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_textil _acústica _arquitectura Texaa ®
NOIR MR490
GRIS BRUN MR780
GRIS MÉTAL MR840
GRIS PERLE MR820
MOKA MR230
ÉCORCE MR210
GRÈGE MR710
LIN MR240
BRONZE MR220
VERT AJONC MR430
OLIVIER MR200
SABLE MR270
VERT KIWI MR760
VERT POMME MR750
CIMENT MR700
JAUNE TRAFIC MR380
OCRE ROUGE MR390
ROUGE TRAFIC MR470
ORANGE MR720
ROSE MR730
VIOLET MR740
BLEU MR 790
BLEU VERT MR690
GRIS CIEL MR770
Texa
a® _textil_acústica_arquitectura
Texaa®
Noticias, fichas técnicas y actualizaciones en www.texaa.com
Texaa®
textil, acústica, arquitectura43, allée MégevieF-33174 Gradignan---tél. : 33 (0)556757156fax: 33 (0)556890356e-mail : [email protected]://www.texaa.com
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Texaa® diseña, desarrolla y fabrica paneles, pantallas, revestimientos, estores y objetos que permiten mejo-rar el confort acústico de una gran variedad de espacios.Los diferentes productos Texaa®, compuestos por una espuma absorbente revestida con una fun-da textil transonora* y disponible en una gama de 24 colores, se tejen y ensamblan en Francia, cerca de la ciu-dad de Burdeos.
*Aeria, textil transonoro patente exclusiva de Texaa®
La verdadera música es el silencio; las notas sólo están para proporcionar un marco a ese silencio.Miles Davis
El ideal de la calma es un gato sentado. Jules Renard
Nada más que el latido de una ausencia de ruido… Eugène Guillevic
Less is more.Mies Van der Rohe
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índice#1. Stereo .............................................................................................. p. 12 Paneles y pantallas acústicas para la arquitectura Paneles (una cara) / Superficies acústicas ..................................p. 18– suspendidos en línea, con elementos de unión– suspendidos en capa superficial, bajo estructura– suspendidos por cables verticales o bajo cables horizontales– sujetos con tornillos al techo o con clips a la pared– imantados sobre muebles o mamparas metálicas
Pantallas (dos caras) / Láminas acústicas ....................................p. 46– suspendidas por cables verticales o por cables pasantes– colocadas agrupadas en láminas acústicas– colocadas sobre pies (mamparas modulares)– atornilladas al techo
#2. Vibrasto ......................................................................................... p. 70 revestimientos y estores acústicos– para tensar: Vibrasto 03 ...........................................................p. 76– para pegar: Vibrasto 10 y 20 ....................................................p. 86– orientables: estores Vibrasto ...................................................p. 104
#3. Abso ................................................................................................ p. 110 Objetos acústicos desmontables y movibles Tótems ..........................................................................................p. 116Placas ............................................................................................p. 118Conos, cubos y ladrillos ..............................................................p. 122Sobremesas ..................................................................................p. 126
#4. Opciones ....................................................................................... p. 132opciones .......................................................................................p. 132Fabricaciones especiales ..............................................................p. 144
#5. Texaa® ............................................................................................ p. 162– textil ...........................................................................................p. 164– acústica ......................................................................................p. 166– colores ........................................................................................p. 168– diseño.........................................................................................p. 170– medio ambiente ........................................................................p. 172– Texaa® ........................................................................................p. 174
_textil_acústica_arquitectura
_Texaa®
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La gama Stereo de Texaa® se compone de pantallas y paneles acústicos rígidos que permiten controlar la reverbera-ción sonora en el interior de una gran variedad de espacios. Disponibles en una amplia gama de for matos modu-lares y en los 24 colores de Aeria*, se ajustan perfectamente a todos los en-tornos, tanto en construcciones nuevas como en rehabilitaciones.Su estructura metálica garantiza for-mas estrictamente geométricas que permiten cualquier clase de instalación, ya que se pueden desarrollar en líneas, en nubes o en láminas acústicas, tanto en la pared como en el techo o en formas volumétricas.
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*textil transonoro patente exclusiva de Texaa®
#1.Paneles y pantallas acústicas Stereopara la arquitectura
paneles Stereo suspendidos por cuatro cables verticales bajo una bóveda de hormigónsala de conferencias del diario Libération, ParísCanal architecture, Patrick Rubin
14
Patrick Rubin es arquitecto en París (Canal architecture). www.canal-architecture.comEn su primer trabajo con Texaa®, en 1987, se hizo cargo de las oficinas del diario Libération.
Puede ver la entrevista completa en www.texaa.com
16
“Por encima de las normas, la acústica es una cuestión de civilización. En un restaurante, por ejemplo, es formi-dable poder oírse. ¿Cómo crear esta burbuja de absorción que permita la relación entre dos personas? Es un autén-tico problema. La solución fácil es instalar un falso techo. Pero Texaa ha inventado algo nuevo: paneles suspendidos que no sólo tratan la cuestión acústica sino que proporcionan una nota de calidad y nivel al lugar, con una repetición de superficies coloreadas, poética e hiperfuncional a la vez. Es la perfecta ilustración de la cuestión del «componente» arquitectónico: se llega a un lugar, se dan unas pinceladas de blanco y se combinan algunos objetos, como podría hacerse con palabras... Estos objetos funcionan un poco como muebles, pero proporcionan más prestaciones que las ofrecidas por una silla o una mesa; la trampa de soni-dos, el foco de luz... ¡Es tan simple!Texaa es también una malla de punto que muestra una trama de nido de abeja en una acertada proporción de dibujo y una bella gama de colores. Detrás, se puede adi-vinar una espuma que lo absorbe todo. Pero aún hay más: es un sistema de piezas de cerrajería ingeniosamente en-sambladas para mantener los objetos en el espacio, algo así como la estructura de un barco. Y lo interesante es que todo se ha hecho para que no se vea. Es como una forma de pensamiento.”
18
Paneles Stereo Colocados por separado o agrupados en una o varias líneas continuas, los paneles Stereo permiten formar ver-daderas superficies acústicas fijadas al techo o flotando en el espacio.También se pueden suspender de cables verticales u horizontales, ator-nillarlos o sujetarlos con clips a la pa-red y al techo, o incluso con imanes a mamparas y muebles metálicos.
Paneles Stereo1 596 x 1 196 x 50 mm1 596 x 1 796 x 50 mm1 596 x 2 396 x 50 mm1 196 x 1 196 x 50 mm1 196 x 1 796 x 50 mm1 196 x 2 396 x 50 mm
suspendidos en línea, con elementos de unión suspendidos en nubes, bajo estructura metálica suspendidos mediante cables verticales suspendidos bajo cables horizontales atornillados al techo sujetos con clips a la paredfijados con imanes sobre mamparas o muebles metálicos
panel Stereo 1.196 x 1.196 x 50 mm
superficie acústica formada por paneles Stereo 596 x 1.196 x 50 mm colocados superficialmente bajo una estructura metálica hall del conseil régional de Picardie, Amiens (foto: Hervé Abbadie) estudio Richard architecture / Luc Nguyen, arquitecto
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22 paneles Stereo suspendidos en línea con elementos de unión oficina open space de un estudio de arquitectura, Burdeos arquitectos: Luc Arsène Henry y Alain Triaud
24 paneles Stereo suspendidos en línea, opción alojamiento para luminarias restaurante universitario, París (foto: Hervé Abbadie) Beguin & Macchini, arquitectos
Nubes acústicas formadas por paneles Stereo suspendidos en líneas, separados por una banda luminosa.Hall de Ciencias políticas, París (foto: Hervé Abbadie)arquitectos: Sahuc y Katchoura / Claire Leroux, arquitecto.
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paneles Stereo suspendidos en línea, opción alojamiento para luminariascentro de acogida para niños autistas Kiéthon, Médréac, Ille-et-Vilaine (foto: Stéphane Chalmeau) Joël Gimbert, arquitecto / Lena Riaux, arquitecto de interiores
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nube acústica constituida por paneles Stereo bajo estructura metálica servicio de producción final de la cadena de televisión TV5 Monde (foto: Rodolphe Cellier) arquitecto: Frédéric Druot
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paneles Stereo suspendidos por cables verticalesrestaurante Mac/Val, Museo de arte contemporáneo de Val de Marne (foto: Hervé Abbadie) estudio Ripault-Duhart / Jacques Ripault, arquitecto
delante de las superficies acristaladas, mamparas deslizantes revestidas con Vibrasto 03
32
Paneles Stereo aislados o formando nubes acústicasA y J: restaurantes, La Défense (arq.: Arch-e-tek)B: gare de l’Est, ParísC: teatro Le Safran, Amiens (foto DR)D: gare Montparnasse, ParísE: Goethe institut, París (arq.: Richter + Piquard / Neufen, foto: Jean-Marie Monthiers)F: guardería municipal, París (Canal architecture, Patrick Rubin, foto DR)G: Cámara de comercio e industria, Burdeos (arq. : BLP)H: galería Le Six Elzévir, París (Canal architecture, Patrick Rubin)I: mediateca, Lormont, Gironda (arq. : BLP)K: hall de entrada, Burdeos (arq. : Arsène Henry- Triaud)
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C D
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“Estamos en un espacio en el que la acús-
tica es fundamental: es un estudio de radio,
que puede albergar a un presentador, un
realizador, seis invitados y el público.
