8/19/2019 Igor-Stravinsky y Los Ballets Rusos http://slidepdf.com/reader/full/igor-stravinsky-y-los-ballets-rusos 1/17 Biografía Igor Stravinski nació el 17 de junio de 1882 en Oranienbaum (hoy Lomonósov! "usia# $reció al cuidado de su %adre y hermana mayor# Si bien su %adre &iódor Stravinski era cantante de ó%era (bajo en el 'eatro ariinski ! Stravinski inició los estudios de )erecho! *ue tiem%o des%u+s cambiar,a %or la com%osición # -n 1./2! a los 2/ a0os de edad! Stravinski se convirtió en alumno de ikoli "imski34órsakov! %robablemente el com%ositor ruso ms im%ortante de su tiem%o# 5na de sus obras de estudiante! Feu d'artice (6uegos articiales! im%resionó a Serguéi Diáguilev 1 ! *ue encargó a Stravinski varias or*uestaciones y luego un ballet com%leto! El pájaro de fuego (1./.31/ .Stravinski dejó "usia %or %rimera ve en 1.1/! %ara asistir en 9ar,s al estreno de su ballet -l %jaro de 6uego %or los :allets "usos# )urante su estancia en dicha ciudad! com%uso dos obras ms %ara los :allets "usos; Petrushka (1.11 y La consagración de la primaera (1.1<# Los ballets revelan el desarrollo estil,stico del com%ositor; desde -l %jaro de 6uego! cuyo estilo muestra la %oderosa in=uencia de "imski34órsakov! a 9etrushka con su 6uerte +n6asis bitonal ! %ara llegar nalmente a la salvaje disonancia %oli6ónica de La consagración de la %rimavera# Stravinski des%legó un deseo inagotable %or leer y e>%lorar el arte y la literatura en su vida# -ste deseo se mani6estó en algunas de sus colaboraciones en 9ar,s# o solo 6ue el com%ositor %rinci%al %ara Sergu+i )iguilev de los :allets "usos! sino tambi+n colaboró con el %intor 9ablo 9icasso (9ulcinella! 1.2/! %oeta3novelista ?ean $octeau ( Oedi%us "e>! 1.27 y coreógra6o y bailar,n @eorge :alanchine (A%ollon usagete! 1.28# 'ras desatarse la 9rimera @uerra undial! se trasladó a la neutral Suia en 1.1B# Colvió a 9ar,s en 1.2/ %ara escribir ms ballets as, como muchos otros trabajos# 9osteriormente viaja denitivamente a -stados 5nidos en 1.<. donde se nacionalió ciudadano en 1.BD# Civió all, hasta su muerte en 1.71# Stravinski se hab,a ada%tado a la vida en &rancia! %ero el trasladarse a Am+rica! a la edad de D8 a0os! era una %ers%ectiva muy di6erente# )urante un tiem%o conservó el deseo de traer a sus amigos y contactos rusos! %ero al %oco tiem%o com%rendió *ue esto no sostendr,a su vida intelectual y %ro6esional en --#55# $uando %laneó escribir una ó%era con E# F# Auden! la necesidad de ad*uirir ms 6amiliaridad con el mundo anglo%arlante coincidió con el encuentro con el director y musicólogo "obert $ra6t! *uien vivió con Stravinski hasta su muerte! actuando como int+r%rete! cronista! director au>iliar y 6actótum %ara una innidad de tareas musicales y sociales# urió en ueva Gork el H de abril de 1.71 a la edad de 88 a0os y 6ue enterrado en Cenecia en el cementerio de la isla de San ichele# Su tumba est cerca de la de su antiguo colaborador )iguilev# La vida de Stravinski abarcó la mayor %arte del siglo ! incluyendo muchos estilos de mJsica clsica moderna! in=uenciando a muchos com%ositores durante su vida y des%u+s de su muerte# 9er,odos estil,sticos 1 Sergei (1872-1929) fue un empresario ruso fundador de los Ballets Rusos, una célebre compañía de ballet creada en 197 por con los me!ores inte"rantes del Ballet #mperial del $eatro %ariins&' de an etersbur"o, diri"idos por el "ran core*"rafo %arius etipa+
BiografíaIgor Stravinski nació el 17 de junio de 1882 en Oranienbaum (hoy Lomonósov!
"usia# $reció al cuidado de su %adre y hermana mayor# Si bien su %adre &iódorStravinski era cantante de ó%era (bajo en el 'eatro ariinski! Stravinski inició losestudios de )erecho! *ue tiem%o des%u+s cambiar,a %or la com%osición#
-n 1./2! a los 2/ a0os de edad! Stravinski se convirtió en alumno de ikoli
"imski34órsakov! %robablemente el com%ositor ruso ms im%ortante de su tiem%o#5na de sus obras de estudiante! Feu d'artice (6uegos articiales! im%resionóa Serguéi Diáguilev 1! *ue encargó a Stravinski varias or*uestaciones y luego unballet com%leto! El pájaro de fuego (1./.31/.
