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8/14/2019 manual de la fotografa digital
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INTRODUCCIN
La cmara digital ha irrumpido con fuerza en todos los mbitos de la fotografa. Ya
no se trata nicamente de un instrumento en manos de profesionales o del caprichode algn aficionado sobre los ltimos avances tecnolgicos, sino que se ha
convertido en uno ms de los muchos artilugios electrnicos actualmente en poder
del gran pblico. El abaratamiento del precio y el incremento de las prestaciones son
dos parmetros que influyen sin cesar en la creciente popularizacin de las cmaras
digitales.
Algunos modelos de cmaras digitales presentan un aspecto muy similar a los
modelos tradicionales. Pero tambin, en ocasiones, la forma externa de los modelos
lleva a pensar que la cmara fotogrfica tradicional y la digital pertenecen a
realidades distintas. Una comparacin entre ambas revela importantes similitudes y
analogas.
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A pesar que no utiliza negativo, la
cmara digital se basa en el mismo
principio en que lo hace la fotografa
desde hace ms de 150 aos. La luz
que proviene del motivo externo
atraviesa una lente y se concentra
sobre una superficie plana.
Que la lente sea simple o compuesta,
o que en el plano dnde se forma la
imagen se coloque un negativo
fotosensible o un dispositivo
electrnico, en el fondo importa poco.
El fotgrafo tiene en sus manos un
instrumento que le permite plasmar
las sutilezas de la luz en un soporte
plano.
Al igual que la cmara, el
soporte de la imagen tambin
puede ser notablemente
variado. A los papeles
fotogrficos clsicos hay que
aadir en la actualidad el papel
de impresora, la pantalla del
ordenador o del televisor. Y
donde antes tenamos unapelcula negativa o una
diapositiva, ahora contamos
con una tarjeta de
almacenamiento, un disco duro,
un CD o un DVD.
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El amplio abanico de las posibilidades
actuales para visualizar fotografas
diversifica los soportes en los que el
fotgrafo puede trabajar.
Tambin en el apartado de las tcnicas
disponibles la variedad es notable. Una
fotografa puede ser el fiel reflejo de un
momento determinado o quizs una
imagen recreada que no existe en la
realidad. Ms all de las potencialidades
que ofrece la cmara digital, la
manipulacin y edicin de la imagen
amplan lo posible en fotografa hacia
horizontes lejanos.
As pues, situada la cmara digital como
un artilugio ms de la larga lista de
instrumentos que caen en manos delfotgrafo para plasmar la realidad, nos
adentraremos en una descripcin de sus
funcionalidades y recursos.
DESCRIPCIN BSICA
Una cmara digital es un dispositivo de captura de imgenes fotogrficas en el que
se sustituye la pelcula fotogrfica convencional por un sensor electrnico. Laconversin de energa lumnica en procesos fotoqumicos que tiene lugar cundo se
trabaja con materiales fotosensibles, como una diapositiva o un negativo, se
sustituye aqu por una interpretacin en datos numricos de la informacin que
transporta la luz.
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El dispositivo interno de la cmara que posibilita este proceso es el sensor
electrnico que como veremos en un apartado posterior puede ser de diversos tipos.
A diferencia de la cmara fotogrfica clsica en la que la ptica concentra la imagen
sobre el negativo, en la cmara digital la proyeccin se realiza sobre este sensor. Las
imgenes capturadas se guardan en formato digital en un dispositivo de
almacenamiento, habitualmente una tarjeta que se conecta posteriormente al
ordenador y que realiza las veces de negativo.
La cmara digital presenta una serie de ventajas sobre la cmara analgica que la
hacen especialmente llamativa:
La fotografa es instantnea. Inmediatamente despus disparar
puede visionarse la imagen y analizar si la composicin o la
iluminacin son las correctas.
Los costes de material son menores. Se evita la compra y revelado
del material sensible, y pueden realizarse con facilidad mltiples
variaciones de una toma. A diferencia de cuando se trabaja con
negativo o papel las pruebas no tienen coste ya que se trata de
archivos informticos visualizables en pantalla. Por contra cualquier
cmara digital queda desfasada en poco tiempo y la devaluacin de
los equipos es constante.
