F r é d é r i c C H O P I N
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For a description detailing the intrinsic value of the scherzos, we need look no further than
Cortot’s introduction to his Édition de Travail:
In response, and in expressive contrast to the emotional and tragic poetry of the four Ballades, Chopin, with equivalent inventive genius, offers the four Scherzos, pulsating with passionate rhythms and overflowing with tumultuous energy.
As for the designation “Scherzo”, there is an apparent contradiction between the choice of a Beethovenian title which, in principle,
should be synonymous only with pleasant vibrant music, and the character of tragic exaltation which prevails in at least three of these masterpieces of pianistic literature.
However they are terrifying diversions; feverish and hallucinating dances, whose quivering voice seems only to find its way after the painful round of human torment. While clearly discerned in the first three of these astonishing compositions, the fourth, as with other works from Chopin’s late period, finds inspiration rather more nostalgic than traumatic, echoing a somewhat more submissive melancholy, while not excluding a certain quality of objectivism.
As with the Nocturnes, the Polonaises and the Etudes, Chopin rediscovered and renewed traditional musical genres, but the four Scherzos explored a new form of piano composition. There is very little in common between the classical sonata scherzo and these outstanding and passionate works which often reflect Beethoven’s headlong pulse and bitter irony. As a symphonic third movement, these musical “jests” replaced the more serene minuet. Chopin, however, created an independent virtuoso showpiece, its frenzied character a true innovation of the Romantic movement; he has
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Musical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help
solve musical and technical problems at the piano.
Please send comments and error reports to Ray Alston [email protected]
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never been more virile and more charged with vital energy.
No-one was better placed than his friend and colleague Franz Liszt who recalls the astonished reaction in Chopin’s circle:
His Scherzos evoke intense wrath and despair, sometimes with scorn, sometimes with contempt. A false impression may have been due to his personal manner — generous, charming, and affable in his relationships. Serene and outwardly jovial, he would not allow any suspicion of the secret turmoil which distressed him.
The scherzos, more than any other form, express spirited defiance and disdain; an appropriate release of his fearless originality, resolute, generous and poetic.
T he most subtle of the four and my personal favourite was composed in 1842 with
dedications to his pupils, sisters Jeanne and Clothilde de Caraman. Unlike its untamed and tragic predecessors, the presto again without fuoco and in the luminous key of E major, transforms the passion into an expression of amiability. The writing is based more on suggestion than proclamation, and even though it is clearly the work of a composer at the summit of his art, the result is less spectacular.
The central section, a barcarolle in C sharp minor, features some of the most intimate and deeply felt music in all Chopin’s œuvre. Often performed too slowly, note that the tempo is not lento but più lento. Written seven years before his death, we find one of his most emotional melodic lines, rising above equally sublime accompaniment. Added counterpoint in the alto brings the section to a peak of sensual lyricism, the spell is cast and with imaginative impetus we return to a dramatic recapitulation.
Ray Alston April 2021
Notes
• 9 and similar editorial hand distribution
• 35-36 and similar editorial hand distribution
• 61 editorial quaver beaming
• 121 melodic adaptation for modern keyboards
• 130 bass one octave lower
• 132 some editions give F # • 177-188 editorial hand distribution
• 253 editorial hand distribution
• 385 editorial quaver beaming
• 395 LH modification
• 411 LH modification
• 471-2 487-8 alto modification
• 533 LH modification
• 535 RH G # — some editions give two untied dotted minims
• 539-549 hand distribution modifications
• 573 editorial sostenuto pedal
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Nº 4 E major Op 54
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