Stravinski dejó "usia %or %rimera ve en 1.1/! %ara asistir en 9ar,s al estrenode su ballet -l %jaro de 6uego %or los :allets "usos# )urante su estancia en dichaciudad! com%uso dos obras ms %ara los :allets "usos; Petrushka (1.11 y Laconsagración de la primaera (1.1<# Los ballets revelan el desarrollo estil,sticodel com%ositor; desde -l %jaro de 6uego! cuyo estilo muestra la %oderosa in=uenciade "imski34órsakov! a 9etrushka con su 6uerte +n6asis bitonal! %ara llegar nalmentea la salvaje disonancia %oli6ónica de La consagración de la %rimavera#
Stravinski des%legó un deseo inagotable %or leer y e>%lorar el arte y la
literatura en su vida# -ste deseo se mani6estó en algunas de sus colaboraciones en9ar,s# o solo 6ue el com%ositor %rinci%al %ara Sergu+i )iguilev de los :allets "usos!sino tambi+n colaboró con el %intor 9ablo 9icasso (9ulcinella! 1.2/! %oeta3novelista
?ean $octeau (Oedi%us "e>! 1.27 y coreógra6o y bailar,n @eorge :alanchine (A%ollonusagete! 1.28#
'ras desatarse la 9rimera @uerra undial! se trasladó a la neutral Suia en1.1B# Colvió a 9ar,s en 1.2/ %ara escribir ms ballets as, como muchos otrostrabajos# 9osteriormente viaja denitivamente a -stados 5nidos en 1.<. donde senacionalió ciudadano en 1.BD# Civió all, hasta su muerte en 1.71#
Stravinski se hab,a ada%tado a la vida en &rancia! %ero el trasladarse aAm+rica! a la edad de D8 a0os! era una %ers%ectiva muy di6erente# )urante untiem%o conservó el deseo de traer a sus amigos y contactos rusos! %ero al %oco
tiem%o com%rendió *ue esto no sostendr,a su vida intelectual y %ro6esional en --#55#$uando %laneó escribir una ó%era con E# F# Auden! la necesidad de ad*uirir ms6amiliaridad con el mundo anglo%arlante coincidió con el encuentro con el directory musicólogo "obert $ra6t! *uien vivió con Stravinski hasta su muerte! actuandocomo int+r%rete! cronista! director au>iliar y 6actótum %ara una innidad de tareasmusicales y sociales#
urió en ueva Gork el H de abril de 1.71 a la edad de 88 a0os y 6ue enterradoen Cenecia en el cementerio de la isla de San ichele# Su tumba est cerca de la desu antiguo colaborador )iguilev# La vida de Stravinski abarcó la mayor %artedel siglo ! incluyendo muchos estilos de mJsica clsica moderna! in=uenciando amuchos com%ositores durante su vida y des%u+s de su muerte#
9er,odos estil,sticos
1 Sergei (1872-1929) fue un empresario ruso fundador de los Ballets Rusos, una célebre compañía de ballet creada
en 197 por con los me!ores inte"rantes del Ballet #mperial del $eatro %ariins&' de an etersbur"o, diri"idos por el
La carrera de Stravinski %asa %or tres grandes %er,odos estil,sticos distintos!%or lo *ue la mayor,a de sus com%osiciones %ueden ser consideradas como %arte dealguno de ellos#
El período ruso
-l %rimero de los %er,odos estil,sticos mayores de Stravinski (e>cluyendoalgunos trabajos menores tem%ranos 6ue inaugurado %or los tres ballets *uecom%uso %ara )iguilev# -stos ballets tienen varias caracter,sticas com%artidas;estn hechos %ara ser inter%retados %or or*uestas sumamente grandesK los temas ymotivos argumentales se basan en el 6olclore rusoK y llevan la marca de "imski34órsakov tanto en su desarrollo como en su instrumentación#
-l %rimero de los ballets! El pájaro de fuego! es notable %or su inusual
introducción (tr,os de cuerdas bajas y barrido de la or*uestación# Petrushka! tambi+nse anota distintamente y es el %rimero de los ballets de Stravinski *ue utilia lamitolog,a 6olclórica "usa# 9ero es en el tercer ballet! La consagración de la primavera!el *ue generalmente es considerado la a%oteosis del 9er,odo "uso de Stravinski#A*u,! el com%ositor utilia la brutalidad de la "usia %agana! re=ejando estossentimientos en la agresiva inter%retación! armon,a %olitonal y ritmos abru%tos *uea%arecen a lo largo del trabajo# Fay varios %asajes 6amosos en esta obra! %ero dosson de nota %articular; el %rimer tema basado en los sonidos del 6agot con las notasen el l,mite de su registro! casi 6uera de rangoK y el ata*ue r,tmicamente irregular(utiliando el recurso t,%ico del %er,odo ruso stravinskiano de tomar una c+lula
r,tmica breve e ir des%laando su acentuación de dos acordes su%er%uestosutiliando solo el talón del arco %or las cuerdas y haciendo ms evidente lareorganiación %ermanentemente cambiante del motivo inicial! du%licando con losbronces los acordes *ue resultan acentuados cada ve#
Otras %ieas de este %er,odo incluyen; Renard (1.1H! istoria de un
soldado !istoire du soldat" (1.18! y Las #odas !Les $oces" (1.2<! instrumentada%ara la original combinación de cuatro %ianos y %ercusión! con %artici%ación vocal# -nestas obras el mJsico llevó al l,mite la herencia de la escuela nacionalista rusa hasta%rcticamente agotarla#
El período neoclásico
La siguiente 6ase del %er,odo com%osicional de Stravinski! sola%ando al%rimero ligeramente! es marcado %or dos trabajos; Pulcinella (1.2/ y %cteto (1.2<%ara instrumentos de viento# Ambos trabajos o6recen lo *ue ser un sello de este%er,odoK es decir! el retorno de Stravinski! o &vuelta atrás& a la mJsica clsicade oart! :ach y sus contem%orneos# -ste estilo neoclsico! *ue de hecho nació
como una o%osición al arrebatado subjetivismo del romanticismo yel e>%resionismo germnico! involucró el abandono de las grandes or*uestas e>igido%or los ballets# -n estas nuevas obras! escritas a%ro>imadamente entre 1.2/ y 1.D/!Stravinski se vuelca mayoritariamente hacia los instrumentos de viento! %iano! corosy trabajos de cmara# Las Sinfon'as de (nstrumentos de )iento (1.2/ y la Sinfon'a
de los Salmos estn entre los trabajos ms nos com%uestos %ara vientos#
Otros trabajos como %edipus Re* (1.27! +polo musageta !+pollon
,usagétte" (1.28 y el -oncierto en ,i #emol !Dum#arton %aks" (1.<8! continJanesta tendencia#
Algunos trabajos mayores de este %er,odo son las tres sin6on,as; la Sinfon'a de
los Salmos !S.mphonie des Psaumes" (1.</! Sinfon'a en Do (1.B/ y Sinfon'a en
/res ,ovimientos (1.BD# +polo! Perséfone (1.<< y %rfeo (1.B7 tambi+n marcan la%reocu%ación de Stravinski! durante este %er,odo! no solo de volver a la mJsicaclsica sino tambi+n a los temas $lsicos! en estos casos! la mitolog,a de losantiguos griegos#
-l %inculo de este %er,odo es la ó%era /he Rake0s Progress com%letada en1.D1# -sta ó%era! escrita %or E#F# Auden y basada en las %inturas y grabados deEilliam Fogarth! enca%sula todo lo *ue Stravinski hab,a %er6eccionado en los 2/ a0osanteriores a su %er,odo neoclsico# La mJsica es directa %ero raraK %ide %restado dela armon,a tonal clsica %ero tambi+n inter%one disonancias sor%rendentesK o6recelas c+lulas y los motivos r,tmicos des%laados de la marca de 6brica de StravinskiK yrecuerda a las ó%eras y temas de onteverdi! @luck y oart#
)es%u+s de la realiación de +sta ó%era Stravinski no escribió nunca ms otrotrabajo neoclsico! comenando a escribir la mJsica *ue vendr,a a denir sucambio estil,stico nal#
El período dodecafónico o serialista
Solo des%u+s de la muerte de Arnold Schoenberg! el inventordel dodeca6onismo! en 1.D1! Stravinski em%iea a utiliar +sta t+cnica en sus %ro%iostrabajos# Sin duda! Stravinski se ayudó en su com%rensión! e incluso su conversión!