La cmara digital permite trabajar en condiciones de menor
cantidad de luz. Existe un rango dnde con un equipo analgico no
es posible fotografiar en condiciones porque se carece de luz y en
cambio con dispositivos digitales continua siendo factible la toma de
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imgenes. No obstante es importante sealar que, si bien la cmara
digital precisa de menos cantidad de luz es obvio que requiere de
una cantidad mnima. Los dispositivos de visin nocturna, por
ejemplo, pueden "ver" en la oscuridad y resultar apropiados para
sistemas de vigilancia, pero difcilmente conseguirn una imagen
fotogrficamente digna.
La cmara digital presenta prestaciones especficas, como el
ajuste de la temperatura de color. Por ejemplo, si usamos una
cmara analgica es preciso seleccionar un negativo para luz artificial
si queremos evitar el tono amarillento-rojizo de las fotografas
tomadas sin flash. Con una cmara digital, en cambio, podremos
ajustar la temperatura de color a situaciones variables de
iluminacin. Dentro de unos lmites, las cmaras digitales permiten
obtener imgenes con tonos de color equilibrados an con luces
dispares.
La cmara digital acostumbra a ser pequea en tamao,
llevadera y cmoda de usar. Es fcil, por ejemplo, transportarla en el
bolsillo. Obviamos ahora las cmaras profesionales de gama alta. La
facilidad de uso y de transporte de la cmara digital compacta
genera nuevos usos y funcionalidades respecto de los modelosclsicos.
La diversidad de cmaras que podemos encontrar es notable. Existen diversos
factores a tener en cuenta en el momento de seleccionar uno u otro modelo. Entre
los modelos analgicos y digitales existe una concomitancia de caractersticas que
nos permiten llevar a cabo una clasificacin comn. Procederemos a desplegarla en
base dos parmetros:
En primer lugar a la ptica que utilizan. es decir si utilizan una
ptica fija o una de focal variable.
En segundo lugar al hecho de ser compactas o de ptica
intercambiable.
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Objetivos de focal fija.
Se trata de objetivos con una distancia focal
nica y determinada. Tienen un peso menor que
los modelos zoom y acostumbran a ser ms
luminosos.
En la imagen un objetivo de 50 mm.
Objetivos de focal variable o zoom.
En este caso un mismo objetivo vara su distancia
focal, normalmente accionando un anillo de
desplazamiento. Son los tpicos objetivos zoom
de muchas cmaras.
En la imagen un objetivo con focal variable entre
28 y 85 mm.
Cmaras compactas.
Se trata de modelos en los que no es posiblecambiar la ptica. Pueden ser de tamao
reducido y poco peso, si bien algunos modelos
complejos se escapan de esta consideracin
genrica y no resultan en absoluto llevaderos.
Cmaras de ptica intercambiable.
Son las conocidas cmaras rflex. La posibilidad
de cambiar la ptica abre un amplio abanico de
posibilidades. El peso del equipo o el
presupuesto necesario para crearlo son
limitaciones clsicas para el aficionado.
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permiten el cambio de objetivos
posibilitan trabajar con resoluciones superiores
En relacin a la resolucin sealaremos que sorprende en ocasiones que
el nmero de clulas sensibles de su sensor electrnico presenta valores
similares al nmero de pxeles de los modelos compactos.
Los sensores de las cmaras rflex digitales tienen tantas clulas como
los de las compactas pero son mayores. Su anlisis de la luz es ms
selectivo y fiable.
En general las se orientadan a un mercado profesional. El nmero de
marcas y modelos es reducido y el precio alto. En fotografa de prensa,
por ejemplo, son de gran utilidad. La inmediatez que permiten es un
activo bsico para el reportero grfico. Una fotografa digital puede
publicarse en cuestin de segundos con la ayuda de un ordenador
porttil y un telfono mvil.
Cmaras digitales compactas de focal fija
Entre las digitales compactas tambin nos encontramos con modelos de
ptica fija y focal variable. Las de ptica fija son poco usuales y
restringidas a modelos de presupuesto reducido. En general ofrecen
tambin pocas prestaciones y una calidad limitada.
Como las analgicas acostumbran a incorporar un angular ligero. En
ocasiones tienen una funcin de zoom pero ste no es ptico sino que la
ampliacin se crea por software. ste zoom digital acostumbra ampliar
la imagen pero a costa de una importante merma de calidad.
