Lab Foto Color

7/31/2019 Lab Foto Color

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Laboratorio de

Fotografa a Color

Bloque BsicoCompilador:

Lic. Oscar Oltra Ramrez

Licenciatura en Diseo Grfico

CONOCERSE ACEPTARSE AMARSE CUIDARSE SUPERARSE TRANSMITIR TRANSFORMAR


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ndice 1

Taller de Fotografa a Color

ndice

ndice 1Objetivo general 3

Tema 1. La luz y el color 4Objetivo de aprendizaje 4Introduccin 41.1 El color de la luz segn sea natural o artificial 41.2 Medicin del color de la luz 81.3 Temperaturas de la luz 9Resumen 13

Tema 2. La pelcula negativa de color 14Objetivo de aprendizaje 14Introduccin 142.1 Caractersticas tcnicas del negativo a color 142.2 Los filtros de compensacin de color 162.3 Pelculas clidas y fras 172.4 Anlisis general de las pelculas negativas que existen en el mercado 18Resumen 21Bibliografa 22

Tema 3. La pelcula de transparencia a color 23Objetivo de aprendizaje 23Introduccin 233.1 Tipos de pelculas segn el balance de luz de da o artificial 233.2 Caractersticas tcnicas de las transparencias a color 253.3 Los filtros UV y Skylight 263.4 Poder de resolucin 27Resumen 28Bibliografa 29

Tema 4. Control de la exposicin segn el tipo de pelcula 30Objetivo de aprendizaje 30Introduccin 304.1 Tcnicas de medicin para negativos a color 304.2 Tcnicas de medicin para transparencias 314.3 Por qu de las diferentes tcnicas 31


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ndice 2


Resumen 33Bibliografa 34

Tema 5. Procesado de la pelcula 35Objetivo de aprendizaje 35Introduccin 355.1 Los minilabs y los procesadores automticos para negativos 355.2 Revelado de transparencias y presentaciones para exhibiciones 36Resumen 39Bibliografa 40

Tema 6. Control de la imagen 41Objetivo de aprendizaje 41Introduccin 416.1 Elementos de composicin a color 416.2 El contraste de color como medio expresivo 426.3 Fotos de tendencia monocromticas 436.4 Fotos con colores complementarios 436.5 Movimiento visual del color 44Resumen 45Bibliografa 46


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Objetivo general 3


Objetivo general

Al trmino del curso el estudiante emplear las tcnicas y materialescontemporneos que se requieran para poder realizar una toma de fotografas acolor de manera ptima.


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Tema 1. La luz y el color 4


Tema 1. La luz y el color

Subtemas1.1 El color de la luz segn sea natural o artificial1.2 Medicin del color de la luz1.3 Temperatura de la luz

Objetivo de Aprendizaje

Al trmino del tema el estudiante aplicar las diferentes fuentes lumnicasresaltando los aspectos cromticos que estas generan, evaluando las

caractersticas especficas de cada una de ellas.

Introduccin

En el mundo fotogrfico, el alma y esencia de la composicin fotogrfica estadeterminada por la forma en que se ilumina la obra en si. Cuando hablamos decolor en la fotografa deberemos analizar la composicin de este en su entorno,qu matices son los adecuados, cundo resaltar un tema a nivel cromtico, cmoaislar el color, en fin, un gran numero de posibilidades que nos brinda la fotografaa color la cual apoyar los diferentes problemas de diseo y comunicacin grafica

a los cuales el diseador enfrentara en su desarrollo profesional1

.

1.1 El color de la luz segn sea natural o artificial

La luz es el componente esencial en la fotografa, que en casi todas sus formas sebasa en las propiedades fotosensibles de los cristales de haluros de plata,compuestos qumicos de plata y halgenos (bromuro, cloruro y yoduro). Cuando lapelcula fotogrfica, que consiste en una emulsin (capa fina de gelatina) y unabase de acetato transparente de celulosa o de polister, se expone a la luz, loscristales de haluros de plata suspendidos en la emulsin experimentan cambios

qumicos para formar lo que se conoce como imagen latente de la pelcula. Alprocesar sta con una sustancia qumica llamada revelador, se forman partculasde plata en las zonas expuestas a la luz. Cuanto ms intensa sea la exposicin,mayor nmero de partculas se crearn. La imagen que resulta de este proceso sellama negativo porque los valores de los tonos del objeto fotografiado se invierten,es decir, que las zonas de la escena que estaban relativamente oscuras aparecen

1Microsoft Encarta Biblioteca de Consulta 2003. 1993-2002 Microsoft


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claras y las que estaban claras aparecen oscuras. Los valores de los tonos delnegativo se vuelven a invertir en el proceso de positivado, o con las diapositivasen un segundo proceso de revelado.

La fotografa se basa, por lo tanto, en principios fsicos y qumicos. Los principiosfsicos se rigen por la ptica, es decir, la fsica de la luz. El trmino genrico luz serefiere a la parte visible del espectro electromagntico, que incluye adems ondasde radio, rayos gamma, rayos X, infrarrojos y ultravioletas. El ojo humanosolamente percibe una estrecha banda de longitudes de onda, el espectro visible.Este espectro comprende toda la gama de colores. La mayor longitud de ondavisible corresponde al rojo y la menor al azul.

Luz, forma de radiacin electromagntica similar al calor radiante, las ondas deradio o los rayos X. La luz corresponde a oscilaciones extremadamente rpidas deun campo electromagntico, en un rango determinado de frecuencias que puedenser detectadas por el ojo humano. Las diferentes sensaciones de colorcorresponden a luz que vibra con distintas frecuencias, que van desdeaproximadamente 4 1014 vibraciones por segundo en la luz roja hastaaproximadamente 7,5 1014 vibraciones por segundo en la luz violeta. Elespectro de la luz visible suele definirse por su longitud de onda, que es mspequea en el violeta (unas 40 millonsimas de centmetro) y mxima en el rojo(75 millonsimas de centmetro). Las frecuencias mayores, que corresponden alongitudes de onda ms cortas, incluyen la radiacin ultravioleta, y las frecuenciasan ms elevadas estn asociadas con los rayos X. Las frecuencias menores, conlongitudes de onda ms altas, se denominan rayos infrarrojos, y las frecuencias

todava ms bajas son caractersticas de las ondas de radio. La mayora de la luzprocede de electrones que vibran a esas frecuencias al ser calentados a unatemperatura elevada. Cuanto mayor es la temperatura, mayor es la frecuencia devibracin y ms azul es la luz producida.

La luz es emitida por sus fuentes en lnea recta, y se difunde en una superficiecada vez mayor a medida que avanza; la luz por unidad de rea disminuye segnel cuadrado de la distancia. Cuando la luz incide sobre un objeto es absorbida oreflejada; la luz reflejada por una superficie rugosa se difunde en todasdirecciones. Algunas frecuencias se reflejan ms que otras, y esto da a los objetossu color caracterstico. Las superficies blancas difunden por igual todas las

longitudes de onda, y las superficies negras absorben casi toda la luz. Por otraparte, para que la reflexin forme imgenes es necesaria una superficie muypulida, como la de un espejo.

La definicin de la naturaleza de la luz siempre ha sido un problema fundamentalde la fsica. El matemtico y fsico britnico Isaac Newton describi la luz comouna emisin de partculas, y el astrnomo, matemtico y fsico holands ChristiaanHuygens desarroll la teora de que la luz se desplaza con un movimiento


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ondulatorio. En la actualidad se cree que estas dos teoras son complementarias,y el desarrollo de la teora cuntica ha llevado al reconocimiento de que enalgunos experimentos la luz se comporta como una corriente de partculas y enotros como una onda. En las situaciones en que la luz presenta movimientoondulatorio, la onda vibra perpendicular a la direccin de propagacin; por eso, laluz puede polarizarse en dos ondas perpendiculares entre s (vase ptica).

Iluminacin elctrica, iluminacin mediante cualquiera de los numerososdispositivos que convierten la energa elctrica en luz. Los tipos de dispositivos deiluminacin elctrica utilizados con mayor frecuencia son las lmparasincandescentes, las lmparas fluorescentes y los distintos modelos de lmparasde arco y de vapor por descarga elctrica (vase Arco elctrico).

