Campion Traité d'accompagnement

8/7/2019 Campion Trait d'accompagnement

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TRAITED 'ACCOMPAGNEMENT

ET DE COMPOSITIONSELON LA REGLE DES OCTAVES DE MUSIQUE

Par le Sieur Campion, professeur matre de Thorbe et de guitare,et ordinaire de lAcadmie Royale de musique.

A PARIS 1716

ON ne compofoit autrefois en France de la Mufique, que fur des modes ordinaires, & ontraitoit de cromatique & de bizarre , celle que l'on faifoitfur des modes de Dieses , &desBmols.

Aujourdhui que les Cantates & les Sonates font venues la mode, & que l'on a outre-paffl'ancienne mthode borne, a l'imitation des Italiens, qui nous en ont, fans contredit, donnl'ide; nous avons pris l'effort, dans l'efperance d'une connoiffance gnrale : & c'eft pour y

parvenir que j'entreprend icy d'en donner les principes.

Pour parvenir a ce dessein, il faut confiderer le tout en gnral, c'est--dire,toutes les Nottes par femi-tons, qui font ;

fifi bmol

la fol dize

fa dize

fa mimi bmol

reut dize

ut

Par cet arrangement , il y a douze femi-tons , fur lefquels la Mutique est possible.Sur chacun de ces femi-tons on tablit un mode mineur & un mode majeur ; parconfequent il y a dans la Mufique vingt-quatre modes, ou octaves. Savoir,douze mineures, & douze majeures ; c'est ce qu'on peut voir dans les deuxplanches ci-jointes, ou je les ay mis d'ordre, avec la maniere d'armer les clefspour chaque octave.


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Pour accompagner , il faut confiderer dans quelle de ces octaves on et, & a combien du ton , commenant compter par la premiere, montant oudefcendant l'armonie ; c'est la maniere la plus fure & la plus facile de donnerl'accord neceffaire, & je ne croy pas que l'on ait jufqu'ici rien donn de plusgeneral & de plus fimple.Celui qui voudra accompagner doit avant toutes chofes pratiquer octave a octave,commenant par les plus ordinaires. Il y a trois manieres de faire chaque octave fur leClavecin.


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Savoir , par la tierce par la quinte, & par l'octave ; car il n'importe pas del'arrangement des parties, pourvu qu'elles s'y trouvent, par confequent chaquemaniere a fes doigts affectez, ou il faut fe confommer avec le fecours d'un Maiftrequi soit au fait de ces octaves.Je dirai ici en paffant qu'il y a des octaves fur le Clavecin qui font fort injuftesd'armonie; c'eft l'ingratitude de cet inftruement que les autres n'ont pas tant : mais cela n'en doit pas empecher la connaissance.

Il y a une manire toute particulire de faire ces octaves fur le Thorbe &fur la Guitare, qui eft de l'invention de feu M. de Maltot mon Predeceffeur


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en l'Academie Royale de Mufique. Je l'ay receu de lui comme le plus grandtmoignage de fon amiti. Il a rendu cet inftrument trs praticable en peude temps, qui n'eftoit avant acceffible, que par le grand nombre d'annes,& je ne fache pas qu'il ait fait part de ce fecret a d'autres qu'a moi, en tat del'cnfeigner.Quand il me donna la Regle des octaves, je n'tois fur de rien, ayant eunanmoins les principes des plus habiles Maistres; il m'crivit & chiffra l'octave d'ut, & r, & me difant que toute la Mutique toit cela : ds cemoment je conus & ne doutai plus de l'armonie ; je fuis affur que ce Traitfera le meme effet a beaucoup de ceux qui le liront, le fyfteme en tant fi concis& fi gnral. M. Clerambault avoue qu'il a conu cette Rgle a l'instantqu'on la lui montra. Je l'ay enfeign pareillement du premier coup doeil a plusieurs Maiftres de mes amis, qui ont abandonn leurs anciens principespour ne fe servir que de ceux-ci. Si cette Rgle eft fi fcnfible , qu'on en puiffedcouvrir la vrit, quand on est certaine porte? comment un Ecolier a qui,un Maiftre verf dans ces octaves, ne la concevra-t-il point, pour peu qu'ilait de difposiftion.

On doit apprendre parfaitcmcnt aller & venir, ces termesfimples d'accompagnement fuivans

Octave.Septime majeure.Sixte majeure.Sixte mineure.QuinteQuarte majeure, Triton, ou fauffe Quinte.Quarte.Tierce majeure.Tierce mineure.SecondeSeconde mineure.Uniffon.

