FORMAS FLUTUANTES, ESPAÇOS FLUIDOS - A POÉTICA DE OSCAR NIEMEYER

7/30/2019 FORMAS FLUTUANTES, ESPAOS FLUIDOS - A POTICA DE OSCAR NIEMEYER

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Peter Buchanan

FORMAS FLUTUANTES, ESPAOS FLUIDOS: A POTICA DE OSCAR NIEMEYERFLOATING FORM, FLUID SPACE: THE POETICS OF OSCAR NIEMEYER

Palcio do Itamaraty, BrasliaFoto: Leopoldo Plentz

Quando uma orma cria belea ela torna-se uncional e por issoela undamental em arquitetura. No o ngulo reto que me atrai,nem a linha reta, dura, inexel, criada pelo homem. O que me atrai a cura lire e sensual que encontro nas montanhas do meu pas,no curso sinuoso de seus rios, nas nuens do cu, no corpo da mulherbonita. De curas eito o Unierso. O Unierso curo de Einstein.

Oscar Niemeyer

When a orm creates beauty it becomes unctional and thereoreundamental in architecture.The straight line, hard, inexible, created byman, does not attract me. What does draw me is the ree and sensualcure. The cure that I fnd in the mountains o my country, in the sinuou-sness o her riers, in the clouds o the sky and waes o the sea. Thewhole unierse is made o the cure, the cured unierse o Einstein.

Oscar Niemeyer

Traduo ingls-portugus: Guilherme Rene Maia


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0/11From tropical jungle, lush garden or shady aenue space

breezes into and billows right through and out o a typicalbuilding by Oscar Niemeyer. Sliding serenely past slipperysmooth cool-tiled cures, space is as tangible yet eanescentas the nocturnal perumes that wat through rom the tropicalblooms outside. Sensuously shaped by walls, rather than by thecontinuous sweep o oors and ceilings, this is Modern space,oating and owing; one could almost say scented space the

antithesis o traditional, static and centered space. But, i unlikeHumanist space it assumes no static man at its centre, this isneertheless human space quite unlike such other dehuma-nised orms o Modern space as the gridded abstract spaceo reason and commerce or the explosiely agitated space oarious aant-gardes. Yet Niemeyer buildings do not coddleMan: instead they ree him in the most unhectoring manner.Their ease and openness inites and entices people throughthem - and canopies and walls, counters and ramps sweepout to these people, guide them along and then peel away topresent them in the most precise manner as well as launching

them into whateer the building has to oer.Modern architecture, pure International Style Modernism, isalie and well in Brazil. No matter how inappropriate its ree-standing ree-plan buildings proed or Europe, they are perector the tropics. Here any breath o air is welcomed into andthrough buildings while their pilotis-raised wide spacing mini-mally inhibits low-leel air moement. And urban continuity comesnot rom contiguous buildings, but rom the spreading shadetrees that line the aenues, and/or the dense sea o egetationaboe which the buildings rise like islands (Le Corbusiers ideao the radiant city as a continuous park in which the towers areobliterated rom iew by trees is much more realisable where

trees are always in dense lea). So apt is this International Styleto Brazil that, with the addition o some distinctie unctional anddecoratie ourishes, it has become a ernacular, a genuinelyRegionalist style.

Though there had been earlier tentatie and minor stirringstowards Modernism, Le Corbusiers isit to Rio de Janeiro in1936 to adise on the Ministry o Education building was cru-cial both to the establishment o Modern architecture in Braziland to its regionalisation. To the canonic Fie Points that heexpostulated or Modern architecture, he added another twoor Brazil brise-soleil and the local blue and white tile or azu-

lejos. Both because the Ministry o Education is such a masterlydemonstration o these seen points, and because it inoledthe collaboration o seeral key architects, it crystallised in onestroke a Modern Brazilian architecture.

Working with the chie o the collaborating architects, LucioCosta, was the young Oscar Niemeyer. His critical contributions

Desde a oresta tropical, o jardim exuberante ou a ae-nida sombreada, o espao penetra com graa e atraessaondulante o tpico edicio de Oscar Niemeyer. Desliandoserenamente ao longo de suaes e escorregadias curas decermica lisa e resca, o espao tangel mas eanescente,como os perumes noturnos que utuam no ar procedentesdas ores tropicais l ora. Sensualmente confgurado pelasparedes, mais que pela extenso contnua de pisos e tetos,

este o autntico espao moderno, utuante e uido: pode-ria quase se dier espao perumado, a anttese do espaotradicional, esttico e centraliado. Se este espao moderno,ao contrrio do espao humanista, no supe a existnciade um homem esttico em seu centro, contudo um espaohumano, algo muito dierente de outras ormas desumani-adas de espao moderno como o reticulado abstrato darao e do comrcio, ou o espao conulsiamente agitadode algumas anguardas. Mas os edicios de Niemeyer nomimam o homem: ao contrrio, o libertam do modo menosintimidatio. Sua simplicidade e abertura atraem e coni-dam as pessoas a cru-los; marquises e paredes, balces

e rampas se estendem at elas, guiam-nas e ento somem,introduindo-as ou lanando-as da orma mais precisa pos-sel em tudo aquilo que o edicio pode oerecer.

A arquitetura moderna, no mais puro Estilo Internacional,est ia e bem no Brasil. No interessa o quo inadequadosos edicios isolados de planta lire tenham se mostrado naEuropa, eles so pereitos para os trpicos. Aqui qualquersopro de ar que penetre e atraesse os prdios bemindo, e sua ampla separao e eleao sobre pilotis inibeminimamente a moimentao do ar ao rs do cho. A con-tinuidade urbana alcanada no atras da contigidadedos edicios, mas pelas rores que estendem sua sombra

ao longo das aenidas, e/ou deido ao denso mar deegetao acima do qual os prdios emergem como ilhas(a idia corbusiana da Cit Radieuse na qual os ediciosseriam ocultados pelas rores muito mais actel ondeestas esto sempre com a olhagem densa). To apto oEstilo Internacional para o Brasil que com a adio de algunsoreios uncionais e decoratios tornou-se um ernculo, umgenuno estilo regionalista.

Mesmo com algumas tentatias anteriores e acenosmenores em direo ao Moimento Moderno, a isita de LeCorbusier em 1936, para assessorar o projeto do Ministrioda Educao, oi crucial tanto para o estabelecimento da

arquitetura moderna no Brasil quanto para sua regionalia-o. Aos cinco pontos cannicos que ele reclamaa para aarquitetura moderna oram acrescentados outros dois para oBrasil: brise-soleil e o aulejo aul e branco local. Tanto porser uma demonstrao magistral desses sete pontos, quantopor ter contado com a colaborao de tantos arquitetos


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/chae, o Ministrio da Educao cristaliou em um s golpea arquitetura moderna brasileira.

