Avelino Sala

Proyecto La Espera Waiting for Project

AVELINO SALA

Para Paula, por ser así.

Colaboran en este proyecto:

Avelino Sala

Proyecto La Espera/ Waiting for Project

2004-2005

2 al 30 de marzo de 2005

Sala Carlos III

Pamplona

4

Universidad Pública de Navarra

RectorPedro Burillo López

Vicerrector de Estudiantes yExtensión Universitaria

Julián José Garrido Segovia

Caja Navarra

PresidenteMiguel Sanz Sesma

Director GeneralEnrique Goñi Beltrán de Garizurieta

Director de Fundación Caja NavarraDámaso Munárriz Díez de Ulzurrun

Catálogo

EdiciónUniversidad Pública de NavarraNafarroako Unibertsitate Publikoa

TextosFernando Castro FlórezJavier ÁvilaJosé Luis Corazón Ardura

ImpresiónONA Industria Gráfica

D.L. NA: 617 / 2005

ISBN 84-9769-089-3

Desarrollo de diseñoPSJM

Coordinación editorialDirección de publicaciones

FotografíasTomás Miñambres Lara

Shaper tablasSlash Surf (Aviles)

VideosTony García-Rendueles

Agradecimientos-A Fernando Castro, por respaldarconstantemente mis locuras, aJosé Luis Corazón, a TomasMiñambres, PSJM y Javier Ávilapor su paciencia y amistad, aEspacio Liquido y Ethan Cohenpor protegerme, a Flor, Víctor,Olvido y a mis amigos por ser mifamilia, y a Paula en especial

Exposición

OrganizaciónUniversidad Pública de Navarra

Fundación Caja Navarra

Comisariado y gestiónEl Cubo Blanco S. L

SeguroEuromutua

Montaje y vigilanciaApresto Estudio de Arte

TransporteArte & Pamplona

5

Desde la Sala Carlos III de la Universidad Pública de Navarra y

la Fundación Caja Navarra, tenemos el orgullo de presentar el

proyecto La Espera de Avelino Sala, una creación muy origi-

nal que no dejará a nadie indiferente.

El proyecto La espera se desarrolla desde hace un tiempo y

está en una constante evolución que únicamente podremos

contemplar, de un modo retrospectivo, con el paso del tiempo.

En nuestra sala efectúa la segunda parada de una creciente tra-

yectoria, tras recibir el Premio Astragal del Instituto de la

Juventud de Asturias.

Poco a poco, el proyecto va conformándose como el desarrollo

complejo de una idea original, metáfora de un reflejo de lo que

podríamos entender como un estado de la vida.

Utilizando herramientas propias del diseño (la creación de una

marca ficticia de tablas de surf), de la fotografía publicitaria, de

la video acción, y de herramientas mas tradicionales como el

dibujo o la acuarela, Sala conforma un complejo proyecto que

se nos antoja completo y ambicioso, y a la vez directo y claro.

Sin embargo el proyecto alcanzará otro estadio este mismo

año, en la institución Bilbao Arte, donde ha sido beneficiario de

una beca para desarrollar otra parte de esta infinita Espera, que

nos emociona y fascina.

Julián José Garrido

Vicerrector de Estudiantes y Extensión Universitaria

Universidad Pública de Navarra

6

7

Autorretrato del artista en equilibrio precario.

Fernando Castro Flórez.

A pesar de todo esperamos, lo hacemos, valga la

paradoja, sin ninguna esperanza, haciendo del

tiempo algo denso, eso inaceptable que cortamos

con un parpadeo. Somos, lo sabemos, los efíme-

ros, aquellos que mantienen precario equilibrio

sobre la ola, intentando sacar de la espuma de los

día algo más que decepción. Zarandea y tortura

el afán de ver cosas aunque peor es todavía que-

darse varado en una playa demasiado conocida.

