Fotográfo: Laura LópezTwitter: @laurilauusBlog: http://lauralopezper.word-press.com/

Nueva carcasa submarina NAUTICAM NA-D600

Especificaciones Técnicas:

-Depth Rating: 100m-Dimensions (with handles mounted): L 350mm x H 189.5mm x D 132mm-Weight: 2.7kg-Standard Features-Patented Locking Port Release Lever-Sensitive Two Stage Shutter Release Lever-Optical Strobe Connectors-Rubberized Ergonomic Grips-1 Customizable Accessory Ports (allowing use of optional Nikonos, S6, or Ikelite Strobe Connectors, Hydrophone, Video Out, or Re-mote Control Connectors)-Embossed Control Function Labels-Quick Release Camera Mounting Shoe-Lens Release Button-Four Strobe & Accessory Base Mounting Lo-cations-Complete Access to All Key Camera Controls-Stainless Steel Support Brackets for Handles.66x Optical Pickup Finder (Enhanced 180 deg and 45 deg Viewfinders with External Diopter Adjustment optional) -Audible and Visual Leak Alarm-Model Number: 17210

Photo Animal 2

SUMARIO

1. Portada --------------------------------------------------------------------------------- Pag 1.

2. Anuncio --------------------------------------------------------------------------------- pag 2.

3. Sumario --------------------------------------------------------------------------------- pag 3.

4.Fotografía de animales salvajes ------------------------------------------------------- pag 4-8.

5. Safaris fotograficos --------------------------------------------------------------------- Pag 9-14

6.Paco Nadal ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ Pag 15-16

7.Fotografía acuatica o submarina ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Pag 17-19

8.La diminuta fauna submarina -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Pag 20-26

9. Contraportada ---------------------------------------------------------------------------Pag 27

10.Cierre de revista ------------------------------------------------------------------------- Pag 28

Photo Animal 3

FOTOGRAFIA DE ANIMALES SALVAJES ¿QUE DEBEMOS TENER EN CUENTA?

A la hora de fotografiar fauna salvaje, no sólo cuenta conocer bien la técnica fotográfica. Los verdaderos fotógrafos de naturaleza estudian concienzu-damente cada especie que foto-grafían. En general, un fotógrafo de naturaleza es además un naturalista convencido, y por ello (en teoría) jamás sacrificaría el bienestar de los animales sólo por obtener la foto soñada. Incluso las asociaciones de fotógrafos de na-turaleza desarrollan códigos éticos que obligan a cumplir a sus socios.Estas medidas no sólo protegen la dig-nidad y libertad de los animales en su

entorno, sino que ayudan a mejorar la seguridad del fotógrafo, frente a especies que al ver su territorio invadi-do pueden reaccionar violentamente. Aún así, ni los mejores fotógrafos están libres de peligro. Todos recordamos el dramático caso de Michio Hoshino, que fue asesinado por un oso mientras fotografiaba esta especie en el Lago Kurilskoya, Rusia en 1996. La siguiente fotografía, fue un hoax que se propagó como si fuera real por la red en base a estos hechos reales, pero reproduce la situación que podría haber vivido Mi-chio.

Photo Animal 4

¿CUALES SON LOS LIMITES?

Recientemente la fotógrafa británica Heather Angel presentaba una re-flexión sobre la profesión de fotógrafo de naturaleza y el riesgo que la acom-paña. La fotógrafa cuestiona la posibili-dad de invadir el territorio de animales salvajes peligrosos partiendo del ejem-plo de las 3 últimas muertes de fotógra-fos, uno en Svalbard por un oso polar, y otras dos muertes por tiburones en Seychelles. Lo que manifiestan artículos como este, es que los fotógrafos de na-turaleza llevan años discutiendo cuales son los límites asumibles y deseables. Los fotógrafos de vida salvaje suelen tener impulsos irresistibles por fotogra-fiar animales peligrosos, pero para ello hay que estar bien informado y compor-tarse de forma responsable. Un ejemplo de esa falta de responsabilidad la tene-mos en el video que acompaña a este artículo, en el que una serie de turistas