Cmaras digitales compactas de focal variable.
Son las cmaras digitales habituales. Como todos los productos
informticos, constantemente incrementan sus prestaciones y reducen
su precio.
Estn orientadas a un sector no profesional y presentan una gran
variedad de marcas y modelos. En ellas confluyen el sector fotogrfico
(Kodak, Agfa, Fuji, Canon, Nikon, Olympus, etc.) y el informtico
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(Epson, HelwettPackard, Samsung, Toshiba, etc.).
Una de las caractersticas utilizadas para diferenciar unos modelos de
otros es la resolucin. Actualmente puede oscilar entre los 3 y los 8
millones de pxeles. Aunque inicialmente pensadas para el aficionado,
cada vez ms se utilizan dentro de ciertos sectores profesionales. As en
campos como el diseo grfico, el inmobiliario, los seguros, la medicina,
la creacin de sitios web, , la presencia de las cmaras digitales se
incrementa da a da.
Las prestaciones que incorporan abren un amplio abanico de
posibilidades para el gran pblico. Facilitan y popularizan el acto
fotogrfico.
Los modelos varan notablemente y sus prestaciones difieren. Es fcil encontrarnos
desorientados en el momento de la compra.
En el captulo dedicado a la cmara volveremos sobre los parmetros a tener en
cuenta para elegir un modelo, ahora simplemente los enumeramos.
el tipo de sensor
el nmero de pxeles del sensor
el tamao mximo del archivo que se puede crear
la calidad y caractersticas de la ptica
la posibilidad o no de control manualel tipo de prestaciones y programas de uso que incorpora
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COMO TRABAJA LA CMARA DIGITAL
La cmara analgica y la digital presentan similitudes pues ambas conducen la luz a
su interior a travs de la ptica. Pero tambin importantes diferencias. Mientras la
cmara analgica concentra los rayos de luz sobre el negativo, la cmara digital lo
hace sobre un elemento capaz de analizar la luz e interpretarla en forma numrica:
el sensor electrnico.
Actualmente este sensor es mayoritariamente un CCD. De hecho las siglas de ste
son con frecuencia sinnimo de sensor entre muchos usuarios. Pero es de resaltar
que existen otros tipos de sensores como los CMOS y los X3.
En una cmara tradicional la
ptica concentra los rayos de
luz sobre un plano para obtener
una imagen enfocada.
Se denomina el plano de la
imagen y es el punto dnde se
sita la pelcula.
En una cmara digital la tarjeta de
memoria puede ocupar cualquier
posicin espacial dentro del cuerpo de
la cmara. Ello posibilita innumerables
diseos y as encontramos unosmodelos con una esttica similar a las
cmaras clsicas y otros con formas
difcilmente asimilables a las
tradicionales.
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En una cmara analgica el negativo tiene tanto la funcin de captar la luz como de
guardar la informacin.
En una cmara digital el mismo proceso tiene tres partes:
analizar la luz
interpretarla de forma numrica
guardar la informacin generada en un sistema de almacenamiento.
El dispositivo de almacenamiento de la
informacin vara de unos modelos a
otros. Habitualmente se trata de una
tarjeta de memoria.
En modelos antiguos, y referirnos a
antigedad en este mundo es hablar de
unos pocos aos, podamos encontrar los
clsicos disquetes de ordenador
cumpliendo esta funcin.Como analoga con el mundo fotogrfico
anterior se habla con frecuencia de
negativo digital.
Entre el sensor electrnico y la tarjeta de almacenamiento existe un tercer elemento
que procesa la informacin generada antes de guardarla. Se trata del DAC, el
convertidor analgico-digital (Digital Analog Converter). Aplica los algoritmos de
compresin a la informacin en bruto que proviene del sensor y la convierte en un
formato concreto de archivo de imagen.
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FUNCIN A DESARROLLAR ELEMENTO IMPLICADO
Captacin de la luz CCDCMOS
X3
Digitalizacin DAC (conversor analgico-digital)
Almacenamiento de la informacin memory stickcompact flash
flash cardmultimedia card
El formato ms comn utilizado en las cmaras digitales para guardar las imgenes
es el JPG. Se trata de un tipo de archivo que admite distintos niveles de compresin.