Pero hay que tener en cuenta también la
dificultad que suponen el hecho de que se
utilicen cada vez más las cámaras de filmar:
ahora, un estudio de radio es también un
escaparate para la sociedad y en la imagen
captada por la cámara debe verse no sólo al
invitado sino también la marca. Por lo tanto
hemos sido muy cuidadosos a la hora de
elegir los materiales, no sólo por sus
prestaciones acústicas sino también por sus
cualidades visuales. En este caso concreto,
el principal desafío eran las proporciones:
un espacio de 15 m de largo por 4,5 m de
ancho. Hubo que adaptarse al hecho de
que el estudio estuviese situado bajo una
vidriera, es decir, en el núcleo de un foco
acústico desastroso para la práctica de una
grabación sonora. Por lo tanto, se trataba
de un proyecto muy técnico que debía te-
ner en cuenta limitaciones vinculadas a to-
dos los elementos colocados en las paredes
murales, en particular las pantallas... Y
para un especialista en acústica toda super-
ficie acristalada representa un «peligro»
potencial.
Aquí he instalado dos tipos de productos
Texaa por razones opuestas. He elegido
poner deliberadamente paneles Stereo suje-
tos por cables horizontales porque es una
de las pocas soluciones posibles para tener
una magnífica absorción sin sobrecargar la
estructura de la vidriera.
Sin embargo en las paredes había que
ocultar completamente los materiales
acústicos: por consiguiente elegí tratar las
paredes con un Vibrasto 20 mm que queda
realmente discreto tras las pantallas. A mi
entender, la mayor ventaja de los productos
Texaa es su simplicidad. Esto se adapta a mi
constante búsqueda de ir a lo más radical, o
más bien a lo más esencial posible: no aña-
dir nada. Otra ventaja de estos productos
es que permiten intervenir a posteriori, sin
necesidad de grandes obras. Pocos produc-
tos pueden integrarse así en un espacio ya
existente, incluso cuando la decoración ya
está terminada. Por último, entre Texaa y yo
hay también una historia personal: cuando
se llama a esta empresa, los interlocutores
están muy presentes y son muy reactivos,
ambas cualidades muy valiosas.”
36
Estudio multi-radios (NRJ, París)
Jean-Marc Vernaudon, especialista en acústica / oficina técnica de acústica Fréquenciel
Fréquenciel http://www.frequenciel.com
Puede ver la entrevista completa en www.texaa.com
paneles Stereo 1.250 x 1.250 x 100 mm, suspendidos por cables horizontales, y Vibrasto 20 en la pared del estudio NRJ (París)especialista en acústica: Jean-Marc Vernaudon
38 paneles Stereo suspendidos por cables pasantes Peugeot Champs-Élysées, París Sexer Loyrette architecture
Al fondo a la derecha, paneles Stereo sujetos con clips a la pared
paneles Stereo sujetos con clips a la paredsala de reuniones, Sindicato mixto de la fábrica de la Nive, en Anglet, Pirineos Atlánticos (foto DR) arquitecto: Philippe Pastre
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paneles Stereo sujetos con clips a la pared restaurante inter-empresas, París La Défense arquitectos: Arch-e-tek
42
Paneles Stereo sobre la paredA: sala de conferencias, Renault, París Parallel, arquitectura de interioresB y C: panel imantado sobre mampara metálicaD: gimnasioE: estudio de arquitectura, BurdeosF: restaurante La maison des Jardiniers, Blanquefort, Gironda arquitecto: Fabien Pédelaborde, BurdeosG: restaurante, Cargolux (foto DR)H: restaurante Le grand théâtre, Burdeos (foto DR)I: oficinas en open space, París (foto R. Cellier)J: Peugeot Champs-Élysées, París arq.: Sexer LoyretteK: restaurante MacDonald, Waterloo (foto DR)
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…en una línea
…en una línea de puntos
… en varias líneas … en nube continua(únicamente para 596 x 1.196 x 50 mm y 1.196 x 1.196 x 50 mm)
596 x 1196 x 50 mm
1196 x 1196 x 50 mm
1796 x 1196 x 50 mm
2396 x 1196 x 50 mm
panel Stereo colocado aislado
Paneles Stereo _formatos y configuraciones
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…en una línea
…en una línea de puntos
… en varias líneas … en nube continua(únicamente para 596 x 1.196 x 50 mm y 1.196 x 1.196 x 50 mm)
596 x 1196 x 50 mm
1196 x 1196 x 50 mm
1796 x 1196 x 50 mm
2396 x 1196 x 50 mm
panel Stereo colocado aislado
Opcionalmente (ver páginas 134-135), los paneles Stereo pueden ir equipados de un alojamiento a medida para luminarias.También es posible integrar la iluminación con una disposición adecuada de los paneles estándar.
48 pantalla Stereo 596 x 1.196 x 50 mm
Pantallas StereoSuspendidas entre suelo y techo o colocadas sobre pies, las pantallas Stereo aportan una solución acústica adecuada para los grandes volúmenes: con sus fundas textiles que recubren perfectamente todas las caras visibles, permiten delimitar zonas de calma y dividir espacios con un elemento sencillo y móvil. Agrupadas en línea, las pantal-las Stereo constituyen una es-pecie de láminas acústicas que confieren a los techos y las paredes una apariencia muy gráfica.
Pantallas Stereo 1 296 x 1 196 x 50 mm1 596 x 1 196 x 50 mm1 196 x 1 196 x 50 mm1 196 x 1 796 x 50 mm1 196 x 2 396 x 50 mm
suspendidas mediante cables verticalessuspendidas entre techo y suelo mediante cables pasantescolocadas agrupadas en láminas acústicascolocadas sobre pies (mamparas modulares)atornilladas al techo
pantallas Stereo suspendidas mediante cables pasantes oficinas en open space, Philips France, Suresnes
50
pantallas Stereo 296 x 1.196 x 50 mm colocadas en “láminas acústicas” comedor del instituto de Victor Hugo Lunel, Hérault. (foto: Hervé Abbadie)arquitecto: Pierre Tourre / acústica: Pialot Escande, Montpellier.
52
pantallas Stereo suspendidas mediante cablesrestaurante del Mac/Val, museo de arte contemporáneo de Val de Marne (foto: Hervé Abbadie) estudio Ripault-Duhart / Jacques Ripault, arquitecto
54
pantallas Stereo suspendidas en “láminas acústicas” mediante cables pasantes Instituto Pasteur, París (foto: Rodolphe Cellier)Dacbert Cochet Chapellier architectes associés / Vincent Bailly, arquitecto
56
58 pantallas Stereo suspendidas en “láminas acústicas” mediante cables pasantesedificio de oficinas, Boulogne-Billancourtarquitectos: Foster&Partners / arquitectos de interiores: ateliers 234
pantallas Stereo suspendidas en “láminas acústicas” mediante cables pasantes restaurante de empresa del diario l’Équipearquitecto: Jean-Paul Viguier, Paris / arquitecto de interiores: Valérie Terzulli, estudio Grenot, París
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Pantallas StereoA, B y C: oficinas LVMH, Boulogne D: restaurante inter-empresas, París La Défense arq. : Arch-e-tekE: oficinas Altae, BrujasF: Instituto Pasteur, París (foto: R. Cellier) Dacbert Cochet Chapellier architectes associés G: oficinas, París (foto: R. Cellier)H: restaurante universitario Rockfeller, Lyon (foto Erick Saillet)
arquitecto: X’TO architectes, acústica: EAI VénissieuxI: los cables pasantes y sus sujeciones al suelo
62
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Sistema modular de mamparas acústicasEnsambladas mediante pies metálicos que permiten diferentes configuraciones, las pantallas Stereo componen un sistema com-pleto de mamparas acústicas modulares.
Las mamparas constituidas de este modo encuentran su aplica-ción en aquellos espacios en los que se requiere confort acústico, sin que ello implique aislar a sus ocupantes: salas de reuniones, espacios de trabajo individualizados o colaborativos, cafeterías, etc.
Estas mamparas se caracterizan por una gran facilidad de instala-ción, y pueden reconfigurarse en cualquier momento en función de la evolución de las utilizaciones, adaptándose perfectamente a cualquier tipo de entorno.
Pantallas Stereo1 296 x 1 196 x 50 mm1 596 x 1 196 x 50 mm1 196 x 1 196 x 50 mm1 196 x 1 796 x 50 mm1 196 x 2 396 x 50 mm
Las mamparas acústicas modulares se desarrollan a partir de un sistema de pies de acero inoxidable pulido que pueden soportar hasta cuatro pantallas Stereo colocadas formando ángulos rectos.
