Heavy Methal Rhythm Guitar Volume 1

7/28/2019 Heavy Methal Rhythm Guitar Volume 1

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Traduccin: Christian [email protected]

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ACERCA DEL AUTOR

Troy StetinaTroy StetinaTroy StetinaTroy Stetina es reconocido internacionalmente como unprominente autor, maestro, msico y un virtuoso de la guitarraaclamado por la crtica. Sus libros, mtodos de la serie TROYSTETINA han sido aplaudidos por revistas especializadas y sonusados por maestros y msicos alrededor del mundo entero. Troyha sido adems editor colaborador de Guitar World, Guitar

School, y Guitar One, l ha creado programas para rock y metalpara talleres al igual que muchos programas de nivel universitarioen el Conservatorio de Msica de Wisconsin.

El menor de una familia de ciclistas Olmpicos de Indianpolis,Troy creci en el competitivo circuito ciclstico y captur variasmedallas Nacionales. Pero el ciclismo era ms un imperativofamiliar que una eleccin personal, la msica era su verdaderapasin. A la edad de 12 aos Troy empez a tocar la guitarra en sutiempo libre. Principalmente aprendiendo por su cuenta, fueinspirado por los ritmos de hard rock de KISS y luego por la

guitarra solista de Eddie Van Halen y Randy Rhoads, con los cuales pas incontables horas aprendiendo deodo. Tiempo despus el dirigi su tcnica hacia la msica clsica de Bach, Beethoven, Vivaldi, y el legendarioviolinista Niccolo Paganini. A la edad de 18 Troy tena sus ideas propias, y para desgracia de sus padres dej elatletismo de lado, rechaz una beca completa para la universidad por una vida de fama en el rock n roll

Troy se mud a la respetada y legendaria ciudad de la cerveza---Milwaukeepara poder tomar un puesto en lafacultad del Conservatorio de Msica de Wisconsin y formar el programa de guitarra de rock y metal. All, comodirector de estudios de guitarra rock, se gan la reputacin de educador musical de primer nivel con su infalibletcnica, escribiendo un nmero de mtodos best sller para Hal Leonard y presentando una versin en solistaen shredding de los 24 Caprices, Movimiento Perpetuo, y otras piezas tcnicamente demandantes en varioseventos del Conservatorio. (Como dato interesante, el Conservatorio se encuentra a menos de una milla del

lugar donde Troy gan el Campeonato Nacional de Ciclismo algunos aos antes, en el lago de Milwaukee).Eventualmente su atencin comenz a dirigirse de la tcnica gutiarrstica hacia la composicin, lo que fuereflejado en su disco de 1993 set TheWorld On Fire(Screamin Cat Records) con la co-escritora/vocalista Sauna

Joyce. Un acompaamiento para el libro Secrets To Writing Killer Metal Songs,Secrets To Writing Killer Metal Songs,Secrets To Writing Killer Metal Songs,Secrets To Writing Killer Metal Songs, recibi vehementes elogios porparte de crticos alrededor del mundo por sus bien trabajadas canciones y el increble trabajo guitarrstico.

Adems ese mismo ao, Troy finalmente decidi abandonar el conservatorio para trabajar con msicos tanto deNew York City y Los Angeles. Ahora, desde su casa del siglo XVIII en el campo, el contina trabajando con

varios msicos de todo el mundo, escribiendo mtodos y columnas para revistas, componiendo proyectos ensolista, as como enseando en talleres de guitarra y clases avanzadas.


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BIENVENIDO A LA SERIE DE TROY STETINABIENVENIDO A LA SERIE DE TROY STETINABIENVENIDO A LA SERIE DE TROY STETINABIENVENIDO A LA SERIE DE TROY STETINA

La SERIE DE TROY STETINA es un sistema completo para dominar el metal y construir una slida habilidadmusical, los mtodos de las series cubren todo el espectro musical desde la guitarra para principiantes hasta lasms avanzadas y completas tcnicas rtmicas y meldicas, pirotecnia del diapasn, teora, principios meldicos,composicin, y cmo desarrollar tu propio estilo personal. En resumen, las series te llevaran a un nivelprofesional. Estn escritos por alguien que se especializa en metal, por lo que cada mtodo te da justo lo quenecesitas para aprender rpida y correctamente.

Generalmente es una buena idea usar dos o incluso tres libros complementarios a la vez, para poder gozar de lavariedad al momento de practicar. Cada libro viene con su respectivo audio de manera que pueden ser usadosindividualmente o con la ayuda de un maestro. Indica el nmero de track en el disco.

PREFACIOPREFACIOPREFACIOPREFACIO

El mtodo de guitarra rtmica est diseado para llevar a ti ---el guitarrista principiante---a tocar metal en serio tanpronto como te sea posible. Te pone en la situacin real, y antes de que te enteres, estars tocando metal con

una banda completa! Aprenders acordes, riffs, ritmos y progresiones usadas por bandas como: Guns n Roses,Guns n Roses,Guns n Roses,Guns n Roses,Aerosmith, Van Halen, MetAerosmith, Van Halen, MetAerosmith, Van Halen, MetAerosmith, Van Halen, Metallica, Ozzy Obouallica, Ozzy Obouallica, Ozzy Obouallica, Ozzy Obourrrrne, Alice In Cne, Alice In Cne, Alice In Cne, Alice In Chhhhains, Soundgarden,Stone Temple Pilots, Nirvana,ains, Soundgarden,Stone Temple Pilots, Nirvana,ains, Soundgarden,Stone Temple Pilots, Nirvana,ains, Soundgarden,Stone Temple Pilots, Nirvana,Peral Jam,Peral Jam,Peral Jam,Peral Jam, junto a clsicos como Black Sabbath, AC/DC, Motley Crue, y Scorpions.Black Sabbath, AC/DC, Motley Crue, y Scorpions.Black Sabbath, AC/DC, Motley Crue, y Scorpions.Black Sabbath, AC/DC, Motley Crue, y Scorpions.

Como probablemente sabes, el metal en los 90s no solo es un estilo, sino que ha progresado hacia una grangama de subestilos podemos nombrar el pop metal, thrash metal, grunge metal, metal alternativo, punk metal,metal progresivo, rap metal, y ms (Las lneas entre ellos son a menudo muy delgadas). Cada uno abarcaactitudes diferentes y usa diferentes elementos estilsticos, y a la vez tienen mucho en comn---todos usandiferentes aplicaciones de la guitarra para metal. En este mtodo, echaremos algo de luz sobre cada una de estascategoras, a la vez que cimentamos las fuertes bases que necesitas para tocar bien la guitarra.

Para ensearte todo esto, este mtodo emplea una serie de emocionantes (mini canciones) o temas con bajo ybatera, que van desde lo ms simple a lo complejo. La primera cancin aparece justo al final del primercaptulo. El segundo volumen concluye con la cancin completa Babiln, que aplica casi todos los conceptos ytcnicas aprendidas en este mtodo. (La pista completa de guitarra solista para Babiln a su vez aparece en elfinal del mtodo de guitarra lder).

Tambin podras hallar de ayuda el suplementar este libro con los dems para mantener una mayor variedad entu prctica.

Buena suerte, y que disfrutes el mtodo!

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LA GUITARRA ELECTRICALA GUITARRA ELECTRICALA GUITARRA ELECTRICALA GUITARRA ELECTRICA

A continuacin tenemos la guitarra elctrica tpica, como las usadas en el metal. Las partes estn etiquetadas paraque te familiarices con los trminos.


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En realidad no existe algo como la guitarra para metal, cualquier guitarra puede ser usada para tocar metal.Sin embargo, diferentes guitarras tienen tonos diferentes. Las dos ms comunes son la Fender Stratocaster y laGibson Les Paul. La Strat es conocida por su sonido ms delgado, producido por sus pastillas single-coil,mientras que la Les Paul da un sonido ms relleno, y de mayor salida, gracias a sus pastillas dobles ohumbuckers.

Hoy en da, muchas excelentes marcas de guitarras duplican estos estilos bsicos as como tambin ofrecenalgunas variaciones o cuerpos diferentes. (Otras formas comunes incluyen por ejemplo la Explorer, la Flying V o

la Telecaster por ejemplo.) Diferentes juegos de pastillas tambin son usados. Por ejemplo, la guitarra de lapgina anterior tiene una forma de Stratocaster pero usa pastillas dobles. Estas son ms comunes en el metal-especialmente en los estilos ms pesados. Sin embargo el sonido de single-coil es apreciado por muchas bandasde grunge y alternativas.

Las single-coils producen un sonido msdelgado con generalmente menor salida.

Las pastillas dobles humbuckersproducen un sonido ms agresivo congeneralmente mayor salida.


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POSICIONAMIENTOPOSICIONAMIENTOPOSICIONAMIENTOPOSICIONAMIENTO

Puedes practicar tanto sentado como parado. Es ms fcil tocar sentado, pero querrs sentirte igual de cmodoal estar de pie. Cuando te paras, el ngulo entre tus manos y el mstil de la guitarra cambia un poco, y se sientediferente. As que practica de ambas formas. En cualquier caso, la guitarra debe descansar en su lugar,balanceada sin que tengas que sostenerla con ninguna mano.