Trabalhando com Lcio Costa, chee do grupo de arqui-tetos, estaa o joem Oscar Niemeyer. Suas contribuiescruciais para o projeto consistiram em moer o prisma cor-busiano reestido de brise-soleil para o meio do stio e du-plicar a altura dos pilotis cobertos de aulejos dois passosessenciais para estabelecer uma confgurao espacial muito

uida. Fluide espacial e ormas utuantes seguem comomarcas pessoais da obra de Niemeyer. Seus edicios sempretendem a leitar no espao que se agita embaixo e ao redor,tanto quanto por dentro deles. Eles nunca adquirem a massaenraiada e muscular da obra ps Segunda Guerra de LeCorbusier. Mas enquanto Le Corbusier, em desacordo com ootimismo tecnolgico dominante, buscaa um arcasmo me-diterrneo, herico e trgico, Niemeyer tinha encontrado jum Modernismo tropical confante e hedonista, to adequado sociedade, clima, topografa e egetao, que no haianecessidade de nenhuma mudana undamental.

UMA SENSUALIDADE ESPONTNEAIronicamente, a realiao do sonho modernista de umernculo moderno conincente e, conseqentemente, o seuescasso desenolimento, leou um mundo obcecado pelanoidade a ignorar agora a arquitetura do Brasil queanteriormente lideraa a arquitetura moderna junto com aFinlndia. Tambm erdade que a arquitetura de Niemeyerdeclinou desde a construo de Braslia; apesar das noteisexcees e do sinuoso irtuosismo ormal, permanente emtodos os trabalhos. Essa queda parece, em primeiro lugar,conseqncia da elocidade com que estes prdios oramprojetados e detalhados embora o carter grfco resul-

tante, superfcial mas seguro, seja parte do seu encanto e,em segundo lugar, a crescente oportunidade tecnolgica,particularmente no uso do concreto. Tudo isso torna Nie-meyer atualmente subestimado, de modo que um praersurpreendente retornar s suas primeiras obras e reencontraro estmulo de sua gestualidade despojada e imediata, im-pregnada de sensualidade hedonista e liberdade.

A qualidade dos primeiros trabalhos de Niemeyer, e asraes para sua decadncia que podem ser paralelas a umdeclnio geral da arquitetura moderna no so os nicosmotios que merecem ateno. A arquitetura de Niemeyerpode carecer da riquea de aluses e proundidade de Le

Corbusier; nem sequer aanou realmente alm do pontoem que este se encontraa em 1936. Entretanto, sua des-contrada economia de ormas e conceitos a dela caminhoobrigatrio para contemplar a obra densa e solidamente sin-ttica de Le Corbusier. O trabalho do brasileiro proporcionamais do que uma ia cil para entender e mais do que um

to the project were to moe Le Corbusiers brise-soleil clad slabto the middle o the side and to double the height o the azulejoclad pilotis both crucial moes in establishing a ery uidspatial confguration. Spatial uidity and oating orms remainhallmarks o Niemeyers work. His buildings always tend to lei-tate in space that swishes under and around as well as throughthem. They neer acquire the rooted and muscular massienesso Le Corbusiers post World War II work. But then Le Corbusier,

out o step with the technological optimism then preailing, wasseeking a heroic yet tragic Mediterranean archaism while Nie-meyer had ound a confdent and hedonistic tropical Modernismso well suited to society, climate, topography and egetationthat there was no need or undamental change.

A SPONTANEOUS SENSUALITYIronically, the realisation o the Modernist dream o a conin-

cing modern ernacular and its consequent lack o deelopmenthas resulted in a noelty obsessed world now ignoring thearchitecture o Brazil haing once held only Finland as on a

par with it as the leading country or Modern architecture. WithNiemeyer though, it is also true that - with notable exceptionsand despite his work always displaying somewhere a sinuousormal irtuosity his architecture has declined in quality sincehe started building Brasilia. This seems to be a consequence o,at frst, the speed with which the buildings were designed anddetailed - though the resulting confdent, i superfcial, graphiccharacter is also part o their charm and later o increasedtechnological opportunity, particularly in the uses o concrete.All this has led to Niemeyer now being generally underrated,so that it is an astonishing pleasure to return to the early worksand remind onesel how exhilaratingly good they are in their

pared down gestural immediacy redolent o hedonistic sensualityand reedom.

The inherent quality o Niemeyers early work, and thosereasons or its decline that might parallel a more general decli-ne in Modern architecture, are not its only claims to attention.Niemeyers architecture may lack the richness o allusion andproundity o Le Corbusiers; nor has it really moed on rom whe-re the latter was in 1936. Yet its relaxed economy o orm andconcept make it an easily appreciated stepping stone towardscontemplating Le Corbusiers dense and compactly synthesizedwork. But Niemeyers architecture also urnishes more than an

easy entre to understanding, and an impetus to reassess, LeCorbusier and the potentials o the International Style. It alsoepitomizes a certain dream o Modernism and comes closeto realizing a longing that underlines it or unencumberedreedom, both spontaneous and sensual.

Since the paintings o Paul Gauguin, and beore, such a


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0/11mpeto para realoriar o trabalho de Le Corbusier e as pos-

sibilidades do Estilo Internacional. Ele resume um certo sonhomoderno e chega perto de realiar o ideal que o suporta deuma liberdade sem obstculos, espontnea e sensual.

Desde as pinturas de Paul Gauguin, e mesmo antes, essaiso oi idolatrada de diersos modos na arte, na literaturae no cinema modernos. Certamente, algo muito dierso emessncia do naturismo saudel que oi tambm inspirao

para a nude da arquitetura moderna. E especialmente naEuropa, essa arquitetura moderna costuma estar to asso-ciada a respeiteis programas sociais que seus praticanteschegam a sentir-se incmodos com o cio rolo e as atii-dades noturnas (como cassinos) acomodados por algumasdas obras mais magistrais de Oscar Niemeyer. Porm, issocontribui igualmente para a sua atualidade. No s taisatiidades aem parte undamental do mundo moderno exaltadas tanto na pintura como no cinema da poca ,como alcanam maior importncia graas ao aumento dotempo dedicado ao cio. Alm disso, a erso que oereceNiemeyer destas atiidades no aquela oerecida hoje no

mundo antstico e echado dos parques temticos de nossosdias; sua obra apresenta cenrios marailhosamente abertospara a paisagem tropical, a fm de que as pessoas possamexpressar-se jubilosamente tal como so.

Os melhores edicios de Niemeyer alcanam esse de-sembarao libertador e o caracterstico lirismo ormal eespacial graas a um delicado equilbrio entre a contenominimalista e o gesto extraagante. As atiidades principaisso defnidas espacialmente de maneira aga (a distncia,ou a alta dela, proporciona separao ou integrao),enquanto seu carter sugerido pelo desenolimento to-polgico e por gestos sensualmente catiantes (mas de uso

comedido) tais como muros e painis curos, marquises deborda ondulada e abbadas. Entretanto, apesar dessesgestos to chamatios ainda que algumas partes sejampereitamente ajustadas s unes os edicios so sufcien-temente contidos para no inibir as atiidades (e o espao)que colocam em moimento.

