EL PROFESOlt Sánchez Lemus, aplicando inyecciones en las zonas dañadas, COflSolida la superficie (Iel mural de Orozco en el Hospicio Cabmias.

•• EN ESTE detalle del gran mural pueden apreciarse ampliamente las grietas y aesprenaimientos que nan suFido las obras de lMé Clemente Orozco.

20

1 I

/...

A pintura mural de México, gravemente daiiada por la acción del sa­litre, de la antigüedad de los ed ificios en los que fué realizada y d~ los asentamien tos motivados por la inestabi lidad del suhsuelo, cuenta ya con los senicios de una institución técnica encargada de prote­

r,erb, restaurarla y ponerla, en fin , a salvo para la posteridad. Por aCUC1' ­

do del señor don Adolfo Ruiz Cortines, Presidente de l(l Il' ~pública, y me­diante la in tervención de los seilOres licenciados Antonio Carrillo Flores j' José López Liro , secretarios de Hacienda y Bienes Nacionales, respecti ­vamente, las gestiones realizadas pOr el Instituto Nacional de Bellas Artes y los muralistas mexicanos, representados en este caso por el pintor David A!faro Siqueiros, fueron atendidas al resolverse la creación del Instituto Nacional de Conservación y Restauración de las Obras Artísticas de Mé­xico. El acuerdo en cuestión destinó in icia lmente la cantidad de $25°,000,0°' para ser invertidos, con el loable propósito de referencia, durante 1955. En estil forma se han realizado los trabnjos requeridos por el mural de .J osé Clemente Orozco en el Hospicio Cabilñas de Guadalajara, Jal. , en la Bi ­blioteca de J iCjuilpan, Mich.; y en la bóveda del templo de Jesús Nazareno. en el hospita l de su nombre, en esta capital.

El Insti tuto de referencia, ademiÍs de estar atendido por técnicos eS­pecia lizados en cada actividad , fOrmará los que Se' requieran pilra acome­ter esta trascendental tarea; tendrá, asimismo, un laboratorio totalmente equipado para los estudios y ensayes de muros, materiales y substancias. que destruyen las pinturas, e impartirá la s ensef18nzas pr¿cticas nec,)sa ­r ías a los muralistas de México.

LOS MURALES DE GUADALAJARA

El trabajo de restauración de las pinturas de Orozco en la cúpula del H ospicio Cabañas, presentaba dos principales problemas: a) .- La restaura ­ción arquitectónica de la cúpula, que debido a mov imien tos del edificio, ilme­nazaba derrumbarse destruyendo así los frescos, y b ) ,- La consolidación Y" restauración del gran mural de la bóveda,

Una junta integrada por ingenieros y arquitectos jaliscienses se hiz() responsable de la primera etapa del enor me trabajo. Para solucionar el pro­blema arquitectónico, se reunieron y dieron principio a la tarea, los señOI'es Arq. IglJacio Diaz Morales, presidente de la Jun ta, Arq. Silvio Alberti, en­cargado de los trabiljos de arquitectura, Ing. José Luis de la Mor~, jefe de la s obras, lng. José Luis Medina, encargado de los trabajos de química, Jng. Luis González H ermosillo, Ing. Filiberto López Ara nda, Ing. Ped ro Limón, representante del Gobierno de Ja lisco ante la Junta, y el Ing. Ale­jandro Armiflo, representante de Bienes Nacionales.

La consolidación y restauración de los murales, quedó bajo \a responsa ­bilidad del profesor Sá nchez Lemus, y con él han colaborado la señorita Margarita Kaindl y el señor Manuel Gaytán, que en la actua lidad, han trabajado activamente en la ebra conjunta, cuyo estado puede verse ya muy avanzado pues se ha colocado un techo de aluminio para provocar la dese­cación y ~vita ]' las peligrosas filtracioll es. S.e está terminando .el estudio pa~'a reponer las columnas (que se estaban desm tegrando) que SIrven de sostell

.". EL LIC. Alvarez Aros/a, con Víctor ¡VI. Reyes, Jorge Adalber/o Vázquez. y Rul/¡ Rivera, Margarita Valladares de Orouo, David Alfaro Siqueiros , Gui­llermo Súnchez Lemus, Manuel Gaytán, l ng. Julio G, Parodi r Luis Srin­chez. Lemus.