Si una corriente elctrica pasa a travs de cualquier conductor que no seaperfecto, se consume una determinada cantidad de energa que aparece en formade calor en el conductor. Por cuanto cualquier cuerpo caliente despedir una ciertacantidad de luz a temperaturas superiores a los 525 C, un conductor que secalienta por encima de dicha temperatura mediante una corriente elctrica actuarcomo fuente luminosa. Una bombilla o lmpara incandescente est formada porun filamento de material de punto de fusin muy elevado dentro de una ampolla devidrio, en cuyo interior se ha hecho el vaco o est llena de un gas inerte. Sedeben utilizar filamentos con puntos de fusin elevados porque la proporcin entrela energa luminosa y la energa trmica generada por el filamento aumenta amedida que se incrementa la temperatura, obtenindose la fuente luminosa mseficaz a la temperatura mxima del filamento. En las primeras lmparas

incandescentes se utilizaban filamentos de carbono, aunque las modernas sefabrican con hilos muy finos de volframio o tungsteno, con un punto de fusin de3.410 C. El filamento debe estar al vaco o en una atmsfera inerte, ya que de locontrario reaccionara qumicamente con el entorno al calentarse. El uso de gasinerte en lugar de vaco en estas lmparas tiene como ventaja una evaporacinms lenta del filamento, lo que prolonga la vida til de la lmpara. La mayora delas lmparas incandescentes modernas se rellenan con una mezcla de argn ygases halgenos, o bien con una pequea cantidad de nitrgeno o de criptn. Lasustitucin de las ampollas de vidrio por compactos tubos de vidrio de cuarzofundido han permitido cambios radicales en el diseo de las lmparasincandescentes.

Las lmparas de descarga elctrica dependen de la ionizacin y de la descargaelctrica resultante en vapores o gases a bajas presiones en caso de seratravesados por una corriente elctrica (vase Electricidad). Los ejemplos msrepresentativos de este tipo de dispositivos son las lmparas de arco rellenas convapor de mercurio (lmparas de vapor de mercurio), que generan una intensa luzazul verdosa y que se emplean para fotografa e iluminacin de carreteras, y laslmparas de nen, utilizadas para carteles decorativos, publicitarios y escaparates.


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En las ms modernas lmparas de descarga elctrica se aaden otros metales almercurio y al fsforo de los tubos o ampollas para mejorar el color y la eficacia.Los tubos de cermica translcida, similar al vidrio, han permitido fabricarlmparas de vapor de sodio de alta presin con una potencia luminosa sinprecedentes.

La lmpara fluorescente es otro tipo de dispositivo de descarga elctrica conaplicaciones generales en iluminacin. Se trata de una lmpara de vapor demercurio de baja presin contenida en un tubo de vidrio, revestido en su interiorcon un material fluorescente como el fsforo. La radiacin del arco de la lmparade vapor hace que el fsforo se torne fluorescente. La mayor parte de la radiacindel arco es luz ultravioleta invisible, pero esta radiacin se convierte en luz visibleal excitar al fsforo. Las lmparas fluorescentes cuentan con una serie de ventajasimportantes. Si se elige el tipo de fsforo adecuado, la luz que generan estosdispositivos puede ser de calidad similar a la luz solar. Adems, su eficacia es muyelevada. Un tubo fluorescente que consume 40 vatios de potencia genera tanta luzcomo una bombilla incandescente de 150 vatios. Debido a su potencia luminosa,las lmparas fluorescentes producen menos calor que las incandescentes paragenerar una luminosidad semejante.

Un avance en el campo de la iluminacin elctrica es el uso de la luminiscencia,que da lugar a la llamada iluminacin de paneles. En este caso, las partculas defsforo se hallan suspendidas en una fina capa de material aislante, por ejemplo,plstico. Esta capa se intercala entre dos placas conductoras, una de las cuales esuna sustancia translcida, como el vidrio, revestida en su interior con una fina

pelcula de xido de estao. Como los dos conductores actan como electrodos, elfsforo se ilumina al ser atravesado por una corriente alterna. Los panelesluminiscentes se utilizan en una amplia variedad de objetos: para iluminar relojes ysintonizadores de radio, para destacar los peldaos o los pasamanos de lasescaleras y para generar paredes luminosas. Sin embargo, el uso de lailuminacin de paneles est limitado por el hecho de que las necesidades decorriente para grandes instalaciones son excesivas.

Se han desarrollado una serie de tipos diferentes de lmparas elctricas para finesespecficos, como la fotografa y el alumbrado de alta intensidad. En general,estas lmparas han sido diseadas de manera que puedan actuar como

reflectores al ser revestidas de una capa de aluminio (vase ptica). Un ejemploes la utilizada en fotografa, una lmpara incandescente que funciona a unatemperatura superior a la normal para obtener una mayor emisin de luz. Su vidatil est limitada a 2 3 horas, frente a las 750 a 1.000 horas que dura unalmpara incandescente normal. Las lmparas utilizadas para fotografa de altavelocidad generan un nico destello (flash) de luz de alta intensidad que duraescasas centsimas de segundo. Entre los fotgrafos cada vez es ms popular la


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lmpara estroboscpica de descarga de gas a alta velocidad conocida como flashelectrnico. Vase Estroboscopio.

1.2 Medicin del color de la luz

Espectro, serie de colores semejante a un arco iris por este orden: violeta, azul,verde, amarillo, anaranjado y rojo que se produce al dividir una luz compuestacomo la luz blanca en sus colores constituyentes. El arco iris es un espectronatural producido por fenmenos meteorolgicos. Puede lograrse un efecto similarhaciendo pasar luz solar a travs de un prisma de vidrio. La primera explicacincorrecta de este fenmeno la dio en 1666 el matemtico y fsico britnico IsaacNewton.

Cuando un rayo de luz pasa de un medio transparente como el aire a otro mediotransparente, por ejemplo vidrio o agua, el rayo se desva; al volver a salir al airevuelve a desviarse. Esta desviacin se denomina refraccin; la magnitud de larefraccin depende de la longitud de onda de la luz. La luz violeta, por ejemplo, sedesva ms que la luz roja al pasar del aire al vidrio o del vidrio al aire. As, unamezcla de luces roja y violeta se dispersa al pasar por un prisma en forma de cuay se divide en dos colores.

Los aparatos para observar visualmente un espectro se denominanespectroscopios; los que sirven para observar y registrar un espectrofotogrficamente se llaman espectrgrafos; los empleados para medir laintensidad de las diferentes partes del espectro se denominan espectrofotmetros.La ciencia que utiliza los espectroscopios, espectrgrafos y espectrofotmetrospara estudiar los espectros se conoce como espectroscopia. Para medidasespectroscpicas extremadamente precisas se emplean interfermetros. En elsiglo XIX, los cientficos descubrieron que ms all del extremo violeta delespectro poda detectarse una radiacin invisible para el ojo humano pero con unamarcada accin fotoqumica; se la denomin radiacin ultravioleta. Igualmente,ms all del extremo rojo del espectro se detect radiacin infrarroja que aunqueera invisible transmita energa, como demostraba su capacidad para hacer subirun termmetro. Como consecuencia, se redefini el trmino espectro para queabarcara esas radiaciones invisibles, y desde entonces se ha ampliado para incluirlas ondas de radio ms all del infrarrojo y los rayos X y rayos gamma ms all delultravioleta.

En la actualidad, el trmino espectro se aplica frecuentemente en un sentido msamplio a cualquier distribucin ordenada producida por el anlisis de un fenmenocomplejo. Un sonido complejo, como por ejemplo un ruido, puede analizarse comoun espectro acstico formado por tonos puros de diferentes frecuencias.Igualmente, una mezcla compleja de elementos o istopos con distinta masa


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atmica puede ser separada en una secuencia ordenada segn su masa atmicay denominada espectro de masas.

La espectroscopia no slo ha proporcionado un mtodo importante y sensible parael anlisis qumico, sino que ha sido el principal instrumento para descubrimientosen campos aparentemente no relacionados, como la astrofsica o la teoraatmica. En general, los cambios en el movimiento de los electrones exteriores delos tomos dan lugar a espectros en la regin visible, infrarroja y ultravioleta. Loscambios en el movimiento de los electrones interiores de los tomos pesadosproducen espectros de rayos X. Los cambios en la configuracin del ncleo de untomo producen espectros de rayos gamma. Los cambios en la configuracin delas molculas producen espectros visibles e infrarrojos. Vase tomo; Radiacinelectromagntica; Luminiscencia.