acosan a un bisonte en el parque de Ye-llowstone, hasta que lógicamente reac-ciona ante lo que considera una invasión de su territorio.Evidentemente éste es un ejemplo ex-tremo, protagonizado en este caso por turistas irresponsables y no por fotó-grafos profesionales. Pero nos ayuda a hacernos una idea de lo importante que es establecer unos límites, sobre todo en un momento en el que la fotografía es más popular que nunca. Si estáis cazando fotografías de vida salvaje en un entorno natural, nunca debéis olvidar la razón por la que a este tipo de fauna se le llama “vida salvaje”. A continuación os enumero algunos consejos que no están especial-mente enfocados a la técnica, sino a la actitud que debemos tomar ante este tipo de actividad.

PERMISOS NECESARIOS

En ciertas zonas la ac-tividad de fotografía de especies silvestres está regulada y es necesario pedir permiso. Tenemos que informarnos bien an-tes de acudir a un parque natural, y determinar en qué condiciones lo pode-mos hacer. Esto es especialmente importante cuando acce-

demos a espacios protegi-dos y sobre todo si quere-mos “plantar” un hide. En España, según establecen las normativas estatales y autonómicas, es necesario estar en posesión de una autorización para llevar a cabo cualquiera de estas actividades: -Captura científica de ani-males de la fauna salvaje.

-Fotografía/filmación/observación de especies protegidas.-Actividades deportivas que pueden afectar a la fauna.

Photo Animal 4 Photo Animal 5

INTEGRARSE EN EL PAISAJE

No es recomendable llevar ropa llamativa ni perfumes que nos puedan distinguir de las cualidades naturales del lugar. En gene-ral, es mejor estar camuflados y pasar desapercibidos. Para ello, no hay que usar tejidos que al rozarse hagan demasiado ruido, y proteger el trípode con gomaespuma para no producir choques con otros objetos de nuestro equipo (sobre todo si estamos metidos dentro de un hide).

MANTENERSE QUIETO Y A LA ESPERA

Este tipo de fotografía requiere muchísima paciencia. La mejor forma de ver animales salvajes es dejar que se acerquen. Por ello, es preferible encontrar un lugar cómodo y parcialmente oculto que disimule tu presencia. Cuanto más tiempo consiga-mos estar pasando desapercibido, mayor probabilidad tendremos de que ciertas especies se acerquen sin sentirse amenazadas. En este punto, hay que informarse bien de la distancia mínima de seguridad que nos garantizará no correr peligro frente a ese especie.

Photo Animal 6

UTILIZA TU OIDO

El oído es el sentido que más se utiliza a la hora de encontrar fauna. Es conveniente educarlo para captar cualquier indicio de que la especie que buscamos está cerca: ramas que crujen, aleteos, llamadas a otros miembros de la misma especie, etc. También nos ayudará a distinguir unas especies de otras.

EL TELEOBJETIVOSi nos tenemos que mantener a una distancia de al menos 100m del animal, necesitare-mos un buen teleobjetivo. Hablamos de focales superiores a los 300mm y convertidores de focal. Además, debe ser muy luminoso, ya que para congelar al sujeto necesitare-mos tiempos de exposición relativamente cortos (del orden de 1/500 o menos). Y por supuesto disparar desde un trípode para evitar las trepidaciones.

Photo Animal 7

PARA MAS INFORMACION: CONSULTA LA SIGUIENTE PAGINA WEB:

http://www.xatakafoto.com/trucos-y-consejos/como-se-debe-y-no-se-debe-fotografiar-a-los-animales-salvajes

