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J ean Rosenthal.

THE DUEL ( J!Jl Duelo)

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El ballet con música de Tchaikowsky, coreografia de C:eorge Balanchine, decorados y vcstuario de Cecil Bea­ton y luminotecnia de Jean Rosenthal.

EL LAGO DE L O S O.I.S:NES

III El ballf't con música de J ean Fran caix («Serenade a

para doce instrumentes) coreografia de George Balaochi­n e, luminotecnia de J eao Rosenthal.

A LA FBANCAIX

IV

El ballet con música dc Chabricr. coreografia de Geor­ge Balanchinc, vestuario de Karinska, y luminolecnia de ] ean Rosenthal.

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Música de Raffaello dt! Banfield. Coreogr:!fía de William Dallar. Vestuario de Robert Stevenson. Luminotecnia de Jean Rosenthal.

MELISSA RAYDEN y FRANCISCO MONCION WALTER GEORGOV JACQUES D'AMBOISE

SRAUN O'BRIEN Maestro Director: HUGO FlORA TO

MOT! \fO

Este dram::l.tico ballet esta basado en los caotos lli y XII del poema épico del tiempo de las Cruzadas, «Jerusalén Libe­rada», de Tasso. Tancrcdo, guerrera cristiana, encueotra a Clorinda, que es pagana e invencible amazona . Sólo después de haberla hcrido mortalmcnte, Tancredo descubre que su ad­,·ersario es la mujer que ama.

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MARIA TALLCHIEF ANDRE EGLEVSKY FRANK R OBI

Los Cisnes ... ... PATRICIA WILDE, YVONNE MOUNSEY y Constaoce Baker, Bru·bara Bocber, Doris Breckanridge, Edith Brozak, Arlauine Case, Ninette D' Amboise, Carolyn George, Edwina Fontaine, Jillana, Una Kai, Irene Larsson, Barbaru Milberg, Marilyn PoudJ:ier, Marsha Roynolds, Kaye Sargent . Patrícia Savoia. Ruth Sobotka, Gloria. Vauges, Barbara Walc· zak , Tomi \Vorllttlll1.

l-asu a cuatro : Doris Breckenridge, Ka.ye Sargent, Ruth Sobotka, Gloria Vauges.

Paso a tres: PA TRICI A WILDE y Edwina Fontlline, Jillana.

Dnnza de los pequeños cisnes: YVONNE MOUNSEY y Coostauce Baker. Barbara Bocber. Arlouine Case, Carolyn<· George. Una Kai, Barbara i\Iilberg, Barbara Walczak, Tomi Wortham .

Cazadores: Alan Baker, Robert Barnctt, Jaques D'.Amboise, Wal· ter Georgov, Brooks Jackson, Shaun O'Bricn, Roy Tob;u!'. Stanley Zompakos.

.El Brujo : Edward Bigelow

Maesl r_o Director : L EON tJARZ IN

MOT I VO

"El acto segundo del nLago de los Cis11csu es el único bal­let tradicional revivido por el New York City Ballet er: diecisiete años de colaboración entr" George Balanchine y Lin-

EL ME~SAJE . . E STE titulo simbòlica ha

sad? clcgado para dcsign~r una colecciòn que rcsumc los me¡or~s ~fancs de su editor y aspir~ a constituir un• de las mas altas emprcs~s editoriales de nuestro riempo Alude el titulo al mensaje inteJectual que nos han ado legando los siglos y que constituye el mayor y el mcjor tcsoro cultural de la H umanidad Premi sa esencial para el lo gro de sus propósitos, ha si do para el editor la de no Captar este .menuje a ciegas, sin sistema alguna, re ·

unaendo obras y au<ores en aluvión. Quien.aspire de hoy en adelante a conocer la evolucion de la literatura y del pensamiento univenalcs, no ~ tra· vés de textos didàcticos, síno a través de las mismas obras, de las fue11tes miÍs vivas; quíen no se çontente­con: poseer. un archivo de nombres y de fechas, o de tóp1cos crítccos, en s u mc moria, y ambicione la posesión d'e """ auténtica cultura, fundada en el conocímienco di· r~cto Y en la ~aloraciòn subjetiva de los libros q Je cons-· t atuycn la mas alta hcrencia espiritual del hombrc difl· c ilmcnte hallara un instrumento de fo rmación m;l; adc ·,.

cuado que el que EL M'ENSA)E lc ofrccc,

l•tcratura :Franrtsa

AMIEL:

