Inhalt besonderenAusdruck zu verleihen. Jede Zeit sucht die ihr entsprechendenkünstlerischen Ausdrucksformen auch für die Schrift. Schriftkunst ist eineKunst der "leisen" Töne, mit der Kammermusik vergleichbar; auch diefeinen Zwischentöne werden hörbar bzw. sichtbar gemacht. Zu Beginndes 20. Jahrhunderts sind, ausgehend von England, durch dieSchriftreformer William Morris, Edward Johnston und Alfred Fairbank,neue Impulse gesetzt worden. In Deutschland wurde die Entwicklung vonso bedeutenden Schriftkünstlern wie Rudolf Koch in Offenbach, F. H.Schneidler in Stuttgart und Walter Tiemann in Leipzig fortgesetzt. Ihnenfolgten unter anderen die Schriftkünstler Hermann Zapf, KarlgeorgHoefer, Friedrich Poppl, Albert Kapr ..., die durch ihr Werk auch heuteviele Schriftbegeisterte in aller Welt inspirieren.
Das Thema Musik und Schrift fesselt mich seit einigen Jahren. EineEinladung, anläßlich der internationalen Calligraphy-Konferenz im Jahre1989, in San Francisco zu unterrichten, intensivierte dieAuseinandersetzung mit diesem Thema. Die Leiterin der Konferenz,Georgianna Greenwood aus Berkeley, hatte mit ihrem Organisationsteamdie Konferenz unter das Motto "Experiment" gestellt. Das Stichwortlautete: Teamteaching, d. h. zwei Dozenten sollten für den Zeitraumeiner Woche eine Studentengruppe unterrichten – ein sehr gewagtesKonzept.
Für mich war es eine Herausforderung und Auszeichnung, gemeinsam mitmeinem Freund und Meister Karlgeorg Hoefer einen Workshop zu planenund durchzuführen. Unserere mehrjährige, eingespielte undpartnerschaftliche Zusammenarbeit wurde zu dem Kapital, aus dem wirkreativ schöpfen konnten. Das Experiment wurde ein Erfolg. Frage ichnach dem Grund des Gelingens, so kann ich nur sagen, wir ergänzteneinander in idealer Weise. Wir waren aufeinander "eingestimmt". Einegroße Hilfe, die Zusammenhänge von Schrift und Musik zu erkennen, warfür mich die musikalische Vorbildung, die ich parallel zu meinem Graphik-Design-Studium erhalten hatte. Auch über den Workshop in SanFrancisco hinaus faszinierte mich das Thema Musik und Calligraphy. Ichbaute das Konzept aus und konnte es in den folgenden Jahren fürWorkshops und Seminare in Belgien, Italien, Kanada und USAweiterentwickeln.
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FONT LOUNGE > FONT FEATURES > GOTTFRIED POTT – A LOOK INTO THE WORLD OF CALLIGRAPHY
Gottfried Pott – Einblicke in die Welt der Kalligraphie
Schriftkultur im WandelDie Entwicklung der letzten 15 Jahre wurde auch von einemwachsenden Interesse der Industrie an der Schrift begleitet.Werkzeuge, Papier, Farben und sonstige Materialien stehen heute ineiner Auswahl zur Verfügung, wie dies zuvor kaum denkbargewesen wäre. Leider lassen die im Fachhandel angebotenennachfüllbaren Federhalter in punkto Elastizität immer noch sehr zuwünschen übrig. Vor einigen Jahren hatte man nur ein mildesLächeln für diejenigen übrig, die noch eine Schreibfeder in die Handnahmen. Heute setzen viele Schrifthersteller nicht selten diekalligraphische Anmutung von Schriften in ihren Software-Programmen ein. Die Befreiung vom Schriftkegel hat uns ungeahnteMöglichkeiten, aber auch Gefahren für die Schriftkultur gebracht.Zwar wächst die Zahl der Schriftinteressierten, aber derallgegenwärtige Umgang mit den elektronischen Medien erschwerthäufig den Zugang zur Form der Schrift. Schriftgefühl bildet sichdurch das Schreiben. Ich bin mit vielen Kollegen der Meinung, daßeine intensive Auseinandersetzung mit der Feder, das Formgefühlund die Sensibilität auf einzigartige Weise und kaum ersetzbarvermittelt. Das Repertoire unserer Schriftgeschichte gleicht einernicht versiegenden Inspirationsquelle. Dabei ist das Kopieren nichtdas Ziel, so nötig es ist. Es gehört sogar zur Basisübung, um zueiner eigenschöpferischen Interpretation zu gelangen. Das Spektrumder Betätigung reicht von der freien schriftkünstlerischen Arbeit biszur angewandten Tätigkeit im Typedesign, in der Werbung, in derBuchgestaltung, usw. Ich sehe im Computer eine Erweiterung derWerkzeugpalette. Traditionelles Schreiben und moderneComputertechnik ergänzen sich.
