“ P R E M I O P R I T Z K E R 2 0 1 2 ”

A R Q U I T E C T O S C O N T E M P O R A N E O S

José Rafael Moneo Vallés

Eduardo Souto de Moura

Jean Nouvel

V O L U M E N 1 , N º 1

A R Q U I T E C T U R A

C O N T E M P O R A N E A

C O N T E N I D O :

A R Q U I T E C T U R A

C O N T E M P O R A N E A

2

A R Q . C O N T E M

[ P R A N E A E N M E X I C O 5

E L T A L E N T O E N L A

A R Q U I T E C T U R A

6

E S C U L T U R A S H A B I T A -

B L E S 7

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La idea principal de la arquitectura contemporánea radica principalmente en

rechazar aquellos estilos históricos que anterior a este se utilizaban. Frente a

las tendencias clásicas usadas aún para el último tercio del siglo XIX, surge la

arquitectura contemporánea la cual viene con una propuesta totalmente dife-

rente a lo que ya existía.

La Revolución Industrial y la revolución Francesa trajeron consigo un cambio

radical en la arquitectura, por un lado la primera aportó nuevos materiales

constructivos, los que sumado a su menor costo producto de la fabricación en

serie.

Por otra parte la segunda aportó una visión austera, generada por los cambios

ideológicos que llevaron a la formación de las democracias en el mundo y que

condujo a los arquitectos a desprenderse del lujo en las edificaciones.

A R Q U I T E C T U R A C O N T E M P O R Á N E A

Las características más destacables en

la construcción son:

-Cornisas y frisos con metopas y triglifos

-Grecas

-Guirnaldas vegetales: flores, frutas.

-Palmas y laureles

Y las edificaciones más dadas:

-Columnas conmemorativas

-Templos

-Arcos del triunfo

-Propileos

El hierro, el

acero, el zinc y el

vidrio se fueron

haciendo parte de

un nuevo concepto

constructivo, más

cercano a la

ingeniería que al

diseño

arquitectónico.

Página 2 A R Q U I T E C T U R A C O N T E M P O R A N E A

Pie de imagen o gráfico.

El arquitecto chino Wang Shu, reconocido con el premio Pritzker, ha sabido

adaptar la modernidad constructiva a la realidad local y tradicional de China,

según alabó el jurado de este galardón considerado el Nobel de la Arquitec-

tura.

Los miembros del jurado consideran que el arquitecto ha sabido traspasar el

dilema entre la tradición y la modernidad para construir una obra atemporal,

profundamente arraigada en su contexto y pese a ello universal", en palabras

del chileno Alejandro Aravena, miembro del jurado, según recoge u comuni-

cado de la organización.

Tras ver "en profundidad" el trabajo de Wang Shu en China, el jurado

subraya que el galardonado ejemplifica "la capacidad de la arquitectura actual

de arraigarse en un suelo cultural local e incorporar profundos ecos de una

“ P R E M I O P R I T Z K E R 2 0 1 2 ”

El jurado ha insistido en la im-

portancia que adquiere la crea-

tividad arquitectónica en China

en pleno crecimiento de-

mográfico y urbanístico:

"Demuestra que la arquitectura

en China es más que una pro-

ducción en masa impulsada por

un mercado banal y la repro-

ducción de lo exótico"

"Su uso

transformativo

de materiales y

motivos

antiguos es

altamente

original y

estimulante"

Página 3 V O L U M E N 1 , N º 1

Museo Histórico de Ningbo

Nueva Academia de Arte en Hangzhou

José Rafael Moneo Vallés

Tudela, Navarra, 9 de mayo de 1937, arquitecto español.

Obtiene el título de arquitecto en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de

Madrid, donde se graduó en 1961. Durante sus estudios colaboró en varios proyec-

tos con Francisco Javier Sáenz de Oiza (1956-1961). Trabajó a continuación du-

rante los años 1961 y 1962 en el despacho de Jorn Ut-

zonen Hellebaek (Dinamarca), el autor del famoso edificio de la ópera de Sídney.

Jean Nouvel

12 de agosto de 1945, arquitecto y diseñador francés.

Nació en Fumel, Francia y estudió arquitectura y diseño en la escuela de Bellas Artes

de París. Creó su despacho de arquitectos junto con dos socios y participó en varios con-

cursos para la realización de proyectos. En 1994, año en que fundó su estudio de ar-

quitectura propio, estuvo asociado en otras dos ocasiones, cada una de la cual duró

cinco años. Nouvel ha trabajado intensamente para crear su propio lenguaje arquitec-

tónico. Rechaza las directrices establecidas por Le Corbusier, que han influido a tantos

arquitectos, y se plantea cada nuevo proyecto sin ninguna idea preconcebida.

A R Q U I T E C T O S C O N T E M P O R A N E O S

Eduardo Souto de Moura

Oporto, 25 de julio de 1952, arquitecto portugués

Souto de Moura se licenció en arquitectura en la Escola Superior de Belas Artes (Escuela

Superior de Bellas Artes) de Oporto en 1980, donde fue profesor de 1981 a 1991. Ha

sido profesor invitado en las universidades de París-Belville, Harvard, Dublín, Navarra,

Zúrich y Lausana. Tras la colaboración en el estudio de Álvaro Siza entre 1974 y 1979

estableció su propio despacho profesional en Oporto en 1980. En el año 2011 fue galar-

donado con el prestigioso Premio Pritzker de arquitectura.

