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Michel Gonneville Browsing Agon for 10 instrumentalists and 1 conductor © Michel Gonneville 2008
Michel Gonneville
Browsing Agonfor 10 instrumentalists and 1 conductor
© Michel Gonneville 2008
Browsing Agon
The starting idea was to write a series of miniatures, quickly, for the whole group of 10 musicians of Aventa's workshop.And the next step was (through their conductor William Linwood) to ask each musician of the ensemble to send me by email one single idea.
And this is what I got :
Krakatoa (from Miranda Wong, piano) Zéphyr, or Amnesia (from Darnell Linwood, horn) Bisbigliando (from Darren Buhr, contrabass) Sushi (from Masako Hockey, percussion) Flamenco (from AK Coope, clarinet) Newt (from Mark McGregor, flute) Hocketus with some Klangfarben (from Al Money, cello) Hot sandy beach, with sporadic raindrops (from Micah Kohut, alto) Multiphonics (from Russel Bajes, oboe) Shoes, Turkey - the country - and Wine (from Muege Buyukcelem, violin)and Agon (from William Linwood himself)
I couldn't get over the idea of making a one movement piece out of all this, instead of a series of short pieces separated by silence.But how do you make a whole out of such disparateness ? Well, the idea was there, with Bill's suggestion that Agon become the "overall theme".
Agon : not only the greek God of wrestling, match and competition, a characteristic expressed here by the idea of centeringeach miniature on the instrument of the person who proposed its thematic idea, and sometimes also by some sort of musical opposition(of ideas, of instrumental subgroups). But Agon is also this fantastic ballet by Stravinsky for Balanchine, a turning point inStravinsky's production, started in 1954 but finished three years years later, as the composer had jumped into his last period inspired byWebern's serialism. Despite the shift of technique, a undeniable sense of coherence can be perceived in that work. In 1971(the year of Stravinsky's death), Henri Pousseur and André Boucourechliev have written important articles showing the profound unity ofStravinsky's output, the first on the harmonic level in Agon, the second on the stylistic level for the whole corpus of his works.
Well... a kind of historical validation of eclecticism was there..., with an inspiring model !
So each one of Aventa's miniatures became for me a pleasurable exploration of some of the numerous resources present in Agon,from melodic contour to harmonic or formal ideas, etc, etc, guided by the (sometimes extra-musical) thematic proposals from the musicians.For some, you would recognize the source, for others not. But each should stand alone, as a little expressive moment.As for the unity of it all, it became a secondary matter for me, and the browsing gesture itself left its trace through a kind of pointilisticrefrain between each miniature, like if we were quickly jumping from one channel or web page to the other before finally stopping on one.(Of course, one may think of a 2008 adaptation of the Promenade, from Mussorgsky's Pictures of an exhibition...)
All oppositions and browsings resolved, the piece finishes like it started...
Dedicated to Aventa and its conductor and founder, William Linwood.
Michel Gonneville
InstrumentationFluteOboeClarinet in Bb
French Horn in F
Percussion (1 instrumentalist)
Piano
ViolinAltoCelloContrabass
Percussion instruments
GlockenspielXylophoneMarimba7 Crotales (may be replaced by Glockenspiel)1 high Bongo1 low Tom-tom1 large Timpani (low F and F#)1 low Bass Drum1 large Cymbal1 large Tam-tamTable CastanetsSandpaper blocks1 high Wood-Block
Notation for microtonal inflexions4 = approx. one quarter tone lower (–49 cents, like a 11th harmonic)5 = approx. one fifth of a tone higher (+40 cents, like a 13th harmonic)6 = approx. one sixth of a tone lower (–31 cents, like a 7th harmonic)
For accuracy, a tuning rehearsal could be held, using as examplesthe corresponding naturals harmonics of the empty strings of the Celloor Contrabass or by blocked harmonics in the strings of the piano.
The score is written as it sounds (in C), with the sole following exceptions : Xylophone (sounds an octave higher than written), Glockenspiel and Crotales (sound two octaves higher than written)
Accidentals at a given octave apply for the whole measure.
Duration : approx. 15 minutes.
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Flûte
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Clarinette en Sib
Cor en Fa
Violon
Alto
Violoncelle
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Percussion
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q = 69All musicians but percussion start a tuning routineat the A 440 given by the piano.
When the conductor starts beating this measure, all musicians but piano and percussion start a gradual restriction of the tuning routineand should be back unissono on the A 440 on the 5th beat.
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© Michel Gonneville 2008
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7Browsing Agon
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8Browsing Agon
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10Browsing Agon
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11Browsing Agon
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51Browsing Agon
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414
Solo for conductor. During this solo, all instrumentalists must close their eyes. Each one must play, at the threshold of audibility,one short but evocative excerpt of his or her solo. All open back their eyes at the audible signal of the conductor (1st beat of measure 424)
q = 126
415
q = 104
416
q = 56
417
q = 112
418
e = 116
419
q = 92
420
q = 40
421
q = 168
422
q = 84
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q = 13852
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q = 60X
Conductor : audible signal on first beat of the measure(snap of finger, vocal signal, tap of the baton, etc)
Marimba
pizz.pizz.
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TuningAll musicians but percussion start a tuning routineat the A 440 given by the piano,with the habitual cresc and dim in dynamics and activity. When the routine is finished,the conductor turns to the audience to mark the end of the piece.
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