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pantallas Stereo suspendidas mediante cables verticales
pantallas Stereo suspendidas mediante cables pasantes
pantallas Stereo suspendidas mediante cables verticales
pantallas Stereo suspendidas mediante cables pasantes
pantallas Stereo atornilladas al techo
pantallas Stereo fijadas a pies (mamparas modulares) pantallas Stereo colocadas sobre pies (mamparas modulares)
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pantallas Stereo suspendidas mediante cables verticales
pantallas Stereo suspendidas mediante cables pasantes
pantallas Stereo suspendidas mediante cables verticales
pantallas Stereo suspendidas mediante cables pasantes
pantallas Stereo atornilladas al techo
pantallas Stereo fijadas a pies (mamparas modulares) pantallas Stereo colocadas sobre pies (mamparas modulares)
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Pantallas Stereo_formatos y configuraciones
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068 68
Paneles y pantallas Stereo1-1: elemento de fijación de los paneles Stereo bajo cables horizontales2-1: suspensión de paneles Stereo mediante cables verticales 2-2: los cuatro cables de acero inoxidable regulables en longitud2-3: elemento de unión, para colocación de paneles en línea3-1: corredor de ajuste de pantallas Stereo por cables verticales 3-2: los dos cables en toda su longitud3-3: extremo superior del cable4-1: pieza de ensamblaje para pies y techo 4-2: los dos cables en toda su longitud4-3: aprietacable, bajo la pantalla, que permite el ajuste de la altura.
1-1 2-1
2-2
2-3
3-1 4-1
3-2
3-3
4-2
4-3
70
Creados hace ya tres décadas, los revestimientos y estores acústicos Vibrasto han sido sometidos a un constante proceso de mejora: en la actualidad son un elemento de referencia en el mercado, ofrecien-do cualidades acústicas y técnicas perfectas, a la altura de todas las normas y exigencias.Los revestimientos Vibrasto están compuestos por una cara textil de Ae-ria* unida a una guata o a una espu-ma acústica muy absorbente. Pueden emplearse en paredes o techos, tensados, pegados o en forma de es-tores suspendidos en el espacio o de-lante de cristaleras.
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*textil transonoro patente exclusiva de Texaa®
#2.Revestimientos y estores Vibrasto
72 Vibrasto 20 pegado en el interior de las “conchas” metálicas y paneles Stereo suspendidos delante de las paredescafé Georges, centro Georges Pompidou, Parísarquitectos: Jacob+MacFarlane / especialista en acústica: Jean-Paul Lamoureux
Sylvia Laquerbe y Jean-Lou Morey son arquitectos de interiores en París (Parallel).http://www.parallel.fr Puede ver la entrevista completa con Sylvia Laquerbe en www.texaa.com
“Mi primer encuentro con los productos Texaa se produjo en el restaurante del centro Georges Pompidou [páginas anteriores]. Vi allí una especie de escultura orgánica ínte-gramente acolchada en su interior con materiales acústicos [Vibrasto], y comprendí que podría utilizar esos productos como una materia prima con características técnicas pro-pias que, además, se puede tensar, pegar, enfundar para darle la forma deseada. Mi segunda experiencia tuvo lugar en los talleres de Texaa, cerca de Burdeos. Me hicieron en-trar en una especie de bunker en cuyo interior el ambiente sonoro era insoportable: una auténtica caja de resonancia, hasta el punto que me era imposible comprender lo que decían mis interlocutores. Cuando uno de ellos introdujo en la estancia un primer “tótem acústico” (Abso), la cosa ya mejoró un poco... Con el segundo y el tercer tótem, la eficacia fue manifiesta ¡hasta el punto que ya se podía ha-blar normalmente!Aunque hace sólo seis años nadie se preocupaba mucho del tema acústico, hoy las exigencias en este ámbito se han convertido en una prioridad para todos los edificios terciarios: en las oficinas, las salas de conferencias, las ca-feterías, forman parte del pliego de condiciones al mismo nivel que la calidad medioambiental. Desde este punto de vista, los productos Texaa presentan unas importantes garantías probadas regularmente en nuestras oficinas técnicas. En nuestra profesión, la gestión de un proyecto depende de toda una cadena de participantes: primero el fabricante, que pone a nuestra disposición sus productos, luego nosotros, los diseñadores, que definimos el modo de instalarlo, y finalmente los profesionales que lo colocan y cuyo valioso saber-hacer aporta el toque final.”
74
Vibrasto 03revestimiento acústico para tensar El Vibrasto 03 es un revestimiento acús-tico compuesto de una guata de 3 mm de grosor ensamblada con el textil Aeria* para tensar sobre una pared o un techo. Su sistema de instalación simplifica la colocación y permite un fácil desmontaje-remontaje.Auténtica piel técnica, el Vibrasto 03 es un medio simple y particularmente eficaz de realizar superficies absorbentes a medida para una gran variedad de situaciones: el arquitecto controla el aspecto final de la composición pero el especialista en acústica es libre de instalar, en su parte posterior, los dispositivos que considere necesarios.
Vibrasto 03 para tensarancho de 1.500 mm
*textil transonoro patente exclusiva de Texaa®
El Vibrasto 03 se compone de una guata de 3 mm revestida con Aeria.Se coloca tensado sobre perfiles en “L” de 30 mm, que permiten despegar el Vibrasto de la pared. Dichos perfiles pueden ser colocados sobre rastreles para aumentar el espacio reservado al absorbente.
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78 Vibrasto 03 tensado sobre paredpiscina, Viry-Chatillon. Marc Mimram, arquitecto / Peutz & Associés, especialistas en acústica.
Vibrasto 03 tensado sobre pared auditorio BNP Consult, París arquitecto de interiores: Nadine Lainey
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Vibrasto 03 tensado sobre paredsalas de reunión, Cámara de comercio e industria, Burdeos arquitectos: Brochet Lajus Pueyo
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84
Detalles1: Vibrasto 03 tensado, sala de video-conferencias, París arquitectura de interiores: Parallel2 Vibrasto 03 tensado, salas de reunión, Cámara de comercio e industria de Burdeos (arquitectos: BLP)3 y 4: el Vibrasto 03 se tensa simplemente introduciéndolo en la ranura de la moldura de PVC con ayuda de una espátula. 5: Junta hueca entre lienzos, auditorio BNP Consult, París, arquitecto de interiores: Nadine Lalney6: Junta hueca colocada en borde7: Integración de los equipos eléctricos (montaje sobre cuña) 8: Vibrasto 03 tensado, a tope contra un marco de puerta9: Vibrasto 03 tensado, a tope contra un zócalo 10: Vibrasto tensado en parte trasera de madera perforada, Tribunal de Primera Instancia de Burdeos (arq. Rogers et Ass.)
2
1 3
4
6 9
7
8
10
11
86 La cubierta textil Aeria sobresale de la espuma para permitir un acabado con «junta tapicera».
Vibrasto 10 y 20 revestimientos acústicos para pegar Los Vibrasto 10 y 20 son revestimien-tos acústicos para pegar, compuestos respectivamente de una espuma de 10 y 20 mm de grosor unida a una cara textil de Aeria*. Además de sus notables propiedades acústicas, los Vibrasto 10 y 20 se adaptan perfectamente a las curvas y ángulos más delicados gracias a su flexibilidad y maleabilidad.
Vibrasto 10 y 20 mm para pegar ancho de 1.500 mm
*textil transonoro patente exclusiva de Texaa®
Vibrasto 20 pegado sobre paredsede social de un banco (foto: Rodolphe Cellier)
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Vibrasto 20 pegado sobre techo bar, Parísarquitecto de interiores: Emmanuelle Lego
90
92 Vibrasto 10 pegado sobre techo café Étienne-Marcel, París
El Vibrasto 10 pegado sobre techo se difumina en un discreto plano para dar protagonismo a la decoración firmada por el estudio M&M, Philippe Parreno, Pierre Huyghe y Anna-Léna Vaney.
94 Vibrasto pegado al techo de unos elementos decorativos en forma de pórticos cuadrangulares. restaurante inter-empresas, La Défense (Hauts-de-Seine) > ver páginas siguientes arquitectos: Arch-e-tek, Amandine Bouheret y Amin El Fassi
restaurante inter-empresas, La Défense (Haut-de-Seine)
96
«Es una de nuestras primeras realizaciones.
