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Please note: Our band and orchestra music is now being collated by an automatic high-speed system. The enclosed parts are now sorted by page count, rather than score order.
CONCERT BAND
Moon Phases 81SCOTT DIRECTOR (ASCAP)
INSTRUMENTATION
1 Conductor 3 1st Flute 3 2nd Flute 2 Oboe 2 Bassoon 3 1st Bb Clarinet 3 2nd Bb Clarinet 3 3rd Bb Clarinet 2 Bb Bass Clarinet 2 1st Eb Alto Saxophone 2 2nd Eb Alto Saxophone 1 Bb Tenor Saxophone 1 Eb Baritone Saxophone 3 1st Bb Trumpet 3 2nd Bb Trumpet 3 3rd Bb Trumpet
2 1st F Horn 2 2nd F Horn 2 1st Trombone 2 2nd Trombone 2 3rd Trombone 2 Euphonium 4 Tuba 2 Mallet Percussion
(Vibraphone/Bells) 1 Timpani 2 Percussion 1
(Snare Drum, Bass Drum) 3 Percussion 2
(Suspended Cymbal, Tom-Toms, Triangle) 2 Percussion 3
(Gong/Crash Cymbals)
SUPPLEMENTAL AND WORLD PARTSAvailable for download fromwww.alfred.com/worldparts
Eb Alto ClarinetBaritone Treble Clef1st Horn in Eb2nd Horn in Eb1st Trombone in Bb Bass Clef2nd Trombone in Bb Bass Clef3rd Trombone in Bb Bass Clef1st Trombone in Bb Treble Clef2nd Trombone in Bb Treble Clef3rd Trombone in Bb Treble ClefBaritone in Bb Bass ClefTuba in Eb Bass ClefTuba in Eb Treble ClefTuba in Bb Bass ClefTuba in Bb Treble Clef
Grade 3½
PROGRAM NOTES
Is there anyone among us who has stared into the night sky and not marveled at the ever-changing appearance of our moon? As this celestial body orbits the Earth, the amount of sunlight illuminating its surface causes us to see diff erent shapes—lunar phases—that throughout time have had an undeniable eff ect on our very hopes and fears. Moon Phases 81 is a fresh and innovative interpretation of these cosmic events. The music is refl ective of the mystery and grandeur of the Moon.
As our musical journey begins, we observe a dark and mysterious “new moon.” The initial ominous theme changes as slivers of light gradually illuminate enough of the surface to form a perfect crescent shape. This illuminated area expands further, and a heroic fanfare in the low brass heralds in the dawning of a “full moon.” The bright and shining light quickly gives way to shadows that drift over and create a “gibbous phase.”
We pass through the clouds and fl oat to the mysterious “dark side” to explore its isolation and loneliness with the use of chromaticism and alternating measures of
4/4 and
3/4 time. This section builds in grandeur and reveals a sparkly shimmering
residue of the “full moon” theme once again.
Muted brass, a stark fl ute and timpani duet, and a rolling theme in 3
/2 time combine to create the feeling of a dark and chilly night. But the dream state is brief as the piece propels us across the lunar landscape to experience the furious volcanoes that formed its rocky and cratered surface some 2 billion years ago.
Explosions give way as the heroic “full moon” main theme emerges once again to remind us that even in the darkest night, there is a majestic light shining on our world.
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NOTES TO THE CONDUCTOR
At measure 1, we establish the percussion ostinato (timpani, concert toms, and snare drum), which guides us through various sections of the piece. The ruff s should be performed together and uniformed. The expression markings in the winds refl ect the mystery and surprises we might encounter exploring the surface of a “new (dark) moon.” Throughout this section, pay careful attention to the ebb and fl ow of the crescendos and decrescendos as we build to an arrival of the “full moon” at measure 29.
At measure 17 and 22, the percussion section creates a rhythmic pad utilizing vibes, timpani, snare, bass drum, and triangle on each quarter note of the measure, supporting the woodwinds in their statement. Be sure to balance the above percussion instruments so each instrument has equal weight and the pad is present in the overall mix.
