Kurt Mortensen RunoTrio - New Music USAlibrary.newmusicusa.org/files/5453/32983_65276_50807.pdfKurt...

Kurt Mortensen

RunoTrioFor Flute/Bass Flute, Violin & Guitar

I. A Swindler SuitorII. Väinämöinen’s Kantele

III. Estonian LullabyIV. Midsummer’s Eve Bonfire

Full Score

RunoTrio

I. A Swindler SuitorII. Väinämöinen’s Kantele

III. Estonian LullabyIV. Midsummer’s Eve Bonfire

Duration: ca. 15½ minutes

First performance:April 29, 2000

at Northern Illinois University, DeKalb, IL by:

Shelly Schweigerdt - fluteSabine Neuboeck - violinKurt Mortensen - guitar

Second performance:November 4, 2001

at the Indian Boundary Cultural Center, Chicago IL by:

Peggy Yoo - fluteSarah Jacques - violinJeff Lambert - guitar

Special thanks to

Mimi S. DaitzAssociate Professor, Music

The City College of New York

who aided with the search for regilaulud (runosongs).

Although RunoTrio was written specifically for the Tarutelin Trio at the request oftheir guitarist Eric Schroeder, he was unable to perform the piece at the premiere due to awrist injury. As a result, the work was first played publicly by the other two members ofthe trio with myself as a surrogate guitarist. Even though Eric Schroeder did not have theopportunity to premiere RunoTrio himself, he is responsible for bringing the piece intoexistence, for which I am grateful.

- Kurt Mortensen

for more information about Kurt Mortensen’s music visit:http://kurtmortensen.org

Program Notes By The Composer

RunoTrio is a four-movement work for flute/bass flute, violin and guitar, which isbased on Baltic-Finnic folk tunes known as “runosongs.” These very short melodiesevolved from pre-Christian shamanistic times over centuries through an oral traditionwhich was spread by the people living in the regions of Estonia and Finland. Because thismusic was not written down until the 19th and 20th centuries, there are many differentvariations and texts associated with the tunes. Most runosongs are only a few measureslong and are repeated over and over with new lines of text while being subjected to slightmelodic modifications. The academic term for “runosong” is the preferred “regilaul”since runo falsely implies runes; however RegiTrio did not sound as nice.

I discovered runosongs after encountering the music of Veljo Tormis (b. 1930), anEstonian choral composer who has made a career of using these folk melodies as the basisfor his work. In my music, these songs provide a point of reference and departure. Fourrunosongs were used with one for each movement. There is no programmatic relationshipbetween any of these folk melodies as each one was selected simply because I liked them.RunoTrio is not an arrangement of four runosongs, but a new work which is derived fromthese tunes. The short, concise, simple and repetitive nature of the Baltic-Finnic melodieslent themselves to a minimalist approach to composition which I enjoy. However, thiswork is not a minimalist piece, at least not in any typical way.

The first movement is based on a tune called “A Swindler Suitor” which I foundin the Folklore Journal published by the Institute of Estonian Language. The words to thesong are rather humorous: “Marry me, a servant boy; do not marry the farmer's son! He isa liar and a swindler: he promised to bring you three pairs of shoes but he does not evenown a pair of pastlad” (Estonian peasant sandals). This runosong is a two-measuremelody which is followed by two very similar variations. In the RunoTrio this tune and itselaborations are presented over different chord progressions in the guitar and are followedby a concluding phrase which is constructed from fragments of the runosong (includingretrogrades). In between these presentations of the folk tune there are melodies which arederived from the song.

