The following ad supports maintaining our C.E.E.O.L. service

RECENZIIBOOKREVIEWS

BOOKREVIEWS

byMihaelaTeodorSzaftaSzendeRalucaSimonaDeacRamonaOnciuFlaviaTopanAndraCameliaCordoGeluTeampauIlieRadSandaBorsaIoanClinHurgoiuMihaelaMureanEmiliaercanViorelNistorAlinaNechitaCristinaPrvuLucianCiupeiConstantinaRavecaBuleuCornelCrianMihaiCroitorAngelicaTeocanJuliaSzambolicsSource:StudiaUniversitatisBabesBolyaiEphemerides(StudiaUniversitatisBabesBolyaiEphemerides),issue:1/2012,pages:75148,onwww.ceeol.com.

STUDIA UBB EPHEMERIDES, LVII, 1, 2012 (p. 75148)

RECENZII BOOK REVIEWS

Al X-lea Simpozion Naional de Jurnalism, cu participare internaional Cenzura n Romnia ieri i azi,

Cluj-Napoca, 28-29 octombrie 2011

Departamentul de Jurnalism al Univer-

sitii Babe-Bolyai din Cluj-Napoca a or-ganizat, n perioada 28-29 octombrie 2011, cel de-al X-lea Simpozion naional de jur-nalism, cu participare internaional, cu tema Cenzura n Romnia ieri i azi.

Simpozionul, avnd i un caracter ju-biliar, a fost deschis de conferina Doamnei Ana Blandiana, De la cenzura ca form de libertate, la libertatea ca form de cen-zur.

Cu aceast ocazie, s-au lansat, n plen, crile: Ana Blandiana, Cele patru ano-timpuri / Proiecte de trecut. Prefa de Vitalie Ciobanu. Postfa de Ana Blandiana,

Editura Art, Bucureti, 2011 (a prezentat: prof. univ. dr. Ion Pop; Ana Blandiana, Patria mea A4, Editura Humanitas, Bucureti, 2010 (a prezentat: dr. Irina Petra).

Reamintim c simpozioanele anterioare de jurnalism de la Cluj-Napoca (toate fina-lizate prin publicarea lucrrilor n volume cu acelai titlu, tiprite la edituri de prestigiu, precum: Polirom, Tribuna, Tritonic, Limes) au fost urmtoarele: Curente i tendine n jurnalismul contemporan (2002), Schimbri n Europa, schimbri n mass-media (2003), Jurnalismul cultural n actualitate (2004), Presa scris romneasc (2005), Stil i lim-baj n mass-media din Romnia (2006), For-me ale manipulrii opiniei publice (2007), Limba de lemn n pres ieri i azi (2008), Jurnalismul romnesc din exil i diaspor (2009), Documentarea n jurnalism (2010).

La ediia din 2011 au participat, direct sau cu lucrri, cadre didactice, jurnaliti i scriitori cunoscui din strintate: Brndua Armanca (Ungaria), Dan Culcer (Frana), Maria Danilov i Mihail Guzun (Republica Moldova), Gheorghe Ssrman (Germania), precum i din ar: Lavinia Betea, tefan Borbly, Constantina Raveca Buleu, Cseke Peter, Constantin Cublean, Bogdan Ficeac, Dumitru Graur, Gyrffy Gabor, Aurelia Lpuan, Liviu Malia, Nicolae Melinescu, Mihaela Mudure, Gelu Neamu, Viorel Nistor, Ovidiu Pecican, Irina Petra, Ion Pop, Sorin Preda, Gabriela Rusu-Psrin, Marian Petcu, Marta Petreu, Mircea Popa, Doina Rad, Ilie Rad, Romulus Rusan, Aurel

BOOK REVIEWS

76

Sasu, Adriana Sftoiu, Nicolae Scurtu, Emilia ercan, Gelu Teampu, Mihaela Teodor, Robert Turcescu, Cristian Vasile, Radu Vida, Ion Zainea. Cele mai multe lucrri prezentate au fost deja publicate n volumul Ilie Rad (coordonator), Cenzura n Romnia, Editura Tribuna, Cluj-Napoca, 2012.

n cea de-a doua zi a simpozionului au fost fi lansate circa 50 de volume, cu profil divers, aparinnd exclusiv participanilor la simpozion. Ca o noutate fa de simpozioa-nele anterioare, menionm faptul c toate

crile au fost prezentate i apoi recenzate de ctre doctoranzi ai colii Doctorale de tiine Politice i ale Comunicrii, din cadrul facultii.

Publicm, n cele ce urmeaz, o parte din aceste recenzii. in s mulumesc cola-boratoarelor i doctorandelor mele, Raluca Deac i Flavia Topan, care m-au ajutat n activitatea, nu tocmai uoar, de colectare i corectare a recenziilor trimise de autori.

ILIE RAD

Brndua Armanca, Frontieritii. Istoria recent n mass-media, Ediia a II-a revzut i adugit, Editura Curtea Veche, Bucureti, 2011

Ceea ce surprinde cititorul, care odat

ce trece de frontierele copertelor crii Frontieritii. Istoria recent n mass-media, este titlul introducerii: Tranziii: de la fron-

tieriti la cpunari. Dac romnul anului 2011 tie ce nseamn cpunarul i care este miza acestuia, frontieristul, prin compa-raie, trebuie reconstituit cu atenie, pentru c promite sau amenin s ne duc ntr-o istorie grav a Romniei de dinainte de 1989. Introducerea n atmosfera crii, semnat de Brndua Armanca, ne propune cteva surse credibile i consistente pentru relata-rea adevrului istoric: cri, biografii, filme etc., care mrturisesc despre acest interval de timp aflat sub semnul comunismului. Tot ca surse veritabile de cunoatere a trecutu-lui pot fi considerate: Memorialul Sighet, o parte din arhiva fostei Securiti deinut de CNSAS, Institutul de Investigare a Crime-lor Comunismului din Romnia, ns i dove-zile importante pe care le gsim prin inter-mediul materialelor din mass-media. De exemplu, Memorialul durerii, un documen-tar realizat de Lucia Hossu-Longin la TVR.

Reconstituirile fcute n privina frontie-ritilor au fost animate i de dorina de a nu disprea ntru totul dovezile existente, fapt pentru care mai muli jurnaliti au luat n

Access via CEEOL NL Germany

BOOK REVIEWS

77

considerare argumentul Luciei Hossu-Longin cu privire la realizarea Memorialului durerii: A fost o lupt contra cronometru, pentru c btrnii lupttori dispreau, nchisorile se renovau suspect de repede, unele au i fost demolate, celulele condamnailor la moarte deveneau ncperi cochete, vopsite n culori pastel i au pornit un demers de redare ct mai corect a unei istorii destul de crude pentru poporul romn.

Fiecare din cele 7 capitole ale crii are un titlu sugestiv: Li se spunea frontieritii, Vedere de dincolo, Clandestin pe frontier: Nadia Comneci, Phoenix, Ion Monoran, Povestea frontieritilor, Campanii de pre-s mpotriva uitrii, Pierdui n neant i Dialoguri despre destin i comunism. Prin intermediul lor, autoarea Brndua Armanca ne ofer filmul unei lumi pe care unii dintre noi ni-l amintim pentru c l-am trit personal, iar alii l consider ca fiind pur ficiune.

Frontieritii sunt protagonitii acestui material inedit adunat de autoare n cartea sa, i care ne prezint ceea ce se poate numi exodul romnilor nainte de 1989. Ei repre-zint acea categorie de oameni care n-cercau trecerea frauduloas a frontierei. ns nimeni nu cunoate numrul precis al acestora sau numrul celor arestai i condamnai, maltratai sau mpucai de militarii n termen, cu ngduina tacit a ofierilor. Experienele celor care au supravieuit i au reuit s treac grani-ele pentru a ajunge la o via mai bun, filmul Li se spunea frontieritii reali-zat de autoare la TVR Timioara, cimiti-rele unde sunt ngropai cei care au fost mpucai pe frontier, procesele verbale de la Parchetul Militar din Timioara, inter-viurile realizate dup Revoluie de jurna-litii dornici s afle adevrul despre fenome-

nul frontieritilor, statisticile ONU pentru refugiai, lista victimelor n dosarele exis-tente n 1998 n arhiva Procuraturii Mili-tare Timi, povetile despre fuga peste grani a unor celebriti din ara noastr sunt elemente semnificative care invit cititorul la un recurs la memorie. Dar mai ales, s nu uitm c pentru unii oameni, viaa li s-a terminat la frontier i pentru foarte muli dintre ei, finalul lor tragic, este necunoscut nc i astzi de familiile lor. Astfel de istorii tragice sunt consem-nate pe parcursul crii, care devine un document autentic de istorie a poporului romn pentru perioada comunist.

Cineva se ntreba n legtur cu fron-tieritii urmtorul lucru: Dac avem un Memorial al revoluiei la Timioara, un Me-morial al luptei anticomuniste la Sighet, un Memorial al durerii la TVR, de ce s nu avem i un Memorial al frontieritilor? i pn cnd acest memorial s apar, putem s ne oprim asupra crii semnate de doamna Brndua Armanca ca s ob-servm metodele i tacticile de evadare din ara noastr nainte de 1989, modali-tile de pedepsire pentru cei care erau prini, s lecturm povetile frontieritilor supravieuitori sau a rudelor celor care au fost mpucai sau care nu au mai fost gsii niciodat, dar mai ales s nvm fiecare dintre noi din toate aceste expe-riene dure i s nu mai lsm ca astfel de nedrepti, dureri i orori s se mai ntmple.

IOAN-CLIN HURGOIU

BOOK REVIEWS

78

tefan Borbly, Homo brucans i alte eseuri, Editura Contemporanul, Bucureti, 2011

Editura Contemporanul din Bucureti

ne ofer n 2011 Homo brucans i alte eseuri, volum n care tefan Borbly i decanteaz exigent preocuprile sale interdisciplinare ntr-o suit de studii de nalt nivel intelec-tual, indicii incitante ale unor cri de anver-gur, trdate ludic i autocritic, n ciuda unei interdicii autoimpuse de a nu vorbi despre proiectele sale. Tot ceea ce face din Homo brucans i alte eseuri expresia indi-rect a unui ascetism personal avortat: indi-ciul unei descumpniri i mai puin cheia definitiv a unor soluii n termenii severi ai definiiei autorului se oglindete con-centrat n ecuaia superstiiei dezvoltat cu voluptate jucu n n loc de prefa: 13, unde tefan Borbly teoretizeaz opoziia dintre propensiunea fiinei umane ctre certitudine sistemic i accidentele simbo-

lice generatoare de insecuritate. Supersti-ia presupune, cred, o temporalitate secven-ial aparte, bazat pe logica discontinuit-ii calitative scrie autorul , funcionnd ca un agent al hazardului, capabil s sub-mineze ordinea prin inducerea unei nesi-gurane condiionate cultural sau expe-rienial. Strict negativ pentru cei mai muli, superstiia se ncarc pozitiv la palierul artisticitii, firile cu nclinaii artistice convertind-o n fior existenial. Altfel spus, superstiia ine de metafizica minor, de esen artistic a existenei, motiv pentru care a tri mici sau mari superstiii echiva-leaz cu voluptatea de a te abandona vieii, lsnd-o s aleag ea momentele de inten-sitate estetic major, s te selecteze, iar o structur att de fascinat de dionisiacul nietzschean i de reflexele sale literare nu poate dect s se abandoneze plcerii her-meneutice a superstiiilor care i-au marcat benefic existena, scrupulos listate, cu misti-ca lui 13 n rol de mare ordonator.

Cea dinti manifestare a superstiiei discursive n ordinea volumului i n an-samblul proiectelor culturale ale lui tefan Borbly este consacrat unui an esenial pentru Contracultur, 1968, anul soarelui agitat (potrivit avertizrilor astronomilor, confirmate ns n sens astrologic de revol-tele studeneti i nelinitile politice), i reflectrilor sale mediatice n Romnia. Du-p o introducere vie n atmosfera eferves-cent a lui 1968, cu accent pe spaiul ame-rican i pe cel francez, eseul investigheaz edulcorarea manipulatoare, tulburat une-ori de informaii i reportaje ceva mai neor-todoxe, din Scnteia tineretului, i analizea-z cu umor subtil regimul intersectrilor dintre cele dou Occidenturi paralele: cel real i cel mediatic romnesc. Fascinat de personaliti accentuate, autorul observ

BOOK REVIEWS

79

caustic tendina intelectualilor publici ai anilor 60 de a se disciplina singuri, din interiorul diafan al breslei, fr s mai fie nevoie de intervenia punitiv a auto-ritilor.