Ya en la licitación, uno de los requisitos era
mejorar las molestias sonoras. Debíamos
resolver algunos problemas específicos, por
ejemplo el de esta zona ruidosa, cerca de
donde se dejan las bandejas y la zona de
lavado, que aún así debía poder servir para
acomodar a los comensales. Por lo tanto,
diseñamos estos “pórticos” para albergar las
mesas próximas a la zona de lavado. El pórtico
en sí es un elemento en forma de «L», fijado
a la pared, en el que se integra una mesada y
cuyo interior ha sido revestido íntegramente
de material acústico (Vibrasto). Algunos fo-
cos integrados en el techo de cada pórtico
iluminan las mesas. Al sentarnos a la mesa
nos sentimos protegidos en un ambiente
que transmite intimidad, de tal manera que
este espacio difícil se ha tornado confortable.
Nuestra intención era, seguidamente,
“deconstruir” dichos pórticos, disgregarlos
en dos partes (mismo grosor de yeso, misma
cara interior del techo con material acústico,
pero sin la caída vertical), para hacerlos
desaparecer progresivamente y dar paso a
simples paneles acústicos (Stereo) suspen-
didos de cables, como nubes por encima
de las mesas. Es muy simple, muy sobrio, y
bastante aéreo: ¡exactamente lo que noso-
tros queríamos!
El segundo problema residía en esta pequeña
sala, demasiado larga, situada entre dos
cajas de ascensores: poca luz, mucho ruido...
Colocamos Vibrasto en las paredes creando
así un efecto «acolchado». Al final logramos
la perfecta combinación entre un verda-
dero confort acústico y una decoración de
gran calidad, con un espíritu evidente “de
diseño”.
No teníamos ninguna experiencia en las
cuestiones de acústica, pero queríamos
centrarnos muy especialmente en la
viabilidad técnica de nuestras propuestas
desde el inicio del proyecto. Se estable-
ció una valiosa colaboración con nuestro
interlocutor de Texaa, quien nos acompañó
en nuestro proyecto desde el principio de la
licitación hasta el seguimiento de la obra.”
Reacondicionamiento de un restaurante, La Défense (Hauts-de-Seine) con Compass Group
arquitectos: Arch-e-tek (Amandine Bouheret y Amin El Fassi)
http://www.arch-e-tek.com
Puede ver la entrevista completa con Amandine Bouheret en www.texaa.com
98 Vibrasto pegado sobre pared y paneles Stéreo suspendidos en superficie acústica estudio de grabación Arte-radio, Issy Les Moulineaux (Hauts-de-Seine) estudio de realización: sociedad Abso, Didier Josso
Vibrasto 20 pegado bajo una bóvedaSala de cuentos infantiles, mediateca de Bonneuil-sur-Marne (Val-de-Marne) Patricia Leboucq, arquitecta / Jean-Paul Lamoureux, especialista en acústica.
100
“Para el techo de esta sala destinada a la
presentación de cuentos para niños, en la
mediateca de Bonneuil-sur-Marne, la ar-
quitecta Patricia Leboucq había imaginado
una cúpula. Pero una cúpula es una forma
totalmente “anti-acústica”, o más exacta-
mente, sus propiedades acústicas focalizan
las emisiones sonoras: si se está colocado en
algunos lugares muy precisos se puede oír
claramente el mensaje emitido, pero justo
al lado, no se oye absolutamente nada...
¿Debíamos entonces renunciar a esta idea?
La solución que encontramos juntos fue la
de instalar Vibrasto, rematado y colocado en
juntas tapiceras, a través del cual se pudiera
pasar fibras ópticas para diseñar una especie
de cielo estrellado. Una respuesta que tiene
el mérito de integrar varias funciones en el
mismo objeto (corrección acústica, ilumina-
ción), sin hablar de la calidad de acabado
conseguida gracias a este material textil.
En mi opinión, las dificultades propias del
tratamiento acústico no deben en ningún
caso penalizar los proyectos ni estropear la
calidad visual de los espacios en cuestión.
Mediante el diálogo se deben encontrar
soluciones satisfactorias para el arquitecto
y para el promotor de la obra, soluciones
que “suenen” normalmente. En una sala de
reunión, por ejemplo, es normal oírse en los
dos extremos de la mesa sin que se tenga la
impresión por ello de que alguien ha venido
a colocarnos un pesado dispositivo en el
techo... Y si todo va bien, ni siquiera podrá
verse tal tratamiento. En determinados casos,
por el contrario, se elegirá dejar a la vista
el dispositivo de tratamiento acústico y dar
protagonismo a los materiales utilizados.
Sala de cuentos para niños, mediateca de Bonneuil-sur-Marne (Val-de-Marne)
Jean-Paul Lamoureux, especialista en acústica
http://www.lamoureux-acoustics.com
Puede ver la entrevista completa en www.texaa.com
102
Vibrasto tensado o pegadoA: escuela municipal de música, Montmagny (arq.: Crémonini Lauvergeat Paccard, foto: Hervé Abbadie) B y G: entidad bancaria, París C: estudio de grabación, Suiza WSDG/Walters-Storyk design group Europe. D: sala de reunión, Andersen Consulting, Bruselas. E: Vibrasto 20 pegado, acabado con “junta tapicera” F: Vibrasto 20 pegado con un junquillo metálico H: Buitenhoutcollege, Holanda SP Architecten bv BNA, Waddinxveen I: moldura de aluminio para enmarcar el Vibrasto 10 y 20 J: anfiteatro / Parallel, arquitectura de interiores K: sala de bodas, ayuntamiento de Lons, Pirineos Atlánticos
E
A B
F
I
C D
G
J
H
K
104 estores Vibrasto en versión “negro con bordes limpios” instalados en forma de mampara ligera estudio de arquitectura More
Estores acústicos Vibrasto Colocados ante una superficie acris-talada los estores Vibrasto atenúan la reflexión del sonido al tiempo que ta-mizan la luz. Instalados en el medio de una sala, mejoran su confort formando una separación visual ligera.Sus láminas, compuestas de un núcleo de espuma absorbente protegida por ambas caras con Aeria, se adaptan a los mecanismos de los estores tradicio-nales y responden perfectamente a la normativa contra incendios.Sin competencia en el mercado.
Tres versiones– color crudo con bordes pespunteados– color negro con bordes limpios– cortado en tiras (24 colores)
Estores Vibrasto en versión “negro con bordes limpios”:– las láminas están constituidas simplemente de Aeria pegada en las dos caras de una espuma de 10 mm de grosor.
Estores Vibrasto en versión “color crudo con bordes pespunteados” (detalle).---Para garantizar el mantenimiento exacto en la dimensión de los estores, la funda textil Aeria se ha tejido con mallas cuadradas, disponible sólo en negro para la versión «negro con bordes limpios»y en crudo para la versión «crudo con bordes pespunteados”.
Estores Vibrasto en versión “tiras de todos los colores”– las láminas han sido cortadas longitudinalmente en tres tiras.
Debido al grosor de la espuma, la firmeza natural de las láminas permite suprimir las tradicionales cadenitas.
106
estores Vibrasto en versión “tiras de todos los colores”:– detalle de la parte inferior
Teniendo en cuenta el carácter lúdico de la instalación,no es determinante la exactitud estricta de las dimensiones.Se puede elegir entre 24 colores de la gama Aeria (malla redonda).
108
110
Como no siempre es posible tratar la acústica extendiendo materiales absorbentes, Texaa ha diseñado obje-tos para disponerlos lo más cerca po-sible del usuario: cojines, placas, tótems, conos, cubos, ladrillos, sobremesas...Ligeros, sólidos y muy resistentes a la suciedad, los elementos acústicos Abso se desmontan fácilmente y, en algu-nos casos, son totalmente movibles: constituyen la panoplia ideal para un tratamiento acústico instantáneo. Particularmente sencillos de instalar, permiten la intervención a posteriori, sin necesidad de efectuar nuevas obras.
#3.Objetos acústicosAbsodesmontables y movibles
112 mil conos Abso para la biblioteca provisional del centro Georges Pompidou, París, 1999Frédéric Druot, arquitecto / Jean-Paul Lamoureux, especialista en acústica
Frédéric Druot es arquitecto en París. http://www.druot.netPuede ver la entrevista completa en www.texaa.com
“La acústica no es una cuestión de técnica, es uno de los componentes del espacio. No se trata de añadir dificultades suplementarias sino más bien de intentar ofrecer el mayor confort posible a la gente. Un hall un poco ruidoso es agra-dable, sin embargo una sala de reunión que resuena resulta francamente insoportable.”
«¿Cómo llegaron los conos? Fue con ocasión de la rehabilitación del centro Georges Pompidou. Había que transformar un sótano de un supermercado en biblioteca, con, evidentemente, un grave problema de acústica. Tenía entonces el placer de trabajar con Jean-Paul Lamoureux, un hombre atípico que no habla de acústica en términos de cantidad de absorbentes sino más bien de calidad del espacio, como si hablara de luz o perfume floral...Una parte del tratamiento acústico se había solucionado mediante un flocaje de las paredes y los techos, pero nos faltaba un complemento para transformar este lugar anónimo en biblioteca. Había que “añadir” una marca, con la dificultad añadida de encontrar un máximo de superficie proyectada. Esta marca resultó ser la instalación de mil conos suspendidos en el espacio... Resultado: se solucionaron los problemas de acústica, el techo queda libre para la implantación de focos luminosos, se recupera cierta organización espacial en lo que era un auténtico caos creando además un juego visual con estos objetos que se mueven de vez en cuando debido al sistema de ventilación. Al dirigirnos a Texaa buscábamos a un colaborador capaz de acompañarnos en el desarrollo de un proyecto atípico. ¡Y por suerte funcionó! Todo lo que habíamos diseñado ya estaba allí en prototipo a gran escala. Después, Texaa supo prolongar esta línea de trabajo y pulirla en un proceso industrial y comercial.”