Il yadouze femi-tons, comme nous avons dfia dit, qui fe traitrcntchacun de deux manirs : favoir, douze, ton majeur, &douze , tonmineur.

La Premiere octave de chaque planche qui eft chiffre, fert de model pour

les autres. Puifquc la premiere de chaque octave porte le meme accord, la fconde, la troifime , &c. montant ou defcendant l'harmonie.La grande affaire ; eft de favoir quand on change d'octave; car une Mutique

eft un affemblage d'une partie de ces octaves, c'eft ce qui Ce dcouvre par ledize extraordinaire a l'octave dans laquelle on eft, & ce dizeextraordinaire , fe rencontrant devant la notre , ou devant le chiffre. annoncel'octave du ferai. ton au-deffus du dize par exemple.

J'accompagne une Mufique en la mineur, (d'autres dironts'ils veulent a mi la tierce mineure je ne vois point de neceffit l'amplification,) aprs avoirtrait quelque temps cette octave, j'y rencontre un r dize, furement je fuisdans l'octave du mi aprs avoir trait quelque temps cette octave , plus ou moins ;car quelquefois il n'y a qu'une notte , par ce qu'un dize efface l'autre, ledernier ayant toujours lieu, je rencontre un ut, dize, surement je fuis


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dans l'octave du r aprs avoir tract cette octave , je rencontre un fol dize ,srement je rentre dans l'octave du la , & ainsi du refle.Le dize cst donc une notre senfible , qui annonce l'octave du femi-tonau-deffu s.

La Rgle des octaves n'eft pas moins de consquence pour ceux qui chantent,que pour ceux qui jouent des Instrument a partie seule ; car fachant dansquelle octave ils entrent, ils fe trouvent prparez , le dize portant la memeconfequence aux dessus qu'aux baffes ; cet ouvrage leur eft galement utile,hors les chiffres qui ne font que pour les Inftrumens d'accompagnement ils fetrouvent prparez comme i'ay dit, lorfqu'ils ont pratiqu les octaves toutel'tendue de leur Inftrument, & favent ce qui est poffible , ou non.Les Mutiques compofes par les habiles en la Regle des octaves , sont autantde tmoins , & de preuves de la vent de ces principes; car il y a des Auteursqui ont compos fans la eonnoiffancc reguliere de ces octaves, & dont ilfautaccompagner les Musiques comme ils les ont chiffr. La Mufique Italienneeft formelle a ces octaves.L'exposition de ces deux planches font de contrepoint fimple ; car on peutmonter ou defcendre les octaves par d'autres accords figurez, comme de6tes5 de 7me &c. mais le premier dize extraordinaire que l'on rencontrera,tant devant la notte, que devant le chiffre, que le bon Compositeur estoblig de mettre, tirera sa consquence.

Autant d'octaves , autant de dizes, & de bmols i douze octaves, parconfequent douze dize et douze bmol ; Car la fixime du ton mineur endefcendant tient lieu de bmol;ce font les nottes fenfibles par lefquelles on entred'octave en octave. Il y a differens accords diminuez & fuperflus , com-me je les aymis dans la 3` planche. J'ay charg la premiere ligne de tous les chiffres,efpece par

efpece,qui accompagnent chaque accord, & je les ay mis en fcond, commeon les trouve ordinairement chiffrez dans les Mufiques ; n'tant lou-ventbefoin que d'un chiffre pour faire un accord entier.

Explication des accords, ton mineur.

1. ]e commence mon harmonie en r, qui porte un b mol, qui fignifie 3" mineure,5te & 8" comme le dize feul fur une notte, fignifie 3" majeure,5te & 8ve. Nota , que 3ce mineure, 5te & 8 ve fe fait jamais qu'a la premiere du tonmineur.z. La fconde s'accompagne de la 4` & de la 6" mineure, & fe fait ordinairement

fur la premiere du ton, & fe fauve prefque toujours par le femi-ton d'au-deffous de la notte qui a receu 4te & 2nd ainfi qu'on le voit par ,;. L'ut dize fuivant, qui porte l'accord conforme a la feptime, du ton qu'il eff.4. Comme le premier article.5. La 4 la 6te mineure, & l'8ve fe mettent fut la balle ou dominante.Finalle, eft la premiere du ton.Dominante, eft la cinquime du ton.6. Le dize seul fur une notte, fignifie comme nous l'avons dit, 3" majeure, 5te & 8ve& ne fe trouve que fur la dominante du ton majeur & mineur, & fur la finallcdu ton majeur.7. Avec le precedent, on ajoute la 7me mineure, alors la notte qui porte cet accord estdominante, fi la confequence n'en eft fufpendue par un point d'Orgue, tel quenous faifons icy.


