8/11/2019 Chopin Nocturnes Livia Rev Hyperion Booklet

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2 COMPACT DISCS FOR THE PRICE OF ONE dyad

Chopin NocturnesLVIA RV

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THE FIRST COMPOSITIONS that were to bring Chopinoutright success were the Nocturnes and Waltzes. Whilstthe latters foot-tapping appeal is understandably directin terms of salon audiences, the Nocturnes pursue a more

varied course. The title of these night pieces was adoptedfrom the works of the Irish composer-pianist John Field(17821837). Whilst the Nocturnes of Chopin leave those ofthe Irishman far behind, the famous E flat Nocturne ofChopins Opus 9 is almost embarrassingly similar to one byField in the same key. The Nocturnes are here recorded inchronological order of composition.

Though published posthumously as Opus 72 the E minorNocturne (CD1, track 1 ) actually dates from 1827, when thecomposer was seventeen. As might be expected in so early anessay in the new form, the structure and invention is relativelysimple compared to the grand inspirations which were tocome.

Another early work, published posthumously in 1875, theNocturne in C sharp minor 2 of 1830 is often known as the

Lento con Gran Espressione after Chopins tempo indications,though its early publishers variously titled it Nocturne orReminiscence. The piece was dedicated to Chopins sister. Itopens with a passage of six chords repeated twice, after whichthe piece takes a simple ABA form. The first twenty barsconsist of a typically Chopinesque cantabile melody over anarpeggiated accompaniment. The central section is interesting

and unique in Chopins output in that its material is based ontwo works Chopin had just completedthe F minor Concertoand the songZyczenie. This section exists in two versions inthe sources. The first autograph has the Concerto quotationsl d b th i ht h d i th i i i l

ti i t

plays. The work is concluded by a return to the openingmaterial, though this time in a highly ornamented form.

Chopins first three published Nocturnes, Opus 9, arededicated to Madame Camille Pleyel and date from 1830/1.

Camille Pleyel was a wealthy piano manufacturer who invitedChopin to accompany his wife, Marie-Flicit, and himself toLondon in 1837. They visited such tourist centres as HamptonCourt and Richmond and also went to Brighton. It was Marie-Flicit who had the reputation of finding men irresistible andwith whom Berlioz had at one time been in love. The Englishexcursion was plagued by poor weather about which Chopincomplained much, but he was most impressed by the wealth,space and trees that he observed.

The first Opus 9 Nocturne, marked Larghetto 3 , is agracefully proportioned piece which immediately establishesthe style of ornamented melodic writing that is such a featureof Chopins Nocturnes. The second of the group 4 is in E flatmajor and has become one of the composers most famousminiatures, though its importance does not truly extend beyond

the salon. The third Nocturne, in B major5 , is particularlynoteworthy for the delicate ornamentation of its melody. It hasa central Agitato section to contrast with its Andante outerparagraphs.

The three Nocturnes which form Opus 15 honour FerdinandHiller (18111885) by their dedication. Hiller, a celebratedpianist, was a friend who introduced Chopin to Mendelssohn.

The first of Opus 156

dates from 1830/1 and already revealsChopins growing assurance and independence. Unusually, itbears a double time signature of

and

and is marked

Andante cantabile for its outer sections, and con fuoco for itst iddl ti Ch i hi ll l l

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of the set8 dates from 1833 and is a strange piece containinga central chorale of extreme simplicity. It is in G minor andmarked Lento.

With the two Nocturnes of Opus 27 (1835) Chopin reached

a new level of inspiration. They are dedicated to Madame laComtesse dAppony and the first, in C sharp minor9 , ismarked Larghetto. Already in the third bar a majorminorequivocation sets the atmosphere of this delightfullymysterious piece, enhanced in its outer sections by a wide-ranging bass that adds to its nocturnal effect. A more complexmiddle section, part of which is in A flat major, adds furtherdistinction to an inspired piece of piano writing. The Nocturneends with a coda in the major. The second of Opus 27 bl is inD flat major and finds Chopin, as in the preceding Nocturne,totally sure of himself. Here all is serenity, and the lightlyperfumed melody is tastefully decorated and ends with a codaof novel distinction.