La mano izquierda es la mano de la digitacin(Derecha si eres zurdo.) el pulgar yace en laparte trasera de la guitarra, y los dedospresionan las cuerdas contra el diapasn de laguitarra.

La mano derecha es la mano de los punteos(Una vez ms, la izquierda si eres zurdo).Mantn la vitela entre tu pulgar e ndice comose muestra, o como lo sientas mejor.


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AFINACINAFINACINAFINACINAFINACIN

Mantener tu guitarra afinada es muy importante. Debes chequear la afinacion de tu guitarra cada vez queempieces a tocar, o cada vez que las ceurdas te suenen desafinadas. Hay varios mtodos para la afinacin.

*Usa*Usa*Usa*Usarrrr las notas de la grabacin.las notas de la grabacin.las notas de la grabacin.las notas de la grabacin.Escucha cada cuerda y ajusta la tensin de las clavijas (o de los microafinadores si tienes puente flotante) paraque suenen como las del disco. Recuerda, puedes tocar la grabacin todas las veces que necesites para afinar tuguitarra. Si tienes el puente flotante, debers repetir el proceso varias veces.

*Usar un afinador electrnico.*Usar un afinador electrnico.*Usar un afinador electrnico.*Usar un afinador electrnico.

Es la manera ms fcil, precisa y relativamente barata. Consigue uno si puedes, y simplemente sigue lasinstrucciones.

*Afina una cuerda*Afina una cuerda*Afina una cuerda*Afina una cuerda (o asume que est afinada) y usa la afinacin relativa para el resto.(o asume que est afinada) y usa la afinacin relativa para el resto.(o asume que est afinada) y usa la afinacin relativa para el resto.(o asume que est afinada) y usa la afinacin relativa para el resto.

Si la cuerda E grave est afinada, tcala en el quinto traste y afina la quinta cuerda con ese tono. Luego has lomismo con cada una de las cuerdas. El patrn cambia cuando llegas a la cuerda B. Usa entonces el cuarto trasteen lugar del quinto.

Los timbres de las notas al aire de la ms gruesa a lams delgada son E,A,D,G,B,E. Esta es la secuencia enla que las notas de afinacin son dadas.

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LOGRANDO EL SONIDOLOGRANDO EL SONIDOLOGRANDO EL SONIDOLOGRANDO EL SONIDO

Distorsionado vs. LimpioDistorsionado vs. LimpioDistorsionado vs. LimpioDistorsionado vs. Limpio

La gutiara para metal est distorsionada. Pero un sonido simplemente chilln no sirve, as que hablemos sobrecmo conseguir una buena distorsin para metal. Generalmente, los amplificadores de guitarra usan al menosdos instancias diferentes de amplificacin. La primera---tambin llada pre-amplificacion---puede teneroverdrive para crear un sonido distorsionado. Despus la segunda instancia puede ser usada para regular el

volumen general de ese tono distorsionado.

Un pedal de distorsin puede ser incorporado entre la seal de la guitarra y el amplificador para lograr una aunms pesada distorsin, o para tener una mayor variedad de sonidos.

El sonido siempre es una cuestin de gustos personales. Prueba varios tipos de pedales con tu guitarra yamplificador en particular y usa la que ms te guste. (O has lo que yo y cmpralos todos! Nunca tendrsdemasiados de estos juguetes.) El ejemplo 1, demuestra el sonido tpico de una guitarra distorsionada, lollamamos sonido seco porque no se le han aadido efectos.

Escucha una tpica guitarra en modo seco. La Distorsin, tambin conocida como fuzz o sonidosucio-es el corazn de el cual el metal extrae su fuerza.

En ocasiones puede ser necesario limpiar el sonido para las partes ms suaves de la msica. Si tu amplificadortiene un switch de canales, regula uno para la distorsin y otro para la parte limpia. (Mantn el volumen de la preamplificacin bajo para tener un sonido limpio). Luego usa el switch de pie del amplificador para cambiar entrelos sonidos. Si tu amplificador solo tiene un canal, enciende tu pedal de distorsin y/o baja el volumen de laguitarra para eliminar la distorsin y as limpiar el sonido.

Escucha el sonido de una guitarra limpia. Un tono limpio y sin distorsionar puede proveer un interesantecambio dinmico. Aunque no es la verdadera base del metal, no es raro escuchar guitarras limpias usadasen secciones de canciones de metal.

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Tono y EcualizacinTono y EcualizacinTono y EcualizacinTono y Ecualizacin

Los controles de tonoen la parte delantera del amplificador regulan la agudeza y gravedad del sonido. Lamayora de amplificadores tienen al menos tres controles de tono, llamados Bajos, Medios y Agudos. Un cuartocontrol el cual afecta la agudeza de las frecuencias ms altas llamado presencia tambin es comn.

Este tono tpico de metal para guitarra fueproducido usando la siguiente configuracin en unamplificador Marshall estndar.

Ahora escucha un ms pesado, tono de thrash alestilo de Metallica con los medios apagados. Lossettings para producir este sonido se ves as:

El tono (agudeza o gravedad) tambin es llamado EQ que viene de Ecualizacin. Por supuesto cada set deguitarra y amplificador sonar algo diferente. Experimenta con los controles de tu amplificador y de tu(s)pedal(es) de distorsin hasta encontrar lo que suene como te gusta. No hay reglas---es cuestin de gusto artstico.

EfectosEfectosEfectosEfectosLos efectos, o procesadores de seal, pueden ser aadidos para mejorar el sonido bsico de tu guitarra y darleas una mayor profundidad. Los tres tipos ms comunes son los reverbs, dedales y los efectos basados en eltimbre (que incluyen al flanger y el pedal de coro). Pueden ser encontrados por separado o en una unidadprogramable para armar en un rack1. En los siguientes ejemplos, cada efecto es demostrado para darte una ideasobre su utilidad.

ReverbReverbReverbReverb.- Abreviacin de reverberacin-simula el sonido de un cuarto o un saln ms grande. El sonidosalta alrededor, pero sin ecos distinguibles. Las unidades de reverb ofrecen un control sobre el nivel de

reverberacin y el ndice de decaimiento. Las unidades ms costosas ofrecen una mayor flexibilidadsobre el tamao del saln y la textura de cada reverberacin- este ejemplo usa un sonido de salnrelativamente amplio.

DelayDelayDelayDelay.- El efecto de delay crea ecos bien diferenciados. Estas unidades generalmente ofrecen un controlsobre la velocidad del delay y sobre el ndice el decaimiento (es decir, del nmero de repeticiones). Esteejemplo usa un clsico delay slapback, configurado para repetirse cada 400ms (milisegundos).

Flanger.Flanger.Flanger.Flanger.---- Un flanger es un efecto basado en el timbre que crea un sonido por su propia cuenta. Esteejemplo demuestra el tpico sonido de una guitarra con flanger (N.T: Tambin conocido como efecto de(N.T: Tambin conocido como efecto de(N.T: Tambin conocido como efecto de(N.T: Tambin conocido como efecto dejet).jet).jet).jet).

Coro.Coro.Coro.Coro.----El efecto de coro es similar al flange, pero con un ndice ms alto. El coro generalmente es unefecto ms sutil, que crea la impresin de que se estn tocando ms de un instrumento. Un efecto decoro funciona de manera hermosa con una guitarra limpia y comnmente es usado de esta forma, asque as es como es presentado en el ejemplo. Mantn en mente que cualquier efecto puede ser usadosobre cualquier sonido.

Combinar efectos.Combinar efectos.Combinar efectos.Combinar efectos. Ahora, probemos con reverb, delay y flanger sobre una guitarra distorsionada. Estavez, tocar exactamente lo mismo que toqu en el ejemplo 1, pero con todos los efectos parece que estoyhaciendo algo ms. Estos juguetes pueden ser muy divertidos!

La guitarra en la grabacin usa una pequea dosis de reverb para darle mayor profundidad, pero puedes usar elefecto que gustes. Recuerda, aqu no hay reglas!

1Nota del Traductor: Debido a la fecha de creacin de este mtodo el autor no menciona los ahora tan populares

multiprocesadores digitales de efectos.

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CMO LEER LA MSICA DE ESTE LIBROCMO LEER LA MSICA DE ESTE LIBROCMO LEER LA MSICA DE ESTE LIBROCMO LEER LA MSICA DE ESTE LIBRO

Este libro usa el sistema de tablatura (TAB) ya que es la ms rpida y eficiente forma para aprender este estilomusical. Esto agilita el proceso de aprendizaje y te permite enfocarte en lo ms importante, tocar la guitarra!

Vers, la notacin estndar no tiene nada que ver con la composicin o interpretacin de la guitarra para metal---la mayora de guitarristas que escriben las canciones que quieres aprender ni siquiera la leen. Es ms, hace que elmetal parezca ms difcil de lo que en realidad es. Ahora, no estoy diciendo que no deberas aprender a leerpartituras si es lo que quieres, solo digo que no es necesario aqu. Al enfocarte en lo que es necesario,

aprenders ms rpido. Y es lo que este sistema hace. Adems toma solamente la mitad del espacio, lo que te dael doble de msica en este libro. Y es tan fcil, ya sea que seas un experto en leer msica o que seas un novato,aprenderlo ser pan comido. As que empecemos!