PRECISO E ECONOMIAUma das mais pereitas demonstraes do que oi discu-

tido anteriormente o projeto para o Iate Clube Fluminense(no construdo, 1945). Flutuando acima de uma loggia som-breada que acompanha os molhes, o piso principal pode ser

alcanado por uma rampa exterior. No topo dela os isitantespodem seguir por um terrao suspenso no extremo do edicio,ou irar direita e entrar no que basicamente um olumegeneroso sob uma suae cobertura cura e inclinada.

Logo a rente pode ser ista a raison dtredo edicio,iates irando e desliando pela baa de Botaogo, enquanto

ision has been idolized in arious way in Moderns art, literatureand flm. Yet this is quite dierent in spirit to the health orientednaturism that was one inspiration or naked Modern architecture.And in Europe especially this Modern architecture is so muchassociated with worthy social programmes that its practitionerstend to eel uneasy when aced with the riolous leisure andnocturnal actiities (such as casinos) accommodated by some oNiemeyers most masterly works. Yet here again lies his topicality.

Not only are such actiities a conspicuous part o the modernworld, celebrated in Modern painting and flm, but with increa-sing leisure time they will be een more so. Besides, Niemeyersproision or them is not the sealed-o antasy world o todaysthemed enironments but settings, wonderully open to their lushtropical settings, or people to be joyously themseles.

The best o Niemeyers buildings achiee their liberating ease and their characteristic ormal and spatial lyricism througha fne balance between minimalist restraint and amboyantgesture. Major actiities are only loosely defned spatially (dis-tance, or lack o its, proides separation, or integration) while

their character is suggested both by their arrestingly sensualgestures such as whiplashing walls or screens and way-edge,open wells or canopies. Yet, or all the amboyance o theseormal gestures, and een though some parts are tightly tailoredto unction, the buildings also hang back so as not inhibit theactiities (and space) they set in motion.

PRECISION AND ECONOMYOne o the most perect demonstration o all that has been

discussed so ar is the unbuilt project or the Fluminense YachtClub or Rio de Janeiro rom 1945. Hoering aboe a shadyloggia alongside the moorings, the main oor is reached by

an external ramp. At its head isitors can continue to a terracesuspended rom the end o the building, or turn at right anglesand enter what is basically one generous olume bellow a erygently curing and sloping roo.

Straight ahead can be seen the buildings raison dtre,yachts tacking and running on Botaogo Bay, while isiblediagonally down through an opening are the boats beingprepared. To the right a ree-orm rug gies some ocus to thelounge which opens to terraces on two sides including thesuspended end one which is partially under coer. Along theback wall o the lounge stairs lead to a mezzanine that orms a

more intimate space below and a more remoed yet comman-ding retreat aboe. The lazy wiggle o the mezzanine edge(now a pointless clich eerywhere) here emphasizes the slightdiagonal bias rom entry, to the corner between the terraces.Let rom the entry, again on a slight diagonal orward, spaceis frst squeezed between serice areas and boat iewing slot,


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/then continues through the bar to billow out into the restaurant.This ocuses on the dance oor inside and extends seamlesslyoutside to more seating on the terrace around an outdoor danceoor. Beyond the slatted and glazed screen that helps blur thedistinction between inside and out is another coered terrace,a more priate retreat than the others.

Remarkable and instructie about this plan is its mixture oprecision and eortless economy o means. The arious actiities

hae been sensitiely elaborated by being teased apart both tooer subtly shaded choice and to bring all these dierentiatedactiities into exact relationship with each other as well as theiews and other attractions outside. At either end o the buildingis an attractie destination (or magnet), the restaurant and loun-ge with their suitably dierentiated end terraces or the retreaton the mezzanine. Other actiities are on the way to them asdistractions or lesser destinations dependent on and animatedby the passing parade.

This topological organization (or zoning) is reinorced bythe precisely judged glimpses, iew and amount o oerheard

noise that entice the isitor orward, and by the curing wall andcounter, screen and stair that swell out to greet them and initedallying as well as easing the ow o space along. And yet,despite all this precisions there is still looseness and exibility,both in the use o each area and in the way actiities easilyspill oer into adjacent spaces. Thus the whole olume may hostone huge party, or any number o smaller ones all socialisingin diering ways.

Here truly is that ideal o a Modern architecture that libe-rates actiities and users by both unobtrusiely suggestingall its possibilities or use while leaing these unencumbered byany too constraining defnition. This is not Functionalism in its

narrow sense o defning one correct and efcient mode o use.Nor despite its orderly restraint could it really be called mute orabstract because it communicates clearly both how and in whatspirit it might be used and signifcantly both o these changewith the time o day, number and lieliness o its users.

Howeer easy and spontaneous such a design may look and it may be the product o such a process an architectureas compliant to and celebratory o momentary change insideand out, (without any need o adjustment or fne-tuning in termso sliding walls and so on) is more usually the product o erydeliberate and measured honing and restraint. That this is so here

is confrmed by eortless order o the building in which nothingis gratuitous. All this diersity o unction and spatial nuance iscontained within and played against a simple rectangular ene-lope and urther ordered by the regular rhythm o the columns,while oerhead the single sweep o roo is eerywhere just rightin height and directional inection.

diagonalmente e abaixo, atras de uma abertura, posseler os barcos sendo preparados para naegar. direita,um tapete de orma lire d algum oco ao salo que abrepara os terraos, incluindo aquele transersal suspenso,parcialmente coberto. Ao longo da parede traseira do sa-lo, escadas conduem ao meanino, que orma abaixo umespao mais intimista, e acima, um regio mais remoto eno entanto dominante. O serpenteio indolente da borda do

meanino (agora um clich insosso por toda a parte) enatiaaqui a lee inclinao diagonal da entrada ao canto entreterraos. esquerda da entrada, noamente numa leediagonal para a rente, o espao primeiro comprimidoentre as reas de serio e a enda pela qual se em osbarcos, e mantm-se assim atras do bar at expandir-seno restaurante. Este ocado na pista de dana interna ese estende sem interrupes ao exterior onde mais lugarespara sentar esto dispostos ao redor de uma pista de danaao ar lire. Alm dos painis enidraados e protegidoscom lminas erticais que ajudam a borrar a distino entreinterior e exterior, h um outro terrao coberto, regio mais

priado que os outros.Notel e instrutio nessa planta sua mistura de precisoe cil economia de meios. As diersas atiidades oram dis-tribudas com sensibilidade, e separadas tanto para oereceruma opo sutilmente sombreada como para estabeleceruma relao exata dessas atiidades dierenciadas entre sitanto quanto com as istas e demais atraes exteriores. Emcada extremo do edicio h uma atrao (ou m): o restau-rante e o salo com seus terraos de ponta conenientementedierenciados ou o regio no meanino. Outras atiidades seentremeiam, ou como distrao ou como objetios menores,dependentes e animadas pela parada que passa.

