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7/15/2019 Auditorio Building Jonatan
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República Bolivariana de VenezuelaMinisterio de Poder popular Para la Educación Superior Instituto Universitario Politécnico “Santiago Mariño”
Historia de la tecnologíaProfesor: Montalvo Visconti
Integrante:Jessica Sandoval
CI: 21.289.579
La Urbina, 25 de junio de 2013
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Auditorio Building
El Auditórium Building de Chicago es uno de los diseños más conocidos de
Dankmar Adler y Louis Sullivan. Terminado en 1889, el edificio fue construido en la
esquina noroeste de la avenida del sur de Michigan y la calle Congreso (ahora Congress
Parkway). Fue introducido en el Registro Nacional de Lugares Históricos el 17 de abril de
1970. [2] Fue declarada Monumento Histórico Nacional en 1975, [3] y fue señalado una
señal Chicago el 15 de septiembre de 1976. [4] Además, es una propiedad histórica del
distrito de contribuir para el Monumento Histórico Michigan bulevar distrito Chicago.
A finales del S. XIX la evolución tecnológica que ha propiciado la Revolución
Industrial y la expansión urbana que ha provocado precisamente la industrialización van
generando un nuevo modelo constructivo adaptado a estos nuevos tiempos, especialmente
en Estados Unidos, donde ambos factores, industrialización y desarrollo urbano, cobran una
dimensión de mayor alcance que en suelo europeo.
En efecto, Estados Unidos desarrolla a finales del S. XIX un nuevo concepto de
urbanismo que deviene en una idea de ciudad muy lejana de los modelos europeos. Es una
ciudad sin historia, funcional en sus trazados y en la que los edificios ( Building) son
"figuras urbanas" , según Sullivan, principal arquitecto de esta Escuela. De tal modo que
éstos deben asumir la misma funcionalidad, simplicidad y racionalidad que los trazados
urbanos, pues son una parte esencial de ellos. Nace así en las nuevas ciudades americanas
una tendencia pragmática y funcional y que empieza a ganar altura en construcción, que es
lo que se ha dado en llamar Escuela de Chicago.
Un estilo que quiere evitar el eclecticismo y la arquitectura historicista que había
invadido Europa en las décadas anteriores y que había tenido también su repercusión en
USA, si bien ahora resultan inapropiados para el nuevo concepto pragmático y funcional de
la arquitectura americana.
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Los edificios son grandes y además van ganando progresivamente en altura, hasta
constituir en esta primera fase de la Escuela los primeros protorascacielos. Dice Sullivan:
"El edificios ha de ser alto. Ha de poseer la fuerza y el poder de la altura, la gloria y el
orgullo de la exaltación" . Surgen así los rascacielos típicamente americanos, gracias en
gran medida al invento del ascensor: "El ascensor dobló la altura de los edificios y la
estructura de acero volvió a doblarla" . Construir además en altura significaba un
aprovechamiento eminentemente práctico del espacio "Construir rascacielos supone
multplicar las áreas privilegiadas tantas veces como sea posible vender y volver a vender
la superficie del terreno primitivo".
Los arquitectos más conocidos de la Escuela de Chicago son Henry Richardson
(Los Ángeles 1838- Boston 1886) y Luis Sullivan (Boston 1856- Chicago 1926),
principales impulsores de esta nueva forma de construir, centrada principalmente en
Chicago, ciudad que había quedado destruída por un incendio en 1871 y que necesitada de
una pronta reconstrucción se convierte en el mejor laboratorio de las nuevas
experimentaciones arquitectónicas.
En resumen, se trata de un estilo que aprovecha los elementos constructivos más
prácticos y avanzados como el hierro, el acero, y el hormigón armado; que permiten la
construcción en esqueleto, auténtico sistema de sostén del edificio, lo que facilita abrir amplios vanos, ganando así en luminosidad los interiores; que reviste sus exteriores
normalmente con mampostería. De gran simplicidad de líneas en los exteriores, que eluden
así cualquier tentación ornamental, dejando claro un principio esencial de la nueva
arquitectura, en la que la forma sigue a la función. El resultado es un conjunto de edificios
macizos, sobrios y racionales, significados además por sus dimensiones de muchos pisos y
gran altura.
Uno de ellos, de los primeros que se levantan y por ello mismo de gran significado
para el devenir de la nueva Escuela, es el Auditorio que se levanta en esta ciudad de
Chicago. Su autor es Henry Sullivan con el que colabora D. Adlaer, miembro de su equipo.
En realidad se trata de un teatro de la ópera, de un gran teatro más bien, porque tiene aforo
para seis mil espectadores, que no obstante y siguiendo el concepto de funcionalidad que
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como sabemos define esta tendencia, busca complementar esa actividad principal con otros
usos, como hotel y oficinas.