Photo Animal 8

LOS SAFARIS FOTOGRAFICOS CON ANTONIO LIEBANA

El que sea fotógrafo de naturaleza, será consciente de que lo más gratificante de esta disciplina es que no suele ser complicado pensar en el próximo mo-tivo a plasmar, ya que las posibilidades del mundo natural son prácticamente infinitas.Pero también es cierto que nadie en su sano juicio negaría el hecho de que un fotógrafo de naturale-za que se precie debería, al menos una vez en su vida, aventurarse en un

safari fotográfico por África, una actividad cada vez más extendida y con-siderada por muchos como una modalidad deportiva que sustituye la escopeta por la cámara fotográfica. Sin embargo, para aquellos que no conocen el Conti-nente Africano pensar en la idea de organizar un safari fotográfico puede dar un poco de vértigo, aunque sea sólo a la hora de decidir el destino ade-cuado, la logística o la agencia. Por ello hemos

recurrido a Antonio Liéba-na, un fotógrafo muy ve-terano en estas lides, que además suele dar a menu-do conferencias sobre este tema dirigidas a aquellos fotógrafos que sientan curiosidad por aventurarse a uno. Y por si no podéis asistir a su próxima charla, hemos hablado con él para que nos acerque un poco más a esta actividad.

Photo Animal 9

Photo Animal 10

BIOGRAFIA: ANTONIO LIEBANA

Antonio nació en Madrid en agosto de 1977. Fotógrafo de profesión, desde muy temprana edad se vio atraído por el medio natural; a los 18 años, con unos ahorros se hace con su primer equipo; una antiquísima canon 500 N y un Cosina 100-400 comenzando en ese momento a realizar la actividad que a día de hoy es su medio de vida. Como el mismo nos dice “sinceramente no puedo pedir mas...”

Actualmente, en su ac-tividad como fotógrafo de naturaleza procura diversificar todo lo que puede, pero donde mas disfruta es en la fotografía de fauna. Como el mismo nos cuenta: “Estos fueron mis comienzos y aun se me eriza el pelo cada vez que tengo un plumífero en el encua-dre ya sea un carbone-ro o una real, ya que para mi (y para mu-chos editores) es más importante como se fotografía que lo que se fotografía, huyendo de aburridos catálogos fotográficos de espe-cies con asombrosa similitud entre una foto y otra.”

Photo Animal 11

Hola Antonio, bienvenido. Cuando uno piensa en la palabra “Safari” le vienen a la cabeza esos viajes organizados por agencias dedica-das a la caza muy especializada en salvar los inconvenientes legales y de logística que se pueden plan-tear. Salvando la obviedad de que ir a hacer fotos es una actividad completamentedistinta ¿es necesario acudir a una agencia especializada en safaris fotográficos para hacer un viaje de este tipo?

ANTONIO LIÉBANA: Safari en suahili significa viaje, aunque es normal aso-ciarlo a las cacerías africanas. Sí, es po-sible hacerte un viaje por tu cuen-ta, incluso alquilar solo un vehículo con conductor. Los problemas son los aspectos de planificación y no hacer un tour típico; conocer los funcionamientos y licencias de los parques pueden llevarnos meses de trabajo de documentación desde casa y no siempre se dispone de ese tiempo. Además cuando planteamos los safaris fotográficos la actividad es constante y frenética. A las 5:00 de la mañana ya estamos de pie y a las 5:45 salimos a fotografiar del campamento para volver sobre las 18:30 / 19:00 ho-ras. Apenas hay descanso para cenar, descargar el material, tomar una du-cha, cargar baterías y planificar la ruta del día siguiente con los conductores. Si vas por tu cuenta, a esto le tendrías que sumar hacerte tu mismo la cena,

montar las tiendas, estar pendiente de las entradas y salidas de los parques… y nuestra producción fotográfica se vería mermada considerablemente. Al ir de viaje por cuenta propia, a buen se-guro, perderíamos muchas situaciones simplemente por el desconocimiento de la zona en la que estamos y del tiempo que perderíamos en temas logísticos.

¿El safari fotográfico implica una dedicación exclusiva a la actividad fotográfica o queda tiempo para disfrutar de otros aspectos?

Qué duda cabe que intentamos ex-primir el tiempo lo más posible en un viaje de estas características y que el

máximo exponente es la rica fauna afri-cana, pero en 12-15 días de viaje tenemos tiempo para fotografiar paisajes y poblados de diferentes tribus, de

hecho en Tanzania se suele dejar un día para fotografiar a tribus fuera de las zonas turísticas, como los Hazabe, Datogas o Masais. Y siempre salen momentos de manera fortuita, no pro-gramados, como alguna visita a algún mercado local o conocer la situación de algunospoblados. Sería un error quedarnos con la idea de un país solo por sus parques nacionales.