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8. Reppetition du 5te article, pour la liaifon d'harmonie.9. Tierce mineure,4`& 6te majeure. Cet accord fe fait la feconde du ton majeur oumineur, & la fixime du ton majeur en defcendant; cependant la feconde du tonmineur en montant, j'aime beaucoup mieux la fauffe quinte, au lieu de la 4te jetrouve cet accord plus fcnfible , quand on procede par degrez conjoints.1o. La 7me majeure fe fait fur la premiere du ton, & saccompagne de la 2de dela 4te & de la 6`te mineure.11. Comme le premier article.Jufqu' prefent je n'ay point forti de l'octave du r que je ne veux pas prolongerdavantage inutilement, il n'y a point eu de changement de ton, d'autant qu'il n'y eftpoint entre de dize extraordinaire; car l'ut dize qui a regn appartient, & eftnotre fenfible de l'octave du r.12. Nous en fortons icy, parce que le triton du r efl un fol dize, qui eft nottefenfible de l'octave du la, & la quatrieme du ton, parce que le triton ne fe fait qu'a la quatrieme du ton.Il est icy accompagn de la 6t` & de la 3ce mineure, ordinairement il eftaccompagn de la 6" & de la 2de & c'eft une elegance de l'accompagner de la 3cemineure, le Compofiteur eft oblig de la chiffrer avec le triton ; car le triton tantfeul, eft accompagn de la 2de & 6te.Nota, que ce nest qu'en ton mineur, ou le triton peut estre accompagn de la 3" mineure.Le degr du triton eft quarte majeure, il s'appelle ainfi quand il eft accompagnde la 6te & de la 2nd & la notte qui le porte , comme nous venons de dire, esttoujours quatrime du ton.Ce meme degr s'appelle fauffe Quinte, quand elle est accompagne de la 3ce mineure, & de la 6te mineure, alors la notte qui porte cet accord efl la feptimedu ton.

Si la fauffe quinte eft accompagne de la 6te majeure, &3ce mineure, la notrequi porte cet accord eft feconde du ton mineur, en montant.La feptime du ton porte quelquefois la 7me diminue avec la fauffe quinte,nous en parlerons cy-apres.Nota , qu'on ne fe fert point en Mufique de la 2* mineure, elle ne fert qu'a dcompter les termes d'accompagnement, ainsi on ne la chiffre jamais, quandon voit une faconde, elleest toujours majeure. La 9meeft quelquefois mineure, l'8vefuperflu n'a point affcz de lieu peur en faire rcntion.

13.Comme, le premier article.14. Idem- 15.Septieme du ton en defcendant.16 Pour tomber fur la dominante, avant l'accord ordinaire que l'on fait a la fixime du ton, on trouve fouvent la -7te qui s'accompagne de la 3ce& de la 5te' fur la premiere partie de la notre, & fur l'autre partie de la notre on raitl'accord ordinaire marqu dans les octaves ; car quelques diffonances que l'onfaffe, la fimplicit & la vrit des octaves aboutit & finit.Sur cette fixime du ton , la 6te est naturellement majeure, j'ay cependant mis undize a coll pour la dizer,& elle s'appelle ainsi6 tefuperflu, c'eft un accordextraordinaire. Les Italiens la chiffrent d'un 7. avec un b mol a cost, & nosFranois d'un dize aupres de la 6teAinsi que je l'ay mite.Son degr eft 7em mineure.


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Cet accord n'eft pas goufl des Anciens, qui ne l'ont point pratiqu, c'eft a monavis un accord excellent, quand on le for fait placer a propos , & qu'on n'en usepoint trop Couvent.Le fa qui tient lieu de bmol dans l'octave du la, efl notte fenfible; le r dizequi fait fixte fuperflu, efl la en quelque' faon notte fenfible du mi, ou fe termineextremement bien l'harmonie.

