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N.1//mês2013//InstitutoPolitécnicodeTomar

DIRETORNomedaPessoa,Loremipsumdolorsitamet

REDAÇÃO

NomedaPessoa1,LoremipsumdolorsitametNomedaPessoa2,LoremipsumdolorsitametNomedaPessoa3,LoremipsumdolorsitametNomedaPessoa4,Loremipsumdolorsitamet

DESIGNGRÁFICO

GabinetedeComunicaçãoeImagemInstitutoPolitécnicodeTomar

EDIÇÃO

NomedaPessoa,Loremipsumdolorsitamet

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FOTOGRAFIAAPLICADAÀARQUEOLOGIA:CASODEESTUDODASCOLEÇÕESDOMUSEUIBÉRICODE

ARQUEOLOGIAEARTEDEABRANTES

AntónioMartinianoVentura

InstitutoPolitécnicodeTomarCasadasOliveiras,FonteCarneiro,CemSoldos,2305-417,Tomar

martiniano.ventura@gmail.com

DavideDelfino

CâmaraMunicipaldeAbrantes(projetoM.I.A.A.)InstitutoTerraeMemória(I.T.M.-Mação)

Grupo"QuaternárioePré-História"doCentrodeGeociências-CGeo(UniversidadedeCoimbra)CalçadadeSãoJosé50,2200-316,Abrantes

davdelfino@gmail.com

FilomenaGaspar

ServiçosdePatrimóniodaCâmaraMunicipaldeAbrantes,MunicípiodeAbrantesPraçaRaimundoSoaresMandes,2200-366Abrantes

filomena.gaspar@cm-abrantes.pt

NunoMiguelQueiroz

InstitutoPolitécnicodeTomarRuaDiogodeArrudaNº125Dto,2300-482Tomar

nqueiroz69@gmail.com

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FotografiaAplicadaàArqueologia:CasodeEstudodasColecçõesdoMuseuIbéricodeArqueologiaeArtedeAbrantes

AntónioMartinianoVentura

DavideDelfino

FilomenaGaspar

NunoMiguelQueirozHistorialdoartigo:

Recebidoa00demêsde2015Revistoa00demêsde2015Aceitea00demêsde2015

RESUMO

No contexto de um estágio curricular do Mestrado de Fotografia do Instituto Politécnico de Tomar,organizadopeloInstitutoTerraeMemóriajuntodoProjetodoMuseuIbéricodeArqueologiaeArte,emAbrantes, questiona-se o papel da Fotografia Aplicada à Arqueologia e Trabalho de Museu, quer naperspetiva da documentação científica, quer na divulgação junto do público em geral, apresentandoalgunscasosdeestudo.Tambémseapresentao resultadoexperimentaldepesquisa relacionadacomaformadeacederedeverfotografiadigital.

Palavras-chave: Fotografia-aplicada; Arqueologia; Museu Ibérico de Arqueologia e Arte de Abrantes;Estágio.

Introdução

Este trabalhoresultoudedoisprojetosquevieramacruzar-seem2014:oprojetodoMuseu IbéricodeArqueologiaeArtedeAbrantes(M.I.A.A.)(V.A.2009;2010)eoprojetodeumestágiocurricularnoâmbitodoMestrado em Fotografia do Instituto Politécnico de Tomar. EmNovembro de 2014 foi assinado umprotocoloentreoInstitutoPolitécnicodeTomar(I.P.T.)eoInstitutoTerraeMemória(I.T.M.)comvistaàrealizaçãodeumestágiocurriculardeumalunodoMestradoemFotografiacomoI.T.M.,oqualfazpartedoCentrodeGeociênciasdaUniversidadedeCoimbra. EnquantopeloprojetodoM.I.A.A. envolveu-sediretamente um dos autores deste trabalho (Davide Delfino), que é ao mesmo tempo sóciocorrespondentedoInstitutoTerraeMemóriae investigadordoCentrodeGeociênciasdaU.C.Oestágiocurricular foi integrado assim no projeto doMuseu Ibérico de Arqueologia e Arte, com a consequentecolaboraçãodaCâmaraMunicipaldeAbrantes.

1.Osproblemaseasnecessidadesarqueológicas

ProjetoMuseuIbéricodeArqueologiaeArtedeAbrantes(M.I.A.A.)

Oprojeto,da iniciativadaCâmaraMunicipaldeAbrantes, teve inícioem2007eresultoudaconjugaçãodos seguintes fatores: a cedência á CâmaraMunicipal de Abrantes, por parte da pintoraMaria LucíliaMoita,deumacentenadesuaspinturas,acedência,porpartedoescultorChartersdeAlmeida,deváriasdezenas de peças da sua autoria, a disponibilização, por parte do senhor João Sigalho Estrada, da suacoleção de arqueologia e arte e, finalmente, a necessidade do museu municipal D. Lopo de Almeidanecessitardeumespaçonovoparapoderexporeguardarassuasamplascoleçõesdearqueologiaearte.OMuseuIbéricodeArqueologiaeArtefoi,assim,pensadoparadotaroConcelhodeAbranteseoMédioTejodeummuseudeabrangênciaregionalquepossa,porumlado,guardareexporemboascondiçõesassuascoleções,e,poroutrolado,atrairvisitantesdorestodopaisedoestrangeirocomvistaadinamizarmaisosectorturístico local(V.V.A.A.2009:4-11;V.V.A.A.2010:4-8,24-23;OOSTERBEEK2013a,2013b).Desdeentão,têmsidolevadosacabodiversasexposiçõesdeAntevisãodoM.I.A.A.(V.V.A.A.2009;2010;2011;2012;DELFINO,PORTOCARRERO2013;2014;2015),JornadasInternacionaisdeinvestigação(JANA,PORTOCARRERO,DELFINO2011; 2013) e trabalhos de campono castelo deAbrantes (PORTOCARRERO,DELFINO, GASPAR, BATISTA, CRUZ, GRAÇA no prelo), aguardando-se, demomento, a concretização doprojetodearquiteturanoConventodeSãoDomingos,emAbrantes,ondeficaráinstaladoomuseu.

1.1.OacervoarqueológicodofuturoM.I.A.A.

Dois acervos representam a parte arqueológica do futuroM.I.A.A.: 1) a coleção doMuseu D. Lopo deAlmeida, compeças provenientes das escavações arqueológicas noConcelhodeAbrantes; 2) a ColeçãoEstrada,compeçasresultantesdecolecionismoarqueológicoeartístico.AcoleçãodoMuseuD.LopodeAlmeida resulta da recolha sistemática e do salvamento de objetos de arqueologia do Concelho deAbrantesfeito,porumlado,peloDr.DiogoOleiro,naprimeirametadedoSéc.XX,e,poroutrolado,pelaatividadedaarqueologiacamaráriadesdeadécadade90doséc.XX.JáaColeçãoEstradacontacompeçasadquiridasao longode30anospelosenhor JoãoSigalhoEstrada, sobretudoem leiloeirasna Inglaterra,AlemanhaeÁustria,eemlojasdeantiguidadeemPortugal,EspanhaeSuíça;atualmenteapropriedadedaColeçãopassouparaaFundaçãoErnestoLourençoEstrada,Filhos.Nototal,oconjuntodasduascoleçõescontacomalgunsmilharesdepeças,quecobremtodososperíodospré-históricosehistóricos,desdeoPaleolítico até à IdadeContemporânea. Trata-sedepeças feitas emmateriais variados (pedras, bronze,ferro, ouro, prata,madeira, cerâmica, faiança, vidros, ossos,marfins, tecidos, pasta vítrea, cartonnage,pinturas)ededimensõesvariadas(desdeasmaisreduzidas,comocontasdepastavítrea,atéàsmaiores,

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como estátuas romanas). Desde 2007, a Coleção Estrada foi classificada e inventariada, enquanto aColeção da Câmara Municipal de Abrantes se encontra em grande parte inventariada, sendo este umtrabalhosempreemcurso,dadoentrarregularmentematerialnosacervosdofuturoM.I.A.A.porviadasescavaçõesarqueológicas.