TablaturaTablaturaTablaturaTablatura

La tablatura, o TAB abreviando, es muy fcil de aprender ya que es hecha a la medida para la guitarra (adiferencia de la partitura que es hecha a la medida del piano). La tablatura es un sistema que te da tonos, o notas,al mostrarte la cuerda y el nmero de traste a pisar. Las lneas horizontales representan las cuerdas, la ms bajarepresenta la cuerda E grave o sexta. Los nmeros en una cuerda en particular te dirn cual traste debes pisar.

Este sistema de tablatura te dice que cerdas tocar y donde encontrarlas, pero no dice nada sobre cuando tocarlaso cuanto deben durar. El tiempo de las notas es la otra mitad de la historia. Para eso, aplicaremos las figurasrtmicas de la notacin estndar directamente sobre los nmeros de nuestra tablatura.


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Notacin RtmicaNotacin RtmicaNotacin RtmicaNotacin Rtmica

Cuando escuchas msica, generalmente puedes sentir un pulso subyacente al que llamamos beat, es lo quenaturalmente te hace golpear el pie contra el piso. Cada nota que tocas tendr un tiempo especfico y unaduracin relacionada a este beat subyacente, y esta es la base del ritmo.

Los beats son a menudo ordenados en grupos de cuatro, contados 12341234.. Separamos estosgrupos de cuatro beats en compases. Y decimos que la msica est en tiempo comn, o de 4/4, cuando hay

cuatro beats por comps. Las lneas verticales separan los compases, y una lnea doble indica el final.

Aqu tenemos una breve comparacin del tiempo de las notas de manera que te puedas familiarizar con ellas.

Una nota que dura un compsentero es conocida como redonda:

Las notas que duran medio compsson llamadas blancas:

Las Notas que duran un cuarto de comps sonllamadas negras:

Las notas que duran un octavo de comps sonconocidas como corcheas:

Diagramas de DiapasnDiagramas de DiapasnDiagramas de DiapasnDiagramas de Diapasn

Los diagramas de diapasn son usados para representar el diapasn grficamente para poder mostrar formas de

acordes y patrones de escalas. Imagina que estas mirando hacia abajo el mstil de tu propia guitarra. La lneainferior es la cuerda E grave, el clavijero estara a la izquierda y el cuerpo de la guitarra a la derecha. Losnmeros en la parte inferior corresponden a las marcas punteadas en tu diapasn.

OK, ahora estas listo para empezar! Asegrate que tu guitarra est afinada, ve al captulo Uno, y A rockear!


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CAPTULO 1CAPTULO 1CAPTULO 1CAPTULO 1

POWER CHORDS EN LA SEXTA CUERDAPOWER CHORDS EN LA SEXTA CUERDAPOWER CHORDS EN LA SEXTA CUERDAPOWER CHORDS EN LA SEXTA CUERDA

Un acorde son varias notas tocadas a la vez. El tipo ms comn de acorde usado en el metal son los acordes de

quinta o power chords. Estos power chords consisten de una tnica, la cual le d el nombre al acoerde, ms unasegunda nota a una distancia especfica.

Nuestro primer power chord es un E5. La tnica del acorde es la sexta cuerda al aire----la nota E grave. Laotra nota es un B en la adyacente quinta cuerda. Pon tu primer dedo (el ndice) en la quinta cuerda, segundotraste y aplstala. Primero, toca cada cuerda independientemente para asegurarte que ambas estn sonando.Luego haz sonar el acorde al tocar ambas cuerdas a la vez con un ataque de pa descendente. Suena genial!!

TIP: Toca ligeramente las otras cuatro cuerdas con la parte carnosa de tu ndice para mantenerlascalladas. De esa manera, incluso si las tocas accidentalmente no sonarn. Pero no presiones demasiado olas estars pisando en lugar de acallarlas.

Aqu est el por que lo llamamos acorde de quinta. Primero que todo, la nota raz es un E por lo queinmediatamente sabemos que ser alguna clase de acorde de E. Pero de que tipo? Cuenta entre las notas queexisten entre E y B empezando con un 1 para E.

Intervalo de Quinta

Puedes ver que la distancia entre E y B son cinco letras, lo que conocemos como intervalo de quinta. De ah elnumeral 5 en el acorde, E5. Todos los acordes seguidos nicamente por un 5 son power chords, opuestos aotros tipos de acordes como los mayores, menores, 7ma, 9na, disminuidos o suspendidos.

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Imaginemos por un momento que la cejilla no est en la guitarra, de manera que pudiramos tocar esa sextacuerda al aire, pero que tuviramos que pisarla. Como se vera el acorde de E5? Pon tu dedo en la sexta cuerda,

justo sobre la cejilla, y aplasta la quinta cuerda en el segundo traste (B) con tu tercer dedo (anular). Esto semuestra en la siguiente foto. Prubalo una vez.

Ahora, simplemente vamos a deslizar esta forma por el mstil para tocar otros power chords. Mueve ambosdedos un traste para tener un acorde F5. Muvelos al tercer traste para tener un acorde G5. En el quinto trastetendremos un A5.

TIP: Presiona las yemas de tus dedos los suficientemente fuerte para eliminar cualquier zumbidoexcesivo de las cuerdas apagadas. Presionar justo detrs del entraste (la parte metlica) te ayudar a lograrque las cuerdas suenen de manera clara con menor presin. Adems, apaga las dems cuerdas con elndice como antes.


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REDONDAS, NEGRAS Y CORCHEASREDONDAS, NEGRAS Y CORCHEASREDONDAS, NEGRAS Y CORCHEASREDONDAS, NEGRAS Y CORCHEAS

Los siguientes ejemplos combinan los power chords mviles con ritmos especficos. Las redondas duran cuatrobeats, por lo que ocupan un comps entero de 4/4. Las blancas duran 2 beats, y las negras duran un beat cadauna.

Primero, escucha cada ejemplo, siguiendo los acordes escritos. Y mientras lo haces lleva el ritmocon tu pie contando uno, dos,tres,cuatro, uno, dos,tres,cuatroetc

Despus, aprende los acordes y toca junto con los ejemplos, de nuevo, contando y golpeando elpie con el beat subyacente.

Finalmente, toca por tu cuenta, manteniendo un conteo constante sin ayuda de la grabacin.El ejemplo 12 usa una comn progresin metlica al estilo de Scorpions, con redondas y blancas.

A continuacin, cambiemos de la posicin del acorde abierto E5, y la posicin mvil de los power chords. Elejemplo 13 introduce negras, las cuales duran un beat. Recuerda marcar el beat con el pie sin perderte mientraspracticas. Tambin incluye una nota ligada, la cual combina dos notas en una. Toca las cuerdas ligadas como sifueran una sola nota larga.

No olvides acallar el resto de las cuerdas para que no produzcan ningn ruido indeseado.

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TIP:TIP:TIP:TIP: No quites la presin de las cuerdas al cambiar de acordes, ms bien desliza los dedos de un acorde aotro.


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El diagrama a continuacin muestra los nombres de las notas en la sexta cuerda hasta el doceavo traste. Ya quela raz da el nombre al acorde, un acorde correspondiente puede ser creado en cada posicin. Toca todos losacordes del diagrama, diciendo su nombre en alto hasta que los hayas memorizado.

Este riff ms pesado usa varios de estos acordes hallados en la parte ms alta del mstil. Adems introduce lablanca con puntillo. Un puntillo incrementa la duracin por un medio, por lo que una blanca con puntillodurar tres beats.

Tip: Mira antes de saltar. Es decir, ubica la posicin del siguiente acorde que vas a tocar, cuando el acorTip: Mira antes de saltar. Es decir, ubica la posicin del siguiente acorde que vas a tocar, cuando el acorTip: Mira antes de saltar. Es decir, ubica la posicin del siguiente acorde que vas a tocar, cuando el acorTip: Mira antes de saltar. Es decir, ubica la posicin del siguiente acorde que vas a tocar, cuando el acordedededeactual est aun sonando. No esperes hasta el ltimo momento para hacer el cambio o podra ser demasiadoactual est aun sonando. No esperes hasta el ltimo momento para hacer el cambio o podra ser demasiadoactual est aun sonando. No esperes hasta el ltimo momento para hacer el cambio o podra ser demasiadoactual est aun sonando. No esperes hasta el ltimo momento para hacer el cambio o podra ser demasiadotardetardetardetarde----------------especialmente cuando la distancia a recorrer es grande.especialmente cuando la distancia a recorrer es grande.especialmente cuando la distancia a recorrer es grande.especialmente cuando la distancia a recorrer es grande.


