CORRENTS(I(TENDÈNCIES(EN(L’ART(CONTEMPORANI(

((

Introducció(a(l’art(del(Segle(XIX((i(XX(Van(Gogh(com(a(precedent(de(l’expressionisme(

El(paissatge(al(llarg(del(segle(XIX(i(principis(del(segle(XX(Gauguin(i(el(simbolisme(

La(imatge(de(la(dona(a(l’art(contemporani(El(fenòmen(de(l’Art(Noveau(

Arquitectura(dels(segles(XIX(i(XX(a(Mallorca((

Pintura(i(escultura(dels(segles(XIX(i(XX(a(Mallorca(Picasso(i(la(renovació(del(llenguatge(

El(Surrealisme:(Dalí(i(Miró(

UOM(2014(

INTRODUCCIÓ(A(L’(ART(DELS(SEGLES(XIX(I(XX(

UOM(2014.(CORRENTS(I(TENDÈNCIES(EN(L’ART(CONTEMPORANI(

J.(L.(David,(Nu,$Patrocle,(1825( E.(Degas,(El$bany,1886(

M.Duchamp,$Nu$baixant$escala,(1913( J.((Dubuffet,(Lady’s$body,$1946( L.(Freud,(Leigh$Bowery,(1990((

M.(Abramovich,(Impoderabilia,(1977(

J.(Paxton,(Crystal$Palace,(1951(

A.(G

audí,(Sagrada$família,(1882((1975)(

Le(Corbusier,(Villa(Saboye,(1929( M.(Van(der(Rohe,(Casa$Brick,(1924(

V.(Horta,(Casa$Tassel,(1893(

P.(Johnson,(Edifici(Sony,(1981(

A.(Sceglitz,(The$Steerage,(1907(

W.(M

cCay,(LiHle$nem

o$on$slumberland,(1911(

J.(Ford,(Las$uvas$de$la$ira,(1940(

A.(Rodschenko,(Gosizdal,(1924((D(Baranowsky,((A.(Saltsman,$Cannabalt,(2009((

L’ART(I(ELS(NOUS(MITJANS(DE(MASSES(

A.(Rodin,(La$besada,(1888(( Brancusi,(Besada,(1907( D.(Judd,(Stacks,(s.(T.,,1978(

R.(Mueck,(Boy,(2000(

R.(Smithson,(Spiral$JeHy,(1972(

LA(INFLUÈNCIA(DE(LES(“NOVES(TECNOLOGIES”(EN(L’ART(DESDE(1970(

VIDEOART( NET(ART(

ART(I(ROBÒTICA(

IMPRESIONISME)I)POSTIMPRESIONISME,(1870l1900(

NEOCLASSICISME,(FINS(1830(

ROMANTICISME,(1830l1870(

PRERAFAELITISME,(

SIMBOLISME,(DECADENTISME...

1850l1900((

REALISME,(1850l1870(

XIX(SEGLE(

CONCEPTUALIMES(I(NOUS(

COMPORTAMENTS(ARTÍSTICS(1970l(

AVANTGUARDES(HISTÒRIQUES(1900l1945(

ART(DE(POSTGUERRA(1945l1970(

EXPRESSIONISME)

CUBISME(

SURREALISME(

FUTURISME(

DADAISME(

NEOPLASTICISME(

CONSTRUCTIVISME(

INFORMALISME)

NEOEXPRESSIONISME(ABSTRACTE(

SURREALISME(

POP(ART(

TENDENCIES(CONCRETES((

MINIMAL(ART(

ART)CONCEPTUAL)