Remarque fur la fixime du ton mineur,en defcendant.La fixieme du ton mineur en descendant eft le bmol , notte fenfible de l'octavemineure, comme le dize, ce qui eft embaraffant a connoistre pour la tranfpofition ; mais il faut obferver d'un coup d'oeil comment les octaves sontcrites. C'eft sans doute cette confideration, qui fait mettre a beaucoup d'Italiensun bmol a la clef dans l'octave du r, ce qui ne nie paroit pas juste , en ce que, dela dominante ou de la cinquime du ton, on monte a la. huitieme par durezmajeurs , en paffant fur le dize fenfible de l'octave ; & on descend par degrezmineurs en passant sur le bmol, ou la notte qui y tient lieu a la sixieme du ton ,pour tomber fur la dominante ; par confequent le bmol ne doit point eftre la clef,puisqu'il est accidentel, comme le dize.Dans l'octave du la, le fa est dize en montant, & en defcendant il est naturel.& eft fenf bmol.

Quand il y a un dize a la clef, l'ut tient lieu de bmol.Quand il y a deux dizes, le fol tient lieu de bmol.Quand il y a trois dizes a la clef, le r' tient lieu de bmol.Quand il y a quatre dizes , le la tient lieu de bemol.Quand il y a cinq dizes, le mi tient lieu de bmol.Ces Nottes qui tiennent lieu de bmol sont diezes en montant l'octave, &

tant rendues naturelles en descendant, font fenfes estre bmol fenfible.Dans le relie des octaves, ou il y a un, ou plusieurs bmols a la clef, la fiximedu ton y eft moins embarrassante, en ce qu'elle eft marque par un bmol accidentel.

T ous les Italiens ne s' accordent point . pour armer leursclefs. Les uns y mettent plus , ou mains de dizes, & de b-mols , que les autres.

Par exemple , dans le la majeur : la plupart mettent le sol dize de mains la clef. Ce que je n'approuve point, d'autant que le ton majeur monte, comme ildescend, n'ayant qu'une notte sensible qui est le dize toujours la clef. Je mesuis conform en cela a l'usage de nos plus habiles.

Nota, Que la fixte fuperflue ne fe fait qu'en ton mineur.17. Comme au fix -I8 . Comme au premier.19. L'endroit ou l'an place ordinairement la 9e &la 7 c, est la 4e du ton enmontant, elle se place auffi fur plusieurs nottes de suite , il faut avoir attention audize extraordinaire que le Compositeur est oblig de mettre, s'il change deton. On y ajoutela5te cela se sauve parl8ve,la 6te & la 4te. Quelquefois leCompofiteur y ajoute ensuite cet autre accord7e, 5te. & 3ce mais cela n'arrive quequand la notte est longue , & que le Compositeur l'a chiffr.2o Comme le fix, j'ay est oblig de faire des redites pour faire une suite dechant qui ne fut pas insupportable.21. Triton ordinaire, dont nous avons parl article douze.


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22. Quinte fuperflu, son degr est 6te mineure.Sonaccompagnement 2de, 3"'& 7e. Cet accord me parat brutte & confus. Il y a beaucoup d'art le placerpour luy donner effet. Il ne se fait que sur la troifime du t0n mineur.23. Comme le premier.24. Seconde superflue, son degr est tierce mineure, & ne fe fait qu'a la fiximedu ton mineur en descendant; elle s'accompagne de la 4` & de la 6 Cet accordeft fort beau en place.

25 . Septieme diminue , fon degr est 6 ` majeure , fon accompagnement, tierce& fauffe quinte. Cet accord fe fait a la septieme du ton mineur.

26. Article S. Nota, qu'au lieu de la 6te,on met fi l'onveut la 5te.z7. Article feptime.1-8. Article premier.Voila en ton mineur une grande partie des accords poffibles, il en est encorequelques autres que ls Compositeurs fe permettent , qui ne sont pas de la consquence de ceux-cy, qui conduisent a la pratique ds autres.Il en est d'autres en ton majeur, peu differens du mineur, & en plus petit nombre ;car le ton mineur a bien plus d'tendue que le ton majeur. En voici ls plusordinaires.1. Accord parfait , ton majeur , premiere du ton.2. La diffrence de cclle-cy a l'article deux, ton mineur, c'est qu'ici la 2de & la 4te font accompagnez de la 6 majeure.Il est absolument ncessaire au Compofiteur, ou Accompagnateur , de favoirl'efpece de chaque chiffr, afin d'estre toujours au fait de l'octave majeure, oumineure. J'en donnerai l'explication ci-apres.

