Libro Caricaturas

5/28/2018 Libro Caricaturas

1/66


2/66


3/66


4/66

DOMINGO RIVEROY EL ARTE DE LA CARICATURA


5/66

MUSEO DOMINGO RIVERO

Presidente y Director

Jos Antonio Rivero Gmez

Vicepresidenta

Luisa Estvez Reneses

Subdirectora

Elisa Quintana Navarro

ExposicinComisario: Franck Gonzlez

Museo Domigo Rivero

De las imgenes, sus autores

De los textos, sus autores

Proyecto Grfico

MAT Estudio de diseoImpresin

Gutemberg Digital S.L.

ISBN

978-84-616-3801-7


6/66

DOMINGO RIVEROY EL ARTE DE LA CARICATURA

Las Palmas de Gran Canaria, 2013


7/66


8/66

Nuestro Museo abre hoy sus puertas para mostrar una exposicin de caricaturas

que debemos considerar un tanto singular. Por un lado, ofrece al mundo de la cultura

un recorrido histrico de este siempre difcil gnero, al tiempo que aflora los nombresde unos creadores as como los de unos personajes que marcaron toda una poca

dentro y fuera de la mejor vida diaria de Gran Canaria.

En un contexto como el actual, estamos seguros que est cita servir como puntode arranque con vistas a situar a la caricatura como una referencia ilustrativa de

primer orden. Y tambin para alentar a los futuros caricaturistas a que se decantenpor potenciarla dentro del sitio que le corresponde en el da a da de las comunicacioneselectrnicas y convencionales.

En este caso vaya tambin por delante nuestro particular agradecimiento a Casiano

Manrique de Lara y al siempre recordado Eduardo Millares Sall, habida cuenta de susaportaciones dentro de las muchas de las obras que aqu exhibimos.

Por ltimo, queremos, desde nuestro Museo, reconocer el trabajo realizado por

Franck Gonzlez, que con su reconocida profesionalidad no solo ha comisariado estamuestra, sino que adems nos acerca, merced a su cuidadoso estudio, al contenido y

continente de las caricaturas y, lo que es mejor an, a la razn de ser de sus autores.

UNA MUESTRA CON EVOCACIONES PRETRITAS

Jos Rivero Gmez

Presidente del Museo Poeta Domingo Rivero


9/66


10/66

What we call a caricature can quite easily be an allegorical or emblematicdrawing, whose purpose is not to make us smile but to make us think.

What the label does usually imply is some degree of fantasy or exaggeration,

plus an attempt to use a genuinely popular idiom. This last point iscrucial. There is plenty of evidence to show that the true definition of car-

icature is to be found, not by examining any particular manner the artist

happens to adopt, but by trying to discover what kind of audience he hasin his mind s eye.1

Traemos aqu la definicin que de la caricatura aport, hace yaalgunos aos, el crtico de arte y poeta Edward Lucie-Smith. Este

brillante jamaiquino, isleo al fin, vena a rebatir la lectura queotro insigne profesor, el viens de pasaporte britnico Ernst

Gombrich haba desarrollado en sus conferencias. Unas conferencias

que haban introducido de lleno a la caricatura en el objeto deestudio de la Historia del Arte con maysculas. Pero detengmonos

en la ltima frase de la cita de Lucie-Smith: Hay multitud de

pruebas que demuestran que la verdadera definicin de lacaricatura es ser reconocida, no al examinar una determinada

forma adoptada por el artista, sino al i ntentar descubrir qu tipo

de audiencia tiene en mente su autor. Es este un asunto crucialcuando hablamos de la caricatura. A diferencia del retrato, la ca-

ricatura se desvanece en las manos del lector cuando ste es

incapaz de establecer una relacin de identidad entre caricatura ycaricaturizado. Podemos disfrutar de un retrato an sin conocer

quin es el sujeto representado. Pero este proceso no se reproduceante una caricatura de alguien que nos resulta desconocido. Algo

que los primeros autores que comenzaron a publicar masivamente

sus imgenes como Hogarth aprendieron bien pronto. Lacaricatura adquiere su significado en la cercana que da la

comunidad. Es siempre un asunto local, o nacional, si se prefiere.

Y responde a intereses nacionales. Y as, no resulta extrao queuno de los destinatarios de la primera campaa de prensa con-

DOMINGO RIVERO Y EL ARTE DE LA CARICATURA

Franck Gonzlez

1. LUCIE-SMITH, Edward: The artof caricature, Cornell UniversityPress, New York, 1981, p. 9.


11/66

10

temporanea no fuera otro que Napolen Bonaparte en el marco de las campaasblicas que pusieron el continente patas arriba entre 1805 y 1813. Campaa que

cubrira impresos desde Rusia hasta Latinoamerica, pasando por nuestras islas. Elorigen de la caricatura en Canarias se encuentra, precisamente,en el marco de la invasin francesa de la Espaa peninsular y de la