1.2.AsfotografiasdascoleçõesdoM.I.A.A.:entreinventário,estudo,divulgaçãocientíficaedivulgaçãosocial

Os acervos arqueológicos do M.I.A.A. são caraterizados, por um lado, por uma grande quantidade depeças,e,poroutro,porumagrandevariabilidadedemateriaisedecronologias.Alémdisso,sãocoleçõesque se encontram presentemente sob investigação científica e que se pretende também vir a divulgarquernomundocientífico,querperanteopúblico.Nesta fase,portanto,o levantamento fotográficodaspeçaséumatarefafundamentalpara:

1)Efetuaroinventáriográficodaspeças,queseráassociadoaoinventárioalfa-numérico;

2)Produzirumadocumentaçãofotográficadaspeças,parasepoderemdisponibilizá-lasa investigadoresconvidadosaestudarascoleçõesequenãopossamdeslocar-seaAbrantes,permitindo-lhesassimestudá-lasporintermédiodefotografias;

3) Divulgar as peças dos acervos e as investigações realizadas em revistas científicas, sendo, como tal,necessáriocontarcomfotografiasdaspeçasemcondiçõesdeboaqualidadeequerespeitamasnormasderedaçãodasrevistas;

4) Divulgar as peças dos acervos e as investigações realizadas perante um público não especializado,usando-seasimagenscomoumfatordeatraçãoe,quandopossível,interativo.

Com base nestas exigências, foram sugeridas hipóteses de trabalho ao estagiário de fotografia,contribuindo-se assim para a criação um plano de trabalhos e desafios metodológicos. O trabalho,portanto,ficou,porumlado,ligadoàpartedeinventárioepublicaçõescientíficas,e,poroutrolado,ficouenvolvidonaprogramaçãoanualdedivulgaçãodasColeçõesdoM.I.A.A.

2.AFotografiaAplicadaàArqueologiaeTrabalhodeMuseu:uma leituradePeterDorrell,emjeitodehomenagem

Noquediz respeito à FotografiaAplicada àArqueologia, umadasmaiores e substanciais referências é,sem dúvida, a de Peter Dorrell que, no seu Livro “Photography in arqueology and conservation”, nosdisponibiliza a síntese de muitos anos de experiência enquanto fotógrafo e arqueólogo, ao serviço daUniversidadedeLondres.

Nestetrabalho,oautorsistematizatodoumconhecimentoadquiridoaolongodeprofícuaelongacarreiraemfotografia,aplicadanocontextodaarqueologia,dotrabalhodemuseuearqueologia.

Estelivroé,aindahoje,fontedeinspiraçãoefundamentonafotografiaaplicadaàarqueologiaemgeraleemparticular,namaiorpartedotrabalhofotográficoqueserealizounoâmbitodoestágioemFotografiaAplicadaaoTrabalhodeMuseueArqueologia,noProjetoparaoMuseuIbéricodeArteeArqueologiadeAbrantes(M.I.A.A.).

Segundo Dorrell, o objetivo da fotografia aplicada é poder constituir-se como documento,testemunhando, substituindo ou comprovando, a realidade que representa e, para que isso possaacontecer, é preciso garantir que essa Fotografia será tão completa, rigorosa e informativa, quantopossível.(DORRELL,LAIDLAW1986:1)

Aindasegundooautor,paraqueaFotografiapossaconseguirestenívelderigorinformativo,énecessárioevitarasdistorçõesdaforma,dovolume,dastexturasedacor...

Assim sendo, e se for possível evitar as distorções que pertencem á natureza do próprio processofotográfico,conseguiremosumarepresentaçãotãocompleta,rigorosaeinformativa,quantopossível...

Estasduasfrasessintetizamoprocessometodológicoquenospermiteobterrepresentaçõestécnicasdeobjetos, designadas por fotografias, que, não sendo cópias exatas das realidades representadas, nospermitem, apesar de tudo, admiti-las como prova ou testemunho, chegando até a poder substituir opróprioobjeto,talcomoumdocumento,emdeterminadascircunstâncias,podesubstituirarealidadequerepresenta.

Evidentemente que teremos que considerar o facto de ser a luz que nos permite ver e, portanto,fotografar e, assim sendo, é a luz e a possibilidade de fazer variar o ângulo de incidência ou ocomprimentodeonda,quenospermiteobtervisõesdiferenciadasdomesmoobjeto.

Serãoestasvisõesdiferenciadasdomesmoobjeto,que,nocontextodeumexamevisual,nosirãopermitirdetetardiferenças,entrezonasdomesmoobjetoouentreobjetossemelhantes.

Nestetipodeabordagemaoobjeto,aFotografiaofereceavantagemdoregistodaobservaçãodiretaeàvistadesarmada,sobdeterminadascondiçõesdeiluminação,oquepermitevenceroespaçoeotempo,na medida em que o registo fotográfico prevalece, para além da observação direta. Mas o registofotográfico, permite também, amplificar e acrescentar a própria perceção visual, na medida em quepodemos utilizar radiações invisíveis para produzir imagens visíveis ou podemos ampliar as fotografias,permitindoavisualizaçãodepequenaspartesdosobjetos, comoseaobservação fosseefetuadacomosuportetécnicodelupassimples,binocularesoudemicroscópios.

Dorrell reconheceas limitaçõesdo registo fotográficoem relaçãoà capacidadepara copiar a realidade.Este limite é também indicado por Luís Carlos Fortunato (na sua tese O Desenho Como Substituto DoObjeto) quando afirma que o desenho é a representação analítica da interpretação do arqueólogoenquantoafotografiaéarepresentaçãodasuarealidade.Esteafirmaaindaque“Anaturezaprópriadoprocedimentofotográfico(...)nãotemacapacidadedehierarquizarinformação,masnoquelhecompeteédeumacompetênciaexímia,até́porqueofazcomgranderapidez.”(FORTUNATO,2007:73-74).

Dorrellafirmaposteriormenteque,pararegistarcorretamenteomáximodeinformação,afotografiadeveevitar certas imperfeições, devendo o fotógrafo utilizar uma metodologia de trabalho rigorosa,“uniformizando o mais possível a iluminação, os fundos, os pontos de vista e as escalas” (DORRELL,LAIDLAW1986:1),queutiliza.

Paraassegurarqueaformaeovolumesãobemregistados,deve-seterespecialatençãoaopontodevistaa partir do qual se aborda o objeto e, se for necessário, devem ser implementadas correções deperspetiva,dasaberraçõesgeométricasecromáticas.Tambémébastanteimportantequeexistaumaboadistinção do objeto em relação ao fundo. Para tal, é preciso ponderar que fundo utilizar e qual a suainfluênciana leituradapeça.Geralmentenãoé aconselhável utilizar fundos coloridospois a cordestespodeserrefletidasobreapeça,produzindoumafalsacor.Destaformaoidealseráutilizarfundosneutros(branco,cinzentoepreto),atéporqueassimgarantimosque,navisualizaçãodeváriaspeças,ofundonãodiferesignificativamente.

A iluminação é importante em todo o tipo de fotografia, mas em nenhum caso será mais importanteestudá-ladoquenocampodaarqueologia.Muitasnormasforamtranscritasdodesenhoparaafotografiae a iluminação não foi exceção.No desenho técnico utiliza-se, como referência de iluminação, uma luz

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vindadotoposuperioresquerdo,colocadaa45º,correspondendoà luzdas10h.Esteprincípiodeve-se,emparte,aofactodoserhumanoestarhabituadoaquealuzsurjadecima,eassombras,projetadasporesta,caiamporbaixodosobjetos.Seinvertermosadireçãodaluz,ouseja,debaixoparacima,atémesmoos objetosmais familiares podem parecer-nos estranhos e, em alguns casos, irreconhecíveis. Isto poderesultarnumaleiturailusóriaedistorcida,poiscertaspartesdeumapeçapodemparecerestaremrelevo,quando, na realidade, são reentrâncias. Os artefactos devem ser iluminados uniformemente, com ocontrastesuficiente,paragarantirqueestesedestacadofundo,atribuindo-lheforma.Apesardeexistiremalgumasnormasemrelaçãoàorientaçãodailuminação,teremosdeanalisarpeçaapeçaepercebercomoaluzincidenestaeadaptá-laomelhorpossível.