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POWER CHORDS EN LA QUINTA CUERDAPOWER CHORDS EN LA QUINTA CUERDAPOWER CHORDS EN LA QUINTA CUERDAPOWER CHORDS EN LA QUINTA CUERDA

Las posiciones de los acordes de poder que has practidado tambin son aplicables a la quinta cuerda. Acontinuacion tenemos un acorde de A5. nota que es igual que el acorde abierto de E5, excepto que todo ha sidomovido una cuerda. Esta vez, toca la caurta y quinta cuerda a la vez.

Ahora movamos la posicin por el mstil. En el segundo traste tenemos un B5, en el tercero un C5, y en elquinto tenemos un D5.

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TIP:TIP:TIP:TIP: Usa tu pulgar para tocar levemente la sexta cuerdaUsa tu pulgar para tocar levemente la sexta cuerdaUsa tu pulgar para tocar levemente la sexta cuerdaUsa tu pulgar para tocar levemente la sexta cuerda yyyy acallarla, como se muestra en la fotoacallarla, como se muestra en la fotoacallarla, como se muestra en la fotoacallarla, como se muestra en la fotoanterior.anterior.anterior.anterior.

TIP: Cuando toques la forma mvil del power chord, extiende la punta de tu primer dedo (ndice)TIP: Cuando toques la forma mvil del power chord, extiende la punta de tu primer dedo (ndice)TIP: Cuando toques la forma mvil del power chord, extiende la punta de tu primer dedo (ndice)TIP: Cuando toques la forma mvil del power chord, extiende la punta de tu primer dedo (ndice)hacia arriba para acallar la sexta cuerda. O puedes usar el pulgar como antes.hacia arriba para acallar la sexta cuerda. O puedes usar el pulgar como antes.hacia arriba para acallar la sexta cuerda. O puedes usar el pulgar como antes.hacia arriba para acallar la sexta cuerda. O puedes usar el pulgar como antes.


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El ejemplo 18 es igual que el riff que tocaste anteriormente en el ejemplo 13, excepto que est centrado en A5en lugar de E5. Decimos que ha sido transpuesto (o cambiado) a otra tonalidad. Ya que sigue el mismo patrnsonar igual, pero ms agudo.

A continuacin tenemos los nombres de las notas de la quinta cuerda hasta el doceavo traste. Toca todos losacordes correspondientes, diciendo sus nombres en alto hasta que te aprendas sus posiciones.

El ejemplo 20 usa estos power chords hallados en la parte ms alta del mstil, en una progresin meldica deocho compases con un estilo de balada. Recuerda, mirar antes de saltar, particularmente cuando las distanciasson largas.


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SASASASALTANDO ENTRE CUERDASLTANDO ENTRE CUERDASLTANDO ENTRE CUERDASLTANDO ENTRE CUERDAS

Hasta ahora, hemos tenido bsicamente una sola forma, la cual movemos a lo largo del mstil. Ahora llevmosloun poco ms all al saltar entre la quinta y sexta cuerda. Haz los cambios tan rpida y limpiamente como puedas.

CORCHEASCORCHEASCORCHEASCORCHEAS

Las corcheas son el doble de rpidas que las negras. stas subdividen al beat en upbeats y downbeats contados1&.2.&...3&4&. Asegrate que tu pie golpea el piso en cada nmero, o beat, y que est en el aire encada &.

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TIP: El ejemplo 21 tambin hace uso de una nueTIP: El ejemplo 21 tambin hace uso de una nueTIP: El ejemplo 21 tambin hace uso de una nueTIP: El ejemplo 21 tambin hace uso de una nueva forma de E5, la cual combina la sexta cuerda al aire con elva forma de E5, la cual combina la sexta cuerda al aire con elva forma de E5, la cual combina la sexta cuerda al aire con elva forma de E5, la cual combina la sexta cuerda al aire con elpower chord en la quinta cuerda. Sin embrago, ten cuidado y silencia la sexta cuerda al aire antes de pasar alpower chord en la quinta cuerda. Sin embrago, ten cuidado y silencia la sexta cuerda al aire antes de pasar alpower chord en la quinta cuerda. Sin embrago, ten cuidado y silencia la sexta cuerda al aire antes de pasar alpower chord en la quinta cuerda. Sin embrago, ten cuidado y silencia la sexta cuerda al aire antes de pasar al

siguiente comps.siguiente comps.siguiente comps.siguiente comps.

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LOS SONIDLOS SONIDLOS SONIDLOS SONIDOS DEL SILENCIOOS DEL SILENCIOOS DEL SILENCIOOS DEL SILENCIO

Los espacios entre las notas son llamados silencios. Detn las cuerdas para acallarlas por la duracin del silencio.El riff a continuacin da un feel simple, de tipo punk-metal, y mezcla las negras y corcheas con silencios denegra y corchea. Como siempre, lleva el beat con el pie mientras tocas.

El SLIDEEl SLIDEEl SLIDEEl SLIDE

Hay dos tipos diferentes de slides en el riff usado a continuacin:

El primero, usa un slide sin ataque de pa. Toca G5 y arrastralo a A5 sin volver a tocar lascuerdas con la pa.

Al final del riff, el simbolo de slide aparece sobre los C5s---los cuales son tocados con la pa.Esto simplemente significa exagerar el slide normal desde (y hacia) el acorde al deslizarlo mslentamente. Escucha cuidadosamente para copiar el sonido.

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Whips And Chains---nuestra primera cancin con banda completa---es una tonada lenta que combina un lickde bajo al estilo de No More Tears de Ozzy con algunos cambios de acordes clsicos que nos recuerda bandascomo Black Sabbath, Dio, Scorpions, Judas Priest, y Accept.

La estructura general, de forma es ABABA, donde A simboliza una seccin musical y B otra. No confundasestas letras con nombres de acordes. Aqu, describen secciones diferentes de la cancin---como el coro y lasestrofas. Primero escuchars la banda completa tocando la cancin sobre la pista de acompaamiento(completada con una guitarra solista para darle un sentido ms realista). Luego, es repetida pero esta vez sin laguitarra rtmica de manera que puedas ser parte de la banda y tocar. OK, A rockear!


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CAPTULO 2

POWER CHORDS EXPANDIDOSPOWER CHORDS EXPANDIDOSPOWER CHORDS EXPANDIDOSPOWER CHORDS EXPANDIDOS

Podemos expandir nuestros power chords de dos notas al aadir una octava. Esto es, duplicaremos la tnica,ponindola arriba del acorde. Ya que es la misma nota, no cambiar el tipo de acorde. (Decimos que es unaversin diferente del acorde.) Simplemente suena ms relleno, o compacto, que la versin de dos notas.

Recuesta tu primer dedo sobre la cuarta y quinta cuerda, como se muestra en la foto. Golpea las tres cuerdasms graves juntas. Por supuesto, querrs seguir muteando las cuerdas ms agudas con la parte carnosa de tundice, como antes. Para el acorde mvil, toca la octava con tu cuarto dedo (meique).

As mismo podemos expandir los power chords en la quinta cuerda. A continuacin tenemos los diagramas de laversin de tres cuerdas del acorde A5 abierto, y est asociado a la forma mvil del acorde. La configuracin paralos dedos es la misma que la usada para los acordes de la sexta cuerda.

Ahora regresa a los ejemplos 3-13 y vulvelos a tocar, esta vez usando la versin expandida de los power chords.

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DIGITACIN ECONMICADIGITACIN ECONMICADIGITACIN ECONMICADIGITACIN ECONMICA

Los ejemplos 29 y 30, usan los mismos acordes que en el ejemplo 22 y 23, excepto que esta vez con digitacineconmica. Toca los acordes de la sexta cuerda con sus versiones de tres notas, y toca todos los acordes de laquinta cuerda con el primer (ndice) y cuarto (meique) dedo. De esta manera, no tienes que levantar el cuartodedo---ya est en su lugar. Por lo que la transicin entre los acordes es ms sutil y fcil.

Muchos guitarristas prefieren usar el primer y cuarto dedo para tocar los power chords en la quinta cuerda.Puedes ser ms cmodo as como ms conveniente con este tipo de digitacin econmica. Puedes tambinextender la digitacin ndice-meique a la sexta cuerda. Experimenta con varias digitaciones y descubre lo mejorpara ti.

El ejemplo 31 muestra el riff del ejemplo 15, con otro enfoque de digitacin econmica. Esta vez usa tu segundodedo (medio) para tocar el E5, y podrs cambiar de E5 a F5 sin cambiar la posicin de tu mano.

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TIP: Experimenta hasta descubrir lo que msTIP: Experimenta hasta descubrir lo que msTIP: Experimenta hasta descubrir lo que msTIP: Experimenta hasta descubrir lo que ms te guste, lo ms importante es que te sientas cmodo.te guste, lo ms importante es que te sientas cmodo.te guste, lo ms importante es que te sientas cmodo.te guste, lo ms importante es que te sientas cmodo.Recuerda, las reglas son solo lneas de gua.Recuerda, las reglas son solo lneas de gua.Recuerda, las reglas son solo lneas de gua.Recuerda, las reglas son solo lneas de gua.