El edificio, en el que prevalece un sentido de bloque, no alcanza aún las alturas que
caracterizan los protorascielos posteriores, aunque cuenta con una torre central que destacaen altura y hay una estructuración en vertical que se manifiesta expresamente en el diseño
estratificado de toda la fachada. Fachadas que son un elemento esencial en este tipo de
edificaciones porque se entienden como un simple cerramiento externo y por ello tratan de
evitar la decoración gratuita, pero al mismo tiempo no acaban de desligarse totalmente de la
inercia por agraciarlos con ornatos aunque sea mínimamente. Por eso, Sullivan, sin perder
una estética de racionalidad reiterativa en la repetición y disposición regular de los vanos
diversifica los tipos de ventanas en altura, alternando las de medio punto con las más
sencillas, simplemente adinteladas, y asimismo variando el paramento, en un recuerdo
clasicista de los palacios florentinos cuyos tres pisos se diferenciaban precisamente por la
diversidad de su mampuesto. En este caso los primeros pisos son de granito rústico bastante
almohadillado, y los superiores de arenisca.
El resultado es un edificio que combina a la perfección su monumentalidad y
pragmatismo, con la sencillez de su estética de la sobriedad, pero que sobre todo resulta de
una exquisita armonía en la estructuración de los volúmenes, que no obstante y a pesar detodo, empiezan ya a mirar en altura, como si el cielo fuera el gran reto a conquistar de la
arquitectura contemporánea.
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Propósito
Ferdinand Peck, un empresario de Chicago, que se incorpora a la Asociación
Auditorio de Chicago en diciembre de 1886 a desarrollar lo que él quería ser más grande,
más magnífico teatro del mundo, más caro que rivalizaría con instituciones como el
Metropolitan Opera House de Nueva York. Se dice que han querido hacer alta cultura
accesible a las clases trabajadoras de Chicago.
El edificio era incluir un bloque de oficinas y un hotel de primera clase. Peck
persuadió a muchos magnates de los negocios de Chicago para ir a bordo con él,
incluyendo a Marshall Field, Edson Keith, Martin Ryerson, y George Pullman.
La asociación contrató a la reconocida firma arquitectónica de Dankmar Adler y
Louis Sullivan para diseñar el edificio. En ese momento, un joven Frank Lloyd Wright
trabajó en la firma como dibujante, y pudo haber contribuido al diseño.
El auditorio fue construido por un consorcio de empresarios para albergar una gran
casa de la ópera cívica, para proporcionar una base económica, se decidió terminar el
auditorio con un bloque del hotel y la oficina ahí Adler & Sullivan tuvieron que planificar
un complejo de edificios de usos múltiples... Frente a la avenida Michigan, con vistas al
lago, era el hotel (ahora Universidad de Roosevelt), mientras que las oficinas se colocaron
al oeste de Wabash Avenue. La entrada al auditorio está en el lado sur por debajo de la
torre de dieciocho pisos de bloques de altura. El resto del edificio es un uniforme de diez
historias, organizados de la misma manera que de Richardson Marshall Field al por mayor
de la tienda. La ornamentación interior, sin embargo, es totalmente Sullivan, y algunos de
los detalles, debido a sus motivos foliados curvilíneos continuos, se encuentran entre losmás cercano equivalentes a la arquitectura europea Art Nouveau.
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Diseño
Chicago está construido junto al lago, los edificios del centro urbano estaban
aglomerados en una delgada traza junto a las orillas del lago Michigan. Si quería servir su
propósito, el Auditorio debía construirse en esta privilegiada zona que ya para 1886 estabasaturada. Se hicieron negociaciones con al menos 6 propietarios hasta adquirir una porción
de terreno en el frente del lago, justo en el borde del centro de la ciudad. Un terreno angosto
entre tres calles principales que dictarían la forma exterior del proyecto.
El hotel estaría sobre la prestigiosa Avenida Michigan, con vista al lago. Las oficinas
ocuparían el frente a la ciudad, sobre la Avenida Wabash, un corredor comercial. Una gran
torre marcaría el cambio entre oficinas y hotel.
El aspecto exterior es aún el que Sullivan concibió. Las fachadas son severas, con
un ritmo marcado únicamente por las pilastras verticales diseñadas para enfatizar el tamaño
del edificio, nada sobresale, no hay detalles superficiales, no hay aquí ninguna de las
fantasías decorativas europeas asociadas a la arquitectura de salas de espectáculos.
El efecto es deliberado. Sullivan pertenecía a una generación de jóvenes arquitectos
que trataban de alejarse de las tradiciones europeas, para definir un estilo americano propio. Sus compatriotas se reconocían en estos arcos monumentales, para algunos
simbolizaban la fuerza primitiva, la energía casi barbárica que era propia a la joven nación
americana; mientras que para otros, eran la evocación de las grandes obras civiles
características del Imperio Romano.