No obstante algunas permiten guardar en formatos que ofrecen una mayor calidad a
costa de incrementar tambin el tamao de los archivos. Habitualmente se trata delos formatos TIF o RAW.
Las dos imgenes anteriores provienen de una misma cmara. Una se tom en
formato TIF y tiene un peso de 11,2M. La otra se capt en formato JPG con una
compresin media. Las dimensiones del archivo son las mismas, 2272 x 1704
pxeles, pero el archivo tiene un peso de 1,25 M.
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CAMARA ANALGICA Y CAMARA DIGITAL
Cualquier conductor acostumbrado a un modelo de coche determinado puede
cambiar de vehculo sin grandes problemas. A lo sumo, durante los primeros
kilmetros, quizs le sea difcil encontrar los mandos o accionar los pedales con
fluidez.
De igual modo un fotgrafo acostumbrado a una cmara fotogrfica determinada no
tiene excesivos problemas para cambiar de modelo. En el nuevo enseguida busca
como llevar a cabo los procedimientos de trabajo habituales: cmo se mide la luz,
cmo funciona el enfoque, la forma de comprobar la profundidad de campo,.... Al
igual que el conductor, el fotgrafo puede cambiar con facilidad de modelo de
cmara.... , siempre que sta sea analgica.
Cundo el cambio es a un modelo digital, y especialmente cundo ste es compacto,la migracin hacia una nueva forma de trabajar no es tan inmediata. Existen
suficientes y significativas diferencias entre ambos modelos como para requerir un
tiempo de adaptacin mayor. Veamos de forma rpida algunas comparaciones entre
cmaras compactas analgicas y digitales.
Visor y pantalla de TFT.
Mientras en una cmara analgica la composicin y el encuadre se realizan mediante
el visor, en una cmara digital adems puede llevarse a cabo mediante la pantalla de
TFT. Esto permite adems controlar aspectos como la temperatura de color o el brilloy contraste de la imagen. La pantalla de TFT permite tambin la revisin y el anlisis
de las fotografas realizadas.
Pero esta pantalla puede presentar algunos inconvenientes funcionales. Segn el
ngulo de visin, el brillo y el contraste aparecen falseados y puede ser difcil saber
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como quedan realmente las fotografas. Acostumbrarse a una pantalla de TFT es
bsicamente una cuestin de horas de uso.
En las imgenes anteriores observamos una misma situacin fotografiada con una
cmara rflex y una digital compacta. Cada una de ellas presenta ventajas y
dificultades propias. El control de la temperatura de color y el encuadre, por ejemplo,
se controlan de forma distinta mediante el visor ptico o la pantalla de TFT.
Posicin de la cmara en la toma de fotografa.
ste es un aspecto que se deriva de la existencia de la pantalla de TFT. En posiciones
extremas sigue ofreciendo campo de visin. Podemos tener la cmara en el suelo y
captar un pequeo detalle en posicin macro, o situar el objetivo muy cercano alobjeto. En posiciones en las que con una cmara clsica sera imposible poder ver
algo por el visor, con una cmara digital basta con girar la pantalla para poder
ajustar la composicin o la luz.
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La imagen contigua de unas setas
enraizadas en la parte inferior de un rbol
se tom con la cmara a nivel del suelo. El
punto de vista bajo obligaba a una
posicin forzada para poder encuadrar a
travs del visor.
La pantalla de TFT permite en estos casos
controlar la composicin. En los modelos
en los que la pantalla tiene una posicin
nica, el campo de accin del fotgrafo se
limita notablemente.
Colocar la cmara a la altura del tronco y sostener la cmara entre las manos. Una
posicin no slo cmoda sino tambin inadvertida.
Con la cmara entre las manos y a la
altura del cuerpo, el fotgrafo puede
actuar con disimulo. Ello facilita captar
escenas con una espontaneidad difcil de
conservar si la cmara es evidente.No obstante, cabe recordar que poder
pasar inadvertido no dispensa al fotgrafo
de una actuacin tica.
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Tiempo de procesado durante el disparo
La fotografa ha sido siempre el arte de captar el
momento. Ante un paisaje o un motivo esttico tanto
da apretar el disparador unos segundos antes o
despus. Pero cuando se trata de un retrato y es
necesario captar el gesto, la mirada, el aire,..., la
capacidad de plasmar la fugacidad es una habilidad
bsica.