Guerra de la Independencia posterior.La caricatura, segn la etimologa que Gombrich2 toma de los

hermanos Carracci, sera la accin grfica de caricare, esto es,

de recargar, o como diramos en espaol, de hacer cargar lastintas sobre un personaje que por su elevada condicin social o

por su poca agraciada condicin fsica reclama el inters del di-

bujante o del medio para el cual trabaja. Hay pues una relacin

directa entre caricatura y poder temporal poltico diramos hoyque alcanzar su mayora de edad en las pginas de algunas pu-

blicaciones peridicas francesas como La caricature (1830-1832)o Le Charivari(1832-1837) en las que brill con luz propia HonorDaumier. Estas herramientas de lucha poltica encontrarn en el

pleito insular, que marca el devenir del discurso social grancanarioen la segunda mitad del siglo XIX, el medio por el que introducirse

en nuestra ciudad. As surge en 1881 la cabecera El Ltigo a laque se responde apenas cuatro meses ms tarde desde SantaCruz con el furibundo antidivisionismo de El Surriago. Ambos

panfletos sentarn las bases de un modelo que permanecer enel tiempo hasta la firma del decreto de la divisin provincial en1927. Durante estos casi cincuenta aos de combate dialctico

surgirn infinidad de publicaciones entre las que habra que citar,por su trascendencia y por la calidad de sus caricaturas El Abejn(Santa Cruz de Tenerife, 1881-1887), El Gran Galeoto (Las Palmasde Gran Canaria, 1904), El Moscardn (Santa Cruz de Tenerife,1905-1906), La Careta (Las Palmas de Gran Canaria, 1907-1909),Barreno yFuego! (Santa Cruz de Tenerife, 1908-1909), El Mundo(Las Palmas de Gran Canaria, 1909) y La Caricatura (Las Palmas de

Gran Canaria, 1909) hasta llegar a las revistas de humor grficomodernista que comienzan a dejar atrs, en los aos de la Gran

Guerra firmados ya en 1913 la instauracin de los cabildos insu-lares, el tono agrio que haba caracterizado el debate hasta ese

entonces. Pero paralelamente a estas publicaciones financiadas,

2. GOMBRICH, E.H.:Arte e ilusin.Estudio sobre la psicologa de larepresentacin pictrica, Barcelona,Gustavo Gili. 1979, p. 296.


12/66

naturalmente, de banda y banda cuya nica funcin era regular el flujo de la presinsocial en cada momento, surgen a finales del XIX y comienzos del XX algunas publi-

caciones como Gente Nueva (Santa Cruz de Tenerife, 1899-1901) o Florilegio (LasPalmas de Gran Canaria, 1913-1916) que vienen a dar cabida a un nuevo modo deentender la caricatura: no ya como elemento de lucha poltica sino como espacio de

reconocimiento social. A lo largo del XIX la figura del Hombre de letras surgidocon la Ilustracin adquiere un perfil pblico cada vez ms complejo, convirtindose en

el intelectual autnomo que va a jugar un papel determinante en los cambios sociales

y estticos del ltimo tercio del XIX. La caricatura se hace eco de este proceso y ya no

reflejar slo al poder poltico sino a la naciente aristocracia del pensamiento que la

nueva hornada de escritores y pintores Baudelaire, Daumier representa. Este

modelo continental se traslada a las islas en revistas como Gente Nueva en donde

encontramos algunas de las primeras caricaturas que conocemos de escritores como Nicols Estvanez, o de periodistas. Es el caso de la caricatura que Diego

Crosa hace de la redaccin de Gente Nueva en la que nos encontramos a ngel G.Romero, Felix S. Molowny, Jos Palazn y A. Delgado y que se publica en el nmero

de 23 de octubre de 1900. Conviene anotar, no obstante, que tanto en sta como

en la de Estvanez es difcil hablar de caricatura, siendo ms apropiado quiz hablarde retratos dispuestos sobre cuerpos diminutos, elemento consustancial de lo que se

dio en llamar, ya en el siglo XX, la antigua manera de la caricatura.

DOMINGORIVERO Y LA PRENSA DE AYER

En este contexto, en el que los intelectuales comienzan a hacer su aparicin en losmedios de comunicacin masiva como sujetos caricaturizables, como representantes

de la aristocracia del pensamiento, es en donde debemos mencionar la modernsima

caricatura de Liudu Chaungnk, periodista japons publicada en El Gran Galeoto enjulio de 1904. O la caricatura que Francisco Gonzlez hace del periodista Francisco

Si en nuestra Espaa hay toros

aqu son gallos

los que se dan la muerte

sin tener manos.Y llama juego

el apostar a un gallomucho dinero.

Hlos aqu pintadosa dos gallistas

que conocen los bichos

por pluma y pinta.Y escribiran

un tomo, de curiosa

genealoga.


13/66

12

Gonzlez Daz para El Moscardn en diciembre de 1905. O la que el mismo dibujantededica a Domingo Rivero y a un segundo escritor sin identificar que La Careta publica

en enero de 1909. Bajo el lema: Nuestro gallistas, las dos caricaturas vienen acom-paadas, segn el gusto de la poca, de unos versos que se ofrecen a fin de facilitarsu identificacin por parte del pblico:

Refiere el dibujante al gusto de Rivero por la gallera y por la escritura. Ms no essta ni la primera ni la nica caricatura que Gonzlez le dedicara. De hecho esta

portada se enmarca en una serie de caricaturas que hoy se conservan en el Museo

Domingo Rivero y que se extienden a largo de ms de una dcada, entre 1908 y1918. Son caricaturas de la nueva escuela, modernas, como la

que traza, a modo de un simple monigote en tinta hacia 1908 y

de la que derivara la versin gallera de La Careta.