Ahí vemos a todas esas gentes, aceleradas o

aplastadas por la melancolía, sin urgencia, cami-

nando o corriendo por el paseo marítimo, abajo,

en la fría arena unos perros y sus amos entrega-

dos a un abandono feliz. En la bahía algunos

jóvenes, vestidos con trajes de neopreno, juegan

con el oleaje, están atentos a la mínima ondula-

ción, soportan, sin estoicismo, el frío. Uno de ellos

es Avelino Sala que ha pasado, sin que sepamos

cómo, del mundo de los ángeles transparentes,

de los perros vigilantes y de la anatomía de los

no-lugares a esta tensa situación de espera, a la

poética de las aguas, al imaginario que se derra-

ma con una melodía cósmica. Pero en vez de pro-

ponernos un romanticismo del finis terrae o una

inmersión en lo acuático, a la manera de

Bachelard, para dar cauce a la ensoñación, nos

entrega una rara parodia de la construcción de

una marca, inicia una suerte de personal decons-

trucción de lo que todavía llamamos fama. En el

texto del proyecto La espera. (Waiting for the per-

fect wave), habla de que de uno de los compo-

nentes determinantes dentro de la práctica de

este deporte es la búsqueda de la ola fantástica,

de aquella que marcará tu vida: "Esa ola es -

advierte Avelino Sala- una metáfora poética de lo

que claramente es una utopía, y esta búsqueda

sin fin, para mi es el reflejo de algo que podemos

trasladar a la actividad vital de cada día, esa ola

perfecta, que en realidad puede que nunca lle-

gue". Sin duda esta precisa definición nos empla-

za en una especie de nihilismo activo, en un pesi-

mismo de la fuerza que apuesta por un esperar a

pesar de todo. Solo aquel que ha encontrado ya

rastros de lo que espera puede mantenerse en

ese tiempo dilatado, únicamente los que han for-

jado un carácter a prueba de decepciones sopor-

tan que lo sublime sea que ocurra "algo" y no más

bien la nada. La interpretación contemporánea

del paisaje que realiza este artista le permite

introducir los cuerpos transparentes o ahora su

propia figura en un intento de superar las deter-

minaciones de lo inhumano y toda la retórica

autocomplaciente de lo traumático. La ironía ha

sido puesta en cuarentena para tomarse en serio

esta imagen corporativa ficticia. Desde la tabla de

surf al video o a las fotografías, Avelino Sala

busca un acabado perfecto, la sensación de pro-

ducción industrial camuflando tras ese dispositivo

ultratecnológico lo que, en realidad, es un auto-

rretrato cifrado. Lleva muchos años practicando el

surf y ahora encuentra la posibilidad de rendir

homenaje a su pasión pero también de establecer

una honda analogía entre el que aguarda la ola y

aquel que intenta conseguir el éxito en el comple-

jo terreno del arte. "Lo que realmente me interesa

-escribe con lucidez Avelino Sala- es ese ejercicio

de espera, de paciencia, incluso espera ilusa, con

constancia, perseverando, sin desfallecer". Un

aprendizaje de la soledad, una confianza en las

propias fuerzas, un arte del equilibrio. La tabla

está clavada en la arena de la playa, como un

tótem de una civilización extraña, el sujeto con-

templa lo infinito, el oleaje no llega a ser el dese-

ado, pero es que nunca sabemos si el deseo es

eso tan extraño que acaba de romper cerca de

nuestro frágil cuerpo.

8

Anuncio por palabras.

Javier Ávila

Lunes 6. Suenan en el aparato de música canciones de los ochenta, revival de la nueva ola."…esos ojos detrás del cristal, son dos negros cautivos cruzando el mar…", canta Santiago Auserón.

Martes 7. He tenido que estar toda la mañana en casa, me avisaron de la agencia de transportes para entre-garme un servicio de paquetería, el margen de espera era de nueve a una de la tarde, ha merecido la pena,en cuanto me han entregado la tabla me he apresurado a desembalarla, tiene un aspecto estupendo.

Miércoles 8. "El gran miércoles".

Jueves 9. He creado la rutina de acudir puntual a la cita con la predicción meteorológica, cualquier día puedeser el idóneo, últimamente la intensidad del viento no augura buenas expectativas.Habrá que seguir esperando.

Viernes 10. Hoy estaban todas las casetas de la playa desplegadas, no había nada que hacer, ni siquiera hebajado.

Sábado 11. Ingo tenía ganas de correr y hemos llegado hasta la orilla, no ha parado de ir y venir, lo ha pasa-do muy bien, yo no tanto, planté la tabla en la arena y sólo he podido mirarla, ni una ola.Se ha quedado esperando.

Domingo 12. Viaje a Madrid. Desde allí no se ve el mar.Sus ojos son verdes.

Lunes 13. Me ha parecido ver en la trasera de un coche un logo en forma de ola, creo que me estoy obsesio-nando.

Martes 14. De vuelta de la llanura mesetaria, desde el Alto de la Madera vuelvo a ver el mar como una tabla,confío en no haberme perdido nada, para salir de dudas he llamado a los colegas, efectivamente, nada.

Miércoles 15. Me he despertado empapado en sudor. El tubo ha sido perfecto, no sé si seré capaz de repetirlo.Esta tarde hemos vuelto a ver "el gran miércoles", se está convirtiendo en un rito.He hablado con Paula, tiene unos días libres y viene el fin de semana.

Jueves 16. "Tiburón", lo cierto es que la peli no ha envejecido nada mal, eso les pasa por meterse en el aguasin olas, a quién se le ocurre.No se me representa nada más detestable que una balsa de aceite, las flechas se empeñan en dar poca inten-sidad, Ingo está inquieto, al menos me crea la obligación de bajar a la calle.

Para Paula, Avelino e Ingo

9

Viernes 17. Me han regalado un monedero bastante curioso, consiste en un habitáculo de goma con una aber-

tura central que se separa haciendo presión en sus extremos, me ha parecido estupendo, al enseñárselo a mi

madre me comenta que son de toda la vida, así que no vayáis de modernos.

Sábado 18. Elegir la ola no es nada fácil, hay que tener práctica e intuición para tomar la buena, bracear con

fuerza y en el momento justo para, llegado el instante, ponerse de pie, situarse en la cresta y bajar desde allí.

