Premijera filmaU RATU I

REVOLUCIJI

Premijera filmaU RATU I

REVOLUCIJI

PROGRAM

1• Premijera: U RATU I REVOLUCIJI • 2011 DigiBeta • boja • ton • 15’03’’ • ekperimental-

no-dokumentarni • produkcija Hrvatski filmski savez

2• IT MAKES YOU HAPPY • 2011 mini DV • boja • ton • 3’ • vlastita produkcija

3• BLUE BLACK BERLIN • 2009 mini DV • boja • ton • 7’20” • vlastita

produkcija • zvuk rađen u suradnji s Tylerom Friedmanom

4• THROWING OWER • 2008 mini DV • boja • ton • 3’ • vlastita produkcija

uz podršku KulturKontakt Austria, Beč

5• A STORY • 2008 mini DV • boja • ton • 8’ 25”• vlastita

produkcija uz podršku KulturKontakt Austria, Beč

6• REVOLUTIONARY REALITY SHOW • 2007 mini DV • boja • neton • 4’ 38” • loop • vlastita produkcija

7• WITHOUT TITLE • 2005 mini DV • boja • neton • 2’ 02” • loop •

vlastita produkcija

8• 200 ROUBLES • 2005 mini DV • boja • neton • 0’ 15” • loop •

vlastita produkcija

9• PLEASURE • 2005 mini DV • boja • ton • 4’ • loop • vlastita

produkcija • 1-kanalna verzija s paralelnom pro-jekcijom oba kanala • uz podršku 1. Moskovskog Biennala 2005, Moskva, specijalna izložba “Gen-der Troubles” & Berlinskog Senata za znanost, istraživanje i kulturu

10• WAITING • 2004 mini DV • boja • neton • 4’ 50” • loop • vlas-

tita produkcija

11• SWEET HOME • 2002 mini DV • boja • ton • 4’ 20” • vlastita produk-

cija • uz podršku Watershed Media Centre Bristol, UK

Zagreb06.12.Kino Tuškanac

21:00 Rijeka20.12.Art-kino Croatia

18:00

Poštovani,pozivamo Vas na premijeru novog eksperimentalno - dokumentarnog videa Ane Bilankov “U ratu i revoluciji” i retrospektivu njenih ostalih eksperimentalnih videa.

predstavlja filmove

Ane Bilankov predstavlja filmove

Ane Bilankov

Zagreb06.12.Kino Tuškanac

21:00 Rijeka20.12.Art-kino Croatia

18:00

poštarina plaćena u 10000 Zagreb

BIOGRAFIJA BIOGRAPHY

Rođena 1968. u Zagrebu, živi i radi u Berlinu i Za-grebu. Studirala je Povijest umjetnosti i Njemački jezik i književnost na Sveučilištu u Zagrebu, Umjetničku fotografiju u Wiesbadenu te postdiplomski studij Umjetnost u kontekstu na Umjetničkom sveučilištu u Berlinu (M.A.) kao i na Sveučilištu u Bristolu. Boravila je na više studijskih boravaka u inozemstvu: Water-shed Media Centre u Bristolu, UK (2002), Moscow House of Photography (2004), Atlantic Center for the Arts, Florida, USA (2006), Kuturkontakt Austria, Wien (2008). Radi u medijima fotografije, videa i mul-timedija-instalacije. Izlagala je na mnogobrojnim sa-mostalnim i grupnim izlozbama i sudjelovala u video i filmskim festivalima. Njezin eksperimentalni kratki film A Story dobio je 1. nagradu (2008), a Blue Black Berlin 3. nagradu (2009) na Reviji hrvatskog filmskog i videostvaralaštva.

Born in 1968 in Zagreb, Croatia, lives and works in Berlin and Zagreb. She studied Art History and Ger-man Language and Literature at the Universities of Za-greb and Mainz, Art Photography in Wiesbaden and postgraduate studies program Fine Art in Context at the University of the Arts Berlin (M.A.) and at the University of the West of England, Bristol, UK. She was artist in res-idence at Watershed Media Centre Bristol, UK (2002), at the Moscow House of Photography, Moscow (2004), at the Atlantic Centre for the Arts, Florida, USA (2006) and at KulturKontakt Austria, Vienna (2008). Her works include media such as photography, video and multi-media-installation and have been shown in many solo and group exhibitions as well as film & video festivals. Her experimental short video A Story won 1st award (2008) and Blue Black Berlin 3rd award (2009) at Re-vue of Croatian Film and Video Production.