Francisco Gonzlez Padrn (Las Palmas de Gran Canaria, 1881-1971) era hijo del pintor grancanario Isidoro Gonzlez Romero

(1823-1905), y sobrino de la clebre Agustina Gonzlez Romero,La Perejila, motivo por el que se le conoca en la bohemia insularcomo Paquito Perejil.3 Por lo que sabemos, sus primeros dibujosaparecen publicados en la portada del nmero 4 de El Moscardn,de 16 de diciembre de 1905. A Gonzlez se le debe el ser el intro-

ductor del bocadillo en el humorismo grfico isleo, que

aparece en la caricatura de Juan Carl publicada en El Moscardnel 27 de enero de 1906.

Tras El Moscardn, Gonzlez seguir dibujando en La Careta, yaunque incorpora el bocadillo en la portada de su primernmero, nuestro humorista seguir empleando, como hemos

visto, el tradicional patrn de situar los textos en la franja inferiorde la imagen. Gonzlez aporta, como Diego Crosa haba hecho

desde Gente Nueva, un nuevo modo de interpretar la realidadinsular. Pero si la propuesta de Crosita est ms vinculada alcontraste entre personajes del mundo rural y del mundo urbano,

el escenario de Gonzlez es ya netamente urbano. Y poltico.

Gonzlez es el primer caricaturista de las islas que pasa a toda la

clase poltica por el tamiz de la caricatura desde la modernidad. Elobjeto de sus crticas es Fernando Len y Castillo, quien aparece,

de un modo u otro satirizado en casi todos los nmeros de larevista. Otro de sus blancos predilectos ser Felipe Massieu y, en

general todos los liberales o leones (seguidores de Len y

3. Datos tomados de la nota bio-

grfica sin firma inserta en la por-

tadilla del lbum Francisco Gon-

zlez, Caricaturas conservado en

El Museo Canario.


14/66

Castillo). Tras La Careta Gonzlez seguir publicando en El Mundo y La Caricatura. Enaquel medio publicar la clebre caricatura de los Hermanos Millares como siameses.

De Gonzlez debe hacerse mencin aqu del lbum de caricaturas que conserva ElMuseo Canario y que cuenta con una nueva caricatura de Domingo Rivero. Este ex-cepcional lbum contiene 164 caricaturas realizadas a tinta, lpiz y acuarela y sus di-

mensiones son de 31 x 23,5 cms. Cada una de ellas est firmada y han sidonumeradas en el ngulo superior derecho a lpiz del 1 al 164. Cuentan tambin con

anotaciones a lpiz realizadas a posteriori por otra persona con los nombres de

cada uno de los caricaturizados. Entre ellos encontramos no slo a la clase poltica

sino a los principales miembros de esta nueva aristocracia del pensamiento que junto

a Prez Galds integran Rivero, Fray Lesco, Juan Carl, Alonso Quesada o GonzlezDaz.

El lbum, de acuerdo con los personajes caricaturizados debe ser datado en tornoa 1918. En este ao fallece Fernando Len y Castillo, quien ocupa desde 1916 el

cargo de Embajador de Espaa en Francia en su cuarta y ltimaetapa. La caricatura de Fray Lesco y Juan Carl, a quien lleva enbrazos, es una referencia directa a la apertura de la Escuela Lujn

Prez en enero de 1918.El lbum fue remitido, no sabemos si en calidad de regalo, a

Len y Castillo en la Embajada de Espaa en Pars. La presencia de

este lbum en esta capital nos la comunica Luis Doreste Silva, elsecretario personal del poltico canario que remite una misiva

firmada en agosto de 1921 al Diario de Las Palmas tituladaDesde Pars. Un humorista patriota. Los detalles aportados, as

como la referencia a la caricatura del presidente americano Wilson

no dejan lugar a dudas.4 Cmo regres de Pars a El MuseoCanario? Lo laudatorio del texto la verdadera caricatura canaria

nadie la hizo como l hace suponer que agradaron y mucho las

caricaturas a su destinatario. Tal vez el propio secretario remitierael original a su autor o lo depositara en el museo a la muerte de

Len y Castillo.

Junto a las caricaturas de Paquito Perejil, la coleccin del

Museo Domingo Rivero conserva una aguda caricatura de RiveroEl secretario de la Audiencia dibujada por Alberto Manrique

de Lara en 1921 y que sera publicada en La Provincia el 15 demayo de 1923. Y si Francisco Gonzlez haba sido el introductor

4. DORESTE, L.: Desde Pars,

Diario de Las Palmas, Las Palmasde Gran Canaria, 17 de septiembre

de 1921.


15/66

14

de la modernidad en la caricatura en Gran Canaria, Alberto ser uno de los grandesdel humorismo modernista.

Alberto Manrique de Lara y Fierro (Las Palmas de Gran Canaria, 1885-1977) seform en el colegio de San Agustn y lo encontramos, ya en 1919, participando en la

Primera Exposicin de Artistas Canarios celebrada en el GabineteLiterario. Entre el 3 de mayo y el primero de noviembre de 1923publicar en La Provincia un total de 39 caricaturas y 7 vietas. Deeste refinado trabajo de aproximacin a la caricatura y a la vietadebemos citar, junto a la caricatura de Rivero, algunas de lasmejores caricaturas de toda una poca, como son: El Alcalde,El Comisario Regio de Fomento, Germn Len y Castillo,Fernando Ynglott, Adn del Castillo Westerling, Sixto del Castillo,

Gregorio Len, Jos Miranda Guerra, Cristbal Bravo de Laguna,Lang Lenton, o el Ingeniero de la Junta del Puerto.Si interesantes son las caricaturas de Manrique de Lara o