al m+todo de los doce tonos en su condente y ayudante "obert $ra6t! *ui+n hab,aestado de6endiendo este m+todo musical# )e esta 6orma! los siguientes *uince a0os6ueron em%leados en escribir trabajos en este estilo#
Stravinski em%eó a im%regnarse de la t+cnica dodeca6ónica en los %rimerostrabajos vocales ms %e*ue0os como -antata (1.D2! /res -anciones de
Shakespeare (1.D< y (n ,emoriam D.lan /homas (1.DB! como si estuviera%robando el m+todo# Ml %osteriormente em%eó e>%andiendo el uso de la t+cnica enobras a menudo basadas en te>tos b,blicos como -ánticum
sacrum y /hreni (1.D8! + Sermon a $arrative and a Pra.er (1.H1! y El
Diluvio (1.H2# Adems durante esta eta%a sobresalen t,tulos como,ovimientos para
piano . or2uesta (1.D.! ,onumentum pro 3esualdo y Ré2uiem canticles (1.HH!aun*ue ninguno de estos ha obtenido el nivel de ace%tación de las obras de las dos+%ocas %recedentes#
5n trabajo im%ortante de transición de este %er,odo en las obras de Stravinski!es su retorno al ballet; +gon! un trabajo %ara doce bailarines escrito entre 1.DB y1.D7# Algunos nJmeros de +gon recuerdan la tonalidad de la nota3blanca del%er,odo neoclsico! mientras otros (el 4ransle 3a. ! %or ejem%lo el des%liegue de sureinter%retación Jnica del m+todo serial# -l ballet es as, una clase de enciclo%edia enminiatura de Stravinski! conteniendo muchas de las rmas *ue %ueden ser halladas alo largo de sus com%osiciones! %rimitivismo! neoclasicismo! o serialismo; %eculiaridadr,tmica y e>%erimentación! ingeniosidad armónica! y un o,do gil %ara la or*uestaciónim%etuosa y autoritaria# )e hecho! estas caracter,sticas son lo *ue hace *ue las%roducciones de Stravinski sean tan Jnicas cuando se com%aran con las obras decom%ositores seriales contem%orneos#
Su in=uencia e innovación
-l trabajo de Stravinski abraó mJlti%les estilos com%osicionales!revolucionando la or*uestación y abarcando varios g+nerosK %rcticamente reinventóel ballet en su 6orma! incor%orando mJlti%les culturas! idiomas y literaturas# $omoconsecuencia! su in=uencia en otros com%ositores 6ue considerable durante su vida y
sigue si+ndolo des%u+s de su muerte#
Las innoaciones compositias
Stravinski comenó a re%ensar el uso del motivo musical y el ostinato ya en elballet El pájaro de fuego! %ero el uso de estos elementos alcanó su cenit en La
consagración de la primavera#
Los motivos! *ue se desarrollan en una 6rase musical distintiva *ue es
seguidamente alterada y desarrollada a lo largo de una %iea musical! tienen susor,genes en la sonata de la +%oca clsica# Sin embargo! el uso de Stravinski en eldesarrollo de los motivos era Jnico sobre todo %or la manera *ue ten,a de%ermutarlos# -n La consagración de la %rimavera introduce %ermutaciones aditivas!es decir! *uita o agrega una nota a un motivo sin tener en cuenta los cambios enla m+trica#
-ste ballet tambi+n es notable %or el uso im%lacable de los ostinati# -l %asajems 6amoso! mencionado anteriormente! es el ostinato r,tmico de las cuerdas! conacordes acentuados ocasional e irregularmente %or ocho trom%as! *ue a%arecen
en +ugurios Primaverales !Dan5as de las adolescentes"! segundo nJmero de la%rimera %arte! +doración de la /ierra! del ballet# Mste es *uis el %rimer caso en lamJsica del ostinato e>tendido *ue no se usa ni %ara la variación ni %ara elacom%a0amiento de la melod,a# -n otros diversos momentos de la obra de Stravinski+ste em%lea varios ostinati sin tener en cuenta la armon,a o el tem%o de la obra!
creando un %astiche! una clase de e*uivalente musical al cubismo en la %intura#-stos %asajes no solo son notables %or su calidad3%astiche sino tambi+n %or sulongitud; Stravinski los trata como un todo! como secciones musicales com%letas#
'ales t+cnicas guraron durante varias d+cadas en obras minimalistas decom%ositores como 'erry "iley y Steve "eich#
El neoclasicismo
Stravinski no 6ue el %rimer %racticante del estilo neoclsicoK de hecho elcom%ositor alemn "ichard Strauss %odr,a ser el %rimero y ms grande ejem%lo(com%uso la moartiana El ca#allero de la rosa en 1.1/! cuando Stravinski aJnestaba em%eando las obras de su %er,odo ruso# 'ambi+n aurice "avel com%usoentre 1.1B y 1.1. su obra /om#eau du -ouperin! una de las %rimeras y msim%ortantes obras de este estilo# Otros! como a> "eger! estaban com%oniendo a lamanera de :ach mucho antes *ue Stravinski! %ero ciertamente este Jltimo 6ue unmJsico neoclsico inteligente# -l estilo neoclsico se ado%tar,a des%u+s %orcom%ositores tan diversos como )arius ilhaud y Aaron $o%land# Sergu+i9rokóev una ve re%rendió a Stravinski %or sus amaneramientos neoclsicos!
