IGOR STRAVINSKY 1882–1971

Petrushka(Originalversion,1911)*

Burlesqueinfourscenes

1 1. Scene1:TheShrovetideFair 5.24 2 2. TheShowman’sSleightofHand 1.51 3 3. RussianDance 2.36 4 4. Scene2:InPetrushka’sCell 4.21 5 5. Scene3:IntheMoor’sCell 2.34 6 6. DanceoftheBallerina 0.49 7 7. Waltz(TheBallerinaandtheMoor)– TheAppearanceofPetrushka 3.05 8 8. Scene4:TheShrovetideFairintheEvening 1.10 9 9. DanceoftheWetNurses 2.29 10 10. EntranceofthePeasantandtheBears– EntranceoftheMerchant 2.32 11 11. TheDanceoftheCoachmanandtheGrooms 1.5212 12. TheMasqueraders– TheScufflebetweenPetrushkaandtheMoor 2.1413 13. TheShowmanReassurestheCrowd–ThePublicDisperses 1.2714 14. ApparitionofPetrushka’sGhost 1.27

GIOACHINO ROSSINI 1792–1868/OTTORINO RESPIGHI 1879–1936

La Boutique fantasqueP.120

ConcertSuite(fromtheBalletinoneactLa Boutique fantasque);SuitecompiledbyMalcolmSargent15 1. Overture 2.0816 2.Tarantella 1.3017 3.Mazurka 2.2118 4. Dansecosaque 2.2719 5. Can-Can 1.1620 6. Valselente 4.2421 7. Nocturne 4.2122 8. Galop 1.52

54.22

Ian Bucklepiano*

Royal Liverpool Philharmonic OrchestraVasily Petrenko

Of the many groundbreaking productions staged in the first decades of the20thcenturybySergeDiaghilev’sBallets russes, two inparticular–both featuringpuppets or dolls as their chief protagonists – succeeded in appealing to a wideaudiencewiththeirnoveldancesandtheirfresh,paradoxicallylife-affirmingscores.

Petrushka(Stravinsky)In1910,followingthehugesuccessofhisfirstballet,The Firebird,Stravinskystartedcomposing a Konzertstück for piano and orchestra. His original conception was a‘musician…ofRomantictraditionwhosathimselfatthepianoandspuncontraryideasatthekeyboard,whiletheorchestraburstoutwithvehementprotests,withsonicfisticuffs.’However,Stravinskysoonchangedthistoa‘droll,ugly,sentimental,shiftingpersonagewhowasalwaysinanexplosionofrevolt’.ThiswasthepopularRussianpuppetcharacter,Petrushka.

Stravinsky played his Konzertstück-in-progress to Diaghilev, who immediatelyproposedturningitintoaballet.AlexandreBenois,aprimeinstigatorofThe Firebird,wasrecruitedtohelpStravinskydevelophispuppet-inspiredwork.Benois’enthusiasmand expertise on the St Petersburg Shrovetide carnival, where puppet showshadcustomarilybeenstagedduringhischildhood,wascrucialtothefinal‘feel’oftheballet,Stravinskyhimselfhavingbeentooyoungtohavewitnessedsuchacarnival.BenoistransformedPetrushkafromarebelliousmischief-makertothetragicclownoftheballet.DrawingontheCommediadell’artetraditionoftheHarlequinadesinwhichPierrot(adistantrelationofPetrushka)isinvolvedinalovetrianglewithColumbineand Harlequin, Benois’ scenario involves three life-sized puppets brought to life:Columbine became the pretty but stiff-limbed Ballerina, whose affections bothPetrushka and the Moor (into which Harlequin was transformed) vie for. GivenPetrushka’s violent temper, Benois had originally envisaged the lovelorn puppetkilling theMoor in jealous rage.Stravinsky,however, insistedthat it shouldbetheMoorwhokillsPetrushka,thusturningtheherointoahaplessvictimandaperhapsmoreresonantfigure.

Stravinsky’sscoreitselfbrokenewgroundwithitsabruptjumpcutsandunashameduseofpopularurbansongs.AstheRussiancomposerandcriticMyaskovskywrote:‘[Petrushka]islifeitself.Allthemusicinitisfullofsuchenergy,suchfreshnessandwit,suchhealthy, incorruptiblemerriment,suchrecklessabandon,thatall itsdeliberatebanalitiesandtrivialities,itsconstantbackgroundofconcertinas,notonlyfailtorepelbut,quitethecontrary,carryusawayallthemore,justasyouyourself,onaShrovetide

aglitter with sun and snow, in the full ardour of your fresh young blood, oncemingled in themerry, rollickingholidaycrowdandflowedwith it in an indivisibleexultantwhole.’