Lo mismo ocurre en la fotografa de accin en la que el
instante de la toma es nico, ni unos segundos antes ni
un instante despus.
En este aspecto la fotografa digital es la frustracin
pura. Los instantes de apretar el disparador y de
capturar la imagen no coinciden. Ms bien podramos
decir que oprimir el disparador pone en marcha un
proceso durante el cual se activan las clulas del
sensor, se captan las cualidades de la luz, se procesa la
informacin y se convierte sta en un archivo digital.
Segn la cmara o el modelo existe un tiempo de
retardo entre el momento de oprimir el disparador y el
de captura real de la imagen. El clsico captar el
momento resulta con frecuencia complicado debido al
tiempo de reaccin necesario para el procesado digital.
La accin o el gesto deben ser intuidos quizs
segundos antes que tenga lugar la accin, y esto no
siempre es fcil.
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Falta de profundidad de campo
Llegamos a otro de los puntos que se echan en falta a menudo cuando se utiliza una
cmara digital. Veremos ms extensamente en qu consiste la profundidad de
campo en un apartado posterior. Digamos slo aqu que se trata del margen de
imagen enfocada que podemos obtener en cada situacin. O de la distancia existente
entre el punto ms prximo en el que la reproduccin de la imagen es ntida y el
punto ms lejano antes de entrar en la zona de desenfoque.
En las dos imgenes anteriores podemos comprobar la diferencia entre la izquierda
con poca profundidad de campo y la derecha con mucha. El rbol de la izquierda est
desenfocado mientras el de la derecha tiene foco. Controlar la profundidad de campo
es algo bsico en la tarea del fotgrafo ya que es l quien decide como quiere
mostrar cada imagen.
En un retrato, el hecho de desenfocar el fondo contribuye a centrar la atencin sobre
el sujeto fotografiado. Las cmaras digitales acostumbran a tener demasiada
profundidad de campo, pero por contra tenemos la posibilidad de recrear un fondo
desenfocado mediante filtros durante el proceso de edicin.
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Coste de la fotografa
Despus de algunos aspectos que comparativamente parecen
bascular hacia la fotografa analgica llegamos a uno que
claramente desnivela la balanza del lado digital. Cualquier
proceso que llevemos a cabo con negativos, revelados, papeles
sensibles, lquidos, positivados,..., supone siempre un coste
econmico importante.
En fotografa digital podemos realizar mltiples probaturas sin
coste. Una vez llena la tarjeta de memoria, se traspasa la
informacin al disco duro o a un CD y se borra.
Durante la edicin podemos probar ajustes o experimentar
composiciones en pantalla antes de imprimir.
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Nuevos usos
El coste de la foto es un aspecto
interesante de la fotografa digital pero
aparte del tema puramente econmico el
hecho de disociar el nmero de fotografas
tomadas y el presupuesto necesario para
hacerlo crea nuevos usos y actitudes.
Las series de fotografas o la
experimentacin tcnica y esttica son,
por ejemplo, aspectos que han dejado de
suponer un enorme dispendio de tiempo y
dinero.
Con una cmara digital tomamos series de
imgenes y llevamos a cabo pruebas que
resultaran econmicamente inviables si
tuviramos que revelar el material en el
laboratorio.
Tambin la inmediatez de la visualizacin permite por ejemplo tanto compartir de
inmediato las fotos como revisar el trabajo realizado y asegurar que las imgenes
que hemos captado son las que pretendamos. En cierto modo las cmaras digitales
asumen ahora el papel que desempeaban las Polaroid como pruebas en los trabajos
fotogrficos.
Con la fotografa digital, la publicacin de las imgenes en Internet se ha convertido
en un proceso extremadamente rpido.
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Realizacin de panormicas
Es ste un tema fotogrfico que de siempre ha cautivado al fotgrafo. Muchos
modelos de cmaras digitales incorporan funcionalidades que ayudan en la
realizacin de panormicas. Durante la toma se digitaliza parte de una imagen y se
muestra en pantalla para hacerla coincidir con la siguiente porcin de la imagen real
a tomar. Durante el proceso de edicin son mltiples los programas de edicin que
incorporan facilidades para la edicin y montaje de panormicas.