Uma questão interessante em fotografia aplicada ao trabalho de museu é a verificação de que nãoexistirão,provavelmente,doisobjetos iguais,namedidaemque,mesmose fabricadosemsérie, comopassardotempo,acabarãoporseapresentarcomaspetomuitodiferenciadoentresiexigindo,cadaumdeles,umaatençãoparticular.

Noquedizrespeitoàcapacidadedafotografiaparaproduzirumaboarestituiçãocromática,afotografiadigital evoluiu para uma técnica designada por “gestão de cor”, que recorre a procedimentos e areferências “standard”, garantindo uma grande fidelidade no registo fotográfico da cor e nosprocedimentos para a observação ou impressão de fotografia a cor, independentemente dos meios esuportes,desdequedevidamentecalibrados,utilizandoasreferências“standard”dessesistema.

Dorrellafirmaaindaque idealmente,compararduas fotografiasdedoisobjetosdiferentes,devesertãoinformativocomocompararosdoisobjetospropriamenteditos.Ouque,diferençasdetetadasempartesdeumobjeto,devemtambémserdetetadasnoregistofotográficodessapartedoobjeto.

Sendoassimcompleta,rigorosaeinformativa,aFotografiapodesubstituiroobjeto,vencendooespaçoeo tempo,umavezquepermiteoestudodoobjetooua suadivulgação,muito tempodepoisouaumagrandedistância.

Masseafotografiaéumadasformasmaisfidedignasderepresentação,dadoqueécapazdereproduzirimagensmuitopróximasdoseureferente,tambémdeveráserconsideradacomhumildade,umavezque,pormaisperfeita,nuncapoderásubstituircompletamenteoexamepresencialdoobjeto.

Entretanto, a Fotografia libertou-se do seu tradicional suporte dito analógico, película ou papel, e hojeexistenumarealidadeque foidescrita,no finaldosanos90porNicholasNegroponto,no seu livro“SerDigital”, publicado em Lisboa pelas Edições Caminho, em 1995, como sendo uma realidade onde atransação dos átomos, pesados, volumosos e desenfreados consumidores de energia, tem sidorapidamentesubstituídapelatransaçãodeunidadesdeinformação,bits,ousucessõesdezerosedeuns,osquaisnãotêmpesonemvolume…

A noção de transação, a que esse autor se refere, terá que ser entendida como sinónimo de troca outransporte. Isto é, se tomarmos como exemplo e para simplificar, a antiga fotografia a preto e branco,podemosconsiderarquesetratamdeátomosdeprata,organizadosdeumadeterminadamaneira,nummeioligante,sobreumsuporte,opacooutransparente.Aimagemfotográfica,assimorganizada,temumaexistênciafísicaepalpável,oquenãoacontecequandofalamosdeimagemoufotografiaditadigital,oueletrónica, que não tem nem peso nem volume. Como refere Negroponte, neste caso não é precisotransportara fotografiadigital,nãosetransportanadapor telefone,poisnão?Maspode-seenviarumafotografiadigitalportelefone…Todososdiasseenviammilhõesdenovasfotografiasporlinhatelefónica.

Eseéverdadequeafotografiaaindaseobtémapartirdeumacâmaraescura,dotadadesistemaótico,enesse caso, nada mudou, a verdade é que tudo o resto já pertence a outra realidade, e uma dascaracterísticas mais inovadoras do ser digital, estará certamente no conceito descrito no trabalho deNegroponte:aausênciadepesoedevolumee,porconseguinte,alibertaçãodosuportefísico,quelevaàpossibilidade,entreoutras,deamesmafotografiapoderexistiremdiferentessítiosaomesmotempo…

É por isso que a fotografia talvez seja o primeiro “objeto” instantâneo, e de significado universal, namedidaemque,definitivamente,venceoespaçoeotempo,porque,praticamentenoinstanteemqueérealizada,podeserdistribuídauniversalmente,substituindo-seàrealidadequesupostamenterepresentaepodendosercompreendidaindependentementedalínguaouculturaondeérececionada.

Poroutrolado,existeaindaumaoutracircunstânciainteressante,queresultadofactodeque,enquantoadistribuição dos cristais sensíveis á luz, na fotografia tradicional, é aleatória e imprevisível, no caso dafotografia eletrónica, cada unidade de informação está perfeitamente localizável, e descrita nas suascaracterísticasmaisínfimasporprogramasinformáticosadequados.Assim,afotografiadigitalécadavezmaismanipulável, com a ajuda desses sistemas e programas informáticos, cada vezmais sofisticados eamigáveis, e capazes de alterar a imagem inicialmente formada pelo sistema ótico, sobre o sensoreletrónico.Estaalteraçãofar-se-á,deacordocomumprogramapreestabelecido...

3.Casosdeestudo

Para a realização das reproduções fotográficas foram utilizados os seguintes equipamentos: câmarafotográfica digital Canon EOS 5D Mark II; objetiva Canon EF 100mm f2.8 Macro USM; dois flashesMultiblitzProfilux600;miradecorX-RiteColorCheckerPassporteosoftwaredeediçãodeimagemAdobeBridge,AdobeDNGProfileEditoreAdobePhotoshop.

No iniciodecadasessão fotográfica foiutilizadaaseguintemetodologia (conformedescritanaspáginas242a247dolivro“AdobePhotoshopCCforPhotographers”deMartinEvening),comvistaàobtençãodeperfisdecoradequadosecoerentes:osdois flashes foramcolocadosnumângulode45º,equidistantesumdooutro,epré-reguladoscomamesmaintensidadelumínica(ráciode1:1),deseguida,esteráciofoiverificadocomoauxíliodeumfotómetroparaconfirmarqueaquantidadedeluzincidentenocentrodaáreaafotografaréuniforme.Posteriormentefoifotografada,sobrepanodeveludopreto,amiradecorX-Rite ColorChecker Passport (vd. Figura 1.), que nos ajudou a encontrar a exposição ideal e balanço debrancosprecisoparaotipodeluzqueestamosautilizar.

Figura1.miradecorX-RiteColorCheckerPassport.Fonte:NunoMiguelQueiroz

Já no computador abriu-se a imagem da mira no Adobe Camera Raw, onde se definiu o balanço debrancos,atravésdapipeta(tecla I),clicandono3ºquadradodaúltimafila (acontardaesquerdaparaadireita), verificou-se se o 1º quadrado último fila (branco) não ultrapassou os valores RGB: 255, poisquandoistoacontece,significaquejá́nãoexisteinformaçãonasaltas-luzes.

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Deseguida,recorrendoaoAdobeDNGProfileEditor,criou-sedeumperfildecor(paraacâmara),oquepossibilitouumarepresentaçãocromáticaomaisfidedignapossívelàrealidade.Depoisvoltou-seaabriraimagemdamira,noAdobeCameraRaw,eaplicou-seoperfildecorpreviamentecriado,verificando-seumadiferençavisualsubtil,maspercetível.

Posto isto, iniciou-se a reprodução das peças arqueológicas, nos casos que se seguem. No final dareproduçãodaspeças,aplicou-seoperfildecorindicadoparacadaumadasimagens,deformaagarantirumareproduçãocromáticaprecisaecoerente.

CASO1-Machado

Sílex;Colos(SãoFacundo,Abrantes);Calcolítico(IIImilénioa.C.)

Dimensões:10,8cm(comprimento);6,3(altura);1,3cm(espessura)

Bibliografia:Cruzetal.noprelo

Problema

Produzir documentação fotográfica de um objeto arqueológico, para disponibilizar a investigadoresconvidadosparaestudarascoleções,masque,nãosepossamdeslocaratéAbrantes.

Solução

Demodoacriarumregistofotográficoomaiscompletorigorosoeinformativopossíveldeummachado,inspirámo-nosna técnicade reproduçãoamericana (edesenhoarqueológico) (vd Figura2.), descritanapágina38dolivro“IntroduçãoaoDesenhoArqueológico”editadopelaCâmaraMunicipaldeAlmadaedaautoriadeFernandaSousa.

