04 走過九份翁庭華攝影展/翁庭華、王雅倫

20 試問現今寫實攝影真實度

是否仍然維持百分百？/陳永鑑

26 北台灣海岸線的三盞明燈/陳慶隆

29 數位暗房編修實例連載(五)

善用工具、輕鬆修片創作篇1/王傳信

PSTW JOURNAL

2014．3

台灣攝影

五六二期

一○

三年

　三月

562OFFICIAL MAGAZINE OF THE PHOTOGRAPHIC SOCIETY OF TAIWAN

台灣攝影

走過九份(1963～2006) 翁庭華攝影展

翁庭華的攝影資歷至今已屆滿半世紀。在過去52年來，他一直顯得格外沉默，沉默

或如他所拍攝的九份寂靜的山城，或被海浪沖刷侵蝕流逝的東北海岸的岩石，這

是許多人對翁庭華老師的印象。「每個人的生活、學識、社會工作的背景不同，我是

把自己的感覺、知覺、情感融入攝影與自然對話，想形成有別於他人的意境。」1934

年出生在台灣北部的漁港-基隆小漁村，一個公務員之子。家裡十指繁浩，兄弟姊妹

共有十一人，五男六女，他排行老二。童年住在基隆中正區的近郊安欄橋往和平島附

近，長時間與沿海波濤及奇岩嶙石為鄰，在他看來「大自然的一草一木，一水一石皆

◎圖／翁庭華

◎文／王雅倫 (成功大學藝術研究所兼任副教授)