aun*ue sim%ticamente! ya *ue 9rokóev hab,a utiliado mJsica similar %ara suSin6on,a o#1 de 1.1H317#
Stravinski anunció su nuevo estilo en 1.2< con su delicada obra %aravientos %cteto# Las armon,as claras! recordando la era de la mJsica clsica de oarty barroca de :ach! y las combinaciones ms sim%les de ritmo y melod,a eran unacontestación directa a las com%lejidades de la Segunda -scuela de Ciena# Stravinski%uede haber sido %recedido en estos temas %or com%ositores ms tem%ranoscomo -rik Satie! %ero no e>iste ninguna duda de *ue cuando $o%land estabacom%oniendo su ballet +ppalachian Spring estaba tomando a Stravinski comomodelo#
$iertamente de 6orma tard,a! entre 1.2/ y 1.</! el neoclasicismo 6ueace%tado como g+nero moderno %revaleciendo entre los c,rculos musicales alrededordel mundo# Irónicamente! 6ue el %ro%io Stravinski *ui+n anunció la muerte delneoclasicismo al menos en su %ro%io trabajo! y tal ve %ara el mundo! con larealiación de su ó%era /he rake0s Progress en 1.D1# 5na suerte de declaraciónJltima %ara el estilo! la ó%era 6ue am%liamente ridiculiada %or %arecer en demas,auna vuelta atrs incluso %or a*uellos *ue hab,an alabado el nuevo estilo solo tresd+cadas antes#
Los Ballets de !gor "trainsk#Las eta%as creadoras de este genio N sin duda el ms determinante en la
evolución del %asado siglo 3! estn delimitadas %or sus ballets;• El pájaro de fuego (1./. N 1/! en dos cuadros#• Petrushka (1.1/ N 11! revisión 1.BH N B7! burlesco en cuatro cuadros#• La $onsagración de la Primaera (1.11 N 1<! revisión 1.21! 1.B<!
escenas de la "usia %agana en dos %artes#• Las %odas (1.1B! revisión 1.2<! cuatro escenas coreogrcas (con voces
solistas y coros• Pulcinella (1.1. N 2/! en un acto (con meoso%rano! tenor y bajo#• &pollon usag(te (1.27 N 28! en dos cuadros#• El %eso del hada )1.28! revisión 1.D/! en cuatro escenas#• *uego de naipes (1.<H! en tres manosP#• +rfeo (1.B8 N D1! en tres escenas#• &gon (1.D< N D7! %ara doce bailarines#
La compa,ía de -iáguileLos :allets 6ue una c+lebre com%a0,a de ballet creada en 1./7 %or el
em%resario ruso Serguéi Diáguilev ! con los mejores integrantes del :alletIm%erial del 'eatro ariinsky de San 9etersburgo! dirigidos %or elgran coreógra6o ,arius Petipa# )esde 1./.! la com%a0,a comiena sus girasinternacionales y en 1.11 se inde%endia de los :allets Im%eriales# Se convierte enuna com%a0,a inde%endiente! residente %rimero en el 'h+Qtre ogador de 9ar,s!luego en ontecarlo! 9ar,s y Londres#
$ausó sensación en -uro%a Occidental gracias a la gran vitalidad de la escuelarusa com%arada con el ballet *ue se hac,a en &rancia en a*uella +%oca# Se convirtióen la com%a0,a de ballet ms in=uyente del siglo ! y su in=uencia! de una u otramanera! %erdura hasta el d,a de hoy! conservndose el es%,ritu ms adelante en los:allets del mar*u+s de $uevas#Las giras (tourn+es#
La %rimera tem%orada de los :allets "usses tuvo lugar en el 'h+Qtre du$hQtelet! del 18 de mayo al 18 de junio de 1./.# $ada a0o! ms o menos %or lasmismas 6echas! la com%a0,a volvió a 9ar,s! al %rinci%io al 'h+Qtre du $hQtelet! mstarde a otros teatros#
A %artir de 1.11! la trou%e da tambi+n re%resentaciones en "oma! Ciena! en elR@rand 'h+Qtre de @inebra! :arcelona! adrid y Calencia# :aila igualmente enAm+rica del Sur desde 1.1<K en los -stados 5nidos desde 1.1DK tras la 9rimera@uerra undial! actJan en :+lgica entre 1.22 y 1.28K en Lausana y :erna en 1.2<Ken los 9a,ses :ajos en 1.2B# La Jltima re%resentación de la com%a0,a se dio en laciudad 6rancesa Cichy el B de agosto de 1.2.#
)es%u+s de la muerte de )iguilev (1.2. la %ro%iedad de la com%a0,a 6uereclamada %or los acreedores! y los bailarines se dis%ersaron# -n los a0os siguientes!la com%a0,a (sólo de nombre 6ue revivida como el 4allet Ruso de ,ontecarlo (con el*ue los nombres de @eorge :alanchine y 'amara 'umnova estuvieron asociados ycomo el %riginal 4allet Russe %ero %ese a todas las tentativas de Serge Li6ar yde :oris 4ojnó! la trou%e no sobrevivió a su 6undador#
El reconocimiento de "trainsk# en ParisIgor Stravinsky gana el reconocimiento %or la com%osición de tres obras %ara
los :allets "usosP de Sergei )iguilev! *ue sab,a moverse muy bien en la escena
cultural %arisina# Stravinsky ten,a 28 a0os cuando se %resenta en 9ar,s %ara elestreno del ballet -l %jaro de 6uegoP#
-l es%ectculo alcanó enseguida el +>ito! %or su e>uberante or*uestación!rica en imgenes orientales! *ue era todo lo *ue los %arisinos *uer,an ver y escuchar#
Inmediatamente vino el segundo encargo! y nace 9etroushkaP! *ue se estrenaen 1.11! siendo el bailar,n %rinci%al ijinsky# La mJsica a veces es dura y disonante!