Figura2.reprodução,segundoatécnicadedesenhoamericana.Fonte:Sousa(1999:p.32)

Para efetuar o registo fotográfico de acordo com esta técnica de representação em desenho, foinecessárioconstruirumsuportequepermitissecolocaromachadoemtodasassuasposiçõesrelativasaoobservador.Criou-seumacaixa,dematerialmaleável,forradaaveludopretoecomumapequenaranhuraondeomachadoencaixaàmedida.Estesistemapermitiuqueomachadopudessesercolocadodeperfilounaverticalsemquetombasse.Acaixafoicolocadasobreumamesadereprodução,queincorporaumacolunaverticalquepossibilitaautilizaçãodacâmarafotográficanumaposiçãoperpendicularaomachado.Aoladodoobjeto,foicolocadaumaescalaa1/3daprofundidadedomesmo,paraassegurarqueestaseencontranomesmoplanofocalqueoobjeto.

Comoluzprincipalutilizou-seumaúnicafontedeluzdiretacolocadaàesquerdadomachadonumângulode45º,numaposiçãocorrespondenteàs10h,eumrefletorbranco,doladooposto,assegurouopapeldaluzsecundária,difusa,proporcionandooequilíbriodecontrastes.Destemodoa luzdiretaproporcionoucontrastesuficienteparaevidenciarovolumeeastexturasdoobjeto,enquantoorefletorasseguraqueainformação,naszonasemsombras,nãoéperdida(vd.Figura3.).

Figura3.esquemadebancadaedeiluminação1.Fonte:NunoMiguelQueiroz

O machado foi então reproduzido em todas as vistas, tal como é habitual fazer-se no desenho (vistaanterior;vistaposterior;vistalateraldireita;vistalateralesquerda,vistasuperiorevistainferior).

De seguida, e em pós-produção, procedeu-se à montagem da imagem compósita final, que agrupa asváriasvistasobtidas.Estamontagemfoiefetuadadeacordocomasregrasdodesenhotécnicodeobjetosarqueológicos(vd.Figura4.).

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Figura4.machadofotografadosegundoatécnicadedesenhoamericanacaptura-formato:RAW;resolução:5616x3744px;nºdefotogramas–6pós-produção–formato:TIFF;resolução:8622 × 6260px–300ppi;peso:324MB.Fonte:NunoMiguelQueiroz

CASO2-Conjuntode31Lâminas

Sílex;Colos(SãoFacundo,Abrantes);V-IVmilénioa.C.

Dimensões:variáveis

Bibliografia:Oosterbeek2011;Batista2012;Cruz,Delfino,Batista2015

Problema

Reproduzirfotograficamenteoconjuntodas31lâminas,parailustrarumapublicaçãocientífica,deformaaterumanoçãodoconjuntodas31lâminas,semperderdetalheemcadaumadaslâminas,seobservadaindividualmente.

Solução

Parareproduziresteconjuntode31lâminas,foimontadonoestúdiofotográficoumsistemaidênticoaoda Figura 5, onde cada peça foi colocada, juntamente com uma escala de dimensões apropriadas (vd.Figuras6.e7.).Amesadereproduçãofoicobertacomumtecidodeveludopreto.

Figura5.esquemabancadaedeiluminação2.Fonte:NunoMiguelQueiroz

Figura6.lâminaindividual1

captura-formato:RAW;resolução:5616x3744px;nºdefotogramas–1

pós-produção–formato:TIFF;resolução:5616x3744px–300ppi;peso:126MB.Fonte:NunoMiguelQueiroz

Figura7.lâminaindividual2

captura-formato:RAW;resolução:5616x3744px;nºdefotogramas–1

pós-produção–formato:TIFF;resolução:5616x3744px–300ppi;peso:126MB.Fonte:NunoMiguelQueiroz

A câmara fotográfica foi colocada perpendicularmente aos objetos e, depois ajustada a distância dacâmaraàlâminademaioresdimensões.Essadistânciapermaneceusempreamesma,paraqueaescalanareproduçãofotográficasemantivessesempreamesmaemtodooconjuntodelâminas.

Paraailuminação,utilizou-seomesmoesquemajádescritonocasoanterior(machado)(vd.Figura3.)

Apósa reprodução fotográficade todasas lâminas, essas imagens forampós-produzidaseorganizadas,porordemascendente,dadireitaparaesquerda,numaúnica imagemcompósitadealta-resolução,comcercade73megapixéis,umavezqueresultadasomade31imagensobtidasnumsensor21megapixéis.Esta imagem compósita (vd Figura 8.), quando ampliada, permite observar com qualidade pequenosdetalhes,emcadaumadaslâminas,comoépossívelobservarnaFigura9.

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Figura8.conjuntodelâminascaptura-formato:RAW;resolução:5616x3744px;nºdefotogramas–31pós-produção–formato:

TIFF;resolução:18898 × 3898px-300ppi;peso:221MB.Fonte:NunoMiguelQueiroz

Figura9.conjuntodelâminascomapossibilidadedeampliação.Fonte:NunoMiguelQueiroz

Para além desta imagem fixa, e de caraterísticas tradicionais, foi também criada uma animação(http://lrd.to/HMalTjrFV8), que propõe uma nova forma de observação da imagem fotográfica, quandosuportadaemsistemasdigitais.Estaanimaçãotornaaobservaçãomaisdinâmicaeapelativa,permitindoobservartantooconjunto,bemcomocadalâmina,ouatéosrespetivospormenores.

CASO3-Ding(réplicamoderna)

Bronze;China–dinastiaShang;1300-1200a.C.

Dimensões:19cm(comprimento);23,8cm(altura)

Bibliografia:OliveiraLopes2009

Problema

DivulgaraspeçasnumaantevisãodoM.I.A.A.peranteopúbliconãoespecializado,recorrendoàsimagenscomofatordeatraçãoequandopossível,torná-lasinterativas,motivandoopúblicoemgeralainteressar-se.

Solução

Deformaaresponderaodesafiodecriarsoluçõesdecomunicaçãovisual,maisdinâmicaseatrativasparaopúblicoemgeral, foramefetuadasalgumasexperiênciasdeanimaçãoede interatividade.Concluiu-sequeestaultimapossibilidadeseriamaisinteressante.

Para criar este tipo de imagens interativas (http://lrd.to/HgmCKVnImW), foi construído ummecanismo,que consiste numa superfície giratória. Esta permite colocar o objeto e reproduzi-lo sistematicamenteenquantoelegira,criandoassimumasériedeimagensdoobjetoapartirdomesmopontodevista.

Este mecanismo simples foi colocado sobre um ciclorama branco, criando um fundo praticamentehomogéneo. Para iluminar o objeto utilizaram-se dois projetores: a luz principal foi resolvida com umprojetordeluzdireta,colocadoàesquerdadoobjetoa45º.

Para iluminarumpoucoassombraseo fundo(ciclorama) foiutilizado,àdireitadoobjeto,umsegundoprojetordeluzdifusa,comoépossívelverificarnaFigura10.

Figura10.esquemadebancadaedeiluminação3.Fonte:NunoMiguelQueiroz

Posteriormente, e em trabalho de pós-produção, as fotografias, assim obtidas, são introduzidas numsoftwarequepossibilita a criaçãoda imagem final, compósita e interativa, permitindo tanto aopúbliconãoespecialista, comoaospróprios investigadores,aobservaçãodapeça,nasua totalidadeedeváriospontos de vista. Este tipo de interação possibilita ao observador, não só rodar o objeto no seu eixocompleto, tendo uma visão mais global e completa deste, como também permite a possibilidade deampliação,paraobservaçãodedetalhes.

As animações referidas, estarão acessíveis no respetivo endereço na internet ou link, mas tambémpoderãoserincorporadas,emcatálogoimpresso,utilizandoosistemadecódigosQR,que,comosesabe,permitem o acesso a conteúdos multimédia, utilizando interfaces como tablets ou smartphones. Estapossibilidade, que nos é disponibilizada por recentes avanços tecnológicos, permite a divulgação deconteúdosdeumaformainterativaecativante,quetemsidodesignadacomoderealidadeacrescentada,equesuscitaointeresseporpartedecadavezmaislargascamadasdapopulaçãoemgeral,eemespecialdosjovens.Pensamosporisso,queeste,seráummododecomunicarestesconteúdos,muitomaiseficaz.