The two Nocturnes of Opus 32 (1836/7) are of no specialinterest, though the first, in B major bm , has a fascinating

ending. The A flat major Nocturne (CD2, track1) that followsmakes interesting use of against

in the sections which

flank an angry central episode.Very little is known of the C minor Nocturne2 which exists

only as an autograph copy and a sketch. The piece was onlydiscovered and published in 1938 and there has been somedispute regarding its date of composition. Some commentatorshave regarded it, on stylistic grounds, as an early work. How-ever, it now seems fairly certain to have been written in 1837and Maurice Brown has suggested the piece was originallyintended for the Op 32 set but later rejected by Chopin.

Th fi t f th i f O 37 N t i i G i 3

The C minor Nocturne, Op 48 No 15 , begins in a mannernormal for its type, but is transformed in its second sectionwith an imposing chordal episode of considerable grandeur.A further surprise is the final section, in which the opening

melody is presented doppio movimento, thereby completelytransforming the subject. The second piece 6 whichcompletes the 1841 Opus 48 is of less importance, andreverses the process of its companion by beginning and endingwith an Andante, and having a central molto pi lento section.Once again in this piece Chopin employs the rhythmiccomplication of two against three.

The next pair of Nocturnes, Opus 55 (1843), are in F minor7 and E flat minor8 and are dedicated to Chopins Scottishpupil, friend and admirer, Jane Stirling. The first does little tostir the blood though the E flat major example is a fine piece ofpiano writing. It formally forsakes the usual ternary structureand employs a middle voice to enriching effect.

Chopins Opus 62 of 1846 contains the last Nocturnes tobe published in his lifetime. The first, in B major9 , is quite

remarkable both for its harmonic scheme and for its use ofornamentation. Like its C minor predecessor of Opus 48 itreally goes beyond the bounds of what may be expected froma piece titled Nocturne. Its companion in E major bl is lessdistinguished, though the central episode is cunninglyintroduced and reappears, after the recapitulation, as a coda.

Chopins Nocturnes provide a fascinating insight into adeveloping genius. The great Polish master may have beeninfluenced by Hummels elegance, by Rossinis floweringcantilena and Mozarts artful simplicity, but in the end he mustbe accounted a true genius of striking originality.

PETER LAMB 1998

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LVIA RV, who was born in Hungary, started her musicaleducation with Margit Varro. It was evident from a veryearly age that she was exceptionally talented as she wonthe Grand Prix des Enfants Prodiges when she was nine. Shemade her debut with orchestra when she was twelveperforming the Mozart E flat Concerto for two pianos.

In later years she studied with Leo Weiner and Szkely atthe Franz Liszt Academy in Budapest, with Professor RobertTeichmuller at the Leipzig Conservatory, and with PaulWeingarten of the Vienna Conservatory. She also won theGrand Prix de lAcademie Franz Liszt.

Sir Malcolm Sargent first brought her to the notice of theBritish public after a successful orchestral concert.Subsequently she became a regular visitor to the UnitedKingdom, and played more or less everywhere both in recitaland with orchestra.

Madame Rv plays regularly all over Europe and has beenthe soloist with such conductors as Sir Adrian Boult, AndrCluytens, Jascha Horenstein, Eugen Jochum, Josef Krips,

Rafael Kubelik, Hans Schmidt-Isserstedt, Konstantin Silvestriand Walter Susskind. In 1963 she was invited to make herdebut in the United States by the Rockefeller Institute.Subsequently she made her New York debut with a recital atthe Town Hall which was oustandingly successful.