Me he vuelto a despertar empapado en sudor.

Domingo 19. Hemos dado un paseo por la playa, el mar también estaba verde.

Lunes 20. Subiendo a casa me ha dado un chasquido la rodilla y me temo lo peor, la tengo demasiado hin-

chada a pesar de ponerme hielo.

Todo el movimiento de la tabla se basa en esa articulación, guardo la esperanza de que sólo sea un susto.

He acompañado a Paula a la estación, de vuelta a casa he dado un rodeo para ver el mar, había tanta gente

en el paseo que parecía una manifestación, él gélido y liso.

La rodilla no deja de doler, sigue inflamada.

Martes 21. Hemos ocupado el nuevo local y ha sido un día de no parar de llevar material y trastos, estoy satis-

fecho del espacio. Paco transmite calma y buen rollo, la expo que inaugura en el Barjola está muy bien, el

museo se ha visto invadido de arena que se ha colado por las ventanas.

La rodilla fatal.

Miércoles 22. El trabajo de edición del vídeo ha quedado impecable, mañana se clausura y pienso que el resul-

tado ha estado bien, imagino que siempre quedan dudas.

Los peores presagios se han cumplido, toda la tarde en la clínica ha servido para confirmar la rotura de liga-

mentos, me han operado y ando con muletas, sólo serán unos días, eso me han dicho, a saber.

Jueves 23. Suenan en el aparato de música canciones de los ochenta, revival de la nueva ola.

"…esos ojos detrás del cristal, son dos negros cautivos cruzando el mar…", la verdad es que sigue sonando

muy bien.

He puesto un anuncio por palabras, lo puedes hacer por internet.

OPORTUNIDAD

Se vende Tabla de Surf

Sin estrenar. Buen precio

Teléfono 629176057

Preguntar por Avelino

10

Avelino Sala: A la espera, vigilancia. José Luis Corazón Ardura

Desde siempre ha venido siendo uno de los cometidos

más importantes del arte provocar una demanda

cuando todavía no ha sonado la hora de su satisfacción plena.

Walter Benjamin

¿Ama el náufrago la tabla a la que tan firmemente se aferra?

Hans Blumenberg

La espera duró más de lo que K. había imaginado.

Franz Kafka

Uno de los factores señalados por Gilles Lipovetsky a la hora de evaluar la importancia del ascen-

so de la moda en determinados momentos históricos consiste en las pretensiones de la publicidad

que desea alcanzar un estatus artístico, algo fácilmente comprobable por el hecho de haber entra-

do en los museos, por ejemplo, con exposiciones de carteles, bien sea por un interés estético, his-

tórico o relacionado con el diseño y el marketing. No hay más que aumentar la publicidad de cier-

tas exposiciones para crear unas expectativas que llenen las salas de cualquier lugar.

Lo que sí tiene claro la publicidad es que lo que pretende es ofrecer una expectativa, una prome-

sa de algo que va a ser beneficioso. Y, a pesar de ser a veces una denuncia del estado en el cual

nos encontramos -"¿A que no sabes qué coche tengo?", "…porque yo lo valgo"-, lo importante de

una campaña publicitaria es que no olvidemos que no ofrece simplemente un producto más, sino

que nos va a proporcionar una vida mejor, lo que podríamos sintetizar como estar a la espera de

lo que nos falta. La publicidad se basa en la expectativa que crea y, más que pretender conven-

cernos para que compremos algo, prefiere pasar por una astucia relacionada con el asombro, la

sonrisa o la diversión personalizada 1: "Es la época de la publicidad creativa y de la fiesta espec-

tacular: los productos deben convertirse en estrellas, es preciso convertir los productos en seres

vivientes y crear marcas personales con un estilo y un carácter" 2. Lo que parece central a

1. "Armas clave de la publicidad: la sorpresa, lo inesperado. En el corazón de la publicidad operan los mis-

mos principios de la moda: la originalidad a cualquier precio, el cambio permanente y lo efímero", LIPO-

VETSKY, Gilles, "La publicidad saca las uñas", El imperio de lo efímero. La moda y su destino en las socie-

dades modernas, Anagrama, Barcelona, 1990, p. 210.

2. Ibidem, p. 212.

11

Lipovetsky en este cambio de interés de la publicidad, dirigido no ya a nuestro cuidado sino a su

capacidad de seducción, es precisamente que va aumentando su capacidad estética, continuando

la explotación de lo bello y de aquello que nos entra por los ojos. Pero el caso de La espera, la

nueva invención de una marca publicitaria por parte de Avelino Sala tiene un efecto contrario al de

aquella publicidad que quiere alcanzar una categoría artística. Al contrario, es el arte que descubre

que puede utilizar los medios de la publicidad para alcanzar unos objetivos irónicos y más bien con-

ceptuales 3. Hay que matizar la relación que mantiene la publicidad con la propia sociedad a la que

se dirige, ofreciendo un estatus al que debemos acceder, porque bien puede considerarse como

un medio de dominación burocrático. Y Lipovetsky subraya que la razón del aumento de la publici-

dad es otra, más bien relacionada con la persuasión y, por tanto, asociando su acción con la retó-

rica más clásica 4. Porque, si como señala, su incidencia en la sociedad es superficial y momen-

tánea -como cuando en España se siguen vendiendo ofertas culturales de cuarta promovidas por

campañas millonarias-, ¿por qué tienen éxito ante un público mayoritario? La publicidad ofrece a