114
116 tótem Abso 2.000 x 380 x 380 mm
Tótems AbsoLos tótems Abso contribuyen a la organización del espacio marcando zonas de tranquilidad sonora.Su ámbito de aplicación preferente lo constituyen las salas con suelo o techo de superficie dura: halls, zonas de tránsito, oficinas abiertas, salas de reunión, restaurantes, etc.Decorativos y muy eficaces, permiten un potencial de combinaciones de colores extremadamente variado.Eficacia instantánea.
Tótems Abso2.000 x 380 x 380 mm (incluida la bandeja de base, de profundidad: 65 mm)
118 placa Abso 585 x 585 x 83 mm
Placas Abso Las placas Abso, especialmente diseñadas para los falsos techos estándar con estructura en “T”, se deslizan simplemente en el interior de la estructura metálica.La instalación y el desmontaje se realizan en pocos segundos: las placas se insertan bajo las baldosas ya instaladas mediante un sistema de sujeción muy práctico y rápido.
Placas Abso± 600 x 600 x 70 mm(Las dimensiones se adaptan a las principales medidas de estructuras existentes en el mercado)
placas Abso insertadas en un falso techo estándar
120
122 cono Abso 610 x 180 x 60 mm
Conos, cubos y ladrillos AbsoSimplemente suspendidos de cables verticales, estos elementos responden perfectamente a los problemas de reverberación acústica a veces difíciles de resolver.Muy estructurantes o muy lúdicos, animan el volumen y se adaptan a todo tipo de techos.Los cubos y ladrillos Abso pueden colocarse en el suelo en forma de puffs decorativos y confortables.
Conos Abso610 x 180 x 60 mm
Cubos y ladrillos Abso cubo pequeño: 380 x 380 x 380 mm cubo grande: 500 x 500 x 500 mm ladrillo: 380 x 380 x 760 mm
Cubos y conos Abso (foto Stéphane Chalmeau) mediateca Les Mureaux arquitecto: agencia Karine Millet
124
Sobremesas AbsoLos sobremesas Abso se colocan sobre mesas y escritorios para individualizar los espacios de trabajo y mejorar el confort acústico.Los sobremesas Abso, compuestos de espuma absorbente revestida de una funda de Aeria, pueden utilizarse solos, como un libro abierto, o bien coloca-dos sobre un pie central de alambre cromado (diám. 8 mm).
Sobremesa Abso(590 + 590) x 390 x 45 mm
tabletops de mesa Abso (590 + 590) x 390 x 45 mm
126
Sobremesas Abso pueden utilizarse solos, como un libro abierto,
128 Agencia de paisaje y de urbanismo OOk, Burdeos.(foto: Hervé Abbadie)
cojines suspendidos 625 x 1 250 x 100 mm1 250 x 1 250 x 100 mm1 800 x 1 250 x 100 mmredondo diám. 1 250 x 100 mm
sobremesa(590 + 590) x 390 x 45 mm
cojines sobre pies1 250 x 1 250 x 100 mm1 800 x 1 250 x 100 mmredondo diám. 1 250 x 100 mm
tótems 2 000 x 380 x 380 mm
placas± 600 x 600 x 70 mm
conos610 x 180 x 60 mm
cubos y ladrillos380 x 380 x 380 mm500 x 500 x 500 mm760 x 380 x 380 mm
130
Elementos AbsoA: placas Abso en el techo en una cafeteríaB: tótem Abso en oficinas ALTAE, BrugesC: conos suspendidos AbsoD: las placas Abso simplemente se deslizan en la estructura estándarE: cubos y ladrillos Abso suspendidos “en racimo”F: los tótems Abso se instalan sobre un zócalo de acero inoxidable pulidoG: cubos Abso en un centro de llamadas
D
A B C
E
G
F
132
#4.Opciones y fabricaciones especiales
Opción alojamiento para luminariaRealizado a medida en fábrica, este alojamiento permite la integración de la mayoría de las luminarias disponibles en el mercado: los paneles Stereo colocados de forma aislada, en línea o en nubes se convierten entonces en auténticas lámparas acústicas.
134
Opción pasacables Los paneles Stereo pueden equiparse por pedido con pasacables que permi-tan la instalación de luminarias suspen-didas (diám. 16 mm).
136
138 panel Stereo 1.196 x 2.396 x 50 mm, opción alojamiento para luminariacon impresión digital, en curso de realización en los talleres de Texaa®
Opción impresión digital*
Existe la posibilidad de personalizar paneles Stereo mediante la impresión digital de textos, logos o imágenes, traspasados directamente al tejido: una apertura al mundo de la imagen para crear nuevas posibilidades.
*especificaciones disponibles previa solicitud.
paneles Stereo, serie especial Noir&Blanc modelos Entrelacs, Infinité y Voisinage creación Philippe Jacques > ver páginas siguientes
140
“El dibujo siempre ha formado parte de
mi vida. Me dedico a él desde hace mucho
tiempo, al margen de mis actividades
profesionales, por la mañana temprano o
bien por la noche. Una actividad solitaria,
algo así como un diario íntimo. Para mí el
dibujo es una ocupación del espacio (y del
tiempo), y siempre he considerado la hoja
de papel como un territorio para llenar
de signos, trazos y puntos. Mis dibujos no
tienen orientación: ni derecho, ni revés, ni
arriba ni abajo. De ahí mi sorpresa cuando
Texaa me propuso diseñar un dibujo
adaptado a sus productos acústicos: ¿Cómo
un ejercicio intimista, tan alejado de lo
que yo imagino que debe ser un proyecto
industrial, puede encontrar una aplicación
en este nivel? El reto me pareció fácil y casi
imposible al mismo tiempo. Y la aventura
me gustó.
Esta serie Stereo Noir&Blanc es el resultado
de una interpretación de algunos de
mis dibujos sobre el papel. El origen de
Voisinage es el arquetipo de la casa; la
de Infinité, una especie de enumeración
de cifras. Entrelacs evoca paisajes, trazos,
mapas, espacios saturados, y Sédiments
funciona por capas superpuestas y remite
también a la cuestión del espacio y el
tiempo... hasta perderse. Mi idea de entrada
no era diseñar estos paneles como cuadros;
sin embargo a veces son percibidos como
tales. Con cierta perspectiva, pienso hoy
que esta serie es quizá el principio de una
trayectoria que conocerá otros desarrollos.
Trabajar sobre elementos destinados a
ser instalados en la arquitectura obliga
a pensar en la cuestión de lo visible y lo
invisible: en algunos casos, se necesitan
motivos que se impongan, pero en otros,
se prefiere que destaquen menos, o que lo
hagan de forma inesperada.”
142
Serie especial Stereo Noir&Blanc
Philippe Jacques es arquitecto y artista, en Burdeos.
Puede ver la entrevista completa en www.texaa.com
panel Stereo, serie especial Noir&Blanc, modelo Sédiments creación de Philippe Jacques
Fabricaciones especialesCon un modo de producción y un saber-hacer todavía en gran medida artesanal, Texaa® es capaz de realizar soluciones adaptadas a contextos o proyectos singulares.Con el tiempo se han ido estableciendo así colaboraciones regulares y exigentes con algunos diseñadores y especialistas en acústica, auténticos procesos de investigación y desarrollo aplicados a situaciones reales.
superficie acústica constituida por paneles Stereo con marco dorado y efecto acolchado (fabricación especial)café Le Marly, Paris / decoración: Olivier Gagnère
144
“Nuestra primera tarea es ser curiosos:
tenemos que conocer perfectamente los
materiales, sobre todo desde el punto de
vista de sus propiedades acústicas, así como la
forma en que pueden ser instalados. Por eso
necesitamos dialogar regularmente con las
empresas que los fabrican. La industria de la
construcción se ha mostrado increíblemente
innovadora en estos últimos treinta años.
Estos industriales, capaces de lanzar
materiales nuevos e invertir en investigación
y desarrollo, contribuyen al enriquecimiento
del vocabulario puesto a disposición de los
arquitectos. Texaa ha sido un precursor en
su sector: ha sacado el material absorbente
de sus límites puramente técnicos para
convertirlo en un producto exigente y
sofisticado. Más allá de su función acústica,
los productos Texaa disponen de muchas
otras ventajas: en primer lugar son ligeros
y diseñados para ser fáciles de instalar, sin
requerir una competencia especial, una
cualidad muy valorada en una época en la
que la mano de obra especializada es escasa
en el sector de la construcción. Al mismo
tiempo, son productos estéticamente muy
buscados, ligeros, disponibles en una bonita
gama de colores. Se adaptan perfectamente
a todo tipo de situaciones en las que se
requiere cierta sutileza en su tratamiento:
es su calidad de acabado lo que marca la
diferencia.