La Boutique fantasque(Rossini/Respighi)During the First World War, Diaghilev settled in Italy. Enthralled by his adoptedcountry’sclassicallegacy,hebeganresearchingforgottenItalianrepertoryinarchivesaroundEurope,thencommissionedaseriesofwhattheEnglishcomposerConstantLambertaptlycalled‘time-travelling’ballets.Pulcinella(1920),Stravinsky’sreworkingofpiecesallegedlybyPergolesi,wastobeamongthese;beforethis,though,cameLa Boutique fantasque,themusicofwhichDiaghilevcompiledmostlyfromRossini’sextensive collection of piano pieces, Péchés de vieillesse (Sins of Old Age), butalso including the song ‘La danza’ from Les Soirées musicales which became theballet’sTarantella.

DiaghilevhimselfeditedtheRossinipieces–includingmakingcutstothemusicandchanges in tempo, key and even certain chords – before commissioning OttorinoRespighitoorchestratethemand,underhisclosesupervision,addsomeconnectivesections.Respighiappeared ideal for thetask:notonly Italianhimself,hehadalsostudiedunderoneofRussia’smostlegendarycomposersandorchestrators,NikolaiRimsky-Korsakov.La Boutique fantasque,premieredinLondonin1919,wasaninstanthitandprovedtheBalletsrusses’mostenduringlypopularballet,achievingits1000thperformance in 1923. It was Respighi’s misfortune that just when his ballet waslaunched,thecopyrightofRossini’sworkwasextendedbyafurtherfiveyears:havingtocontenthimselfwithamerequarteroftheroyalties,whileagoodhalfwasaccordedtoacertaintitleddescendentofRossini’s,Respighinevermadeaconcertsuiteoutofhisballet.ThiswastobefulfilledbyMalcolmSargent;summonedduringtheBalletsrusses’1927LondonseasontostandinfortheindisposedEugeneGoossens,SargentconductedseveralballetsincludingLa Boutique fantasque.

Sargent’s concert suite essentially presents the overture and the featured danceswithoutRespighi’sconnectinginterludes.Totheoverture,thecurtainrisestorevealatoyshop.TheshopkeeperpresentsvariousdancingdollstoanAmericancoupleandtheirchildren:first,acoupleinItalianpeasantcostumedancealivelyTarantella;thenfourdollsattiredascourtcards–twoQueensandtwoKings–danceaMazurka.ARussianfamilythenenters,whosechildrensoonjointheAmericanchildreninexploringtheshop.TheydiscoverasetoffiveCossacksandtheirofficer:asthesoldiersparade

inregimentalstyle(‘Dansecosaque’),anattractiveCossackgirl innationalcostumejoinstheofficerinalivelierdance.Theshopkeeperandhisassistantsthenwheelintheirpièce de résistance,ahandsomelydressedcouplewhodanceashow-stoppingcancan.Sincebothfamiliesdesirethosedolls,theyeventuallyagreetotakeoneeachthenextday.Thetwodolls,facedwithimminentseparation,thatnightdancea‘Valselente’,followedbya‘Nocturne’gracedbycelestaandharp.Thesuiteendswithalively‘Galop’asthecancandancersattempttoflee.© Daniel Jaffé

UnterdenvielenbahnbrechendenProduktionen,die indenersten Jahrzehntendes20.JahrhundertsvonSergejDiaghilevsBalletsrussesaufdieBühnegebrachtwurden,gelangesnamentlichzwei–beidemitMarionettenbeziehungsweisePuppenindenHauptrollen–dieGunsteinesweiterenPublikumsdurchihreneuartigenTanzformenundihreunverbrauchten,paradoxerweiselebensbejahendenPartiturenzuerobern.

Petruschka(Strawinsky)1910,imAnschlussandengroßenErfolg,denermitseinemerstenBallettDer Feuervogelgehabt hatte, begann Strawinsky, ein Konzertstück für Klavier und Orchester zukomponieren. In seinerVorstellung saherursprünglich „das romantischeBildeinesMusikers,derzusammenhangsloseIdeenamKlavierentspann,währenddasOrchestermit leidenschaftlichenProtestausbrüchenundakustischenFausthiebenantwortete.“Strawinsky sollte diese Figur jedoch recht bald schon mit einer „drollig-hässlichen,sentimentalen,wechselhaftenPersönlichkeit“ersetzen,„diesichstetsineinemZustandexplosiver Rebellion befand“. Dies war die aus dem russischen MarionettentheaterbekannteFigurdesPetruschka.