AML, iniciales con las que firma, an ms lo son sus vietas.AML publica la primera vieta de autor canario aparecido en LaProvincia: La Perra feminista.5 Sobre el feminismo volver apublicar otra de similar tono el 28 de junio. Otro sugerenteejemplo del humorismo de AML es la mirada que despliegasobre el problema marroqu, sobre los noviazgos o sobre el ftbol,fenmeno ya de masas. Alberto Manrique de Lara desarrollar sulabor profesional en la Audiencia, en Obras Pblicas y en elCabildo de Gran Canaria en la poca de Matas Vega Guerra. Del nos cuenta Martn Moreno que se distingui de igual maneraen la elaboracin de muchsimos proyectos, carteles y pergaminos;y aunque sus dibujos, pinturas y multitud de caricaturas ganaronpremios en diferentes concursos, en la dignidad de su modestiano quiso nunca montar exposiciones.6

JUANRIVERO Y LA REDACCIN DELACRNICA

Nuestro siguiente paso en este recorrido por la escritura y lacaricatura nos lleva hasta el peridico La Crnica, fundado en1917 por Juan Rivero del Castillo Olivares, el hijo mayor deDomingo Rivero. Juan Rivero haba estudiado derecho en Salamanca,ciudad en la que conoce a Miguel de Unamuno y con el quetrabar una estrecha amistad. Sin embargo, tras su regreso a laisla, su carcter le lleva a escuchar antes la llamada de las

5. La Provincia, Las Palmas deGran Canaria, 12 de junio 1923.

p. 12

6. MORENO, M.: Alberto Manri-

que de Lara y Fierro, La Provincia,3 de junio de 1990, pp. XIV-XV.

7. IZQUIERDO, Eliseo: PeriodistasCanarios. Siglos XVII al XX. Pro-

puesta para un diccionario bio-grfico y de seudnimos, Gobiernode Canarias, Santa Cruz de Tene-

rife, 2005. Tomo III, p. 172.8. JORD: Labor volandera, LasPalmas de Gran Canaria, 1932.


16/66

redacciones de los peridicos que la de la Audiencia, en donde nunca llegar adebutar como togado. As, entre 1915 y 1917 lo encontramos como redactor del

Ecos, convirtindose en el primer director de La Crnica entre 1917 y 1919. Unartculo fechado el 16 de junio de 1919 en La Prensa de Santa Cruz de Tenerife noscuenta que abandona la direccin del rotativo y que lo que es ms sorprendentedeja la propiedad de la cabecera a sus redactores.7 Sin duda era un hombre singular.Jord habla de su vasta cultura y de sus grandes cualidades dialcticas al tiempo queregistra su pasin por la noche y la vida bohemia.8 Es este sentido de la vida el querecoge la magnfica coleccin de diez retratos y caricaturas que conserva el MuseoDomingo Doreste. Firmadas por Enrique Garca Caas, incluye las del propio JuanRivero y las de Manuel Artiles, Ventura Ramrez, Juan Rodrguez Ynez, Pedro Padilla,Juan Carl, Rafael Gonzlez y Alonso Quesada.

Las caricaturas parecen obedecer, por formato, soporte y tcnica, a la intencindel dibujante de fijar la memoria de un momento, de brindar una instantnea de un

grupo de amigos en franca complicidad. Slo as puede entenderse

la caricatura de Juan Rivero recostado, dormido bajo el sombrerogacho. O la de Juan Rodrguez Yanez del que Garca Caas

entrega dos dibujos en la que lo vemos sentado, con la cabeza

apoyada en la pared y la boca abierta, roncando. El lema escritoencima 8 de noviembre de 1917, de madrugada fija la

fecha que inmortaliza lo que debi ser aquella gloriosa noche.

Juan Rodrguez Ynez, conocido como El Canelo, comenz a tra-

bajar como redactor en El Tribuno de Jos Franchy Roca parapasar, en 1912, al madrileo Espaa Nueva. En los aos de laGran Guerra trabaja en La Habana, en la redaccin del Diario dela Marina, hasta que en 1917 regresa a Las Palmas de GranCanaria, en donde firma como Redactor Jefe de Ecos. Un peridicoque llegara a dirigir interinamente durante la enfermedad de su

director, Alonso Quesada. El Canelo uno de los mejores periodistasde su tiempo formara parte del equipo fundador, junto a JuanRivero, de La Crnica, momento que recogen estas caricaturas.9

Otro de los miembros fundacionales de La Crnica, cabecera

que figuraba como rgano del Partido Liberal Independiente yque se mantiene abierta hasta 1936, es Pedro Padilla. A Padilla lo

encontramos como director de La Crnica en un telegrama deprotesta fechadoen 1919 y firmado por los directores de los pe-



rife, 2005. Tomo III, p. 216.



rife, 2005. Tomo III, p. 8.



rife, 2005. Tomo I, p. 183.