Occidentul contracultural real face obiectul unui studiu interdisciplinar exem-plar, Intelectualitate i marginalitate n Con-tracultura anilor 60. Studiu de caz: Norman Mailer, The White Negro, n care literatura, filosofia, filmul, psihanaliza, economia, isto-ria .a. furnizeaz baza complex pentru teoretizarea relaiilor dintre marginalita-te i putere i a mitizrii intelectualului contracultural n trena acestor relaii. Din aceast perspectiv, hipsterul lui Mailer exprim o situaie de victimologie reacti-v paradoxal: dei reacioneaz amoral (n sens nietzschean), el are nevoie de un context oprimant, deoarece are nevoie de provocri.

Pasiunea dihotomizant a regimurilor comuniste capt noi dimensiuni hermeneu-tice n Cu Boris Polevoi prin oraele Americii, eseu n care stereotipia reprezentaional a nsemnrilor din America (1956) intr n armonie nu numai cu literatura propagandis-tic a prolificului scriitor rus, ci i cu precau-iile americane. ns ochiul critic-amuzat al lui tefan Borbly gsete i teoretizeaz ruptura, grotescul, momentele discursive trdtoare, care contrazic opoziia clar. Evolund de la grotesc i ideologic n era postrevoluionar sovietic la entuziasm sincer i artisticitate n preambulul revoluiei ruse, Futuritii rui i revoluia (cteva consi-deraii preliminare de atmosfer) pune n lumin, pe de o parte, nietzscheana trans-formare a negativului n pozitiv proprie convingerii lui Maiakovski i a futuritilor rui c revoluia a reprezentat un scenariu istoric oportun, prin intermediul cruia vio-lena difuz, declanat n oameni, a putut fi captat n interes general, iar, pe de alt parte, disjuncia timpurie dintre futurismul

rus i cel occidental, mai ales cel promo-vat de ctre Marinetti. Actor eroizat al acelei revoluii ruse n care au crezut, cel puin pn la un punct, futuritii, Lenin devine subiectul unei analize psihoistorice pro-vocatoare, n Violentul Lenin. Investignd atent encomiastica edulcorat a lui Lenin, autorul descoper indicii involuntare ale unei personaliti violente, asanate prin disciplina obiectiv i obiectivizant pe care o presupune strategia.

Cteva decenii dup Revoluia Rus, visul leninist filtrat de viziunea altor cteva regimuri a reprezentat scena ascensiunii simbolice i a instrumentalizrii lui Alexandr Soljenin. n atenia Kremlinului ilustreaz paradoxul vieii scriitorului rus: opozant ncrncenat al sistemului comunist, el este de multe ori transformat ntr-un pion al Rzboiului Rece i obligat s performeze fr voie roluri prescrise de fiecare ef de la Kremlin, ncepnd cu Hruciov i termi-nnd cu Putin. Urmrind firul regresiv al comunismului sovietic i fiind intrigat de protoistoria revoluiei ruse, de curentele i ideile care bntuiau Rusia secolului al XIX-lea, tefan Borbly se ntoarce la origi-nea romanesc a nihilismului romanul Prini i copii al lui Turgheniev i face profilul propovduitorului su ficional Bazarov (n S vedem din ce specie de mamifere face parte aceast doamn...).

Cultura i mentalitatea n Romnia postrevoluionar constituie subiectul mai multor eseuri, ncepnd cu Homo brucans, analiz percutant i lucid a impactului lui Silviu Brucan asupra mentalitii noastre postdecembriste. tefan Borbly sancio-neaz fixismul dialectic al gndirii social-economice i caracterul negativ al unor afir-maii brucaniene, pune n dezbatere profe-ia celor dou decenii pn la democraie, devenit mit naional, i, n siajul uriaei influene televizate a lui Brucan, identific doi homini brucansi, simbiotic legai prin

BOOK REVIEWS

80

relaia dintre ndoctrinator i ndoctrinat. Un pas mai departe pe scara mediatic i utiliznd arsenalul psihoistoric, n Identita-tea noastr difuz pe Internet autorul cerce-teaz discursul identitar romnesc de pe Internet n perioada 2004-2008 i izoleaz mutaiile acestuia, tabloul final trezindu-i anxieti profunde legate de spectrul naio-nalist al ideologiei identitare viitoare. Bac-kgroundul instrumentarului psihoistoric se contureaz n Lloyd i Spaiul intrauterin n psihoistorie, eseuri care-l au n prim-plan pe ntemeietorul disciplinei, Lloyd deMause.

Literatura romn n postceauism (as-pecte structurale) se concentreaz n for-mula conservatorismului dinamic, cores-pondent al nietzscheanului exces de trecut ca simptom al unei neliniti a prezentului. O nuanarea a subiectului aduce Dinamica generaional a literaturii romne recente, eseu dedicat polemicii dintre Ion Bogdan-Lefter i Echinoxul anului 1995, opoziiei dintre optzeciti i generaia 90. n aceeai arie tematic, alte trei eseuri sunt consacra-te unor mari personaliti ale perimetrului literar romnesc: Marin Mincu (n eseul omonim), Nicolae Balot (Imagini ale mor-ii n Caietul albastru al lui Nicolae Balot) i Adrian Marino (Cazul Marino 2010. Viaa postum trist a unui om foarte singur).

Avanpremier la Calendarele mito-logiei, Cenua eseu de mitopoetic con-stituie un rafinat exerciiu speculativ pe marginea izomorfismelor cenuii, n care desfurarea impresionant de straturi culturale demonstreaz, dac mai era ne-voie, erudiia i supleea cu care tefan Borbly se mic n vastul areal cultural, investignd blocurile mitologice i muta-iile hermeneutice n trecerile de la men-talitatea arhaic la cretinism. De altfel, cretinismul, raporturile sale complexe cu straturi mitologice i religioase ante-rioare i aspectele sale controversate ocu-p un loc privilegiat n economia preo-

cuprilor autorului pentru hermeneutici biblice specifice, Decalogul, Ce tia Pavel sau Diavolul i Vechiul Testament alctu-ind un triptic incitant n care exigenele academice i plcerea speculaiei gene-reaz un discurs cuceritor.

Fascinat perpetuu de excepie, de ludic, de ruptur i de negativitate crea-toare, autorul face un profil al Personaju-lui apocaliptic i, provocat de Deimografia lui Ctlin Ghi, consacr un studiu (Omul care aduce spaima) culturilor spaimei, cu extensii mitologice specifice, dar i cu sublinieri teoretice cu referin cultural-temporal precis.

Ancorate biografic, Nu pe urmele lui Eliade... i Literatura ntre mitologie i poli-tic sunt dou demonstraii de sublimare a accidentelor vieii n reflecii cultura-le profunde. Tocmai dezvoltarea momen-telor de ruptur, indiferent c sunt de natu-r biografic sau strict cultural, n dis-cursuri speculative de profunzime, serios documentate i cu o construcie argu-mentativ subtil confer unitate acestui volum eclectic din punct de vedere tema-tic. Ca n mai toate volumele sale, n Homo brucans i alte eseuri tefan Borbly cedea-z impulsurilor unui ludic ncorporat n regimul su existenial i cultural, fr s permit alterarea rigorii cercetrii acade-mice.

CONSTANTINA RAVECA BULEU

BOOK REVIEWS

81

tefan Borbly, Existena diafan, Editura Ideea European, Bucureti, 2011

Existena diafan,

cartea lui tefan Borbly aprut n 2011 la edi-tura Ideea European din Bucureti, continu Cer-cul de graie, aprut la edi-tura Paralela 45 n 2003, respectiv O carte pe sp-tmn, de la Ideea Eu-ropean, din 2007, toate trei alctuind o radiogra-fie selectiv a fenomenu-lui editorial romnesc din ultimele decenii. Cu pui-ne excepii, volumul con-ine cronici de ntmpi-nare la cri aprute ntre 2007 i 2010, publicate iniial n paginile reviste-lor Apostrof i Contemporanul/Ideea Euro-pean, spaii de expresie ideale pentru un critic literar care i asum cu voluptate marginalitatea eliberatoare de presiuni con-juncturale i obligaii. Retractilitatea orga-nic sublimat n direcia unei artististiciti ludice condiioneaz i alegerea titlului, au-torul mrturisind n Ctre cititori c Existen-a diafan reprezint, deopotriv, un pro-gram personal i o finalitate, ca de altfel i un exorcism: de a ajunge, prin intermediul scrisului foiletonistic, continuu, deasupra mizeriei pe care o trim, dincolo de prezen-tul promiscuu pe care trebuie s-l nfrng majoritatea crilor pe care le citim.

Martor lucid i detaat al fenomenu-lui literar romnesc actual, criticul decrip-teaz n universul editorial recent dou tendine: pe de o parte, ideologizarea ex-plicit sau voalat a multor volume, de-cantat din imperativul confruntrii cu o realitate cea a Romniei postrevoluiona-re care ne macin chiar i atunci cnd vrem s-i ntoarcem, profilactic, spatele, iar,

pe de alt parte, mani-festarea tot mai accen-tuat a unui sentiment al trziului existenial, al sfritului, ca i cum oboseala celor 20 de ani de dup Decembrie 1989 s-ar strnge mnunchi ntr-un fior suicidar co-lectiv, nrudit tematic cu apocalipsa dominant din alte spaii de cultur. Contient de ncrctura thanatic, destinal sau crepuscular a textelor cuprinse n volumul su, tefan Borbly catalo-gheaz actuala faz a lite-raturii romne drept una

de oboseal resemnat, antivitalist, conso-nant cu letargia social i politic din jur i, graie unei contagiuni irepresibile, vede n Existena diafan o form indirect de melancolie participativ.

Mai mult participativ dect melanco-lic, exerciiul critic al autorului pornete de la analiza volumelor recenzate i se dezvolt graie unei coregrafii afluente interdisciplinare i decomplexate n teore-tizri rafinate, strategic armate concep-tual i provocatoare prin universul idea-tic etalat. Indiferent c se oprete asupra unei cri scrise de un autor consacrat sau asupra uneia aparinnd unui tnr, tefan Borbly scaneaz exigent plusurile i minusurile ei, sugereaz trasee herme-neutice alternative, reface contextul sintac-tic al mentalitilor funcionale n procesul crerii i receptrii ei i, deseori, specu-leaz pe marginea destinului livresc i a coincidenelor fericite cu destinul biografic. Recitind o carte clasic a lui Paul Cornea, Originile romantismului romnesc, reedi-

BOOK REVIEWS

82

tat n 2008, criticul constat validitatea ei metodologic i utilitatea ei tiinific n miezul unei generaii zgomotoase care s-a dezobinuit s mai ia n mn cri mai groase de 200 de pagini. De la ati-tudinea reverenioas fa de seriozita-tea unui om de litere de calibrul lui Paul Cornea, tefan Borbly trece la admiraia pentru personalitatea accentuat, histri-onic, a lui Mircea Horia Simionescu, sur-prins n dialog cu Mihai Stan, fr s permi-t pasiunii ludice mprtite cu subiec-tul su s ignore golurile autobiografiei politice ale celui dinti.