Avelino Sala la capacidad de modificar un determinado estado de cosas y, en lugar de ofrecer una

imagen tópica del triunfador, se sitúa encima de una tabla de surf, en una metáfora que desea

encontrar algo que parece no llegar sino cuando no estamos: "La publicidad contribuye a agitar el

deseo en todos sus estados, a instalarlo sobre una base hipermóvil" 5. Es decir, si se considera

que la publicidad aumenta nuestra autonomía y nuestra individualidad -no otra parece ser la

influencia de las estrellas de cine, los deportistas o las vedettes en nuestras vidas-, también es cier-

to que lo que Avelino Sala ofrece no es precisamente la exaltación de una vida ociosa, sino la

inmersión en un espacio de deseo ignoto identificable con la absurda acción de esperar una ola el

día que no llega 6.

3. "Por la misma razón que la moda, la publicidad se dirige principalmente al ojo; es promesa de belleza, seduc-

ción de apariencia, ambiente idealizado, más que información. Entra a formar parte del proceso de estética y

decoración generalizado de la vida cotidiana, paralelamente al diseño industrial, a la renovación de los barrios

antiguos, a la indumentaria a la última, a la decoración de los escaparates y al paisajismo", ibidem, p. 214.

4. "Ningún recurso a las traiciones, a los complots, a la epopeya histórica: la publicidad no apela a la denun-

cia, a la violencia social o al sacrificio personal; su registro no es el dramatismo sino la benevolencia, la dis-

tensión y la seducción, en conformidad con una sociedad pacífica que valora el diálogo flexible, la autonomía

y el interés particular de las personas", ibidem, p. 220.

5. Ibidem, p. 224.

6. "Para ilustrar el empobrecimiento de la sociabilidad, se evocan a menudo las fiebres del walkman, de los

deportes individuales (jogging, windsurf), de los bailes modernos y de los videojuegos, que aíslan a los indivi-

duos unos de otros. Sin embargo, por individualistas que sean esos fenómenos no expresan tanto la pérdida

del sentido de la relación como el fantástico reforzamiento de la aspiración a la autonomía privada", LIPO-

VETSKY, Gilles, "Los progresivos desmoronamientos de los social", ibidem, p. 322.

No hace falta señalar que la acción de esperar está vinculada a la inquietud que emerge cuando

no sabemos a qué o a quién deseamos. A pesar de conocer los peligros, no deja de resultar una

acción sin sentido porque ya sabemos que estamos ante los restos de lo inalcanzable y esto se

convierte en la metáfora que Blumenberg situó en el naufragio de los filósofos: la tabla de valores

se invierte 7. Si bien en la obra de Avelino Sala no es nuevo el hecho de acudir a ciertos lugares

del límite como acantilados, cementerios, fábricas o la misma playa, por el contrario ahora ya no

se trata de situar fantasmagóricos perros guardianes o figuras vacías en esa metáfora que pode-

mos identificar con el hombre sin contenido que para Giorgio Agamben padecía lo más inquietan-

te 8. Se trata de conectar su propia vida y pasar del extravío del ángel cansado al encuentro de

nuevos espacios donde continuar de alguna manera una estética relacionada con el naufragio

romántico y, en este caso, llena de ironía 9: "El naufragio en el mar se asocia con el espectador

no implicado en tierra firme…que contempla la nave sacudida por la tormenta desde la posición

del observador que se lamenta pero sin estar implicado…El espectador no disfruta de la sublimi-

dad de los objetos que su teoría le revela, sino de la autoconciencia frente al remolino de átomos

en que consiste todo lo que contempla -incluido él mismo" 10. Es decir, el propio artista decide no

contemplar las olas sino lanzarse a una acción imposible y peligrosa, tratando de conciliar -diría

Jankelévitch- la aventura, el aburrimiento y lo serio con los mismos medios que utiliza la publici-

dad -metáfora, seducción y persuasión-, esperando que, por otro lado, la fatiga o el cansancio no

terminen por provocar estragos, como indican algunos mensajes escritos en sus imágenes.