Essa organiao topolgica (ou zoning) reoradapelos islumbres, istas e sons que incitam o isitante aprosseguir, precisamente considerados. Parede cura, bal-co, escada e painel ondulam para saudar os isitantes econid-los a ertar ao mesmo tempo que acilitam o uxode espao ao longo de seu desenolimento. E, apesar dapreciso, ainda h soltura e exibilidade no uso de cadarea e na maneira em que as atiidades acilmente seespalham pelos espaos adjacentes. Logo todo o olumepode abrigar uma grande esta, ou rias outras pequenasreunies, socialiadas de dierentes modos.

Aqui realmente se encontra aquele ideal de uma arquite-

tura moderna que libera atiidades e usurios tanto porsugerir sem obstruo todas as suas possibilidades de uso,quanto por deixar estes usos lires de qualquer defnio mui-to restritia. Isto no o Funcionalismo no seu sentido estreitode defnio de um modo de uso correto e efciente. Nem adespeito de sua ordenada moderao essa arquitetura pode


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0/11A similar mastery o spatial and unctional relationships within

a ery simple enelope can be seen in the slightly later (1947)project or a house or Gustao Capanema or Rio de Janeiro. Atfrst glance the plan looks almost banal, but closer examinationproes that despite its understated modesty it is precise and rich.A deepening o the erandah separates liing and dining, yetthese can be reintegrated when desired by opening the doors tothe erandah and garden beyond and the ery sheltered outdoor

seating this deice also accommodates. Upstairs, what couldbe childrens or maids bedrooms are straight ahead at the topo the main stair and against the serice stair. It is necessary toturn to reach the master bedroom and what might be a guestor childs room, now all part o a master suite o bedroom,bathroom, balcony and study.

LAvISHNESS AND LIGHTNESSAnother simple statement rom this early period, especially in

the extraordinarily stretched and understated ground oor articu-lated only by a colonnade inside and out, is the Grande Hotel

built in 1940 in the little eighteenth-century town o Ouro Pretowhich is now all a national monument. Here an InternationalStyle slab on tall pilotis is compromised only by a mono pitchedtile roo. Yet the building is marelously at home in its historicalsetting and hence unmistakable proo that the best Modernarchitects were as aware o the arguments or contextualism andregionalism as anybody today.

Anticipating many aspects o the Rio yacht club is the onebuilt in Pampulha in 1942, one o a series o buildings builtthere by Niemeyer around a lake. Though placed end on thewater, here again an external ramp gies access to the frstoor which is basically one open olume with terraces on three

sides. But instead o gently curing roo below which spacesimperceptibly slide into each other, here the angle o the butteryroo demarcates the restaurant while the back wall o the stagecures into this angle so that whole restaurant ceiling becomesan acoustic reector. Again the precision and economy o ormis remarkable, both in this deice and in the arious elementsthat articulate a ariety o uses in the rest o the olume.

So ar all the buildings discussed are simple rectangularolumes. But the other buildings at Pampulha show Niemeyersequally characteristic taste or buildings whose exterior enelopesare reely cured in plan and/or section. The Casa do Baile

dance hall on its own little island has a circular restaurant at oneend rom which wiggles a concrete slab canopy that defnes theedge o the outdoor seating. And just as the Pampulha yachtclub anticipates the masterly unbuilt Rio yacht club, so this littledance hall anticipates the much larger and delightul 1944project or the Leblon restaurant and boathouse, again or Rio.

ser erdadeiramente chamada de silenciosa ou abstrata, poisela comunica claramente tanto como e com qual esprito elapode ser usada e isso muda signifcatiamente com a hora,o nmero e a atiidade dos usurios.

Apesar do cil e espontneo que esse projeto possaparecer e tale seja o produto de um processo semelhante uma arquitetura que aceita e celebra mudanas momen-tneas interiores e exteriores (sem necessidade alguma de

adaptaes ou sintonia fna em termos de painis desliantese coisas do tipo) mais comumente o produto de um esmeroe comedimento muito calculados e deliberados. Isto con-frmado aqui pela ordem sem esoro do prdio, na qualnada gratuito. Toda essa diersidade de unes e matiesespaciais se jogam contra o lee enelope retangular emque esto contidas, e fcam ainda mais ordenadas graasao ritmo regular das colunas, enquanto acima a curaturasimples da cobertura tem em todos os pontos a altura e ainexo direcional necessrias.

Um domnio similar de relaes espaciais e uno den-tro de um enelope muito simples pode ser isto no projeto

ligeiramente posterior (1947, no construdo) para a casade Gustao Capanema no Rio de Janeiro. primeira ista,o projeto parece quase banal, mas um exame mais detidomostra que apesar da modstia implcita, preciso e rico.Um aumento da proundidade da aranda separa o estar dojantar, mas estes podem ser reintegrados quando desejadopela abertura das portas para a aranda e para o jardimalm, assim como para a bem abrigada rea de sentar aoar lire. No paimento superior, os dormitrios de crianasou empregada esto bem em rente ao topo da escada prin-cipal e contra a escada de serio. necessrio girar parachegar ao dormitrio principal e o que pode ser um quarto

de hspedes ou crianas, agora parte da sute principal comdormitrio, banheiro, estdio e sacada.

OPULNCIA E LEvEzAOutra afrmao simples deste primeiro perodo, especial-

mente pelo extraordinariamente alongado e despretensiosopaimento trreo, articulado somente pela colunata internae externa, o Grande Hotel, construdo em 1940 em OuroPreto pequena cidade do sc. XvIII, atualmente patrim-nio da humanidade. Aqui a cobertura de uma gua, detelha cermica, o nico elemento que compromete umabarra Estilo Internacional sobre pilotis altos. O edicio no entanto marailhosamente adequado ao seu contextohistrico e isto uma proa inalel de que os melhoresarquitetos modernos eram to atentos aos argumentos emprol do contextualismo e do regionalismo quanto qualquerum atualmente.


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/Muitos aspectos do Iate Clube Fluminense so antecipa-

dos pelo Iate Clube da Pampulha (construdo em 1942), parteda srie de edicios projetados por Niemeyer ao redor dolago. Embora termine na gua, aqui noamente uma rampaexterna d acesso ao primeiro paimento, o qual basica-mente um olume aberto com terraos em trs lados. Mas eme da cobertura suaemente cura sob a qual os espaospassam imperceptielmente de um a outro, aqui o ngulo

da cobertura-borboleta demarca o restaurante, enquanto aparede traseira do palco cura-se abaixo deste ngulo, demaneira que todo o teto do restaurante torna-se um reetoracstico. Noamente a preciso e a economia na orma sonoteis, tanto neste dispositio quanto nos rios elementosque articulam uma srie de usos no resto do olume.