O analiz a operei unui coleg de ge-neraie romanul Orbitor (Aripa Dreap-t) al lui Mircea Crtrescu reliefeaz n concluzie propensiunile evazioniste ale optzecitilor, decantate ns diferit la ro-mancier i la hermeneutul fenomenului cultural. Amndoi aparin unei istorii per-sonale molcome, neevenimeniale, ns, dac cel dinti surmonteaz prin imagi-naie larvarul n care l-a aruncat desti-nul, recurgnd la scris ca la un meca-nism de redimensionare ontologic, cel de-al doilea opteaz pentru un aristocra-tism critic relaxat, graie fascinaiei ludi-ce pe care i-o asum. De altfel, compo-nenta ludic a personalitii lui tefan Borbly explic parial afinitatea cu per-sonalitile accentuate, la fel cum exigen-a sa cultural i tendina de a oferi lucrri de sintez intr n consonan cu respec-tul pentru crile fundamentale oferite culturii romne de intelectuali de mare calibru. Primului reflex critic i rspunde analiza ketman-ul prins n angrenajul Pu-terii din Supleantul lui Petru Popescu, ro-man riscant din cauza umanizrii familiei Ceauescu, n vreme ce atitudinea reveren-ioas pentru marile acte de cultur trans-pare n receptarea muncii de pionierat a lui Mircea Muthu privind sintaxa cultura-l a balcanismului, sintetizat n volumul Balcanismul literar romnesc, aprut n

2008, sau a regalului de erudiie etalat de Cornel Ungureanu n Istoria secret a literaturii romne. O admiraie nedisimu-lat indic i paginile dedicate Literaturii romne n postceauism, cartea lui Dan C. Mihilescu. n seria spiritelor nrudite, criti-cul l descoper i pe Caius Dobrescu, nietzschean adaptativ, cu un gust aparte pentru ironic i livresc, autor al Tezei de doctorat, roman declarat postmodern, ana-lizat n Principiul bulionului.

Preocupat de morfologia identitar colectiv, criticul gsete n discursul lui Horia-Roman Patapievici, Despre idei & blocaje, o platform pentru O provocare necesar la dezbatere pe marginea com-portamentului adaptativ n cultura rom-n, iar n deconstrucia lui Eugen Negrici din Iluziile literaturii romne, o perspec-tiv incitant i virtual exploziv, demiti-zarea canonului literar romnesc riscnd s trezeasc multe animoziti. Din cate-goria crilor inconfortabile face parte i Trdarea criticii a lui Nicolae Breban, al crui profil cultural se contureaz com-parativ (i n cheie nietzschean) cu traseul intelectual al lui Marin Mincu. De altfel, operei acestuia din urm i sunt dedicate mai multe texte din Existena diafan, toate alctuind un omagiu adus omului de cultu-r disprut n nefiin n 2009. Un omagiu adus unui alt mare disprut este i Laudatio pentru Matei Clinescu, secondat de Ipoteze mateine, reflecie critic asupra crii lui Ion Vianu (Investigaii mateine), n aceeai tonalitate fiind scrise i cele dou artico-le consacrate motenirii intelectuale a lui Adrian Marino.

Existena diafan ofer o imagine des-tul de extins a spaiului cultural clujean, reprezentat de operele unor scriitori pre-cum Ion Pop, Aurel Sasu, Mircea Petean, Radu Mare, Mihai Dragolea, Cornel Robu, Ion Vartic sau Irina Petra. La fel de gene-ros trateaz tefan Borbly scriitorii tineri, multe dintre cronicile adunate n acest

BOOK REVIEWS

83

volum viznd creaia unor autori precum Adrian Dohotaru, Ioana Macrea-Toma, Ct-lin i Roxana Ghi, Adriana Teodorescu, Florina Codreanu sau chiar autoarea rndurilor de fa.

Substanialele studii despre contra-cultur ale lui tefan Borbly contaminea-z ipoteza hermeneutic provocatoare din Se poate vorbi de contracultur n literatura romn? Sau doar de mici subversiuni adap-tative? Anul literar 1968 (Marin Sorescu: Tinereea lui Don Quijote), opera aceluiai Marin Sorescu furniznd premisele unei ntrebri A fost Marin Sorescu un pre-cursor intuitiv al postmodernismului n critica literar? la care rspunsul se dez-volt ntr-o demonstraie erudit i exu-berant. O alt obsesie cultural a auto-rului, materializat n studii i conferine, vizeaz literatura apocaliptic, iar opera sa critic beneficiaz din plin de acest lucru. O mostr n acest sens este cronica

la romanul Derapaj al lui Ion Manolescu, iar o alta este cea la romanul Calvarium al lui Andrei Simu.

Marginalitatea i excepia fac parte din economia cultural privilegiat n Exis-tena diafan, articolele consacrate lui Ga-briel Andreescu, Silviu Lupacu sau Liviu Ioan Stoiciu cptnd relief n aceast direcie, aspect deloc ntmpltor dac ne gndim la voluptatea cu care criticul i interiorizeaz i i sublimeaz acest regim dual. Vorbind despre Dan C. Mihilescu, tefan Borbly apreciaz c pentru aces-ta critica literar reprezint o form spec-tacular de libertate proprie, exuberant, interpretare la fel de plauzibil i n eco-nomia propriei sale personaliti, amalgam de sobrietate erudit, gust polemic, iro-nie fin i histrionism.

CONSTANTINA RAVECA BULEU

Viorel Cacoveanu, Interviuri literare, Editura Porto-Franco, Galai, 2001

Viorel Cacoveanu (5 august 1937, Cluj) este un prozator, dramaturg i gaze-tar romn. El debuteaz n pres n anul 1955 prin corespondene trimise ctre ziarul Sportul popular. Urmeaz cursurile facultii de Filologie, iar n 1961 apare n revista Steaua prima lui schi. Din 1988 face parte din redacia revistei Steaua unde public aproape zilnic reportaje i anchete sociale. Exprim n mod tranant aspec-tele negative ale societii socialiste, fie n volume de proz scurt, care se remarc printr-o satir acid, fie prin romanele poliiste Blondele ntotdeauna trieaz (1971), Un coniac pentru o fat (1973), Morii nu mint niciodat (1975). Producia sa literar nu este primit cu braele des-

BOOK REVIEWS

84

chise, aceasta fiind supus unei grile seve-re de cenzur. Dup 1989 revine cu schie i povestiri, surprinznd din nou realita-tea din viaa de zi cu zi, dominat de ne-dreptate, discriminare, putere i corupie.

Cartea intitulat Interviuri literare cu-prinde interviuri realizate n perioada februarie 1988 - noiembrie 1989. Cartea cuprinde 11 interviuri cu nume mari ale literaturii contemporane romneti: Ioan Alexandru (poet), Ion Baieu (scriitor), Augustin Buzura (prozator), Ion Lncrjan (prozator), Adrian Marino (eseist, critic), Octavian Paler (scriitor), Alexandru Paleologu (scriitor), Tudor Popescu (dramaturg), Valentin Silvestru (scriitor), Eugen Simion (critic, eseist) i nu n ultimul rnd Mircea Zaciu (critic, istoric literar). Cum nsui autorul precizeaz n nota de la nceputul crii Sunt interviuri despre persoana celor n cauz, despre opera lor i despre crezul lor literar.

Scopul autorului a fost acela de a ex-pune sub forma unor dialoguri nite mr-turii i mrturisiri ale unor importante voci literare ale secolului al XX-lea.

Putem citi n aceast carte interviuri bogate n stri i informaii. Viorel Cacoveanu este un intervievator insistent n cuta-rea unor rspunsuri, fr s accepte vreun refuz din partea interlocutorului, tocmai n ncercarea de a-i oferi cititorului o ima-gine ct mai ampl, dar n acelai timp i precis:

V.Cacoveanu: A vrea acum s-mi spui cum lucrezi, Augustin Buzura. S intrm puin n intimitatea creaiei propriu-zise. tiu c lucrezi noaptea

A.Buzura: Nu eti de acord s srim peste aceast ntrebare?

V. Cacoveanu: Nu renun. Destinuirile tale intereseaz cititorul, critica, poate chiar pe colegii ti.

A. Buzura: Ma faci s zmbesc

V. Cacoveanu: Nu e ru Deci, o noapte i nu o zi de munc, aa cum obinuit spu-nem. Cum arat truda ta de noapte?

Relaia cu intervievaii este una de apropiere. Att limbajul ct i familiarita-tea cu care li se adreseaz unora dintre ei, precum i respectul pe care l poart aces-tora, i nlesnete calea spre a ptrunde n - i a-i scoate - din zona lor de confort.

Viorel Cacoveanu se dovedete a fi un intervievator foarte bine pregtit, cunos-cnd viaa i munca persoanelor cu care poart aceste discuii profunde.

Fostul reporter din dvs. are ntr-adevr talentul ntrebrilor dificile. (Adrian Marino n Interviuri literare, p. 61) Viorel Cacoveanu nu se rezum doar la dezv-luirea unor ritualuri de scriere ale inter-locutorilor si, ci caut s afle i viziunea lor asupra viitorului literaturii, urmailor i al lumii la sfritul secolului al XX-lea.

Temele principale care se regsesc n fiecare interviu sunt:

Statutul scriitorului Climatul literaturii caracteristic

pentru acea perioad Misiunea scriitorului Programul unei zile de lucru Regrete Crez literar Sunt totodat i trimiteri la multe

din operele intervievailor. Cartea este precum o pictur deosebi-

t, plin de simboluri i triri profunde. Din rspunsurile intervievailor, cititorul reu-ete s cunoasc omul din spatele colilor pictate cu versuri sau cu poveti i poves-tiri, ce ntregesc universul literaturii rom-neti. n acest volum, Viorel Cacoveanu mbin experiena lui jurnalistic cu cea literar i dramaturgic, oferind cititorului, prin prisma acestui volum, un amalgam de stri, n care umorul se combin cu dragos-tea pentru patrie, mondenitatea cu cultura, copilria cu regretele unui scriitor matur.

BOOK REVIEWS

85

Autorul se dovedete a fi un drama-turg n ceea ce privete alegerea persoa-nelor; se dovedete a fi un prozator prin atmosfera pe care o creeaz la nceputul

unor interviuri; jurnalist, prin felul n care formuleaz ntrebarile cu scopul de a dez-vlui ct mai multe informaii.

JULIA SZAMBOLICS

Constantin Cublean, n jurul nceputurilor romanului romnesc, Editura Gramar, Bucureti, 2010

Miza pe care am descoperit-o n cartea

domnului profesor Constantin Cublean este o ntrebare a crei gravitate l determin pe autor s porneasc ntr-o cutare asidu, minuioas, atent i elaborat a rspunsului. ntrebarea este: Va fi sau nu va fi romanul romnesc?. Invitaia la aventura descoperirii rspunsului ne-o face autorul prin propune-rea de a ne ntoarce n trecut, ca s nelegem mai nti de unde vine, i mai apoi cum s-a format romanul romnesc. Pies cu pies, puzzle-ul timpului scoate la iveal secvenele eseniale ale istoriei romanului romnesc. Filmul facerii romanului romnesc ne pro-pune fundalul unor orizonturi descrise de voci critice autorizate romneti. Apoi ur-meaz prim-planurile unor repere propuse de autorul nsui. Cartea n jurul nceputurilor romanului romnesc semnat de Constantin Cublean se mparte n dou episoade intitu-late: Orizonturi i Repere.

Factorii sociali, politici i economici din vremurile de nceput, i chiar de dinaintea apariiei romanului romnesc, au avut un cuvnt greu de spus n formarea sa. Lipsa accesului la educaie a majoritii, analfabe-tismul, srcia au mpiedicat mult vreme apariia i rspndirea crii n spaiul ro-mnesc. Odat cu dezvoltarea societii burgheze lucrurile au nceput s se schimbe, colile care la un moment dat s-au retras din sfera bisericii, au deschis orizonturile celor care au intrat pe porile lor. Cititorul romn a nceput s fie curios de ceea ce se ntmpl n lumea larg, s fie interesat s consume

romanul, care se dezvoltase deja mult, ca specie literar n afara spaiului autohton.

n urma acestei evoluii, lectura devine o modalitate de a afla mai multe despre lumea nconjurtoare i totodat devine o posibilitate de a evada din realitatea banal. n acest tablou, autorul identific n linii mari, trei etape de evoluie a romanului romnesc. Preocuparea sa se axeaz ns pe punctele de vedere ale vocilor critice, care, unele stau mrturie, altele reconstruiesc evoluia romanului romnesc.