Página 4 A R Q U I T E C T U R A C O N T E M P O R A N E A

El estallamiento de la justa revolucionaria en 1910, dos meses después de las

fiestas de celebración del Centenario de la Independencia, no solamente dio tér-

mino al período porfirista de gobierno, sino que obligó a abrir un paréntesis en la

actividad arquitectónica del país. El Teatro Nacional y el Palacio del Congreso -

impugnado este último por el Arq. Antonio Rivas Mercado -, últimas muestras del

eclecticismo historicista del período, quedaron inconclusos.

No es sino hasta quince años después, al iniciarse el proceso de recuperación del

país, cuando las manifestaciones correspondientes al período de transición se

reflejan en la obra de Obregón Santacilia y Francisco Serrano, entre otros, para

evolucionar después, a través del nacionalismo y el geometricismo deco, hacia el

modernismo racionalista impulsado por José Villagrán García y sus alumnos Enri-

que del Moral, Juan Legarreta, Juan O´Gorman, Augusto Pérez Palacios, Enrique

Yáñez y Antonio Muñoz.

Villagrán sobresale por la influencia, no solamente de su obra, sino de su

ideología, sobre muchas generaciones de arquitectos posteriores a los ya mencio-

nados. Desde joven y recién egresado de la escuela de arquitectura compartió su

ejercicio profesional con la docencia, lo que le mantuvo cerca de la información y

actualizado. Fue de los primeros en enterase de los cambios que comenzaron a

producirse y las ideas que los animaban en la arquitectura europea al término de

la Primera Guerra Mundial. En sus primeras obras racionalistas se perciben influ-

encias de Le Corbusier, Gropius y otros; reinterpretándolas con acentos propios.

A R Q U I T E C T U R A C O N T E M P O R A N E A E N

M E X I C O

Modernidad y

tradición se

conjugan de la

mano de la

arquitectura

contemporánea

en Mexico.

Página 5 V O L U M E N 1 , N º 1

El talento propio, en sí mismo, ya no es suficiente para obtener un recono-

cimiento como arquitecto y, en consecuencia, la presencia en los medios

que certifican la capacidad y la calidad de las trayectorias arquitectónicas se

ha convertido en un objetivo altamente perseguido por los aspirantes a ob-

tener los mejores encargos. En Europa, al igual que en otros muchos lugares

y países, se ha alcanzado una saturación extrema de profesionales encuad-

rados en el sector de la construcción. Países como España o Italia presentan

una alta tasa de titulados, lo cual espolea una competencia exacerbada.

Para profundizar en el conocimiento de estos procesos habría que entender

cuales son los elementos básicos del talento en arquitectura. Hay que volver

a los orígenes vitrubianos, a aquellas referencias que aportan los criterios

esenciales para valorar los edificios: la funcionalidad de los espacios para

responder a las necesidades demandadas; su eficacia constructiva y estruc-

tural que garanticen una durabilidad a largo plazo; y finalmente, su capaci-

d a d p a r a l a g e n e r a c i ó n d e e m o c i ó n e s t é t i c a .

En los escenarios cotidianos en los que se desenvuelve el colectivo mayori-

tario de los arquitectos -su ciudad, su región- el umbral mínimo del talento

es el que se relaciona con las dos primeras cuestiones señaladas por

Vitrubio, la utilitas y la firmitas. Mas allá, aquellos aspirantes que buscan

monopolizar el trabajo relevante o incluso participar en el juego de

la starchitecture (como han bautizado los anglosajones a la arquitectura con

vocación espectacular), se necesitan unos recursos más poderosos ligados,

no tanto a la poesía o la pulsión estética como a la generación de una ima-

gen diferencial.

La persecución de

la fama se ha

convertido en un

objetivo preciado

que aparta a las

artes de su

c o m e t i d o

e s e n c i a l , e l

p r o g r e s o

intelectual de la

humanidad.

Página 6 A R Q U I T E C T U R A C O N T E M P O R A N E A

E L T A L E N T O E N L A A R Q U I T E C T U R A

En estos tiempos en los que lo visual ejerce una dictadura implacable,

las meras ensoñaciones de enfebrecidos artistas han adquirido un pro-

tagonismo en el que se confunde la arquitectura de calidad con la pro-

ducción de espacios descoyuntados y espectaculares más propios de la

investigación espacial abstracta. El problema se suscita cuando la ar-

quitectura se contempla exclusivamente como una mera especulación

formal y espacial, imponiéndose así el reconocimiento de simples escul-

turas como obras que representan a la arquitectura más avanzada.

Quizás, lo más sorprendente sea la absurda veneración en los ámbitos

académicos respecto a determinadas actitudes profesionales que igno-

ran radicalmente los aspectos prácticos que son inseparables a los edi-

ficios. Hoy en día, en la enseñanza de la arquitectura, tanto referida a

los estudiantes como a los propios enseñantes, se presentan como

ejemplos a reproducir, multitud de edificios que difícilmente pueden

considerarse como funcionalmente apropiados para el uso previsto.

Más allá de los aspectos icónicos, la arquitectura se ha convertido en un

pozo sin fondo que consume recursos ingentes en la producción de ele-

mentos esculturales que contribuyen a la generación de un continuo es-

pectáculo que nada tiene que ver con la cultura propia de los lugares

concretos.

E S T R U C T U R A S H A B I T A B L E S

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