La fachada no explica la función del edificio, se presenta como un monumento,
enfatizado por el método constructivo tradicional de mampostería de piedra, un acabado de
granito en bruto para los dos primeros pisos y tallado en liso para los pisos superiores. La
base debe tomar todos los esfuerzos de carga del edificio, mientras más alto sea éste, más
densa debe ser la base; razón para utilizar estos sólidos bloques de granito en columnas
robustas y monolíticas.
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Debido a estas limitaciones, muy pocos edificios en aquel entonces tenían más de 6
pisos de altura; este tiene diez hasta la cornisa. Querían que el Auditorium fuera el edificio
más alto en los Estados Unidos, así que aumentaron otros siete pisos en una enorme torre a
manera de campanile de 170 toneladas de peso.
El teatro no necesitaba luz de día, Adler y Sullivan lo colocaron lógicamente en elnúcleo interno del edificio, llenándolo por completo y utilizando más de la mitad del áreade construcción.
Es completamente invisible desde el exterior. La torre lo marca de la manera más pragmática al indicar la entrada. Sullivan se alejó del modelo europeo de accesos quequitaban el aliento: al pie de 17 pisos de piedra, los arcos que dan acceso al teatro másgrande del mundo parecen agujeros de ratón.
El vestíbulo de entrada, con su extraordinario techo bajo, parece aplastarse por el
peso del edificio. Hacia arriba, un foyer se reserva para los entreactos de la función. La
decoración de las tres rampas de escaleras, basada en patrones de plantas que Sullivan
geometrizó casi hasta la abstracción, se simplifica más conforme se sube a los pisos de
arriba, como era la costumbre de entonces, Pero al mismo tiempo todo el lugar es muy
moderado, de manera que la escalera principal del gran teatro parecía más una escalera de
servicio.
Esto estaba lejos de las grandes escalinatas en las que los mecenas de las óperas
europeas se exhibían a sí mismos.
Mientras en la Ópera de París la entrada, escaleras y foyer ocupan un tercio del
edificio, en el Auditorium estos espacios ocupan el mínimo necesario: dos pisos para el
foyer y el segmento más angosto posible para las escaleras, la prioridad la tiene sala. 4250
butacas, el doble que la Ópera de París. La diferencia no sólo era numérica, toda la
concepción del Auditorium era completamente nueva. Era la primer gran sala en el mundo
en diferenciarse de la tradicional planta de herradura, aquí, prácticamente no hay asientos
laterales, todos los espectadores están en las mejores ubicaciones, de frente al escenario.
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La única concesión eran los palcos, pero sólo hay cuarenta. Fueron puestos bajo
expresa demanda de los inversores. “Los palcos son una tradición de la vieja Europa”,
explica un periodista de la época, “no hay lugar para ellos en nuestro Auditorium, pues
debe simbolizar el presente y el futuro, no el pasado corrupto”
El presente y el futuro significaban democracia, de la que Sullivan era partidista;
eso es visible aquí en el gran número de butacas: 1444 espectadores en el patio de butacas,
más 1632 asientos en el extraordinario balcón anfiteatro que asemeja un estadio, más otras
963 butacas en las dos galerías arriba de él.
En comparación, el escenario es pequeño, y tiene una mala capacidad dealmacenamiento tras bambalinas. En el momento de su construcción, no había una
compañía residente que demandara esas exigencias, la sala consumió todo el espacio sin
dejar talleres y secciones técnicas. Los vestuarios y espacios tras bambalinas fueron
reducidos al absoluto mínimo.
Si alguna representación requiere de un gran número de extras, éstos deben situarse debajo
del escenario donde están los restos del impresionante mecanismo hidráulico que antes era
usado para elevar diversas partes del piso de la escena, un efecto especial de vanguardia
para la gran ópera.
El escenario también se equipó con una innovación singular: un sistema para subir
los dos lados del arco del proscenio para hacer el área del escenario continua con el resto de
la sala.
La desaparición del escenario lleva la lógica de la sala a su límite, la capacidad se
incrementaba entonces a ocho mil espectadores e incluso a diez mil, así que estaba preparado para grandes espectáculos americanos modernos, eventos deportivos, enormes
mítines políticos, como la gran convención republicana de 1888, llevada a cabo antes de
que el Auditorium fuera terminado.
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No obstante, la vocación principal de la sala era la ópera en francés o italiano. La
problemática acústica se presentaba en la misma escala gigantesca que el teatro en sí. Adler
se había propuesto construir la primer sala científicamente diseñada e inventó un nuevo tipo
de plafón para ello: lo diseñó en forma de un túnel cónico, mediante arcos que
incrementaban su altura y ancho mientras más se alejaban del escenario.