StrawinskyspieltedasimEntstehenbegriffeneKonzertstückDiaghilevvor,dersofortvorschlug,dieMusikineinBallettumzuwandeln.AlexandreBenois,einedertreibendenKräfte hinter Der Feuervogel, wurde zur Unterstützung Strawinskys und dessenMarionetten-inspirierten Werkes hinzugezogen. Sein Enthusiasmus und seineKenntnisse des St. Petersburger Karnevals Maslenitsa, deren traditionelleMarionettentheaterernochausseinerKindheitkannte,warenletztlichentscheidendfürdie„Stimmung“desBalletts,dennStrawinskyselbstwarzujung,umeinensolchenKarnevaljeerlebtzuhaben.BenoiswandeltedieFigurdesPetruschkavomrebellischenUnruhestifterzumtragischenClowndesBallettsum.SichbeziehendaufdieTraditionderCommediadell’arteundihrerHarlekinaden,indenenPierrot(gewissermaßeneinentfernter Verwandter Petruschkas) sich in einem Dreiecksverhältnis zwischen

ColumbinaundArlecchinobefindet,lässtBenoitdreilebensgroßeMarionettenzumLebenerwachen:Columbinawirdzurhübschen,aberungelenkenBallerina,umderenGunstsowohlPetruschka,alsauchderMohr(zudemArlecchinogewordenist)buhlen.AusgehendvonPetruschkasjähzornigemCharakterhatteBenoisursprünglichgeplant,dassderliebestollePetruschkadenMohrenausEifersuchtumbringt.Strawinskyaberbestand darauf, dass es vielmehr der Mohr sein sollte, der Petruschka tötet undverwandeltesodenHeldenineinglücklosesOpfer,fürdasmansomöglicherweisemehrMitgefühlentwickelnkann.

AuchStrawinskysPartiturselbstwarbahnbrechendmitihrenplötzlichen,sprunghaftenSchnittenunddemhemmungslosenEinbeziehenpopulärerVolkslieder.DerrussischeKomponistundKritikerMjaskowskyschriebdennauchtreffend:„[Petruschka]istdasLebenselbst.DieMusikdarinistdurchwegvoneinersolchenEnergie,voneinersolchenFrischeundvonsolchemWitz,vonsogesunder,unverstellterHeiterkeit,vonsokühnerUngehemmtheit, dass all ihre vorsätzlichen Banalitäten und Trivialitäten und diebeständigpräsentenKonzertinasdenHörernichtnurnichtabstoßen,sondernihnimGegenteil vielmehr mitnehmen auf eine Maslenitsa mit in der Sonne glitzerndemSchnee,nochvolljenesjugendlichenÜberschwangs,mitdemmansicheinstunterdieausgelassene, übermütige Festgemeinde mischte und sich treiben ließ imunzertrennbaren,jubelndenGanzen.“

La Boutique fantasque(Rossini/Respighi)WährenddesErstenWeltkriegesließsichDiaghilevinItaliennieder.Bezaubertvomklassischen Erbe seiner neuen Heimat, begann er, in verschiedenen europäischenArchivennachinVergessenheitgeratenemitalienischemRepertoirezuforschen,umalsdann eine Reihe von Werken in Auftrag zu geben, die der englische KomponistConstant Lambert treffend als „zeitreisende“ Ballette umschrieb. Pulcinella (1920),Strawinskys Umarbeitung von Stücken, die vermeintlich aus der Feder Pergolesisstammten,wareinesvonihnen.ZuvoraberentstandLa Boutique fantasque,wofürsichDiaghilev größtenteils der Musik aus Rossinis umfangreicher Sammlung vonKlavierstücken,Péchés de vieillesse (SündenausalterZeit)bediente,auchaberdasLied „La danza“ aus Les Soirées musicales einarbeitete, das im Ballett dann zurTarantellawurde.