Señalar hacia el cansancio quiere decir que tras todo ese intento vano por alcanzar la ola perfec-

ta habita la espera de lo desconocido, de lo infinito o de lo perdido. La ausencia podría mostrarse

como un lugar ingenuo precisamente porque si está ausente no va a estar nunca y si llega no

vamos a enterarnos: "Pues sigue siendo verdad que la espera vacía, desértica, que retiene al que

escribe en el umbral del libro, haciendo al escritor guardián del umbral; de su escritura, un des-

ierto y del hombre que es, el vacío y la ausencia de una promesa, si bien responde a otra espera

7. BLUMENBERG, Hans, La inquietud que atraviesa el río. Un ensayo sobre la metáfora, trad. Jorge Vigil yManuel García Serrano, Península, Barcelona, 1992, p. 18.8. AGAMBEN, Giorgio, El hombre sin contenido, trad. Eduardo Margaretto, Áltora, 1998.9. SELMA, José Vicente, Imágenes de naufragio: Nostalgia y mutaciones de lo sublime romántico, GeneralitatValenciana, 1996, pp. 173-204.10. BLUMENBERG, Hans, Naufragio con espectador, Visor, Madrid, 1995.12

13

(a otro desierto)" 11. Es la misma vigilancia y la inquietud que mostraba Avelino Sala en XXI

Century Man (2001) 12, los perros guardianes de Restlessness (2003) 13 o el ángel impávido del

Proyecto Ícaro (2004) que ahora han dado paso a la encarnación del vacío del surfista que no cesa

de esperar aferrado a su tabla. Como procedimiento metafórico la espera del naufragio no es una

imagen nueva, pero sí cuando señala hacia una figura que deviene cuerpo. Un cuerpo avasallado

por los medios de comunicación de masas, por el constante asedio de una publicidad que si bien

en algunos casos es brillante, en otras insulta nuestra inteligencia. Como el impasse de la publici-

dad que sobreviene ante lo que estamos viendo, la inquietud y la ansiedad de la espera no es más

que la vigilancia -término ciertamente poético, metafórico y literario 14 - en un mar que, como escri-

bía Jules Renard, es el abismo lleno hasta el borde. La vigilancia que es - según María Moliner- un

ejercer, mantener, extremar y burlar comparte también su sentido en correspondencia a las accio-

nes del artista cuando sube a una tabla de surf, "vigilare" es situarse en, por y sobre un abismo que

encuentra su espacio en cualquier parte y que además nos confirma algo de lo que sí podemos

estar seguros: Nadie espera al extranjero. El extranjero es el único que espera 15.

11. BLANCHOT, Maurice, "Rastros", La risa de los dioses, versión de J. A. Doval Liz, Taurus, Madrid, 1976,p. 199.12. "Warhol vino a dar al traste con todas aquellas distinciones, mediante un trabajo provocativamente comer-cial, decorativo, industrialmente producido, puramente mediático y espectacular, y que por último extraía susmotivos de la iconografía de la cultura de masas: el cómic, el cine, la prensa, la publicidad", CERECEDA,Miguel, "Vaciado del vacío", XXI Century Man, Avelino Sala, 2001.13. "Para este artista el yo no es algo dado, sino al contrario es algo que se narra desde la complejidad, undesplazamiento de sentido constante, como el movimiento por el territorio del nómada. El hábitat del nómada,que tiene una paciencia infinita (convierte la pausa en un proceso) está concebido en función del trayecto queconstantemente los moviliza. Frente al espacio estriado del sedentario (muros, lindes y caminos) el espaciodel nómada es liso", CASTRO FLÓREZ, Fernando, "El imaginario nómada de Avelino Sala en el tiempo de ladislocación", Restlessness. Avelino Sala, 2003.14. Aguardar como la misma imposibilidad de alcanzar una meta no es otra cosa que el tema de El castillo,la novela más importante de Kafka, en particular el capítulo titulado "A la espera de Klamm": "Fue entoncescuando le pareció a K. que se había interrumpido toda conexión con él y que ahora era más libre que nuncay que podía esperar todo el tiempo que quisiera aquí en el lugar que de otra manera le estaba vedado, y queesa libertad la había logrado con el esfuerzo que apenas habría podido realizar otra persona, y que nadie teníael derecho de importunarle o echarle de allí, o siquiera dirigirle la palabra, pero que -esta convicción era almenos igual de fuerte- no había al mismo tiempo nada más absurdo, más desesperante que esta libertad, esaespera, esa invulnerabilidad", KAFKA, Franz, El castillo, trad. Luis Acosta, Cátedra, Madrid, 1998, p. 230. 15. JABÉS, Edmond, Un extranjero con, bajo el brazo, un libro de pequeño formato, trad. Cristina Gonzálezde Uriarte y Maryse Privat, Galaxia Gutenberg, 2002, p. 61.

14

Para el proyecto La Espera, el primer paso fuecrear una imagen corporativa o marca ficticia,con la ayuda del artista- marca PSJM, se des-arrolló esta imagen que después ha servidopara dar forma a todo el proyecto posterior.

The first stage in Waiting for project, was thecreation of a factiousness trademark, deve-

loped by the artist PSJM, this trademark isbeing used as the image for the rest of the

works of the project.

Imagen Corporativa ficticia

Impresión digital200470 x 100 cm Edición de 5 + 1 P.A

Unreal TradeMark

Digital colour print on ink jet

2004

70 x 100 cm

Edition of of 5 + 1 P.A

15

16

La producción de unas tablas de surf con laimagen corporativa La espera es el segun-do paso dado dentro del proyecto, elencargo de estas tablas con las que des-pués se desarrollan todas las imágenes dela campaña de publicidad y el video fue-ron encargadas a un shaper local.