FRAiiMENTOS DE UN DIARIO INTIMit

Liltralura 'Jngltsa

MARLOWE: TEA TRO

f.i tuaturas <tlticas y fimnanicas t>rimítit;a.­

POESIA IRLANDESA

EN PREPARACION

f.ittratura 'lttgltsa

SAMUEL PEPYS: DIA RJO

I I

JOSE JANES ·=·EDITOR.,

coln Kirstein. Esta reaparición manifiesta el lazo que existe entre el ballet contemponineo y la fuente de todo óallet, la época clasico-romantica que empezó con uGiselle•> en 1841 y que terminó con «Las Sílfides» en 1909, el perlodo mas gran­de que ha conocido la danza clasica. Cuando fué estrenado en ~Ioscú (4 marzo 1877) «El lago de los cisnes» no fué ningún éxito. La música de Tchaikowsky fué considerada 11demasiado sinfónica» por los danzarines, público y critica; su coreógrafo, Julius Reisinger, era un maestro de ballet que no posela ni el talento ni el gusto para coreografiar una obra de la música de un gran compositor ; la bailarina Paulina Karpakova, ya ma­yor, insistia en interponer rcnúmerosn de efecto de sus otros ballets para reemplazar la música «wagneriana» de Tchaikows­ky. El resultado fué que casi una tercera parte de la partitura original fué descartada. La presentación en San Petersburgo par Marius Petipa (acto tercero) y Lev Ivanov (el resto) el 11 de febrero de 1895 fué mejor. Pero también en esta exhibi­ción, Richard Drigo, enlonces director del Teatro Marynsky, creyó necesario poner una partc de las llamadas «piezas de sa­lón» de Tchaikowsky en lugar de la música escrita para el ballet, asf como un número en el acto tercero de un composi­tor anónimo. Para la representación corriente George Balan­chine seleccionó música escrita expresamente por Tchaikowsky para nEl lago dc los Cisnesn, pero que nunca habla sido uti­lizada. Es la nVariación» del Prlncipe, cuya música, en su ori­gen, fué escrita como pa rte del Paso a Seis del acto rercero. Coreogra ficamente, sólo el Adagio y el Paso a Cuatro de los pequeños c isnes perntanecen en su forma tradicional ; el resto del ballet es original de Balanchine; por lo que este tan cono­~· ido ballet, tiene ahora, con estas representaciones, un aspecto de novedad para nues tro público, en muchas de sus partes coreograticas.

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A LA FBA NCAJ.X (Estreno en España)

.\lúsica de j can Francaix

Coreografia de George Balanchine.

Luminotccnia de Jean Rosenthal.

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Maestro l.Jirector: HUGO FIORATO

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Corcografía de George Bala nchine.

Vestuario de Karinska.

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Constancc RAKER, Barbara BOCHER, Doris BRECKEX RTDGE, Vida BROvVN, Una KA I , Ruth SOBOTKt\. Bllrb,t

ra WALCZAK, Tomi WORTHAi\l, Brooks JACKSO~. Stanlcy ZOMPAKOS, Shaun O'BRIEN, Roy TOH l:\S.

2.- Preludio

MELISSA fiA YDEN y fiU Oti LAING EDWTNi\ FONTAJ l': E YVONNE MOUNSEY

y

Irene U\RS'SON, ~ rnrilyn POUORIER, Marsha REYNOLD:-:ï Patri<'ia SAVOIA •

3·- Fiesta polonesa·

]ANET REED HERBERT BLISS

JlLLA:-.lA, Beatrice TOMPKINS, Stanley Z0)1PAKOS,

Roy TOBIAS y

Edith BROZAK, Arlouioe CASE, Ninette tl'AMBOISE, Bar ­bara .:.\IILBERG, Kaye · SARGE T, Gloria VAUGES, Ala,,

BAKER, Robert BARN ETT, John MANOl A, Walter GEORGO\', Brooks JACKSON, Shaun O'BRIEN.

Conductor: LEON BARZIN

MOTIVO

La primera pa rte del ballet, con música del titulo citado, es un comentaria irónico de la elcgancia csccnogra fica . La se­g unda pa rte, con mús ica dc la ópcrA dc Chabricr, .. Gwendolyn ,. es un interludio lirico. La tercera parte, es la uFétc polonaisc" (Fiesta polonesa) de su ópera ccLc Roí Malgré Lui,, un fes­tivo final de este bello ballet.

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Administra dor Gene ra I de la T ournée Administrado r de la Tournée Secretaria de la Direccíón . . . Reg idor del escenario de la Tournée.

. . Henri Roujansky Consta ntin B. l eonidoff . Elisa beth l echevollier . Georges Bardyguine

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III PASO A TRES

IV SINFONJA CONCERTANTE

(Estreno en JiJspafía)

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Rondo Son Pedro, 15 Te lé fono 21 50 .40

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