Photo Animal 12

¿Nos podías describir un equipo mínimo para desenvolverse con soltura en un safari fotográfico?

La fotografía de naturaleza aquí y en África no es una cuestión de milímetros si no de metros. La parte más importante de nuestro equipo fotográfico es el conoci-miento de la zona y saber interpretar las señales que nos deja la sabana. Eso hará en más de una ocasión que ni el mejor 500 iguale la sensación de trabajar con un león a apenas 3-4 metros con nuestro 18-200 y tener unos resultados bárbaros. La distancia de trabajo puede variar entre los 15-20 metros en ciertas situaciones, a tener especies tan cerca que la distancia mínima de enfoque nos impide hacer la foto; para los fotógrafos nunca es suficientemente cerca. Realmente, a partir de un 200 mm, como focal más larga, ya podrías empezar a fotografiar la fauna pero si dispones de un 300 mm es ideal, de hecho gran parte de mis fotografías de safaris están hechas con un 120-300 2.8 Una configuración básica podría ser la siguiente: Dos cuerpos réflex (con baterías de recambio) Un angular (17-40 mm o similar)Un tele medio (70-200 mm) Un 300 mm o superior (o en su defecto un multiplica-dor en nuestro 70-200 mm) Un bean bag(un saco de judías para apoyarnos en el coche) Tarjetas de memoria Portátil para descargar las imágenes y un disco duro para hacer una copia de seguridad

¿Cuánto tiempo debería durar como mínimo un safari fotográfico?

Todo dependerá de nuestro presupuesto pero aproximadamente entre 10 y 15 días son suficientes para disfrutar a tope de nuestra experiencia africana.

¿Nos puedes poner ejemplos de países, especies y temporadas del año preferidos por los fotógrafos para hacer uno de estos safaris?

Sería imposible hacer una lista de todos los atractivos que ofrecen los diferentes países africanos, en Kenia me quedaría con el cruce del rio Mara, en Tanzania con la enorme biomasa y las grandes posibilidades fotográficas que ofrece práctica-mente todo el año, Sudáfrica es el paraíso del rinoceronte, Botsuana por el delta

Photo Animal 13

del Okavango en primavera, Ruanda por los gorilas, en Zimbawe las cataratas Victoria… uf no sé, ¡cada país necesitaría muchos safaris!

Con el auge de la fotografía digital ¿cómo se resuelve el tema de tener una fuente de energía para recargar los dispositivos en sitios tan remotos? ¿Se ha impuesto el formato digital sobre el analógico en este tipo de fotografía?

Los vehículos suelen ir provistos de inverso-res de potencia que nos permiten la carga de nuestros equipos fotográficos, para mi es una prioridad y le doy mucha importancia. Con respecto al tema digital, es algo que ya se ha impuesto hace tiempo en la fotografía de na-turaleza y viajes, tanto por la inmediatez como por la cantidad de disparos que puedes hacer sin preocuparte del presupuesto que viene después, con una calidad ya incuestionable.

Una pregunta que muchos considerarán obvia, pero es necesario hacer: ¿es muy caro? ¿Cuál es el coste?

Es muy habitual, y más en la situación actual que vivimos, que se mire mucho el precio y apenas 300 euros, en un viaje de 3500 euros + el vuelo (unos 800), sean los que nos hagan viajar con unos u otros operadores, pero los resultados cuan-do eliges un safari especifico de fotografía es la diferencia entre hacer un safari y HACER UN SAFARI. El trabajo que hay detrás; trabajar conespacio en los vehículos, para movernos y para nuestro equipo fotográfico; la dedicación, la experiencia, orientar bien a los asistentes y que un profesional se anticipe al movimiento de los animales para colocar el vehículo en una posición con buena luz, puede ser la diferencia entre unas fotos y otras, en definitiva, entre uno y otro safari. Podemos encontrar safaris por poco más de 2000 euros en don-de los fotógrafos se mezclan con turistas convencionales y, a la primera de cam-bio, cuando el animal empieza a tener actividad toca irse. En los auténticos safaris fotográficos eso no sucede, hemos llegado a estar más de 6 horas con un león, interactuando con la manada, y allí nadie se queja a pesar de no haber comido. La conclusión es que conviene pagar algo más y vivir la experiencia completa con gente que tenga las mismas inquietudes y de la mano de alguien que te oriente antes de salir y durante el viaje.