3. Il n'y a point de diffrence de cet article au troisime ton mineur.Manire de dcouvrir la notte fenfible en ton majeur.

Le fi eft naturellement 7` de l'octave de l'ut ; car dans le ton majeur l dize estnaturellement a la clef, & quoique dans l'octave de l'ut il n'y ait point dedize a la clef, le fi y tient lieu de dize, & est notte sensible, regnante &naturelle.

Quand le fi est bmol a la clef , le dize rgnant est mi, qui eft nottesensible de l'octave du fa.Quand le si & mi sont bmols a la clef, le la tient lieu de dize, & eft nottesensible de l'octave du si bmol.Quand le fi, le mi, & le la, font bmols a la cle f, c'ft l e r qui eft dizesenfible de l'octave du mi bmol.Quand le si, le mi, le la, & le r, font bmols la clef, le sol, qui tientlieu de dize,. & eft notte sensible de l'octave du la bmol.Les Compositeurs sont obligez d'clairer leurs Mufiques en chiffrant la fauffequinte sur ces septiemes du ton.Pour ce qui est du reste des octaves majeures, elles ont des dizes a la clef.Ainsi c'est le plus extraordinaire, qui est notte senfible , comme nous l'avons

dit.


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Ceci se doit remarquer pour le ton majeur, l'colier pourroit estre embarafde trouver sa notre senfible , qui est sa bou ffole ; car en ton mineur le dize estaccidentel, & n'eft point a la clef,4. Comme le premier.S. Cet accord ne differe du mineur, article 5, qu'en la 6te qui est ici majeure.6. Comme le premier.7. Comme l'article 7. tort mineur.8. Comme le 5.9. Seconde du ton mineur & majeur, montant ou descendant , & quand l'Auteur n'a point chiffr la fauffe quinte fur la feconde du ton mineur en montant, la onfequence en eft icy fufpendue par le point d'orgue.10 L'Article 10. ton mineur, explique cet accord. La difference est qu'au lieu de la 6te mineure, on met en ton majeur la quinte.11. Comme le premier.12.Triton, quatrieme du ton, la notte qui fait triton, est fa dize, donc onentre dans l'octave du fol. J'en ay parl article 12 du ton mineur.13. Comme le premier.14. La diffrence de cet accord celui de l'article 19 ton mineur , efl que la 7 & la 3c sont ici majeures.15. Prparation de finalle, qui fe fait par 4te & 6te ou 4te & S l'octave en esttoujours, comme il est di t article 26. ton mineur.16 article 7. ton mineur.17. Comme le premier.Pour parvenir a la connoiffance parfaite de la compofition & del'accompagnement , il faut non seulement pratiquer ces accords, ainsi qu'ilsfont crits ; mais les transposer dans les onze autres semi-tons.Ceux qui apprennent chanter, voient dans les deux planches d'octaves lesecret de la transposition , en ce que tout le ton majeur se folfie par la premire octave d'ut, & le ton mineur par la. premier octave du r. Il n'eftpas besoin de Mathmatiques pour dcouvrir combien il faut de diezs & debmols, pour transposer d'un ton un autre , comme l'a crit un AuteurMathmaticien.Tout le secret pour l'colier, est de dcouvrir en quel ton il eft, du majeur,ou du mineur. La dernire de l'Air est toujours la notte de l'octave oul'on eft , & d'elle on compte sa tierce.

Pour savoir si c'est ton majeur, il faut compter les semi-tons d'intervalle.Par exemple, de l'ut au mi, qui est le ton majeur, on compte ut , ut dize,

r , mi bmol, & mi, qui font quatre semi-tons d'intervalle, qui parconsquent dnotte le ton majeur, & sur le ton mineur , il n'y en a que trois ;car du r au fa, on compte r , mi bmol, mi, & fa; qui eft un de moins qu'auton majeur.Ainsi tout le ton majeur se solfie par ut, & le ton mineur par r.Le chemin des octaves est sur, & leur pratique rend l'oreille Musicienne 8cinfaillible, & les Maiftres qui les enseigneront bien , feront d habiles gens. Il i a duplaisir a un Ecolier de comprendre ce qu'il fait, & d'en donner raifort. Oncommence a les enseigner a Paris. Les premiers qui les ont fu , en ont fait myftere.J'avouerai meme que j'ai est de ce nombre, avec le fcrupule de ne les pas donner a gensqui les puffent enseigner : mais plusieurs personnes de confideration, & de mesamis, m'ont enfin engag a les mettre au jour.