17/66

16

ridicos de nuestra ciudad, que consideraban hace ya un siglo que los presupuestosgenerales del Estado eran lesivos para Gran Canaria.10

Otro miembro de la redaccin de La Crnica retratado por Garca Caas fueManuel Artiles Gutirrez, redactor tambin por temporadas de El Radicalde LasPalmas de Gran Canaria. Tenemos noticias de l porJord, que dice que era al propiotiempo funcionario municipal competente, pero un bohemio que derroch suicidamentesus energas y que muri joven.11

Completan la coleccin del museo los retratos de los mdicos y contertulios RafaelGonzlez y Ventura Ramrez. Mencin aparte merece el dibujo de Juan Carl y el deAlonso Quesada al que Garca Caas incorpora, como hace en casi todos los demsun verso suelto, esto es, un dibujo recortado sobre el soporte de cartn verde

original. Y si en el caso de Rafael Gonzlez eran unos conejos y

una escopeta en alusin a su aficin a la cacera, o en el deJuan Rivero una estrella y una luna en referencia a los hbitosnocturnos de la cuadrilla, como sucede con el gato en El Canelo,bajo Alonso Quesada dibuja Garca Caas un mono verde.Referencia velada a los prominentes rasgos que el dibujante en-cuentra en el autor de las Crnicas Caricaturas y retratos quesuman, a su valor individual el hecho de ser las nicas conservadasde Garca Caas.

Personaje prcticamente desconocido de la vanguardia insular,Enrique Garca Caas desarroll su labor profesional en el Cabildo

de Gran Canaria. Aqu dejar su traza en la remodelacin delHospital de San Martn firmada en 1917. Como arquitecto delCabildo ser el llamado a estar al frente de la cuadrilla encargadade la extincin del incendio declarado en el teatro Prez Galds lanoche del 28 de junio de 1918. En 1920 present un proyectopara la reforma de la fachada principal del Gabinete Literario, queacompa con algunas panormicas a acuarela. Propuesta quefue rechazada por la directiva de la sociedad, que se inclin por lafirmada por los arquitectos Fernando Navarro y Rafael Massanet.12

Poco despus Garca Caas decidi buscar nuevos horizontes, es-tablecindose en Cdiz, donde firmar complejos de balnearioscomo el de Nuestra Seora de Palma y El Real en la playa de LaCaleta en 1924.

Pero ms all de su perfil como arquitecto, nos interesa traer aGarca Caas por su activo papel en los prembulos de la aperturade la Escuela Lujn Prez. Aqu la figura del arquitecto se une a la

12. ARANDA MENDAZ, Manuel:

El edificio de la sociedad Gabinete

Literario, Aguayro, Las Palmasde Gran Canaria, julio-agosto de

1984, pp. 15-17.

13. GARCA CAAS, Enrique:

Una idea de Fray Lesco: Los de-

coradores de maana, La Crnica,Las Palmas de Gran Canaria , 15

de junio de 1917.

14. GARCA CAAS, Enrique:

Una idea de Fray Lesco: Los de-


de junio de 1917.

15. GARCA CAAS, Enrique:Una idea de Fray Lesco: Los de-


de junio de 1917.


18/66

de Juan Rivero, ya que ser en las pginas de La Crnica en donde se publique el textofundacional de la escuela escrito por Domingo Doreste Fray Lesco: Los decoradores

de maana, el 5 de junio de 1917. Diez das ms tarde Garca Caas publicaba nuevamente en La Crnica un texto de apoyo pblico a la iniciativa de Fray Lesco.13

En este artculo Garca Caas, quien entiende la propuesta de Fray Lesco como unaEscuela de Artes y Oficios para obreros, comparte tambin el carcter regenerador yla finalidad econmica del proyecto: El arte es la condicin esencial y vital de laindustria y un poderoso medio para el engrandecimiento y la riqueza del pas.14

Pero Garca Caas va un paso ms all al proponer como modelo la MetropolitanSchool of Practical Art en Marlborough House: Los maravillosos resultados de estasescuelas se manifestaron en la primera Exposicin, que se verific cinco aos despus.El ejemplo fue seguido por todas las naciones de Europa. Intil es decir que Espaa no

se dio por enterada.15

Es ste un modelo que nace del deseo del Prncipe Alberto dereorganizar la enseanza del arte en el Reino Unido tras la Gran Exposicin deLondres organizada por Sir Henry Cole en 1851. Un ao despus Cole es nombradoSuperintendente General del nuevo Department of Practical Art en MarlboroughHouse, Londres, levantando un museo que incorpora objetos adquiridos con motivode la gran exposicin. Su objetivo era incentivar el gusto del pblico y proveer demodelos a los estudiantes de arte. Este museo se convertir en la base del South Ken-sington Museum que en 1899 pasa a denominarse Victoria and Albert Museum. Lametodologa propuesta por Cole se basaba en el dominio del dibujo tcnico, primero

sobre el plano y despus sobre volmenes geomtricos. La copiade modelos, sin ninguna referencia a la naturaleza, se mantenahasta un muy avanzado estadio de formacin. El fin de estareforma, llevada a cabo por maestros especialmente formados,no era la formacin de artistas, sino de trabajadores especializados.Radica aqu la principal diferencia entre las propuestas de Cole ylas de Ruskin. Sin embargo, el deseo de promover el arte y elgusto artstico del pblico como modo de mejorar la sociedadser compartido tanto por Ruskin como por Morris y ser pautacomn del movimientoArts & Crafts. Adase a ello un importantecomponente comunitario y la propuesta de regeneracin del pasa travs de la enseanza de los oficios presente tanto en Ruskin y

Morris como en Walter Crane y Charles Robert Ashbee y obten-dremos unos presupuestos tericos muy prximos a los de FrayLesco y Garca Caas. En este sentido es revelador el hecho deque Garca Caas acabara incorporndose al cuerpo docente de

16. RODRIGUEZ DORESTE, J.: El

pintor Juan Carl (Ensayo de bio-

grafa), Caja Insular de Ahorros,Las Palmas de Gran Canaria, 1982,

p. 93.