En este momento estoy trabajando con
Texaa en una sala de conferencias que debe
poder transformarse por la noche en sala
de conciertos. Reunir ambas funciones en
un mismo espacio y en buenas condiciones
es complicado. Sólo hay unas treinta salas
de este tipo en el mundo, con acústica
variable. Para este proyecto solicité a
Texaa que trabajase sobre un producto
muy poco absorbente. Una petición que
podía parecer algo paradójica: ¿no es acaso
Texaa una empresa que fabrica productos
absorbentes? ¡Pues no! porque Texaa ha
inventado un tejido muy particular, una
de cuyas propiedades me interesa mucho
para este proyecto: su transparencia al
sonido. Vamos a desviar el uso habitual
de este producto para utilizarlo en un
contexto diferente, con la complicidad de la
empresa, que ha aceptado llevar a cabo una
investigación específica para este proyecto.
¡Es el ejemplo perfecto de una colaboración
eficaz!”
146
Stéphane Mercier
Peutz France, asesor en acústica y física de la construcción
http://peutz.fr
Puede ver la entrevista completa en www.texaa.com
148 Nubes acústicas constituidas por paneles Stereo (fabricación especial) ensamblados bajo estructura restaurante universitario (París) Beguin & Macchini, arquitectos
Nubes acústicas constituidas por paneles Stereo (fabricación especial) mediateca de Lormont, Gironda arquitectos: BLP
150
Vibrasto pegado sobre pared con efecto acolchadoVeolia / Christophe Genty, arquitecto / decoración: Christophe Périchon
152
Nubes acusticas constituidas por Vibrasto 03 tensado sobre marcoaquapark Olomouc, república checa (foto DR)arquitecto: Architektonicky taller Héta - ing. akad. Arq.. Jan Vrana
154
panel acústico Stereo bicolor (fabricación especial) El juego consiste en elegir dos colores de la gama de Aeria y confeccionar una funda para el panel Stereo “suturando” ambas piezas de la funda textil con un sencillo punto en «zig-zag».
156
Una antigua planta de transformación y
distribución de energía eléctrica,
rehabilitada y reconvertida en 2009
para albergar el Centro de formación de
arquitectos, la Casa de la arquitectura y el
consejo regional del Colegio de arquitectos
de Aquitania. En este lugar, había una
amplia sala de reunión adyacente a las
oficinas, particularmente ruidosas... “Era
un espacio de gran altura bajo techo,
alumbrado por una imponente cristalera,
con un interior íntegramente de hormigón:
lo sabíamos, el ambiente sonoro de estos
locales sería especialmente incómodo.
Deseábamos encontrar una solución que no
desvirtuase el espíritu del local. Impensable
por ejemplo pegar un material bajo la
bóveda del edificio: no se ha forrado ni
pintado a propósito. Imposible también la
introducción de color: queríamos preservar
esta suave armonía entre la textura del
hormigón bruto y el blanco, que evidencia
la intervención contemporánea.
Antes de ni siquiera imaginar nada
pensamos que lo más simple sería ir a los
talleres de la empresa Texaa, instalada en
Gradignan, cerca de Burdeos, para conocer
sus productos, comprender los procesos de
fabricación y las técnicas de instalación:
fue entonces, en la conversación con el
responsable de la empresa, cuando se
definió el proyecto. Vimos estos cojines sin
armazón... Como el espacio a corregir ya
estaba equipado con una conducción de
cables para el alumbrado, ¿por qué no
crear, en el mismo nivel, una superficie
de paneles acústicos suspendidos?
Una instalación que se pudiera mover,
deslizando los cojines sobre los cables... La
idea nos pareció interesante. Los técnicos
de Texaa nos ayudaron a definir la calidad
más adecuada de los cojines a instalar. Sólo
quedaba comprobar mediante cálculos
que el proyecto fuera el adecuado desde
el punto de vista acústico y encontrar un
operario capaz de realizar la instalación...
¡Y ya está! Al final el resultado acústico se
ha considerado muy satisfactorio. Y desde
el punto de vista del acondicionamiento del
espacio, casi entramos en el registro de una
verdadera intervención plástica.”
cojines flexibles Abso 625 x 1.250 x 100 mm, suspendidos de cables horizontales Le 308, casa de la arquitectura, Burdeos
158
Le 308, casa de la arquitectura, Burdeos
Julie Fabre y Matthieu de Marien, arquitectos
http://www.fabredemarien.com
Puede ver la entrevista completa en www.texaa.com
jaulas acústicas en los talleres Texaa®, en Gradignan, Gironda
Para valorizar y reciclar los residuos de fabricación de sus productos Texaa® imaginó estas paredes de jaulas de alambre de acero galvanizado rellenas de retales de
espuma absorbente y revestidas o no con la cubierta textil Aeria. Apiladas unas sobre otras y unidas me-diante abrazaderas, las jaulas permiten acondicionar
zonas de confort acústico especialmente eficaces en grandes volúmenes.
160
#5.Texaa®
162
TextilTodos los productos Texaa® están revestidos de la funda textil Aeria*, fabricada en nuestros diferentes telares industriales de Gradignan. Con una gran transparencia al sonido, Aeria no se deshace, es resistente al roce y al desgarro. Un tratamiento hidrófugo le confiere una gran resistencia a la suciedad y facilita su mantenimiento. Tras el paso del tiempo los colores permanecen estables en un nivel igual o superior a 5 (en una escala del 0 al 8). Aeria es insensible a las variaciones climáticas y dimensionalmente estable. Su resistencia al fuego es inalterable con el paso del tiempo y persiste tras su lavado.
*patente exclusiva de los talleres Texaa®, en Gironda, cerca de Burdeos.
164
AcústicaAl absorber las ondas sonoras, los diferentes productos Texaa® reducen el tiempo de reverberación, lo que aumenta la inteligibilidad de las palabras y hace más confortable el nivel sonoro en un local ruidoso.Para estudiar los comportamientos acústicos de los objetos en el espacio Texaa® ha creado su propio laboratorio de pruebas (dos salas reverberantes). Todos los productos fabricados en la actualidad (paneles, revestimientos, estores y objetos) se caracterizan han sido probados según la norma ISO 354.Los diferentes informes de las pruebas realizadas se encuentran disponibles.
cojín Stereo sobre “alambre de acero” en la gran sala reverberante, talleres Texaa®, Gradignan, Gironda
166
168
“Cuando Texaa me pidió hace diez años
que diseñara la gama de colores, pensé en
un principio que no sabría trabajar “para
otros”, por más que estuviese acostumbrada
a definir los colores de algún edificio en
concreto. ¿Cómo evitar la estandarización y
ofrecer suficiente flexibilidad para que todos
puedan reconocerse en ellos? Y “todos” en
este caso son los arquitectos, los promotores,
e incluso las secretarias, que también tienen
su opinión... Por otra parte ¿cómo definir los
colores para que tengan pleno sentido en la
actualidad?
[...] Mi punto de vista en principio es el de
una arquitecta especialmente interesada en
el acondicionamiento interior, pero también
en la moda, el diseño, el cine... En resumen,
en todo lo que sucede en la actualidad. La
gama de colores Texaa es limitada: entre 20
y 23 tonos. No es objeto de una renovación
completa en fechas determinadas, sino más
bien de una evolución regular: se retiran uno,
dos o tres tonos y se sustituyen por otros.
Debo reconstituir cada vez una “nueva»
gama coherente teniendo en cuenta este
factor limitante. Este proceso, que se asemeja
a una suave evolución, corresponde en
cierto modo a lo que se hace en arquitectura
cuando se realiza una rehabilitación: se trata
de encontrar imágenes nuevas a partir de
una situación preexistente, enriquecerla y
sublimarla. Mi primera propuesta había sido
abandonar algunos tonos que me parecían
“no-colores”, es decir elecciones que se hacen
cuando no se tiene muy claro qué decidir –
en concreto algunos tonos de beige y de
gris muy neutro– y proponer una dinámica
coloreada y viva para acompañar los nuevos
productos, sobre todo los primeros objetos
acústicos (conos y cubos).