www.anabilankov.com

ANA BILANKOV

Živjeti znači prelaziti iz jednog prostora u drugi dajući sve od sebe da se negdje ne bubnemo, zapisao je Georges Perec u Vrstama prostora1. Koncepti prostora utemelje-ni su u različitim vrstama individualnih i kolektivnih iskustava, dok se modeli reprezentacije nekog mjesta stvaraju na temelju različitih fragmenata - slojeva iz neposredne okoline, dnevnih rutina, dijelova povijesti, kulture i društva koji grade i oblikuju procese mišljenja i percepcije. Prostori, mjesta, gradovi, različiti krajolici, izmještenost, ne-mjesta i konstrukcija identiteta u pro-storima “između” središnji su interes radova Ane Bi-lankov. Oni korespondiraju sa društveno-političkim ili povijesnim kontekstom mjesta u kojima su realizirani, dok istovremeno predstavljaju odraz unutarnjih stanja, iskustava, osobnih priča i trauma. U priloškim oznaka-ma mjesta pozicioniram se - geografski, kulturološki, fenomenološki, psihološki, tvrdi autorica.2

Ana Bilankov bilježi prizore neposrednog okoliša, ponekad slučajno, kao da ih letimično hvata kamerom, ponekad angažirano, sa predumišljajem. Čekaonica, trg, park, ili otvorenje izložbe, zatvoreni ili otvoreni prostori, predstavljaju fragmente stvarnosti filtrirane kroz osobnu prizmu umjetnice. Njima ne posreduje samo informaciju o mjestu, već u relaciju stavlja nagovještaj određenog stanja, kao izraz subjektiviteta. Pokretne i nepoktretne optičke slike, odn. film/video i fotografija osim što pos-jeduju moć iluzije, predstavljaju sredstva najvjernijeg predočavanja stvarnosti, a taj izraz se formira kao do-kument. Danas velik broj vizualnih umjetnika poseže za modelima dokumentarizma, koji se javljaju kao referent-no mjesto u suvremenoj umjetnosti. Kustos i teoretičar Mark Nash govori o “dokumentarističkom zaokretu” u suvremenim umjetničkim praksama, kao načinu kojim umjetnici žele uspostaviti specifičan odnos sa stvarnim, redefiniranjem vizualnog jezika, estetike, eksperimenta, radovima koji reprezentiraju društvenu i političku stvar-nost i osobne, individualne priče.3

Slike koje Ana Bilankov postavlja pred promatrača imer-zivne su, poetične - iz njih progovara pozicija subjekta. To su vrlo često statične slike, snimljene iz jedne pozicije, duljina kadra omogućava nam da utonemo u prizor i da detektiramo detalje. Kraći video formati organizirani su u cirkularnu formu loopa, dok oni dulji montažom elabori-raju narativ prizora, stvarajući nova značenja. Slike don-ose imenovana ili neimenovana, poznata, prepoznatljiva, nepoznata ili anonimna mjesta. Usprkos činjenici da doživljaj ne-mjesta sve više postaje jednom od globalnih sastavnica svih vidova društvenog bivanja, u konkretnoj se stvarnosti današnjeg svijeta mjesta i prostori ili mjesta ili nemjesta prepliću i prožimaju.4

Anini su video radovi povezani s gradovima u kojima je boravila - tu su Bristol, Berlin, Beč, Moskva; njihovi kulturni i socijalni konteksti, uobičajene konstrukcije stereotipiziranih slika ili označiteljske prakse i značenja koja proizvode. Blue Black Berlin tako donosi sliku kra-jolika, mirnog noćnog prizora uz rijeku Spree u Berlinu, iluminiranog rasvjetom koja se reflektira u površini vode, koji se transformira u potencijalnu opasnost, sugerirajući nelagodu koju dočaravaju montažni rezovi i zvučni efekti. 200 Roubles, Without Title i Revolutionary Real-ity Show, te It Makes You Happy, reflektiraju promjene društvene kartografije Moskve. Dok u prvoj grupi radova autoričina potraga za mjestom gdje se susreću predodžbe i očekivanja o prostoru, ljudima i događajima rezultira dekodiranjem iluzija, noviji rad demistificira, ogoljava i banalizira umjetnički događaj.