Los distintos colores de luz tienen en comn el ser radiaciones electromagnticasque se desplazan con la misma velocidad, aproximadamente 300.000 kilmetrospor segundo. Se diferencian en su frecuencia y longitud de onda (la frecuencia esigual a la velocidad de la luz dividida entre la longitud de onda). Dos rayos de luzcon la misma longitud de onda tienen la misma frecuencia y el mismo color. Lalongitud de onda de la luz es tan corta que suele expresarse en nanmetros (nm),que equivalen a una milmillonsima de metro, o una millonsima de milmetro. Lalongitud de onda de la luz violeta vara entre unos 400 y 450 nm, y la de la luz rojaentre unos 620 y 760 nm.

1.3 Temperatura de la luz

Color, fenmeno fsico de la luz o de la visin, asociado con las diferenteslongitudes de onda en la zona visible del espectro electromagntico (vaseRadiacin electromagntica). Como sensacin experimentada por los sereshumanos y determinados animales, la percepcin del color es un procesoneurofisiolgico muy complejo. Los mtodos utilizados actualmente para laespecificacin del color se encuadran en la especialidad llamada colorimetra, yconsisten en medidas cientficas precisas basadas en las longitudes de onda detres colores primarios.

La luz visible est formada por vibraciones electromagnticas cuyas longitudes deonda van de unos 350 a unos 750 nanmetros (milmillonsimas de metro). La luzblanca es la suma de todas estas vibraciones cuando sus intensidades sonaproximadamente iguales. En toda radiacin luminosa se pueden distinguir dosaspectos: uno cuantitativo, su intensidad, y otro cualitativo, su cromaticidad. Estaltima viene determinada por dos sensaciones que aprecia el ojo: la tonalidad y lasaturacin. Una luz compuesta por vibraciones de una nica longitud de onda delespectro visible es cualitativamente distinta de una luz de otra longitud de onda.


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Esta diferencia cualitativa se percibe subjetivamente como tonalidad. La luz conlongitud de onda de 750 nanmetros se percibe como roja, y la luz con longitud deonda de 350 nanmetros se percibe como violeta. Las luces de longitudes de ondaintermedias se perciben como azul, verde, amarilla o anaranjada, desplazndonosdesde la longitud de onda del ioleta a la del rojo. Vase Movimiento ondulatorio.

El color de la luz con una nica longitud de onda o una banda estrecha delongitudes de onda se conoce como color puro. De estos colores puros se diceque estn saturados, y no suelen existir fuera del laboratorio. Una excepcin es laluz de las lmparas de vapor de sodio empleadas en ocasiones para la iluminacinde calles y carreteras, que es de un amarillo espectral casi completamentesaturado. La amplia variedad de colores que se ven todos los das son colores demenor saturacin, es decir, mezclas de luces de distintas longitudes de onda.

El ojo humano no funciona como una mquina de anlisis espectral, y puedeproducirse la misma sensacin de color con estmulos fsicos diferentes. As, unamezcla de luces roja y verde de intensidades apropiadas parece exactamenteigual a una luz amarilla espectral, aunque no contiene luz de las longitudes deonda asociadas al amarillo. Puede reproducirse cualquier sensacin de colormezclando aditivamente diversas cantidades de luces roja, azul y verde. Por esose conocen estos colores como colores aditivos primarios. Si se mezclan luces deestos colores primarios con intensidades aproximadamente iguales se produce lasensacin de luz blanca. Tambin existen parejas de colores espectrales puros,que si se mezclan aditivamente, producen la misma sensacin que la luz blanca,por lo que se denominan colores complementarios. Entre esos pares figuran

determinados amarillos y azules, o rojos y verdes azulados.

Todos los objetos tienen la propiedad de absorber y reflejar ciertas radiacioneselectromagnticas. La mayora de los colores que experimentamos normalmenteson mezclas de longitudes de onda que provienen de la absorcin parcial de la luzblanca. Casi todos los objetos deben su color a los filtros, pigmentos o pinturas,que absorben determinadas longitudes de onda de la luz blanca y reflejan otransmiten las dems; estas longitudes de onda reflejadas o transmitidas son lasque producen la sensacin de color, que se conoce como color pigmento.

Los colores pigmento que absorben la luz de los colores aditivos primarios se

llaman colores sustractivos primarios. Son el magenta que absorbe el verde , elamarillo que absorbe el azul y el cyan (azul verdoso), que absorbe el rojo. Porejemplo, si se proyecta una luz verde sobre un pigmento magenta, apenas serefleja luz, y el ojo percibe una zona negra. Los colores sustractivos primariospueden mezclarse en proporciones diferentes para crear casi cualquier tonalidad;los tonos as obtenidos se llaman sustractivos. Si se mezclan los tres encantidades aproximadamente iguales, producen una tonalidad muy oscura,aunque nunca completamente negra. Los primarios sustractivos se utilizan en la


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fotografa en color: para las diapositivas y negativos en color se emplean tintes decolor magenta, cyan y amarillo; en las fotografas en color sobre papel se empleantintas de estos mismos colores; tambin se usa tinta negra para reforzar el tonocasi negro producido al mezclar los tres colores primarios.

Nuestra percepcin del color de las partes de una escena no slo depende de lacantidad de luz de las diferentes longitudes de onda que nos llega de ellas.Cuando sacamos un objeto iluminado con luz artificial que contiene mucha luzrojiza de altas longitudes de onda a la luz del da que contiene ms luzazulada de longitudes de onda cortas la composicin de la luz reflejada por elobjeto cambia mucho. Sin embargo, no solemos percibir ningn cambio en el colordel objeto. Esta constancia del color se debe a la capacidad del sistema formadopor el ojo y el cerebro para comparar la informacin sobre longitudes de ondaprocedente de todas las partes de una escena. Edwin Herbert Land, fsicoestadounidense e inventor del sistema de fotografa instantnea Polaroid Land,demostr los clculos enormemente complejos que lleva a cabo el retinex (comollam Land al sistema formado por la retina del ojo y el crtex cerebral) para lograrla constancia de color.

El ojo y el cerebro tambin pueden reconstruir los colores a partir de unainformacin muy limitada. Land realiz dos diapositivas (transparencias) en blancoy negro de una misma escena, una vez con iluminacin roja para las longitudes deonda largas y otra con iluminacin verde para las longitudes de onda cortas.Cuando ambas se proyectaron en la misma pantalla, usando luz roja en uno de losproyectores y luz verde en el otro, apareci una reproduccin con todos los

colores. El mismo fenmeno tena lugar incluso si se empleaba luz blanca en unode los proyectores. Si se invertan los colores de los proyectores, la escenaapareca en sus colores complementarios.

No se conoce bien el mecanismo por el que las sustancias absorben la luz.Aparentemente, el proceso depende de la estructura molecular de la sustancia. Enel caso de los compuestos orgnicos, slo muestran color los compuestos nosaturados (vase Qumica orgnica), y su tonalidad puede cambiarse alterndolosqumicamente. Los compuestos inorgnicos suelen ser incoloros en solucin o enforma lquida, salvo los compuestos de los llamados elementos de transicin.

El color tambin se produce por otras formas que no son la absorcin de luz. Lasirisaciones de la madreperla o de las burbujas de jabn son causadas porinterferencia. Algunos cristales presentan diferentes colores segn el ngulo queforma la luz que incide sobre ellos: este fenmeno se denomina pleocrosmo. Unaserie de sustancias muestran colores diferentes segn sean iluminadas por luztransmitida o reflejada. Por ejemplo, una lmina de oro muy fina aparece verdebajo luz transmitida. Las luces de algunas gemas, en particular del diamante, sedeben a la dispersin de la luz blanca en los tonos espectrales que la componen,


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como ocurre en un prisma. Algunas sustancias, al ser iluminadas por luz de unadeterminada tonalidad, la absorben e irradian luz de otra tonalidad, cuya longitudde onda es siempre mayor. Este fenmeno se denomina fluorescencia o, cuandose produce de forma retardada, fosforescencia (vase Luminiscencia). El colorazul del cielo se debe a la difusin de los componentes de baja longitud de ondade la luz blanca del Sol por las molculas de gas de la atmsfera. Una difusinsimilar puede observarse en una sala de cine a oscuras. Visto desde un lado, elhaz de luz del proyector parece azulado debido a las partculas de polvo que hayen el aire.