展出地點：國立台灣美術館102展覽室

　　　　　台中市西區五權西路一段2號（04）23723552

展出時間：2014年4月4日起至2014年6日8日止

開 幕 式：2014年4月12日下午2：30

不只一次的光和雨、霧與風，翁庭華與他的「九份」傳奇

聚落1963

學術文章■4

具生命。」

翁庭華高三畢業後(高等科)進入衛生

局工作，開始漫長的公務員生涯。與攝影

的結緣是在學生時代，因為同學帶來一台

YASHICA彈簧式120相機，因而喜歡上了攝

影，開始對老舊相機產生濃厚的興趣。1960

年他開始學習攝影，當時國內攝影資訊極其

缺乏，只能受教於攝影社團的前輩或少數

的書籍。因為之前受日本教育諳日文的緣

故，每月都訂有日本的攝影雜誌。愛德華‧

威斯頓(Edward Weston)和尤金‧史密斯

(W.Eugene Smith)等西方的作品集，給了他

相當的養分，是之後朝向專題系列報導的動

力。

1987年夏天，近五十歲的公務員翁庭

華，突然覺得要從事攝影藝術研究需要增廣

見識，同時也看到一些日本攝影雜誌上不同

於臺灣的風格，而想進一步瞭解，乃毅然決

定結束經營了二十三年的攝影公司及服務剛

滿二十五年的公職，赴日本學習和研究。先

後進入日本寫真藝術專門學校以及日本中居

色彩研究所學習。此後攝影風格一度向現代

主義推移，嘗試與寫實不一樣的風格表現。

八○年代以後，翁庭華留日回國，雖然

由紀實轉趨為心象攝影，仍創作不輟。從日

本返台後，經營影像公司，專研商業攝影和

印刷設計。並從1989年(民國78年)起連續擔

任六年的台灣省攝影學會理事長。除了一貫

嚴謹的專業態度外，他也得獎無數，1990年

獲得日本第64屆國展新人獎。2000年起，翁

庭華更專心在攝影教學上，也配合網路發表

一些教學及攝影心得，此刻他總是想盡量傳

授所學所知給下一代年輕人。

從1962年代起翁庭華開始拍攝基隆五堵

辛勤生活1963

今天不營業1963

天雨1963

學術文章■5

的運煤小火車，一次又一次的系列主題創作。1963

年間，參加了攝影家鄧南光先生主導，結合一些

愛好攝影的前輩共同發起成立的「台灣省攝影學

會」，倡導的是寫實主義攝影，在當時的台灣攝影

界掀起一股重視生活、關懷人文為創作主軸的攝影

風潮。當時每月戶外攝影活動往往都到萬華、淡水

河畔、金瓜石、九份等一些鄉土氣息較重的地區拍

攝，也培養了他在七○年代以前，即對本土生活具

備了敏銳的觀察力，和對土地親和的心情。

直至目前，翁庭華已經發表多次重要個展，

[都市的詩情](1989)、[黑白童年](1999)、[逝去

的腳印-1962-1965年三分車影像系列]( 2005)、

[山城九份](2006)等，以及只在日本展出的[歲月

的詩情](2001)，北京/台北展出的[台灣東北角海

域自然風貌系列] (2001/2010)。藝評王瑤琴形容

有如欣賞一部部平面戲劇，她表示「不管是緬懷孩

提時代與世無爭的喜悅，所創造『童年的追憶』，

以及記錄五堵台灣工礦公司內的三分車為主題的影

像，或是持續十年拍攝周遭景物及人文紀實，包括拾階而下1963

雨中觀景1963

學術文章■6

刻意選擇天雨和夜色呈現孤寂的九份山城；皆可

看見翁庭華對往昔歲月的思緒與理解。」

[山城九份]是翁庭華從1962年密集拍攝，到

1965年之後又每隔一段時間陸陸續續返回拍攝而

來的。因為時間的拉開，對照兩種不同時代，今

昔對比所拍的九份，竟有如面對一位久違老朋友

的無限悵然。「九份下雨天有種特殊風貌，看得

出它繁華一陣，而現在沒落了，已不再是過去淘

金客往來落腳之處，有種洗盡鉛華的感覺。」這

個念頭主導了他數十年拍攝九份的動機。

九份位於台灣東北部，現在屬於新北市東

北部的瑞芳區，臨山靠海，與基隆山遙遙相望；

整個小鎮座落於山坡地上，也因此形成了獨特的

山坡和階梯式建築景觀。九份多雨，每當天氣陰

霾或冬雨時節，氤氳的霧從海面緩緩升起，進而

籠罩住整座城鎮，很有「山雨欲來風滿樓」的空

靈感覺。曾因金礦開採繁華一時，相傳在陸路尚

未開通之時，一切物資供給仰賴海路進行，由於

村落中只有九戶人家，故對外採買時皆要求備妥

「九份」，人們便以此命名，但今之文獻上尚無

法證實，只知四、五○年代間，金煤產量冠於全

台，「金九」地區美稱「小香港」工商發達。過

去由於金礦的開採帶動山城九份的繁榮，1914～

1943年為全盛時期，銀樓、布莊、酒家、茶室林

立，一片繁榮熱鬧景象，遂又有「小上海」之

稱。日據時期「臺陽礦業株式會社」締造了九份

的黃金時期，光復後礦山受金價政策及礦脈枯

遙對1963

比對1963

下雨了1963

學術文章■7

竭。民國六十年(1971)瑞芳金礦結束開採，

礦業人口大量外移，九份成為純粹以居住為

主的聚落。留下先人彌足珍貴的奮鬥史，和

特殊地理風貌。後又因電影「悲情城市」在

1989年威尼斯影展獲得金獅獎而再度吸引世

界目光。取景的九份山城昔日繁華的老街風

情、獨特舊式建築、坡地、自成一格的礦區

風光與淘金史，吸引國內外藝術家與遊客前

來細細品味。日本動畫師宮崎駿於2001年公

開發表的動畫電影《神隱少女》中的街道，

便是以九份為原型，也因此九份的知名度在

一般日本觀光客中一躍高漲。

如今熱鬧的人潮有如過去礦山的盛況，

只是這新興的機制不再是礦業的生產，而是

旅遊工業。不但成為中產階級渡假和鄉愁

的消費空間，因應消費群而生的各種商店

如雨後春筍般的大量誕生，彷彿開啟了九

份的第二春。如今再次觀看翁庭華六○年代

時所拍攝落寞的山城影像，反而有了一種超