17. GUERRA NAVARRO, Francisco:

Contribucin al lxico popular deGran Canaria, Ediciones PeaPancho Guerra, Madrid, 1965,

p. 165.


19/66

18

la Lujn Prez, impartiendo, precisamente, la asignatura Dibujo geomtrico o linealdurante el curso acadmico de 1918.

La estrecha vinculacin entre La Crnica y la Lujn Prez explicatambin la presencia del retrato de Juan Carl, el primer directorde la escuela, en esta coleccin. De hecho, la primera muestra or-ganizada desde la Lujn Prez, el 18 de marzo de 1918, se abrien los salones de La Crnica. Aquel da se mostraba al pblico elretrato de Benito Prez Galds recin pintado por Juan Carl.16 Enla segunda muestra organizada por la escuela, la PrimeraExposicin de Artistas Canarios, abierta en el Gabinete Literarioel 20 de noviembre de 1919, Enrique Garca Caas participarjunto a los profesores Juan Carl y Colacho Massieu y a los

jvenes alumnos de la escuela. Junto a ellos cuelga sus caricaturasAlberto Manrique de Lara, de quien ya hablamos.

JOSRIVERO Y LA REDACCIN DEELCONDUTO

Dice Pancho Guerra, en su Contribucin al lxico popular deGran Canaria que Conduto es alimento complementario de lacomida normal, especialmente el queso y las aceitunas en adobo,que se toma al tiempo del potaje, el gofio y otras viandas, enfuncin esencial del aperitivo, o sea, para estimular el apetito. 17

Y seguramente para eso, para estimular el apetito, fue para lo

que naci El Conduto.Dirigido por Eduardo Millares Sall, el primer nmero de esta ca-becera surge como suplemento entre las pginas del Diario de LasPalmas el sbado 24 de agosto de 1968. Pero no era sta laprimera vez que Millares la pona en marcha. La cosa vena delejos. Entre 1942 y 1943 Eduardo confecciona junto a sus hermanosuna primera tentativa en la lnea abierta por revistas como LaPandilla (1937), Racha (1939) y Contra Viento y marea (1940).18 ElConduto llega por primera vez a la prensa de la mano del semanarioRoque Nublo el 11 de febrero de 1956. De esta segunda etapa laprimera impresa slo se han conservado ejemplares sueltos co-rrespondientes a los sbados 11, 18 y 25 de febrero de 1956.Junto a caricaturas y dibujos humorsticos de Eduardo que firmaindistintamente como Sall o Cho-Jua, encontramos all vietas desu padre, Juan Millares Carl. Eduardo Millares haba comenzadoa trabajar para Roque Nublo en el que su amigo Rafaelytrabajaba

18. HERNNDEZ SOCORRO, Marade los Reyes, GONZLEZ, Franck:

Eduardo Millares Sall. Ms all deCho-Jua, Centro de Iniciativas deLa Caja, Las Palmas de Gran Ca-

naria, 2011, p. 12.

19. Aparecer todos los sbados

desde el 24 de agosto de 1968

hasta el 24 de mayo de 1980. En

total sern 688 nmeros: del n-

mero 1 al 343 el suplemento

est compuesto por ocho pginas.

Del 344 al 688 contar con una

sola pgina. En total Eduardo es

el responsable de la edicin de

3.088 pginas de humor grfico

y literario.

20. Estudio anatmico de Cho

Jua, Diario de Las Palmas, LasPalmas de Gran Canaria, 25 de

noviembre de 1968.

21. CARMELO-MARTIN, Cho

Jua, retratista del humor canario,

El Da, Santa Cruz de Tenerife, 22de febrero de 1978.


20/66

como dibujante poco antes, publicando su primera vieta de Humor Isleo el 24de diciembre de 1955.

Trece aos ms tarde, las pginas del vespertino Diario de Las Palmas albergaban elprimer nmero de la revista de humor grfico de mayor repercusin y ms largatrayectoria en Canarias, nada menos que 12 aos.19 El Conduto, que merecera por s

slo una edicin crtica, ser el portavoz de la caricatura msavanzada en nuestro pas. Prcticamente todos los integrantes dela Agrupacin Vanguardista Hispana de Caricaturistas Personales(AVHCP) y un sinfn de caricaturas de autores clsicos espaoles delos aos 20 y 30 encontrarn acogida entre sus pginas.

En el primer nmero Eduardo publicar una caricatura de LuisLasa figura fundamental en la renovacin de la caricatura hispa-

na y, en la ltima pgina, su clebre Estudio Anatmico. Estedibujo de un personaje est acompaado por el nombre de cadauna de las partes del cuerpo tal y como son conocidos popularmente:Y as tenemos el sentido por el cerebro; el totiso, por la cabeza; elhgado por la carajaca y una retahila como la caja del cuadril, losames, las palancas, los dtiles, el jocico, los besos, el gaote, elclavijero, la caja de resonancias, las abanaderas, etc. por losrespectivos rganos del cuerpo humano....20 El Conduto tuvo talxito entre los lectores que Millares tuvo en mente hacerse cargopersonalmente del proyecto editorial pero me pusieron tantaspegas burocrticas despus de haber pagado 25.000 pesetas queabandon el proyecto.21