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Tema 2. La pelcula negativa de color 15


ya que incorporaba tintes amarillos a la emulsin, que eran sensibles a todas laslongitudes de onda excepto a la roja.

A la pelcula pancromtica, que fue el siguiente gran paso, se le aadieron en laemulsin tintes de tonos rojos, por lo que result sensible a todas las longitudes deonda visibles. Aunque ligeramente menos sensible a los tonos verdes que laortocromtica, reproduce mejor toda la gama de colores. Por eso, la mayora delas pelculas utilizadas por aficionados y profesionales en la actualidad sonpancromticas.

La pelcula de lnea y la cromgena son dos variedades adicionales de la deblanco y negro, que tienen unas aplicaciones especiales. La primera se usabsicamente en artes grficas para la reproduccin de originales en lnea. Estetipo de pelcula de alto contraste consigue blancos y negros puros, casi sin grises.La pelcula cromgena lleva una emulsin de haluros de plata con copulantes decolor (compuestos que reaccionan con el revelador oxidado para producir uncolorante). Despus del proceso de revelado, la plata sobrante se eliminamediante un bao de blanqueo, que da como resultado una imagen teida enblanco y negro.

Hay pelculas especiales, sensibles a longitudes de onda, que sobrepasan elespectro visible. La pelcula infrarroja responde tanto a la luz visible como a laparte infrarroja invisible del espectro.

La pelcula instantnea, lanzada por la empresa Polaroid a finales de la dcada de

1940, permiti conseguir fotografas a los pocos segundos o minutos de dispararcon cmaras diseadas con ese fin especfico. En la pelcula instantnea, laemulsin y los productos qumicos de revelado se combinan en el paquete depelcula o en la propia foto. La exposicin, revelado e impresin se producendentro de la cmara. Polaroid, primer fabricante de esta pelcula, utiliza unaemulsin de haluros de plata convencional. Despus de que la pelcula ha sidoexpuesta y se ha conseguido el negativo, ste pasa entre el papel fotogrfico y losproductos qumicos; entonces, una sustancia gelatinosa transfiere la imagen delnegativo al papel y la foto queda lista.

La pelcula de color es ms compleja que la de blanco y negro; se disea para

reproducir la gama completa de colores, adems del blanco, el negro y el gris. Lacomposicin de la mayora de las pelculas para diapositivas y para negativos decolor se basa en el principio del proceso sustractivo del color, en donde los trescolores primarios, amarillo, magenta y cyan (azul verdoso), se combinan parareproducir toda la gama de colores. La pelcula de color consta de tres emulsionesde haluros de plata en un solo soporte. La emulsin superior es sensibleexclusivamente a la luz azul. Debajo hay un filtro amarillo que evita el paso de la


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luz azul, pero que transmite los verdes y los rojos a la segunda emulsin, la cualabsorbe el verde pero no el rojo. La emulsin inferior es sensible al rojo.

Cuando la pelcula se expone a la luz, se forman imgenes latentes en blanco ynegro en cada una de las tres emulsiones. Durante el procesado, la accinqumica del revelador crea imgenes en plata metlica, al igual que en el procesode blanco y negro. El revelador combina los copulantes de color incorporados encada una de las emulsiones para formar imgenes con el cyan, el magenta y elamarillo. Posteriormente la pelcula se blanquea y deja la imagen negativa encolores primarios. En la pelcula para diapositivas en color, los cristales de halurosde plata no expuestos que no se convierten en tomos de plata metlica duranteel revelado inicial se transforman en imgenes positivas en color durante lasegunda fase del revelado. Una vez completada esta fase, la pelcula esblanqueada y la imagen queda fijada.

2.2 Los filtros de compensacin de color

Pueden estar hechos de gelatina o de cristal y se colocan delante del objetivo paraalterar el color, cambiar el contraste o el brillo, minimizar la neblina o para crearefectos especiales. En la fotografa en blanco y negro se utilizan filtros de colorcon pelcula pancromtica que permite la transmisin del color adecuado mientrasimpide el paso de los colores que no lo son. Cuando se fotografa un paisaje conun filtro rojo, por ejemplo, parte de la luz azul del cielo se anula y hace que steparezca ms oscuro y, por tanto, se destaquen las nubes. El mismo cielo azul conun filtro amarillo produce un efecto atenuado porque deja pasar mejor la luz azul.El filtro amarillo n 8 se suele utilizar para fotografiar exteriores en blanco y negro,ya que reproduce el tono azul del cielo de una forma muy parecida a como lopercibe el ojo humano.

Los filtros de conversin, los de color y los correctores se utilizan mucho enfotografa en color. Los de conversin cambian el equilibrio de color de la luz parauna pelcula concreta. Las pelculas de tungsteno, por ejemplo, estn diseadas yequilibradas para la temperatura de color de la luz mbar de tungsteno. Si seexponen a la luz del da producirn fotos con un tono azulado. El filtro deconversin de la serie 85 soluciona este problema. Por el contrario, la pelculadiurna adecuada para luz natural intensa que tiene una mayor concentracin delongitudes de onda azules que la luz de tungsteno, producir un tono amarillo-mbar si se expone a la luz de tungsteno. Los filtros de conversin de la serie 80corrigen este inconveniente.

Los filtros de color se suelen utilizar para hacer pequeos reajustes en el mismo.Los filtros de correccin eliminan los tonos de color que no se desean o aaden unmatiz clido. Los filtros correctores (CC) magenta pueden compensar la luz


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verdosa de los fluorescentes en las pelculas de tungsteno o diurnas. Otro tipo defiltro, el polarizador, se utiliza bsicamente para reducir reflejos de superficiesbrillantes y tambin para aumentar la saturacin de color en las fotografas.

2.3 Pelculas clidas y fras

Actualmente las pelculas profesionales tienen gran variedad de adaptacin a losdiferentes medios de toma, la marca Kodak ofrece una variedad muy amplia encuanto a sus productos se refiere. A continuacin presentaremos los diferentestipos de pelculas existentes en el mercado as como su aplicacin en el mismo.

KODAK Professional PORTRA 100TLa mejor pelcula negativa de color diseada para iluminacin de tungstenoque produce excelente saturacin y tonos de piel. Ideal para fotografiapublicitaria y de retrato.

KODAK Professional PORTRA 800La pelcula de alta velocidad con mayor nitidez disponible para retrato.Cuenta con una excelente saturacin de color.

KODAK Professional PORTRA 160 NC, 160 VC, y 400 VC Films.La mejor familia de pelculas especiales para retrato, logran los mejoros tonosde piel, ofrece 4 opciones de reproduccin de color.

PORTRA 160 NC Tonos suaves y naturales para situaciones de luzcontrolada

PORTRA 160 VC Colores vivos y vibrantes para situaciones de luzcontrolada

PORTRA 400 NC Tonos suaves y naturales para flash en la cmara parasituaciones de poca luz

PORTRA 400 VC Colores vivos y vibrantes para fotografas en locacin parasituaciones de poca luz


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KODAK Pro Image 100 Professional FilmPelcula de sensibilidad media, buen contraste y excelente definicin que nonecesita refrigeracin. Ideal para fotografa de eventos sociales.

KODAK Pro 100 Film (PRN)Pelcula de sensibilidad media, excelente saturacin de color y grancontraste. Ideal para fotografa comercial y retrato.

KODAK Pro 100 T (PRT)La mejor pelcula para luz de tungsteno que produce excelente saturacin ytonos de piel. Ideal para fotografa publicitaria y retrato.

KODAK Pro 1000 (PMZ)Pelcula de alta velocidad para obtener imgenes de alta calidad ensituaciones de poca luz ambiente. Ideal para fotografa de exteriores y bodas.

KODAK EKTACOLOR Pro 160 Professional Film (GPX)Pelcula de gran nitidez que produce colores saturados y brillantes. Ideal pararetrato y bodas por su fiel reproduccin de tonos neutros y de piel.

KODAK SUPRA 400 Professional FilmLa pelcula negativa de color ideal para condiciones de luz cambiantes, idealpara prensa.

KODAK SUPRA 800 Professional Film

La pelcula negativa de color con mayor nitidez y excelente saturacin decolor para sus aplicaciones de prensa.

2.4 Anlisis general de las pelculas negativas que existen en elmercado

Los diferentes tipos de cmara requieren formas y tamaos de pelculaadecuados. La ms utilizada en la actualidad es la cmara de pequeo formato(35 mm) que consigue 12, 20, 24 o 36 fotografas de 24 36 mm, en un slo rollode pelcula. sta se enhebra en un carrete receptor que est dentro delcompartimento estanco. La pelcula de 35 mm tambin puede adquirirse engrandes rollos que se cortan a la medida deseada para cargar el carrete.