現實感，現實不再只是「現實」。如同張照

堂對翁庭華的記憶描述：「他曾出入九份

五十回以上，為了捕捉那特殊的人文與地理

景觀。常選擇雨天前往，在灰茫的天色與雨

水交織下，來強調它獨有的地方寂寥。又專

門在晚上才出動，利用巷道的路燈與宅門的

微光，以營造那屬於九份靜謐而迷離的夜間

氛圍。」「他的黑白作品捕捉了現實中罕見

的詩意與韻律，這種獨有的個人情感，來自

他對生活與鄉情的親和力和理解度。他傳達

了幾許淡然的惆悵憶往」。攝影評論游本寬

提出另一個看法，他認為六O年代的古老影

像攝影者往往他們最關心的是「如何藉由相

機表現景物的特殊形式特質」。例如光線、

造形、圖像結構等等，而非影像往後是否可

成為具有訊息記載與傳達的「紀錄照片」。

而翁庭華自認深受愛德華‧威斯頓主張的影

響－「攝影家要撥開雲霧，觀察事物的本

質，誠如拍一塊岩石就要把它拍得像塊岩

石，而且要比那塊岩石更像岩石－要有深化

的內涵，而不是修飾性的作過多的解釋。」

這個信念總是他所信守的。

一般認為，臺灣的紀實攝影一直到九

O年代，尚屬於「決定性的瞬間」的美學思

路。在展覽場地也大都以黑白銀鹽的相紙展

示，嚴謹的報導(大都以雜誌型態出現)是它

的特色，報導的內容挖的是否深入，及拍攝

的困難度，都是判斷是否為好作品的依據。

2000年後的紀實攝影進入了一個嶄新的年

代，數位影像與輸出取代了傳統攝影和藥水

沖洗的方式，或者大玩視覺創意。如果回過

颱風石1963 神遊1964

學術文章■8

頭來問藝術性或寫實性是否為紀實攝影最在

意的條件？甚或它的類型如何分類時；無論

如何，當我們將翁庭華放入任何一個點，一

個位置時，的確發生了一些困難。

翁庭華的九份山城系列，顯然的他不

在於挖掘九份困境的來龍去脈及根本問題，

而是將問題內化在綿延的屋頂、地形與持續

夜雨中的關照與沉思。也許所有的攝影廣

義上都是一種紀實/寫實，但由於時間的流

逝後，這些影像理所當然成為一種歷史文件

(document)，或許可以不必糾結在其意義屬

性分類上。對於翁庭華的

「九份」系列，可以說，

他保存了不復存在的臺灣

山城特殊的藝術風貌。

「檔案攝影」的價值，有

時是藝術家無意識的記

錄，在跨越一個時間階段

之後才能顯現出它內在的

力量。

翁庭華回憶第一次到

九份攝影，是在一個濛濛

細雨寒風剌骨的嚴冬，被

雨中那種淒涼、寧靜和迷濛

奇麗容顏所吸引住，從此，

每遇天雨即刻揹起照相器材

和雨具匆匆上山，無論春、

夏、秋、冬，或白天夜晚，

總是毅然前往。雲彩來了，

就要追雨去了。

「 春 雲 、 夏 海 、 秋

芒、冬霧」是九份四季風情

的最佳寫照。冬季從海面吹

襲的東北季風，使九份籠罩

在雨霧與寒風之中，形成與

眾不同的風貌，無論何時造

訪，均可欣賞到不同季節、

相異時段的自然景觀。這種天氣的變化是首

先吸引翁庭華對九份的注目所在。依山面海

的九份，從不遮掩的袒訴這座山城，因為要

克服下雨天的光線問題，尤其拍攝屋頂時所

遇到的順光和逆光的問題；「增加明亮差和

透視感，是我在下雨及陰天解決的方法。」

翁庭華表示。由於九份地區多雨、多風，建

屋多半用類似城牆方式，屋頂使用木樑，上

覆木板，屋頂的構造均採斜頂設計，上頭鋪

上一層抹上黑色柏油的油毛氈，不但防風防

雨，夏天也吸熱，形成特殊的景觀。「為了

我的家1965

夜色1965

學術文章■9

防風大，屋頂還會壓著防風石。」隨著都市

現代化，當地居民已逐漸以水泥屋頂取代，

黑油皮屋頂的景觀已逐漸地消失。

透視與空間的表現是翁式風景中重要

的兩個元素。利用光、色、線、形等抽象組

合以抽象的手法為出發，以個人的主觀意識

為取捨，在現實環境中發掘超現實的境界。

「最重要的是學會對光線的判斷。細微又豐

富的光影變化使得黑白影像藝術表現層次提

高。」翁庭華使用黑白能在層次、階調、平

凡的素材中，更能凸顯其特色。「在光造條

件下：如陰天的擴散光，陰暗的雨天，明暗

度差的霧景，空氣感不佳的天氣，以及單純

色彩的素材，是我經常教導學生要克服及練

習的環境條件」。他表示彩色攝影講究色

溫度，能見度佳、透明度夠、陽光普照是主

要條件；但一年365天要找這樣的條件很有

限，而黑白攝影卻能克服這方面的問題。

在翁庭華這套九份作品中可看到孤單的

不止老人，年輕人在無所適從的山坡上彈奏

著沒有伴奏的老調；只有孩童還能在霧裡、

雲裡和雨聲中彼此唱和。抬著電影廣告板的

小孩說明了影視事業最早的人力派遣，也看

到了早期電影艱苦但淡泊又憨直的一面。三

個小女孩是住在這裡最久的老中藥店永和藥

房(辰鄉行)老闆的鄰居，「啊，這是三姐妹

吧，中間那位我還記得她，是住在隔壁的女

孩，嫁到外地了，她還常回來喔--」。

然而翁庭華的九份山城令我們迷失，失

去了方向；思緒掉落在層層階梯，回憶藏在

層層山峰與藍海的交錯中。數不盡的屋頂，

回望無人的巷弄，撥不散的霧與風，我們在

翁庭華的九份山城中“迷路”。九份，如同

攝影家熟悉地回到滄桑的老家，路是再熟悉

不過了，以致於分不清那裡是上山來了，那

裡又是下山離開，總以為像回來看一位老朋

友，那裡知道一回首，山嵐已升起，只剩層

層地屋頂疊落著記憶，卻忘了門牌號碼。蘇

珊‧宋塔在《論攝影》中曾表示：「當我們

懷舊時，我們照相。」翁庭華在涉入觀景窗

中框取的事物間有著心智的紀律和尺規。他

的九份毋寧更多的寂寥與沉默，寂寥如放置

在階梯的卸下來烘曬的神偶頭像、陳年沿著

山壁的接水管；沉默如野台戲前的觀眾、只

為著點亮山城夜晚的一盞盞路燈。