Photo Animal 14

¿Qué especies son las más compli-cadas de fotografiar?

Se tiende a confundir África con un su-permercado de fauna y realmente a los animales hay que buscarlos y mucho. Sucede una cosa muy curiosa, cuando viajas con asiduidad, prácticamente ves crecer los animales, recuerdo un grupo de cachorros de león que vi en el sur del Serengueti en septiembre del año pasado y este mes de febrero habían doblado su tamaño. Todos los depre-dadores son complicados de localizar pero si tuviera que quedarme con uno, sin duda para mi es el Leopardo, por su carácter solitario y su capacidad de mimetismo.

¿Notáis actualmente mucho la in-fluencia negativa del hombre so-bre el hábitat africano?

Actualmente la presión humana en los parques nacionales está bastan-te controlada, aunque es posible que encontremos superpoblación en algu-nos parques y en zonas muy concretas. Realmente la verdadera amenaza es la presión que ejercen las poblaciones locales cerca de ciertos parques. En los recorridos diseñados en nuestros safa-ris, intentamos trabajar en las zonas lo menos turísticas posibles para minimi-zar este impacto.

¿ Algo que recomendar a quien haya leído esta entrevista y esté planteándose hacer un safari foto-gráfico?

Documentarse e informarse antes de la marcha elegir bien el operador y recor-dar que en muchas ocasiones en África, lo barato sale muy muy caro, hay que viajar con operadores con garantías, África es un continente con otro ritmo y siempre surgen imprevistos, viajar con gente que no da seguridad desde aquí puede convertir un safari soñado a una pesadilla de viaje.

http://www.antonioliebana.es/

Photo Animal 15

PACO NADAL: LA FOTOGRAFIA COMO ALGO MEJOR QUE HACER EN BOTSWANA SIN MATAR ELEFANTES

Paco Nadal estudió Ciencias Químicas, aunque lo que más le gustaba desde pequeñito era recorrer el mundo y contarlo. Al final lo consiguió y ahora le pagan por viajar. Periodista especializado en viajes, escritor y fotógrafo, colabora con la cadena Ser y con El Viajero, además de presentar series documentales en Canal Viajar. Alguna gente viaja por todo el mundo y abre la mente, otra viaja por todo el mun-do y la cierra. Algunos como Paco por donde viajan disfrutan y descubre un buen día ese preciado bien, que aún tiene la Humanidad, y que es la Naturaleza. Natu-raleza: Amor y Respeto por ella. Eso es lo que muchas veces nos transmite Paco Nadal con sus imágenes, con sus crónicas. Y eso es lo que vemos muchos a través del objetivo de nuestras cámaras. Una de las ilusiones de mi amigo Luis (cuya foto encabeza este artículo) era irse de safari por África. Para descubrir ese vínculo con la naturaleza más pura y salvaje, que dicen, queda en el continente africano. Así que dispuso todo el equipo y per-fectamente armado viajó a Kenia, en su caso. Desde que bajó del avión en Kenia hasta que volvió a subir, su cámara fotográfica no dejó de olvidar ningún instante. De safari pero fotográfico, claro está. Por eso nos hemos puesto en contacto con Paco Nadal para darnos su visión fotográfica.

Photo Animal 16

Gracias Paco por atendernos para contestar algunas preguntas sobre tu reciente artículo en el diario EL PAÍS titulado “Cosas que hacer en Botswana, sin necesidad de matar elefantes”.

PACO NADAL: Es un placer. Con la polémica que hay sobre el Rey

¿cómo se os ocurre ese título en la redacción? ¿cómo es la idea?