Más tarde las propuestas se orientaron hacia
la “Naturaleza”, con una base de tonos grises
(coloreados o no) asociada a colores vivos. En
la actualidad, la nueva gama continúa esta
ambientación con medallones de bronce,
corteza o espuma que casan muy bien con la
arquitectura contemporánea y los materiales
del tipo del hormigón, el metal o la madera. Se
encuentran también algunos colores fuertes –
naranja y rojo sobre todo– pero faltaban los
rosas, los azules, los violetas que permiten
realzar algunos objetos, o bien trabajar el
producto y marcarlo mediante una afirmación
del color. Reflexionar sobre la gama es
pensar en cada color como potencialmente
interesante para la arquitectura, es también
imaginar que varios colores podrán asociarse
y reaccionar unos con otros. Los proyectos de
mis colegas que juegan con los colores de la
gama despiertan siempre mi curiosidad, y a
menudo me llevo bonitas sorpresas. Pero lo
que me tranquiliza es saber que si alguien
solicita un tono en particular, en Texaa
siempre existe la posibilidad de crearlo.”
ColoresChristine Bernos es artista plástica, especialista en colores y arquitecta.
Trabaja en Burdeos con Alain Triaud.
Ha sido la encargada de definir la gama de los 24 colores de Aeria.
Puede ver la entrevista completa en www.texaa.com
NOIR MR490 GRIS BRUN MR780 GRIS MÉTAL MR840 GRIS PERLE MR820
MOKA MR230 ÉCORCE MR210 GRÈGE MR710 LIN MR240
BRONZE MR220 VERT AJONC MR430 OLIVIER MR200 SABLE MR270
VERT KIWI MR760 VERT POMME MR750 CIMENT MR700 JAUNE TRAFIC MR380
OCRE ROUGE MR390 ROUGE TRAFIC MR470 ORANGE MR720 ROSE MR730
VIOLET MR740 BLEU MR 790 BLEU VERT MR690 GRIS CIEL MR770
“Trabajar en un producto utilizado en
arquitectura supone reflexionar sobre
herramientas que permiten que otras
personas creen espacios. Lo que nos
obliga, como diseñadores, a ser modestos.
Este posicionamiento se corresponde
perfectamente con lo que quiero: no deseo
firmar o imponer mi «huella» en nuevos
objetos, sino contribuir al nacimiento de
productos que se parezcan a la empresa que
los fabrica. En mi opinión, lo ideal en el diseño
sería que no hubiera diseño en absoluto.
Nuestra intervención en Texaa consiste
en intentar mejorar con pequeños toques
las cosas que ya existen. Es un auténtico
trabajo de equipo: las ideas nacidas de las
conversaciones con nuestros interlocutores
de la empresa se materializan primero en un
diseño a través de propuestas de productos
o de sistemas. A partir de ahí, seguimos
cada proyecto desde los primeros prototipos
hasta su desarrollo completo. Esta calidad
de intervinientes externos (nos conocemos
bien pero no estoy con ellos todos los días)
nos proporciona cierta perspectiva y permite
a veces ver las cosas de forma más simple.
Nuestra reflexión se centra primero en lo ya
existente: ¿cómo trabajar con los productos
para hacerlos aún más fáciles de fabricar,
instalar y utilizar? Esto nos lleva a veces a
considerarlos desde otro ángulo. Así es como
hemos llegado, partiendo del panel Stereo
de base, a proponer un sistema de mamparas
móviles: un pie, diferentes tamaños de
paneles y la posibilidad de configurar un
espacio abierto.
Para la colección «alambre de acero», el
reto era realizar un objeto a partir de unos
cojines flexibles. Un “mueble acústico” en
sí mismo, completamente independiente
de cualquier superficie mural. ¿Pero cómo
sostener en el espacio una forma blanda? En
lugar de intentar atornillar o pegar hemos
elegido colgar el cojín con un simple hilo
de metal, un poco como un clip en una hoja
de papel. Entonces, mediante este juego de
contrastes entre metal y textil, esta blandura
se convierte en algo interesante.
En mi opinión no hay razón para tocar la
gama básica de Texaa, si no es para prestar
una mayor atención a los detalles: mejorar
los sistemas de sujeción, actualizar la gama
de colores cuando es necesario, pensar en la
escala de la malla. Texaa, en cambio, debe
dejarse arrastrar por pequeños “arranques
de locura”, y llevar regularmente a término
algunas ideas. ¡Por eso se siente que la
empresa está viva! Este es por tanto nuestro
programa: seguir explotando al máximo la
gama existente y lanzar nuevas cosas que
puedan sorprender.”
170
DiseñoGuillaume Martin es diseñador
Participa regularmente en los productos Texaa®
con Michael Damen, su socio en el taller K-Nowdesign.
http://www.k-nowdesign.com/
Puede ver la entrevista completa en www.texaa.com
Medio AmbienteAl implantar procedimientos y organizaciones que respetan a todos, Texaa® busca el mejor equilibrio posible entre exigencias medio-ambientales, sociales y económicas.El discernimiento, la economía de medios y la inteligencia de los materiales están en el centro de nuestras preocupaciones desde hace treinta años.El confort acústico forma parte de los criterios seleccionados en el proceso de alta calidad medioambiental HQE® que busca mejorar el diseño o la rehabilitación de edificios limitando su impacto medioambiental y sanitario.
172
LOS 14 OBJETIVOS DEL PROCESO HQE® Y LA RESPUESTA DE LOS PRODUCTOS TEXAA®
ECO-CONSTRUCCIÓN
1. Relación armoniosa de los edificios con su entorno inmediato
– No corresponde.
2. Selección integrada de los procedimientos y los productos de construcción
– Para elegir los productos Texaa®, el director de obra dispone de sus fichas de datos medioambien-
tales y sanitarios, establecidos según la norma NF P & 01-010.
– Los productos Texaa® responden a todas las exigencias de la normativa para los lugares destinados
al público.
– Las clasificaciones de reacción frente al fuego M1 o B-s2/s e, d0 cumplen las clasificaciones exigidas
por las normativas europeas contra incendio.
3. Obras con escasas molestias
– Los productos Texaa® generan pocos residuos, ruidos, contaminación en su instalación y permiten
una intervención en un local ya ocupado.
ECOGESTIÓN
4. Gestión de la energía
5. Gestión del agua
6. Gestión de los residuos de la actividad
7. Mantenimiento
– No corresponde.
CONFORT
8. Confort higrotérmico
– No corresponde.
9. Confort acústico
– Los productos Texaa® tratan las salas con reverberaciones con eficacia y sencillez. Permiten una
distribución equilibrada de la absorción en la gama de las frecuencias, la configuración personali-
zada en las paredes, el techo, las superficies acristaladas o el espacio (prestaciones medidas en el
laboratorio Texaa® según la norma ISO 354).
10. Confort visual
– Armonía en los ambientes: gama de colores, impresión personalizada, disponibles en lienzos,
paneles, objetos para asociar y coordinar con los demás elementos que componen el acondiciona-
miento interior de los edificios.
– La elevada solidez de los colores frente a la luz (>5 según la norma ISO 105-B02) y la alta resistencia
al desgaste de todos sus componentes aseguran una larga durabilidad a los acondicionamientos.
11. Confort olfativo
- Los productos Texaa® no desprenden olor perceptible alguno (se recomienda sin embargo ventilar
durante la aplicación de la cola para pegar los revestimientos).
SALUD
12. Condiciones sanitarias de los espacios
– Higiene: la naturaleza de los componentes de los productos es contraria al desarrollo de ácaros y
microorganismos.
– Mantenimiento: la superficie antiestática y hidrófuga de los productos los protege del polvo y la
suciedad, y preserva su aspecto de forma permanente (remitirse a los manuales de mantenimiento
disponibles).
13. Calidad sanitaria del aire
– Los productos Texaa® producen escasas emisiones y contribuyen a una buena calidad del aire en el
interior. No desprenden sustancias tóxicas o cancerígenas. La medición de las emisiones de COV y de
formaldehidos según las normas ISO 16000 (partes 3, 6, 9 y 11) demuestra que los productos Texaa®
cumplen las exigencias de la norma de referencia alemana AgBB. En el caso de los paneles y pantallas
Stereo, las emisiones de COV a 28 días son inferiores a los umbrales de detección.
14. Calidad sanitaria del aire
– No corresponde.
Bernard Demptos dirige la empresa Texaa® desde su creación.