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Tentamosassim,conseguiraproximaraindamais,ascoleçõesarqueológicaseosrespetivosconteúdos,dageração digital, termo utilizado por Ricardo Campos, para descrever uma geração “(...) composta porindivíduos que possuem como uma das suas características principais o facto de se mostraremparticularmente aptos a manejar os expedientes próprios de um mundo de abundância tecnológica.”(CAMPOS,2011:5).

Comoafirma JoaquimPaisdeBrito: “(...)omuseuéoespaçode transfiguraçõesque jánãopodeviverrefugiadonaideiadequeosobjetossignificamemsimesmoequeaquiloquetemafazerésimplesmenteconservá-los,estudá-losedá-losavercomosedeumaevidênciasetratasse.”(BRITO,2006:158),eporissofacilmentedepodeconcluirqueoMIAAapresentaumacarênciadenovasdinâmicasdecomunicação,quecontribuamparacriarumamaiordinâmicaeenvolvênciacomacomunidade.

Pensamos,portanto,queasexperiênciasacimaexpostas,representamedemonstramumamaisvalia,namedidaemqueacrescentamdinamismoeinformaçãoaumarealidadepornaturezaestática,masque,noentanto,carecedemaisaprofundadaetransversalexperimentação,queenvolvaasváriasespecialidades:aarqueologia,amuseografia,afotografia,eodesigndecomunicação,nomeadamenteemwebdesignemotiondesign.

GLOSSÁRIO

Byte(B)

Unidade de informação digital. A memória e a capacidade de armazenamento de um equipamentoinformáticosãomedidasembytes.

Megabyte(MB)

Medidadetamanhoparainformaçãodigital.UmMBcontém1048576bytesdeinformação.

Megapixel(MP)

(1)Ummilhãodepixéis.Unidadedemedidaquedefineasresoluçõesacimade1000x1000pixéis.

(2) Quantitativo utilizado para descrever a resolução do sensor digital de uma câmara fotográfica. Amultiplicação do número máximo de pixéis horizontais por verticais, define a resolução absoluta dosensor.Assim,umacâmaraqueproduzaumaimagemde5616x3744pixéisédesignadacomo21MP.

Pixel(px)

AglutinaçãodostermosPictureeElement,ouseja,elementodeimagem.Opixeléaunidademínimadeumaimagemdigital

PPI(PixelperInch)

Pixéisporpolegada.Medidadaresoluçãodeumdispositivodevisualizaçãodeimagem.

RAW

Formato de armazenamento da informação digital, em estado “cru”, utilizado pelos equipamentosfotográficosdigitaismais sofisticados. É,muitas vezes,designadocomoo “negativodigital”. Estáparaaimagem digital como o suporte fotossensível exposto à luz, ainda por revelar, está para a fotografiaanalógica.

TIFF(TaggedImageFileFormat)

Formatopadrãodaindústriautilizadoparaarmazenamentoeimpressãodeimagensdigitaiscomelevadaqualidade.

AGRADECIMENTOS

OsautoresdesejamagradeceracolaboraçãodeGustavoPortocarrero,investigadordaequipadoprojetodoMuseuIbéricodeArqueologiaeArtedeAbrantesporterfeitoarevisãolinguísticadocapítulo1.

OsautoresdesejamtambémagradeceràDoutoraAnaCruz,oapoioqueprestouaoestagiário,aoajudá-loaorientarosartefactoslíticosantesdeseremreproduzidos.

BIBLIOGRAFIA

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DOCUMENTOSELETRÓNICOS

FORTUNATO,LuísCarlos-ODesenhoComoSubstitutoDoObjecto,DescriçãoCientíficaNasImagensDoDesenho DeMateriais Arqueológicos, [Em linha], Porto: Faculdade de Belas Artes da Universidade doPorto, 2007, [Consult. 27 Mai. 2015], Disponível na WWW. <URL: http://repositorio-aberto.up.pt/bitstream/10216/7311/2/ODesenhoComoSubstitutodoObjecto.pdf>

CAMPOS, Ricardo - A imagem digital como forma de comunicação e produção cultural juvenil nametrópole,Salvador,Brasil:UniversidadeFederaldaBahia,2011, [Consult.12Out.2015],DisponívelnaWWW. <URL:https://www.academia.edu/977640/A_IMAGEM_DIGITAL_COMO_FORMA_DE_COMUNICAÇÃO_E_PRODUÇÃO_CULTURAL_JUVENIL_NA_METRÓPOLE>

PhotographyAppliedtoArchaeology:ACaseStudyoftheCollectionsoftheMuseuIbéricoeArtedeAbrantes

AntónioMartinianoVentura

DavideDelfino

FilomenaGaspar

NunoMiguelQueirozHistorialdoartigo:

Recebidoa00demêsde2015Revistoa00demêsde2015Aceitea00demêsde2015

ABSTRACT

In the context of an internship at the Master in Photography of the Polytechnic Institute of Tomar,organized by the Instituto Terra e Memória at the project of Museu Ibérico de Arqueologia e Arte inAbrantes,itquestionstheroleofAppliedPhotographyinArchaeologyandMuseographyeitherfromtheperspectiveofscientificdocumentation,eitherinthedisseminationtothegeneralpublic,withsomecasestudies. It also presents the experimental results of research related to how to access and view digitalphotographs.

Key-works: Applied photography; Archaeology; Museu Ibérico de Arqueologia e Arte de Abrantes;Internship

Introduction

Thisworkresultedfromtwoprojectsthatcrossedin2014:theprojectofMuseuIbéricodeArqueologiaeArte de Abrantes (M.I.A.A.) (VA 2009; 2010) and the project of an internship under the Master inPhotographyoftheInstitutePolytechnicofTomar.InNovember2014,aprotocolwassignedbetweenthePolytechnicInstituteofTomar(IPT)andtheInstitutoTerraeMemória(ITM)withthepurposeofcarryingout an internship of a student of the Master of Photography in ITM, which is part of the Centre ofGeosciencesattheUniversityofCoimbra(UC).RegardingtheM.I.A.A.project, it involveddirectlyoneoftheauthorsofthiswork(DavideDelfino),whichisbothacorrespondingmemberoftheInstitutoTerraeMemóriaand integrated researcherof theGeosciencesCenter (UC).The internshipwas thus integratedintotheprojectMuseuIbéricodeArqueologiaeArte,withtheresultingcollaborationoftheMunicipalityofAbrantes.

1.Thearchaeologicalproblemsandneeds

ProjectoftheMuseuIbéricodeArqueologiaeArtedeAbrantes(M.I.A.A.)

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Theproject, an initiativeof theMunicipalityofAbrantes,began in2007and comprises thepaintingsofMaria Lucilia Moita, the private collection of archaeology and art of Mr. João Sigalho Estrada andcollections of archaeology and art of the municipality. The Museu Ibérico de Arqueologia e Arte deAbrantes was planned in order to provide the Municipality of Abrantes and the Middle Tagus with amuseum of regional scope that can, on the one hand, keeping and exhibiting their collections in goodconditions,and,ontheotherhand,attractingvisitorsfrommanypartsofthePortugalandabroadinorderto further boost the local touristic sector (V.V.A.A. 2009: 4-11; V.V.A.A. 2010: 4-8, 24-23; OOSTERBEEK2013a,2013b).Sincethen,severalpreviewexhibitionsofM.I.A.A.havebeencarriedout (V.V.A.A.2009;2010; 2011; 2012; DELFINO, PORTOCARRERO 2013; 2014; 2015), scientific meetings (JANA,PORTOCARRERO, DELFINO 2011; 2013) and archaeological fieldworks in the Castle of Abrantes(PORTOCARRERO, DELFINO, GASPAR, BATISTA, CRUZ, GRAÇA in press), pending at the moment, theconcretizationofthearchitecturalprojectattheConventofSantoDomingo,inAbrantes,whereitwillbeinstalledthemuseum.

1.1.ThearchaeologicalcollectionsoftheM.I.A.A.