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SOSTENIDOS Y BEMOLESSOSTENIDOS Y BEMOLESSOSTENIDOS Y BEMOLESSOSTENIDOS Y BEMOLES

Los sostenidos y bemoles son usados para nombrar a las notas que caen entre las notas naturales. Un sostenido(#) aumenta el timbre de una nota un traste. El opuesto es el bemol, el cual baja el timbre de una nota un traste.Por ejemplo, el primer traste de la sexta cuerda tiene un F. El segundo traste F#. Tambin puede ser llamadoGb, ya que tambin est un traste bajo G. Gb se dice es enarmnico a F#. En otras palabras, son dos nombresdiferentes para el mismo timbre.

Cada nota que yace entre las notas naturales puede ser nombrada con sostenidos o bemoles. El contexto musicales el que determina el nombre a usar.

El siguiente riff usa los power chords F# y Bben una progresin de pura, y desatada maldad. Tambin hace usode las repeticiones de finales mltiples, para permitir al riff ser escrito en menos espacio. Toca hasta el primerfinal y repite desde el inicio. Luego, en la segunda repeticin, sltate el primer final y ve directamente al segundo

final. El tercer final es el mismo que el primero, y el cuarto es como el segundo.

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MUTEOMUTEOMUTEOMUTEO

El muteo de palma es una tcnica metalera muy importante. Se usa en la mayora de riffs del metal. Aqu,cubriremos la tcnica bsica de muteo, y despus a lo largo del mtodo la desarrollaremos en diferentessituaciones musicales.

El muteo de palma es en ocasiones llamado muteo de la mano de punteo, o muteo de mano derecha, porque eshecho con la mano que hace los punteos, la cual es la mano derecha (asumiendo que no seas zurdo). Apoya el

contorno de tu mano sobre el puente, y permite que tu mano cubra el final de las cuerdas suavemente paraapagarlas.

Las notas tocadas con palm mute tienen un tipo diferente de sonido. Habr un ataque cortante, y percusivocombinado con un tono ms compacto y grave de la nota. Si cubres demasiado la cuerda, no podrs escuchar lostimbres de las notas---estarn completamente acalladas. Por otro lado, si no cubres suficientemente las cuerdas,sonarn libremente. Escucha el compacto y agresivo tono de los palm mutes en los siguientes ejemplos yexperimenta para encontrar la posicin que funciona mejor para tu sonido.

No confundas el palm muting con el tipo de muteo de cuerdas discutido anteriormente donde el objetivo eraevitar que las cuerdas extra creen sonidos indeseados. El palm mute le da unas caractersticas distintivas a lasnotas y acordes.

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TIP: Descansa tu mano ligeramente sobre las cuerdas para el palm mute. Poner demasiada presinTIP: Descansa tu mano ligeramente sobre las cuerdas para el palm mute. Poner demasiada presinTIP: Descansa tu mano ligeramente sobre las cuerdas para el palm mute. Poner demasiada presinTIP: Descansa tu mano ligeramente sobre las cuerdas para el palm mute. Poner demasiada presinsobre las cuerdas cambiar su tono notablementsobre las cuerdas cambiar su tono notablementsobre las cuerdas cambiar su tono notablementsobre las cuerdas cambiar su tono notablemente.e.e.e.


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El ejemplo 34 usa un muteo de palma a lo largo de un riff de notas solas. La digitacin sugerida se muestra bajola tablatura.

A continuacin aadiremos un acorde sin mutear seguido de muteos de la sexta cuerda al aire. Levanta tu manode las cuerdas para tocar el acorde, luego regrsala para volver al muteo. Aunque no necesariamente toques elacorde con mayor fuerza, sonar acentuado dentro del contexto de las notas muteadas.

PEDALEANDO LA RAIZPEDALEANDO LA RAIZPEDALEANDO LA RAIZPEDALEANDO LA RAIZ

El siguiente riff mejora al anterior, manteniendo los muteos de la cuerdaE a travs de un set de cambios deacordes. Ya que la nota mantenida a lo largo del set es llamada nota pedal, esto es a veces llamado pedalear laraz. Este comn dispositivo musical aparece a todo lo ancho del vocabulario del metal, en riffs desde BlackSabbath y Motley Crue hasta Metallica y los Stone Temple Pilots, por ejemplo.

TIP: Solo presiona el acorde cuando quieres que suene. Durante el muteo de la sexta cuerda al aire usaTIP: Solo presiona el acorde cuando quieres que suene. Durante el muteo de la sexta cuerda al aire usaTIP: Solo presiona el acorde cuando quieres que suene. Durante el muteo de la sexta cuerda al aire usaTIP: Solo presiona el acorde cuando quieres que suene. Durante el muteo de la sexta cuerda al aire usatu primer dedo para acallar las otras cuerdas.tu primer dedo para acallar las otras cuerdas.tu primer dedo para acallar las otras cuerdas.tu primer dedo para acallar las otras cuerdas.

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El palm mute puede ser aplicado a acorde por igual. Esto les da un sonido aun ms pesado.

Ahora combinemos estos palm mutes sobre acordes con la idea de la nota pedal. Solo escucha esta retorcidaasquerosidad! Es genial o que?!!

Tales From The Cryptnuestra segunda cancin con banda completa---es una rompe huesos de velocidad

moderada con ominosas progresiones y salvajes acordes acentuados. Tipos similares de progresiones se puedenencontrar merodeando dentro de canciones de bandas como Metallica, Testament, Slayer y Pantera. Los StoneTemple Pilots y por supuesto la primera banda de black metal, Black Sabbath. La Forma es ABABA, con el riffprincipal (A) dando una sensacin de coro y la seccin ms larga (B) estirando los versos (que este caso son solosde guitarra). Una seccin ligeramente extendida configura la instrumentacin un paso a la vez. Esta es una tpicatcnica de ordenamiento en el metal.


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Cuando creas que puedes tocarla decentemente, prueba grabarte con la segunda versin sin guitarra rtmica.Simplemente ajusta el volumen de tu amplificador y el bajo y la batera que saldrn por los parlantes de tu

estreo y grbate en cualquier dispositivo a tu alcance mientras tocas con la banda, de manera que puedasescuchar como suenas!


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CAPTULO 3

MUTEO DE MANO IZQUIERDAMUTEO DE MANO IZQUIERDAMUTEO DE MANO IZQUIERDAMUTEO DE MANO IZQUIERDA

El muteo de mano izquierda o muteo de mano de digitacin, produce un clic percusivo con un timbre

indistinguible. Silencia las cuerdas al tocarlas ligeramente con varios dedos, y toca las cuerdas con la pa. (No loconfundas con el palm mute).

Tip: Para hacer que tus muteos sean ms limpios y claros puedes usar un muteo de palma de manoderecha sobre ellos. O para un sonido ms grunge/punk indomado, deja a los muteos de manoizquierda sueltos y chillones.

MS PODER SUELTOMS PODER SUELTOMS PODER SUELTOMS PODER SUELTO

Cuando movemos el acorde d dos notas A5 una cuerda ms abajo, llegamos a D5. Sin embargo la versin de

tres cuerdas del acorde de D5 es algo diferente.

TIP: Puedes usar tu pulgar para acallar las cuerdas por arriba del mstil, como lo hicimos con el acorde de A5.

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El ejemplo 41 usa acordes abiertos en una simple progresin de acordes al estilo de AC/DC.

El acorde de G5 abierto tiene una forma particular. Requiere que mutees una cuerda entre las que son tocadas.Toca ligeramente y mantn callada la quinta cuerda con la parte lateral de tu segundo dedo, el cual est tocandola sexta cuerda en el tercer traste.

Usa la digitacin econmica para saltar entre G5 y D5 en las siguientes progresiones, al mantener tu tercer dedo(anular) aplastando las cuerdas a travs de ambos acordes.


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ACENTUANDO LACENTUANDO LACENTUANDO LACENTUANDO LOS UPBEATSOS UPBEATSOS UPBEATSOS UPBEATS

Un upbeat es el punto medio entre los beats, marcado por el &. El ejemplo 44 a continuacin, sita un acentode acorde en el & de 2es so, el punto medio exacto entre los beats 2 y 3.

Ahora movamos ese acorde acentuado hasta G5, y usemos muteos de la cuerda E. Digita G5 solo cuando enrealidad debe sonar. Durante los muteos, mantn tu tercer y cuarto dedo en posicin, tocando suavemente y

silenciando sus respectivas cuerdas.

El ejemplo 46 aade un segundo acento de acorde al ritmo---esta vez en el downbeat de 1.

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TIP: Asegrate que tu pie golpee el piso siguiendo al beat y no al acento. Tu pieTIP: Asegrate que tu pie golpee el piso siguiendo al beat y no al acento. Tu pieTIP: Asegrate que tu pie golpee el piso siguiendo al beat y no al acento. Tu pieTIP: Asegrate que tu pie golpee el piso siguiendo al beat y no al acento. Tu pie debe estar en el aire endebe estar en el aire endebe estar en el aire endebe estar en el aire encada &. De otra manera perders elcada &. De otra manera perders elcada &. De otra manera perders elcada &. De otra manera perders el feelfeelfeelfeeldel ritmo.del ritmo.del ritmo.del ritmo.