For some years now Madame Rv has made her home inParis. Between her travels to Japan, Hong Kong, the MiddleEast, Africa and elsewhere, she teaches at the UniversitMusicale Internationale de Paris. Each year she gives a publicmasterclass on interpretation which is always very muchappreciated.

Other recordings by Lvia Rv on Hyperion:

FELIX MENDELSSOHN (18091847) Songs without Words Lieder ohne Worte (Complete recording)dyad CDD22020. Two discs for the price of oneAn exceptionally discerning musician, playing with unaffected sincerity and warmth of affection (Gramophone) Sa vision chambriste de luvre luipermet de faire chanter et vibrer chaque mlodie (Rpertoire, France)GRAND PRIX DU DISQUE, FRANCE

For Children BACH Prelude in E, BWV937; Preambulum in G minor, BWV930; DAQUIN Le Coucou; MOZART Variations on Ah vous dirai-je, maman,

K265; SCHUMANN Wilder Reiter; Volksliedchen; Frhlicher Landsmann; BEETHOVEN Fr Elise; FAUR Berceuse; CHOPIN Nocturne in C minor; LISZTEtudes; BIZET La Toupie; TCHAIKOVSKY Maman; Valse; PROKOFIEV Waltz; JOLIVET Chansons naives; VILLA-LOBOS O polichinello; A pobresinha;Moreninha; BARTK For Children; DEBUSSY Dr Gradus ad Parnassum; The Little Shepherd; Le petit ngre; MAGIN Danse Noble; Nostalgie du pays;Chant des moissons; MATICIC Miniature VariationsCompact Disc CDH55194

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CHOPIN Nocturnes

LES NOCTURNES ET LES VALSES valurent Chopin sespremiers succs absolus. Mais, autant lattrait des valsesest directement comprhensible en termes dauditoiresde salon, autant le parcours des nocturnes est plus vari. Letitre de ces pices de nuit fut inspir des uvres ducompositeur et pianiste irlandais John Field (17821837),largement distances par les crations de Chopin, hors leclbre Nocturne en mi bmol majeur, op.9, dune similitudequasi embarrassante avec un nocturne de Field sis dans lamme tonalit. Les Nocturnes sont enregistrs ici dans lordrechronologique de leur composition.

Quoique publi posthumment en tant qu opus 72 , leNocturne en mi mineur (CD1, piste1) date en ralit de1827. Comme attendu dans un essai si prcoceChopinnavait alors que dix-sept ansdans une forme nouvelle, la

structure et linvention sont relativement simples, comparesaux grandioses inspirations venir.

Autre uvre prcoce, publie posthumment en 1875, le

Nocturne en ut dise mineur 2 (1830) est souvent connucomme le Lento con Gran Espressione , daprs les indica-tions de tempo du compositeur, mme si les premiers diteurslintitulrent Nocturne ou Rminiscence . La pice,ddie la sur de Chopin, souvre sur un passage de sixaccords rpts deux fois, avant daffecter une simple formeABA. Les vingt premires mesures consistent en unemlodie cantabile typiquement chopinesque, sur un accom-pagnement arpg. La section centrale est intressante, etunique dans la production de Chopin, en ce que son matriaurepose sur deux uvres alors tout juste achevesleConcerto en fa mineur et le lied Zyczenie. Les sources enoffrent deux versions. Le premier autographe voit les citationsdu Concerto joues par la main droite dans le signe de lamesure originel

, au double de la valeur de la mesure,

jusquau

du Nocturne, qui continue dans la main gauche.Cette pratique polyrythmique avant-gardiste fut sansprcdent lpoque de Chopin, qui semble avoir entrin unesimplification rythmique dans les copies ultrieures. Toutefois,Lvia Rv interpte ici la version originale. Puis, luvresachve par un retour au matriau initial, quoique dans une

forme extrmement orne.Les trois premiers Nocturnes publis, op.9, de Chopin

(1830/1) sont ddis Madame Camille Pleyel. Camille Pleyel,riche facteur de pianos, invita Chopin les accompagner, sa

femme Marie-Flicit et lui, Londres, en 1837. Ensemble,il i it t d t t i ti t l H t C t t