LAND(ART(

ARTS(DE(L’ACCIÓ(

NEOFIGURACIÓ(

ART(I(NOVES(TECNOLOGIES(

NEOCONCEPTUALISME(

XX(SEGLE(

HISTORICISMElECLECTICISMEl(NEOGÒTIC,(NEOBARROC,(ORIENTALISMES...)(1840lXX(

ARQUITECTURA(DEL(FERRO(I(NOUS(MATERIALS,(1830l(

MODERNISMElART(NOUVEAU(1890l1910(

MOVIMENT(MODERNlESTIL(INTERNACIONAL,(1919l1970(

AVANTGUARDES(I(MOVIMENTS(ARQUITECTÒNICS,(1910l1945(

POSTMODERNISME(ARQUITECTÒNIC,(1970l(

XIX(I(XX(ARQUITECTURA(SEGLES(

REVOLUCIÓ(INDUSTRIAL(

LIBERALISME,(SOCIALISME(

CONSOLIDACIÓ(BURGESIA(

CIÈNCIA(I(POSITIVISME(

CONTEXT(ESTÈTIC(

LA(TENSIÓ(CLASICISMElROMANTICISME((

HISTORICISME(I(NOCIÓ(D’<<ESTIL>>(

NOUS(MATERIALS(I(HERÈNCIA(CLASSICISTA(

AUTONOMIA(ARTÍSTICA,(CRÍTICA(D’ART(I(NOUS(MECENATGES(

XIX(CONTEXT(SEGLE( CONTEXT(DE(TRANSFORMACIONS(

SOCIALS,(ECONÒMIQUES(I(CULTURALS(

CONTEXT(DE(TRANSFORMACIONS(SOCIALS,(ECONÒMIQUES(I(

CULTURALS(

REVOLUCIÓ(INDUSTRIAL((II)(

CONTEXT(ESTÈTIC(

CONTINUITAT(I(RUPTURA(EN(LES(AVANTGUARDES(

ABSTRACCIÓ(I(MODERNITAT(

IRRUPCIÓ(DELS(MITJANS(DE(MASSES(I(NOVES(TECNOLOGIES(

GLOBALITZACIÓ(I(NEOCAPITALISME(

CONFLICTES(BÈLrLICS(I(NOUS(ESCENARIS(POLÍTICS(

LES(CONSEQUÈNCIES(DEL(CONCEPTUAL(

XX(CONTEXT(SEGLE(

Dominique(INGRES((1780l1867(LA(BANYISTA(DE(VALPINÇON,(1808(

Eugene(DELACROIX((1798l1863)(LA(MORT(DE(SARDANÁPALO,)1827(

NEOCLASSICISME(I(ROMANTICISME(PICTÒRIC(

1808( 1827(INGRES,(EDIP(I(L’ESFINX(

INGRES,(EL(BANY(TURC,(1863(

EUGÈNE(DELACROIX(1798l1863(

LA(MORT(DE(SARDANÀPAL,(1827(

LA(BARCA(DE(DANTE,(1822((

DONES(D’ARGÈLIA,(1834(

LLIBERTAT(GUIANT(EL(POBLE,(1830(

FRANCISCO(DE(GOYA((1746l1828),(LA(PRADERA(DE(SAN(ISIDRO,(1788(

EL(QUITASOL,(1777(

ASALTO(DE(LADRONES,(1794((

EL(SUEÑO(DE(LA(RAZÓN(PRODUCE(MONSTRUOS,(1797l99(CAPRICHOS(

LOS(DESASTRES(DE(LA(GUERRA,(1810l1815(

LOA(FAMILIA(DE(CARLOS(IV,(1800(

LA(MAJA(DESNUDA,(1798l1905(

AFUSELLAMENTS(DEL((3(DE(MAIG(DE(1808,(1814(

LA(CARGA(DE(LOS(MAMELUCOS(,(2(DE(MAYO(

LES(PINTURES(NEGRES,(1820l1824(

EL(AQUELARRE,(1819l1823(

LA(ROMERIA(DE(SAN(ISIDRO,(1819l1823(

LA(LECHERA(DE(BURDEOS,(1827(

J.H.(FÜSSLI,(1802,(

William(BLAKE(

C.DAVID(FRIEDERICH(I(EL(ROMANTICISME(ALEMANY(

LA(TOMBA(DE(HUTTEN,(C.(1823(

EL(CAMINANT(SOBRE(EL(MAR(DE(NÚVOLS((1817–1818)(

WILLIAM(TURNER(

PAISATGE(XIX(I(XX(

REALISME( GUSTAVE(COURBET,(ENTERRAMENT$D’ORNANS,(1849((1850l1870(

COURBET,(L’ESTUDI(DEL(PINTOR,(ALEGORIA(REAL,(1855(

HONORE(DAUMIER,(LA(LAVANDERA,(1863(

JEAN(FRAÇOIS(MILLET,(L’ANGELUS,(1857(

E.(MANET,(UN(BAR(AUX(FOLIES(BERGÈRE,(1882( IMPRESSIONISME(1870l1900(

MONET,(LA(CATEDRAL(DE(RUÁN,(1891l1894((