El siguiente formato de cmara estndar, de tamao mediano, utiliza pelculas de120 o 220. Con estas cmaras se consiguen imgenes de diversas medidas como6 6 cm, 6 7 cm y 6 9 cm, segn la configuracin de la cmara. Las de granformato utilizan hojas de pelcula. Los formatos estndar de estas cmaras son: 4


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5, 5 7 y 8 10 pulgadas. Las cmaras especiales de gran tamao, de formatode hasta 20 24 pulgadas, son de un uso profesional muy limitado.

Las pelculas se clasifican por su velocidad, adems de por su formato. Lavelocidad de una pelcula se define como el nivel de sensibilidad a la luz de laemulsin y determina el tiempo de exposicin necesario para fotografiar un objetoen unas condiciones de luz dadas. El fabricante de la pelcula asigna unaclasificacin numrica normalizada en la cual los nmeros altos corresponden alas emulsiones rpidas y los bajos a las lentas. Las normas fijadas por laInternational Standards Organization (ISO) se usan en todo el mundo, aunquealgunos fabricantes europeos an utilizan la norma industrial alemana DeutscheIndustrie Norm (DIN). Se adopt el sistema ISO al combinar el DIN con el ASA (lanorma utilizada anteriormente en Estados Unidos). La primera cifra de laclasificacin ISO, equivalente a la de la ASA, expresa una medida aritmtica de lavelocidad de la pelcula, mientras que la segunda cifra, equivalente a la de la DIN,expresa una medida logartmica.

Las pelculas lentas se suelen clasificar desde ISO 25/15 hasta ISO 100/21, perotambin las hay ms lentas. La pelcula rpida de Kodak, de caractersticasespeciales, tiene una numeracin ISO de 3.200. Las pelculas con ISO de 125/22a 200/24 se consideran de velocidad media, mientras que las que estn porencima de ISO 200/24 se consideran rpidas. En los ltimos aos, los grandesfabricantes han lanzado pelculas ultrarrpidas superiores a ISO 400/27. Existenciertas pelculas que pueden superar estos lmites como si fueran de unasensibilidad superior, lo cual se consigue al prolongar la duracin de revelado para

compensar la subexposicin.

El cdigo DX es una reciente innovacin en la tecnologa fotogrfica. Los carretesde 35 mm con cdigo DX llevan un panel que se corresponde con un cdigoelectrnico que indica la sensibilidad ISO y el nmero de exposiciones de lapelcula. Muchas de las cmaras modernas estn equipadas con sensores DX queleen electrnicamente esta informacin y ajustan automticamente la exposicin.

Las diferencias en la sensibilidad a la luz de la emulsin de la pelcula dependende varios aditivos qumicos. Por ejemplo, los compuestos hipersensibles aumentanla velocidad de la pelcula sin modificar su sensibilidad a los colores. Las pelculas

rpidas tambin se pueden fabricar con mayor concentracin de haluros de plataen la emulsin. Hace poco se ha creado una generacin de pelculas ms rpidasy sensibles mediante la alteracin de la forma de los cristales. Los cristales dehaluros de plata sin relieve ofrecen una superficie ms amplia. Las pelculas quecontienen este tipo de cristales, como la Kodacolor de grano T, poseen por tantomayor sensibilidad a la luz.


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El grano de las pelculas rpidas suele ser ms grueso que el de las lentas. En lasampliaciones de gran tamao el grano puede producir motas. Las fotografastomadas con pelcula lenta tienen un grano menor al ser ampliadas. Debido alpequeo tamao de los haluros de plata, las pelculas lentas poseen generalmenteuna mayor definicin, es decir, ofrecen una imagen ms detallada y puedenproducir una gama de tonos ms amplia que las pelculas rpidas. Estas ltimasse utilizan cuando se pretende obtener imgenes ntidas de objetos en movimientoen detrimento de una gama de tonos ms amplia y mayor riqueza de detalles.


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Resumen

En el mundo de la fotografa a color, las diferentes marcas de pelculasfotogrficas han lanzado al mercado una gran cantidad de productos que permitenla versatilidad de las tomas, asegurando la calidad de las mismas. Los temasfotogrficos se han enriquecido gracias al avance tecnolgico que esta industriaha tenido. El fotgrafo artstico, el publicitario, el de prensa, por mencionaralgunos, se han visto beneficiados en su quehacer cotidiano, permitindoles unamayor calidad y control de sus tomas.


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Bibliografa

- Catlogo Inteligente de Kodak Profesional


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Tema 3. La pelcula de transparencia a color 23


Tema 3. La pelcula de transparencia a color

Subtemas

3.1 Tipos de pelculas segn el balance de luz de da o artificial3.2 Caractersticas tcnicas de las transparencias a color3.3 Los filtros UV y Skylight3.4 Poder de resolucin


Al trmino del tema el estudiante determinar las ventajas que ofrece la pelcula

positiva, sus diferentes usos a nivel comercial as como para su aplicacin en laindustria de las artes graficas, destacando su versatilidad en los diferentes temasfotogrficos.

Introduccin

No existe mejor original fotogrfico como seria la pelcula positiva. El diseadorgrfico deber partir para la reproduccin de una imagen, cualquiera que sea esta,de una transparencia para la reproduccin del original. La alta calidad de laspelculas positivas permite reproducir los colores ms reales a los de la escena

captada por el fotgrafo, a la ilustracin realizada por el artista o al producto quevender el publicista5.

3.1 Tipos de pelculas segn el balance de luz de da o artificial

KODAK EKTACHOME 100 Plus Professional Film (EPP)Pelcula de excelente saturacin de color y gran fidelidad de tonos neutros depiel. Ideal para fotografa comercial y publicitaria.

KODAK EKTACHOME 64Plus Professional Film (EPR)

Pelcula de gran fidelidad y nitidez que brinda una excelente reproduccin enimpresos. Ideal en fotografa comercial e industrial.



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3.2 Caractersticas tcnicas de las transparencias a color

KODAK EKTACHOME 100 Plus Professional Film (EPP)Pelcula de excelente saturacin de color y gran fidelidad de tonos neutros depiel. Ideal para fotografa comercial y publicitaria.

KODAK EKTACHOME 64Plus Professional Film (EPR)Pelcula de gran fidelidad y nitidez que brinda una excelente reproduccin enimpresos. Ideal en fotografa comercial e industrial.

KODAK EKTACHOME 100 Professional Film (EPN)Pelcula que controla los reflejos indeseables que alteran el color y lastexturas, brindando excelente fidelidad de color y nitidez. Ideal para fotografapublicitaria y de producto.

KODAK PROFESSIONAL EKTACHOROME Film E200Pelcula de grano sper fino que mantiene gran nitidez y color an forzada.Ideal para fotografas de accin y situaciones de iluminacin escasa yvariable.

KODAK EKTACHOME Professional E100 S FilmPelcula con el balance perfecto entre alta saturacin de color y tonosneutros, ideal para fotografa comercial, editorial, impresin y escaneo.

KODAK EKTACHOME Professional E100 SW FilmPelcula con el balance perfecto entre colores calidos y saturados. Muy utilpara compensar situaciones de luz fra y cielo nublado ideal para fotografacomercial, editorial, de moda, impresos y escaneo.

KODAK EKTACHOME Professional E100 VS FilmLa pelcula de transparencia ISO 100 de mayor saturacin de color en elmercado, logra los colores ms vivos y vibrantes.

KODAK EKTACHOME 64 T Professional Film (EPY)Pelcula calibrada para luz de tungsteno con excelente fidelidad de color ygran definicin. Ideal para fotografa publicitaria, comercial e industrial.

KODAK EKTACHOME 160 T Professional Film (EPT)Pelcula para luz de tungsteno que brinda excelente fidelidad de color y grandefinicin an forzada. Ideal para condiciones de escasa iluminacin yfotografa de accin.


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KODAK EKTACHOME 320 T Professional Film (EPJ)Pelcula de alta velocidad para luz de tungsteno con excelente fidelidad decolor y gran definicin, an forzada. Ideal para condiciones de pocailuminacin y fotografa en accin.