At agora, todos os edicios examinados so olumesretangulares simples. Entretanto, os outros edicios daPampulha mostram o gosto igualmente caracterstico deNiemeyer por edicios cujo enelope exterior lirementecurado em planta e/ou corte. A Casa do Baile, colocadaem uma pequena ilha prpria, tem um restaurante circular

em um extremo do qual sai uma ondulante marquise deconcreto que defne o limite do espao de sentar exterior.Da mesma maneira que o Iate Clube da Pampulha antecipao magistral iate clube no-construdo do Rio, essa pequenasala de dana antecipa o projeto muito maior e encantadorpara o restaurante e casa de barcos no Leblon, noamenteno Rio. Na erdade esse edicio tambm reitera outrostemas lanados na Pampulha. A cobertura ondulada dacasa de barcos repete a da Igreja de So Francisco (queno um dos melhores edicios de Niemeyer por motiosque antecipam seu declnio) enquanto a rampa que lea dotrreo ao passeio do primeiro paimento ligando restauran-

te e casa de barcos tambm encontrada no projeto dohotel na Pampulha, onde habilmente integra o terrao-jardimsobre as reas pblicas paisagem do promontrio quecontemplam.

Ainda que estejam entre as obras mais conhecidas docomeo de carreira de Oscar Niemeyer, e ainda que im-portantes no desenolimento do arquiteto, os edicios daPampulha so realmente trabalhos menores exceto o Cas-sino, transormado em galeria de arte aps a mudana nasleis sobre o jogo. Aqui, em e de acomodar um programadiersifcado em um olume elementar, as unes principaisesto cada uma em seu prprio bloco. Em posio dominante

desde o acesso, recepo e rea de jogo esto em um blocoretangular com uma ala de serio retangular menor ao longode uma lateral; a ala do restaurante aana no undo paracomandar istas panormicas do lago. Oal em planta, possuiuma pista de dana no centro (e outra externa diretamente abaixodesta) e um palco de cabar no seu extremo mais estreito.

Actually this building also restates other themes pioneered atPampulha. The way aulted roo o the boathouse reworks theroo o Pampulhas Church o St. Francis (not one o Niemeyersbetter buildings or reasons that anticipate his decline) while theramp that sweeps the ground up to the frst oor promenadejoining restaurant and boathouse is also ound in the projector a resort hotel or Pampulha where it skillully integrates theroo gardens oer the public areas into the landscaping o the

promontory they oerlook.Though amongst the best known o Niemeyers early work,

and though important in the architects deelopment, the buil-dings at Pampulha are really minor works except the casino,which ollowing changes in the local gaming laws is now an artgallery. Here, instead o accommodating a dierse programmewithin a simple olume, the major unctions are each in theirown block. Dominant on approach, reception and gaming arein rectangular block with a smaller rectangular serice wingalongside; projecting rom the rear to command panoramiciews o the lake is the restaurant wing. Egg-shaped in plan, it

has a dance oor at its centre (and outdoor one directly belowthis) and a cabaret stage in its narrower end.Again the whole plan is seemingly eortless in the precision

with which it accommodates unction and circulation. Herethere is not just a ormal promenade architecturalerom entry toreception to gaming oor or restaurant: there are also less ormalroutes through or around the ground oor to the outdoor barand dancing, or up to the restaurant by a stair that peels awayrom its egg-shaped body; as well as the hidden circulation tothe restaurant o waiters to and rom the kitchen and o cabaretartistes rom their ground oor changing rooms.

Also remarkable about the building is how it achiees what

might be thought to be the contradictory qualities o laishnessand lightness the latter in terms o weightlessness as well as abright openness to light and iew. Perched up on its promontory,it is possible to see right through the building by day and atnight to see right into its glittering interior so attracting gamblersand guests like moths to a ame. Outside, the building is airlysoberly aced in stone with traertine on the columns, but insidethe columns are clad in chrome plating and the ramp parapetsaced in onyx so that the whole glitters in the prousion o mirrorsand creates a sense o a spacious laishness with no recourseto decoration or plushness.

As well as orm transparency and shiny suraces, the senseo lightness comes rom the wide spans and at beamless slabswhich are shown o by recessing the villa Saoye inspiredclose mullioned glazing or by using the same glazing as ataut skin that hides the columns and accentuates the oatingcure o the restaurant and o the stair that peels away rom it


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Biblioteca Nacional, BrasliaFoto: Leopoldo Plentz


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/to drop gently to the ground. This sense o playul lightness isintroduced immediately at the entrance by the curing canopyon its slender steel supports.

The buildings at Pampulha all herald a determination toachiee a new reedom with concrete: the light shell aultso the church; the oating way slab o the dance club; thecuring ramp that extends ground to roo in the hotel project;and in all the buildings the opening up o wide spans between

slender columns. From now on the potentials o concrete areexplored to quite dierent eect to that sought by Le Corbusier,resulting in both Niemeyer and Brazil acquiring their distinctiearchitectural style. In contrast to Le Corbusiers taut-skinned Puristorms suspended weightless in space, here substantial slabscantileer and oat to emphasise the continuity o the space thatows ragrantly through them. Later, as Le Corbusier emphasizessculptural mass, Niemeyer and the Brazilians turn to sculpturalorm too, but it still tends to hoer o the ground.

AESTHETIC PROBLEMS

One o Niemeyers loeliest buildings, and one that bothsums up this early phase and was unequiocal proo that Brazilhad deeloped an architecture quite distinctiely its own (itsirrationality apparently distressed seeral distinguished architectand critic isitors rom abroad) is the house he built or himsel in1953 in a alley aboe Rio de Janeiro. Approach is rom aboerom where the curing ree-orm roo slab oating on its slendersteel columns seems as at hoem in the jungly clet as would agiant tropical bloom. Between roo slab and podium (into whichthe bedrooms are tucked) are coered terraces outdoors and auid interior space. Into this intrudes a rock that rises out o theswimming pool while either end is defned spatially and as more

ormal by a cured wood slatted walls against the dining tableand around a more intimate sitting area. Otherwise the liingareas open through oor to ceiling doors to casual poolsideliing and spectacular iews o the peaks aboe.