TIP: Para lograr conseguir unTIP: Para lograr conseguir unTIP: Para lograr conseguir unTIP: Para lograr conseguir un feelfeelfeelfeelslido del beat mientras tocas, puedes exagerarlo al inicio. Golpea en unslido del beat mientras tocas, puedes exagerarlo al inicio. Golpea en unslido del beat mientras tocas, puedes exagerarlo al inicio. Golpea en unslido del beat mientras tocas, puedes exagerarlo al inicio. Golpea en unmovimiento mecnico de arriba/abajo, parando en ambos puntos paramovimiento mecnico de arriba/abajo, parando en ambos puntos paramovimiento mecnico de arriba/abajo, parando en ambos puntos paramovimiento mecnico de arriba/abajo, parando en ambos puntos para marcar su ubicacin temporalmarcar su ubicacin temporalmarcar su ubicacin temporalmarcar su ubicacin temporalespecfica. Cuando lo hayas captado no habr necesidad de seguir golpeando el pie de esa forma aunqueespecfica. Cuando lo hayas captado no habr necesidad de seguir golpeando el pie de esa forma aunqueespecfica. Cuando lo hayas captado no habr necesidad de seguir golpeando el pie de esa forma aunqueespecfica. Cuando lo hayas captado no habr necesidad de seguir golpeando el pie de esa forma aunquedeberas ser capaz de seguirlo sintiendo de esa manera.deberas ser capaz de seguirlo sintiendo de esa manera.deberas ser capaz de seguirlo sintiendo de esa manera.deberas ser capaz de seguirlo sintiendo de esa manera.


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El ejemplo 47 emplea este ritmo de doble acento a acordes mviles bajo un tono pedal en A. Recuerda golpearel pie con el beat, para que puedas sentir tu ritmo moverse en contra del beat subyacente.

Ahora introduzcamos un silencio en este ritmo. Como ya lo sabes, para tocar un silencio debes parar las cuerdasy mantenerlas calladas. Sin embargo no es un largo espacio de tiempo. Tenemos nicamente un silencio decorchea en el beat 3. La primera lnea del ejemplo suena parecido a Mr. Tinkertain de Ozzy Osbourne.

El ejemplo 49 reemplaza los palm mutes con muteos de tipo clic de mano izquierda. Aunque los acentospermanecen intactos, nota cmo crea una sensacin diferente.


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VARIACIONESVARIACIONESVARIACIONESVARIACIONES RTMICASRTMICASRTMICASRTMICAS

El riff a continuacin muestra unas pocas variaciones de ritmos que incorporan un acento en el & de 2. Mira sipuedes tocarlos solo leyndolos en lugar de escucharlos primero. Luego de intentar cada uno, escchalo y mirasi lo hiciste bien. Mantn el beat estable!

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ARTICULACIN DEL VIBRATOARTICULACIN DEL VIBRATOARTICULACIN DEL VIBRATOARTICULACIN DEL VIBRATO

El vibrato aade una vivacidad distintiva a las notas. Escucha al guitarrista Zakk Wylde (Ozzy Osbourne) para unbuen ejemplo de un agresivo vibrato en accin en riffs de guitarra rtmica. Este tipo de vibrato es en realidad unondeo de timbre producido al estirar, o doblar una cuerda---alterando su timbre---y luego regresarla a su tonooriginal una y otra vez.

El ejemplo 54 es un ejercicio para ayudarte a desarrollar un sutil vibrato, un paso a la vez. Primero, estira lacuerda hacia abajo y dblala para aumentar su timbre, luego regrsala a la posicin original. Ahora prueba dos

veces seguidas. Cuando lo logres, aade otro bend, y otroy lentamente aumenta de velocidad. Escucha lagrabacin y copia la manera en que suena.

Ahora prueba hacerlo el tiempo. Concntrate en hacer tus bends suaves controlados.

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The Tao Of Metal es un hipntico grunge-metal presentando un envolvente riff en E con acentos al estilo deAlice In Chains. Sigue la misma forma ABABA, con A como el verso y B como los coros. Cada seccin A, sinembargo, en realidad contiene dos partes diferentes---una progresin G,A,G,Bbensanduchadas entre riffs en E.Cuando llegues al final del coro vers escrito un signo de repeticin D.C al Fine, lo que significa que vuelvas alprincipio y toques hasta el Fine o final. La lnea de la guitarra solista le da un feeling ms realista y te ayuda asentir los cambios. Permite que esa repeticin hipntica te lleve a un profundo estado Zen. La repeticin esbuena! La repeticin es el dios del rock, blues y metal!


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CAPTULO 4

DIADAS DE CUARTADIADAS DE CUARTADIADAS DE CUARTADIADAS DE CUARTA

Unadiada es el nombre tcnico para un caorde de dos notas. Todos los acordes de poder de 2 notas queusamos en el primer captulo era diadas de quinta, especficamente, porque usan el intervalo de quinta. Ahora

vamos a ver otra manera de tocar diadas en powerchords.

Tomemos la versin de tres cuerdas de G5, y omitamos la tnica ms grave.

Las dos notas restantes aun son un G5. Despus de todo, la tnica G y la quinta D aun estn presentes. Pero laforma se ve algo diferente cuando la raz est en la parte alta del acorde y la quinta es ms grave, en lugar de laforma que ya conocemos. Esta forma es un intervalo de cuarta. (La distancia de G a D es una quinta-G,A,B,C,D-pero la distancia de D a G es solo una cuarta-D,E,F,G).

El ejemplo 56 muestra unos power chords con forma de dada de cuarta. Las dadas de cuarta son tocadasgeneralmente nicamente con el ndice, al dejarlo recostado sobre ambas cuerdas. Pero recuerda, la digitacinsiempre queda a tu eleccin, puedes usar lo que te parezca ms fcil.

TIP: A medida que tocas dadas de cuarta, mira el diapasn y asocia mentalmente cada acorde con laposicin de su tnica fantasma, aun cuando no la ests tocando.

El riff a continuacin usa dadas de cuarta, la Twice as Hard de los Black Crowes

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UPBEATS CON LIGADURAS (SNCOPAS)UPBEATS CON LIGADURAS (SNCOPAS)UPBEATS CON LIGADURAS (SNCOPAS)UPBEATS CON LIGADURAS (SNCOPAS)

Los acentos de upbeat en el captulo anterior---todos en el & de 2---estaban seguidos por ya sea un palm mute,un muteo de mano izqueirda, o un silencio. En cada caso, un movimiento especifico coincidia con el beat 3 (ej.Tocar un palm mute o callar las cuerdas.) Ahora vamos a ver algunos acentos de upbeat que incorporanligaduras, de manera que el acorde acentuado se mantendr sobre el siguiente beat. Esto es lo que se conocecomo sncopa.

Un rtmo sincopado es algo ms dificil de tocar ya que no cada subdivision del beat est atada a unmovimiento especfico. En otras palabras, el beat y el ritmo se vuelven un paso ms independientes uno del otro.

Lograr un buen sentido de la sncopa es una obligacin para cualquier msico. Continuaremos expandiendo lassncopas y desarrollndolas a lo largo del mtodo.

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La siguiente frase acenta el beat 1, el & del 2, y el 4. Pero lo hace nicamente con ligaduras, omitiendo el palmmuting y los silencios por completo. El ritmo de los primeros dos compases es idntico al ritmo de los dosltimos, pero se ve diferente debido a que la figura de la negra y corchea ligadas es reemplazada por una negracon puntillo. Ambas duran un beat y medio, son solo dos formas diferentes de escribir lo mismo.

El ejemplo 62 ubica un acento sincopado en el & del 3 e incorpora ms negras con puntillo.

Los siguientes ejemplos usan una sincopa en el & del 4 ligndolo hasta el downbeat de 1. Nota en el ejemplo64 cmo cada acorde es desplazado de su posicin al moverlo medio beat antes. Esto es muy comn en lasprogresiones de rock y metal. El trmino tcnico para esto es anacrusa.


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COMPING DE ROCK N ROLLCOMPING DE ROCK N ROLLCOMPING DE ROCK N ROLLCOMPING DE ROCK N ROLL

El metal naci a partir del rock n roll, por que no sorprende que muchas de las primeras figuras rtmicas delrock n roll aparezcan de vez en cuando en el metal. Algunos subestilos del metal son ms apropiados paraeste feel. Por ejemplo, el hard rock/metal de Aerosmith los usa con regularidad. Por otro lado, son

deliberadamente poco comunes en los estilos ms pesados. Pero pueden hacer sorpresivas apariciones inclusoah. Como en Man in a Box de los amos del grunge metal Alice In Chains, por ejemplo.

La figura bsica del compingde rock n roll incorpora un intervalo de sexta, el cual se encuentra un tono entero(dos trastes) ms arriba que la quinta. A continuacin, las dadas de quinta y sexta se muestran en E.

Mantn tu primer dedo abajo a lo largo de la figura, y usa tu tercer dedo para tocar las sextas en los beats 2 y 4.