KODAK EKTACHOME Duplicating (6121 y 5071)Pelcula de bajo contraste esp0ecialmente diseada para reproducciones acolor de alta calidad.

KODAK EKTACHOME P 1600 Professional Film (EPH)Pelcula super-rpida especial para procesos forzados. Ideal paracondiciones de escasa iluminacin, fotografa de prensa y editorial.

3.3 Los filtros UV y Skylight

Los filtros de conversin, los de color y los correctores se utilizan mucho enfotografa en color. Los de conversin cambian el equilibrio de color de la luz parauna pelcula concreta. Las pelculas de tungsteno, por ejemplo, estn diseadas yequilibradas para la temperatura de color de la luz mbar de tungsteno. Si seexponen a la luz del da producirn fotos con un tono azulado. El filtro deconversin de la serie 85 soluciona este problema. Por el contrario, la pelculadiurna adecuada para luz natural intensa que tiene una mayor concentracin delongitudes de onda azules que la luz de tungsteno, producir un tono amarillo-mbar si se expone a la luz de tungsteno. Los filtros de conversin de la serie 80corrigen este inconveniente.

Los filtros de color se suelen utilizar para hacer pequeos reajustes en el mismo.Los filtros de correccin eliminan los tonos de color que no se desean o aaden unmatiz clido. Los filtros correctores (CC) magenta pueden compensar la luzverdosa de los fluorescentes en las pelculas de tungsteno o diurnas. Otro tipo defiltro, el polarizador, se utiliza bsicamente para reducir reflejos de superficiesbrillantes y tambin para aumentar la saturacin de color en las fotografas.

Los filtros polarizadores aumentan el contraste y absorben la luz reflejada sobredistintas superficies, ya sean ventanas, lagos o piscinas. De esta manera, serevelan los detalles de esas zonas que antes tenan exceso de iluminacin.Cuando se expone para las altas luces, las sombras se ennegrecen, los cielos seoscurecen y las nubes y los edificios se destacan con mayor fuerza. El resultadoson imgenes ms vivas, muy grficas y con colores ms saturados.

Animar un da gris, aadir destellos a la luz o conseguir juegos visuales con filtrosde prismas. Usados con moderacin, una gran variedad de filtros de efectosespeciales le ayudarn a crear imgenes espectaculares. El efecto de stos no se


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Resumen

El alto poder de resolucin que manejan las pelculas positivas, brinda al fotgrafola oportunidad de enriquecer en detalle la toma fotogrfica. El proceso directo enel revelado para la obtencin del original, disminuye la posibilidad de error almomento de interpretar en laboratorio las posibles gamas cromticas quecontenga la composicion, la sintesis del proceso hace de la pelicula diapositiva elmejor medio para la reproduccion de la imagen en la industria de las artesgraficas.


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Bibliografa

- Catlogo Inteligente de Kodak Profesional

- Joseph, Michael. Curso Completo de Fotografa, Edit. Blume

- Hedgecoe, John, Cmo hacer buenas fotografas, Edit. Blume


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Tema 4. Control de la exposicin segn el tipo de pelcula 30


Tema 4. Control de la exposicin segn el tipo de pelcula

Subtemas

4.1 Tcnicas de medicin para negativos de color4.2 Tcnicas de medicin para transparencias4.3 Por qu de las diferentes tcnicas


Al trmino del tema el estudiante identificar y evaluar el medio ambiente queentorna a la toma fotogrfica para una ptima exposicin, tomando en cuenta los

tipos de pelcula existentes en el mercado, que le permita resaltar lascaractersticas especficas de cada una de ellas.

Introduccin

Cada tipo de pelcula posee un rango o latitud de exposicin caracterstico, queindica el margen de error admisible en la exposicin de la pelcula que, una vezrevelada e impresa, reproduzca el color y los tonos reales de la escenafotografiada6.

4.1 Tcnicas de medicin para negativos de color

Los trminos sobreexposicin y subexposicin se utilizan para definir lasdesviaciones, intencionadas o no, de la exposicin ideal. En la pelcula expuestapor ms tiempo del adecuado, las zonas que reciben demasiada luz se vernobstruidas por un exceso de plata, perder contraste y nitidez y aumentar sugrano. En cambio, la subexposicin origina negativos dbiles, en los que no sedepositan suficientes cristales de plata para reproducir con detalle las zonasoscuras y de sombras.

Con las pelculas de latitud estrecha, una exposicin adecuada para una zona ensombra es probable que produzca una sobreexposicin de las zonas iluminadasadyacentes. Cuanto ms amplia es la latitud de una pelcula mejores fotosresultarn, a pesar de la sobre o subexposicin.



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La pelcula para negativos, tanto de color como en blanco y negro, ofrece, por logeneral, suficiente latitud para permitir al fotgrafo un cierto margen de error. Lapelcula para diapositivas en color suele tener menos latitud.

4.2 Tcnicas de medicin para transparencias

Al regular la velocidad del obturador y la abertura del diafragma el fotgrafoconsigue la cantidad exacta de luz para asegurar una correcta exposicin de lapelcula. La velocidad del obturador y la abertura son directamente proporcionales:si incrementamos la velocidad del obturador en una unidad, cambiar un f-stop. Almodificar en un punto la exposicin se produce un cambio en la velocidad deobturacin y en el diafragma, cuyo resultado ser que la cantidad de luz que lleguea la pelcula sea la misma. De esta manera, si se aumenta la velocidad delobturador el diafragma deber ser aumentado en la misma medida para permitirque idntica cantidad de luz llegue a la pelcula. Los obturadores rpidos, de 1/125segundo o menos, pueden captar objetos en movimiento.

Adems de regular la intensidad de la luz que llega a la pelcula, la abertura deldiafragma se utiliza tambin para controlar la profundidad de campo, tambinllamada zona de enfoque, que es la distancia entre el punto ms cercano y mslejano del sujeto que aparecen ntidos en una posicin determinada del enfoque.Al disminuir la abertura la profundidad de campo crece, y al aumentarla disminuye.Cuando se desea una gran profundidad de campo, es decir, la mxima nitidez detodos los puntos de la escena (desde el primer al ltimo plano), se utiliza unaabertura pequea y una velocidad de obturacin ms lenta. Como para captar elmovimiento se necesita una gran velocidad de obturacin, y en compensacin unagran abertura, la profundidad de campo se reduce. En muchas cmaras el anillodel objetivo tiene una escala de profundidad de campo que muestraaproximadamente la zona de enfoque que se corresponde con las diferentesaberturas.

4.3 Por qu de las diferentes tcnicas

Controlar la exposicin significa regular la cantidad de luz que llega al negativo.Para conseguirlo, el obturador debe abrirse por un periodo de tiempo que vienedeterminado por la velocidad de exposicin seleccionada. Se puede variar tanto eltamao del agujero por el que entra la luz como la cantidad de tiempo que ha deestar, ste, abierto. Dada una exposicin, cuando mayor sea el tiempo, menorser ser la abertura y viceversa. Los puntos de diafragma abertura- secorresponde proporcionalmente con el avance de los tiempos de exposicin. Porejemplo, una velocidad de 1/500 de segundo y un nmero f4 sern equivalentes a1/250 de f5.6 o 1/15 de segundo y f22. Si, en lugar de aceptar los automatismos


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de exposicin de su cmara, entiende las bases de esta relacin tiempo-abertura,ser capaz de congelar o potenciar el movimiento, y escoger el nivel deprofundidad de campo a voluntad.

Aunque la cmara ajusta habitualmente una exposicin correcta, en ocasioneses necesario tomar el control para asegurar el efecto que se persigue.

Los sistemas de medicin incorporados en las cmaras se han sofisticadoenormemente en pocos aos, y hoy es posible tomar fotografas bien expuestassin preocuparse siquiera de la abertura y la velocidad. El inconveniente es que elfotmetro, por muy sofisticado que sea, no puede saber el tipo de fotografa quedeseamos hacer.

Los dos factores fundamentales de la exposicin son la abertura del diafragma y eltiempo que permanece abierto el obturador. Pero adems de controlar la cantidadde luz que llega a la pelcula, estos dos sistemas tienen otros efectos sobre laimagen. Por ejemplo, es posible registrar el movimiento de un sujeto ajustandouna velocidad de obturacin ms lenta de lo habitual. Por otro lado, cualquiercambio de abertura en el diafragma afecta a la profundidad de campo. Slo elfotgrafo puede decidir cmo equilibrar estas dos variables.