如同布列松所言，攝影隨時有一種安

靜的不安，等待決定的瞬間；布氏的觀念在

夜貓1965

放學了1965

學術文章■10

於避免落入紀實攝影的窠臼中，如何在體驗

決定性的瞬間的同時，又能避掉紀實攝影成

為一種證據的陳套。對他而言，成為一位攝

影師決定性的基本條件是直覺而非捕捉證

據。」翁庭華也表示自己不喜歡安排場景，

然而「心想事成」似乎與翁

庭華的攝影特質有所關連，

是可預知的瞬間或不可預知

的瞬間。「攝影基本上是具

像的，但你要表現時卻是不

夠的，此時心靈靈感便是最

佳良方。」同樣的秉持著主

題系列方式，以無人勝有人

之境，淡定的掌握主客觀互

動的思緒，而不依賴高級名

牌相機的技術操作。翁庭華

以Minolta 相機28-105焦距

的鏡頭拍攝的九份系列，藉

由消失點透視以及屋頂構圖

線條，巧妙地展現出時間軸及空間感內蘊的

敘述特質。羅蘭‧巴特(Roland Barthes)以

為－攝影家的特殊視力不在「看」，而在

「適時在場」。攝影家謝明順則評論翁庭華

的作品時表示，翁庭華最讓人激賞的手法是

「在參與者架構下的記錄者」。城市風景在

翁庭華眼中大部分成了非寫實，而鄉村景色

成了超現實，都是一種心象攝影。一直以來

翁庭華認為以前拍照的那個年代生活比較艱

困，用的相機也簡陋，拍的東西都盡量「捨

遠求近」，所以他也經常跟年輕朋友說，不

要動不動要去那裡那裡拍照，生活周遭的東

西還很多，為什麼要跑很遠，相片呈現感情

是最重要的。

二O一三年翁庭華所捐贈國美館的全部

九份攝影作品，雖是他眾多攝影作品中的一

部分，卻是我們看到九份最完整的紀錄。一

如一個長期沉默的攝影者在政治與經濟變動

的年代，張照堂認為：「他對鄉土的凝視與

默默的長時間紀錄，以一種纖細、睿智的

洞察力，為我們呈現了往昔歲月的澹然幽

情。」也許可以引用藝評形容翁庭華這位創

作超過半世紀的攝影家是貼切的－「他總是

細細思考和認真觀察，即使是面對家門口的

風景。」

精彩！精彩！趕緊來看1965

自彈自唱1975

學術文章■11

中區少女人像102年第二次聯誼賽成績揭曉了

台灣攝影學會中區少女人像102年第二次聯誼賽成績揭曉了，共選出特優六

張、優選10張及佳作52張，總共精挑細選出張68張作品；本次評選工作由台

灣攝影學會理事施志承、理事許年松、苗栗縣楊仕鑫老師、南投縣吳瑞聰老師及

雲林活動中心林榮淙老師等5人小組共同主持，雲林縣山線社區大學攝影班學生多

人協助會場佈置及監分，讓評選工作順利完成。

本次攝影比賽活動及評審工作由台灣攝影學會雲林活動中心主辦，邀集參賽的

五個縣市活動中心各指派一名老師參加評審工作，雲林活動中心主任吳鴻森指出，

這次比賽總投件數為544張，入選68張，得獎作品無論在模特兒或拍攝技巧上都具

水準，顯見攝影同好的拍照技巧不斷上升。

成績臚列如下：特優吳添益、張瑞珍、江文婷、程紀堯、陳南佑、陳俊男等6

名，優選陳南佑（二張）、陳鎮雄、林雅婷、李春林、梁坤信、程紀堯、梁銘亮、

江桂媛、江文婷等9人10張，另佳作計有陳南佑等32位共52張，本次比賽得獎者已

於3月的台灣攝影學會會員大會中接受表揚。

◎文／雲林縣活動中心

優選　美少女之4　程紀堯優選　孔雀舞　陳南佑 優選　古典美人2　林雅婷

影賽作品■15

特優　飛揚　江文婷 優選　清秀佳人　梁坤信

特優　巧笑倩兮　吳添益

優選　雀躍　李春林

優選　夢女郎　江文婷

影賽作品■17

優選　天生麗質　梁銘亮 特優　清秀佳人　張瑞珍

特優　舞　陳俊男

優選　回憶的角落　江桂媛

影賽作品■18

特優　雙人舞1　陳南佑

優選　儀態萬千　陳鎮雄

優選　舞　陳南佑特優　美少女之一　程紀堯

影賽作品■19

試問現今寫實攝影真實度是否仍然維持百分百？

當攝影從傳統底片相機時代進入數位相

機拍攝創作領域，除了展現出更高畫

素相機、更大的片幅、更高的感光度、更好

的操控性、更佳的畫質之外，同時也提供

了更方便更細膩的電腦後製作空間，也讓

Photoshop或其他影像編修軟體，成了攝影

人必修的主要課題。或許是因為數位影像編

修軟體功能愈來愈強大，在無形間潛移默化

中讓攝影作品後製作，幾乎成了不可或缺的

重視元素。講求真實重現一次性快門機會的

寫實攝影作品，所本該強調的原汁原味真實

影像，卻因為有人求好心切或求獎心切之

下，把寫實攝影作品加工編修，讓它更美或

更高難度快門機會

呈現。如此一來寫

實攝影的真實度當

然就不再是百分百

了，一旦將原有數

位檔案加工(增加或

減少影像元素)之後

的攝影作品，它應

該屬於攝影藝術創

作類，而不能再稱

為純寫實作品。

◎圖文／陳永鑑

寫實攝影作品如果只是將攝影數位檔調

整對比、色階、銳利度、裁切調整構圖，或

由彩色轉為黑白影像，而不更動原有影像內

容的話，這仍然應該屬於標準沒爭議的寫實

攝影作品。筆者希望從事於寫實攝影創作的

影友，能夠一本初衷持續堅持拍攝百分百不

後製作(合成)的紀實影像，尤其對於專題報

導的題材，切記要忠於原貌事實陳述，千萬

不要因為覺得畫面不夠美而修改部份影像。

倘若把原本畫面中認為礙眼的部份(例如：

垃圾、電線桿、廣告招牌、不相關人或動植

物…等)移除或美化修改，雖然可能因此畫

面變美了好像沒什麼缺失，然而卻不再是注

〔圖一〕

學術文章■20

重真實性的寫實攝影作品。縱使能在

攝影比賽中騙過評審委員法眼獲得大

獎而沾沾自喜，贏得滿滿掌聲之後終

究騙不了自己吧？(特別說明：以上

所言是針對寫實攝影作品部份，筆者

並非反對所有影像後製作。)