%ero a %esar de eso melódica# G as, llegó el escndaloTLa tercera %roducción de Stravinsky3)iguilev se %rodujo en 1.1<! La
consagración de la 9rimaveraP# -l libreto llevaba el subt,tulo 5n marco de la antigua"usiaP! y o6recer al oyente crueles y %rimitvos rituales de la tribus %aganas# -n lanoche del estreno! la indignación de la audiencia se convierte en un mot,n; %ara losconservadores Stravinsky era un monstruo! %ara la vanguardia! el es,as#
$amino del eilioLa 9rimera @uerra undial le obliga a re6ugiarse en Suia# Salió con su 6amilia!
sin embargo! incluso una ve naliada la guerra! no vuelve a su antigua casa#Stravinsky so%esó lo *ue su%on,a no estar en el centro de la actividad musicaleuro%ea! y se instala cómodamente en 9ar,s# Su %restigio ad*uirido con la
com%osición de los ballets rusos le abre las %uertas de las mejores salas de la +%oca#Stravinsky era una celebridad! y +l lo sab,a#
La %rincesa de 9olignac siente %or +l gran res%eto y admiración y ser uno desus %atrocinadores ms generosos# Sus a%ortaciones %atrocinaron a mJsicos como&aur+! $habrier! "avel! 9oulenc! anuel de &alla! Satie y hasta a $ole 9orter# All, com%one Stravinsky la %antomima burlesca "enardP (1.1H y -di%o "eyP! unaó%era3oratorio escrita en colaboración con ?ean $octeau# -l dinero de la 9olignacnancia varias re%resentaciones! incluyendo Las bodasP de 1.2<! el $oncierto %ara%iano! de 1.2B! as, como 9ers+6oneP! ins%irtada en la dana melodramtica deAndr+ @ide (1.<<#
Los com%ositores 6ranceses admiraban su trabajo! incluso "avel! *ue se sent,aalgo em%e*ue0ecido cuando se estreno el ballet )a6nis y $loeP junto a
9etrouschkaP# 9ero sin duda! estaba ms cerca de )ebussy y de Satie#
Stravinsky volvió a trabajar con el em%resario y amigo )iaghilev! hastamediados de 1.2.# -n 1.2/ crea la mJsica %ara el ballet 9ulcinellaP! encolaboración con Leonid assine y 9ablo 9icasso! res%onsable del escenario ygurines# -n 1.28! rma la coreogra6,a de @eorge :alanchine de A%olo musag+tteP#-n &rancia! Stravinsky estuvo hasta 1.<.#
Los a,os de &m/rica
Stravinsky llega a los -stados 5nidos en el mes de se%tiembre# o le 6ue di6,cilencontrar un lugar entre los intelectuales y artistas del nuevo continente! siendo muya%reciada! incluso %or Ealt )isney! *ue la utilió %ara su %el,cula &antas,aP#
5na de sus %rimeras obras americanas 6ue la curiosa 9olca del circoP! *uetiene una duración de B minutos y est es%ecialmente %ensada %ara hacer bailar alos ele6antes# "obert $ra6t! un director de or*uesta con talento! se hio amigo deStravinsky! es ms! se trans6ormó en una 6uente de ideas %ara el com%ositor!introduci+ndole en la Jsica Serial o )odeca6ónica! inventada %or otro com%ositor
del siglo ; Arnold Schoenberg# Sus com%osiciones siguiendo este estilo musical diólugar a mJsica de una cierta aride al o,do de muchos! %ero sin tener en cuenta lao%inión %Jblica! siguió adelante# -l momento de mayor altura *uis sea $antos de"+*uiemP de 1.HH#
Stravinsky siguió muchos caminos! tanto en la mJsica como en el mundo# -lJltimo lo em%rendió el H de abril de 1.71! siendo enterrado en la isla de San ichele!en Cenecia#
La gura de Stravinsky dentro del %eriodo moderno re%resenta muy bien a su%atria! tanto *ue %uede ser considerado como una de las ms grandes guras de lacom%osición! *ue junto a :orodin! $+sar $ui! odesto ussorgsky y :alakireU!6orman los cinco grandesP com%ositor de "usia#
-n su %rimer %eriodo com%ositivo estuvo in=uenciado %or Scriabin! )ebussy y@launov! destacando de entre esas %ieas una sin6on,a! des%u+s -l 6auno y el9astorP! una vo %ara canto y or*uesta! un Schero 6antsticoP y &uegos
articialesP# A %artir de la com%osición de -l %jaro de 6uegoP! de ins%iraciónoriental! nos muestra un gran dinamismo instrumental! *ue marca el inicio de su%o%ularidad#
)esde entonces! su %ersonalidad como com%ositor se muestra brillante y conun carcter t,%icamente ruso! como en las obras 9retroushkaP y Las :odasP# Almismo tiem%o otras obras %oner de relieve su arte creativo! como el ballet ruso9ulcinellaP sobre mJsica de 9egolesi! OteloP! %ara instrumentos de viento#
-n la mJsica de Stravinsky hay una ausencia de sentimentalismo! religiosahasta la m+dula y muy instintiva# Se maniesta en +l una gran 6uera %ara o%onerse
a la est+tica de la intelectualidad creativa de los c,rculos art,sticos %arisinos! *ue seo%one a la musicalidad de su tierra natal#
Su educación est+tica es occidental! un maestro innegable en el arte musical yen uso racional de materiales de buena calidad! %ero su %oder creativo viene deOriente! con su realismo y su %rimitivismo# 'anto 9etroushkaP como Las :odasPmarcan el momento ms sincero y aut+ntico de su mJsica! donde se siente el olor atierra virgen! viva y llena de energ,a! con una %osterior evolución *ue nos resultacon6usa#
Los tres Ballets0
L'Oiseau de feu )El pájaro de fuego1
-s un ballet de Vgor Stravinski com%uesto entre 1./.31/ basado en historias6olclóricas rusas sobre el ave mgica de brillo intenso (el Whar39titsa o 9jaro de6uego *ue es tanto una bendición como una maldición %ara su ca%tor#