PIERRElAUGUSTE(RENOIR,(BALL(EN(EL(MOULIN(DE(LA(GALETTE(1876(

EDGAR(DEGAS,(ABANS(DE(LA(CARRERA,(1882(

E.(MUYBRIDGE,(HORSE(IN(MOTION,(1888(

DEGAS,(BALLARINES(BLAVES,(1890(

GEORGES(PIERRE(SEURAT,(UN(BANY(A(ASNIERES,(1884(

LA(VISIÓN(TRAS(EL(SERMÓN(PAUL(GAUGUIN,(1888(

POSTIMPRESSIONISME,(FINALS(XIX,(PP.(X(

G.(MOREAU,(PERSEU(I(ANDRÒMEDA,(1896( SIMBOLISME(

Les nocions de SINTETISME I “CLOISONISME” 

EMILE BERNARD, DONA AMB KIMONO, 1887 I ARBRE GROC, 1888 

Ramón Casas, 1.892. Madeleine. L´absenta.  

P.(CEZANNE,(BANYISTES,(1898l1905(

FAUVISME(

EXPRESSIONISME(

CUBISME( FUTURISME(

SURREALISME( DADAISME(

PRINCIPALS)“ISMES”)

CONSTRUCTIVISME( ABSTRACCIÓ(GEOMÈTRICA(

MATISSE,)DONA)AMB)CAPELL,)1905)

JUAN(GRIS(

JAMES)ENSOR)1860?1949)

La(entrada(de(Cristo(en(Bruselas(en(1889(

G.GROSZ)METROPOLIS,(1917(

GROSZ,)GoS)mit)uns)(Deu$està$amb$nosaltres),$1920)Els(meus(dibuixos(expressen(la(meva(desesperació,(odi(i(desil(r(lusió,(vaig(dibuixar(els(borratxos,(els(homes(vomitant,(els(homes(amb(els(punys(tancats(maleint(a(la(lluna.(...(Vaig(dibuixar(un(home,(la(cara(plena(de(por,(rentar(la(sang(de(les(seves(mans.(.(.(Vaig(dibuixar(pects(homes(solitaris(que(fugien(esbojarradament(pels(carrers(buits.(Vaig(dibuixar(una(secció(transversal(de(la(casa(de(veïns:(a(través(d'una(finestra(es(podia(veure(un(home(atacant(a(la(seva(dona,(a(través(d'un(altre,(dues(persones(fent(l'amor,(des(d'un(tercer(penjar(un(suïcidi(amb(el(cos(cobert(per(eixam(de(mosques.(Vaig(dibuixar(soldats(sense(nas,(esguerrats(de(guerra(amb(armes(d'acer(crustacis(semblants,(dos(soldats(metges(posar(un(soldat(d'infanteria(violenta(en(una(camisa(de(força(feta(d'una(manta(de(cavall.(.(.(Vaig(dibuixar(un(esquelet(vesct(com(un(recluta(s'està(examinant(per(al(servei(militar.(També(vaig(escriure(poesia(

The(Garden(of(Love((Improvisacon(Number(27),(1912(

NEOPLASTICISME)PIET(MODRIAN(THEO(VAN(DOESBURG,(HOLANDA,(REVISTA(De(Scjil((L’ESTIL).((

CONSTRUCTIVISME)(SUPREMATISME,(RAIONISME)(KASIMIR(MALEVICH(

V.(TATLIN,(NAUM(GABO(Y(PEVSNER,(RODSCHENKO(

ART(AL(SERVEI(DE(LA(REVOLUCIÓ(

VINCLES(ART(I(TECNOLOGIA(

IMPORTÀNCIA(DEL(FOTOMUNTATGE(I(EL(CINEMA(

LUIIGI(RUSSOLO,(EL(DINAMISME(D’UN(COTXE,(1912(

Giacomo(Balla,(Ma$de$violinista,(1912(

DUCHAMP,RODA)SOBRE)TABURET,)1913))NOCIÓ(DE(READY(MADE(

OBJECT(TROUVÉ(

Primera)exposició)pintura)Galerie)Pierre)de)París)en)1925)MAX(ERNST(

JEAN(ARP(ANDRE(MASSON(PICASSO((MIRÓ(MAN(RAY(

MAGRITTE(SALVADOR(DALÍ(YVES(TANGUY(OSCAR(DOMÍNGUEZ(

MAX(ERNST,(CELEBES,(1921(

INFORMALISME)(ART)AUTRE,)TATXISME)))