Incluso la lectura de la luz tomada por el fotmetro puede diferir con respecto anuestra interpretacin de la escena. La cmara puede decidir que un contraluznecesita ms claridad en el primer plano, a pesar de que el fotgrafo puedapreferir una exposicin ms breve para asegurarse de que el sujeto quede en

silueta.


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Resumen

Las caractersticas especificas de cada pelcula hace del fotgrafo un artistaplstico ya que el dominio de las tcnicas de exposicin le permitir pintar cadapincelada de la obra fotogrfica. La importancia de este conocimiento enfatiza eluso adecuado del equipo para la optima lectura de las fuentes lumnicas. Lacombinacin del obturador, la pelcula y el efecto deseado conllevaran al xito dela toma.


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Bibliografa

- Joseph, Michael, Curso Completo de Fotografa, Edit. Blume



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Tema 5. Procesado de la pelcula 35


Tema 5. Procesado de la pelcula

Subtemas

5.1 Los minilabs y los procesadores automticos para negativos5.2 Revelado de transparencias y presentaciones para exhibiciones


Al trmino del tema el estudiante determinar las necesidades especificasrequeridas para el procesado adecuado de la pelcula fotogrfica optimizando losrecursos materiales, econmicos y humanos que le permitan la obtencin del

mejor manejo de pelcula fotogrfica para la obtencin del original fotogrfico.

Introduccin

La imagen latente de la pelcula se hace visible a travs del proceso llamadorevelado, que supone la aplicacin de ciertas soluciones qumicas paratransformar la pelcula en un negativo. El proceso por el que un negativo seconvierte en una imagen positiva se denomina positivado. La imagen se denominacopia o fotografa en papel7.

5.1 Los minilabs y los procesadores automticos paranegativos

La pelcula se revela al tratarla con un revelador o solucin reveladora, unproducto qumico alcalino reductor. Esta solucin reactiva el proceso iniciado porla accin de la luz al exponer la pelcula. Con ello se reducen ms los cristales dehaluros de plata en los que se ha formado plata, de modo que se produzcangranos gruesos de este metal alrededor de las diminutas partculas que componenla imagen latente.

Mientras las partculas de plata se empiezan a formar, la imagen visible se haceaparente en la pelcula. El grosor y la densidad de la plata depositada en cadazona dependen de la cantidad de luz recibida en esa rea durante la exposicin.Para interrumpir la accin del revelador, la pelcula se sumerge en una solucinligeramente cida que neutraliza el revelador alcalino. Despus del lavado, laimagen negativa queda fijada: los residuos de cristales de haluros de plata son



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eliminados y las partculas de plata metlicas que quedan se fijan. El compuestoqumico que se utiliza para el fijado, normalmente denominado fijador o hipo, sueleser tiosulfato sdico, potsico o amnico. El eliminador del fijador o agentelimpiador se utiliza entonces para eliminar cualquier resto de fijador que hayaquedado en la pelcula. sta debe lavarse muy bien con agua corriente, ya que losresiduos del fijador suelen estropear los negativos con el tiempo. Por ltimo, allavar la pelcula procesada se favorece un secado uniforme y se impide laformacin de manchas de agua.

El positivado se puede hacer de dos maneras: por contacto o por ampliacin. Elprimero se utiliza cuando se desean copias exactamente del mismo tamao quelos negativos. Se consigue al poner el lado de emulsin del negativo en contactocon el papel de la copia y colocar ambos bajo una fuente de luz.

En el mtodo de ampliacin, el negativo se coloca en una especie de proyectorllamado ampliadora. La luz procedente de sta pasa a travs del negativo a unalente que proyecta una imagen del negativo ampliada o reducida sobre el materialsensible de positivado. Este proceso permite tambin al fotgrafo reducir oaumentar la cantidad de luz que reciben zonas concretas de dicho material. Estastcnicas, conocidas como tapado y sombreado, hacen que la copia final sea msclara o ms oscura en determinadas zonas. l material que se usa en el proceso depositivado es un tipo de papel fotogrfico con una emulsin similar en composicina la utilizada para pelcula, aunque mucho menos sensible a la luz. Una vez queha sido expuesta, la copia es revelada y fijada por un procedimiento muy parecidoal empleado en el revelado de pelcula. En la copia final, las zonas expuestas a

mucha luz reproducen los tonos oscuros, las que no la recibieron reproducen losclaros y las que fueron expuestas a una moderada cantidad de luz reproducen lostonos intermedios.

Las copias en color procedentes de negativos en color se hacen tanto porampliacin como por contacto. Las copias procedentes de transparencias de colorpueden obtenerse directamente por ampliacin utilizando el papel Cibachrome o elRC, como el R-3 de Kodak o el tipo 34 de Fuji. Tambin existe la opcin de hacerprimero un negativo intermedio o internegativo, que puede positivarse por contactoo por ampliacin. Un tercer proceso de positivado en color, llamado procedimientoaditivo (dye-transfer), resulta considerablemente ms complejo y en general se

utiliza slo para trabajos profesionales.

5.2 Revelado de transparencias y presentaciones paraexhibiciones

Las transparencias de color positivas y los negativos de color se imprimen sobrepapeles con emulsiones multicapa que contienen agentes para formar el color.


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Ejemplos de stos son el papel de revelado tipo 34 de Fujichrome y el Ektachromede Kodak, que se utilizan para positivar a partir de transparencias de color. ElAgfacolor CN tipo A, el Ektacolor y el Fujicolor se utilizan para positivar a partir denegativos. Estos papeles se revelan en unas soluciones de procedimientosustractivo sin procesado de inversin. Cuando se realizan copias de este tipo sepueden minimizar los errores en la exposicin variando el tiempo de exposicin dela copia. El equilibrio de color se controla mediante filtros situados en la cabeza dela ampliadora, entre la fuente de luz y el negativo.

Para obtener copias en color con el procedimiento aditivo (dye-transfer), seprepara un negativo independiente para cada uno de los tres colores: rojo, verde yazul. Estos negativos se obtienen directamente desde el objeto con las cmarasde un solo disparo, tcnica en la actualidad algo anticuada, o indirectamentedesde la transparencia en color. Los negativos se emplean para conseguirimgenes positivas sobre hojas de gelatina conocidas como matrices. Se obtienentres matrices positivas: una est impregnada con tinte amarillo, otra con magenta yla tercera con cyan. Despus de la inmersin, cada matriz se positiva en unbastidor especial de ampliacin, que garantiza su alineacin exacta o registro,para formar la imagen a todo color.

Las nuevas tecnologas estn comenzando a suprimir las conexiones existentesentre la fotografa y otros sistemas de reproduccin de imgenes. En algunossistemas nuevos, las emulsiones de haluros de plata se han sustituido pormtodos electrnicos que registran informacin visual. La casa Sony ha creadouna cmara de vdeo fija, llamada Mavica, basada en un modelo industrial

anterior, la ProMavica. A diferencia de la cmara de vdeo convencional, queutiliza cinta magntica, la Mavica graba la informacin visual, la luz que reflejan losobjetos de la escena fotografiada, sobre un disco blando. Las imgenes se puedenver en un monitor conectado a la unidad de reproduccin de la Mavica. CanonUSA tambin ha entrado en el mercado de la cmara de vdeo fija. Su cmara RC-470 necesita un reproductor de vdeo fijo para poder ser visualizado. Sin embargo,la Xap Shot, que graba 50 imgenes fijas con 300-400 lneas de definicin en undisco blando de 5 cm, no precisa de ningn equipo especial. Puede conectarsetambin al receptor de televisin. Asimismo, se pueden obtener copias en papelutilizando una impresora especial lser.

La digitalizacin de imgenes fotogrficas ha revolucionado la fotografaprofesional al crear una especialidad conocida como tratamiento de la imagen. Ladigitalizacin de la informacin visual de una fotografa, es decir, la conversin deaqulla en nmeros binarios con la ayuda de un ordenador, hace posible lamanipulacin de la imagen fotogrfica a travs de unos programas especiales. Elsistema Scitex, muy comn en la industria publicitaria a finales de la dcada de1980, permite al operador modificar o borrar elementos de una fotografa: cambiarcolores, componer estticamente imgenes con varias fotos y ajustar el contraste


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Resumen

Resulta de gran relevancia para el fotgrafo el conocimiento de las variablesexistentes en el mercado para el manejo adecuado de la obra fotogrfica misma.El valorar los posibles resultados de su producto le permitir seleccionar el mejormedio por el cual desarrollar sus proyectos sin modificar o afectar la calidad de latoma. Los efectos, retoques y composiciones plsticas permitirn experimentarms dentro del proceso compositivo.