Millares y su equipo incorporan a El Conduto fragmentos dehistoria, literatura, msica y etnografa canaria con un objetivomuy marcado tal y como La Provincia pondra de manifiesto aosms tarde: La iniciativa de Destileras Arehucas [la de editar laBaraja Guanche y el Libro del Ron] ha servido para recuperar y po-pularizar una obra grfica que identifica a todo un movimiento so-ciocultural promovido alrededor de El Conduto, donde se publicaronhistorias, comedias, ancdotas y dibujos, gracias a la gran cantidadde colaboradores y amigos de Eduardo Millares Sall que enriquecieron

las divertidas pginas de la prensa canaria, en lo que fue la nicarevista humorstica habida en Canarias en las ltimas dcadas.22

Uno de los que pasaron por El Conduto va ms all acerca de sucontenido: No le gustaba la miseria insular, el caciquismo demuchos y la cortedad de miras de unos personajes que anquilosaron

22. REDACCION,Casildita, Cho

Jua y El Conduto estuvieron

en el Club de Prensa, La Provincia,Las Palmas de Gran Canaria , 20

de junio de 1987.

23. SANTANA, A., El timple y las

olas dijeron adios al ltimo bohe-

mio, Canarias7, Las Palmas deGran Canaria , 9 de octubre de

1992, p. 12.

24. El Conduto, Las Palmas deGran Canaria, 25 de octubre de

1969, nm. 61.

25. El Conduto, Las Palmas deGran Canaria, 15 de febrero de

1969, nm. 26.

26. El Conduto, Las Palmas deGran Canaria, 12 de julio de 1969,

nm. 47.

27. El Conduto, Las Palmas deGran Canaria, 13 de septiembre

de 1969, nm. 55.

28. El Conduto, Las Palmas de

Gran Canaria, 11 de enero de1969, nm. 21.

29. El Conduto, Las Palmas deGran Canaria, 26 de julio de 1969,

nm. 48.

30. El Conduto, Las Palmas deGran Canaria, 21 de noviembre

de 1970, nm. 117.

31. El Conduto, Las Palmas deGran Canaria, 3 de enero de 1970,

nm. 71.


21/66

20

nuestro desarrollo durante dcadas, sobre todo, en lo cultural, pese a que l y muchosotros, en el entraable El Conduto que sacaba los sbados Diario de Las Palmas

intentaron abrir brecha en una sociedad pacata que asista al espectculo renovado enestos das de ver como se venda la tierra a trozos sin que nadie, excepto hombrescomo Eduardo, supieran salir a decir en la palestra pblica que estbamos vendiendola montura a cambio del aparejo... Supo mantener una independencia feroz queadobaba con golpes de socarronera... Fue un hombre libre, en el buen sentido de lapalabra y su libertad la volcaba en el momento de crear hasta el punto de hacercaminar entre la gente sencilla a personajes como el mismo Cho, Casildita, Marcialito

o Fefa, a los que defina como representantes de toda la socarronera,toda esa filosofa elemental, pero profunda, que caracteriza alhombre de nuestras islas, al maro o al roncote, al campesino y al

pescador, a los que ha intentado definir de la forma ms adecuadaa travs del dibujo geomtrico.23

Este movimiento sociocultural del que habla La Provincia es fielreflejo de las inquietudes de un colectivo de colaboradores quemarcarn profundamente la prensa, la cultura y la poltica de losaos setenta y ochenta en Canarias. De ah la importancia de lacoleccin de caricaturas que Eduardo hace de la primera redaccinde El Conduto, integrada por ocho gouaches a los que habra queaadir el de Bartolito de Socarn, publicada el 16 de mayo de1970. Encontramos aqu al primer equipo formado por Jos Rivero,Pepito el de Tafira,24 scar Falcn Ceballos, skar,25 FaustinoGarca Mrquez, Pastino,26 Pedro Schlueter Caballero, Periquito elMaro,27 Pepe Alemn, Feluco el de Firgas,28 Agustn Millares Sall,Pancho Rugama,29 una autocaricatura del propio Eduardo30 y la deLuis Rivero Luzardo, Chanito el del Carrizal.31

Las caricaturas, en su edicin impresa, venan acompaadascada una de ellas de un perfil escrito por otro compaero de re-daccin. Es el caso, por ejemplo, de la caricatura de Pepito el deTafira, escrita por Feluco, que no nos resistimos a reproducir:Pepito er de Tafira. Ms canario que el gofio. Por eso Cho-Jua lejinc la pintadera en toas las bembas. Es un muchachito serio

que le gusta enrolarse en ts los entullos del Conduto y quecuando Cho Juanito cay en la cama como cortacapote por mo dela caracaja pos le ayud en t, ta que mejorara. Tot que ah letienen pelo como es y los espejuelos con las patas siempre en lacoronilla. A uno le da dentera veslos ansina polque le parese quede aqu para all le van a rembalar nar pabajo y caese al suelo y

32. El Conduto, Las Palmas deGran Canaria, 25 de octubre de

1969, nm. 61.


22/66

DOMINGO RIVERO Y LA PRENSA DE AYER


23/66


24/66

Domingo Rivero, 1908Tinta y gouache sobre cartn

14,2 x 9 cm.

FRANCISCO GONZLEZ


25/66

24

Domingo Rivero, 1908Impresin fotogrfica sobre papel

20,2 x 14,2 cm.