El ejemplo 66 lo lleva a G. Toca el acorde de G5 con tu primer y tercer dedo, y usa el cuarto (meique) paratocar la sexta. Esta es la misma figura utilizada en la antes mencionada cancin de Alice In Chains. (Loescuchars en la seccin justo antes del Coro).

Ahora movmoslo al A. Y esta vez aadiremos una dada de sptima a la figura.

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CAMBIOS DE 12 COMPSESCAMBIOS DE 12 COMPSESCAMBIOS DE 12 COMPSESCAMBIOS DE 12 COMPSES

La progresin de blues de 12 compases es otro concepto claramente arraigado en el pasado. Los primerosrockers incluyendo a Check Berry, Elvis, los Beatles, y los Stones la tomaron prestada del Rhythm y Blues---deah el trmino progresin de blues. A lo largo del tiempo, vino a formar parte de la columna vertebral del rockn roll. Y por supuesto, el metal naci del rock, por lo que no es sorprendente que la influencia de la progresinde blues pueda ser escuchada en el metal hoy en da. Sin embargo, raramente es usada en su totalidad. En sulugar, partes de ella---o aspectos de la mismason incorporados. Dmosle in vistazo a la versin original, y luego

veremos como podemos adaptarla.

A continuacin tenemos la progresin de 12 compases completa en la tonalidad de A. Esto es, la progresin estcentrada en el tono de A. est compuesta de cuatro frases de 4 compases. Nota cmo el comping de 6ta le da un

verdadero feeling de rock n roll.

Los acordes son comnmente enumerados para reflejar su relacin con el centro tonal, que en este caso es A.Contando a travs de los nombres de las notas, busca los nmeros asociados a A, D, E.

1 2 3 4 5A B C D E

Usamos nmeros romanos para indicar las relaciones de acordes. As que A es el I acorde (acorde uno), D esIV acorde (cuarto acorde), y E es el V acorde (quinto acorde). Usando estos nmeros podemos representarla progresin de 12 compases como:

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TIP: Para mantener un conteo constanteTIP: Para mantener un conteo constanteTIP: Para mantener un conteo constanteTIP: Para mantener un conteo constante de los compases as como de los beats, cuenta asde los compases as como de los beats, cuenta asde los compases as como de los beats, cuenta asde los compases as como de los beats, cuenta as

1111..2..3..4..2..3..4..2..3..4..2..3..422222..3..4..2..3..4..2..3..4..2..3..4..33332..3..42..3..42..3..42..3..44444..2..34 reemplazando el primer beat con el nmero..2..34 reemplazando el primer beat con el nmero..2..34 reemplazando el primer beat con el nmero..2..34 reemplazando el primer beat con el nmerocorrespondiente a cada comps.correspondiente a cada comps.correspondiente a cada comps.correspondiente a cada comps.


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Ahora moveremos la tonalidad a E. el patrn relativo de los acordes permanece igual, pero est movido por elmstil hasta la posicin abierta. Ya que E es el punto de partida, se vuelve I, A es IV, y B es V, Ademsaadiremos un riffturnaround en el V, en el ltimo comps. (Se lo llamaturnaround(vuelta) porque marca elfinal de la progresin y le da la vuelta hasta el inicio.) Y esta vez tocaremos acentos en cada downbeat de 1,creado por uso selectivo de nuestro palm muting.

El ejemplo 70 lleva la progresin otra vez a A, pero esta vez con acordes abiertos. Condimentaremos algo elritmo al sincopar los acentoseso es, los moveremos medio beat para que caigan en el comps anterior y losligaremos al beat 1. Este es un excelente ejercicio de sncopas.

TIP: ReTIP: ReTIP: ReTIP: Recuerda que tu pie debe golpear el piso en cada downbeat, no en cada acento.cuerda que tu pie debe golpear el piso en cada downbeat, no en cada acento.cuerda que tu pie debe golpear el piso en cada downbeat, no en cada acento.cuerda que tu pie debe golpear el piso en cada downbeat, no en cada acento.


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Este cambio de acordes es a menudo llamado cambio de blues. A continuacin, tomaremos un riff mspesado a travs de estos cambios de blues en E. Tambin usaremos una variacin comn al mantener el Vacorde en lugar de bajarlo a IV en el dcimo comps.

TIP: Escucha la diferencia de esta variacin. Nota cmo el sentimiento optimista se mantienemientras se mueve a IV, siente adems la tensin del V que marca l clmax de la secuencia de

acordes.

A menudo secciones de est progresin pueden ser usadas sin completar el patrn completo de los 12compases. Pro ejemplo, checa los versos de Seek And Destroy de Metallica. Un riff similar al anterior semueve a travs de un patrn de acordes E-A-E (I-IV-I), siguiendo la secuencia de los primeros ocho compases.Otra variacin comn es usar nicamente la seccin de turnaround I-V-I. Tambin es comn ver estos cambiosadaptados a las progresiones de tamaos diferentes a doce compases. Escucha estos tipos de progresionesprestadas del blues en tus canciones favoritas y mira qu puedes encontrar. Podras sorprenderte de lo comnque en realidad es!

Rock n Soller nuestra cuarta cancin con bandaes un hard rock, al estilo Aerosmith/Motley Crue, con un

feelms relajado, heredado del rock n roll. Nota las figuras de comping y dadas de cuarta escabullirse entre elriff principal (A), as como los cambios de blues en accin. La seccin B presenta el comping de 6ta junto consncopas. No lo presiones demasiado. Solo djate llevar por la msica. Y no te preocupes por golpear siemprelas cuerdas perfectamente. Lo importante aqu es que logres la actitud y el feel adecuado. Es pura actitud! Usaalgo de creatividad en tu interpretacin, particularmente en esa seccin B. Introduce acentos en otros lugares.Mzclalos. Tambin podras probar caminar mientras tocas, para relajar tu actitud.


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Ahora grbate tocando con el bajo y la batera, escchate y mira qu clase de feel le estas dando. Para estacancin, querrs tocar algo ms relajado, ligeramente detrs del beat. Pero no demasiado. Es algo sutil.


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CAPTULO 5

HAMMERHAMMERHAMMERHAMMER----ONs Y PULLONs Y PULLONs Y PULLONs Y PULL----OFFsOFFsOFFsOFFs

Los hammer-ons y los Pull-offs son tcnicas para hacer sonar notas sin golpearlas con la pa. Para tocar unhammer-on, debes literalmente martillar (hammer) tu dedo sobre una cuerda para hacerla sonar. Toca con lapa la primera nota, ms grave, y martilla tu dedo sobre el diapson para hacer sonar la segunda nota. Un pull-off es lo opuesto a un hammer-on. Retira tu dedo en una accin descendente (hacia el piso) para hacer sonar lasegunda nota (ms grave).

El ejemplo 73 usa hammers y pulls en un riff en E. Pon especial atencin en tocar con la pa nicamente lasnotas indicadas.

A continuacin, hammers y pulls son tocadas con ambas notas pisadas (sin cuerdas al aire). Mantn tu primerdedo en el primer C mientras martillas tu dedo sobre D. Luego aplica la misma idea al segundo comps, usandotu primer y tercer dedo.

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BENDINGSBENDINGSBENDINGSBENDINGS

El estiramiento de cuerdas, no es completamente nuevo. Has estado estirando cuerdas para producir el vibratodesde la pgina 32. Sin embargo, aqu crears un efecto muy diferente. Al estirar la cuerda y mantenerla en esaposicion, agudizaremos intencionalmente el timbre de la nota tocada.

El ejemplo 75 demuestra un bend de un traste, o medio tono, en el quinto traste de la cuerda E grave. Toca laprimera nota y estira la cuerda hacia abajo (el piso) para aumentar su timbre al equivalente de un traste. La flechaindica un bendaumentando el timbrey el nmero en parntesis te dice el timbre a alcanzar. Ten en mente,que no vas a digitar ese segundo timbre. El bend tiene lugar enteramente en el quinto traste. La flecha indica queel bend debe ser regresado a su timbre original. Escucha y copia el sonido.

TIP:Usa tu segundo dedo, detrs del tercero, para reforzar y ayudar a doblar la cuerda como en la foto anterior.TIP:Usa tu segundo dedo, detrs del tercero, para reforzar y ayudar a doblar la cuerda como en la foto anterior.TIP:Usa tu segundo dedo, detrs del tercero, para reforzar y ayudar a doblar la cuerda como en la foto anterior.TIP:Usa tu segundo dedo, detrs del tercero, para reforzar y ayudar a doblar la cuerda como en la foto anterior.

El ejemplo 76 incorpora un bend de un traste a un riff de una sola nota en A. Nota que el bend puede o no sertocado con la pa.

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ACENTOS DE DOBLE UPBEATACENTOS DE DOBLE UPBEATACENTOS DE DOBLE UPBEATACENTOS DE DOBLE UPBEAT

Las frases a continuacin incorporan acentos dobles, acentos de upbeat y sncopas. Como siempre, asegratede llevar un beat continuo. Tu pie debe estar en piso en cada downbeat y en el aire en cada &.