Prima parte a crii, intitulat Orizon-turi, ne expune cu drnicie puncte de vedere diverse de la Teodor Vrgolici la Nicolae

BOOK REVIEWS

86

Manolescu sau de la Nicoale Iorga la Paul Cernea. Autorul acord cu generozitate spa-iu fiecrei voci, fr a lsa s se ntrevad o urm de prtinire. Tabloul n ansamblul lui este ntregit de argumentele pe care fiecare critic alege s le sublinieze: Teodor Vrgolici ncearc s ne conving c specia modern este o form literar nou, care vrea s alun-ge din scen romanele medievale, tefan Cazimir ne face cunotin cu pionierii ro-manului romnesc, aa cum a decis domnia sa s i nominalizeze, Mircea Zaciu pune lupa pe specificul romanului romnesc, iar Nico-lae Manolescu ne propune ca nceput al ro-manului romnesc, romanul paoptist, n timp ce Paul Cernea ne trimite sugestiv la nceputul nceputurilor n tainele romanului romnesc. Cu ajutorul acestora i a multor altora, crora Constantin Cublean le ofer n cartea sa spaiu pentru argumentaie, evolu-ia romanului romnesc ni se prezint ntr-o sumedenie de detalii i argumente conving-toare.

ncepem s citim perspectiva autorului n a doua parte a crii care primete din partea lui Constantin Cublean titlul de: Repere, i unde ne aduce propunerile sale de titluri de romane, pe care le des-chide n capitole generoase: de la Tainele inimii de Mihail Koglniceanu la Duduca mmuca i Ursita de Bogdan Petriceicu Hadeu, de la Serile de toamn la ar de Alecu Cantacuzino pn la Catastihul amorului i La gura sobei. n ciuda fap-tului c strbatem distan mare n timp, bogat n informaii despre romanul ro-mnesc, alturi de Constantin Cublean, acesta nu ne rspunde la ntrebarea cu care ne-a provocat n nceputul crii. Prefer s-i lase cititorul, ca n urma acestor mr-turii s decid singur dac dup un tra-seu literar sinuos i lung, romanul rom-nesc va mai fi sau nu. ncurajarea oferit cititorului este aa cum spune autorul n prefa: lectura aceasta poate oferi re-velaii nebnuite.

IOAN-CLIN HURGOIU

Constantin Cublean, Eminescologi clujeni, Editura Limes, Cluj-Napoca, 2011

n aceast nou carte, in-

titulat Eminescologi clujeni, profesorul Constantin Cublean i propune, dup cum se ex-prim n preambulul volumu-lui, s urmreasc activitatea cercettorilor care s-au anga-jat n analiza vieii i a operei lui Eminescu, activi n spaiul universitar clujean.

Cu autoritatea pe care i-o confer desvrita compe-ten n domeniu, autorul opi-neaz ns c n cazul Clujului nu putem vorbi de o coal

literar dedicat emines-cologiei, n sensul tare al termenului (o personali-tate puternic, un critic sau istoric literar, un scrii-tor care a creat n jurul su, prin propriul demers creator/creativ, un curent de idei, o micare de idei, un corp de idei capabil a coagula i structura n ju-rul su discipoli, elevi, to-tul exercitnd o influen major asupra fenome-nului literar, cu principii

BOOK REVIEWS

87

literare, metode de lucru i de creaie m-prtite p. 6), constatnd c cercettorii clujeni care s-au oprit asupra creaiei emi-nesciene au fost spirite independente, fieca-re propunnd unghiuri diferite de abordare filologic-estetic ori filozofic (Lucian Blaga, Liviu Rusu, D. Popovici, Ioana Em. Petrescu, Mircea Popa, Vasile Musc, Rodica Marian, Ioana Bot etc.). Ulterior, ns, profesorul Cublean accept c n Cluj s-a dezvoltat, datorit acestor contribuii valoroase la stu-diul operei eminesciene, o bun coal de eminescologie (p. 234), axat n principal pe dou direcii de cercetare, cea pozitivist, iniiat de ctre ilustrul profesor G. Bogdan-Duic (linie rmas fr adepi de marc, oarecum vetust chiar n momentul aparii-ei ei), i cea exegetic prin excelen, dez-voltat din comentariile pe criterii pur valo-rice, estetice (p. 234), al crei cap de serie a fost profesorul D. Popovici, i pe care se nscriu contribuiile eseniale ale Ioanei Em. Petrescu i ale Ioanei Bot, cea care ar avea posibilitatea s formeze o real coal de studii eminescologice, adunnd n jurul su, prin exemplul propriilor studii, temeinice, tineri cercettori (p. 7).

Constituindu-se ntr-o critic a criticii (de grade diferite, analiznd uneori texte critice dedicate altor texte critice care vizeaz creaia eminescian), volumul profesorului Cublean subliniaz nc o dat, peremp-toriu, c prezena marelui poet din Ipoteti este una definitorie i de neeludat n cultu-ra romn, fiecare generaie aducnd noi contribuii, mai mult sau mai puin inspi-rate, la orizontul de receptare a creaiei poetice, filozofice i gazetreti a lui Emi-nescu, n funcie i de arsenalul metodo-logic i conceptual al variatelor discipline de pe poziiile crora se realizeaz anali-zele. Aceast idee este exemplar ilustrat n prezentul volum prin expunerea diver-sitii perspectivelor i a instrumentelor de investigaie, impresionant fiind bog-

ia textelor eminesciene, care se preteaz la investigaii estetice, filozofice, semiotice, sociologice, psihologice, istorice, compa-ratiste, politice, ori chiar antropologice. Devenit un referent permanent al culturii romne, fie adulat, fie contestat (din varii i adesea absconse raiuni), Eminescu este un jalon fa de care aceasta continu s se (re)defineasc. Dac din studiile exegetice dedicate creaiei eminesciene putem afla mai multe despre biografia acestuia, despre influenele, contextul ori scopurile scrieri-lor sale, aflm, n acelai timp, nu mai pui-ne despre cultura romn la momentul ela-borrii exegezei, despre ideile vehiculate ori respinse n anumite perioade, despre sensibiliti, abiliti i curioziti (nu ara-reori asistm la schimbri substaniale de ton, perspectiv i deschidere n opera ace-luiai critic sau istoric literar ori filozof care i-a asumat public interpretarea operei emi-nesciene, cele mai vizibile puncte de infle-xiune fiind localizate n preajma schimbrii dramatice de regim de la mijlocul secolului trecut).

Cert rmne faptul c Eminescu este cel care a impus forma modern a limbii romne, cel care i-a dedicat existena lefui-rii expresiei i a frazei acestei limbi, cel care a dovedit, fr putin de tgad, c i n limba romn se pot formula att idei profunde ct i expresii unice, care contri-buie la tezaurul ideatic i estetic universal. Catalogat ca autor romantic, conservator, sau chiar reacionar n spirit schopen-hauerian, Eminescu a fost totui cel care a ars multe decalaje existente ntre tnra cultur romn (din punct de vedere al creaiei literare i ideatice) i cea occiden-tal, luat ca model, inspirnd intelectuali-tatea autohton de la cumpna secolelor, care pe anumite paliere, mai ales ulterior n perioada interbelic, a izbutit s se sin-cronizeze aproape perfect cu suflul intelec-tual european.

BOOK REVIEWS

88

Cutez chiar a spune, n urma lecturii volumului Eminescologi clujeni, c pentru cultura romn Eminescu reprezint holo-grama ideal (innd cont de faptul c o trstur esenial a hologramei este c odat casat suportul fizic al ei, fiecare frag-ment rezultat este capabil s proiecteze integral imaginea coninut). Cu alte cuvin-te, orict de mare ar fi distana n timp ori cea dintre opiunile ideologice i estetice, filonul eminescian se regsete, la urma urmei, n creaia i n imaginarul fiecrui autor de limb romn, indiferent de cana-

lul disciplinar prin care a ptruns n con-tiina acestuia. A imagina limba romn fr Eminescu este o imposibilitate, la fel cum este i imaginarea celei engleze fr Shakespeare ori a celei spaniole fr Cervantes. Aadar, nu se poate niciodat emite pretenia c s-a spus totul n pri-vina creaiei eminesciene, deoarece aceas-ta continu s se dezvolte i s-i mbo-geasc sensurile odat cu fiecare eva-luare competent, pulsnd n ritmul i pe traseul culturii romne n ansamblu.

GELU TEAMPAU

Bogdan Ficeac, Cenzura comunist i formarea omului nou, prefa de Daniel Barbu, postfa de Petru Ignat, Editura Nemira, Bucureti, 1999

Un titlu relativ scurt i la obiect. Con-

cret, aa cum se adeverete a fi i autorul n paginile crii mai sus amintite. Regimul totalitar i-a pus amprenta pe mai mult de cinci decenii din istoria Romniei. n 2006, Comisia Prezidenial pentru Analiza Dic-taturii Comuniste din Romnia a elaborat un raport intitulat Raportul final. Acesta cuprinde principalele 21 de crime comise de regimul comunist din Romnia, printre care:

distrugerea partidelor politice, prin arestarea liderilor i militanilor, i a continuitii constituionale a statului romn, prin lovitura de stat din 30 decem-brie 1947, care a dus la abdicarea forat a Regelui Mihai;

sovietizarea total, prin for, a Ro-mniei, mai ales n perioada 1948-1956 i impunerea, sub numele de dictatura pro-letariatului, a unui sistem politic despotic, condus de o cast profitoare (nomenclatu-ra), strns unit n jurul liderului suprem;

persecuia minoritilor etnice, re-ligioase, culturale ori de orientare sexual;

represiunea mpotriva culturii, era-dicarea valorilor naionale, respingerea artei i culturii occidentale, cenzura extrem, arestarea i umilirea intelectualilor nen-regimentai ori protestatari;

BOOK REVIEWS

89

.a.m.d. (Raportul final al Comisiei Prezideniale pentru Analiza Dictaturii Comuniste din Romnia, Bucureti, 2006, p. 363).

Aadar, una dintre principalele cri-me comise de regimul comunist a fost i cenzura extrem. Bogdan Ficeac i consa-cr prima analiz riguros documentat pentru spaiul romnesc (Ficeac, Bogdan, p. 10), scrie Daniel Barbu n Prefaa crii Cenzura comunist i formarea omului nou.

Bogdan Ficeac dispune de o vast activitate jurnalistic, tiinific, didactic, cineast i literar. Printre operele sale se numr Tehnici de manipulare, care a aprut n cinci ediii la Editura Nemira, n 1996, 1997, 1998, 2001, 2004, iar n 2006 la editura All Beck n a asea ediie, India, o poart spre eternitate (Romcartexim, 1997), California, mirajul Vestului (Nemira, 1996), Oameni de rezerv (tiina i teh-nica, 1992), Noaptea fantasmelor (Dacia, 1999). Bogdan Ficeac este i coautorul manualului colar Competen n mass media (editat de Humanitas International i finan-at de Comisia European, 2004). Cartea Cenzura comunist i formarea omului nou este un eseu amplu, ce cuprinde decrete ale Marii Adunri Naionale, hotrri ale Consiliului de Minitri, comunicate, acte normative i alte documente care ofer textului veridicitate, originalitate i un adevr ascuns de ochii publicului larg.

Autorul expune n pagina 37 al acestui volum obiectivele analizei, i anume:

Lucrarea de fa i propune a fi un nceput de drum, o fereastr deschis ctre nelegerea acelui mecanism diabolic de pervertire a contiinelor viznd transfor-marea indivizilor ntr-o mas de manevr amorf, uor de manipulat de ctre condu-ctorii sistemului totalitar.

Consider c autorul a reuit s ating acest obiectiv nsernd n cele 126 pagini

ale crii, 75 de pagini ce cuprind decrete i documente ce dateaz din timpul regimului comunist, oferindu-i astfel acces cititorului la activitatea unuia dintre cele mai puter-nice servicii ale regimului comunist, Direc-ia General a Presei i Tipriturilor.

Cartea cuprinde o prefa intitulat Cenzura i producerea spaiului public, scris de Daniel Barbu, un capitol cu titlul Instrumentele consolidrii unui sistem totalitar, n care autorul face referire la remodelarea gndirii umane, apelnd i la cartea lui George Orwell 1984, n care autorul acestuia i imagina un sistem totalitar ce tindea spre perfeciune. O alt opera intitulat Structura minciunii de Piotr Wierzbicki la care face referire auto-rul, vorbete despre metodele de remo-delare a gndirii care au fost experimen-tate i n Romnia. Totodat sunt prezen-tate i modalitile de remodelare a gn-dirii n sistemul totalitarist prin opt ci: controlul comunicaiilor umane, manipu-larea mistic, cerina de puritate, cultul confesiunii, tiina sacr, remodelarea lim-bajului, doctrina mai presus de oameni i delimitarea social, acestea fiind ancora-te i n cealalt carte a lui Bogdan Ficeac, Tehnici de manipulare.