T

Los Frescos de Clemente Orozro

y Diego Rivera maltratados

por la incultura y la

acción del tiempo,

rescatados para la

posteridad

ti la cupula. Este será uno de los primeros trabajos realizados en el mundo pues no se había dado el C<l SO de h:lcer un cambio de colum nas hab:cndo una obra de la importancia del " H om­bre de Fuc <""o" en lal situación . Si cen motivo de esta obra l.e­gara a p~o~uc; rsc un desprendim iento. se ha p~evi~ to una cs­truc tura mterlor, fldaptada a la forma de la cupu.a que 50 :;­tendría el aplanodo o In pintura sueltos.

CAUSAS D EL DETEHlono DE LAS PINTURAS

Una de ItlS principales ca usa s que provocaron el deleriOI O de In cÍlpul.a - 134 metros cuad rarlos- fueron los movimientos de est ¿'l bcú. del cdific:o. Al moverse las columnas que sopor.a n la cúpula, se provocaron 14 grietas radiales y 17 horizontal es, COn aberturas h!lsta de seis miHmetIT'~, produc:endo gra ndes desprendim ientos internos y externos en el aplanado o " entó · n :lco", las externas, en forma de abombamiento con fracturas. Las filtraciones de agua origi naron afloraciones de carbonato de calcio y de n itrato potásico (salitre).

Esto contribuyó a la pulverización de fragmentos del apla ­nado y de los pigmentos. Los frescos fuer~n inv~didos. por ve · getaciones parasitarias, de las que la seilonta Gwl~ennma Ber­nal Cárdena s ha logrado aislar hasta :l2 familia s que afectaron los pigmen tos.

ALTERAClQN DEL COLO RIDO

Sobre la superficie pictórica se ha formado, por afloracio­nes bJall cas, una película que resta brilla ntez a los colores_ Los hon GOS producen manchas de apa riencia grasosa, alterando los pigmentos.

TilA BAJOS DE SAL V AMENTO

Por percusión dacti la r, se ha hecho una escrupulosa ex plo­ración de In superficie, sefla lándose las zonas afectadas por los desprend imientos. Los trabajos de salvamento se han organiza­d:) en tres etapa s: Consol idcción de los frescos; inyeccionps de caseato de calcio en las grie tas y desprendim ientos, y desin fec­ci6n y lavados de las ... .onas afEctadas por los aflorac:ones sa li­trosas. Queda ¡Jún por afrontarse la fase final, quizá la m¡is importante de todas pOr lo que se refiere a la perpetuoción del genio del pintor, consisten,.e en cóm? habrá~ d«; t ratarse los cnmpos en q ue ha desapn~'ecldo o cambmdo el dlbuJ? y el c~lcr, tarea que se estudio dctellldamente pa'ra darle la mejor solUCión.

De esta manera , la sa lvación de la obra de José Clemente Orozco, uno de los m¡í s extraordina rios pintores de nuestro tiem ­po, está en pl ena ejecución.

-- -----. LA CRE .... CIÓN del 1 nslituto de Restauración hará posible salvar la obra mural de Orouo, Rivera y Siqueiros, que el tiempo y los elementos /tan perjudicado I/O tablemenle.

MAESTROS DE LA PLASTICA MEXICANA

'" au

¡\J ACIO en Guadalajara, Ja l.. el 26 de fe brero de 1915; debido a sus grandes ca­pacidades pam el dibujo. a los 15 ailos

de edad entró como discípulo del pintor Jose VizC<lI-ra y, un peco despucs, concurrió a la Es­cuela Libre de Pi ntura, d :ri¡,r:ida por el pintor b ca Fa rias; el año 1934 ab:llldcnó su ciu"'ad natrll para rad:carse en lo capital de la Repúbli­ca, a lraído por el incentivo de dominar la téc ­nica del fresco.

fue m:embl"O de la LEAR y funda dor del T all er de GrMica Popular, en donde comenzó a hocer litografí as; en 1938 h:zo su primer viaje al eXlronjero, a fin de pre~cnta r en Cuba dos expos:c:ones orga n izadas por el Gobierno me ­xicano.