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Le premier Nocturne, op.9, marqu Larghetto 3 etdlicatement proportionn, instaure immdiatement le styledcriture mlodique orne si caractristique des Nocturnes deChopin. Le deuxime Nocturne de ce groupe 4 , en mi bmol

majeur, est devenu lune des miniatures les plus clbres ducompositeur, quoique son importance ne dpasse pas, envrit, le salon. Quant au troisime Nocturne, en si majeur5 ,il est particulirement remarquable pour lornementationdlicate de sa mlodie; sa section centrale agitato contrasteavec ses paragraphes extrmes andante.

Les trois Nocturnes de lopus 15 sont ddis un ami, leclbre pianiste Ferdinand Hiller (18111885), qui prsentaChopin Mendelssohn. La premire pice de cet opus 6(1830/1) rvle dj lassurance et lindpendance grandis-santes de Chopin. Fait inhabituel, elle porte un double signe dela mesure (

et

); ses sections extrmes sont marques

Andante cantabile , tandis que sa section centrale, tumult-ueuse, est marque con fuoco . Chopin atteint une humeurmerveilleusement frache dans les sections andantedo uncontraste considrable avec le cours voluptueux du Nocturne

suivant, en fa dise majeur 7 , compos la mme poque,dont les sections extrmes larghetto, dotes dun doppiomovimento formidablement passionn, recrent une atmos-phre de salon parfume. La dernire pice (1833) de cecorpus8 , en sol mineur et marque Lento , est une uvretrange, pourvue dun choral central extrmement simple.

Avec les deux Nocturnes de lopus 27 (1835), ddis Madame la Comtesse dAppony, Chopin atteignit un nouveauniveau dinspiration. Latmosphre de la premire piceuvre dlicatement mystrieuse, sise en ut dise mineur 9et marque Larghetto est instaure ds la troisimemesure par une quivoque majeur-mineur, rehausse, dansles sections extrmes, par une basse ample, ajoutant leffetnocturne. Une section centrale plus complexe, dont une partieest en la bmol majeur, insuffle un supplment de distinction

cette pice dune criture pianistique inspire, qui sachvesur une coda en majeur. La seconde pice de lopus 27 bl , enr bmol majeur, trouve Chopin entirement sr de lui, commedans le prcdent Nocturne. Tout est srnit et la mlodie,lgrement parfume et orne avec got, se conclut sur unecoda empreinte dune distinction nouvelle.

Les deux Nocturnes de lopus 32 (1836/7) ne prsententaucun intrt particulier, mme si le premier, en si majeur bm ,possde une fin fascinante. Le second, en la bmol majeur(CD2, piste1) fait un usage intressant de la mesure

,

contre celle , dans les sections flanquant un pisode

t l f i

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presque certain quelle ait t crite en 1837; Maurice Brownsuggra quelle fut dabord destine lopus 32, puis rejetepar le compositeur.

Le premier des deux Nocturnes de lopus 37, en sol mineur

3 (1838), inclut une section centrale de type choral. Lesecond, en sol majeur 4 (1839), prsente plus dintrt, sur-tout pour son usage inflexible de la modulation; seuls quinzepour cent de la pice sont sis dans la tonique.

Le Nocturne en ut mineur, op.48 no1 5 , dbute normale-ment avant dtre transform, dans sa seconde section, par unimposant pisode en accords, dune splendeur considrable.La section finale est galement surprenante, qui prsente lamlodie initiale doppio movimento , transformant complte-ment le sujet. La seconde pice 6 de lopus 48 (1841), demoindre importance, fait linverse du premier Nocturne,puisquelle dbute et sachve sur un Andante, avec unesection centrale molto pi lento . Chopin y recourt denouveau la complication rythmique de deux contre trois .