Cel mai vast capitol din aceast carte, Instituionalizarea cenzurii n Romnia, prezint modul n care i exercita Direcia Presei i Tipriturilor activitatea. n data de 30 mai 1975 a fost nfiinat Comitetul pentru Pres i Tiprituri, care controla modul de aplicare a normelor legale pri-vind imprimarea mijloacelor de informa-re public n tipografii, ddea acordul la exportul publicaiilor, tipriturilor, impri-mrilor grafice pe pelicul i film etc. (Bog-dan Ficeac, Cenzura comunist i formarea omului nou, p. 35) n acest capitol, auto-rul red documente din acea perioad.

n loc de ncheiere autorul precizea-z limitele analizei pe care a fcut-o, men-

BOOK REVIEWS

90

ionnd c documentele prezentate repre-zint doar o infim parte a coninutului mii-lor de dosare ce conin activitatea institui-ei care se ocupa de cenzur.

n postfaa intitulat Schi istoric privind autocenzura fricii n presa, autorul face referire la Testamentul rou kremlinez, care cuprinde 45 de puncte i conine me-todologia manipulrii i cenzurrii.

Cartea lui Bogdan Ficeac este o lectu-r facil, chiar dac dispune de un coninut bogat n informaii. Autorul folosete un limbaj pe nelesul tuturor, susinndu-i argumentele cu exemple concrete. El este n acelai timp i coerent n agresivitatea

critic, oferindu-i cititorului posibilitatea de a trage concluzii, analiza fiind construit ntr-un mod logic.

Cenzura comunist i formarea omului nou este o sintez bazat pe o documenta-re minuioas, dar i cu un aport semnifica-tiv provenit din bogata cultur general a autorului. n acelai timp poate fi simit i o fin ironie strecurat printre rnduri, care ofer o not critic regimului comunist, care i-a pus amprenta asupra poporului romn timp de cinci decenii.

JULIA SZAMBOLICS

Bogdan Ficeac, De ce se ucid oamenii, Editura RAO, Bucureti, 2010

Mrturisesc c exist titluri de cri

care m descumpnesc n acelai timp n care m intrig. De ce se ucid oamenii, titlul ales de ctre Bogdan Ficeac pentru varian-

ta publicat a tezei de doctorat a domniei sale, este un astfel de specimen, i nu att datorit faptului c ar dezvlui orori inex-plicabile (dei o face), ct datorit imposi-bilitii de a formula, cel puin deocamdat, un rspuns unic i pertinent la aceast dilem (Adevrul despre gurile negre ori Esena lui Dumnezeu etc., ar putea constitui alte exemple greu de digerat, dac nu chiar descurajante, pe aceeai linie). Demarnd ns lectura lucrrii, aceast nencredere epistemologic justificat naintea oricrui proiect aparent prea ambiios se disipeaz, autorul dovedindu-se un cercettor onest, contient de dificultile inerente acestui demers, refuznd orice compromis n pri-vina acribiei i a rigorii metodologice.

Pornind de la constatarea c n regnul animal omul se distaneaz de toate cele-lalte vieti n primul rnd datorit raiunii, atribut fundamental al fiinei umane (p.12), dar i datorit uciderii semenilor, o constan-t a civilizaiei umane (p.12), n moduri de neregsit n cazul altor animale, autorul i

BOOK REVIEWS

91

enun de la nceput scopul ntregului efort: s ofere o viziune unitar, sintetic asupra naturii intime a agresivitii umane i asupra funciilor sociale ale acesteia, s evidenie-ze premisele i cauzele comportamentului violent, caracteristice exclusiv speciei uma-ne (p. 17). n cele din urm, aceast discu-ie reprezint un aspect al eternei i pro-babil insolvabilei dileme: ct este natur i ct este cultur n existena uman, dac nici chiar poziia biped nu este un dat defini-toriu pentru om, ci o deprindere cultural (dup cum reiese din cazurile copiilor cres-cui de ctre animale ori izolai drastic pe durata primilor 12 ani din via, anii n care se nva dimensiunile eseniale ale umani-tii, precum limbajul, contiina de sine i cea social etc. pp. 148-181).

Evident, aceast intenie nu putea fi realizat cu instrumentar monodisciplinar, arsenalul teoretic i metodologic fiind m-prumutat din discipline variate ns inter-conectate, precum psihologia, antropologia, sociologia, istoria, politologia, filosofia i chiar fiziologia. A ceda tentaiei facile de raportare la aceast carte ca la un compen-diu jurnalistic ori statistic al situaiilor, eve-nimentelor i personalitilor care au m-bogit impresionantul i stnjenitorul bagaj de oroare al umanitii nseamn a rata, fatalmente, inta ntregului discurs, deoa-rece miza crii nu este expozitiv, ci com-prehensiv.

Lucrarea este structurat n patru pri, fiecare cuprinznd mai multe capitole, or-ganizate pe un traseu argumentativ cursiv, convingtor i, nu n ultimul rnd, elegant (valenele estetice ale scrisului lui Bogdan Ficeac transpar din fiecare pagin, lectura devenind, dincolo de funcia informativ i reflexiv, o delectare).

Astfel, prima parte, intitulat Teorii des-pre agresivitate, reprezint cadrul teoretic al ntregii construcii, n care sunt prezentate direciile disciplinare de atac asupra temei,

pe cinci paliere principale, nelegnd teoriile psihanaliste, ale nvrii sociale, cele cultu-ral-antropologice, ale frustrrii i privrii relative i mai cu seam cele etologice, dez-vluind incredibila complexitate a feno-menului agresivitii umane, fr de care istoria, politica, societatea sau cultura nu pot fi nelese. De altfel, contribuia lui Irenus Eibl-Eibesfeldt, venind din cmpul disciplinar etologic, constituie principala surs teoretic i argumentativ pentru aceast demonstraie.

n partea a doua, Psihicul uman, un uni-vers misterios, autorul sondeaz psihismul uman din perspectiv fiziologic, atrgnd atenia c dei omul este o fiin eminamen-te cultural i c aceast dimensiune nv-at l difereniaz de toate celelalte vieti, fundaia acestui edificiu psihic este construi-t biologic, sistemul nervos, personalitatea, sentimentele ori instinctul fiind concepte de neeludat ntr-o ncercare de nelegere a omului ca fiin integral.

Cea de-a treia parte, Funciile sociale ale agresivitii, introduce concepte-cheie pentru ntreaga ntreprindere, precum teri-torialitatea, ierarhia, obediena ori norma, nscriind discuia n spaiul concret al rela-iilor interumane, unde agresivitatea se dovedete a fi o for formatoare.

n fine, n ultima parte, Violen i socie-tate, atenia autorului se fixeaz asupra as-pectului concret al agresivitii, violena. Pe lng prezentarea diverselor clasificri ale violenei, n care se regsesc violena auto-direcionat, cea interpersonal ori cea colec-tiv, este introdus n final i un capitol dedi-cat violenei virtuale, n care sunt inventa-riate efectele psihice ale sistemelor actuale de comunicare i ale canalelor de divertis-ment, capitol n care unele nuane profeti-ce sunt de neevitat.

n concluzie, agresivitatea are un rol pozitiv fundamental n supravieuirea indi-vidului i n meninerea speciei (p. 374), iar

BOOK REVIEWS

92

ritualizarea ei evit confruntrile distructi-ve, formeaz legturi puternice ntre mem-brii grupului, inclusiv sau mai ales relaii de prietenie, favorizeaz cooperarea i cristali-zarea unor structuri ierarhice vitale pentru coeziunea i buna funcionare a grupului. Ritualizarea agresivitii, prin consolidarea legturilor ntre indivizi, a dus la formarea unei funcii cu totul noi: comunicarea. (p. 375).

Cutez a mai afirma c n aceast carte ne putem regsi, ntr-un fel sau altul, fieca-re dintre noi, deoarece atta timp ct avem canini suntem capabili, cel puin simbolic, s ne devorm semenii. Dar contientizarea

acestui fapt, la care lucrarea lui Bogdan Ficeac aduce o contribuie semnificativ, este primul pas spre punerea la adpost de propriii notri canini.

Blindat teoretic, abundent n exem-ple edificatoare, clarificnd concepte esen-iale precum disonan cognitiv, obiceiuri-supap, stare feral ori pseudo-speciaie cultural, cartea lui Bogdan Ficeac este o apariie salutar, matur, absolut necesar n spaiul academic romnesc. mi exprim sperana c n cel mai scurt timp ea va fi inclus n bibliografia obligatorie a tutu-ror disciplinelor sociale.

GELU TEAMPU

Alexandru Graur, Capcanele limbii romne, Editura Humanitas, Bucureti, 2009

Unul dintre cei mai cunoscui lin-

gviti romni, autor a numeroase studii de specialitate, abordeaz, n cartea dom-niei sale (Capcanele limbii romne, Editu-ra Humanitas, Bucureti, 2009), o tem de interes public: capcanele limbii romne sau normele de scriere si vorbire corecte. Este vorba de o lucrare de referin, ce dezvluie cititorilor probleme controver-sate de limb i subtiliti gramaticale care explic generarea erorilor lingvisti-ce frecvente n rndul vorbitorilor.

Volumul inventariaz i analizeaz erorile frecvente din limba romn, ofe-rind explicaii pe baza unor exemplificri ale expresiilor intrate n uzul limbii noas-tre, ns folosite greit n multiple dome-nii.

Pentru un lingvist, greeal este orice abatere de la normele limbii, de la sistemul ei de funcionare. Prin urmare, atunci cnd cineva transform adjectivul complet n

complect (lundu-se dup adjective nenru-dite, dar n parte asemntoare, ca direct, perfect etc.) comite o greeal. Dar dac

BOOK REVIEWS

93

pe ncetul forma nou se generalizeaz, dac marea mas a vorbitorilor o adopt, atunci devine corect, cci bine e aa cum vorbete lumea, iar lingvistul nu mai are altceva de fcut dect s explice pe ce cale s-a produs schimbarea, afirm academi-cianul Alexandru Graur n Capcanele lim-bii romne (Graur, 2009, p.12).

Domnia sa abordeaz i trateaz, n cartea menionat, greelile limbii rom-ne care sunt, n mare msur, generate de invazia de termeni strini i propaga-te de vorbitorii de rnd, cauza principal a existenei acestor erori fiind dat att de ignorana vorbitorilor, ct i de utili-zarea greit a cuvintelor-neologisme care au fost deja asimilate de fondul lexical romnesc i care i-au ctigat un statut normativ bine delimitat.

Influena englez asupra limbii ro-mne are o vechime de peste un secol i jumtate, timp n care s-a exercitat, la nceput, mai puin direct i mai mult prin intermediul altor limbi, n special franceza. Pentru secolul trecut, chiar dac nu cer-cetm presa i alte documente de epoc, avem mrturia operelor literare ale lui C. Negruzzi, Ion Ghica i, ceva mai trziu, I.L. Caragiale, cu renumitele sale High life i Five oclock. Influena englez s-a dez-voltat mult dup al doilea rzboi mondial, oricte frne i s-au pus n regimul totali-tar (Avram, 1997, p. 7-8).

Ospitalitatea romnilor fa de no-utile lexicale de import este o realitate frecvent subliniat de specialiti care con-tinu s se manifeste i astzi, prin con-tribuia multor categorii de vorbitori. Este adevrat c n unele cercuri s-a nregistrat, la un moment dat, o reacie de panic, mai ales n faa invaziei anglicismelor. Lingvitii au ncercat s calmeze spirite-le, ndemnnd la ncredere n capacitatea de selecie i asimilare a limbii romne, verificat n attea alte invazii anterioare.

Rezistena cea mai nverunat a conser-vatorilor s-a manifestat i este nc activ n zona cuvintelor altoite. Pare ciudat la prima vedere, dar cele mai multe aseme-nea mbogiri semantice apar tocmai la neologisme, mai ales la acelea pe care, din anumite motive, le-am mprumutat n rate. Exemplul cel mai la ndemn este angli-cismul interviu (Grui, 2006, p. 15).