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Gottfried Pott – Einblicke in die Welt der Kalligraphie
Von der schriftkünstlerischen Übung zum Type-DesignSeit einigen Jahren ist in der Druckschriftenherstellung ein Trend zubeobachten, der dem Handschriftlichen eine erhöhte Aufmerksamkeit schenkt.Durch die Möglichkeit der digitalisierten Schriftherstellung ist der Zeit- undKostenaufwand im Vergleich zum Bleisatz enorm reduziert worden. DerSchriftgestalter ist heute, dank moderner Software, in der Lage, Typedesign-Fonts weitgehend selbständig herzustellen. Heute stehen dieHanddigitalisierung, das Scannen und eine kombinierte Computertechnik mitverschiedenen Spezialprogrammen zur Verfügung. Wir sollten uns aber nichttäuschen – das Sehen und der Bleistift sind nicht überflüssig geworden. Inseinem Buch "Typographie" schreibt Otl Aicher: "Bei der Entwicklung derneuen Schrift "Rotis" hat uns jahrelang ein Computer begleitet, dem wir denNamen Fritz gegeben haben. Er hat uns unzählige Dienste erwiesen, am Endehatten wir den Bleistift entdeckt. Ein neues großes Feld hat sich aufgetan,das wir so noch nicht gesehen hatten, das der menschlichen Entscheidung."
Schlagwort der Computerindustrie: Jeder sein eigener Gutenberg. Einerseitseine Chance, Wunschtraum jedes Schriftdesigners, andererseits sind dieGefahren für die typographische Qualität nicht zu übersehen. Die Kopierwutist grenzenlos geworden. Schriftplagiate überfluten den Markt. Schrift ist einKulturgut von hohem Niveau, Schrift sollte nicht nur von clevern, sondernauch von qualitätsbewußten Designern gestaltet werden. Das Schriftrepertoire,auch das der Zeit vor Gutenberg, rückt zeitgleich mit neuen Entwicklungen indas Blickfeld. Erwähnen möchte ich in diesem Zusammenhang die Schrift"Lithos" der Designerin Carol Twombly von Adobe. Es handelt sich um einenRückgriff auf die griechisch/römische Lapidar-Antiqua. Oder betrachten wirdas Projekt "Type before Gutenberg" der Linotype Library GmbH; initiiertwurde es von Adrian Frutiger. Er gestaltete in diesem Projekt z. B. die Schrift"Herculanum" (Römische Versalkursive); Karlgeorg Hoefer steuerte unteranderem die Fonts "Omnia" (Unziale) und "San Marco" (Rotunda) bei; HerbertMaring die Schrift "Clairveaux" (Frühgotische Buchschrift) und ich gestaltetedie Fonts "Carolina" (Karolingische Minuskel) und "Duc de Berry"(Französische Bastarda). Für die Arbeit der genannten Kollegen und vonmeiner eigenen kann ich sagen, daß diese Fonts aus dem Schreibprozeßentwickelt wurden. In vielen Korrekturphasen wurde um eine Interpretationgerungen, die sich nicht mit einer Kopie zufrieden gab, sondern bemüht war,auch den heutigen Erfordernissen gerecht zu werden. Die technischenMöglichkeiten erleichtern heute den Gestaltungsprozeß einer Schrift erheblich.Software-Programme bieten ungeahnte Arbeitshilfen, insbesondere wenn dieZeichnungen bereits erstellt sind. Auch die vollständige Erstellung derEntwurfsarbeit am Computer ist heute möglich, erfordert aber eine um sogrößere Formsicherheit des Gestalters.