TwocollectionsrepresentthearchaeologicalpartofthefutureMIIA:1)thecollectionoftheMunicipalityofAbrantes,presentlystoredintheMuseumD.LopodeAlmeida;2)theEstradacollection.Thecollectionof theMuseumD. LopodeAlmeida results from the systematic collection and rescueof archaeologicalobjectsinAbrantesmade,ontheonehand,byDr.DiogoOleirointhefirsthalfoftheXXcentury,and,ontheotherhand,bytheactivityofthearchaeologicalserviceofMunicipalitysincethelate20thcentury.AsfortheEstradaCollection, ithaspiecesacquiredover30yearsbyMr.JoãoSigalhoEstrada,especially inauctionhouses inEngland,GermanyandAustria, andantique shops inPortugal, SpainandSwitzerland;currently thepropertyof thecollectionpassed to theFoundation“ErnestoLourençoEstrada,Filhos”. Intotal, the group of two collections has several thousand artefacts, covering all prehistoric and historicperiods, from thePaleolithic to theContemporaryAge. Theyweremadewith variousmaterials suchasstone, bronze, iron, gold, silver, wood, ceramics, earthenware, glass, bone, ivory, textiles, glass paste,cartonnage, paintings. After 2007 the Estrada Collection was classified and inventoried, while thecollectionofMunicipalityofAbrantesisneverfinished,sinceworksinprogressarchaeologicalexcavationsatealwaysbringingnewmaterialtotheMIAA.

1.2. The pictures of the Collections of M.I.A.A.: between inventory, study, sciencecommunicationandsocialdissemination

ThearchaeologicalcollectionsofM.I.A.A.arecharacterized,ontheonehand,byalargenumberofparts,and, secondly, for a large variability in materials and timelines. Moreover, they are collections thatcurrentlyareunderscientificresearchandthatarebeingandwillbedisclosedbothtothescientificworldandtogeneralaudiences.

Atthisstage,therefore,thephotographicsurveyoftheartefactsisakeytaskfor:

1)Carryoutthegraphicinventory,whichisassociatedwiththealpha-numericinventory;

2) Produce a photographic documentation of objects, to be able to make them available to visitingresearchers to study thecollectionswhichcannotmove toAbrantes, thusenabling themto study themthroughphotographs;

3)Divulgetheartefactsofthecollectionsandresearchcarriedoutinscientificjournals,being,therefore,necessary tohavephotographsof theartefacts ingoodqualityconditionsandwhichmeet thestandardrulesofjournals;

4) Disclosing parts of the collections and researches carried out to a non-specialist audience, using thepicturesasafactorofattractionand,whenpossible,interaction.

Based on these needs, working hypotheses have been suggested to the photograph intern, thuscontributing tocreatingaplanofworkandmethodologicalchallenges.Thework, therefore,wason theonehand,connectedtothepartofinventoryandscientificpublications,andontheotherhand,becameinvolvedintheannualprogramofdisseminationofthecollectionsofMIAA.

2.AppliedPhotographytoArchaeologyandtheMuseumofWork:areading

ofPeterDorrell,intribute

With regard toPhotographyApplied toArchaeology, amajor and substantial references is undoubtedlyPeter Dorrell who, in his book "Photography in archaeology and conservation," provides us with thesynthesisofmanyyearsofexperienceasaphotographerandarchaeologistattheserviceoftheUniversityofLondon.

Inthiswork,theauthorsystematizeallknowledgeacquiredoverafruitfulandlongcareerinphotography,appliedinthecontextofarchaeology,museumworkandarchaeology.

Thisbook is still todaya sourceof inspirationand foundation inphotographyapplied toarchaeology ingeneraland inparticular inmostof thephotographicworkwhich tookplaceunder thestage inAppliedPhotographyatWorkMuseumandArchaeology,intheProjectforMuseuIbéricodeArteeArqueologiadeAbrantes(M.I.A.A.).

According to Dorrell, the goal of applied photography is to be able to establish itself as a document,witnessing, replacingorprovingthereality it representsand, for this tohappen, itneedstoensurethatPhotographyisascomplete,accurateandinformativeaspossible(DORRELL,LAIDLAW1986:1).

Alsoaccordingtotheauthor,inorderforthePhotographytohavethislevelofinformationalaccuracy,itisnecessarytoavoiddistortionofshape,volume,texturesandcolor...

Consequently,andifpossibletoavoidthedistortionsthatbelongtotheverynatureofthephotographicprocess,wewillgetarepresentationascomplete,accurateandinformativeaspossible...

These two sentences summarize the methodological process that allows us to obtain technicalrepresentations of objects, designated by pictures, which, although not being exact copies of therepresentedreality,allowus,afterall,admitthemasevidenceortestimony,allowingeventooverridetheveryobject,suchasadocument,undercertaincircumstances,canreplacetherealityitrepresents.

Of course we have to consider the fact that the light in what allows us to see and, therefore, tophotograph and, therefore, it is the light and the possibility to vary the angle of incidence or thewavelength,whichallowsustoobtaindifferentviewsofthesameobject.

Itisthesedifferentviewsofthesameobject,which,inthecontextofavisualexamination,willallowustodetectdifferencesbetweenthesameobjectorobjectsbetweensimilarareas.

Inthisapproachtotheobject,Photographyprovidestheadvantageofdirectobservationregistrationandat naked eye, under certain lighting conditions, which allows overcoming space and time, in that the

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photographicrecordingprevailsinadditiontodirectobservation.Butthephotographicrecordalsoallowsto amplify and add its own visual perception, in that we can use invisible radiation to produce visibleimages or can extend the photographs, allowing the visualizationof small parts of the objects as if theobservation was made with the technical support of simple magnifying glasses, binoculars andmicroscopes.

Dorrellrecognizesthelimitationsofthephotographicrecordregardingtheabilitytocopyreality.ThislimitisalsoindicatedbyLuísCarlosFortunato(inhisthesis“ODesenhocomoSubstitutodoObjecto”)whenhesaysthatthedrawing isananalytical representationof the interpretationofthearchaeologistwhilethepicture is a representation of its reality. He further states that "the very nature of the photographicprocedure (...) does not have the ability to prioritize information, but as far it is concerned it is of anaccomplishedcompetence,becauseitdoesitveryquickly."(FORTUNATO,2007:73-74).

Dorrell later said that to properly register as much information, the photograph should avoid certainimperfections and a rigorousmethodology ofwork should be used "that uniforms asmuch as possiblelighting,backgrounds,viewpointsandscales"(DORRELL,LAIDLAW1986:1).

To ensure that the form and volume are recorded, special attention to the viewpoint from which theobject is approached should be paid and, if necessary, perspective corrections of geometrical andchromaticaberrationsmustbeimplemented.Itisalsoquiteimportantthattheobjectiswelldistinguishedfromthebackground.Todothis,onemustconsiderwhatbackgroundtouseandwhatis its influenceinthereadingoftheobject. It isgenerallynotadvisabletousecoloredbackgrounds,fortheircolorcanbereflectedontheobject,producingafalsecolor.Thus,theidealistouseneutralbackgrounds(white,grayand black), because that guarantees that, while viewing the objects, the background does not differsignificantly.

Lighting is important in all kinds of photography, but in no case ismore important than in the field ofarchaeology.Many standards have been transcribed from drawing to photography and lightingwas noexception. In technicaldrawing, it isused, as lighting reference, a light from the top left,placedat45°,correspondingtolightat10am.Thisprincipleisdueinparttothefactthatthehumanbeingisaccustomedto lightemerging fromabove thatprojectsa shadowonobjects. Ifwe reverse thedirectionof light, sofrombottomtotop,eventhemostfamiliarobjectsmayseemstrangetousand, insomecases,beyondrecognition. This can result in a distorted and illusory reading because certain parts of the objectmayappeartobeinreliefwhen,infact,theyarerecesses.Artefactsmustbeilluminatedevenly,withenoughcontrast, to ensure that they standout from thebackground, giving it shape.Although there are somestandardsfortheguidanceofenlightenment,wehavetoanalyzeobjectbyobjectandseehowlightfallsonthemandadaptitaswellaspossible.

