RESUMENEn el abrigo de El Collado del Guijarral se ha localizado un

panel con la representación pictórica de animales domésticos y sal-vajes: gatos, ciempiés y búhos reales.

PALABRAS CLAVEArte esquemático, Collado del Guijarral, Jaén, gatos, búhos,

ABSTRACTThere are several animal representations in the Rock Art of

Collado del Guijarral, Jaén. We are founded men and animals: cats,centipede and eagles owls.

KEY WORDSSchematic art, Collado of Guijarral, Jaén, cats, eagles owls

Las pinturas rupestres del Colladodel Guijarral en Segura de la Sierra(Jaén, España)

María Manuela Ayala Juan *

Sacramento Jiménez Lorente *

* Departamento de Arqueología, Prehistoria, Historia Antigua, Historia Medievaly Ciencias y Técnicas Historiográficas. mayala@um.es

Cuadernos de Arte Rupestre • Número 2 • Año 2005 • Páginas 209-214

CUADERNOS DE ARTE RUPESTRE

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1. Introducción

Las pinturas fueron descubiertas por A. Fernández Fernández en1952 quién informó del hallazgo al entonces comisario deExcavaciones Arqueológicas de Albacete, J. Sánchez Jiménez que lasdio a conocer a la comunidad científica en un artículo publicado enel Noticiario Arqueológico Hispano (Sánchez, 1956: 5-8). C. MedinaVicioso (1966) las publicó en el Boletín del Instituto de EstudiosJienenses al creerlas inéditas en 1966. J. Sánchez Jiménez acompañóa M. Walker al abrigo pues estaba realizando su Tesis Doctoral sobreel Sureste Peninsular e incluyó el estudio de las mismas (Walker,1973. Inédita). El grupo espeleológico del “Club de Montañeros deJaén” visitó el lugar en 1970 y efectuaron los primeros calcos (Soriay López, 19861987). J. Carrasco Rus, E. Carrasco Rus, J. MedinaCasado y J. F. Torrecillas Gonzáles (1985) analizaron de nuevo estaspinturas en el estudio acerca de las pinturas esquemáticas de la cuen-ca alta del Guadalquivir. Mª. M. Ayala Juan (2000) llevó a cabo unaulterior revisión centrándose en la representación faunística.

2. Análisis de las formas

Las pinturas se ubican en el interior de un abrigo de seis metros delongitud por cuatro de altura, distribuyéndose por las tres paredes,izquierda, central y derecha, con la excepción del techo (fig. 1).

Figura 1: Calco de El Collado del Guijarral (Segura de la Sierra,Jaén). Según J. Carrasco Rus et alii.

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PANEL IZQUIERDO “A”En la pared de la izquierda se representa tres figuras y dos trazos

pareados, en la figura situada en primer lugar y más a la izquierda seobserva el ojo izquierdo de un búho, las otras dos corresponden ados felinos en actitud de marcha hacia el panel central mostrandosus rabos inhiestos, el primero presenta el vientre abultado querecuerda al de una hembra preñada, debajo de ella se localizan dospequeños trazos paralelos que podrían formar parte de una figurano conservada, sobre estos trazos y detrás del segundo felino sehallan otros dos que por su disposición podrían corresponder a lacornamenta de un cuadrúpedo.

PANEL CENTRAL “B”Este panel es el que presenta el mayor número de figuras y ade-

más parecen estar dispuestas en franjas de arriba abajo. En la partesuperior de este panel se documentan unas manchas en semicírculoque se podrían identificar como los restos del ojo izquierdo de unbúho, más abajo se localiza una pequeña mancha.

Debajo de las anteriores y a la derecha se observan dos arquerosportando el arco en actitud de tiro, están dispuestos uno ligeramen-te arriba y a la izquierda del segundo, del primer arquero tan sólo seconserva el cuerpo, la cabeza, los brazos y el arco, el segundo estáprácticamente completo a pesar de que ha perdido parcialmente elpigmento de sus extremidades inferiores, frente a él se halla un signoarqueado paralelo a su arco y de mayor tamaño. A la izquierda delos arqueros se localiza el ojo izquierdo de otro búho y restos del ini-cio del derecho, debajo del ojo izquierdo dos ciempiés incompletosy dispuestos en paralelo entre ellos y en relación con la zona inferiordel ojo del búho. Entre ambos grupos se identifican tres signos, unode ellos arqueado casi formando un círculo, debajo de estos y a laderecha de los ciempiés, descritos anteriormente, se observa otrotrazo semicircular.

Debajo de los ciempiés se hallan dos cuadrúpedos de distintotamaño que se identifican como felinos, el de mayor tamaño se sitúaligeramente más arriba y presenta el rabo inhiesto, la cabeza levan-tada y la boca abierta, junto a sus extremidades inferiores se halla elotro cuadrúpedo con idéntica representación de su cola. A la dere-cha de este grupo y debajo de los signos semicirculares otro arquerocompleto portando el arco en idéntica actitud de tiro. A la derechade este arquero otro más grande, realizado con trazos más gruesoscon tocado y falda corta, el arco, al igual que los anteriores, dis-puesto en vertical y en actitud de tiro. Todos los arqueros están en lamisma disposición de tiro y mirando hacia el panel de la derecha.