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Bibliografa

- Joseph, Michael, Curso Completo de Fotografa, Edit. BLUME

- Hedgecoe, John, Cmo hacer buenas fotografas, Edit. BLUME


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Tema 6. Control de la imagen 41


Tema 6. Control de la imagen

Subtemas

6.1 Elementos de composicin a color6.2 El contraste de color como medio expresivo6.3 Fotos de tendencia monocromticas6.4 Fotos con colores complementarios6.5 Movimiento visual del color


Al trmino del tema el estudiante realizar una composicin fotogrfica, valorandolos aspecto tcnicos, estticos y mercadolgicos que la toma en si requiera.

Introduccin

De entre todos los elementos esenciales presentes en un sujeto, el color es el msimportante: las ms pequeas trazas de contraste en una escena monocromticaprovocar una accin inmediata en el espectador.

6.1 Elementos de composicin a colorEl primer paso para aprender a crear una instantnea consiste en comprendercules son los elementos bsicos que conforman toda fotografa. Forma, volumeny color pueden encontrarse en cualquier lugar hacia donde dirijamos la cmara,desde un bodegn hasta un atleta en el estadio. Sin embargo, por lo generalpodemos acentuar slo uno de estos elementos cada vez.

De entre todos los aspectos bsicos, el color es el que crea la mayor y msinmediata- respuesta emocional. Todo el mundo siente preferencia por ciertoscolores, y a todos nos desagradan ciertas combinaciones. Por otro lado, algunos

colores atraen por s mismos la atencin ms que otros. Los colores primarios, y elrojo en particular, conducen inmediatamente la vista hacia la parte de la escenadonde se hallan presentes.

El fotgrafo puede utilizar esta propiedad del color para crear interesantescomposiciones en el estudio. Una pequea pincelada de rojo en el encuadreatraer inmediatamente la atencin, incluso aunque el resto de la escena estcompuesta por tonos menos intensos. Igual que un rotulador fosforescente en una


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pgina impresa, los colores contribuyen a resaltar determinados elementos en unafotografa.

En exteriores, la eleccin del sujeto est ms limitada. A pesar de ello, nospodemos fijar en colores intensos como una amapola en un campo de trigo- yaislarlos con el objetivo para crear temas interesantes con los que trabajar.

Al igual que los tonos rojos, los amarillos y los verdes brillantes tambin creanefectos similares, en especial si se presentan contra fondos de tonalidad neutra.Otros colores brillantes pueden asimismo funcionar en este sentido, sobre todocuando se encuentran en materiales fabricados por el hombre. Un recipiente deplstico prpura o un vestido de color rosa pueden dominar una fotografa si secapta de forma adecuada.

Para acentuar el color podemos emplear luz directa siempre que la fuente deiluminacin (por ejemplo una ventana) est colocada ligeramente hacia un lado odetrs de la cmara. Esta disposicin frontal muestra mejor los colores que unailuminacin lateral o a contraluz (aunque el contraluz resulta esencial cuando sedesea mostrar el color de sujetos traslcidos). Del mismo modo, unasubexposicin ligera tambin aumentar la saturacin del color.

Algunas veces resulta til invertir este efecto. Imaginemos que vamos a fotografiaruna caja de manzanas rojas. La piel escarlata de las manzanas domina lacomposicin, de modo que la importancia de la fruta se ve disminuida. Sinembargo, si reemplazamos una sola de las manzanas rojas por una verde o

amarilla, sta se convertir inmediatamente en el centro de la atencin. En esteejemplo es la yuxtaposicin lo que da la fuerza a la fotografa.

6.2 El contraste de color como medio expresivo

Mientras que los colores intensos suelen provocar un impacto inmediato cuandose emplean aisladamente, si se combinan en una misma composicin esnecesario adoptar un planteamiento ms cuidadoso.

Del mismo modo que slo llevaramos una camiseta prpura con pantalones rojossi tuvisemos la intencin de llamar la atencin, si unimos esos dos colores en unamisma imagen no podemos esperar un resultado armonioso. Los coloreschocantes pueden utilizarse para impactar, pero tales resultados deben, por lo general, evitarse.

No obstante, existen combinaciones de colores intensos que proporcionanresultados vibrantes y de gran impacto, aunque deben usarse con mesura.


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6.3 Fotos de tendencia monocromticas

Para facilitar las cosas escogeremos colores que armonicen entre s y que seaproximen a la tonalidad del sujeto. Pueden usarse otros colores; los marronessuelen funcionar bien, lo que permite utilizar, por ejemplo, fondos de madera. Losnegros armonizan con la mayora de los colores, al igual que los blancos, aunquestos pueden resultar demasiado brillantes en combinacin con colores msoscuros.

Utilizar un nico esquema de color es una garanta todava mayor de xito cuandose fotografan bodegones complejos, ya que ayuda a unificar los diferentes objetosen el encuadre de un modo que no sera posible con un esquema cromtico msvariado. Por otra parte, estas fotografas resultan agradables a la vista, puesto quela limitada gama de colores transmite paz y tranquilidad a la escena.

Mediante el empleo de un esquema cromtico restringido tambin se facilita latarea de iluminar el sujeto, e independientemente de si usamos una luz dura osuave, la combinacin de colores seguir funcionando. La exposicin tambin sesimplificar, puesto que se habra reducido el contraste de la escena.

6.4 Fotos con colores complementarios

Los colores que combinados dan lugar a un efecto intenso son aquellos que estn

alejados entre s en el crculo cromtico. El verde y el rojo, por ejemplo, combinana la perfeccin si lo que buscamos es crear una composicin intensa y vibrante.Los tres colores primarios el rojo, el azul y el amarillo- tambin pueden utilizarsecon xito en combinaciones de dos colores.

Estas combinaciones las podemos controlar en el estudio eligiendocuidadosamente los sujetos, los accesorios y los fondos del bodegn, de formaque funcionen bien en conjunto. Sin embargo, esto no siempre resulta posiblecuando se tiene menos control sobre el sujeto. Los objetos fabricados por elhombre, por ejemplo, a menudo estn decorados con numerosos colores, comocarrusel de feria, lo cual tiene la finalidad, por lo general, de llamar la atencin dela gente o atraer a los nios. Los colores naturales tambin pueden ser llamativos,como la profusin de tonalidades presentes en un puesto de flores; pero comoestamos acostumbrados a estos elementos, vemos con mayor naturalidad lacacofona cromtica. Es posible emplear estas vistas para presentar un estudio encolor, mientras que otra alternativa consistira en disimular el efecto reduciendo eltamao del sujeto en el encuadre o utilizando un tipo de iluminacin que ayude adisimular los tonos brillantes (por ejemplo, esperar que el sol se oculte tras lasnubes o disparar a contraluz).


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6.5 Movimiento visual del color

La belleza de la fotografa de bodegones, tal como ha quedado dicho ya, estribaen que todos los elementos de la misma estn bajo nuestro control. El sujeto y lailuminacin pueden disponerse de diferentes formas hasta que el fotgrafo quedesatisfecho con los resultados. Pero ste siempre iniciara el proceso eligiendo laubicacin de los objetos seleccionados para la composicin.

Quizs, el modo ms simple de escoger los objetos que van a componer elbodegn sea atendiendo a su armona cromtica. Es posible elegir un solo sujetoprincipal, como por ejemplo un aguacate. Pero para crear una composicin msinteresante se podra aadir un plato y algn accesorio adicional, como unabotella. Tambien ser conveniente elegir una superficie adecuada para colocar elplato, y algo ms para el fondo. Si se escoge un plato de color rojo y un fondoazul, por ejemplo, lo ms probable es que la composicin no funcione.


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Resumen

El dominio del color hace la gran diferencia al momento de la propuesta creativafotogrfica. El uso adecuado permitir generar ambientes, situaciones e inclusivesentimientos encontrados. El resaltar la composicin fotogrfica con el uso delcolor determinara la esencia especifica de la toma. La dinmica que ste aporta ala composicin har que sta tenga el xito inmediato ante un pblicodeterminado.


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Bibliografa


Date post:	05-Apr-2018
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