假如要檢驗寫實攝影作品的真

實度如何？那麼該由誰來把關呢？答

案應該是：自己！或許有人會持不同

看法，但筆者淺見，認為惟有從源頭

攝影創作者自我要求，做好正本清

源，自然而然就不會有那麼多紛紛擾

擾啦。現在筆者提供自己所拍照片，

自我檢驗是否達到寫實攝影所應該俱

備的百分百真實度？先看圖一和圖二

兩張都以天真無邪小朋友為題材的二

組照片做比對，圖一是二位小朋友在

河裏開心戲水畫面，小朋友臉上喜悅

表情自然流露、背景單純加上斜逆光

勾勒出立體感，僅做裁減構圖沒有電

腦編修後製作。但是筆者認為圖一這

張不能算是純正的寫實攝影作品，判

定原因非常簡單，因為圖一是一幅事

先溝通安排小朋友表演演出方式所獲

得的畫面，可以一再地演出一再地重

複拍攝，而不是隨機臨場發現一次性

快門機會。反觀圖二畫面中小朋友似

乎在生悶氣，面有慍色加帶一絲絲愁

容，背景也有些許環境說明，實景實

境非安排演出場景，中長焦望遠鏡頭

一次性瞬間快門機會，理所當然符合

真實度百分百寫實攝影作品。圖三是

拍攝一位若有所思老婦人正經過一幅

巨大京劇臉譜面前一瞬間畫面，是由

圖四(圖三原圖)當時所拍攝的橫幅畫

面裁剪成直幅畫面(將不相關景物排

除在外)，再將彩色轉為黑白畫面。

圖三此作屬於街頭寫實攝影作品，但

寫實真實度應該只有百分之九十八，

〔圖二〕

〔圖三〕

〔圖四〕圖三原圖

學術文章■21

倒不是因為有將圖四(圖三原圖)裁減及將彩

色轉為黑白，而是筆者將圖三畫面中有個小

帆布扣環給修飾掉，換言之更改了原圖內容

就不能說是真實度百分百寫實攝影作品。當

然一定會有人說幹嘛這麼“龜毛”一絲不茍

呢，講白一點就是作者不說誰知道嘛？而筆

者在此主要強調的是觀念和自我期許為重

點，就好比十字路口設立紅綠燈交通號誌，

試想假如大家都不遵守紅綠燈交通號誌，那

麼必然會發生車禍導致交通大亂，這是最基

本淺顯的道理。

通常寫實攝影作品除了求真實重現不

加工添油加醋外，往往會因為拍攝時期不

同而產生無可替代的珍貴記錄。例如：民

俗祭典的古禮儀式，當時參與人員的服裝穿

著、以及後來現代化的布置、不同年代的排

樓燈飾、不同以往的表演節目(辣妹、鋼管

舞等)、周邊建築環境的變化…等。寫實攝

影作品除了留下記錄性畫面外，有些畫面還

會呈現出批判性或趣味性情節表現。筆者接

著在此提出圖五與圖六(原汁原味都沒有電

腦後製作)作為說明，圖五畫面中顯現有為

彰顯特等神豬而布置的華麗棚架燈飾外，現

場觀眾不分男女眼

光焦點卻不看特等

神豬反而投向舞台

上勁歌熱舞辣妹表

演，尤其那位手拿

攝錄影機的“偶基

尚”眼神表情令人

印象深刻。神豬或

許會暗自懊惱我努

力吃撐了贏得第一

重神豬美譽，卻遭

受到如此冷落場景

怎不令“豬”寒心

呀！筆者若把此圖

五作品題名為「失

焦的祭典」不知是

否恰當？或許會有人覺得不需要如此過於嚴

肅的檢討批判輕鬆看待即可。也對！那麼就

來輕鬆看待圖六吧！圖六畫面中坐著輪椅的

那位老太太表情超不爽的！居然連隨身看護

小姐也轉身和現場觀眾一同專注看辣妹表

演，想當年老娘也有青春的肉體還有眾多的

追求者……。圖六畫面雖然表面上呈現如此

冷場與熱情的情境對比，但事實上鏡頭描寫

縱使真實，卻絕不可能準確知曉敘述畫面中

主角人物內心之真實心意。因此筆者認為從

事寫實攝影作品拍攝，最好不要落入過於強

烈的主觀意識，以免在不知不覺中產生不必

要的偏頗或誤解。

在公開場合及沒有張貼禁止攝影告示

的活動場所，一般而言以上狀況若沒有涉及

個人隱私，通常是允許攝影人從事寫實攝影

創作(包括人、事、時、地、物的描寫)。拍

攝到有人物在畫面中也是無法避免的必然狀

況，總不能說拍到人就觸犯他人肖像權吧？

所謂肖像權，係指自然人就以其為內容之攝

影（包括照片與錄影）所享有之權利，筆者

個人覺得寫實攝影固然要真實自然外，有二

個原則必須要遵守，一是不要有營利商業

〔圖五〕

學術文章■22

行為，一是不要有刻意貶抑或羞辱

他人行為。筆者曾經非常慎重其事

地請教一位大師級資深攝影前輩，

問：該如何避免攝影著作權和肖像

權的衝突？大師前輩他的回答非常

簡單，大師說：寫實攝影作品不要

急著發表！妙哉妙哉！真是一語驚

醒夢中人。因為人物的容貌會隨著

年齡時間改變，畢竟駐顏有術永保

青春常在的人應該不多吧？現在筆

者就提出2003年拍攝的圖七來和大

家分享寫實攝影的意外趣味性，也

當然是百分百真實度沒有任何修改

後製，一次性快門機會，一次構圖

沒有裁切。圖七畫面中女主角(人體

彩繪模特兒)斜眼瞄視男主角(拿著

相機專心取景的攝影同好)的逗趣表

情，似乎說：ㄟㄟㄟ…這位攝影大哥

您會不會靠太近了！正巧畫面中男

女主角後方還有個『緣』字，冥冥

之中因緣際會讓筆者幸運地有機會

適時按下快門完成此作。細看圖七

畫面中那位攝影同好手上相機應該

是傳統底片相機，由

此可見當時數位相機

還沒有完全普及，當

年拍攝下圖七此作的

相機也只不過是一台