Se estrena en la X%era de 9ar,s en 1.1/ y constituye la consagración delcom%ositor! decidiendo entonces convertirse en ciudadano 6ranc+s y abandonar"usia bajo los desacuerdos con el gobierno de la localidad# -l %jaro de 6uego en suestreno 6ue encargado a la com%a0,a de Sergei )iaghilev! todav,a sin ijinsky# $on4arsavina re%resentando y bailando -l %jaro de 6uegoPK Ivn re%resentado %or
&okine y :ulgakov hace del 4astchei inmortal#
-l guión de la obra 6ue tomado del 6olclore ruso y ada%tado %or ichael &okiney cuenta la historia de Ivn! *ue caminado %or el bos*ue una noche se encuentra conel 9jaro de &uego! *ue recolecta mananas de oro en un rbol de %lata# Ivnconsigue encarcelarlo! %ero le concede la libertad a%enas amanece! a cambio de una%luma radiante#
Al amanecer! Ivn ve a trece v,rgenes en un gran castillo! es la cas delmonstruo 4astchei! *ue convierte en %iedra a todos los *ue %or all, %asan# Ivn!des%u+s de en6rentarse a una horda de monstruos! consigue entrar en la 6ortalea!donde el 4astchei le intenta %etricar! %ero la magia de la %luma del 9jaro de &uegodeja sin e6ecto el hechio del monstruo# $on los %oderes del 9jaro de &uego! el4astchei es derrotado y muere# -l castillo desa%arece y las hermosas v,rgenes sonliberadas! e Ivn tiene *ue casarse con una de ellas! la ms hermosa de todas#
)esde el %unto de vista musical! -l %jaro de 6uegoP no es lo msre%resentativo! hay elementos *ue se utiliarn des%u+s en La $onsagración de la9rimaveraP# Face escaso uso de la escla octatónica (escala de ocho notas comunesen la mJsica clsica de la +%oca y aJn hoy en d,a utiliadas en la mJsica %o%ular#Stravinsky elige otras escalar *ue ya antici%an la mJsica atonal! dando %rioridad a
las cuartas! *uintas! se>tas y s+%timas disminuidas# 5n %asaje en el *ue claramentese a%recia una *uinta disminuida es el de -l 4astchei inmortalP# Su e6ecto subviertela noción de musicalidad comJn al %re3romanticismo y romanticismo! siendo unae>tra0a combinación de notas! no %arece mJsicaP! dando al conjunto una atmós6eracargada de misterio#
Otra caracter,stica de -l 9jaro de &uegoP es su com%lejidad armónica# -stmuy lejos de la intensidad al un,sono de :eethoven y de la %om%a de Eagner#Stravinsky utilia nuevas combinaciones de instrumentos ( en la *ue una l,neamelódica es mantenida %or un solo instrumento! y el resto es tocado %or otroinstrumento# -s una es%ecie de carrera de relevos! en la *ue ms de un instrumentotoca la melod,a! %ero no simultneamente# Los temas son sim%les y sin adornos!dando una nueva dimensión a los logros de im%resionismo 6ranc+s ()ebussy! "avel!etc
Si en -l 9jaro de &uegoP todav,a no se encuentra la %lenitud y madure delcom%ositor! +sta vendr des%u+s con La $onsagración de la 9rimaveraP! %ero es elmomento en el *ue em%iea a mani6estarse su es%,ritu revolucionario y crea una delas obras ms re%resentativas de la mJsica del siglo #
• )esa%arición del castillo y de los sortilegios del 4astchei# "eanimación de loscaballeros %etricados# ! el %r,nci%e y la %rincesa logran celebrar su boda# Alegr,a general#
Petrushka
:allet en un acto y cuatro escenas# $on coreogra6,a de ichel &okine! mJsicade Vgor Stravinski! libreto de Stravinski y Ale>andre :enois! y decorados y vestuariotambi+n de Ale>andre :enois# &ue com%uesto durante el invierno de 1.1/311 yestrenado en 9ar,s! &rancia! en el /eatro del -h6telet %or los :allets "usos de Sergu+i)iguilev! el 1< de junio de 1.11 y bajo la dirección musical del 9ierre onteu>#
-n la 6unción de estreno los roles 6ueron inter%retados %or;
• Ctslav ihinski (9etrushka• 'amara 4arsvina (La :ailarina
• Ale>andr Orlov (el oro
• -nrico $ecchetti (el ago o $harlatn
9etrushka es una marioneta de %aja y serr,n tradicional rusa de carcter bu6o yburlón! lo *ue en el mundo latino e*uivaldr,a al 9olichinela! *ue cobra vida ydesarrolla la ca%acidad de sentir#
La obra se caracteria entre otras cosas %or el llamado acorde de Petrushka!consistente en un acorde de do mayor y 6a sostenido mayortocados
simultneamente (%olitonalidad! *ue suele acom%a0ar la a%arición del %ersonaje de9etrushka casi a modo de leitmotiv #
-n 18<8! en la 9laa del Almirantago de San 9etersburgo! se celebra la 6eriade carnaval# -n la %laa hay un teatrino donde el ago %resenta un es%ectculo# Alabrirse el telón se ven tres mu0ecos *ue! a la orden del ago! comienan a bailar# -loro y 9etrushka estn enamorados de la :ailarina! %ero esta claramente %reere aloro# 9etrushka en un ata*ue de celos agrede al oro y el $harlatn detiene la
%resentación#
Escena !!
-ncerrado en su cuarto %or el $harlatn! 9etrushka %rotesta %or la crueldadcon la *ue es tratado %or demostrar sus sentimientos# A%arece la :ailarina y9etrushka! emocionado! le e>%resa su amor con brus*uedad# La :ailarina se marchaasustada %or la rudea de 9etrushka dejndolo sumido en la tristea y ladeses%eración#
Escena !!!