Lucrarea de fa exemplific utiliza-rea unor expresii ce conin mprumuturi din engleza britanic i american, aflate n curs de adaptare la sistemul limbii ro-mne. Aceast particularitate le deosebe-te att de mprumuturile complet asimi-late, ct i de cele care i-au pstrat inte-gral caracterul strin aa-numitele xenisme sau strinisme (Stoichioiu-Ichim, 2006, p. 29).

Pe baza studiului expus n cadrul aces-tei cri, cititorul poate deduce care ar pu-tea fi definiia anglicismelor, percepute ca expresie proprie limbii engleze, cu-vnt de origine englez, mprumutat de o alt limb, nc neintegrat n aceasta (Marcu, Maneca, 1978, p.68). De aseme-nea, lucrarea propune, indirect, prin carac-terul su analitic, cteva definiii cores-punztoare termenilor nrudii cu angli-cism: franuzism s. n., neologism de ori-gine francez, neintegrat n limba din care a fost mprumutat; germanism 1. s. n., cuvnt, expresie proprie limbii germane, cuvnt de origine german ptruns ntr-o alt limb i neintegrat de aceasta. 2. ger-manitate; hispanism s. n., cuvnt, ex-presie proprie limbii spaniole, ptruns ntr-o alt limb i neintegrat n aceasta; italienism 1. s. n., cuvnt, expresie, ele-ment de jargon de origine italian. 2. cu-rent lingvistic iniiat de I. Heliade Rdulescu, care urmrea apropierea, prin mijloace artificiale, a limbii romne de limba itali-an. 3. habitudine, caracter italian (Manea, 2004, p. 47).

BOOK REVIEWS

94

Academicianul Alexandru Graur ma-nifest aceeai poziie distinct n lingvis-tica romneasc precum cea ilustrat de lingvista Tatiana Slama-Cazacu, pentru care invazia brutal de termeni strini (echivalent cu o pulbere de false dia-mante) reprezint una dintre tehnicile de manipulare la care apeleaz puterea n scopul distorsionrii i obscurizrii co-municrii reale i/sau pentru mascarea unor realiti nefavorabile ei (Stoichioiu-Ichim, 2006, pp. 11-12).

Frecvena ridicat a termenilor str-ini existeni n structura fondului lexical romnesc este demonstrat de autorul Capcanelor limbii romne prin expune-rea unui numr mare de exprimri pleo-nastice care sunt generate de lipsa de cu-noatere, de ctre vorbitor, a semanticii unor termeni strini: a aduce un aport, prefer mai bine etc. Pe de alt parte, do-rina vorbitorilor de a accentua un oare-care mesaj transmis duce la o suprancr-care semantic a exprimrii, prin utiliza-rea unor cuvinte cu sens identic: exact la fel, exclusiv numai, bab btrn etc.

Convins fiind de faptul c prepozii-ile noastre sunt actualmente ntr-o faz de total prefacere i exemple de inovaii se ntlnesc la tot pasul (Graur, 2009, p.111), autorul crii realizeaz un vast inventar al prepoziiilor limbii romne care au numeroase sensuri i valori i, implicit, pot genera confuzii n mintea vorbitorului de rnd. Din paginile lucrrii, cititorii pot afla care sunt formele acceptate de norm ale unor expresii precum: cerere de conce-diu / cerere pentru concediu.

Vorbind despre puterea semantic a cuvintelor, era firesc ca autorul studiului s arate cititorilor percepia domniei sale n ceea ce privete ordinea cuvintelor n alctuirea unor mesaje enuniative: este

vorba, i n acest caz, de influenele lim-bilor englez i francez, care trateaz diferit locul adjectivului fa de substan-tivul pe care l determin.

Cuvintele nelese greit din contex-tul utilizrii lor, termenii confundai cu alte cuvinte care au sens diferit, termenii aa-zii pretenioi (care produc, n rn-dul vorbitorilor, confuzii evidente n ceea ce privete aria lor semantic), cuvintele compuse prin derivare cu prefixe i sufixe reprezint particulariti tematice n amplul studiu de caz al academicianului Alexan-dru Graur.

Asemeni unui veritabil ghid de su-pravieuire (lingvistic), lucrarea de fa vine n ntmpinarea cititorilor, oferind soluii clare n ceea ce privete corecta utilizare a limbii romne. De asemenea, cartea reprezint, prin vasta exemplificare a greelilor de limb, un ndemn pentru orice vorbitor al limbii romne: studierea gramaticii i a ortografiei, atenia acor-dat vocabularului folosit i, nu n ulti-mul rnd, deprinderea de a vorbi i de a scrie nepretenios sunt repere clare pe care trebuie s le urmm, pentru a stpni n mod corect limba romn.

MIHAELA MUREAN

BOOK REVIEWS

95

Alexandru Graur, Mic tratat de ortografie, Editura Humanitas, Bucureti, 2009

Volum reeditat graie sprijinului dom-

nului Dumitru Graur fiul regretatului academician Alexandru Graur , Micul tra-tat de ortografie (Editura Humanitas, Bucu-reti, 2009) reprezint un veritabil manual de scriere corect, care poate fi perceput i ca un ghid de analiz gramatical.

Lucrarea este ampl i cuprinde capi-tole vaste care trateaz problemele con-troversate ale ortografierii limbii romne.

Pentru nceput, autorul tratatului rea-lizeaz o introducere n ceea ce privete sistemul semantic numit limb, delimi-tnd limba scris de cea vorbit i pre-zentnd un scurt istoric al actului scrisu-lui, tocmai pentru a atrage atenia citito-rului asupra necesitii revizuirii scrierii, de-a lungul timpului.

Aceast abordare a ntregului studiu i confer acestuia, n percepia cititoru-lui, un statut aparte: prin lecturarea tra-tatului de ortografie, se stabilete o rela-ie de ncredere ntre cititor i autor, bazat pe respectul pe care academicia-nul Alexandru Graur l ctig din felul n care reuete s analizeze toate situaiile lingvistice prezentate n volum. n acest fel, cititorul parcurge Micul tratat de orto-grafie cu cea mai mare ncredere i ape-leaz la aceast carte pentru a se informa n ceea ce privete tiina limbii.

Aa cum afirma lingvistul Eugen Coeriu, limba este o tiin, ea nvndu-se de la cei care vorbesc mai bine, de la cei care tiu (sau se presupune c ar ti), i nu de la cei care nu o stpnesc (Coeriu, 1997, p. 76). Cititorul compar totdeau-na tiina sa cu aceea a lingvistului i e doritor s afle i s nvee ct mai multe lucruri despre corectitudine i greeal.

Cartea amintit nu este, de fapt, nici pe departe un tratat mic adic, de m-rimi reduse, aa cum autorul specific, cu deosebit modestie, n titlu. Din contr, este vorba de o analiz extrem de minu-ioas a semnelor ortografice i a greeli-lor de ortografie romneti, care face dova-da unui aspect calitativ ridicat prin faptul c explicaiile sunt date din punct de vedere normativ, ns ntr-un stil accesi-bil cititorului -, dar i a unei laturi canti-tative deloc de neglijat evideniat de numrul ridicat de tematici abordate i discutate n acest volum.

Aadar, parcurgnd lucrarea, citito-rul afl, ntr-un mod firesc, faptul c limba romn are un caracter fonetic i reuete s asimileze aceast informaie cu bucu-

BOOK REVIEWS

96

ria de a ti c stpnete, iat, o scriere fonetic ce este chiar mai democratic n comparaie cu alte tipuri de ortografii, deoarece pune tiina de carte mai la n-demna celor care nu pot acorda prea muli ani nvturii (Graur, 2009, p.22).

n continuare, lectorul percepe la nivel gramatical toate caracteristicile unui mesaj sau ale unui simplu enun care, n funcie de trsturile normative ale ana-lizei gramaticale, este denumit propoziie sau fraz. Importana semnelor de punc-tuaie ntr-o astfel de formulare este vital, dup cum demonstreaz autorul, care ofer exemple gritoare, preluate att din media romneasc, ct i din viaa de zi cu zi: punctul, punctul i virgula, virgula, cele dou puncte, punctele de suspensie sunt semne ortografice care marcheaz nu doar corecti-tudinea lingvistic, dar sugereaz strile afective i imprim o anumit ncrctu-r semantic mesajului transmis.

Relaia de coordonare a propoziiilor, analiza gramatical la nivelul frazei, utili-zarea semnelor de punctuaie n propoziie i n fraz devin teme de reflecie pentru cititori, mai ales pentru c sunt nsoite de exemple ce conin formulri interesante i provocatoare pentru actul de gndire: Cine nu muncete toamna nu va culege nimic (Graur, 2009, p.49) reprezint un enun care, n mod cert, va ridica cititorului sem-ne de ntrebare privind identitatea subiec-tului care svrete aciunea.

O alt abordare a studiului, realizat la nivel teoretic dar i explicativ este cea a transcrierilor de texte care utilizeaz semnele citrii, diferite tipuri de paran-teze (marcate dup sistemul anglofon sau dup cel francofon), ghilimelele care au multiple ntrebuinri, apostroful i alinea-tul ca semn distinct pentru marcarea ideilor.

Academicianul Alexandru Graur con-tinu s uimeasc cititorul prin etalarea logic a tuturor trsturilor cuvntului, care este prezentat ca necesitate de exprimare a realitilor extralingvistice noi; n acest fel, micului tratat ortografic i se imprim caracteristici pragmatice, deoarece aborda-rea autorului este una semiotic, ns ex-trem de accesibil. Gramatica normativ intr n joc i vorbitorul de rnd i va putea perfeciona cunotinele n ceea ce privete corecta utilizare a unor exprimri/ formulri precum: numai i nu mai, altfel i alt fel etc. Derivarea cu sufixe i cu prefixe, explicaia ortogramelor, prescur-tarea n nume, cuvinte i n alte formule, semne i litere speciale, dinamica flexiu-nii verbale i nominale, problemele con-troversate ale pluralului unor substantive devin teme extrem de interesante, trata-te, exemplificate i detaliat explicate n studiul care devine din ce n ce mai cap-tivant.

Pe lng caracterul tiinific al lucrrii imprimat, desigur, de valoarea academici-anului Alexandru Graur, cartea dezvluie cititorilor o latur aparte, aceea a existen-ei unui nucleu familial: este vorba de pa-ginile de nceput, semnate de fiul Dumitru Graur i care realizeaz un portret nduio-tor al tatlui care i vegheaz fiul cu o dragoste printeasc pe care copilul a re-simit-o mereu, de-a lungul timpului. Putem conchide, fr s stm pe gnduri, c aca-demicianul Alexandru Graur a fost i rm-ne un printe absolut, nu doar pentru fiul su, ci i pentru gramatica limbii romne.

MIHAELA MUREAN

BOOK REVIEWS

97

Gyrffy Gbor, Cenzra s propaganda a kommunista Romniban Cenzur i propagand n Romnia comunist,

Editura Komp-Press, Cluj-Napoca, 2009

Cartea lui Gyrffy Gbor, Cenzra s

propaganda a kommunista Romniban (Cenzur i propagand n Romnia co-munist) aprut la editura Komp-Press din Cluj-Napoca n 2009 constituie o cer-cetare ampl a funcionrii instituiilor de cenzur i de propagand din Romnia comunist, analiznd preponderent efec-tele acestora asupra minoritii maghia-re din ar. Cartea purtnd subtitlul de Limitarea opiniei publice maghiare din Romnia n perioada dictaturii comunis-te i propune s evidenieze bazele ideologice a controlului opiniei publice i efectuarea n practic a acestora n func-ie de schimbrile doctrinelor de exerci-tare a puterii.

n prefaa crii, autorul delimiteaz teoria abordrii culturale a comunicrii, din perspectiva creia mass-media nu este doar un instrument a transmiterii infor-mailor, ci este un mediu pentru prezen-tarea i ntrirea unor ideologii. n acest sens mass-media nu doar transmite, ci par-ticip creativ n formarea normelor sociale, pe baza unor reguli crend o realitate vir-tual. Astfel ea joac un rol foarte impor-tant n procesul de creare a unei rnduiri sociale bazate pe coeziune prin validarea i deinerea valorilor comune, fapt care se consider a fi la fel de crucial pentru socie-tile democratice, ct i pentru cele dicta-toriale, iar apariia cenzurii i a propagan-dei se suprapune cu dezvoltarea sisteme-lor mass-media, rolul lor constnd n con-servarea structurilor puterii. Autorul pre-zint succint c cerina de baz a prezer-vrii puterii n sistemele totalitariste con-sta n controlul instrumentelor mass-media: Cenzura comunist a alungat din opinia public elementele diferite fa de imagi-nea lumii definit de ideologia dominant, iar propaganda a umplut aceasta cu ele-mentele prestabilite (p.10).