Aesthetic problems, to a European sensibility at least, startwhen technical adances in concrete construction allow Nie-meyer to apply in section the reedom with cures that he exploitsso successully in plan. His frst design o this sort, and his frstugly one, is the unbuilt 1948 project or an auditorium or Rio deJaneiro. A series o radiating external portal rames with multiplecures sag and lean orward most uncomortably. Yet between

this project and Brasilia came two ery sculptural projects thatdiscipline their orms to brilliant eect. For the 1950 youth clubLebanese in Belo Horizonte, pairs o parabolic arches interlockin graceul, airy and playul manner as i gazelles copulating.For the unbuilt Museum o Modern Art or Caracas, venezuela(1954), Niemeyer perched an inerted pyramid a monumental

Mais uma e a planta toda parece no ter exigido es-oro na preciso com que acomoda uno e circulao.Aqui no h somente uma promenade architecturaleormal,da entrada recepo e desta sala de jogos ou ao restau-rante: h tambm rotas menos ormais em direo ao bar epista de dana externos pelo piso trreo ou ao redor deste,ou subindo ao restaurante por uma escada que se descolado seu corpo oal, tanto quanto a circulao oculta de gar-

ons do restaurante coinha ou dos artistas em direoaos camarins no trreo.Tambm memorel em relao ao edicio como este

alcana qualidades que poderiam imaginar-se contraditrias:opulncia e leea a ltima, tanto em termos de ausncia depeso quanto de sua brilhante abertura lu e a ista. Monta-do no alto do promontrio, possel er atras do ediciodurante o dia, assim como noite se pode obserar seuinterior resplandecente, o que atrai jogadores e conidadoscomo insetos em olta da lmpada. Completamente sbriono exterior, o edicio reestido em pedra e as colunas emmrmore traertino. Entretanto, internamente, as colunas so

reestidas com chapas cromadas, os guarda-corpos da ram-pa so reestidos em nix, de maneira que tudo resplandecena prouso de espelhos e cria uma sensao de opulnciaespaosa sem recorrer decorao ou luxo.

Alm de resultar de transparncia e supercies brilhantes,o sentido de leea em tambm dos grandes os e lajesplanas sem igas, mostrado pela retrao das esquadrias(inspirado pelo enidraamento com montantes prximos davilla Saoye) ou por usar o mesmo enidraamento comouma pele esticada que esconde as colunas e acentua a curautuante do restaurante e da escada que dele se descolapara tocar suaemente o piso. Esse sentido de leea ldica

introduido imediatamente na entrada pela marquise curasobre suportes esbeltos de ao.Todos os prdios da Pampulha anunciam a determinao de

alcanar uma noa liberdade com o concreto: as cascas leesda igreja; a marquise ondulada e utuante na Casa de Baile; arampa cura que une o trreo cobertura no projeto do hotel; eem todos os edicios a abertura proporcionada pelos grandesos entre esbeltas colunas. Daqui em diante, as potencialida-des do concreto so exploradas com eeitos bastante diersosdaqueles buscados por Le Corbusier, tendo por resultado aaquisio por parte de Niemeyer e do Brasil de um estiloarquitetnico distintio. Em contraste com as ormas puristas

e tersas de Le Corbusier, suspensas sem peso no espao,aqui lajes de concreto substanciais balanam e utuam paraenatiar a continuidade do espao que ui ragrante atrasdelas. Mais tarde, quando Le Corbusier enatia a massa escultural,Niemeyer e os brasileiros retornam tambm orma escultural, masainda assim esta tende a suspender-se sobre o cho.


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0/11minimalist sculpture on the hillside site. Access was by bridge

rom up the slope to galleries that become more ree in ormand proportionately less broad in area as they rise to the roo.This allows light to ood down rom the roo to all spaces butthe auditorium in the narrow base o pyramid.

Building Brasilia, the plasticity o concrete was exploitednot just or ormal reedom in plan and outer enelope, but toshape the indiidual supporting elements too. Thus in the Ca-

pitol complex the Presidents Palace o Dawn (1957) and thePlanalto Palace (1958) are both shaded by airy arcades thatoat on massie sculptural elements that seem to barely touchthe ground. Hoering oer the plain, the palaces seem extroertlooking out at the hinterland that they were built to help openup. Paradoxically perhaps, in contrast to their initing open ee-ling, the Parliament (1958) is closed, its twin domed chambers(one inerted like a saucer) retreats or withdrawn debate anddeliberation while beside this the twin executie towers standshoulder, unblinkingly Big Brotherly.

The sculptural eect, particularly o the palaces, is graceul

and pretty een impressie. But the hoering orms also seemliterally too lightweight and riolous. The buildings hae noneo the graitas, the earthbound dignity and power, let alone theresonant archaism and allusions o Le Corbusiers Chandigarh.But then Le Corbusier was building or an ancient (and techno-logically backward) culture and the archaism emphasizes thisantiquity and continuity as the new nation aces the uture. Brazilthough is historically new, while the hinterland into which Brasiliahas been thrust is irgin territory.

THE EXILEUnlike Chandigarh, Brasilia looks orward only, and i it see-

ms disappointing now, that may be ineitable and the buildingsmay one day be treasured as highly appropriate period pieces.Yet the new buildings built there by Niemeyer since his returnrom exile do seem irredeemably ulgar, the consequence o yetmore technical adance to papery thin concrete, tinted glassand anodized aluminium. Like most artists Niemeyer seems at hisbest when constrained: with a large budget, a loose and largelyceremonial programme his attempts at rhetorical orm becomeembarrassingly banal or lack o depth and content.

During the construction o Brasilia which is too large andwell known, as well as o insufcient merit, to be discussed

urther Niemeyer was orced into exile. But the Communistsympathies which precipitated this let him rich in commissions rom the Algerian goernment, Communist councils or partiesin Italy and France and Israel. Though nearly always sculpturallybold, and always demonstrating Niemeyers mastery o line (hemakes more sensually sinuous way orms and wiggles than

PROBLEMAS ESTTICOSUm dos edicios mais bonitos de Niemeyer, aquele que

resume seus primeiros trabalhos e proa inequoca deque o Brasil desenoleu uma arquitetura to distinta emsuas caractersticas (sua irracionalidade aparente aigiurios arquitetos renomados e crticos indos do exterior) a casa eita para o prprio arquiteto, construda em 1953num ale acima do Rio de Janeiro. A chegada eita por

cima, onde a cobertura, uma laje plana com orma curae lire, utuando sobre esbeltas colunas metlicas, pareceencaixada na clareira da oresta como uma or tropicalgigante. Entre o plano de cobertura e o pdio (dentro doqual esto comprimidos os quartos) h terraos cobertosexternos e um espao interior uido. Dentro deste penetrauma rocha que emerge da piscina, enquanto cada ponta defnida espacialmente, e de um modo mais ormal, medianteparedes curas de meias-canas, que serem de undo mesade jantar e uma rea de sentar mais intima. De outro lado,as reas de estar, atras de portas que se estendem de pisoa teto, abrem-se para o estar inormal ao redor da piscina e

para as istas espetaculares dos cumes acima.Os problemas estticos, ao menos para uma sensibili-dade europia, comeam quando aanos tecnolgicos naconstruo com concreto deixam Niemeyer aplicar em cortea liberdade em curas que ele explora com grande sucessoem planta. Seu primeiro projeto deste gnero e o primeiroeio o projeto de um auditrio (1948, no construdo)para o Rio de Janeiro. Uma srie de estruturas em prticosradiais externos com curas mltiplas que aundam e seinclinam para a rente muito inconortaelmente. No entan-to, entre este projeto e Braslia h dois projetos bastanteesculturais que disciplinam suas ormas para alcanar um

eeito brilhante. No Clube Libans (1950) em Belo Horion-te, pares de arcos parablicos se entrelaam de maneiragraciosa, arejada e diertida como gaelas copulando. Noprojeto do Museu de Arte Moderna de Caracas (1954, noconstrudo), Niemeyer assenta uma pirmide inertida umamonumental escultura minimalista no terreno inclinado. Oacesso eito por uma passarela em declie que chega sgalerias, de maneira que elas tornam-se mais lires em ormae proporcionalmente menos largas em rea medida quesobem em direo cobertura. Isso permite lu inundartodo o edicio desde o teto, exceo do auditrio na baseestreita da pirmide.