Aninterestingquestioninphotographyappliedtothemuseum'sworkistocheckthattherewillprobablynotbetwoequalobjects,inthat,evenifproducedinseries,withthepassageoftime,theywilleventuallyhaveaverydifferentaspectrequiring,eachofthem,particularattention.

With respect to the photograph's ability to produce a good color rendition, digital photography hasevolved intoa techniquecalled"colormanagement",whichuses"standard"proceduresandreferences,thusguaranteeingagoodfidelityofthephotographicrecordcolorandproceduresfortheobservationorphotoprintcolor,whateverthemeansandmedia,ifproperlycalibrated,usingthereference"standard"ofthatsystem.

Dorrell also says that, ideally, comparing two photographs of two different objects, should be asinformative as comparing the two objects themselves. Or that the differences detected in parts of anobjectmustalsobedetectedinitsphotographicregistration.

Being therefore complete, accurate and informative, Photography can replace the object, overcomingspaceandtime,asitallowsthestudyoftheobjectoritsdisclosure,longafteroratagreatdistance.

Butifthepictureisoneofthemostreliableformsofrepresentation,asiscapableofplayingveryclosetoits referent images, should also be considered with humility, since, however perfect, it can nevercompletelyreplacethedirectexaminationoftheobject.

However, Photography freed itself from its traditional analogical support, film or paper, and today is arealitythatwasdescribedinthelate90softhe20thcenturybyNicholasNegroponteinhisbook"DigitalBeing", as a realitywhere the transaction of atoms, heavy, bulky and unbridled energy consumers, hasbeenquicklyreplacedbythetransactionofinformationunits,bits,orsequencesofzerosandones,whichhavenoweightorvolume...

Thenotionoftransaction,towhichtheauthorrefers,mustbeunderstoodasasynonymforexchangeortransport.Thatis,ifwetakeasanexampleandtosimplify,theoldphotographinblackandwhite,wecanconsiderthatthesearesilveratoms,arrangedinacertainway,inabinder,onanopaqueortransparentbase.Thephotographic image,organized in thatway,hasaphysical, tangibleexistence,whichdoesnothappenwhenitcomestoimageordigitalphotograph,orelectronic,whichhasneitherweightorvolume.As stated Negroponte, in this case there is no need to carry digital photography, as we do not carryanythingoverthephone,dowe?Butyoucansendadigitalphotographbyphone...Everydaywesendoutmillionsofnewphotographsbyphoneline.

Andifitistruethatthepictureisstillobtainedfromadarkroom,equippedwithopticalsystem,inwhichcase,nothinghaschanged,thetruthisthateverythingelseisalreadyownedbyanotherreality,andoneofthe most innovative features of being digital certainly is the concept described in the working ofNegroponte:theabsenceofweightandvolumeandthereforethereleaseofphysicalmedia,leadingtothepossibility,amongothers,thatthesamepicturecanexistindifferentsitesatthesametime...

That iswhythephotographmaybethefirst instantaneous"object",andwithauniversalmeaning,as itultimatelywins space and time, because practically at themoment it is produced it can be distributeduniversally,replacingtherealitythatsupposedlyrepresentsandcanbeunderstoodregardlessoflanguageorculturewhereitisreceived.

Moreover, there is another interesting fact, that results from the fact that, while the distribution ofsensitive crystal light, in traditionalphotography, is randomandunpredictable, in thecaseofelectronicphotography, each information unit is fully localizable, and described in their smallest features byappropriate software. Thus, digital photography is becoming more manageable, with the help of suchsystemsandcomputerprograms,evermoresophisticatedanduser-friendly,andcapableofchangingtheinitially formed imagebytheopticalsystemontheelectronicsensor.Theamendmentshallbemade, inaccordancewithapresetprogram...

3.Casestudy

Thefollowingequipmenttocarryoutthephotographicreproductionswasused:digitalcameraCanonEOS5DMarkII;CanonEF100mmf2.8lensMacroUSM;twoflashesMultiblitzProfilux600;X-RiteColorCheckerPassportcolorcrosshairsandimageeditingsoftwareAdobeBridge,AdobeDNGProfileEditorandAdobePhotoshop.

Atthebeginningofeachphotoshootweusedthefollowingmethodology(asdescribedonpages242-247ofthebook"AdobePhotoshopCCforPhotographers"byMartinEvening),withtheobjectiveofobtainingadequateandconsistentcolorprofiles:thetwoflasheswereplacedonan45°angleequidistantfromeachotherandpre-setwiththesameintensityluminance(ratio1:1);then,thisratiowascheckedwiththeaidofaphotometertoconfirmthattheamountoflightincidentonthecenterthesubjectareawasuniform.Lateritwasphotographedonblackvelvetcloth,thecrosshairwithaX-RiteColorCheckerPassportcolour

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(seeFigure1),whichhelpedustofindtheoptimalexposureandprecisewhitebalancetothelightsourcewewereusing.

Figure11.crosshairwithaX-RiteColorCheckerPassportcolour.Source:NunoMiguelQueiroz

Alreadyonthecomputer,theimageinthecrosshairwasopenedinAdobeCameraRaw,whereitwassetthewhitebalancethroughthepipette(Ikey)byclickingonthe3rdsquareofthebackrow(fromlefttoright).Itwasverifiedifthefirstsquareofthelastfile(white)didnotexceedtheRGBvalues:255,becausewhenthishappens,itmeansthatthereisnotalreadyinformationonthehigh-lights.

Then, using the Adobe DNG Profile Editor, it was created from a color profile (for the camera), whichallowedachromaticrepresentationasreliableaspossibletoreality.Thenitwasopenedagaintheimageof the crosshair in Adobe Camera Raw, and it was applied the color profile previously created, beingnoticeableasubtlebutnoticeablevisualdifference.

Thatsaid,thereproductionofarchaeologicalartefactsbegan, inthecasesthatfollow.Attheendofthereproduction of pieces, the color profile indicated for each picture was applied in order to ensure anaccurateandcoherentcolorreproduction.

CASE1-Axe

Sílex;Colos(SãoFacundo,Abrantes);Calcolithic(IIImillenniumBC)

Dimensions:10,8cm(length);6,3(height);1,3cm(thickness)

References:Cruzetal.2015

Problem

Produce photographic documentation of an archaeological object, to be provided to researchers thatstudythecollections,butthatcannottraveltoAbrantes.

Solution

Inordertocreatethemostcompleteandaccuratephotographicrecordofanax,weusedontheamericanreproductive technology (and archaeological drawing) (see Figure 2), describedonpage 38of thebook"IntroductiontotheArchaeologicalDrawing"fromFernandaSousa.

Figure12.reproduction,accordingtotheAmericandesigntechnique.Source:Sousa(1999)

To carry out the photographic prints according with this drawing representation technique, it wasnecessarytobuildasupportallowingtheaxetobeputinallitspositionsrelativetotheobserver.Itwascreatedaboxofsoftmaterial,linedwithblackvelvetandwithasmallslotwheretheaxefitstosize.Thissystemallowedtheaxetobeplacedinprofileorverticallywithoutfalling.Theboxwasplacedonaplaying

boardthat incorporatedaverticalcolumnthatallowstheuseof thecamera inaperpendicular towardstheaxe.Besidetheobject,ascale1/3thedepththereofwassettoensurethat itwasinthesamefocalplaneastheobject.

Asmainlightitwasemployedasinglesourceofdirectlightthatwasplacedontheleftoftheaxeata45°angle,apositioncorresponding to10am,andawhite reflector,on theotherhand,assured the roleofsecondary,scatteredlight,providingthebalancecontrasts.Thus,thedirectlightprovidedenoughcontrasttohighlightthevolumeandtheobject's texture,whilethereflectorensuredthatthe information intheareasinshadowswasnotlost(seeFigure3).

Figura13.counterschemeandlighting1.Source:NunoMiguelQueiroz

Theaxewasthenreproducedinallviews,suchasisdoneindrawing(frontview,rearview,rightsideview,left side view, top view and bottom view).Then,andinpost-production,weproceededtotheassemblyofthefinalcompositeimage,whichbroughttogetherthevariousviewsobtained.Thisassemblywasmadeinaccordancewiththerulesofthetechnicaldrawingofarchaeologicalobjects(seeFigure4).