初階500萬畫素傻瓜數

位相機，如此看來攝

影器材的精良與否應

該不是攝影創作的絕

對必備條件，而使用

精良的攝影器材則確

實是能夠大幅度提昇

更細膩的畫面品質。

不管是拍攝那一

類攝影題材，總是希

望用最高的畫素維持

〔圖七〕

〔圖六〕

學術文章■23

良好畫質，加上一次構圖拍攝完成後不用再

裁切修改構圖是最佳選擇。因為裁切後構圖

面積愈小畫質則愈差，這種淺顯的常識攝影

人通通知道。偏偏寫實攝影創作往往無法在

臨場當時剛好運用上恰到好處的鏡頭來取景

拍攝，因為很可能時間緊迫，沒有第二次快

門機會。換言之，不得已只好將不滿意的原

圖再修改構圖，冒著畫質變差的風險忍痛修

改縮小構圖也是非常無奈的變通辦法。2006

年拍攝的圖八就是典型的未拍攝好原圖而大

幅度裁切重新構圖，雖然情非得已造成畫質

變差(勉強接受)卻仍然捕捉住“偶基尚”獨

特眼神觀賞歌舞女郎美腿的趣味性畫面，事

隔多年後才發表圖八，畫面中主角容貌相信

也已不復當年模樣，現在大概不會被告侵犯

肖像權吧？

每當遇上傾盆大雨的天氣時，多數攝影

同好會選擇收好相機暫時鳴金收兵高掛『免

攝牌』，以免心愛的寶貝相機及昂貴的鏡頭

遭雨淋濕，也有部份攝影同好反其道而行，

趁著下雨天才能拍攝創作出雨景的畫面。寫

實攝影創作者也應該在沒有安全顧慮的前提

下，下雨天仍然勇往直前去體驗雨中攝影的

樂趣(或甘苦)。但是比較困難的是該如何把

眼前看到快速落下的雨點雨絲拍攝出來，一

般拍攝到的雨景畫面，往往是看不見雨點雨

絲呈現，明明現場有下著大雨，為何按下快

門卻無法真實重現有雨點雨絲的雨景呢？因

為雨水是透明的而且快速落下，假如沒有光

線照射讓它反光成白點，加上當時拍攝背景

是比較明亮的狀況下，此情此景之下所拍攝

雨景畫面是很難呈現明顯雨點雨絲。該如何

解決此美中不足之憾呢？很快地有人把所拍

雨景照片數位檔(真實下雨現場拍攝)再加上

電腦後製作製造出下雨雨絲，還可以調整下

雨強弱或想要的飄雨角度方向，這種利用電

腦編修軟體加工後製作的半寫實作品，它的

真實度應該只有百分之五十。筆者也尊重攝

影同好電腦編修的創意與扎實功力，同時也

絕非堅決反對電腦後製作的『老古板』，那

麼能不能不靠電腦後製作就可以直接拍攝呈

現出百分百雨景寫實作品？答案是：在少數

適當的拍攝條件配合下是可以的！現在筆者

提出沒有電腦後製作的圖九與圖十作為參考

說明，當然二張作品都是百分百真實雨景，

確確實實沒有電腦後製作，每一滴雨水都是

真真實實不作假。先看圖九

畫面中一位年輕人和一位彎

腰手持拐杖的老太太，撐著

傘在傾盆大雨中踽踽同行，

地面上清晰可見雨點落下踐

起許許多多小水花，下雨天

背景天空白亮當然就看不見

雨絲雨點呈現，圖九此情此

景如果不算是真實雨景？那

麼什麼才是真實雨景呢？

剛剛看完圖九作品後，

大家一定會說：還是沒有雨

點雨絲出現在畫面中嘛！稍

安勿躁緊接著請看圖十，

密密麻麻的雨絲布滿畫面

(絕不是電腦後製作加入的

〔圖八〕

學術文章■24

喔！)，背景是深綠色樹叢提供了良好反差

環境襯托，一對母女在傾盆大雨中共同撐

傘緩步進入畫面，拍攝條件是：快門1/160

秒‧光圈F5.4‧感光度ISO 50‧自動白平

衡‧P模式‧800萬畫素傻瓜數位相機拍攝而

得。當然大家還是會有疑惑為何快速落下的

雨水能夠呈現明亮線條，答案揭曉：因為當

時下著傾盆大雨的同時，遠方太陽光還沒有

被烏雲完全遮住，短暫斜逆光把密集的雨水

照亮反光，加上剛好有深綠(暗)色背景烘

托，密密麻麻的雨點就變成略帶金黃色雨

絲，急驟西北雨機會難得此時此刻若不按下

快門那要待何時呢？

一開始筆者以『試問現今寫實攝影真實

度是否仍然維持百分百？』為

標題，並非全部質疑現今所有

的從事寫實攝影創作者作品不

夠真實，反而是期許更多攝影

同好在努力拍攝創作的同時，

不一定非要依賴電腦後製作來

讓自己作品彰顯成為佳作中

的佳作。誠如已故資深攝影老

前輩林壽鎰先生所言：努力拍

攝出一張不被別人也不被自己

模仿的照片，那才是真正的佳

作！雖然只是簡簡單單一句話

卻是實實在在值得我們敬佩和

遵循。順便聊個題外話，現今

有許許多多大大小小的攝影比

賽，主辦單位為提高收件張數

及參加人數，大部份都提供誘

人的獎金或獎品鼓勵參賽，

參賽人數及收件張數越多，

那麼主辦單位就越有面子或

說主辦了一場成功的攝影比

賽。可是往往公佈攝影比賽

成績後，參賽者不滿意的

『雜音』立即出現，恐怕只

有第一名金牌得主感謝評審

委員的肯定，當許多攝影同

好追逐攝影比賽獎金或名銜

的同時，試問是否曾經停下

腳步思考，追求第一重要還

是追求唯一更有價值？期望

和所有攝影愛好者共勉之。

〔圖九〕

〔圖十〕

學術文章■25

三貂角燈塔

三貂角燈塔，位於新北市貢寮區三貂角岬角處。三貂角在台灣的地理位置是台灣

本土土地的

極東，即是現今新

北市貢寮區福連里

與宜蘭縣頭城鎮石

城里之間的岬角。