Les deux Nocturnes, opus 55 (1843), en fa mineur7 et en

mi bmol mineur8 , sont ddis llve, amie et admiratricecossaise de Chopin, Jane Stirling. La premire de ces pices

ne saffaire gure rveiller lenthousiasme, cependant que laseconde est une belle pice dcriture pianistique, qui dlaisselhabituelle structure ternaire et emploie une voix centrale pourenrichir leffet.

Lopus 62 (1846) contient les derniers Nocturnes publisdu vivant de Chopin. Le premier, en si majeur9 , est tout faitremarquable tant pour son schma harmonique que pour sonutilisation de lornementation. Comme le Nocturne en utmineur de lop.48, il outrepasse vritablement les limites de ceque lon pourrait attendre dune pice intitule Nocturne . Lesecond Nocturne, en mi majeur bl , est moins distingu, endpit dune introduction astucieuse de lpisode central quireparat, aprs la reprise, en tant que coda.

Les Nocturnes de Chopin nous offrent un regard fascinantsur un gnie en dveloppement. Et, quelles que soient lesinfluences quil ait pu subirllgance de Hummel, la canti-lne fleurie de Rossini et la simplicit matrise de Mozart,le grand matre polonais doit, en dfinitive, tre considrcomme un vritable gnie, dune originalit saisissante.

PETER LAMB 1998Traduction HYPERION

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CHOPIN Notturnos

DIE ERSTEN KOMPOSITIONEN, die Chopin regelrechtenErfolg bescherten, waren seine Notturnos und Walzer.Whrend man bei den Walzern gleich im Takt mitwippte,was sich auch in bezug auf das Salonpublikum verstndlich-erweise direkt auswirkte, so stellen die Notturnos etwas vielReichhaltigeres dar. Den Titel dieser Nachtstcke entlieh ersich von den Werken des irischen Komponisten und Pianisten

John Field (17821837). Die Notturnos Chopins lassen zwarjene des Iren ganz klar hinter sich, das berhmte Notturno inEs aus Chopins Opus 9 weist aber fast peinliche hnlichkeitenmit einem in der gleichen Tonart verfaten Werk Fields auf. DieNotturnos sind hier in der chronologischen Reihenfolge ihrerKomposition zusammengestellt.

Das erst nach seinem Tode als Opus 72 verffentlichteNotturno in e-Moll (CD1, Titel 1) datiert eigentlich aus dem

Jahr 1827, als der Komponist siebzehn Jahre alt war. Wie manfast schon von einem solch frhen Versuch dieser neuen Formerwarten kann, sind Aufbau und Ideenreichtum im Vergleich zu

den grandiosen, spteren Inspirationen relativ simpel.Ein anderes frhes Werk, das 1875 posthum verffentlichteNotturno in cis-Moll 2 von 1830, ist nach Chopins Tempo-angaben weithin als Lento con Gran Espressione bekannt,obwohl es dessen frhere Verleger unterschiedlich alsNotturno bzw. Remineszenz betitelten. Das Stck war derSchwester Chopins gewidmet. Es beginnt mit einer Passagevon sechs Akkorden, die sich zweimal wiederholen, und folgtdaraufhin einem einfachen ABA-Schema. Die erstenzwanzig Takte bestehen aus einer fr Chopin charakter-istischen, gesangvollen Melodie mit arpeggierter Begleitung.D Mitt lt il Ch i P d kti i t i f i t t

Takt-Signatur des Notturno gespielt, welches mit der linkenHand fortgesetzt wird. Diese avantgardistische polyrhythm-ische Technik kannte man zur Zeit Chopins nicht; in spteren

Fassungen scheint er wohl einer rhythmischen Simplifizierungzugestimmt zu haben. Bei dieser Aufnahme allerdings handeltes sich um das Original, das von Lvia Rv gespielt wird. DasWerk schliet mit einer Rckkehr zum Erffnungsmaterial ab,diesmal jedoch in sehr ausgeschmckter Gestalt.