-n la habitación del oro# Aun*ue el oro tambi+n est %risionero! seencuentra 6eli con su situación# -ntra la :ailarina y el oro la halaga! ella estcom%lacida %or el trato y se deja abraar %or +l# -n ese momento entra 9etrushka*ue amenaa al oro! +ste se deende con su cimitarra y hace huir a 9etrushka#
Escena !2
La 6eria de carnaval en la %laa de San 9etersburgo# Las %ersonas hancontinuado con las celebraciones sin darse cuenta de lo *ue sucede dentro delteatrino# La esta se interrum%e cuando sale %or el teatrino 9etrushka %erseguido %orel oro# -l oro mata a 9etrushka# La gente se asusta %ensando *ue se ha cometidoun asesinato! llega la %olic,a e interroga al ago! %ero en el %iso solamente hay unmu0eco de tra%o# La esta llega a su n! todos se van retirando y el $harlatn selleva a 9etrushka hacia el teatrino %ero del techo a%arece el 6antasma de 9etrushka
-s un ballet y obra de concierto or*uestal del com%ositor ruso Vgor Stravinski#&ue escrito %ara la tem%orada 1.1< en 9ar,s de la com%a0,a :allets "usos de Sergu+i)iguilevK la coreogra6,a original 6ue creada %orCaslav ijinsky! con escenogra6,a y
vestuario de icholas "oerich# $uando 6ue estrenado! en el 'eatro de los $am%os-l,seos el 2. de mayo de 1.1<! el carcter vanguardista de la mJsica y la coreogra6,acausó sensación y un casi disturbio en la audiencia# Aun*ue se dise0ó como una obra%ara el escenario! con %asajes es%ec,cos acom%a0ando los %ersonajes y la acción!la mJsica alcanó igual o incluso mayor reconocimiento como una %iea de concierto!y es am%liamente considerada como una de las obras musicales ms in=uyentes delsiglo #
Stravinsky era un joven! %rcticamente desconocido com%ositor cuando)iguilev lo reclutó %ara crear trabajos %ara los :allets "usos# La consagración 6ue eltercer %royecto de este ti%o! des%u+s del aclamado El pájaro de fuego(1.1/
y Petrushka (1.11# -l conce%to detrs de La consagración de la primavera!desarrollado %or "oerich desde la idea de es*uema de Stravinsky! es sugerido %or susubt,tulo! RImgenes de la "usia %agana en dos %artesK en el escenario! des%u+s devarios rituales %rimitivos *ue celebran la llegada de la %rimavera! una joven eselegida como v,ctima sacricial y baila hasta morir# )es%u+s de una rece%ción cr,ticami>ta %ara su 6uncionamiento original y una breve gira en Londres! el ballet no serealió de nuevo hasta la d+cada de 1.2/! cuando una versión con coreogra6,ade L+onide assine reem%laó la original de ijinsky# -l trabajo de assine 6ue el%recursor de muchas %roducciones innovadoras dirigidas %or los %rinci%ales maestrosde ballet del mundo! *ue le dieron al trabajo ace%tación mundial# -n la d+cada de
1.8/! la coreogra6,a original de ijinsky! cre,da durante mucho tiem%o %erdida! 6uereconstruida %or el ?oYrey :allet en Los Zngeles#
La %artitura de Stravinsky contiene muchas caracter,sticas novedosas %ara la+%oca! incluyendo e>%erimentos en la tonalidad! m+trica!ritmo! acentuación y disonancia# Los analistas han notado en la %artitura una basesignicativa en la mJsica 6olclórica rusa! una relación *ue Stravinsky tend,a a negar#La mJsica ha in=uenciado a muchos de los %rinci%ales com%ositores del siglo ! yes una de las obras ms grabadas en el re%ertorio clsico#
• *eu des cit/s riales 3 ?uego de las tribus rivales !,olto allegro"Pag <;
• $ort(ge du "age 3 $ortejo del sabio 9ag H.
• &doration de la terre )Le "age1 3 Adoración de la tierra (-lsabio !Lento" pag =;
• -anse de la terre 3 )ana de la tierra !Prestissimo"Pag =;misma
"egunda parte0 El sacricio
• !ntroduction 3 Introducción !Lento" Pag >?
• $ercles m#st/rieu des adolescentes 3 $,rculos misteriosos de lasadolescentes !+ndante con moto @ Pi8 mosso @ /empo ("Pag A?
• 4lorication de l'Elue 3 @loricación de la elegida !)ivo"Pag 1B9
• Eocation des anc5tres 3 -vocación de los ante%asados 9ag 11D
• &ction rituelle des anc5tres 3 Acción ritual de los
ante%asados !Lento"Pag 11A
• -anse sacrale )L'Elue1 3 )ana sagrada (La elegida ! ♪ C 19?"Pag 19A@1?B
Argumento
)escribe la historia! sucedida en la "usia antigua! del ra%to y sacricio %aganode una doncella al inicio de la %rimavera *ue deb,a bailar hasta su muerte a n deobtener la benevolencia de los dioses al comieno de la nueva estación# 9ara ello! sesirve de imgenes musicales de gran %lasticidad! evocando escenas %rimitivas en
cuanto a diversos mbitos de la vida#
-stilo
A di6erencia de en los ballets anteriores! obras ms Rrusas y menosRru%turistas! Stravinski se atrevió! en esta obra! a innovar ms de cuanto lacorriente modernista 6rancesa (una de las vanguardias en a*uel momento se hab,aatrevido a hacer# Su estreno! como %od,a es%erarse! su%uso un estre%itoso 6racaso; el%Jblico comenó a abuchear la obra cuando +sta aJn no hab,a naliado# La cr,tica%or su %arte estaba dividida entre los maravillados modernistas 6ranceses! y los
reaccionarios autores romnticos y %ost3romnticos! *ue la consideraron como unasucesión estruendosa e incom%rensible de sonidos y ruidos#
La innovación de esta obra se %rodujo 6undamentalmente en varios mbitosmusicales;
3itmo