Este túnel acústico, como un altavoz, hace posible reducir la reverberación
disminuyendo el volumen de la sala, al controlar la graduación se mejora la difusión del
sonido. El túnel termina en el primer balcón del anfiteatro, continúa un plafón plano al que
Adler añadió un mecanismo para adaptar la acústica de la sala a funciones con poca
audiencia. Esto adulaba además al ego de las divas, a quienes se les ahorraría mirar un
desagradable auditorio medio vacío. El panel móvil, que pesaba varias toneladas, reduce eltamaño de la audiencia por varios centenares de butacas.
Un elemento final completa el sistema: las escaleras y el área de circulación, Adler
anuló todas las paredes y puertas, de manera que el sonido pudiera circular libremente en
los cubos de escaleras y flotar en toda la parte trasera del gran teatro.
Desde el foyer en el primer piso descubrimos una vista directa al escenario, lo que
produce una sensación de estar mirando algo que va más allá de la destreza técnica, algo
impensable en un teatro europeo, algo tan abierto e informal como estas cortinas que se
cierran al comienzo de la función.
La lámpara incandescente de Edison de 1890. Cuatro mil lámparas de Edison,
cuatro mil bulbos desnudos iluminan la sala. No es posible definir dónde termina el trabajo
del ingeniero y dónde empieza el del arquitecto, pero la manera en que Sullivan se adaptó
al plafón de Adler da una idea de lo bien que podían trabajar juntos.
Los arcos del plafón son en realidad tubos huecos, por los que pasan todos los
sistemas de iluminación y ventilación.
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Sullivan convirtió los desnudos bulbos en el tema dominante al perfilar los arcos
con miles de ellos, el túnel acústico se torna en un túnel de luz, atrayendo la mirada y
enfocándola al escenario. La función establece la forma, que construye el espacio. Por un
lado se tiene la simplicidad del bulbo desnudo, por otro la variedad de superficies y relieves
en los que se refleja su luz.
El resto del Auditorium se ilumina de la misma manera, solamente cambian las bases y su
arreglo.
El hotel, con uno de sus lados en la Avenida Congress y la fachada principal mirando al
lago, recibió atención especial.
Una entrada majestuosa protegida por anchos balcones; un vasto y espacioso vestíbulo
bañado en luz de día; una bella escalera ricamente decorada, esto es lo opuesto al
tratamiento de la sala, en donde la luz y el espacio son tratados mesuradamente. Pero
después de todo, el éxito económico dependía del hotel y no del teatro.
En el suntuoso comedor en el décimo piso, donde la universidad hoy en día alberga la
biblioteca, el arquitecto no mostró interés en ahorrar espacio, pero tuvo que parar porque no
había ya más, porque el hotel se construyó con absoluta improvisación.
El Auditorio es una estructura pesada, impresionante por fuera, y era más llama la atención
en su día cuando los edificios de su escala fueron menos comunes. Una vez terminado, fue
el edificio más alto de la ciudad y el más grande edificio en los Estados Unidos.
Una de las características más innovadoras del edificio era su fundación balsa
enorme, diseñado por Adler en conjunto con el ingeniero Paul Mueller. El suelo debajo del
auditorio se compone de arcilla azul suave hasta una profundidad de más de 100 pies, lo
que hizo imposible cimientos convencionales. Adler y Mueller diseñaron una alfombra
flotante de durmientes de ferrocarril entrecruzadas, cubierto con una capa doble de rieles de
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acero embebida en el hormigón, todo el conjunto recubierto con brea.
La balsa resultante distribuye el peso de las paredes exteriores masivas sobre un
área grande. Sin embargo, el peso de las paredes exteriores de albañilería en relación con el
interior relativamente ligera deforma la balsa durante el curso de un siglo, y porciones de
hoy en día el edificio se han asentado tanto como 29 pulgadas. Esta desviación es
claramente visible en el vestíbulo del teatro, donde el suelo de mosaico toma en una
pendiente distinta medida que se acerca las paredes exteriores. Este acuerdo no es debido a
una mala ingeniería, sino el hecho de que el diseño fue cambiado durante la construcción.
El plan original tenía el exterior cubierto de peso ligero de terracota, pero se cambió a la
piedra después de que las bases estaban en construcción. La mayor parte del asentamiento
se produjo dentro de una década después de la construcción, y al mismo tiempo existía un plan para acortar el interior apoya a nivelar el suelo, pero esto nunca se llevó a cabo.
Fundacion del auditorio Building.
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Planimetría
PLANTA DE AUDITORIUM BUILDING
CORTE DE AUDITORIUM BUILDING
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ELEVACIÓN DE AUDITORIUM BUILDING
ELEVACIÓN DE AUDITORIUM BUILDING