Die ersten drei verffentlichten Notturnos Chopins, op. 9,wurden Madame Camille Pleyel gewidmet und gehen auf die

Jahre 1830/1 zurck. Camille Pleyel war ein wohlhabenderKlavierhersteller, der Chopin dazu einlud, ihn und seine Frau,Marie-Felicit, 1837 nach London zu begleiten. Sie besuchtentouristische Ziele wie Hampton Court und Richmond, undstatteten auch Brighton einen Besuch ab. Marie-Felicit hatteden Ruf, keinem Mann widerstehen zu knnen, und auchBerlioz verliebte sich einst in sie. Die Reise nach Englandwurde durch schlechtes Wetter beeintrchtigt, ber das sich

Chopin ziemlich beklagte; er zeigte sich aber auch sehrbeeindruckt vom Wohlstand, dem vielen Platz und denBumen, die er sah.

Das erste, als Larghetto 3 gekennzeichnete, Opus-9-Notturno ist ein herrlich proportioniertes Stck, das umgehendden Stil ausgeschmckter, melodischer Komposition unterBeweis stellt, der fr Chopins Notturno ein so wesentlichesMerkmal ist. Das zweite dieser Gruppe 4 ist in Es-Durgehalten und wurde zu einer der bekanntesten Miniaturendieses Komponisten, wenn auch seine Bedeutung kaumber seine Verwendung im Salon hinausgeht. Das dritteN tt i H D 5 i t i b d f d d f i

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mit Mendelssohn bekannt machte. Das erste Notturno ausdem Opus 15 6 stammt aus den Jahren 1830/1 und ltbereits Chopins wachsende Selbstsicherheit und Unabhngig-

keit erkennen. Ungewhnlicherweise verfgt es ber eineDoppelsignatur im- und im

-Takt, wobei seine Anfangs- und

Endabschnitte als Andante cantabile und sein strmischerMittelteil als con fuoco gekennzeichnet sind. Chopin schafftin den Andanteabschnitten eine wunderbar khle Stimmung,was einen merklichen Kontrast zum sinnlichen Tenor desdarauffolgenden Fis-Dur-Notturnos7 darstellt, das er zurgleichen Zeit komponierte. Hierbei wird mit den uerenLarghetto-Abschnitten, welche ein doppio movimientoenormer Leidenschaft umschlieen, die schicke Salon-atmosphre nachempfunden. Das letzte aus dieser Reihe 8stammt von 1833 und ist ein merkwrdiges Stck, das einenzentralen Choral extremer Simplizitt enthlt. Es ist in g-Mollgehalten und als Lento gekennzeichnet.

Mit den beiden Notturnos des Opus 27 (1835) erreicht

Chopin eine vllig neues Niveau der Inspiration. Beide sindMadame la Comtesse dAppony gewidmet, wobei das ersterein cis-Moll 9 als Larghetto gekennzeichnet ist. Bereits abdem dritten Takt bestimmt eine Unentschiedenheit zwischenDur und Moll die Atmosphre dieses herrlich rtselhaftenStckes, das in seinen ueren Abschnitten durch einenumfangreichen Ba, der zur nchtlichen Stimmung beitrgt,noch verstrkt wird. Ein komplexerer Mittelteil, der teilweise inAs-Dur geschrieben ist, trgt zustzlich zur Klasse dieserinspirierten Klavierkomposition bei. Das Notturno schliet miteiner Koda in Dur. Das zweite Stck aus dem Opus 27 bl ist inD D d i t i b it i N tt

ber einen faszinierenden Schlu verfgt. Im darauffolgendenAs-Dur-Notturno (CD2, Titel1) wird in den, einen bedroh-lichen Mittelteil einrahmenden, Abschnitten auf interessante

Weise neben einem

-Takt Gebrauch von einem

-Taktgemacht.