En la zona inferior y más a la izquierda se localiza el ojo izquier-do de otro búho y debajo de él vuelven a representar otro par deciempiés pareados entre sí y al ojo del búho. A la derecha de losciempiés se encuentra otro felino con el rabo inhiesto, es más largode todos y presenta el lomo arqueado en actitud defensiva, con lacabeza ligeramente levantada, la boca abierta y sus cuartos delante-ros se conservan parcialmente. A su derecha y debajo del arquerocon el tocado y la falda se halla un fragmento de otro ciempiés.

En el centro del panel y debajo de los ciempiés pareados y delojo del búho se conservan dos figuras que parecen representar elintento de monta de un felino que se encuentra en tensión, sus cuar-tos traseros están perfectamente representados hiper-extendidos,con su cola sumamente levantada y rígida y la cabeza mira haciaabajo. Entre sus cuartos delanteros se halla una hembra con suscuartos delanteros y traseros flexionados, su vientre y su rabo pega-dos al suelo y su cabeza ligeramente girada hacia la derecha y levan-tada mirando al macho. Debajo de ellos se localiza un signo en “V”que acoge un ídolo tipo I El Garcel de Almagro Gorbea (1973: 27) ysobre el signo y en su lado derecho, un trazo similar y paralelo. Enel extremo derecho del panel se localiza otra representación parcialde los ojos de otro búho.

Tanto los hombres como los felinos de ambos paneles, con laexcepción de la escena de la monta, se dirigen y miran a su izquier-da, es decir, hacia el panel derecho.

PANEL DERECHO “C”Es el que mejor se conserva y en él se representan seis figuras

completas, en la parte superior se halla los ojos de un búho real,debajo y a ambos lados del mismo se localizan dos pares de ídolostipo I El Garcel de Almagro Gorbea (1973: 27), el que está situado ala derecha y más próximo al búho presenta en su extremo superioruna especie de tocado, debajo de este grupo se hallan dos ciempiésdispuestos en paralelo y que se unen en su extremo derecho.

3. Consideraciones finales

El abrigo presenta los dos estilos, el figurativo y el esquemático. Encuanto a la representación figurativa destacan en primer lugar losfelinos, primero por su número, siete en dos de los paneles y, poste-riormente los búhos reales por hallarse en los tres paneles. Si reali-zamos una segunda lectura de los felinos, se puede observar unaactitud gremial, en el panel izquierdo ambos se dirigen en la mismadirección y uno de ellos parece ser una hembra preñada. En el panelcentral se observan dos grupos, un grupo que está formado por tres

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felinos, dos de ellos están muy próximos entre sí, uno es de peque-ño tamaño por lo que interpretamos como una cría y el tercero, algomás retirado se muestra como dijimos anteriormente en actituddefensiva, con su lomo curvado y su cola alzada. El segundo grupomás abajo y a la izquierda está formado por los dos felinos en acti-tud de intento de monta y debajo de ellos una forma en “V” queacoge un figura similar a los ídolos tipo I El Garcel que interpreta-mos como la representación esquemática de un parto y la forma en“V”, sería la vulva y el posible ídolo su cría.

Hasta el pasado mes de abril nos resultaba imposible manifestarque esta representación de felinos eran gatos domésticos pues no sehabían constatado en fechas tan antiguas; tras el hallazgo en Chipredel enterramiento individual de un adulto, en posición fetal y a esca-sos cincuenta centímetros de sus pies se hallaba un gato.Corresponden al Neolítico y datados hace ocho mil años. Este paneles un canto a la fecundidad de este felino domesticado, el gato, quejunto con el búho real vigilaban durante la noche preservando susalmacenes de grano contra los roedores favoreciendo de este modoa las gentes prehistóricas.

4. Bibliografía

ALMAGRO GORBEA, M. J. (1973): Los ídolos del Bronce I Hispano.Biblioteca Praehistórica Hispana XII. Madrid.

AYALA JUAN. M. M. (2000): “Los felinos en el arte rupestre penin-sular”. Historia y Humanismo, homenaje al profesor Pedro RojasFerrer: 239-246. Murcia.

CARRASCO RUS, J., CARRASCO RUS, E., MEDINA CASADO, J. yTORRECILLAS GONZÁLEZ, J. F. (1985): “El fenómeno rupestreesquemático en la cuenca alta del Guadalquivir”. I: Las sierrasSubbéticas. Prehistoria Jienense 1. Granada.

MEDINA VICIOSO, C. (1957): “Las pinturas del Collado delGuijarral, Jaén”. Boletín del Instituto de Estudios Giennenses. Jaén.

SANCHEZ JIMÉNEZ, J. (1956): “Pinturas rupestres de El Collado delGuijarral, Segura de la Sierra (Jaén)” Noticiario ArqueológicoHispano III-IV. Cuadernos 3.1954-1955: 5-8. Madrid.

SORIA, M. y LÓPEZ, M. (1986-1887): “Los calcos inéditos delCollado del Guijarral (Sierra de Segura, Jaén”. Ars Praehistórica V-VI: 235-246. Barcelona.

WALKER, M. (1973): Aspects of the neolithic and copper ages in thebasins of the Rivers Segura and Vinalopó, South-East Spain.Edimburg University, D. Phil (Tesis Doctoral inédita).

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