“A Swindler Suitor”

The only movement that uses the bass flute and is not based on Estonian sourcesis the second. Veljo Tormis used this Finnish folk song in his Inside The Giant: TheSeventeenth Rune of “Kalevala,” a setting for male chorus of all 628 lines from theFinnish Epic. This melody is a Karelian tune which has been preserved by the FinnishLiterature Society and it is in what is known as Kalevala-meter which corresponds to 5/4time. The song is used here to represent Väinämöinen, one of the heroes from theKalevala. He played the kantele, a five-stringed Finnish folk instrument much like azither. A capo is placed on the guitar at the 5th fret and the guitarist is instructed to playsul ponticello (near the bridge) in order to achieve a high and thin ringing quality as anattempt to emulate the sound of the kantele. The four-measure runosong is presented firstin the bass flute, then the guitar and finally in the violin. After this initial presentation, thebass flute and violin begin to introduce permutations of the tune through augmentation,retrograde, fragmentation and combinations thereof.

Karelian Folk tune in Kalevala-meter 5-string kantele

An Estonian lullaby called “Let The Cradle Swing” forms the basis of the thirdmovement. The tune was originally documented by Herbert Tampere in his Eestirahvalaule vissidega III (Estonian Folk Songs with Melodies III, the third of a five-volume set which has been referred to as the “Tormis Bible,” the source which theEstonian composer often consults when searching for runosongs). This lullaby is thelongest folk melody used in the RunoTrio. It is actually in two distinct parts, not includingthe variations. The full tune, including its elaborations is presented at the beginning andthe end with the supporting music being derived from the runosong as well. The middleof this section contains the most developed motives taken from lullaby.

Estonian lullaby: “Let The Cradle Swing”

RunoTrio concludes with my favorite movement. I especially like the runosongemployed and it was this tune which was the impetus for conceiving this piece. I alsospent the most time composing this movement, which although closes this work, wasactually completed first (the only part of the trio begun in 1999). This melody seems to bevery popular. It appears in the same Folklore Journal from which the “Swindler Suitor”melody came. It is also cited in the New Grove Dictionary of Music and Musicians as anexample of Estonian runosong. Veljo Tormis also used the tune in his Estonian CalendarSongs, one his best-known works. Traditionally, June 24 was an important day, secondonly to Christmas, as it marked the culmination of working in the fields and the start ofmaking hay. On this midsummer’s eve, the custom in Estonia was to build bonfires allover the countryside. The illuminated landscape was thought to strengthen the productionof grain and grass. The opening lines of this runosong read, “Come to the midsummerbonfire, come and guard the fire, come and watch the flames!” This movement beginswith a slow introduction consisting of fragments of the melody presented in augmentationin canon between the flute and violin. The introduction continues with variations of therunosong presented in all three instruments, until the guitar enters with a quicker tempo,playing an embellished version of the melody. For most of the rest of the movement, theguitar provides the accompaniment which consists of repeated statements the folk tune,while the flute and violin play off one another as they perform variations of the melody.

“Call To the Midsummer’s Eve Bonfire”

Copyright © 2000 by Kurt Mortensen

Performance Notes

Although some spots are labeled, there are a few places in the flute part wherebreath marks are not indicated. This is particularly true in the second movement.Appropriate pauses should be determined by the flautist.

In the guitar part, all of the harmonics are natural and thus can be found on theopen strings. In addition, some of the chords may be played by doubling certain notes.Although not every one is labeled as such, the guitarist may choose to double thesepitches when appropriate. However, specific places where this should be done have beenindicated by chord symbols such as:

In general, the guitar is very quiet in this ensemble and it can be overpowered veryeasily, even when using a “louder” instrument. Therefore the dynamics in the score mayneed to be modified according to how well a specific guitar projects.

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RunoTrioDedicated to the Tarutelin Trio

IA Swindler Suitor

Kurt Mortensen1999-2000q = 90

for Flute/Bass Flute, Violin & Guitar

Copyright © 2000 by Kurt MortensenAll Rights Reserved

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Väinämöinen’s Kantele

A = hold open D minor (A minor) chord position while playing the notes for the 2nd half of the repeated phrase

to create sympathetic string vibration

= play with fingernail

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- 13 -

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- 14 -

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- 16 -

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- 17 -

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- 18 -

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- 19 -

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- 21 -

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- 22 -

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- 23 -

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- 26 -

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- 27 -

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for more information about Kurt Mortensen’s music visit:http://www.kurtmortensen.org

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