EUROPA(1950l1960(

CRISI(CULTURALlSEGONA(GUERRA(MUNDIAL(

INFLUÈNCIA(MÚTUA(AMB(EXPRESSIONISME(AMERICÀ(

EXISTENCIALISME((

GESTUALISMElAUTOMATISME(

OBRA(OBERTAlAMBIGUETAT((INTERPRETATIVA(

SURREALISMEl(PRIMITIVISME(I(RECERCA(DE(CATEGORIES(ESTÈTIQUES(ALTERNATIVES(

INFORMALISME(MATÈRIC,(ORGÀNIC.(

WOLS((A.(O.(Wolfgang(Schulze),(1946(

GEORGE(MATHIEU(

D'hotel(nuance(d'abricot((1947)(

ANTONI(TÀPIES,(COLLAGE(DE(CREUS,(1947(

EXPRESSIONISME)ABSTRACTE)

ÀMBIT(NORDAMERICÀ:IMPULS(DEL((MERCAT(PRIVAT(I(CRÍTICA(

INFLUÈNCIENCIES(DELS(PROCESSOS(DE(CREACIÓ(SURREALISTA(I(GESTUALISME:AUTOMATISME(I(CREACIÓ(

MURALISME(MEXICÀ(I(PINTURA(ÍNDIA(NORDAMERICANA(

IMPORTÀNCIA(DEL(PROCÉS(CREATIU(

NOVES(TÈCNIQUES(PICTÒRIQUES(COM(EL(DRIPPING(

UTILITZACIÓ(DE(GRANS(FORMATS(I(COMPOSICIONS(TOTALMENT(ABSTRACTES(

JACKSON(POLLOCK(

MARK(ROTHKO,(S.T.(1957(

YVES(KLEIN,(ANTROPOMETRIES((

POP)ART)

LLENGUATGE(PUBLICITARI(I(MASS(MEDIA(

CONFLUÈNCIA(ENTRE(ART(DE(MASSES(I(“HIGH(ART”(

TEMÀTIQUES(AMBIGUES(

REACCIÓ(CONTRA(ABSTRACCIÓ(

I(EXPRESSIONISME.(

UTILITZACIÓ(DE(TÈCNIQUES(FOTOGRÀFIQUES(((COLLAGE,(MUNTATGES)(

RICHARD(HAMILTON,(1956((¿Què(es(el(que(fa(les(cases(d'ara(tan(agradables(i(diferents?,collage,(1956.(

ROY(LIECHENSTEIN,(“Whaam¡”,((1963(

“Marilyn(Monroe”l1962((

DONALD(JUDD,(S.T.(1968(

ROBERT(SMITHSON,(ESPIRAL,(1970(

CRYSTAL PALACE, J. Paxton, 1851(

TORRE EIFFEL, Goerge Eiffel (1832-1923)(

CH.(GARNIER:(Opera(de(París.(1861l1875.(

Biblioteca(de(Santa(Genoveva.(H.(Labrouste.(1862l68(

L’ESCOLA(DE(CHICAGO,(1890(

LOUIS(SULLIVAN,(Guaranty(Building.(1894(

ARQUITECTURA)DE)LA)PRIMERA))MEITAT)DEL)SEGLE)XX)I)LES)AVANTGUARDES)

RACIONALISME(O(FUNCIONALISME((ARQUIETCTÒNIC(

ORGANISCISME( ISMES(I(ARQUITECTURA(

Le Corbusier, Villa Savoye. 1928-1929. Poissy.

Le Corbusier, Capilla Notre-dame-du-Haut. 1950-1954. Ronchamp

ERICH(MENDELSSOHN,(TORRRE(EINSTEIN,(1920l21(

Casa(de(la(cascada((Residencia(Kaufmann)(

(( 1937(( Frank(Lloyd(Wright(

MIHES$VAN$DER$ROHE,$Pavelló$alemany,$1928I29(

P.(BEHERENS,(FABRICA(AEG,(1907(

WALTER(GROPIUS,(BAUHAUS(DESSAU,(1925(

ALVAR(AALTO(

JORN(UTZON,(OPERA(DE(SYDNEY,1959l1973((