Los blogs de El País tienen tratamiento de columna de opinión; no interviene la redacción para nada. Los titulares y contenidos son de exclusiva res-ponsabilidad del autor. Y me pareció que entre tanto ruido mediático con el accidente del Rey nadie había prestado atención a un aspecto que quedaba in-definido: ¿cómo es Botswana? ¿Por qué se cazan allí elefantes? ¿hay más cosas que hacer en Botswana? Es un país que conozco bien y como autor de un blog de viajes creí oportuno desarrollar esta otra “cara” de la noticia.

¿Hay algo mejor que ir “armado” con una cámara de fotos o vídeo en medio de la naturaleza?

No sé si es mejor o igual, pero el mis-mo placer te produce ir armado con

una cámara de vídeo o de fotos. En concreto en aquel viaje por Bostwana iba rodando un documental sobre el país. Aún aceptando que al haber aca-bado con los depredadores el hombre se tiene que convertir en el regulador supremo de especies mediante la caza selectiva, jamás me divertiré matando animales u otros seres vivos. Prefiero ir armado con una cámara, sea de fotos o vídeo.

¿Fotógrafos y cazadores en que nos parecemos y nos diferencia-mos?

Nos parecemos en que solo sabemos mirar el mundo a través de una miri-lla. Nos diferenciamos en muchísimas cosas, y la principal es que los “cazado-res de imágenes” no podemos enten-der que nuestro ocio se base en matar otros seres vivos.

Gracias Paco por atendernos.

A vosotros. Un abrazo.

http://www.xatakafoto.com/entrevistas/paco-nadal-la-fotografia-como-algo-mejor-que-hacer-en-botswana-sin-matar-elefantes

Photo Animal 17

LA FOTOGRAFIA SUBMARINA O SUBACUATICA

Alguna de las fotografías más bellas que podamos obtener se encuentran bajo el mar. El intenso colorido, el azul eléctrico; la diversidad de la fauna ma-rina, son elementos suficientes como para, con experiencia, conseguir unas fotografías para sorprender a cualquie-ra. A veces pensamos que la foto-grafía submarina o subacuática es complicada, pero muy al contrario, su dificultad radica básicamente en ser un buen buceador y tener un equipo adecuado. Lo demás es, como en to-das las otras categorías de fotografías, cuestión de tiempo y paciencia.

Photo Animal 18

EL EQUIPO DE BUCEO

Primero hay que determinar que fotografías queremos realizar. Si pretendemos realizar fotografías a poca profundidad nos serviría con un equipo de snorkel. Pero si lo que buscamos es hacer fotos a gran profundidad necesitaremos un equipo de submarinista. También tenemos que saber mantener el equilibrio y quedarnos mínimamente quietos para realizar la fotografía. En las inmersiones acuáticas tenemos que ir acompañados.

EQUIPO DE FOTOGRAFIA SUBMARINAEl mayor problema del agua es la falta de la luz y sobre todo la distorsión que pro-duce el agua. Las partículas de plancton, de arena y de otros absorben la poca luz que entra en el agua y es por eso que a mayor profundidad menos tonos de rojos y amarillos vemos, quedando mayormente los tonos azules. Hay tres reglas bási-cas que permiten solventar en cierta medida estos problemas: -Acercarse lo más posible al elemento a fotografiar. -Usar luz de acompañamiento, artificial. El mejor flash de fotografía submarina es el de tipo estroboscópico. -Usar lentes de cor-to alcance, como macros o grandes angulares. Existen dos tipos de cámaras que pueden ser usadas bajo el agua: la cámara anfibia, que es bastante compacta y aguanta bajo el agua, o bien, elementos de protección (conocidos como housings) que permiten aislar la cámara de la humedad. Lo ideal para principiantes son las cámaras anfibias, de bajo precio 35mm y hasta 7 megapixeles que nos pueden servir perfectamentepara obtener muy buenas fotografías. Para el que ya es más profesional están las cámaras réflex y luego comprarle la protección adecuada para su marca. Peque-ños trucos -Practicar primero submarinismo, y cuando tengamos soltura empezar a fotografiar animales y otros objetos marinos. -Una técnica muy usada en la fo-tografía submarina es el contrapicado. -En el snorkel se practica mucho la “Split-photography” en la que se obtiene una foto dividida entre una parte acuática y otra aérea. En estos casos tenemos que tener en cuenta la luz y la distorsión que se produce por ello; es necesario utilizar un buen filtro. Lo mejor además es utilizar un gran angular, para este tipo de fotografías. El último

Photo Animal 19

PEQUEÑOS TRUCOS

-Practicar primero submarinismo, y cuando tengamos soltura empezar a fotografiar animales y otros objetos marinos.