FRANCISCO GONZLEZ


26/66

Nuestros gallistas, 1909Reprografa

27,7 x 20,5 cm.

Publicado en La Careta el 9 de enero de

FRANCISCO GONZLEZ


27/66

26

Domingo Rivero, sin fechaImpresin fotogrfica sobre papel

20,2 x 15 cm.

FRANCISCO GONZLEZ


28/66

Domingo Rivero, 1918Impresin fotogrfica sobre papel.

20,2 x 15 cm.

Copia tomada del lbum de Francisco Gonzlez

conservado en El Museo Canario.

Medidas del soporte original: 31 x 23,5 cm.

FRANCISCO GONZLEZ


29/66

28

Domingo Rivero, 1921Reprografa

25 x 12,5 cm.

ALBERTO MANRIQUE DE LARA


30/66

Domingo Rivero, 1921Tinta, grafito y clarin sobre papel

33,5 x 15,7 cm.

Publicado en La Provinciael 15 de mayo de 1923, p. 12.

ALBERTO MANRIQUE DE LARA


31/66


32/66

JUAN RIVERO Y LA CRNICA


33/66


34/66

Juan Rivero, 1917Tinta sobre papel

12,5 x 10,5 cm.

Medidas del soporte: 21 x 12 cm.

ENRIQUE GARCA CAAS


35/66

34

Manuel Artiles, 1917Tinta y gouache sobre papel

16 x 12 cm.


ENRIQUE GARCA CAAS


36/66

Alonso Quesada, 1917Tinta y grafito sobre papel

14,2 x 12,5 cm.


ENRIQUE GARCA CAAS


37/66

36

Ventura Ramrez, 1917Grafito sobre papel

16 x 10,6 cm.


ENRIQUE GARCA CAAS


38/66

Juan Rodrguez Ynez, 1917Tinta y aguada sobre papel

16 x 12,2 cm.


ENRIQUE GARCA CAAS


39/66

Pedro Padilla, 1917Tinta y aguada sobre papel

13 x 11,5 cm.

Medidas del soporte: 22 x 13,5 cm.

ENRIQUE GARCA CAAS

38


40/66

Juan Carl, 1917Tinta y grafito sobre papel

20,8 x 12,5 cm.

ENRIQUE GARCA CAAS


41/66

40

Artiles, 1917Tinta y grafito sobre papel

15 x 12,2 cm.


ENRIQUE GARCA CAAS


42/66

Juan Rodrguez Ynez, 8 de noviembre de1917 de madrugada, 1917Tinta y grafito sobre papel

15 x 12 cm.


ENRIQUE GARCA CAAS


43/66

42

Rafael Gonzlez, 1917Grafito sobre papel

13,5 x 9,8 cm.


ENRIQUE GARCA CAAS


44/66

JOS RIVERO Y EL CONDUTO


45/66


46/66

Jos Rivero Gmez, Pepito el de Tafira, 1970Gouache sobre papel

32 x 24 cm.

Publicado en la portada de El Condutoel 25 de octubre de 1969.

EDUARDO MILLARES SALL


47/66

46

Agustn Millares Sall, Pancho Rugama, 1970Gouache sobre papel

30,5 x 21,5 cm.

Publicado en la portada de El Condutoel 26 de julio de 1969.



48/66

Autocaricatura, 1970Gouache sobre papel

30,5 x 21,5 cm.

Publicado en la portada de El Condutoel 21 de noviembre de 1970.



49/66

48

Luis Rivero Luzardo, Chanito el del Carrizal, 1970Gouache sobre papel

30,5 x 21,5 cm.

Publicado en la portada de El Condutoel 3 de enero de 1970.



50/66

Pedro Schlueter Caballero, Periquito el Maro, 1970Gouache sobre papel

32 x 24 cm.

Publicado en la portada de El Condutoel 13 de septiembre de 1969.



51/66

50

Faustino Garca Mrquez, Pastino, 1970Gouache sobre papel

30,5 x 21,6 cm.

Publicado en la portada de El Condutoel 12 de julio de 1969.



52/66

Pepe Alemn, Feluco el de Firgas, 1970Gouache sobre papel

30,5 x 21,6 cm.

Publicado en la portada de El Condutoel 11 de enero de 1969.



53/66

52

scar Falcn Ceballos, Oskar, 1970Gouache sobre papel

32 x 24 cm.

Publicado en la portada de El Condutoel 15 de febrero de 1969.



54/66

Sancocho de redaccin, El Burrero, 1 de Mayo de 1970De izquierda a derecha: Antonio Cardona Bartolito de Socarn, Jos Rivero Pepito el de Ta-fira, Eduardo Millares Cho-Jua, Jos Alemn Feluco el de Firgas, Agustn Millares PanchoRugama y Agustn Lpez Molina Vate Lpez.


55/66


56/66

DOMINGO RIVERO Y LA PRENSA DE HOY


57/66


58/66

Domingo Rivero, 2009Grafito sobre papel

32,5 x 23 cm.

FERNANDO MONTECRUZ


59/66

58


60/66


61/66

60


62/66


63/66


64/66

Este libro se compuso con las tipografas

Calibri, Frutiger y sus variantes.

Se termin de imprimir

el 14 de abril de 2013.


65/66


66/66

Date post:	18-Oct-2015
Category:	Documents
Upload:	museopoetadomingoriv
View:	186 times
Download:	6 times

Libro Caricaturas

Documents