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Je ne doute pas que les Maistres a Chanter, & les Maistres d'Enfans de Choeur,qui voudront, fans prvention, les enfeigner, ne faffent une ppiniere de treshabiles gens ; car les octaves se peuvent figurer de bien des faons diffrentesneanmoins l'on y doit toujours dcouvrir le vritable cannevas. Secret d'autant plussur, qu'il est simple & gnral.Ceux qui voudront se divertir sur un Instrument , pourront faire le tour desoctaves , dans l'ordre que je les ai mis; car les octaves majeures toutes ensemble necomposent qu'un prlude, les octaves Ce dominant les unes les autres.Ceux qui en voudront faire autant dans les mineures, auront soin pour la liaisond'harmonie, de faire sur la dernire de chaque octave, aprs l'accord ordinaire,le triton, moyennant quoi ils iront de l'une a l'autre, comme aux majeures. Sera savant celui qui sera en tat de le faire, tant le tmoignage que l'on est au faitdes octaves.

Ceux qui douteront de la vrit des principes des octaves, n'auront pour s'enconvaincre, qu'a consulter les ouvrages de Meffieurs Bernier, Clerambault,Morin, & tant d'autres, dont il me faudroit faire une liste trop longue, s'il mefalloit les nommer tous. Ils verront que les octaves y font fervies ponctuellement &clairement ; car quelques varietez qu'il y ait dans leur Mufique, l'on y trouvera toujours la fimplicit des octaves, tant le chiffre y est replier.

Apres que le Maistre aura enfeign la regle des octaves, comme elle eft icimarque, il doit l'enseigner a monter & descendre par 6te par 7me &c, afin deconsommer l'Ecolier , qui feroit tonn de trouver une quantit de 6te, oud'autres chiffres de fuite, ce qui ne doit cependant point intriguer, tant qu'il nergne point de dize extraordinaire l'octave ou l'on eft.

Je n'ai rien trouv dans la composition & dans l'accompagnement de fur, jusqu'au

temps que j'ay eu ces Rgls , que j'ay mis d'ordre, comme on le voit. Je les aypratiques sur le Thorbe, & fur la Guitare.Qu'on ne prvienne point sans raison contre la Guitare. J'avouerai avec tout lemonde qu'elle n'eft pas auffi sorte d'harmonie que le Clavecin, ni le Thorbe.Cependant je la croy suffisante pour accompagner une voix :au moins est-ce la justice qu'on luy a rendu , quand on me l'a entendu toucher ; pour ce qui eft desaccords, je ne luy en connois point d'impoffibles, elle a par deffus les autres la facilit du transport & du toucher, & par -deus le Thorbe, les Partiesd'accompagnement non renverses , par consquent plus chantantes.Il eft neceffaire de scavoir l'espece de chaque chiffre dans les octaves ; la diffrencedans les mineures, & dans les majeures ; car dans les transpositions, cela eft d'ungrand secours

pour n'avoir point de doute : il faut donc qu'un colier fache.Ton majeur en montant .

La premiere du ton, a 3ce majeure, 5te & 8ve-La feconde, a 3ce mineure, 4"' & 6" majeure.La troisieme, a 3ce mineure, 6" mineure, & 8

La quatrieme, a 3 ce majeurs, 5te & 6te majeure.La cinquime, a 3 ce majeure, 5te & 8


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pour l'usage des pieces ; & pour l'accompagnement je me fers de la Mutiqueordinaire, a la manire de Monsieur de Maltot : c'est la mer a boire, que devouloir l'apprendre par a, b, c, comme l'ont enseign les Anciens. Cependantje me fuis conform a l'usage de cette Tablature, dans un Livre de pices deGuitare que j'ay mis au jour, ou il y a huit manieres diffrentes d'accorder : la Tablature en ce cas tant utile ; mais ceux qui s'en veulent servir, doivent bienconnoiftre leur manche par Musique auparavant.Il m'auroit este facille d'amplifier ce petit Traite ; mais je me persuade qu'il suffit, aid d'un Maistre vers dans la Regle des octaves ; car c'est, une erreur de croireparvenir feul avec un Livre, quand on n' est pas certaine porte, ou il fautbeaucoup de patience & d'application : & quand on est mdiocrement avanc,un Livre ne sauroit rpondre aux objections bonnes ou mauvaifes qu'un Ecolierpeut faire,

F I N.

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