The production of a serie of surfrboards with LaEspera image was the second stage of the pro-ject. Those surfboards were used as a comple-

ment for the later advertisement campaign andthe video performance.

Escultura

6´7´´Tabla de Surf.Foam, Resina, Madera, Serigrafía y quillas.190 x 65 x 15 cm2004Pieza única

Sculpture

6´7´´Surfboard

Foam, resin, wood, print and keels 190 x 65 x 15 cm

2004Single piece

17

18

En Keep on waiting y todas las fotos que lasiguen en esta serie, el artista se introduce en laimagen como modelo propio de la obra.Bebiendo de la estética del surf, esa imagencool, limpia, de triunfadores, de guapos chicosque siempre cogen la ola perfecta, de juven-tud y de éxito, con la idea de pervertir el men-saje, ofreciendo escenas estáticas, de constan-cia, de paciencia, pero sin que en realidadnada ocurra. Con la ayuda del artista TomasMiñambres, quien también trabaja como fotó-grafo de moda y para revistas de tendenciascomo freelance.

The serie of photographies are related to the

idea of a metaphorical attitude of waiting,

taking the cool image of surf magazines

like,borrowing that image of success and pretty

people, but chamging the meaning, the messa-

ge is that nothing happens, the artist is included

in the pictures, and he is always waiting for

something that unfortunately never arrives. With

the help of Tomas Miñambres, not only artist but

fashion photographer freelance also.

Keep on waiting

Fotografía 2004Impression fuji dp100 x 80 cmEdición de 3 + 2 P.A

Keep on waiting

Photograph

2004

Fuji dp print

100 x 80 cm

Edition of 3 + 2 A.P

La Espera


Waiting for

Photograph2004

Fuji dp print100 x 80 cm

Edition of 3 + 2 .A.P20

21

Real Heroes


Real Heroes

Photograph2004


Edition of 3 + 2.A.P

22

Never Surrender


Never Surrender

Photograph2004


Edition of 3 + 2 A .P

24

Session


Session

Photograph2004


Edition of 3 + 2.A.P

26

No Frost


No Frost

Photograph2004


Edition of 3 + 2 A.P

28

Nothing impossible


Nothing impossible

Photograph2004


Edition of 3 + 2 .A.P

30

La espera

Video acciónDvd20046 m 38 seg.Edición de 5 + 1 P.A

The Long Wait

Video performancedvd

6 m 38 s2004

Edition of 5 +1 A.P

Frames del video La Espera, 2004, dvd.Edición de 5 + 1 P.A

Frames from Waiting for, 2004, dvd.Edition of 5 + 1PA

31

En el video La Espera, Avelino Sala sale en unbarco a alta mar en la bahía de Gijón y enmedio de la nada salta al agua con una de lastablas producidas por la marca ficticia LaEspera, a intentar encontrar o que llegue, unaola que, de antemano, se sabe no va a venir.Esta acción se prolongó durante una hora, que-dando como residuo de la misma un video deunos seis minutos de duración, que se ha edita-do como testigo de esta utópica actividad.Acción realizada en el mes de Diciembre del2004.

In the video Waiting For, Avelino Sala jumps forma boat in the middle of nowhere (in the cantá-brico sea) with one of the surfboards made forthe project, the performer is waiting for thatwave that knows is never arriving. This activitylonged one hour. The video of about six minutesis the testimony of that utopical action whichhappened in December the 2004.

32La Espera, acción, 60 minutos, celebrada en el mar cantábrico, Gijón. Asturias 2004Waiting for, performance,60 minutes, Cantábrico sea, Gijón Asturias, Spain.

33

The long Wait

Acuarela y lápiz sobrepapel 200529´5 x 21 cm

The long Wait

Watercolor and drawingon paper

200529´5 x 21 cm

Keep on waiting

Acuarela y lápiz sobrepapel 200529´5 x21 cm

Keep on waiting

Watercolor and drawingon paper

200529´5 x21 cm

34

Looking for

Acuarela y lapiz sobre papel 200529´5 x21 cm

Looking for

Watercolor and drawing on paper 2005

29´5 x21 cm

35

No frost

Acuarela y lápiz sobre papel 200529´5 x21 cm

No frost


29´5 x21 cm

36

Raíces


Roots


29´5 x21 cm

37

Hasta los cojones de esperar


Fucking tired of waiting


29´5 x21 cm

38

Never surrender

Acuarela y lápiz sobre papel 200529´5 x21 cm

Never surrender


29´5 x21 cm

39

Peso pesado

Lápiz sobre papel 200529´5 x21 cm

Heavy weight

Drawing on paper 2005

29´5 x21 cm

40

Raíces II

Tinta y lápiz sobre papel 200529´5 x21 cm

Roots II

Ink and drawing on paper 2005

29´5 x21 cm

41

It is all about life

Acuarela sobre papel 200529´5 x21 cm

It is all about life

Watercolour on paper 2005

29´5 x21 cm

42

En La gran Espera el artista se apropia de todoun icono de la cultura del surfing, como es Elgran Miércoles,(1978) de Jon Milius.Recuperando las escenas del film en las que lospersonajes principales o secundarios estánesperando a la orilla del mar que llegue la ola,editándolas de tal manera que no ocurrenada, tomando como espacio temporal lamisma duración del trailer promocional de lapelícula, esto hace que parezca el trailer deotro trabajo llamado La Gran Espera, en estasescenas hay connotaciones épicas pero tam-bién dramáticas, ya que al final, no pasa nada.