沿岸岩石遍布，是

東海與太平洋之接

處。

西元1626年，

西班牙艦隊航行至

台灣東北角海域，

武力進佔北台灣，

並將此地稱為『San

Diego』聖地牙哥，

以紀念西班牙羅馬

公教聖人-迪達庫

斯，相傳於此地建

立了『聖地牙哥

城堡』，後來用

台語發音將「San

Diego」唸成「三

貂角」因而得名，

與富貴角同樣為歐

洲語言之地名。

◎圖文／陳慶隆

西元1929年日本船舶「撫順丸」號及1931年「華南

丸」號，先後在三貂角附近海域因海難而沉沒，日本台

灣總督府因而在西元1935年建燈塔完工。

塔高：16.5公尺

燈高：100.6公尺

光程：白光24.5浬、紅光20浬。

北台灣海岸線的三盞明燈

專題攝影■26

富貴角燈塔

富貴角燈塔始建於西元1896年，於西元1897年的2月24日完工，為日本人所建設，

是日本據台後所建第一座燈塔。

為了讓來往船隻在濃霧中能辨識燈塔，富貴角燈塔漆上了黑白雙色的油漆，並且加

裝了霧笛，讓富貴角燈塔能提

供全天候的導引功能，燈塔後

來有改建但是仍然維持它最原

始的樣貌，未曾被變更過。

一百一十六年來，豎於

台灣地理位置極北的富貴角海

岬~富貴角燈塔，已成為台灣

北海岸重要的地標，其悠久的

歷史與台灣時代變遷作深遠的

見證。

塔高：14.3公尺

燈高：31.4公尺

光程：26.8浬。

塔身:八角形混凝土塔、外觀漆黑白平行相間條紋，頂

層外有環繞陽台。

專題攝影■27

鼻頭角燈塔鼻頭角燈塔始建於西元1896年日治時

期，二次大戰期間遭盟軍轟炸損毀，西元

1971年中華民國政府重建完成。資料顯示，

塔高12.3公尺，燈高：海水滿潮時約65.3公

尺，28000燭光，可照16.6海浬，亮6秒暗5

秒，全塔以白色漆為塗料。管轄機關為中華

民國財政部關稅總局。

鼻頭角燈位於新北市瑞芳區，在鼻頭國

小的後方懸崖旁，燈塔本身不開放參觀。這

個步道旁可觀察因海蝕而形成的豆腐岩，但

地形險峻斷崖多頗為危險，另外這裡的漁業

資源豐富，也是喜愛磯釣者的天堂。

從鼻頭國小後方的鼻頭角公園，共有三

條步道。鼻頭角燈塔步道、鼻頭稜谷步道、

濱海步道。總長約4.1公里，冬季東北季風

盛行，夏季則因全程無樹蔭而炎熱，故春、

秋季較適合到此旅遊。

專題攝影■28

1. Camera Raw調整人物正常的膚色，模特兒皮膚調整因人而異；調整正常階調外，再加

以主觀的看法，做適當的色調偏移，調出亮麗的人物膚色。

2. Photoshop 的修護工具、去除臉上的斑點：黑斑、雀班、痘痘、粗大的毛細孔、疤

痕。

3. 使用選取工具作背景去背，增加填色、作濾鏡的雲狀效果、最後使用漸層工具作出古

典光影的氛圍。

◎理事長／王傳信

學術文章■29

柔化前要先做皮膚修補，使用 photoshop

中的修補工具(汙點修護筆刷、修護筆刷、

仿製印章工具)把皮膚上的痘痘、汙點、黑

斑一一修除。

柔化先把皮膚使用photoshop中的選取工具

(快速選取、套索工具) 選取出來，選好給

予羽化，強度設為1，接著按住Ctrl+J(新增

複製圖層)。

學術文章■30

複製新增皮膚圖層狀態。

把複製的圖層作銳利化處理，總量及強度設強些 (皮膚要做柔化先銳利處理效果會更

佳)，總量設為152、強度3.4。

學術文章■31

把複製的圖層作高斯模糊處

理，強度設 5.1，顧及模糊量

不要太多，隱約間依稀可見到

毛細孔，才不會失真。

接著把複製的圖層作增加遮

色片，再使用筆刷工具把睫

毛、眼袋、鼻孔、嘴唇的壓

到模糊的部位一一刷出來正

常的樣子，接著上下圖層合併

(Ctrl+E)。

學術文章■32

複製背景圖層，使用快速選取

工具選取背景，羽化強度設為

1。

接著按下Backspace鍵清除背

景。

學術文章■33

為圖層一添加色彩填色圖層

1，挑選出適當的色相，以暗

色調為主，作為背景使用。

進入濾鏡中的演算上色：選

雲狀(或雲彩)效果，再增加

色相飽和度調整，調出適宜

的色調，製作出驚奇的背景

效果。

學術文章■34

把圖層一移到最上面，再回到

色彩填色圖層增加亮度對比調

整圖層，將背景調暗、調銳利

些。

回到圖層一增加“色彩填色

2”，一樣挑選出適當的色

相，以暗色調為主，作為增加

畫面光影效果使用。

學術文章■35

拉取前要將漸層工具不透明度設

30%-15%之間(百分比若設太高，

效果過於明顯)，不透明度設

低，開始慢慢多次由外向內拉取

(紅色箭頭方向)拉出效果較不易

失敗。

把色彩填色2圖層的遮色片作負

片(Ctrl+I)效果(就是把色彩填

色2，隱藏起來)。

接著使用漸層工具，並把工具中

的前景背景色選白色，到漸層編

輯器中選前景到透明。

學術文章■36

入乙　冬之霧　王麗卿

入乙　蜓留　余文榮

佳作　觀戰　王麗卿

筆者乍看本作眼睛為之一亮，睜大眼睛嚴苛檢視之後，却有些些疑問，在龐然大物猛烈爭鬪之下，小

孩能如些靠近牛隻嗎？背景光源和主景光源完全迴異，鬪牛的場地如此狹隘嗎？最重要的是觀戰者─