Dup o scurt prezentare a istoricu-lui cenzurii i a propagandei, cartea lui Gyrffy Gbor se desparte n trei mari capitole cu titlul de Cenzur i propagan-d n epoca stalinist (1944-1953), Cenzur i propagand n perioada crizei ideologie (1953-1965) i Cenzur i propagand n epoca Ceauescu (1965-1989). n prima parte a fiecrui capitol autorul prezint ideologia dominant a perioadei cerceta-te, precum i evenimentele istorice rele-vante n formarea acesteia pe plan global i naional.

BOOK REVIEWS

98

n cele ce urmeaz analizeaz n de-taliu efectele acestor ideologii asupra insti-tuiilor de controlarea presei, instrumen-tele de cenzur i propagand folosite n Romnia. Pornind de la ideologia stalinist i dezvoltarea instituiilor de control asu-pra opiniei publice, ne prezint prin exem-ple concrete transformarea ideologiei pn la cultul personal al lui Ceauescu, i efec-tele acestei transformri asupra funcio-nrii mecanismului de control, a instru-mentelor de cenzur i propagand.

n cartea sa, autorul d dovad de o cercetare de lung durat a documente-lor perioadei studiate, fapt demonstrat i de multitudinea datelor i citatelor utili-zate, care prezint n amnunte demer-surile din Romnia comunist n privina cenzurii i a propagandei.

Pe lng parcurgerea cronologic exac-t a funcionrii i a transformrii insti-tuiilor de control a presei pe plan naio-nal, regional i local, citatele din hotr-rile de stat, directivele date i discursuri-le, memoriile persoanelor implicate rele-v i convingerile, limbajul de lemn al unei epoci totalitariste.

n cele trei capitole autorul studiaz obiectivele cenzurii i ale propagandei specifice ideologiei epocii, transformarea acestora uneori ntr-un mod aproape con-tradictoriu, precum i eforturile depuse n privina executrii acestora, diversita-tea instrumentelor folosite n atingerea scopurilor i efectele concrete asupra co-municrii publice, analiznd strnsa core-laie ntre instituiile de control i reea-ua partidului comunist.

Viznd cenzura i propaganda n mass-media, n acelai timp Gyrffy Gbor anali-zeaz i prevederile acestora asupra litera-turii beletristice i de specialitate, pre-zentnd controlul efectuat asupra activi-tii artistice i delimitarea ideologic a rolului artistului, scriitorului.

n cartea sa autorul se bazeaz pre-ponderent pe exemple preluate din comu-nicarea scris, amintind doar cteva cazuri din domeniul audio-vizualului, fapt care se explic i prin comunicarea dominan-t specific perioadei cercetate. Analiza detaliat n marea majoritate se concen-treaz asupra efectelor cenzurii i a pro-pagandei comuniste asupra publicailor maghiare din Romnia, exemplificnd cu date concrete (blocarea textelor, apariia/ dispariia publicailor, schimbarea redac-torilor, instruirea lor) controlul exercitat asupra opiniei publice a minoritii ma-ghiare i rolul acestuia n relaiile sociale din ar.

Cartea lui Gyrffy poate fi considerat un studiu detaliat a opiniei publice contro-late din Romnia comunist, care contri-buie la interpretarea relaiei dintre pute-rea comunist i metodele de afirmare public. Studiul prezint structura presei pe care a motenit-o ara dup 89, i care, dup afirmaiile autorului, din cauza stereo-tipiilor existente pentru o perioad nde-lungat a fost incapabil de a crea o comu-nicare public liber, realmente funciona-l, deoarece n fond se baza pe tradiiile structurii presei autoritare i controlate de sus (p.11).

SZAFTA SZENDE

BOOK REVIEWS

99

Liviu Malia, Teatrul romnesc sub cenzura comunist, Editura Casa Crii de tiin, Cluj-Napoca, 2009

Teatrul romnesc sub cenzura comunist, lucrare semnat de Liviu Malia i publicat n 2009 de Casa Crii de tiin, este o prezenta-re complet i complex a instituiei cenzurii, a influenei i transfor-mrilor pe care aceasta le-a operat asupra artei dramatice romneti.

Autorul a selectat i interpretat secvene din procesele verbale de edin i din scrisorile-rspuns pe care Comi-tetul de Lectur le ex-pedia ctre cei intere-sai, astfel nct cititorul i poate forma o imagine clar asupra tematicii care tre-buia respectat de ctre scriitori, chiar dac aceasta era fluctuant, n fapt, a termeni-lor i asocierilor de termeni care trebu-iau evitate, a sentimentelor pe care acto-rii trebuiau s le redea dac interpretau un burghez sau un om al muncii, prac-tic a unei liste ntregi de ngrdiri care re-dau amploarea limitrilor la care era su-pus textul de teatru i punerea n scen. Sumara analiz a acestor procese verba-le las s se ntrevad, n primul rnd, o mare dinamic a criteriilor cenzurii im-precise, fluctuante [...]. Temele alunec rapid ntre licit i ilicit, ntre recomandat i prohibit, adesea schimbndu-se ntre ele, remarc autorul n volum.

Liviu Malia alege ipostazele relevante din materialul cenzurii de teatru analizat, dar nu se limiteaz la a prezenta doar acest gen de cenzur, ci ofer informaii valoroa-

se i despre ndruma-rea celorlalte domenii culturale. Cenzura pie-selor de teatru era, n comparaie cu acestea, mai complex, deoarece viza att palierul tex-tual ct i pe cel parti-cular, al reprezentrii.

Prin urmare, feno-menul ngrdirii teatru-lui de ctre comuniti a fost unul dificil de sur-prins, din cauza dualit-ii supravegherii, text i interpretare, prin seria de aspecte pe care scrii-torii trebuiau s le aib n vedere n procesul

de creaie, regizorii n deciziile de punere n scen, iar cenzorii n momentul lectu-rrii unui text sau a vizionrii unui spec-tacol, dar i prin prisma etapelor i a transformrilor care au intervenit n pro-cesul de cenzurare, reformarea extensiilor din teritoriu presupunea rezolvarea a dou probleme stringente: ncadrarea cu per-sonal stabil i calificarea sa profesional, att la nivel instituional, ct i ideatic.

Malia reuete, avnd n vedere toate aspectele enumerate mai sus, aspecte care ngreuneaz munca de cercetare, s pre-zinte ritualul cenzurii spectacolelor de teatru derulat sub forma mutilrii textului i a aplatizrii reprezentaiei ntr-o form care s releve multitudinea de tentacule ale cenzurii i, totodat, transformarea dramaturgiei n art de partid.

Coerena lucrrii i accesibilitatea pen-tru cititor este dat i de faptul c Liviu Malia a mbinat prezentarea metamorfozei

BOOK REVIEWS

100

teatrului cu cea survenit n instituia de cenzur, astfel nct ele s apar i n cerce-tare, precum au fost i n realitate, depen-dente ntr-un singur sens, respectiv cel dictat de partid.

Dispunerea cronologic a evenimen-telor, ncepnd cu 1948, an n care Partidul Comunist Romn se instaleaz oficial la cr-ma rii, pn n 1977 cnd se anun nce-tarea activitii Comitetului pentru Pres i Tiprituri, urmaul Direciei Generale a Pre-sei i Tipriturilor, permite radiografierea pas cu pas a modificrilor teatrului rom-nesc.

Textul are, n plus, calitatea de a sur-prinde starea naiunii din acea perioa-d, a mentalitii comuniste pe de-o parte i a poporului suprimat, pe de alt parte,

nu doar situaia artei dramatice care st sub spectrul cenzurii, unii dintre tinerii critici care au debutat sub influena mar-xismului, intimidai fac concesii (ex. I. Vitner, Geo Dumitrescu). Imposibilitatea afirm-rii unor opinii contrare celor eronate, oblig critica literar s se limiteze la articolele expozitive.

Cartea este un instrument eficient de zugrvire a amplorii fenomenului cenzu-rii, a obligativitii impuse autorilor de a adecva tematic piesele pentru a corespun-de exigenelor de partid i, nu n ultimul rnd a transformrii a ceea ce trebuia s fie exponentul libertii de creaie, arta dramatic, n teatru de partid.

ANGELICA TEOCAN

Liviu Malia, Ceauescu Critic Literar, ediie, studiu introductiv i note de Liviu Malia, Editura Vremea, Bucureti, 2007

Volumul cuprinde stenogramele a pa-tru documente din arhivele secrete ale C.C. i al P.C.R., avnd ca i coninut mai multe ntlniri ale lui Nicolae Ceauescu cu scrii-torii, n anii 70.

Deschiderea arhivelor secrete i pu-blicarea unor documente confideniale a reprezentat un pas important pentru ne-legerea literaturii din perioada comunist. Analiza stenogramelor i a documentelor scoate n eviden abordarea pe care Nico-lae Ceauescu o avea referitor la scriitori i literatur.

ntlnirile, atestate de existena steno-gramelor, evideniaz modul n care Nico-lae Ceauescu ncearc s influeneze lite-ratura romn prin propunerea unor teme care s fie n folosul contextului politic din acea perioad.

BOOK REVIEWS

101

Cartea este o culegere care cuprinde patru stenograme din: Stenograma vizitei lui Nicolae Ceauescu la Casa Scriitorului de la Mangalia de Nord, 4 august 1971; Stenogra-ma ntlnirii tovarului Nicolae Ceauescu cu activul Uniunii Scriitorilor, 21 septembrie 1971; Stenograma edinei cu membrii i membrii supleani ai CC i PCR , 04 februa-rie 1972; Stenograma ntlnirii lui Nicolae Ceauescu cu conducerea Uniunii Scriitori-lor, 02 aprilie 1975.

Documentele provin din Arhivele Na-ionale ale Romniei, Direcia Arhiva Isto-ric Central, Fondul 2898: Comitetul Cen-tral al Partidului Comunist Romn. Secia Propagand i Agitaie. 1926-1976.

n fiecare stenogram se pot regsi anumite elemente individuale, dei se con-stat c predomin aceeai metodologie de intimidare i manipulare din partea lui Nicolae Ceauescu pe de o parte i ncercarea de a rezista i a obine rezultatele dorite ale scriitorilor, pe de alt parte.

Autorul surprinde n cele patru steno-grame att motivaia emoional a scriito-rilor care i pstreaz sperana de a avea un rol activ n luarea anumitor decizii, ct i presiunea la care acetia erau supui prin participarea la aceste ntlniri.

Liviu Malia surprinde n stenogramele alese ncercarea scriitorilor de a rezista manipulrii politice i pstrarea dreptului de autor, chiar dac acest lucru implica anu-mite riscuri.

Culegerea de stenograme este impor-tant pentru a nelege att contextul poli-tic n care i-au desfurat activitatea scrii-tori de renume ai literaturii romne, ct i evoluia lor literar. O analiz atent a stenogramelor pune n eviden diferitele reacii i opinii pe care le-au avut scriitori ca: Marin Preda, Eugen Jebeleanu, Adrian Punescu, Eugen Barbu, Virgil Teodorescu etc.