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Gottfried Pott – Einblicke in die Welt der Kalligraphie
Kalligraphische Werkzeuge Wenn man die Schriftentwicklung untersucht, kann man feststellen, daß dieWerkzeuge immer wieder zu innovativen Formveränderungen der SchriftAnlaß gaben. Das ist auch heute nicht anders. Der experimentelleSchwerpunkt meiner Arbeit wird sehr stark durch die Suche nach demgeeigneten Werkzeug geprägt. Das Werkzeug beeinflußt die Form und diesedie Ausdrucksqualität der Schrift. Ein Werkzeug regelgerecht, aber auch,wenn erforderlich, regelwidrig einzusetzen, heißt, auf eine experimentelleEntdeckungsreise zu gehen.
SpezialfedernSo z. B. die "Fünflinienfeder": Mit ihr kann eine fünffache Schreibspurgebildet werden. Die äußeren Linien weisen eine breitere Stärke auf als dieinneren, was eine modulationsreiche Gesamtwirkung ergibt. Unter derBezeichnung Notenfeder ist eine Stahlfeder erhältlich, die sich durch einebesonders wertvolle Eigenschaft auszeichnet; ich meine die Elastizität. Siewird dadurch ermöglicht, daß die Feder zweifach gespalten ist und so aufDruck gut reagiert, auch der Farbtransport wird posititv beeinflußt.
Metallfedern verschiedener Breiten und Strichvarianten, in England unter derBezeichnung "Automatic-Pen" hergestellt, sind für schriftgraphische Arbeitenhervorragend geeignet. Die Produktbezeichnung "Automatic-Pen" istirreführend, denn "automatisch" schreiben auch diese Federn nicht.Charakteristisch für diese Feder ist ihr scharfer, metallisch-markanter Strich.Auch eine gute Farbspeicherung und die Materialschwingung sindhervorzuheben.
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Gottfried Pott – Einblicke in die Welt der Kalligraphie
Ziehfedern Ziehfedern, Schwedenfedern oder Reißfedern, in verschiedenenGrößen, ursprünglich für technisches Zeichnen hergestellt, sind beientsprechender Handhabung auch für das Schreiben vonbesonderem Reiz. Die erste Bekanntschaft mit diesem Instrumenthabe ich als Student bei meinem Lehrer Friedrich Poppl gemacht.Anfang der 80er Jahre ließ ich mir eine Ziehfeder nach meinenSkizzen anfertigen. Diese Ziehfeder war auf die besonderenAnforderungen des Schreibens abgestimmt. Die veränderte Größedes Farbreservoires, der Winkel der Schreibfläche, dieschreibgerechte Federkante, die Manipulation der Federspitze undbesonders die Federhaltung hatten auf den Duktus, den Charakterund damit auf die Form der Schrift einen signifikanten Einfluß.Durch diese Manipulationen konnte die Feder so "natürlich" wiemöglich gehalten werden. Dies war einer der wichtigsten Punkte überhaupt, da die Haltung eines Werkzeugs die Form entscheidendbeeinflußt. Beabsichtigt war, durch die Haltung des Werkzeugs alleStrichstärken schreiben zu können. Das heißt: nicht eine "starre",sondern eine sehr flexible Federhaltung ist das Ziel; Finger, Handund Arm sind gleichermaßen am Schreibprozeß beteiligt. In diesemPunkt ist die Ziehfeder, trotz aller Unterschiedlichkeit, mit demPinsel vergleichbar. Alle Schriftstile, die einen individuellen,handschriftlichen oder expressiven Ausdruck erfordern, lassen sichmit einer solchen Feder visualisieren. Schriftstil und Schreibtempohaben eine großen Einfluß auf den Duktus und damit auf dasWichtigste, nämlich auf Form und Ausdruck der Schrift. Das"Abrollen" vom kraftvollen Strich mit der breiten Schreibfläche biszur feinsten Linie auf der Federspitze ist die entscheidendeVoraussetzung für eine virtuose Handhabung dieser Feder. Dieserfordert viel Übung – auch diese Feder kann nichts, was die Handnicht gelernt hat. So wichtig wie das Klavier für den Pianisten, sobedeutend ist auch die Feder als Instrument in der Hand desSchreibers. Nur wenn der Aspekt des Schreibens bei der Herstellungeiner Ziehfeder Priorität hat, entsteht ein "klangvolles"Schreibinstrument, mit dem "Musik" dargestellt werden kann.