Construindo Braslia, a plasticidade do concreto oi explo-rada no somente para liberdade ormal em planta ou no en-elope externo, mas tambm na confgurao dos elementosindiiduais de suporte. Ento, no complexo do Capitlio, oPalcio da Alorada (1957) e o Palcio do Planalto (1958)so ambos sombreados por arcadas arejadas que utuam


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Casa Canoas, Rio de JaneiroFoto: Nelson Kon


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0/11anybody) most o these works are disappointing. Partly this seems

a consequence o the projects being too many and too large:the economy o idea and orm that is so magical in the smallerworks is utterly inadequate to large ones. Also the increasedpossibilities or shaping concrete and or decoratie suracesprooked terrible lapses in taste. Too many o these works seemempty and rushed gestures, gratuitous and ulgar.

For all this, the Le Hare Cultural Centre and the unbuilt

Bobigny Labour Exchange (both designed in 1972) are ir-tuoso i ulgar exercises in sculptural concrete orm. But atEditions Mondadori in Milan and the unbuilt Renault buildingor Boulongne-Billancourt the ash tastelessness (particularly inthe shaping o the thin concrete arches and in the detailingand material o the recessed skin that this shades) unortunatelymars the ormal irtuosity displayed elsewhere. And or Algiers,the designs or both a mosque and or an administration centreare so dire as to be difcult to reconcile as rom a man withNiemeyers talent. They seem too close to frst thoughts, quicksketches monumentalized, rather than the product o distillation

which eentually produces a work that combines sureness andprecision with the seeming spontaneity o sketch.Neertheless, rom the period o the exile did emerge

besides many more projects than those listed aboe someoutstanding projects. For Israel, two unbuilt houses are amongstthe most raishingly poetic designs o our time. Both restate inthoroughly modern terms the courtyard archetype and extendgigantic, brise-soleil deried louers as modern ersions o theancient breeze catcher. The Federman House o 1964 (whichhas afnities to courtyard houses sketched by Le Corbusier orAlgiers) cantileers oer the edge o an escarpment. To createa pair o courts (one enclosed the other open to the iew oer

the escarpment) accommodation is stretched between the blankside walls. Aboe these sails the shallow trough o the liing arearoo to suck in breezes and gie night-time iews o starry desertskies. The Rothschild House designed a year later cantileers inall directions rom a small hillock on which it perches to seizeany breeze. Basically it is a box with loured openings alongtwo sides. Into this is set a simple i spacious L-shaped housedefning a court whose pool and terraces are opened to sky andsun through a ree-orm opening cut into the roo slab.

IN HARMONY WITH NATURE

The outstanding built work o Niemeyers exile is the head-quarters he built (in association with Jean de Roche, Paul Che-meto and Jean Prou) or the French Communist Party in Paris.Designed in 1965-1967 it reworks the Modernist archetype othe Paillon Suisse to open up a street corner in a congestedarea north o the city centre. Segregating the regular and the

sobre elementos esculturais macios, que parecem apenastocar o solo. Leitando acima da esplanada, os palciosparecem olhar, extroertidos, o cerrado que sua construoajudou a desbraar. Paradoxalmente tale, em contrastecom sua sensao de abertura conidatia, o Congresso Na-cional (1958) echado, com as cmaras gmeas em domo(uma delas inertida como uma tigela) tratadas como regiospara o debate e a deliberao introspectios, enquanto atrs

delas, ombro a ombro, as torres executias gmeas se postamimpasseis, com jeito de Grande Irmo.Os eeitos escultricos, particularmente dos palcios,

so graciosos e belos e mesmo impressionantes. Mas asormas utuantes tambm parecem literalmente muito leese rolas. Os edicios no tem nada da gravitas, do podere dignidade telrica, sem alar do arcasmo ressonante edas aluses de Le Corbusier em Chandigarh. Entretanto,Le Corbusier estaa construindo para uma cultura antiga(e tecnologicamente atrasada), e o arcasmo enatiaa aantiguidade e a continuidade enquanto a noa nao encarao uturo. O Brasil, entretanto, historicamente um pas noo,

e Braslia oi implantada em um territrio irgem.

O EXLIOAo contrrio de Chandigarh, Braslia s olha adiante, e se

isso agora parece decepcionante, tale seja ineitel queum dia os edicios sejam aloriados como peas altamenteapropriadas para o seu tempo. Contudo, os noos ediciosconstrudos ali por Niemeyer, desde seu retorno do exlio,parecem irremediaelmente ulgares, em conseqncia deum aano tecnolgico ainda maior do concreto cada emais delgado aos idros coloridos e ao alumnio anodiado.Como muitos artistas, Niemeyer parece trabalhar melhor na

difculdade: com um grande oramento, um asto programabasicamente cerimonial, seus intentos de orma retrica setornam embaraosamente banais pela alta de proundidadee contedo.

Durante a construo de Braslia a qual demasiadoconhecida, tanto quanto seu mrito insufciente, para ser dis-cutida em maior detalhe Niemeyer oi orado a exilar-se.Mas as simpatias comunistas que precipitaram sua partidao deixaram rico em encomendas: do goerno argelino, dosconselhos ou partidos comunistas na Itlia, Frana e Israel.Embora sempre prximos de arrojos esculturais, e sempredemonstrando o domnio de Niemeyer sobre a linha (ele e

mais ormas sensualmente onduladas e sinuosas que qualqueroutro), a maioria destes trabalhos decepcionante. Em parte,isso parece conseqncia do aumento de tamanho e nme-ro de projetos: a economia de conceitos e de ormas, tomgica nos trabalhos pequenos, totalmente inadequadanos maiores. Tambm as possibilidades ampliadas de dar


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/special, the priate and the communal, it places a ree-standingblock o repetitie cellular accommodation as a backdrop tomore a reely ormed lower block o one-o spaces that slidesunder but aoids touching the taller block. The ree-standingblock is here a sensually serpentine slab o ofces (completed in1971) which is magnifcent both in orm and in the way betonbrutis used with uncharacteristic delicacy and played againstJean Proues extremely elegant and minimally detailed curtain

wall. The sunken oyer and exhibition area with the adjacentying-saucerish domed auditorium are spatially interesting. Butthe fnishes, particularly the egg crate ceiling that seems toaporize the auditorium ceiling again proe that Niemeyer isbest when his potential palette is restricted.