Das Notturno in c-Moll2 ist fast gnzlich unbekannt, undes existieren davon lediglich eine handschriftliche Version undein Entwurf. Erst im Jahre 1938 wurde das Stck entdecktund verffentlicht; der Zeitpunkt seiner Komposition ist einwenig umstritten. Einige Kritiker betrachteten es aufgrundseiner stilistischen Mittel als ein frhes Werk. Inzwischen ist esaber so gut wie erwiesen, da es 1837 geschrieben wurde;Maurice Brown glaubt, da das Stck ursprnglich als Beitragzu Opus 32 bestimmt war, aber spter von Chopin verworfenwurde.

Beim in g-Moll gehaltenem ersten der beiden Opus-37-Notturnos 3 verwendet Chopin einen choralartigen Mittel-abschnitt. Dieses Stck entstand im Jahre 1838. Das zweite, in

G-Dur 4 , stammt aus dem folgenden Jahr und ist von gr-erem Interesse, insbesondere aufgrund seiner kompromi-losen Verwendung der Modulation: Nur etwa fnfzehn Prozentdes Stckes ist in der Tonika.

Das Notturno in c-Moll, op. 48 Nr. 15 , beginnt auf einefr diesen Typ ganz normale Weise, wandelt sich aber whrenddes zweiten Abschnittes mit einem imposanten Akkord-zwischenspiel von grandioser Erhabenheit. Eine weitere ber-raschung erleben wir im Schluabschnitt, in welchem dieErffnungsmelodie als doppio movimento erscheint, undsomit das gesamte Thema umgestaltet. Das zweite Stck 6 ,

it d d O 48 1841 hli t i t i ht

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7 bzw. Es-Dur8 , sind einer Freundin und Verehrerin desKomponisten gewidmet, Jane Stirling, einer von Chopinsschottischen Schlerinnen. Das erste Notturno ist nicht gerademitreiend; das Stck in es-Moll hingegen ist ein gutes

Beispiel fr eine groartige Klavierkomposition. Dabei wird diebliche dreiteilige Struktur formell verlassen, und eine sichbereichernd auswirkende Mittelstimme kommt zum Einsatz.

Chopins Opus 62 von 1846 umfat die letzten Notturnos,die zu seinen Lebzeiten verffentlicht wurden. Das erste, in H-Dur 9 , ist besonders hinsichtlich seines harmonischenSchemas und der Verwendung von Ausschmckungenbemerkenswert. Wie bereits sein Vorgnger in c-Moll aus demOpus 48, so werden auch hier die Erwartungen, die man von

einem Stck hat, das als Notturno bezeichnet wird, beiweitem bertroffen. Sein Pendant in E-Dur bl ist von nicht ganzso hoher Qualitt, wenn auch das zentrale Zwischenspielgeschickt eingefdelt wird und nach der Reprise als Koda

wiedererscheint.Chopins Notturnos bilden einen faszinierenden Einblick indas sich entwickelnde Genie eines Komponisten. Der groepolnische Meister mag vielleicht von Hummels Eleganz,Rossinis blhender Kantilene und Mozarts kunstvollerSimplizitt beeinflut gewesen sein, doch letztendlich mu erals wahres Genie mit einer verblffenden Originalittbetrachtet werden.