RAMONA ONCIU

Nicolae Melinescu, Uriaul care se trezete: Africa subsaharian n ultimele trei decenii, CA Publishing, Cluj-Napoca, 2009

Cele dou volume intitulate Uriaul

care se trezete: Africa subsaharian n ulti-mele trei decenii, al cror autor este Nico-lae Melinescu, se constituie ntr-o cerce-tare a rolului comunicaional al Africii sub-sahariene n relaiile internaionale. Aa cum nsui autorul o descrie, lucrarea este, n fond, o prezentare nonfictiv a uneia dintre cele mai fremttoare zone ale lumii de azi, angajat n ultimele trei decenii pe calea unor transformri fundamentale.

n studiul su, Melinescu i-a propus s prezinte Africa subsaharian ct mai apropiat de modul n care africanii nii o privesc, i cum este ea reflectat de ctre media i comunicatorii africani, cu stereo-tipurile lor, dar i din perspectiva lumii exterioare regiunii, a celor care percep

BOOK REVIEWS

102

mesajele africane. Africa, aa cum a fost perceput i de autor, nu este doar un trm al animalelor slbatice, ci este un exemplu al coabitrii1. Un teritoriu cam de o sut de ori mai cuprinztor dect al Romniei i cu o populaie cam de patru-zeci de ori mai numeroas, Africa i ps-treaz frumuseea natural, dar i efectele dramelor sale umane: sclavia, colonialis-mul, rzboaiele civile.

Dup cum nsui autorul2 ne preci-zeaz n introducerea volumului I, cartea de fa nu este un studiu al tragismului ultimilor treizeci de ani, ce i propune s descrie Africa n termeni africani, ca parte a unui nou limbaj prin care rile regiunii doresc s comunice cu lumea extraconti-nental. Cercetarea se oprete asupra a dou procese definitorii:

Transformarea, tratat ca o deveni-re i nu ca o nlocuire a unei realiti cu o alta;

Comunicarea. Volumul I se deschide cu un citat3 asupra cruia, Melinescu revine, pe parcursul dezvoltrii mesajelor cheie ale crii. n acest citat de nceput, Melinescu crede c se afl cheia stereotipurilor i a 1 Nicolae, Melinescu, Uriaul care se trezete: Africa

subsaharian n ultimele trei decenii, Cluj-Napoca, CA Publishing, 2009, vol.1, p.12.

2 Ibidem, p.12. 3 Cu muli ani n urm, kafirii primeau mesaje de

la mii de mile deprtare. Oamenii tam-tamurilor din fiecare aezare nelegeau mesajele transmi-se de btaia tobelor din satele nvecinate. i ei, la rndul lor, rspndeau acelai mesaj mai depar-te i aa vetile cele mai importante erau cunos-cute n toat Africa n doar cteva zile. n mod straniu, pn i mesajele pornite de la un trib cu o limb complet necunoscut puteau fi interpre-tate corect de oamenii tam-tamurilor... Nici un alb nu a fost, vreodat, n stare s nvee limbajul tobelor africane. Herman Charles Bosman, A Bosman Treasury, Human & Rousseau, Cape Town Johannesburg 1991, p.93, apud Nicolae Melinescu, Uriaul care se trezete: Africa sub-saharian n ultimele trei decenii, Cluj-Napoca, CA Publishing, 2009, vol.1, p.9.

preconcepiilor cu care extracontinentalii au privit Africa.

Melinescu puncteaz foarte bine ideea c, africanii sunt nite comunicatori abili, ns perceperea mesajelor africane este condiionat de gradul de deschidere al celorlalte culturi de a accepta c exist i un alt limbaj dect al lor, iar monopolul asupra comunicrii nu ar trebui s fie al niciunei culturi.

Prin uriaul din titlu, Melinescu defi-nete doar Africa subsaharian, adic cele patruzeci i opt de ri plasate geografic la sudul fiei mediteraneene ce cuprinde Ma-rocul, Algeria, Tunisia, Libia i Egiptul. Africa subsaharian este acceptat, n lucrare, ca termen unitar, fr a elimina diferenele pe care le cuprinde realitatea continentului, fiind privit de autor ca o regiune cu o tradi-ie i o istorie comun n care s-a dezvoltat i contiina naional. Cu toate c am putea discuta despre Africa subsaharian n aceiai termeni unitari cum am putea vorbi despre Europa, totui, nu trebuie s ignorm faptul c gradul de coeziune al rilor componente este diferit.

Pornind de la aceste diferene recu-noscute, Melinescu identific punctual cteva discrepane ntre continente. Una dintre ele face referire la izvoarele istorice. Astfel, n timp ce europenii au fost adepii unei culturi scrise, dublate de surse istorice precum monu-mentele sau arhitectura, Africa i-a ntemeiat tezaurul spiritual pe tradiia oral (dansurile iniiatice, ritmul tam-tamurilor, mituri), foar-te bine ncetenit n mentalul colectiv.

O alt deosebire la care autorul face re-ferire este filosofia vieii: n timp europenii au adoptat o viziune individualist asupra vieii, africanii recunosc fora comunitii i nu se pot rupe de aceasta. Dac principiile africani-lor despre supravieuire i siguran sunt generate de asocierea organic de tip familie, clan, trib, n cazul europenilor s-a trecut la asocierea de tip organizaional (grup, comu-nitate, populaie, popor, naiune).

BOOK REVIEWS

103

Unitatea asocierilor de tip African sufe-r ns o puternic lovitur n momentul n care puterile coloniale (Marea Britanie, Por-tugalia, Frana, Belgia, Germania, Italia i Spania) i mpart, n 1885, cu liniarul teri-toriul Africii, ignornd realitatea din teren i diviznd acelai trib n noi formaiuni care acum aparineau de teritorii administrative diferite sau nglobnd comuniti strine n spaiul aceleiai colonii. Demersul colonizrii a impus pe de o parte limba oficial a colonii-lor i religia cretin.

Dei perioada imediat urmtoare deco-lonizrii a fost urmat de stagnare, n ultimii treizeci de ani Africa a devenit unul dintre actorii mondiali cei mai dinamici. Autorul analizeaz evenimentele care au marcat destinul istoric al rilor africane, urmrind totodat evoluia acestora, att la nivel socio-cultural, ct i economic i politic. De aseme-nea, n noul discurs politic, economic i social al Africii subsahariene cu lumea au aprut actorii non-statali: organizaiile umanitare,

corporaiile transnaionale, fundaiile de asis-ten sau asociaiile pentru respectarea drep-turilor omului, care au perceput, fiecare n funcie de specificul activitii sale, realitile continentului, pe care le-au comunicat la nivel internaional. Avantajul oferit de acestea a fost creterea fluxului informaional i ieirea (n unele cazuri) de sub cenzura oficial.

Nu n ultimul rnd, autorul urmrete, pe parcursul celor dou volume, nelege-rea statutului i rolului media n societile subsahariene. n repoziionarea Africii sub-sahariene n contextul internaional, un vec-tor dinamic l constituie comunicarea noilor mesaje ale Africii, inclusiv prin noile tehno-logii media internetul i telefonul mobil, ntr-o plin revoluie digital, diversifica-rea surselor media (African Press Agency, InterPress Service Africa, All Africa Global Media, Afrol News, Association of Christian Broadcasters, African Union of Broadcasters), ct i lupta pentru autonomia i indepen-dena media.

ANDRA CAMELIA CORDO

Mihaela Mudure, Lecturi canadiene. Canadian Readings, Editura Napoca Star, 2009, Cluj-Napoca

Cartea este o culege-

re de eseuri dedicate lite-raturii canadiene n limba romn i limba englez realizat de ctre conf. Mihaela Mudure.

Autoarea s-a fcut re-marcat prin mai multe publicaii care au ca i teme literatura etnic, studiile de gen i multiculturalismul.

n acest volum, au-toarea face accesibile citi-torului, prin prezentarea unui numr de 15 eseuri, anumite elemente cu in-

fluene etnice prezente n cultura canadian.

Eseurile sunt aranja-te cronologic, raportat la secvena de istorie litera-r pe care o ncorporeaz, scriitoarea prezentnd n deschidere eseuri din lite-ratura primelor naiuni ca-nadiene. Autoarea conti-nu cu eseuri din litera-tura inspirat de imigran-ii scoieni, caraibieni, in-dieni, romni i srilankezi.

Primul eseu prezentat de autoare, La nceput a fost

BOOK REVIEWS

104

coiotul, pune n eviden importana sim-bolic pe care o are coiotul n literatura amerindian prin analiza unei istorisiri scrise de Thomas King: The one about the Coyote going West.

Al doilea eseu, Poveste despre identitate, cu un coiot i o vulpe, prezint cteva aspecte din structura societii amerindiene pornind de la povestirea Coyote Learns a New Trick, a crei autoare este Beth E. Brant.

Mihaela Mudure explic modul n care a luat natere literatura i literatura francez cajun prin intermediul evenimentelor istori-ce din Folclor cajun, prezentnd succint core-laia care exist ntre evenimentele istorice, evoluia lingvistic i influena pe care aceas-ta o are asupra literaturii.

Povestirea Cinele, moarte prezint viaa unei familii de pescari de origine sco-ian care au emigrat n Canada i a cror existen este influenat de cinele famili-ei n povestirea As Birds Bring Forth the Sun and other Stories.

Mihaela Mudure prezint legtura din-tre insulele Caraibe i Canada analiznd unele repere istorice i literare n Caraibele canadiene. Nuvela intitulat The Unreturnig (Ne-rentoarcerea), scris de Arnold Itwaru, pies central a acestui capitol prezint ex-periena pe care o are un imigrant n ncerca-rea lui de a se reintegrare n mediul natal dup ntoarcerea sa din Canada.

The boy who loved Ice Cream, scris de Olive Marjorie Senior, prezentat de autoare n capitolul Nostalgii, surprinde viaa unui biat dintr-o familie rural ja-maican, care este supus de la o vrst fraged constrngerilor financiare.

n povestirea Dup 11 septembrie, Mihaela Mudure abordeaz implicaiile terorismului n diferite culturi prin nuvela The Management of Grief, scris de Bharati Mukherjee. Nuvela prezint impactul tero-rismului asupra comunitilor de imigrani

i influena pe care o are n diferite zone avnd n vedere globalizarea.

Autoarea abordeaz i influenele autorilor romni n Comparaii, prin analiza ultimului volum a lui Florin Oncescu, Ilus-trate din America, care n 1995 a prsit Romnia, publicnd n Canada i Statele Unite. Autorul prezint comparativ, n pro-ze scurte, intelectualul romn imigrant care trebuie s fac fa mai multor culturi.

Maternitatea ca moarte analizeaz po-ezia A mother is dying scris de Monika Lee, abordnd tema pierderii mamei, tem care se regsete n mai multe culturi. Fiind o poezie a maternitii, aceasta abordeaz relaia mam-fiic din perspectiva confrun-trii identitare prezent n poezia Coming out of my mother, scris de Susan L.Helwig.

Povestind disperarea prezint drama unei femei, Prue, care are o relaie extra-marital cu un brbat cstorit. Alice Munro, autoarea povestirii, prezint cu mult atenie cele dou personaje i relaia dintre acestea.

Scriitoare canadiene ne introduce n literatura feminin canadian prin pre-zentarea mai multor scriitoare: Nicole Brossard, Mavis Gallant, Joyce Marshall, Louky Bersianik, Madeline Gagnon i Frances Brooke.

n ultima parte a crii, editat n limba englez, autoarea prezint: Frances Brook and the Taste of Canada, n care ne introduce n lucrrile i viaa autoarei canadiene, punnd accent pe nuvela The History of Emily Montague, continuat de eseurile: The Poetics of Margaret Atwood`s Dystopia, The Handmaids Tale i de The Canadian Connection, scris de Katherine Mansfield.

RAMONA ONCIU

BOOK REVIEWS

105

Mihaela Mudure, Richard Proctor. Proverbe romneti / Romanian Proverbs, ediia a II-a revzut, Editura Pro Vita, Cluj-Napoca, 2010

Dup un secol de la ncheierea ediiei

princeps, lucrarea lui Iuliu A. Zanne, Prover-bele romnilor din Romnia, Basarabia, Buco-vina, Ungaria, Istria i Macedonia, I-X (1895-1903), ncepe s fie reeditat, ntr-o ediie semnat de Mugur Vasiliu, cu o prefa de Nicolae Constantinescu, la Editura Scara, unde apruser n 2003 volumele I-II i vo-lumul III n 2004.

Toi cei care au scris despre aceast lu-crare au numit-o monumental nu doar datorit proporiilor ei impuntoare, ci i a muncii celui ce a realizat-o. n 1974 Ovidiu Brlea fcea precizarea: ...e monumental nu att prin dimensiunile celor zece volume masive, ct prin efortul uria cheltuit n extragerea, colecionarea i clasificarea pro-