H a realizado trece exposiciones individua ­les en Méx:co, a partir del ni10 1935. y ha par­úipado en la mayoría de las 'exposiciones co­lectivas de pintores mexicanos; su obra ha sido selecc'onada pMa presentarse en las expos:cio· nes de Arte Mexicano celehradas en París, ( 1952), Estocolmo, ( 1952 ) , Lond res ( 1953), y Lima ( 1954), así como pa ra la Exposición de P intura Mexicana crr,anizada 001' el Frenle Na ­c:onal de Artes Plást:cas que ha recorrido Var­sovia, Cracovia , Sofía. y Viena, y que se pre­sen tad en otra s muchas poblaciones europeas. T i1 rlhif n h ", realizado expo~iciones indi viduales en París ( 1952) Y en Sa n Francisco, Ca lifornia .

Ha ejccu tado tam bién pinturas murales: en 1936, en el local de la ConfederaciÓn Michoa ­cann elel Trabajo, en la ciudad de Morelia, M ich .: en el Centro Escolar Revolución , de la Ciudfld de México, el mismo mio y en la casa del Camoesino "Emiliano z.'lpilta", de la ciudad de Puebla . En 1950, cclobor6 con el pin tor Jo­sé Ch 'avez Morado en la ejecuc:ón de un mural transportable que se ejecutó pa ra el VIJ Con. grcso Panamericano de Arquitectos, celebrado en L..'l Habana , Cuba .

• 11 UJanO

RaU VlllA5f1i10R •

En viajes de eSlud io y tI' : bajo, h¡¡ estado en los Estados Unidos, Cuba. Francia, España, Bél­gica. H olanda, rllglaterra, AJemani" C' Ita lia.

J.u cHl"Clc terística domin:lIlte ele la obra dl' Anguiano es la prf'cisión de su li nea de d ibujIJ. au nque posee otras calidadi!s pltisticas que ha­cen su Expresión ind ividual de una gran fuer · za; lo cua l es claramente advc¡·tibI2 en el ' ·c.."lm­pesillO nsesill ado", óleo ( 1953), en que 11 a la rigidez del hombre muerlO, se liga, hácjn el pla no superior, la dolienle figu ra de una mu­¡el', cuya desolada epresión denota la hondura de su lragcd iu; la "Cabeza maya", óleo, ( 19!)2), que reproduce un rostro ca mcterístlco de los moradores de la zona abo rigen de la región . asiento de una las má s J lUj<mtes culturas pre­colombinas; la asombra a faz de quien escu­cha una ter rible confes ión en "El secreto", óleo ( 1954); la placidez de un grupo fam iliar que desca nsa de sUs fatigas en la sombreada banca de " Plaza principa l" , óleo ( 1952 ); la lujurian­te vegelación , y la erguida arq uitectllra del " Templo de la Cruz Enramada de Palt!nque", óleo, ( 1954) ; la composición en que aparece unil figu rill a de barro de la " Venus de Tlatilco" .. óleo ( 1954); la " Mcsti7_a con niño", óleo ( 1954); la augusta serenidurl de la mujer que represen ta u n instante supromlO de la "ida Ce­me nina " La anunciación ", óleo ( 1954), obra que fue premiada en el Salón de Invierno res­pect ivo y que demuestra, por s i sola, el acierto del jurado (IUC le otorgó la distinción; o la imagen ele la pena de aq uellos cuerpos entrela­za dos que caminan ta n penosam ente, en "Do­lientes", óleo ( 1955). Al fondo de la foto en que­fl ¡l<lreCe Raú l Anguiano dibuja ndo el "Tigre rojo", puede '\'erse el retrato del benemérito Be­tlito Jwirez, que pOr enca rgo rle la Secretaría de Rel flciones Exteriores ejecutó ei .artista, y que se ('lIcuentra en la sede de la reprE's~ntación di­plom:ítica de Méx ico, en Va rsovia ..

21