小孩的注視目光好像有點偏移。如果本作是原汁原味，當是筆者看過的最佳作品之一。

沙龍賞析■38

棚拍下的人體寫真，中規中距

的構圖，加上誇張的人體線條

下之後製處理，能得高分，誠

屬不易。

入乙　 憶　王麗卿

本作意境頗佳，但是左上角的白

色空間是減分的因素，而且濃厚

的安排味道常是得分的絆腳石。

封面作品：

[佳作] 過客／蘇美秀

主題、意境、構圖、快門

掌控都是一流的水準，令

筆者讚嘆不已，不能晉級

優選可能是缺少一點感動

的力道吧！

佳作　被困住的女人　余文榮

沙龍賞析■39

入甲　母愛　蘇美秀

入甲　厝　蘇美秀

超廣角鏡頭的巧妙運用，顯示出

遼濶却簡化、淨化、襌味化的境

界、高明，唯一的小暇疵是本作

的主角─老先生笑容滿面的直視

鏡頭，未免減低了本作的張力。

入乙　 默然　黃金霜

沒有強烈的主題，只是過度的色彩飽和化之組合，

當然成績就不理想了。

沙龍賞析■40

入甲　金門行腳（組合3）　蘇美秀

作者以不同的手法，運用虛實的影像，描

述了金門的閩式古老之建築風貌，也展現

了作者高超的攝影眼。

入乙　 吳哥女神　余文榮

局部陽光照射下的吳哥窟壁雕甚是美觀且

具層次感，但缺少輔景的搭配下，自是張

力不足。

1 2 3123

沙龍賞析■41

入乙　 探索　黃金霜

筆者認為本作是難得的機會快門，也

是對比和對應的最好詮釋，無奈不能

獲得評審的認同，可惜了!

入乙　炭窯出爐　黃金霜

入乙　激戰　王麗卿

入甲　明潭仙境　黃金霜

沙龍賞析■42

燃燒青春　簡啟明金牌

入選　浮光掠影　簡啟明 入選　王者對話　龍鳳英

入選　將威　黃志賢

入選　楓洞　許慶璋

雙月影賽■44

神態安祥　李明德

潟湖景色　黃志賢

銅牌

銀牌

雙月影賽■45

入選　舞動波斯花海　許慶璋

入選　情人　簡啟明

優選　盼　黃志賢

佳作　對峙　許慶璋

佳作　戲水　古成城

佳作　彩色青春　簡啟明

雙月影賽■46

入選　漫步　李明德 入選　遠眺　龍鳳英

佳作　龍泉斜射　許慶璋優選　隨緣　龍鳳英

佳作　竹編光影　黃志賢 優選　水石　許慶璋

雙月影賽■47

碩學會士 王百川

12-10 海豚

12-1 弱肉強食 12-2 晨光

12-9 恐龍

12-6 炎夏12-5 沉思

榮銜作品欣賞■48

12-3 倒影 12-4 趕鴨

12-8 大眼睛12-7 趕集

12-11 琉璃光影 12-12 祈求

榮銜作品欣賞■49

時　　間：2014年2月11日上午九時

地　　點：杉林溪大飯店六樓會議室

評　　審：江村雄、王傳信、張慶祥、陳楚泉、蔡來旺及杉林溪公司劉瑞都、江華章

監分人員：張逢益

計票人員：江文婷

工作人員：簡慶南、蕭月秀、林鴻儒

總 件 數：1,163件

評審結果：

優選　寒冬暖意　陳昌閔 優選　楓紅囉　范姜群龍

獎別 姓名 作品名稱 獎別 姓名 作品名稱

金牌 唐昌榮 晨霧之美 佳作 廖福麟 美哉，杉林溪大飯店

銀牌 廖福麟 花團錦簇 佳作 廖福麟 晨光花色

銅牌 張淑鈴 雲端樂園 佳作 廖福麟 晨光序曲

優選 蔡寶枝 晨光美景 佳作 廖福麟 旭日冬昇

優選 蔡寶枝 石井磯晨遊 佳作 張凱智 動靜之美

優選 蔡奇宏 楓紅時節 佳作 黃金山 潺潺流水

優選 張凱智 龍池之美 佳作 廖嘉瑛 雲霧花香

優選 黃金山 淞瀧岩瀑布 佳作 廖嘉瑛 森林樂園

優選 黃金山 夢幻之湖 佳作 林景示 森林步道

優選 陳威宏 鬱金香花海之美 佳作 許明亮 百花爭豔

優選 梁秋男 林木美景 佳作 許明亮 杉林花色

優選 陳昌閔 寒冬暖意 佳作 黃錦燦 88吊橋

優選 范姜群龍 楓紅囉 佳作 鄭仲棋 一家幸福樂淘淘

佳作 賴志穎 剛柔並濟 佳作 陳威宏 淞瀧部落美景

佳作 蕭志明 禪意 佳作 林美汝 淞瀧瀑布美景

佳作 許育財 鬱金香花季 佳作 陳秋暶 鬱金香花海之美

佳作 吳永惠 晨光美景 佳作 陳思妤 牡丹花季之美

佳作 吳永惠 杉林溪風光美 佳作 董繼方 拍手叫好

佳作 吳永智 飯店景觀 佳作 梁秋男 景色優美

佳作 吳永智 樂遊松瀧岩 佳作 張銀澤 牡丹花之舞

佳作 吳玉麟 藥花園美景 佳作 陳昌閔 流瀑

佳作 吳玉麟 晨遊石井磯 佳作 唐昌榮 晨曦朝霧

佳作 吳玉麟 牡丹花開-2 佳作 唐昌榮 迷霧之旅

佳作 蔡奇宏 松瀧岩風光 佳作 唐昌榮 朦朧幽徑

佳作 葉雪娥 燕庵瀑布 佳作 唐逸承 部落之美

佳作 蕭世榮 仰天長嘯 佳作 李貴枝 綠意漾然

佳作 蕭世榮 葉牡丹之美

攝影比賽評審記錄

杉林溪四季之美

2013

攝影比賽成績■50

金牌　晨霧之美　唐昌榮

銅牌　雲端樂園　張淑鈴

攝影比賽成績■51

銀牌　花團錦簇　廖福麟 優選　夢幻之湖　黃金山

優選　石井磯晨遊　蔡寶枝優選　林木美景　梁秋男

攝影比賽成績■52

優選　楓紅時節　蔡奇宏 優選　鬱金香花海之美　陳威宏

優選　淞瀧岩瀑布　黃金山 優選　晨光美景　蔡寶枝

優選　龍池之美　張凱智

攝影比賽成績■53