El ejemplo 77 usa silencios para separar sus dobles upbeats. La progresin de acordes combinados con este

ritmo le da un tpico feel de hard rock.

Los siguientes dos riffs le dan un feel thrash/grunge al estilo de White Zombie o Pantera ms pesado. Nota lassncopas dobles.

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ACORDES MAYORES Y MENORES ABIERTOSACORDES MAYORES Y MENORES ABIERTOSACORDES MAYORES Y MENORES ABIERTOSACORDES MAYORES Y MENORES ABIERTOS

As como los power chords consisten de dos notas diferentes, una tnica y su quinta, los acordes mayores ymenores consisten de tres notas diferentesuna tnica, una tercera, y una quinta. Los acordes mayores aadenuna tercea mayor, mientras que los acordes menoras usan una tercera menor. La tercera es a veces llamada eltono de color, ya que colorea a un acorde mayor o menor. Estos tonos numerados que forman los acordes sonllamados formulas de acorde, y se muestran a continuacin para que los compares.

Power ChordPower ChordPower ChordPower Chord 1,51,51,51,5Acorde MayorAcorde MayorAcorde MayorAcorde Mayor 1,3,51,3,51,3,51,3,5Acorde MenorAcorde MenorAcorde MenorAcorde Menor 1,31,31,31,3bbbb,5,5,5,5

E mayor, E mE mayor, E mE mayor, E mE mayor, E menor, y E5 Alternativoenor, y E5 Alternativoenor, y E5 Alternativoenor, y E5 Alternativo

Los acordes de E se muestran a continuacin, con sus tonos correspondientes etiquetados. E mayor es amenudo llamado nicamente E mientras que E menor es abreviado Em. Nota la posicin de las terceras tanto

mayor como menor. La tercera menor, o 3b, siempre estar un traste detrs de la 3era mayor. Tambin, en laversin alternativa de E5, nota que la tercera ha sido omitida.

E mayor y E menor comparten la misma tnica, pero sus diferentes terceras les da un coloro cualidad diferente.

E mayor suena alegre, mientras que E menor suena sombro o triste. Un E5 puede sonar incompleto encomparacin con un acorde mayor o menor.

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A Mayor, A MenorA Mayor, A MenorA Mayor, A MenorA Mayor, A Menor

Una vez ms, los tonos estn etiquetados, esta vez reflejando A como raz. Nota cmo la tercera menor est unavez ms un traste por detrs de la tercera mayor. Adems, nota las dos formas alternativas para A menor.

Ahora usemos algunas de estas nuevas formas de acordes. Nota como los acordes de E y A mayores le dan unsonido alegre a la progresion del ejemplo 82. el 83 es similar al coro del riff de Aint Talking About Love de

Van Halen.


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D mayor, D menorD mayor, D menorD mayor, D menorD mayor, D menor

D mayor y menor se muestran a continuacin, con sus respectivas notas etiquetadas. Aunque las formas son unpoco diferentes, hay tambin algunas similitudes. De grave a agudo la secuencia del acorde es raz, quinta, octava,tercera. Nota que es la misma configuracin usada en las cuatro notas ms graves tanto de E como A.

G mayor y C mayorG mayor y C mayorG mayor y C mayorG mayor y C mayor

Los dos ltimos acordes abiertos, G y C. no tienen formas menores convenientes, as que veremos sus formasmayores. Estos acordes comparten una estructura similar en las cuerdas graves, que difieren de E, A y D. esto esporque los acordes de G y C incluyen la tercera en la primera octava, a diferencia de las otras formas de acorde.


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El ejemplo 86 usa G, D, y C mayor. Practica hasta que puedas poner cada acorde a voluntad, sin tener quepausar o suspender el beat. Tambin, usa una indicacin de staccato, lo que significa que toques una nota muycorta. El staccato se indica con un punto bajo la nota.

ARPEGIACINARPEGIACINARPEGIACINARPEGIACIN

El trmino arpeggio significa que las notas de un acorde son tocadas en secuendia, una despues de otra, en lugarde todas a la vez.

TIP: Para conseguir un sonido limpio, apaga tu pedal de distorsin y pasa al canal limpio de tuamplificador, y/o baja el volmen de la guitarra.

El ejemplo 88 usa punteos hacia arriba para regresar de las cuerdas ms agudas. Este es un mtodo comn de laarpegiacin.

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On The Prowl Presenta un hard rock/metal a dos guitarras al estilo de KISS o AC/DC. Aprende ambas partespor separado, luego mira cmo interactan.

La estructura de esta cancin es algo ms compleja, con una introduccin diferenciada (A), versos con suspropias introducciones (B), un pre coro (C), un coro (D), y un solo de guitarra. Repite todo dentro de lossmbolos de repeticin grandes como se indica. Aunque no hay voz, las diferentes secciones estn bien definidas.Hey !Por qu no escribir una letra y cantarla?!! Recuerda, la nica manera de volverte bueno en algo incluidocantar--es practicar!


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CAPTULO 6

LA ESCALA DE BLUESLA ESCALA DE BLUESLA ESCALA DE BLUESLA ESCALA DE BLUES

La escala de blues se halla en el corazn mismo de la mayora de riffs de metal. Aqu est, msotrada en e, en dosposiciones.

Para cambiar la escala a A. simplemente nos movemos una cuerda hacia abajo, las mismas dos posiciones semuestran, esta vez reflejando a A como raz.

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RIFFS EN LA ESCALA DE BLUESRIFFS EN LA ESCALA DE BLUESRIFFS EN LA ESCALA DE BLUESRIFFS EN LA ESCALA DE BLUES

El ejemplo 91 muestra un riff de notas simples en la escala de blues en E.

El siguiente riff mezcla texturas de acordes y notas simples. Este usa la escala de blues en A.

Aunque formado por acordes, este riff tambin sale de la escala de blues. Especficamente, la tnica de cadaacorde puede hallarse en la escala de blues de E.

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ACENTOS MULTIPLES DE UPBEATACENTOS MULTIPLES DE UPBEATACENTOS MULTIPLES DE UPBEATACENTOS MULTIPLES DE UPBEAT

El siguiente riff presenta acentos dobles y sncopas repetidas. Para este momento deberas tenerlo claromantnel beat estable! Estoy seguro que no tendrs problema con ello. Pero si lo tienes, significa que no le has dedicadosuficiente tiempo a los ejercicios de upbeats y sncopas anteriores. Regresa y practcalos ms! Luego regresa aestos ritmos y domnalos.

TIP: Escribe el conteo de beats bajo cada ejemplo. Luego prueba aplaudir cada ritmo con las manos, mientrasllevas el conteo de beats en los pies. Cuando lo logres, cada ejemplo te ser fcil de tocar.

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PATRONES RTMICOSPATRONES RTMICOSPATRONES RTMICOSPATRONES RTMICOS

Un patrn rtmico ocurre cuando un set de notas es repetido sobre un agrupamiento ritmico diferente. Elefecto es que las notas dan la vuelta en relacin al ritmo subyacente. Esto es muy comn los ritmos de metal.

Nota cmo empieza en un downbeat, pero luego reaparece en un upbeat, luego en un downbeat, etc.

Este concepto tiene un rango ilimitado de variaciones. Miremos algunas pocas posibilidades aqu. En el primerriff, un silencio de semicorchea es usado como parte de un grupo de tres notas. Nota cmo el ritmo interacta

con el beat, convirtiendo un acorde en un genial ritmo. El ejemplo 100 usa un patrn de dos notas que recuerdala cancin Vasoline de los Stone Temple Pilots. Y el ejemplo 101 revierte el patrn de tres notas mostradoanteriormente.

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As Darkness Gathers tiene un intenso estilo a lo Metallica, con riffs salidos del mismsimo infierno (o de laescala de blues a lo menos).sta demanda un feel, ms agresivo y algo forzado. Y asegrate que los acentossobresalgan de entre los palm mutes colindantes tanto como te sea posible. Unos pocos acentos se indican comoataques ascendentes de pa. Cuando atacas las cuerdas de aguda a grave, las agudas suenan ms, cambiando eltono del acorde.

Empieza con una bien marcada introduccin en palm muting (A), luego pasa al riff principal (B) con una tpicainstrumentacin de metal a dos guitarras. El siguiente riff (C) tiene un sabor a verso. Es similar al riff principal ydesarrolla el arreglo un poco ms. Esto nos lleva a otro riff (D) el cual acta como pre-coro y mueve el centro

tonal temporalmente a F#. Entonces repite B, C, y D. A continuacin reintroduce la figura de inicio (A) comopuente, y luego lo mueve hacia una nueva direccin con un riff nuevo (E) para el solo de guitarra. A ese punto,

usa un smbolo escrito de D.S al Coda lo que significa repetir desde el smbolo hasta donde dice ToCoda . Cuando llegas a ese punto, salta directamente la ltima seccin marcada con la coda ( ). (Si todoparece confuso, solo aprende las partes y escucha la cancin un poco. Lo aprenders fcilmente). Hey, que talsi escribimos una letra y le aadimos una voz?


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Date post:	03-Apr-2018
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Heavy Methal Rhythm Guitar Volume 1

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