At measure 20, the sixteenth notes in the percussion section should be played open and exactly together. The bass drum should use articulate mallets if possible. The fortissimo heroic statement in the low brass should be played without reservation.
In measures 27 and 28, percussion is heralding in the “full moon” with unison, fortissimo, duplet, and triplet patterns. This challenging phrase should be uniform in its interpretation. Timing and even placement of these fi gures is important.
Measure 29 is the high point of the piece so far. This theme emulates the bright light of a “full moon.” The unison triplet fi gure occurring in the tuba, low woodwinds, timpani, and snare drum should be played with a forward motion.
In measures 45 through 57, the phrases are constructed using ascending and descending chromatic lines along with crescendos and decrescendos, creating a mysterious quality for the “dark side of the moon.”
In the section at measures 67 through 69, the low woodwinds phrase should be performed light and staccato. The next four measures are a wonderful opportunity for expression as we build to measure 75, which is the culmination of the fi rst section of “moon phases.” The bright and shimmering quality in the woodwinds is supported by bells and triangle joining the majestic horn and alto sax melody.
The vibraphone solo at measure 79 foreshadows the motif which begins at measure 81. The sustain pedal should be used where phrase markings are indicated.
The section beginning at measure 81 is a wonderfully mysterious theme which can be taught and played in 6
/4, but is written in
3/2 to emphasize the long and fl oating phrases. At times, mutes are used in the trumpets, horns, and trombones,
depicting the shimmering fl oating clouds as they pass in front of the moon.
The timpani provides the main pulse and should be played just slightly “under” the fl owing lines in the winds. An articulate felt mallet would be best for this section.
In measure 111, the timpani and fl ute duet creates a chilling, eerie feeling of barren isolation.
The section beginning at measure 121 depicts the volcanoes which erupted as recently as two billion years ago but were much more violent on the far side of the moon. The ruff in the Timpani, snare and bass drum create the rumbling eff ect of the volcano and should be uniform. Allow the bass drum to ring on beats one and fi ve (lightly damping it with the knee on beats two and three). The audience should feel the low vibrations of the bass drum. The eff ect is best created by striking the sweet spot on the drumhead where it vibrates the most.
At measure 123, pay close attention to the articulation on the eighth note triplets in the winds falling on beats four (slurred) and fi ve (staccato accents). Beat fi ve can be interrupted as a pickup to the next measure, emulating the “full moon” theme in measure 28.
Listening to the swirling theme starting at measure 135, envision a boiling pool of molten lava splashing from side to side, spewing out the top of the volcano and landing on the moon’s surface. Measure 139 represents a fi nal massive explosion that eventually forms the familiar lunar topography.
Measure 139 begins a four-measure build that culminates at measure 144 which restates the “full moon” theme in a big, bold, and epic style.
I hope you enjoy Moon Phases 81 as much as I enjoyed writing it!
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Bb Clarinets
Bb Trumpets
Trombones
F Horns
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1
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3
1
Percussion 3(Gong/Crash Cymbals)
12Flutes
Oboe
Bassoon
Bb Bass Clarinet
Eb AltoSaxophones
Bb TenorSaxophone
Eb BaritoneSaxophone
2
Euphonium
Tuba
Mallet Percussion(Vibraphone/Bells)
Percussion 1(Snare Drum, Bass Drum)
Percussion 2(Suspended Cymbal,Tom-Toms, Triangle)
Timpani
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By Scott Director (ASCAP)Moon Phases 81
© 2011 BELWIN-MILLS PUBLISHING CORP. (ASCAP),a division of ALFRED MUSIC PUBLISHING CO., INC.
All Rights Reserved including Public Performance
FULL SCOREApprox. Duration - 6:30
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3
1
Perc. 3
12Fls.
Ob.
Bsn.
B. Cl.
A. Saxes.
T. Sax.
Bar. Sax.
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Euph.
Tuba
Mlt. Perc.
Perc. 1
Perc. 2
Timp.
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