-l autor %rescinde de las t,%icas secuencias *ue caracteriaban hasta elmomento toda obra (%or ejem%lo; Introducción! 'ema %rinci%al! Cariación 1! Cariación2###! ad*uiriendo una estructura lineal! %rcticamente carente de re%eticiones#Adems! no hay sincron,a y acom%asamiento ni entre las distintas voces de losinstrumentos! ni entre s, mismas a lo largo del tiem%o! lo *ue %roduce en el oyenteesa sensación de im%revisión! im%ulso! brutalidad y desorden# 9or otra %arte! losritmos utiliados se vuelven irregulares %or el constante cambio de com%s! %or eluso de com%ases com%lejos o %or la utiliación de la s,nco%a %ara alterar la %osiciónde las %artes acentuadas de los com%ases# Fay %ulsación en el ritmo! naturalmente!%ero la duración no es siem%re la misma y unas son ms largas *ue otras# -sta ti%o
de gura de %ulsación desigual tiene un nombre %ro%io; se llama ritmo +ksak (*ueen turco! Rcojo! y es %ro%ia de la tradición de muchos %ueblos del este de -uro%a!ya *ue los turcos lo llevaron a los %ueblos eslavos# )e nuevo algo antiguo suenarealmente nuevo#elodía
Sin llegar a la destrucción del sistema de octavas! y la ado%ción de la mJsicadodeca6ónica! es 6recuente en esta obra el uso de disonancias! as, como de l,neasmusicales (bien de 6ondo o como gura %rinci%al *ue no res%etan estrictamente lasl,neas marcadas %or las modalidades y las escalas! sino a veces meramenteonomato%+yicas! todo con una 6unción gurativa al servicio de una mejorre%resentación %lstica# -s im%ortante se0alar *ue %ara la creación de estasmelod,as Stravinsky utilia escalas y modos Rantiguos *ue se asemejan a losactuales %ero en realidad no son del todo ni mayor ni menor# $on ello consigue uncierto e6ecto de antig[edad# 'ambi+n em%lea %ocas notas en la escala %ara crearmelod,as de %oco recorrido (anta0o de%end,an %or com%leto de la vo %ara serejecutadas y no se %ermit,an registros am%lios %ara comodidad del int+r%rete vocaly %ocos saltos# Adems son muy re%etitivas# Otras se basan incluso en escalas%entatónicas de D notas#&rmonía
$omo resultado de la su%er%osición de l,neas melódicas! la armon,a *ue seobtiene se a%arta de la tonalidad clsica# -sta armon,a no tiene 6unción estructural!como sucede en Sch\nberg! sino *ue muchas veces se com%one de una sim%leacumulación de notas# -l uso de estraticación de terceras! o clJster# La obra est
cerca delatonalismo %ero con un sentido muy estricto! aun*ue seusen acordes disonantes! con intervalos aumentados o disminuidos! todo tiene unsentido adems de la ca%acidad del autor! %ara dar brillo a la obra y sacar lasonoridad *ue se %retende#+r6uestación
Stravinsky desarrolla a*u, una sonoridad com%letamente nueva# Abundan lose6ectos %ercusivos! agresivos y violentos! desa%arece sonido e>%resivo y melódico delosinstrumentos de cuerda y se 6avorece el %redominio de la %ercusión ylos instrumentos de viento! evocadores de una naturalea salvaje y %rimitiva# -nalgunos momentos el uso de los instrumentos de viento madera (corno ingl+s! =autacontralto tiene un e6ecto e>ótico y evocador# -l solo de 6agot en
el registro agudo con el *ue comiena la obra ya indica *ue nos encontramos en unmundo totalmente nuevo en lo *ue a la sonoridad or*uestal se reere# Otro ti%o derecurso instrumental utiliado a menudo en la obra de Stravinsky es la mi>tura desonidos# -sta en concreto entre =auta contralto y viol,n solo tocandoen armónicos una escala %entatónica como las de antes es realmente inusual#erece la %ena destacar igualmente el curioso %a%el reservado a las cuerdas en esta
com%osición# Los violines! *ue %or lo general son los encargados de llevar el %eso dela obra! se limitan %rcticamente a 6unciones de acom%a0amiento r,tmico tocandonotas breves y re%etitivas! sin %artici%ar del %rotagonismo habitual# )e hecho trata lacuerda de un modo rudo y s%ero! como un instrumento de %ercusión#
)ebido a su condición de %rimera obra claramente ru%turista! y a la dicultadde su audición (es%ecialmente %ara los o,dos acostumbrados a los com%asesbarrocos! neoclsicos y romnticos! esta obra %uede considerarse %ara el oyentecomo una obra inicial de la mJsica clsica del siglo # A %artir de Stravinski! el estiloru%turista domina todo el %anorama musical euro%eo en todas sus dimensiones!como la melod,a! la 6orma y el timbre# )e hecho! en ninguna otra obra de Stravinskiencontramos la misma voluntad de rom%er deliberadamente contra todo lo anterior!%or lo *ue el escndalo de esta obra no se re%etir#
!nstrumentación
• $uerdas;
•Ciol,n I
•Ciolin II
•Ciolas
•Ciolonchelos
•$ontrabajos
• aderas;
•&laut,n
• 'res =autas (laterceratambi+n toca el%iccolo
•&lauta en sol
•$uatro oboes (elcuarto tambi+ntoca el cornoingl+s
•$orno ingl+s
•$larinete en re
(tambi+n tocael clarinete enmi♭
•)os clarinetes ensi♭
•$larinete en la(tambi+n tocael clarinete
• etales;
• Ocho trom%as en 6a (las+%tima y laoctavatambi+ntocan la
tubaUagneriana
• 'rom%eta enre
• $uatrotrom%etasen do (lacuartatambi+n
tocala trom%etabaja en mi♭
• 'res trombones
• )os tubas
• 9ercusión;
• 'res juegos detres timbales(tambi+nada%tado%ara dos
juegos detimbales! uninstrumentista toca D yotro toca B
Stravinsky or*uestó esta obra usando todos los registros de los instrumentosdesde el grave hasta el sobreagudo! e>%lorando los timbres %oco usados# -l ejem%lo
ms claro de esto es al comieno de la obra con el solo de 6agot en el registrosobreagudo#
'ambi+n usó instrumentos *ue rara ve integraban una or*uesta sin6ónica!como el g[iro o la trom%eta %iccolo#