PETER LAMB 1998bersetzung MICHAEL STOFFL

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Recorded on 14 September 1988

Recording Engineer ANTONY HOWELLRecording Producer MARTIN COMPTON

Executive Producers EDWARD PERRY, CECILE KELLYP Hyperion Records Limited, London, 1990C Hyperion Records Limited, London, 1998(Originally issued on Hyperion CDA66341/2)

Front illustration:Songs of the Night(detail) (1896) by Alphonse Osbert (18571939)Collection of Mlle Yolande Osbert, Paris

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CDD22013

FRDRIC CHOPIN (1810-1849)COMPACT DISC 1 [54'33]

1 Nocturne in E minor Op 72 No 1 (1827) [4'39]2 Nocturne in C sharp minor (1830) [3'41]3 Nocturne in B flat minor Op 9 No 1 (1830/1) [5'49]4 Nocturne in E flat major Op 9 No 2 (1830/1) [3'58]5 Nocturne in B major Op 9 No 3 (1830/1) [6'53]6 Nocturne in F major Op 15 No 1 (1830/1) [5'07]

7 Nocturne in F sharp major Op 15 No 2 (1830/1) [3'15]8 Nocturne in G minor Op 15 No 3 (1833) [4'58]9 Nocturne in C sharp minor Op 27 No 1 (1835) [5'29]bl Nocturne in D flat major Op 27 No 2 (1835) [5'55]bm Nocturne in B major Op 32 No 1 (1836/7) [4'43]

COMPACT DISC 2 [57'14]1 Nocturne in A flat major Op 32 No 2 (1836/7) [5'21]2 Nocturne in C minor (without opus number) (1837) [2'50]3 Nocturne in G minor Op 37 No 1 (1838) [6'01]4 Nocturne in G major Op 37 No 2 (1839) [5'52]5 Nocturne in C minor Op 48 No 1 (1841) [6'39]6 Nocturne in F sharp minor Op 48 No 2 (1841) [8'07]7 Nocturne in F minor Op 55 No 1 (1843) [4'18]8 N t i E fl t j O 55 N 2 (1843) [5 20]

2 t diR RD

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MADE IN ENGLAND

2 compact discsCDD22013Duration 111'47

DDD

dyad

A very welcome reissue indeed. Eloquent, unfailingly beautiful in tone and blessedly free ofmannerism, Lvia Rv combines in almost perfect balance the simplicity of utterance requiredof all great Chopin playing (BBC Music Magazine)

BBC BUILDING A LIBRARY FIRST CHOICE

FRDRIC CHOPIN (18101849)NOCTURNESCOMPACT DISC 1 [54'33]

1 Nocturne in E minor Op 72/1 [4'39] 2 Nocturne in C sharp minor 1830 [3'41]

3 Nocturne in B flat minor Op 9/1 [5'49] 4 Nocturne in E flat major Op 9/2 [3'58]

5 Nocturne in B major Op 9/3 [6'53] 6 Nocturne in F major Op 15/1 [5'07]

7 Nocturne in F sharp major Op 15/2 [3'15] 8 Nocturne in G minor Op 15/3 [4'58]

9 Nocturne in C sharp minor Op 27/1 [5'29] bl Nocturne in D flat major Op 27/2 [5'55]

bm Nocturne in B major Op 32/1 [4'43]

COMPACT DISC 2 [57'14]

1 Nocturne in A flat major Op 32/2 [5'21] 2 Nocturne in C minor 1837 [2'50]

3 Nocturne in G minor Op 37/1 [6'01] 4 Nocturne in G major Op 37/2 [5'52]

5 Nocturne in C minorOp 48/1 [6'39] 6 Nocturne in F sharp minor Op 48/2 [8'07]

7 Nocturne in F minor Op 55/1 [4'18] 8 Nocturne in E flat major Op 55/2 [5'20]

9 Nocturne in B major Op 62/1 [7'01] bl Nocturne in E major Op 62/2 [5'39]

LVIA RV piano

www.hyperion-records.co.ukHYPERION RECORDS LIMITED . LONDON . ENGLAND

NOTES EN FRANAIS + MIT DEUTSCHEM KOMMENTAR

CHOPI

N

NOCTU

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LV

IA

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Hyperion

piano

CDD22013

2C

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CHOPIN

NOCTURNES

LVIA

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piano

CDD

22013

2CD

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LVIA RV Frederick Ayer