Viele kalligraphische Arbeiten mit dieser Feder führten 1992/93 zurEntwickung einer Satzschrift. Als PostScript Font kam die Schrift beiLinotype Library unter der Bezeichnung Ruling Script heraus. DieFormensprache dieser Schrift ist eine handschriftbetonteImprovisation der Cancellaresca. Formbildend war das Werkzeug,der Duktus ist konstrastreich, die Kontur ist lebendig und starkgerauht. Die natürliche Schreibspur wurde weitestgehend erhalten.Besonders die runden Buchstabenformen sind auf diewerkzeugbedingten Möglichkeiten abgestimmt; sie wurden sospontan wie möglich und so kontrolliert wie nötig umgesetzt. DieAnmutungsqualität dieser Schrift hat durch die rhythmusbetontenBewegungen einen musikalischen Charakter erhalten.
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Redisfeder – vielseitig im Einsatz Auf die zu unrecht verkannte Redisfeder möchte ich nähereingehen. Als Gleichstrichfeder ist die für Skelettschriften oder fürdie Groteskschrift hervorragend geeignet und auch heute nochunentbehrlich. Auch für die experimentelle Arbeitet bietet dieseFeder breitgefächerte Möglichkeiten. Bei unkonventionellerFederhaltung kann man mit der Unterfeder einen fetten Stricherzeugen. Man muß die Unterfeder über das Papier "schrubben",schieben, gegen alle Regeln verstoßend, um das Text- oderWortbild nach graphisch ästhetischem Empfinden ausdrücken zukönnen.
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Federmanipulation Ein ganz anderes Vorgehen, mit der gleichen Feder, führte zu einerManipulation. Ich war wieder einmal auf der Suche, für die Umsetzungeines bestimmten Vorhabens das geeignete Instrument zu finden. Es solltein der Lage sein, Schreibspuren in allen Richtungen zu produzieren undeinen feinen Wechselstrich zu ermöglichen. Ein solches Werkzeug gibt esnatürlich; ich meine den Spitzpinsel. Ich wollte aber nicht die Flexibilitätdes Pinsels, sondern ich versuchte, der starren Feder eine nahezuuneingeschränkte Bewegungsfreiheit abzuringen.
Mit der Feder wollte ich frei und spontan arbeiten können, ohne dieblockierende Angst, bei extremer Federführung hängen zu bleiben. NachVersuchen mit verschiedenen Werkzeugen griff ich wieder zur Redisfeder.Ich begann, die runde Schreibplatte vorne, d. h. am Beginn derKapillarspalte, auf einem Naßschleifpapier vorsichtig anzuschleifen. Soentstand eine Begradigung der runden Federplatte. Durch Nachschleifenvermied ich jede Kantenbildung, um so das gefürchtete Hängenbleibenbeim Schreiben auszuschließen. Und nun das Wichtigste: ich drehte dieFeder um und begann zu schreiben; d. h. die Unterseite der Feder warjetzt dem Schreiber zu gewandt. Zusatznutzen: die Unterseite bildete soauch ein vergrößertes Tinten- bzw. Farbreservoir. Beobachter belächeltenzunächst das "exotische" Vorgehen. Die vielfältigen Möglichkeiten, mitdiesem Instrument zu arbeiten, und vor allem die Ergebnisse brachten dieSkeptiker dann zum Verstummen. Studenten und Workshopteilnehmerbekräftigten: das Schreiben mit dieser manipulierten Feder gleicht einerBefreiung. Bei aller Freude am Experiment – auch dieses war natürlich aufdas Schreiben als Hauptziel ausgerichtet.