-Una técnica muy usada en la fotografía submarina es el contrapicado.

-En el snorkel se practica mucho la “Split-photography” en la que se obtiene una foto dividida entre una parte acuática y otra aérea. En estos casos te-nemos que tener en cuenta la luz y la distorsión que se produce por ello; es necesario utilizar un buen filtro. Lo mejor además es utilizar un gran angu-lar, para este tipo de fotografías.

El último y más importante consejo es tener paciencia.

http://sobrefotos.com/2007/10/13/la-fotografia-submari-na-o-subacuatica/

Photo Animal 20

LA DIMINUTA FAUNA DE LA ANTARTIDA

La Antártida es uno de los paisajes más desoladores de la tierra, quizás para mu-chos un lugar con apenas condiciones para la vida, sin embargo, sus frías aguas acogen una rica fauna notable tanto por su rareza, como por sus colores y formas. Hasta las costas chilenas llegó el extraordinario fotógrafo Dirk Schories, quien con su lente, logró mostrarle al mundo algunas de estas pequeñas criaturas por primera vez en la historia.

Esta fue otra de las especies acuáticas fotografiadas por los cientificos de la Universidad Aus-tral. Foto: Dirk Schorie

Photo Animal 21

Más maravillas marinas en el lente del científico. Foto: Dirk Schories

Para cerrar esta galería de nuevas formas de vida, mostramos a otra clase de medusa bentónica. Foto: Dirk Schories

Photo Animal 22

“Para mi este descubrimiento fue fascinante” dijo Schories, autor de la muestra. Se logró por primera vez captar a esta pequeña medusa bentónica del género Staurocladía en su habitat. Foto: Dirk Schories

Aquí se ve una “babosa dálmata”. Foto: Dirk Schories

Photo Animal 23

El resultado de una investigación en aguas chilenas ha puesto en descubierto nuevas formas de vida. Se trata de minúsculos habitantes acuáticos descubiertos en aguas del sur del continente. Foto: Dirk Schories

Las imágenes fueron captadas por el Dr. Dirk Schories, profesor del Instituto de Ciencias Marinas y Limnológicas de la Universidad Austral de Chile, en Valdivia. Este raro insecto que muestra la foto fue captado a una profundidad de 11 me-tros. Foto: Dirk Schories

Photo Animal 24

Un lente supermacro de 60mm , un teleconvertidor y un anillo de extensión fue-ron la combinacion perfecta que captó estas minúsculas criaturas. Aqui se apre-cia un “coral blanco encrustante”, encontrado a unos 27 metros de profundidad en el mar de la región de los Lagos, cerca a Puerto Montt. Foto: Dirk Schories

“Muchos científicos y fotógrafos submarinos expresan su frustación al obtener fotografías bajo el agua” señalo el Dr. Dirk Schories “pero con el equipo adecua-do, un tiempo planificado en el fondo con una respiración pausada y un buen pulso es posible tomarlas y captar a los animales y plantas en su própio habitat”. Foto: Dirk Schories

Photo Animal 25

El lente de Schories logró captar la belleza de esta especie. Foto: Dirk Schories

Este pequeño ser acuatico que comunmente se le conoce como colde, fue en-contrado a unos seis metros de profundidad en la región de los Los Rios. Foto: Dirk Schories

Photo Animal 26

PARA MAS INFORMACION: CONSULTA LA SIGUIENTE PAGINA WEB:

http://www.cubadebate.cu/fotorreporta-jes/2012/11/12/la-diminuta-fauna-marina-de-la-antar-tida/

Photo Animal 27

Fotográfo: Laura LópezTwitter: @laurilauusBlog: http://lauralopezper.word-press.com/