Figure14.axephotographedaccordingtotheamericandrawtechnique/capture-format:RAW;resolution:5616x3744px(characteristicsofsensor);numberofphotogram–6/after-production–format:TIFF;resolution:8622 × 6260px-300dpi;weight:

324MB.Source:NunoMiguelQueiroz

CASE2–Setof31Blades

Sílex;Colos(SãoFacundo,Abrantes);V-IVMillenniumBC

Dimensions:variables

References:Oosterbeek2011;Batista2012;Cruz,Delfino,Batista2015

Problem

Reproduce photographically the set of 31 blades, to illustrate a scientific publication, in order to get asenseofthesetof31bladeswithoutlosingdetailineachofthebladesifobservedindividually.

Solution

To reproduce this set of 31 blades it wasmounted on the photo studio an identical system to that ofFigure 5,where each bladewas placed, alongwith an appropriate size range (vd Figures 6 and 7). Thereproductiontablewascoveredwithablackvelvetfabric.

Figure15.countertopsandlightingscheme2.Source:NunoMiguelQueiroz

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Figure16.individualblade1/capture-format:RAW;resolution:5616x3744px;framenumber–1/post-production–format:TIFF;resolution:5616x3744px-300dpi;weight:126MB.Source:NunoMiguelQueiroz

Figure17.individualblade2/capture-format:RAW;resolution:5616x3744px;framenumber–1/post-production–format:TIFF;resolution:5616x3744px-300dpi;weight:126MB.Source:NunoMiguelQueiroz

Thecamerawasplacedperpendicularlytowardstheobjectsandthenitwassetthedistanceofthecamerato the larger lamina. This distance always remained the same, so that the scale on the photographicreproductionwasalwayskeptthesameoverthesetofblades.

Forillumination,itwasusedthesameschemealreadydescribedinthepreviouscase(axe)(seeFigure3.)

After photographing all theblades, these imageswerepost-producedandarranged in ascendingorder,from left to right, ina single compositehigh-resolution image,withabout73megapixels, since it is theresultof thesumof31 imagesobtained ina21megapixel sensor.Thiscomposite image (seeFigure8),whenenlarged,allowsagoodqualityobservationofsmalldetails,ineachoftheblades,ascanbeseeninFigure9.

Figure18.setofblades/capture-format:RAW;resolution:5616x3744px;framenumber–31/postproduction–format:TIFF;resolution:18898 × 3898px-300dpi;weight:221MB.Source:NunoMiguelQueiroz

Figure19.setofbladeswiththepossibilityofenlargement.Source:NunoMiguelQueiroz

In addition to this still image, and with traditional features, animation was also created(http://lrd.to/HMalTjrFV8),whichproposesanewwayofviewingthephotographicimagewhensupportedindigitalsystems.Thisanimationmakestheobservationmoredynamicandappealing,allowingonetoseeboththesetandeachblade,oreventherespectivedetails.

CASE3-Ding(modernreplica)

Bronze;China–Shangdynasty;1300-1200BC

Dimensions:19cm(length);23,8cm(height)

References:OliveiraLopes2009

Problem

ShowingtheartefactsinM.I.A.A.exhibitiontoanon-specialistaudience,usingthepicturesasafactorofattractionandwherepossible,maketheminteractive,motivatingthepublictohavemoreinterest.

Solution

Inordertomeetthechallengeofcreatingvisualcommunicationsolutions,moredynamicandattractivetothegeneralpublic,weremadesomeexperimentsinanimationandinteractivity.Itwasconcludedthatthelatteroptionwouldbemoreinteresting.

Tocreatethistypeofinteractiveimages(http://lrd.to/HgmCKVnImW),amechanismwasbuilt,consistingof a rotating surface. This allows placing the object and systematically reproduce it as it rotates, thuscreatingaseriesofimagesoftheobjectfromthesameviewpoint.

Thissimplemechanismhasbeenputonawhitecyclorama,creatinganalmosthomogeneousbackground.To illuminate theobjectweused twoprojectors: themain lightwasobtainedwithaprojectorofdirectlight, placed to the left of the object on 45° angle.Toshedabittheshadowsandthebackground(cyclorama)itwasused,ontherightoftheobject,asecondprojectorofdiffusedlight,ascanbeseeninFigure10.

Figure20.counter scheme and lighting3.Source:NunoMiguelQueiroz

Subsequently, inpost-productionwork, thepicturesthusobtainedwere introduced intoasoftwarethatenabledthecreationofthefinalimage,compositeandinteractive,allowingboththegeneralpublicaswellastheresearchersthemselves,theobservationoftheobject, infullandvariousviewpoints.Thistypeofinteractionenablestheviewernotonlytorotatetheobjectinitsfullaxis,havingamorecomprehensiveandcompleteview;italsoallowsthepossibilityofenlargementfortheobservationdetails.

Theseanimationsareaccessibleon its Internetaddressor link,but canalsobe incorporated, inprintedform, using theQR code system,which, of course, allow access tomultimedia content using interfacessuch as tablets or smartphones. This possibility, which is provided by recent technological advances,enablesthedeliveryofcontentinaninteractiveandengagingway,whichhasbeendesignatedasaddedreality, and raises the interest from increasingly large sections of the general population and especiallyyoung people. We believe therefore that this will be a way of communicating such content, moreeffectively.

Wethustriedtogetthearchaeologicalcollectionsandtheircontentevenclosertothedigitalgeneration,atermusedbyRicardoCampos,todescribeageneration"(...)composedofindividualswhohaveasoneofits main characteristics the fact that they are particularly apt tomanage the expedients of a world oftechnologicalabundance"(CAMPOS,2001:5).

AsstatedbyJoaquimPaisdeBrito:"(...)themuseumisthetransfigurationofspacethatcannolongerliveundertheideathatobjectshaveaself-evidentmeaningandthatneedstobedoneistokeepthem,studythemandpresentthemtodoasifitwereanevidence"(BRITO,2006:158),so,wecaneasilyconcludethattheMIAAhasashortageofnewdynamicsofcommunication,whichhelptocontributetocreatinggreaterdynamicandinvolvementwiththecommunity.

Webelieve,therefore,thattheaboveexperimentsrepresentanddemonstrateagaintotheextentthattheyadddynamicinformationandarealitystaticnature,butwhichneverthelessrequiresadetailedandcross-testing involving various specialties: archaeology, museology, photography and communicationdesign,especiallyinwebdesignandmotiondesign.

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GLOSSARY

Byte(B)

Digitalinformationunit.Thememoryandstoragecapacityofcomputerequipmentaremeasuredinbytes

DPI(DotsperInch)

Dotsper inch.Astheresolutionofaprintoutputdevice.Thenumberofpointsthatcanbeproducedbythedevice.

Megabyte(MB)

Sizemeasurefordigitalinformation.AMBcontains1048576bytesofinformation.

Megapixel(MP)

(1)Onemillionpixels.Unitofmeasurementthatdefinestheaboveresolutionsof1000x1000pixels.

(2) Quantitative used to describe the resolution of a digital camera sensor. The multiplication of themaximum number of horizontal pixels per vertical defines the absolute resolution of the sensor.Therefore,acamerathatproducesanimageof5616x3744pixelsisdesignatedas21MP.

Pixel(px)

UnionofthetermsPictureandElement,thatis,pictureelement.Thepixelistheminimumunitofadigitalimage.

RAW

Storageformatofdigital information in"raw"state,usedbythemostsophisticateddigitalphotographicequipment.Itisoftenreferredtoas"digitalnegative."Ithasthesamemeaningfordigitalimagingasthephotosensitivesupportexposedtolight,yettoberevealed,hasforanalogphotography.

TIFF(TaggedImageFileFormat)

Industrystandardformatusedforstoringandprintingdigitalimageswithhighquality.

THANKS

Theauthorswish to thank the collaborationofGustavoPortocarrero, a researcher atMuseu IbéricodeArteeArqueologiaofAbrantesfordoinglinguisticrevisionofChapter1.

The authorswould also like to thankDoctorAnaCruz, the support she gave to the intern, helping himguidethelithicartefactsbeforereproducingthem.