Since returning rom exile Niemeyers designs or Braziland abroad hae become eer more boldly (and pointlessly)sculptural, and increasingly requently they are surrounded byor sit in water. Particularly bold but like so many o the laterdesigns, scaleless too is the design or a Musical Centre orRio de Janeiro, its three dierent-sized auditoria oors projecting

down as shallow inerted domes rom the huge suspended andinternal plaza in which they sit. Generally, the new ministries inBrasilia and the ciic centres and other projects or around theworld compound the aults o the work done in exile.

One day we may be impressed by the boldness o thesedesigns, but today they seem crassly simplistic, and the ciiccomplexes much too loose in space and scale. This is distressingbecause it causes too many to ignore the ery fne early work.This has and will date ar less than the more recent work (mucho which already looks pass) and it remains most topical. Forone o the crises in our culture, and in architecture too, to whichthe recent stock market crash and its concomitant collapse o

the yuppies consumerist dream brings renewed attention, isthe lack o a proper sense o what the good lie may be. Oneseductie and realizable ision, o a hedonistic spontaneityand sensuality lied in harmony with nature in an architectureas joyul and unencumbering as the bright and minimal clothingworn on a tropical holiday, is that captured by the pre-Brasiliabuildings o Oscar Niemeyer.

orma ao concreto e s supercies decoratias proocaramterreis lapsos de gosto. Muitos destes trabalhos parecemgestos aios e precipitados, gratuitos e ulgares.

Apesar de tudo isso, o Centro Cultural Le Hare (1972)e a Bolsa de Trabalho de Bobigny (1972, no construdo)so exerccios irtuossticos, embora ulgares, de ormasesculturais em concreto. Mas na Editora Mondadori em Milo(1968) e no prdio para a Renault em Boulogne-Billancourt(no construdo) a alta de gosto pomposa (particularmen-te na confgurao dos arcos esbeltos de concreto, nodetalhamento e na materialidade da pele recuada, que sombreada pelos primeiros) inelimente acaba com a ir-tuosidade alhures. E para a Arglia, os projetos tanto parauma mesquita quanto para um centro administratio so toterreis que dicil associ-los a um homem com o talentode Niemeyer. Eles parecem mais prximos de pensamentosiniciais, de esboos rpidos monumentaliados, que dosprodutos da destilao que em seu deido tempo produ umtrabalho que combina segurana e preciso com a aparenteespontaneidade do croqui.

Todaia, do perodo do exlio surgiram alm de muitos

outros projetos no listados aqui alguns projetos noteis.Em Israel, duas casas no construdas esto entre os projetosmais arrebatadores e poticos do nosso tempo. Ambos rei-teram, em termos completamente modernos, o ptio internoarquetpico e estendem persianas gigantes, deriadas dosbrise soleil, como erses modernas dos antigos captadoresde brisa. A casa Federman (1964) que tem afnidade comas casas-ptio projetadas por Le Corbusier para a Arglia est em balano beira de uma escarpa. Para criar um parde ptios (um echado e outro aberto para a ista acima daescarpa), os alojamentos se encaixam entre duas paredescegas laterais. Sobre estas eleja a calha rasa da cobertu-

ra da sala de estar, para sugar a brisa e oerecer a isonoturna dos cus estrelados do deserto. A casa Rothschild,projetada um ano depois (1965), se estende em balano emtodas as direes desde um pequeno monte de que se alapara capturar qualquer brisa. Basicamente, uma caixa comaberturas em placas meis ao redor de dois lados. Dentrodesta encaixada uma simples porm espaosa casa emL, defnindo um ptio cujos terraos e piscina abrem-se aosol e ao cu atras de um oricio de orma lire recortadona laje de cobertura.

EM HARMONIA COM A NATUREzA

O projeto mais notel do perodo de exlio de Niemeyer a sede do Partido Comunista Francs, construdo em Paris(em associao com Jean de Roche, Paul Chemato e JeanProu). Projetado entre 1965-67, o edicio redefne o ar-qutipo moderno do Paillon Suisse, ao abrir uma esquinanuma rea congestionada ao norte do centro da cidade. Received: june/2008.

Approved: august/2008.


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0/11Separando o regular e o especial, o pblico e o priado,

dispe um bloco isolado ormado por clulas repetitias detrabalho como undo para um olume menor e mais liremen-te confgurado de espao contnuo, que deslia por baixo doprdio de escritrios mas esquia-se de toc-lo. O bloco lire aqui um prisma de escritrios sensualmente serpenteante(completado em 1971), magnfco tanto na orma quantopelo modo como o beton brut usado com rara delicadea

e jogado contra a cortina de idro extremamente elegantee minimalisticamente detalhada de Jean Prou. O estbulorebaixado e a rea de exposies com o auditrio adja-cente coberto com uma cpula em orma de disco oadorso espacialmente interressantes. Mas os acabamentos,especialmente o orro aleolar que parece aporiar o tetodo auditrio, noamente proam que Niemeyer melhorquando seu leque de possibilidades restrito.

Desde o retorno do exlio, os projetos de Niemeyer parao Brasil e para o exterior tm se tornado cada e maisatreidamente (e despropositadamente) esculturais, e cadae com maior reqncia esto sobre a gua ou cercados

por ela. Particularmente atreido mas como muitos dosprojetos seguintes, tambm sem escala o projeto parao Centro Musical do Rio de Janeiro; seus trs auditrios detamanhos dierentes projetam-se para baixo como cpulasrasas inertidas a partir da enorme praa interna e suspensa,na qual esto implantados. Em geral, os noos ministrios emBraslia, os centros cicos e outros projetos em todo o mundoaumentam os equocos do trabalho eito no exlio.

Um dia poderemos nos impressionar com o arrojo dessesprojetos, mas hoje eles parecem crassamente simplistas, eos centros cicos muito indefnidos em espao e escala. Isso aitio pois a com que muita gente deixe de conhecer

a primorosa obra inicial. Essa e continuar sendo menosdatada que o trabalho mais recente (que j parece pass)e permanece atual. Uma das crises na nossa cultura, e ar-quitetura tambm, a alta de um sentido apropriado parao que seja uma boa ida a recente quebra no mercado dealores e o concomitante colapso no sonho consumista yup-pie trouxe ateno renoada ao tema. Uma iso sedutora eactel, de espontaneidade hedonista e sensualidade iidasem harmonia com a naturea numa arquitetura to alegre edescomprometida quanto uma roupa lee e brilhante estidaem estas tropicais: esta a imagem capturada nos ediciospr-Brasilia de Oscar Niemeyer.

Recebido: junho/2008.A d t /2008

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FORMAS FLUTUANTES, ESPAÇOS FLUIDOS - A POÉTICA DE OSCAR NIEMEYER

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