A Story I Throwing Over realizirani u Beču, prikazuju nedefiniran i neimenovan prostor na granici između interijera i eksterijera. Prizorima koje shvaćamo kao autoričino “refleksivno putovanje prema unutarnjem osobnom svijetu” dominira atmosfera nesigurnosti i tjes-kobe. Nejasno osjećamo pukotine, zjevove, točke trenja; katkad imamo neodređen dojam da prostor na mjestima zapinje, puca ili da se sudara...5

U filmu U ratu i revoluciji, prisutna je osobna priča iz obiteljske povijesti Ane Bilankov koju stavlja u širi društveni okvir. Dokumentaristička metoda intervjua donosi dijelove razgovara Ane i njene bake, mapirajući pokušaje prisjećanja i okolnosti jedne fotografije. Krh-kost bakinog sjećanja, suprostavljena je stanju kolektivne amnezije i pokušajima sustavnog brisanja sjećanja koje je društvo prolazilo ranih devedesetih godina, nestaja-nju knjiga, “nepodobnim” knjigama koje su od strane nove hrvatske države početkom 90ih godina sustavno uklanjane iz knjižara i biblioteka, kako bi određenom znanju bilo onemogućeno čuvanje i prenošenje.

Radove Ane Bilankov do sada smo najčešće imali pri-liku vidjeti izložene u galerijskom kontekstu i formatu izložbe, bilo skupne ili samostalne, prezentirane kao kompleksne izložbene “situacije” koje su uključivale video i fotografije, slike i tekstove, u širem kontekstu-alnom, prostornom, konceptualnom i komunikacijskom formatu kojeg predstavlja izložba suvremene umjet-nosti. Ovaj program - koji gotovo obuhvaća retrospe-ktivni prikaz realiziranih video radova i jednu premi-jeru, prilagođen je za prikazivanje u nešto drugačijim uvjetima, koje uspostavlja kino dvorana. Različito iskustvo gledanja, usmjereno je na izmjenjenu pozic-iju promatrača i način prezentacije djela, definirano je okolnostima mjesta i prostornim uvjetima, bilo da se radi o prostornoj instalaciji ili linearnoj, susljednoj prezentaciji u uvjetima kina. Kao što instalacije u galeriji ne transformiraju samo galerijski prostor, već mijenjaju i naše iskustvo i doživljaj umjetnosti.

Branka Benčić

1 Georges Perec: Vrste prostora, Meandar, Zagreb, 2005.2 Ana Bilankov, izjava umjetnice u: Izmisliti prostor, katalog izložbe, galerija Nova, Zagreb, 2004.3 Mark Nash: Experiments with truth, Fabric Wokshop and Museum, Philadelphia, 2004.4 Iva Rada Janković, predgovor, katalog izložbe, galerija PM, Zagreb, 2006.5 Georges Perec, op. cit.

Eksperimentalno-dokumentarni video U ratu i revo-luciji govori o osobnoj i kolektivnoj amneziji tokom političkih promjena i rata početkom 90ih godina u Hrvatskoj. Kroz strukturu paralelne montaže slijedi intervju s autoričinom 97-ogodišnjom bakom, koja se pokušava prisjetiti svoje mladosti kao učiteljice u antifašističkom pokretu tokom 2. svjetskog rata na os-novu fotografije u knjizi Škola u ratu i revoluciji, koju je napisao bakin muž i autoričin djed. Te slike izm-jenjuju se sa snimkama fragmenata knjiga iz njihove privatne biblioteke i izjavama nekolicine zagrebačkih intelektualaca na temu ideološkog micanja ne samo te konkretne već i mnogih drugih knjiga, koje su, obilježene kao nepodobne ili komunističke od strane nove hrvatske države početkom 90ih godina, nestale iz knjižara i biblioteka.

The experimental-documentary video In War and Rev-olution speaks about both the personal and collective amnesia that occurred during political changes and the war of the early 90s in Croatia. Through a structure of parallel editing there is the interview with the author’s 97-year-old grandmother who tries to remember her youth as a teacher during the anti-fascist movement in WWII by looking at a photograph from the book The School in War and Revolution written by her late hus-band, the author’s grandfather. These images are inter-polated by shots of book fragments from their private library and interviews with several intellectuals from Zagreb on the subject of the removal not only of this particular book but many others labelled as inappro-priate or communist by the new Croatian government in the early 90s on, thus disappearing from bookstores and libraries on ideological grounds.

U RATU I REVOLUCIJI IN WAR AND REVOLUTION

Fotografija iz filma ‘U ratu i revoluciji’ Videostill from the Film ‘In War and Revolution’

Eksperimentalno-dokumentarni Experimental - documentary • digi beta • boja colour • stereo • 15’03” • Scenarij, režija i kamera Scriptwriter, Director and Cinematographer : Ana Bilankov • Montažer Editor : Staša Čelan • Muzika i oblikovanje zvuka Music and Sound Designer : Boris Wagner • Izvršna producentica Line Producer : Marija Ratković • Producentica Producer : Vera Robić-Škarica