Diaghilev selbst bearbeitete die Stücke Rossinis und fügte dabei unter anderemSprünge, Tempo- und Tonartenänderungen hinzu, ja veränderte bisweilen sogarbestimmteAkkorde,eheerOttorinoRespighimitderOrchestrierungbeauftragteundihn zudem – freilich unter seiner genauen Aufsicht – mit der Ergänzung einiger

verbindender Übergänge betraute. Respighi schien für eine solche Aufgabe ideal:Neben der Tatsache, dass er selbst Italiener war, hatte er darüber hinaus auch beieinemderlegendärstenrussischenKomponistenundArrangeurestudiert,nämlichbeiNikolaiRimskij-Korsakow.La Boutique fantasque,daserstmals1919inLondongegebenwurde,waraufAnhiebeinHitundsolltezueinerderbeliebtestenProduktionenderBalletsrusseswerden:bereits1923zählteman1000Aufführungen.RespighihattePech,dass just als sein Ballett veröffentlicht wurde, die Rechte an Rossinis Werken umweiterefünfJahreverlängertwurden.DaerselbstsichmitgeradeeinmaleinemViertelderTantiemenbegnügenmusste,währendmehralsdieHälftederRechteaneinenNachfahrenRossinisgingen,schufRespighinieeineKonzertsuiteseinesBalletts.DiesestellteschließlicherstMalcolmSargentzusammen.Sargent,derwährenddesLondonerGastspielsderBalletsrusses1927fürdenseinerzeitindisponiertenEugeneGoossenseingesprungen war, leitete verschiedene Ballettaufführungen, darunter auchLa Boutique fantasque.

InseinerKonzertsuitepräsentiertSargentnebenderOuvertüredieeinzelnenTänzeohne die überleitenden Zwischenspiele Respighis. Wenn sich der Vorhang zurOuvertürehebt,erblickenwireinSpielzeuggeschäft.DerGeschäftsinhaberpräsentierteinem amerikanischen Paar und dessen Kindern verschiedene Tanzpuppen: ZuersttanzteinPaarinitalienischerBauerntrachteinelebhafteTarantella;sodanntanzenvierals Figurenkarten gekleidete Puppen – zwei Königinnen und zwei Könige – eineMazurka.EinerussischeFamiliebetrittdenLaden,derenKinderbaldschongemeinsammitjenendesamerikanischenPaaresweiterdenLadenerkunden.SieentdeckeneineGruppevonfünfKosakenmitihremOffizier:WährenddieSoldateninmilitärischemStil paradieren („Danse cosaque“), schließt sich ein attraktives Kosakenmädchen inNationaltrachtdemOffizierineinemlebhafterenTanzan.DerLadenbesitzerundseineAssistentenrollennunihrPièce de Résistanceherein:einadrettgekleidetesPaar,daseinenatemberaubendenCancantanzt.DabeideFamiliendiesePuppenhabenwollen,verständigtmansichschließlichdarauf,dassamkommendenTagjedeFamiliejeweilseinePuppeerstehenwird.AngesichtsderbevorstehendenTrennungtanzendiebeidenPuppenindieserNachteine„Valselente“,gefolgtvoneiner„Nocturne“,instrumentalgeschmückt von Celesta und Harfe. Die Suite endet mit einem lebhaften „Galop“,zudemdieCancan-Tänzerzufliehenversuchen.

Daniel JafféÜbersetzung:MatthiasLehmann

P 2020RoyalLiverpoolPhilharmonicOrchestraC2020PMClassicsLtd

ExecutiveproducerforOnyx:MatthewCosgroveProducer:AndrewCornallEngineer:PhilipSineyAssistantengineer:ChristopherTannRecordingeditor:IanWatsonRecordinglocation:LiverpoolPhilharmonicHall,20&21May(LaBoutiquefantasque)and24June(Petrushka)2017Publishers:Boosey&HawkesMusicPublishersLtd/Hawkes&Son(London)Ltd(1–14);ChesterMusicLtd(15–22)Cover:Winter. Shrovetide Festivities,1919byBorisKustodiev(1878–1927)DesignbyPaulMarcMitchellforWLPLtd

www.onyxclassics.comwww.vasilypetrenkomusic.com www.liverpoolphil.com

Also available by Vasily Petrenko and the RLPO:

Stravinsky: The FirebirdRimsky-Korsakov: Le Coq d’or

ONYX4175

Tchaikovsky: Symphonies 1–6ONYX4150&ONYX4162

Stravinsky: The Rite of SpringDebussy: Printemps

Rachmaninov: Le Sacre du printempsONYX4182

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