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“La historia de Texaa comienza en 1979. Yo deseaba dejar el grupo farmacéutico en el que estaba empleado cuando un amigo me habló de una antigua casa que fabricaba pa-samanería (pompones, cintas, etc.) desde hacía unos cien años para el aprovisionamiento de industrias de zapatillas y sandalias regionales, así como tejidos “abiertos” con mucho apresto, utilizados en marroquinería (bolsos, ca-pachos, etc). Como estos tejidos eran más o menos trans-parentes al sonido, habían sido asociados a las primeras espumas de poliuretano ligero para crear una especie de “tapices acústicos”. Pero el hundimiento de la industria del calzado estaba produciendo la ruina de la empresa...Yo no tenía entonces ni idea de acústica pero el tema me parecía interesante. Tenía la intuición de que basándome en el saber-hacer de la empresa, encontraría la forma de integrarme en el mundo de la construcción aportando una contribución real y cuantificable a la misma. Entonces decidí adquirir el establecimiento que acababa de cerrar pero sin intentar retomar su actividad principal, sino con el proyecto de desarrollar en él productos de textil acústico.
de la tapicería al objetoNuestras primeras producciones consistían en una gama de revestimientos murales que permitieron a la em-presa crecer durante los diez primeros años. Pero pronto constaté que los arquitectos abandonaban el revestimiento textil para paredes. “¿Realmente no se puede hacer otra cosa?» me preguntaban constantemente. Ya se habían hecho algunas pruebas en los Estados Unidos, a partir de paralelepípedos de espuma de fibra de vidrio fijados en las paredes de las piscinas. Nos inspiramos en ello para desarrollar un método tratamiento acústico por medio de objetos. Posteriormente apareció una nueva espuma, muy ligera, muy absorbente y de un precio de coste muy inferior al de las espumas empleadas hasta entonces. Así es como empezamos a hacer paneles muy gruesos, que se
podían colocar en las paredes o en el techo sin recubrir superficies enteras. Pero pasar de la tapicería al objeto representaba un cambio conceptual bastante importante: estuvimos tanteando, guiados por las leyes de la acústica, para definir qué objetos producir y cómo hacerlo.
la exigencia y el rigorLos primeros tejidos producidos en nuestros talleres habían sido utilizados en la Maison de la Radio, en París, para servir como revestimiento a instalaciones acústicas. Desde entonces, Texaa seguía probando sus productos en los laboratorios de prueba de la Oficina de Radio y Televi-sión Francesa, considerados entonces los más avanzados. Pero cuando empezamos a interesarnos por los objetos, el problema se complicó: había que entender su funcio-namiento en el espacio. Construimos por lo tanto nuestro laboratorio de pruebas para ser capaces de llevar a cabo nuestros propios tests. Al proponer esta solución de tra-tamiento acústico mediante el objeto, nos convertíamos progresivamente en interlocutores relevantes para los ar-quitectos. De los burdos “parches para el ruido” que eran al principio estos objetos, se fueron poco a poco perfec-cionando, su modo de utilización se fue progresivamente diversificando hasta llegar a convertirse en una auténtica gama.Algunos arquitectos nos hicieron evolucionar, es algo que pasa frecuentemente. Pienso en particular (aunque hay muchos otros) en Daniel y Patrick Rubin, en Frédéric Druot que es uno de los primeros que nos dijo: “¡Pero si lo que hacéis no es simplemente tapicería! ¡Es un auténtico material del que pueden apropiarse los arquitectos para transformarlo, para hacer algo distinto!” Él fue quien nos “obligó” a hacer conos y superficies acústicas.
de Burdeos al resto del mundo...Nuestro taller está hoy instalado en Gradignan, muy cerca
de Burdeos, y la deslocalización no nos interesa en abso-luto. Sin embargo, tuve rápidamente la intención de desar-rollar una acción significativa dirigida a los mercados ex-tranjeros. Un gusto –sin duda una tradición en Burdeos– y una disposición natural que proviene probablemente de mi infancia: en mi familia estábamos maravillados por la vita-lidad y el optimismo de los países más jóvenes que habían prosperado tras la Segunda Guerra Mundial, como Su-dáfrica, Australia, California... Por eso fui educado, como mis hermanos y hermanas, con la mirada puesta en esos países. En la actualidad, Texaa realiza una parte impor-tante de su volumen de negocio para la exportación.
artesanía industrial.No siempre lo conseguimos, pero intentamos estar a la altura de los buenos clientes (y no depender de los no tan buenos). Como artesanos que viven al ritmo de los campe-sinos: dejar trabajar al tiempo, estar preparados tanto para las buenas estaciones como para las malas. ¿Seguir siendo campesinos en un mundo de guerreros? Ese es el reto por el que apostamos.El gusto por las cosas bien hechas es imposible sin los gestos, a veces simples, de personas a menudo poco vi-sibles. Pero al final eso se percibe en el “alma” de algunos productos, los que nos conmueven y representan algo más que su simple función. A mí me parece que esos productos han recibido algo más, que no se puede contabilizar.
los compañeros del caminoFabricantes de espumas o de fibras, hiladores, tintoreros, aprestadores... Mantenemos con la mayoría de nuestros proveedores una relación de hace mucho tiempo y una auténtica colaboración industrial. Este tipo de fidelidad supone una consideración recíproca por las necesidades de todos. Cuando yo empecé este negocio, hace treinta años, nuestros proveedores de “textil” eran grandes casas prósperas que dominaban técnicas complejas. Desgracia-
damente, asistimos impotentes desde hace algunos años al hundimiento de este sector a consecuencia del abandono, por parte de Europa, de su competencia en materia de in-dustria textil. Muchos fabricantes han perdido ya una gran parte de sus mercados, y por lo tanto de su saber-hacer.Mi amigo Daniel Dartois, auténtico artista, sabía lo que era una fibra, un hilo, la técnica de alto y bajo lizo, el punto. Fue él quien me inició en el oficio, quien nos fa-miliarizó con el textil. Con él elegimos nuestras primeras mallas de punto. Durante mucho tiempo se ocupaba de nuestra gama de colores, de la paginación de nuestros documentos y nos aconsejaba sobre el acabado de nues-tros productos. Funcionaba sin prejuicios de buen o mal gusto, simplemente con una gran curiosidad que lo había llevado a acumular una cultura gigantesca. Daniel nos en-señó a reconocer nuestras limitaciones –humanas o mate-riales– para apoyarnos en ellas, “arreglárnoslas con ellas” pero siempre lo mejor posible. Tras su desaparición, he podido detectar frecuentemente en otras colaboraciones ulteriores con algunos creadores este mismo modo de funcionar, a la vez pragmático y confiado: preguntan antes de nada por nuestros imperativos y nuestras limitaciones.Cuando se planteó la cuestión de construir nuevos talleres, recurrí a Alain Triaud. Otro encuentro importante, que nos brindó la primera mirada exterior y benevolente sobre nuestros productos. Durante varios años, no veía a qué otra persona podía pedir un consejo. Es un arquitecto que domina perfectamente el acero, el hormigón y el vidrio. Nuestros “pequeños trucos” son marcas de confort muy obvias en sus creaciones arquitectónicas. Y este contraste me interesa.Cuando decidimos contratar a un especialista en colores, Alain nos propuso trabajar con Christine Bernos, que se encarga de poner a punto nuestras sucesivas gamas de colores desde hace más de diez años.¿Cómo encontrar a un diseñador? Yo no me decidía a dar
este paso. Desde nuestro primer encuentro, le indiqué a Guillaume Martin que no quería fabricar objetos de firma o de diseño. Me importaba sobre todo preservar la funcio-nalidad de nuestros productos. Guillaume se interesó de verdad por nuestras técnicas, nuestras dificultades y nuestros procesos de fabricación para inventar con no-sotros la mejor forma de mejorar lo que hacíamos y de ir más allá. Una actitud muy exigente y muy modesta que sigue prevaleciendo en la colaboración regular que man-tenemos con él desde hace varios años.En cuanto a los diseñadores gráficos de presse papier que diseñan nuestros catálogos, representan auténticos reve-ladores que nos muestran algunas cosas que nosotros no vemos. Una colaboración estrecha y de larga trayectoria que hace avanzar nuestra historia en torno a proyectos compartidos.”
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Texaa®
textil, acústica, arquitectura43, allée MégevieF-33174 Gradignan---FRANCIAtel. : 33 (0)5 56 75 71 56fax : 33 (0)5 56 89 03 56e-mail : [email protected]://www.texaa.com---Nuestro agradecimiento a los arquitectos, arquitectos de interiores,
especialistas en acústica y clientes cuyas realizaciones ilustran las páginas de este catálogo.
Gracias a todos los que han aceptado darnos su testimonio.
Gracias a los fotógrafos.
---Documento no contractual.
Noticias, fichas técnicas y actualizaciones en www.texaa.fr© Julio 2012 Texaa® todos los derechos reservados.
---diseño editorialdiseño gráficodirección de entrevistasfotografías (salvo menciones contrarias)Marie Bruneau, Bertrand Genierwww.pressepapier.fr
acabado de imprimirdiciembre de 2010en la imprenta BMF-33610 ZI Canéjan
NOIR MR490
GRIS BRUN MR780
GRIS MÉTAL MR840
GRIS PERLE MR820
MOKA MR230
ÉCORCE MR210
GRÈGE MR710
LIN MR240
BRONZE MR220
VERT AJONC MR430
OLIVIER MR200
SABLE MR270
VERT KIWI MR760
VERT POMME MR750
CIMENT MR700
JAUNE TRAFIC MR380
OCRE ROUGE MR390
ROUGE TRAFIC MR470
ORANGE MR720
ROSE MR730
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BLEU MR 790
BLEU VERT MR690
GRIS CIEL MR770
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