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Bambus – Rohrfeder Bambus- und Rohrfedern sind unverzichtbar für die Ausstattungeines Kalligraphen. Man kann sie in allen gewünschten Breitenselbst herstellen. Ein Farbreservoir ist sehr hilfreich und kannleicht angefertigt werden. Es genügt ein Streifen Weißblech(Getränkedose), das zu einer Schleife gebogen und in dieUnterseite der Bambusfeder eingesteckt wird. Beim Zuschneidender Feder sollte man darauf achten, daß die Schreibpartiemöglichst lang und die Materialstärke sehr fein gehalten wird.Dies ist für die Elastizität sehr wichtig. Der Strich ist in seinerCharakteristik weicher und warmtoniger als der bereitsbeschriebene Metallfederstrich. Vielfältig und variationsreich sinddie materialspezifischen Eigenschaften von Karton, Filz, Balsaholzoder Kork, um nur einige Materialien in diesem Zusammenhangzu nennen.
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Gottfried Pott – Einblicke in die Welt der Kalligraphie
Werkzeug − Exerimente Auf eine weitere, interessante Strichmodulation möchte ich hinweisen.Wieder steht die Suche nach einem variationsreichen Grundstrich imVordergrund. Ich fand in den Trinkhalmen aus Kunststoff eineinteressante Erweiterung der Werkzeugpalette. Und hier Beispiele ausden vielfältigen Möglichkeiten: Den Halm anschneiden wie eineSpitzfeder oder an einem Ende einschneiden, so daß "pinselähnliche"Fäden oder Streifen entstehen. Dies ermöglicht einen expressivenMehrfachstrich mit großem Spielraum für den Zufall. Je nachSchreibflüssigkeit und Beschreibmaterial läßt sich der Hauptstrich ummehrere Nebenstriche bereichern. Für "klangvolle" Buchstaben- oderWortbilder mit Mut zum Experiment und viel Spielraum für den Zufalleröffnen sich faszinierende Gestaltungsvarianten.
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Beschreibmaterialien Ebenso wichtig wie die Werkzeuge sind die Beschreibmaterialien. DieAngebotpalette reicht vom Packpapier bis zum kostbarenhandgeschöpften Büttenpapier. Das handgeschöpfte Büttenpapierzeichnet sich durch die vertikale und horizontale Linienstruktur(Egoutteur-Rippung) der in das Schöpfsieb integrierten Drähte aus.Auch das Herstellersignet wird als Wasserzeichen in das Siebeingearbeitet. Wann immer möglich, sollte die Linienstruktur auch indie Gestaltung mit einbezogen werden. Der unregelmäßige Büttenrandist ebenfalls kennzeichnend für handgeschöpfte Papiere, die auchVergépapiere genannt werden. Es gibt auch maschinell hergestellteBüttenpapiere. Diese Imitate sind selbstverständlich preiswerter undleisten nicht nur in der Übungsphase gute Dienste. AuchWerkdruckpapiere, Vorsatzpapiere und zunehmend Recyclingpapierestehen in großer Auswahl zur Verfügung. Farbaufnahme undSaugfähigkeit, Oberflächenbeschaffenheit, Lichtechtheit, Säurewert,Griff-Festigkeit, Laufrichtung und Farbintensität des Papiers,Papierformat und Papierrand sind einige Merkmale, die vom erstenGedanken bis zur fertigen schriftgraphischen Arbeit zu berücksichtigensind. Diese Aufzählung zeigt, bei aller Unvollständigkeit, wieumfangreich die Überlegung für die richtige Materialwahl sein kann.Wichtig ist: Papiere sollten säurefrei sein und keine Bleichmittelenthalten. Viele Sinne, z. B. das Sehen, das Fühlen, ja selbst derGeruchssinn und das Hören werden durch das Material angesprochen.Als "Resonanzboden" sind die Papiere von herausragender Bedeutungfür den Klang der Buchstaben. Papier klingt hell, dumpf, stumpf, klar,dunkel ... sowohl während des Arbeitsprozesses als auch bei derHandhabung des Benutzers. Papier ist ein die Sinne "berauschendes"Material.