In the Long Wait the artist takes parts of an iconof surfers culture, Big Wednesday (1978), Jon

Miliu´s film, adapting those frames in which sur-fers are waiting for the waves, doing a new trai-ler in which nothings happens, it is a trailer for anew film. The epic connotations turns into dra-

matic because of this absence of success.

La gran Espera

Video, dvd.2m 38s.Apropiación de imágenes y sonido2004Edición de 5 + 1 P.A

The Long Wait

Video, dvd2m 38s

Images and sound apropiation2004

Edition of 5 +1 A.P

Avelino Sala (1972)

[email protected]

Esta representado por la galería EspacioLiquido(España) y la galería Ethan Cohen(USA).

Vive en Madrid y Gijón

2001 BA (Hons Degree) en Critical ArtPractice por la Brighton University .ReinoUnido.

En 2002 funda y desde entonces dirige larevista Sublime, arte + cultura contemporá-nea. Colabora con varias revistas y organiza-ciones en la difusión del Arte actual.

En 2004 cofunda el espacio de Arte inde-pendiente Subliminal projects en Gijón.

Exposiciones individuales

2005 Ethan Cohen Gallery, New York (Enpreparación). +Inquietud, Galería Vostell,Berlin. (En preparación). La espera, SalaCarlos III, Universidad de Navarra. The longWait, El Gayo Arte, Salamanca. (En prepara-ción).

2004 Icaro Project, 51 SIF, Salón internacio-nal de Fotografía, Centro Revillagigedo,Gijón. Another man at the ArtHaus, EthanCohen Projects, Truro, Massachusetts, USA. LaEspera, espacio Astragal, Consejo de lauventud, Gijón. El hombre de la trinchera,

Espacio EMAC, Plasencia, Badajoz.Desarrollo Sostenido, Palacete del Embar-

cadero, Santander. XXI Century man, MuseoAntón, Candás, Asturias.

2003 Enfrentamiento hipercrítico, GaleríaMario Sequeira, Braga, Portugal. Restlessness,galería Sicart, Barcelona. Enfrentamiento crí-tico, ArtFutura 03, Fundación Gabarrón,Valladolid. Restlessness, Espacio Líquido,Gijón. Restlessness , Galería Vostell, Madrid.Restlessness, Galería Sandunga, Granada.

2001 No solo unos pocos sino todos estánllamados.... Espacio Líquido, Gijón. VoidProject series, salas de Caja de Asturias. VoidProject Sala uno, CCAI, Gijón.

Exposiciones colectivas

2005 Photo LA, Ethan Cohen Art gallery.Los Ángeles, USA. Mobile Art, LA Art fair, losÁngeles, USA. Solo para las Masas, galeríaBlanca Soto, Madrid.

2004 Psico Bunker, Centro de Arte SantaMónica, Barcelona. Artissima, Feria de Turín,Espacio Liquido, Italia. Park your Art.ScopeArt fair, Ethan Cohen Art Gallery,Miami. USA. Observatori 04, Museo de lasArtes y las Ciencias, Valencia. Certameninternacional de Artes plásticas deCantabria, Santander. ScopeArt fair, EthanCohen Art Gallery, New York .USA. ArteBruselas 04, Espacio Líquido, Bruselas,Bélgica. Off Loop, Barcelona. Colonia Art fair,Espacio Liquido, Alemania. Feria de Lisboa,Espacio Liquido, Lisboa. 34 Artistas ,14 dias deRevolución, casa Duró, Mieres.ArteSantander, Galería Sicart, Santander.Ensalada de Bombilla, Galería Blanca Soto,

44

Madrid. Dog days, FIB, Ruta artística, Festivalde Benicassim, Castellón. Feedback,Espacio feedback, Madrid. IV Bienal inter-nacional de Artes plásticas FundaciónRafael Botí, Córdoba. Casas y Calles, artepúblico y doméstico, Madrid.

2003 Colonia Art Fair 03, galería Vostell,Alemania. Arte Lisboa 03, Espacio Liquido,Portugal. 03 Vilafranca Contemporánea,galería Sicart y galería Palma Dotze,Barcelona. Open Spaces, Hangar,Barcelona. Sevilla Actual 03, isla de LaCartuja, Espacio Liquido, Sevilla. BienalNacional de Arte de Pamplona , La ciuda-dela, Pamplona. Otras Meninas, FundaciónTelefónica, itinerante por Europa, y USA.Generación 2003, La Casa Encendida e iti-nerante por España y Portugal. ARCO 03,galería Vostell, Madrid. EX_IN, Sobre Exclusio-nes e Inclusiones, Espacio C, Cantabria.Fluxus sin fin, Galería Vostell, Madrid. ForoSur03, Galería Vostell, Cáceres. Periferias_2,intervenciones en espacios públicos, FMC,Gijón. ArteSantander 03, Espacio Liquido,Santander. Confluencias 03, Escultura astu-riana hoy, Universidad de Oviedo.