SchreibflüssigkeitIm gleichen Atemzug muß die Schreibflüssigkeit mit ihrem großenEinfluß auf die Gesamtwirkung der kalligraphischen Arbeit genanntwerden. Wie reagiert sie auf dem Papier? Handels es sich um eineTusche, Tinte, Gouache, Aquarellfarbe oder eine Beize? Ist die Farbewischfest, wasserfest, radierfest und lichtbeständig, wie ist dieSchreibfähigkeit? Welches Bindemittel enthält die Farbe? Es könnteLeim, Kasein, Eiweiß, Schellack oder Gummi arabicum sein. Wie istdas Verhalten bei Mischungen? Bei Markern und Filzschreibern sinddie Lösungsmittel von Bedeutung, sie sollten umweltfreundlich und freivon gesundheitsgefährdenden Stoffen sein. Der Fachhandel stellt zwarheute eine reiche Auswahl gebrauchsfertiger Materialien zurVerfügung, jedoch ist hier Vorsicht geboten. Fachkundige Beratung istleider selten, es gibt sie, und es lohnt sich, nach ihr zu fragen.
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Anregungen zur Praxis Wir müssen die wechselseitige Wirkung von Werkzeug, Papier und Farbebedenken, um eine bestimmte Absicht wirkungsvoll umsetzen zu können.Der beste Lehrmeister ist auch hier die Erfahrung. Deshalb an dieserStelle einige Tropfen Gummi arabicum zusetzen. Es erhöht die Binde- undWischfestigkeit, es steigert sogar den Farbfluß bei der Arbeit mit derFeder. Einige Tropfen Ochsengalle helfen, wenn die Schreibflüssigkeit vonder Papieroberfläche abgestoßen wird.
Deckende/lasierende SchreibflüssigkeitEin deckendes, gut schreibfähiges Schwarz stelle ich gerne selbst her:Kohlen-/Rußschwarz als Farbpigment mit Gummi arabicum zu einemFarbbrei vermischen und bis zur federgerechten Schreibfähigkeit mitdestilliertem Wasser verdünnen.
Wird eine lasierende Schreibflüssigkeit benötigt, kann ich neben Tintenund Aquarellfarben eine wasserlösliche Beize, als Granulat erhältlich, sehrempfehlen. Besonders bewährt hat sich die Nußbaumbeize, wegen ihrerreichen Tonwerte vom tiefsten bis zum hellsten Braun. Generell ist dieBeschaffenheit als Granulat sehr praktisch, da beim Transport keineGefahr durch Auslaufen besteht und an Ort und Stelle lediglich Wasserzugefügt werden muß.
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Chinesische Tusche Natürlich darf ich in diesem Zusammenhang die chinesische Tusche nichtvergessen. Ich bin immer wieder begeistert von diesem einzigartigenWerkstoff. Diese Tusche ist unübertroffen in ihrer Tonskala vom tiefen,deckenden Schwarz bis zum transparenten, lichten Grauton. EinTuschestein wird mit etwas destilliertem Wasser in der Vertiefung desReibesteins durch kreisförmige Bewegungen angerieben . Tusche,Reibestein, Pinsel und Papier bilden in der asiatischen Kalligraphie eineEinheit. In der westlichen Kalligraphie wird in diesem Quartett der Pinseldurch die Feder ersetzt. Chinesische Tusche ist nicht radierfest, es wäreein Widerspruch, die samtige Farbschicht anzugreifen. Der Fachhandelbietet unter der Bezeichnung Sumi-ink auch gebrauchsfertige Tusche an.Diese kann aber im Vergleich zur angeriebenen Tusche qualitativ nichtbestehen.
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Kleinigkeiten - große Wirkung Selbstverständlich sollte man die Papieroberfläche durch ein dünnesPapier vor Absonderungen der Handfläche schützen. (Dünn sollte essein, damit kein Hindernis für das Schreiben durch die Papierkanteentsteht.) Eine gute Farbaufnahme und ein dem Schreiben mit derFeder förderlicher Widerstand wird durch Abreiben des Papiers miteinem pulverisierten Harz (Kolophonium) erreicht. Natürlich beziehtsich das nur auf Papiere mit zu glatter, nicht "griffiger" Oberfläche.Auch die Randschärfe des Strichs wird so gesteigert. Man sagt, derStrich "steht" gut auf dem Papier. Es ist interessant, daß dasKolophonium zum gleichen Zweck und mit gleicher Wirkung von denMusikern der Streichinstrumente eingesetzt wird. Mit dem Harz desKolophoniums werden die Haare des Geigenbogens bestrichen, beimSpiel werden so die Saiten angerauht und leichter in Schwingungversetzt.
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Pinsel-ExpressionHahnemühle-BüttenpapierGouache1990 · 40 x 40 cm