2002 ARCO 02, galería Vostell, Madrid.ArTransmedia , Encuentros internacionalesde arte fundación DANAE, Gijón. La feria delas Tentaciones 02, Espacio Liquido, Madrid.Pasajes del Paisaje, Albuquerque Museum ,Nuevo México, USA. La Ruta del Sentido,Arquitecturas, Casa de América, Madrid yEspacio Imatra, Bilbao. ForoSur 02, galeríaRafael Vostell, Cáceres. Citas a ciegas , redde museos de Gijón, FMC. Light is Life,Santander. ArteSantander 02, Espacio

Liquido, Santander. Obsesiones de un turis-

ta, FMC de Gijón.

2001 PORTOARTE 01, Espacio Liquido,

Oporto. Portugal. Encuentros Europeos con

el arte joven, Teruel. Degree show, Brighton

University. Brighton, UK. La mirada en el

agua, Museo Barjola, Gijó n. Galería Apart,

Londres, UK. Odisea en el espacio, itineran-

te por España y Francia. Diálogos lúdicos,

Espacio Liquido, Gijón. Galería Altamira,

Gijón.

2000 Interaction, South gallery Grand

Parade, Universidad de Brighton, UK

Gravedad Cero , Muestra Regional de artes

plásticas del Principado de Asturias, itineran-

te por España y Francia. Group show,

Pórtland sculpture trust, isla de Portland, UK.

1999 Look both ways, Phoenix gallery,

Festival de Brighton.UK. Multiples art market,

Phoenix gallery, Brighton. UK. Efecto 2000,

Muestra regional de artes plásticas del

Principado de Asturias itinerante por diver-

sas ciudades españolas y Festival intercélti-

co de Lorient, Francia. Triumph exhibition,

Brighton. UK. Feria internacional de Libros de

artista, Universidad de Brighton, Barbican

gallery, Londres. UK.

1998 I Muestra de arte urbano A:

Península, Gijón. Néxo, Muestra regional de

artes plásticas del Principado de Asturias. It

has art love in it, Universidad de Brighton, UK.

1997 Galería Altamira, Gijón. El crisol del

Norte. Muestra de arte joven del principa-

do, itinerante por España.

45

Premios, Becas y subvenciones

2005 Beca Bilbao Arte Fundazioa, BilbaoArte. País Vasco.

2004 Premio adquisición de obra, Certa-men internacional Artes plásticas deCantabria. IV Premio Astragal, Consejo de lajuventud de Asturias. Residencia en elArtHaus, Ethan Cohen projects, Truro,Massachussets. Ayudas a proyectos artísti-cos, Fundación Municipal de Cultura deGijón.

2003 Mención de Honor, PremiosGeneración 2003, CajaMadrid. A_T, Arte ypolítica, El lenguaje como arma, proyectode video creación de las ciudades del arcoAtlántico. Beca residencia Hangar, Injuve yHangar. Barcelona

2002 Beca de creación Centro de escultu-ra Museo Antón de Candas, Asturias. Ayudapara la promoción del Arte español y apoyoa nuevas tendencias, Ministerio de Cultura.

2001 Ayudas a la formación en materiasartísticas, Consejería de cultura del principa-do de Asturias. Subvenciones para proyec-tos digitales online, FMC de Gijón.Adquisición de obra certamen dibujo galeríaAmaga de Avilés.

2000 Ayudas a la formación en materiasartísticas, Consejeria de cultura del Princi-

pado de Asturias. Brighton and Hove councilstudent award, Brighton council. SubvenciónResidencia estancia en el centro de investi-gación Portland sculpture trust, Universidadde Brighton.

1999 Ayuda a la formación en materiasartísticas, Consejería de cultura del Princi-pado de Asturias. Beca Caja de Asturiaspara proyectos y formación en el extranjero.

1998 Primer premio en el XIII Certamen depintura Nicanor Piñole. Ayuda a la formaciónen materias artísticas, Consejería de culturadel Principado de Asturias. Brighton andHove Council dent award, Brighton Council.

1997 Ayuda a la formación en materiasartísticas, Consejería de cultura del Princi-pado de Asturias. Subvenciones a activida-des artísticas multidisciplinares, Fundaciónmunicipal de cultura y universidad popularde Gijón.

Obra en colecciones

Colección CajaMadridColección Espacio CColección Temas de ArteComunidad de MadridColección Caja de Asturias Ayuntamiento de San Martín del Rey Aurelio Museo de Bellas Artes de Asturias Colección Rottary ClubMuseo Antón Colección Consejería Cultura de Cantabria

46

Date post:	06-Mar-2016
Category:	Documents
Upload:	el-cubo-blanco
View:	249 times
Download:	1 times

Avelino Sala

Documents