Un mismo motivo fotografiado mediantedos procesos distintos.
La foto superior es una panormica del
arco iris construida a partir de tres
fotografas.
La foto de la derecha corresponde a una
nica imagen tomada con un gran angular
de 19 mm.
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Incremento de la sensibilidad
La cmara digital es ms sensible que la cmara analgica. O dicho con mayor
precisin, el sensor electrnico es capaz de captar detalles de calidad en condiciones
de luz ms precarias que lo que lo puede hacer la cmara analgica.
Dnde el negativo no dispone de suficiente cantidad de luz para una sensibilizacin
suficiente de la emulsin, el sensor electrnico puede obtener an una imagen de
calidad.
Hablamos de condiciones de luz precarias, no de luz inexistente. En la oscuridad o
con condiciones de luz insuficientes no hay fotografa de calidad posible. El sensor
electrnico trabaja con menos luz que el negativo, pero obviamente trabaja con ella.
Esta fotografa del puerto de Barcelona al atardecer se tom con una cmara digital
a pulso, con el diafragma abierto al mximo y una velocidad de 1/15. En el caso de
haber usado una cmara analgica hubiera sido necesario, o bien utilizar una
emulsin muy sensible para disparar a pulso, o bien emplear un trpode.
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Control de la temperatura de color.
La temperatura de color es un concepto que despierta con facilidad incredulidad o
extraeza cuando se oye hablar de ella con la mxima naturalidad a los fotgrafos.
Puede parecer un trmino rebuscado pero en cambio es de los aspectos que
intervienen siempre que se toma una fotografa. La temperatura de color es una
cualidad de la luz que revierte en la imagen que tomamos. La luz del amanecer antes
de la salida del sol es fra y habitualmente se plasma en tonos azules en la
fotografa. Por contra la luz ambiente de las bombillas y las velas es
extremadamente clida y se expresa en tonos amarillos y rojizos. Tambin la misma
luz del amanecer cambia sbitamente a clida despus de la salida del sol.
El negativo fotogrfico clsico que est adaptado mayoritariamente para la luz diurna
no puede registrar adecuadamente los valores extremos de la temperatura de color
sin la ayuda de filtros. Bien es cierto que existen negativos para luz artificial, pero
son prcticamente desconocidos fuera de los crculos de los fotgrafos profesionales
o aficionados avanzados.
Fuegos artificiales en
Donostia
Amanecer en Gallocanta
una maana sin sol.
Amanecer en Gallocanta
momentos antes de la
salida del sol
La luz de las lmparas incandescentes, de los fuegos artificiales, del amanecer con
sol es clida. La de los das nublados es fra.
A diferencia de la cmara analgica, la digital permite regular la temperatura de
color mediante una operacin que se denomina balance de blancos.
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CARACTERSTICAS DE LA IMAGEN DIGITAL
Imagen analgica e imagen digital
Queramos o no cada uno de nosotros tiene un pasado que influye en el quehacerdiario. Entre los usuarios de la fotografa digital se encuentran diversos grupos.
Aparte de los que provienen del mundo informtico se encuentran tambin los
fotgrafos que se iniciaron con el otro universo digital. Son los que utilizaban
tcnicas tan digitales como realizar en el laboratorio mscaras con cartulinas y
alambres, hacer reservas con las manos durante la exposicin del papel o remojar
los dedos directamente en el revelador para frotar un positivo y as lograr que
subiera un poco el contraste. Una poca en la que digital provena de dedos y no
de dgitos. Una poca que an no ha pasado? S, con certeza, el cuarto oscuro, la
luz roja y las cubetas de lquidos mantienen toda su actividad y vigencia. No
obstante comparten protagonismo con un nuevo elemento de presencia creciente: la
imagen digital.
Al hablar de la cmara hemos comparado los modelos analgicos y digitales. Del
mismo modo, al adentrarnos en el anlisis de la imagen digital podemos tambin
llevar a cabo una comparativa entre sta y la imagen fotogrfica clsica. Entre
ambas encontraremos importantes analogas.
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El conjunto de lo que entendemos por fotografa se ha ampliado en estos ltimos
aos en cuanto a soportes, pero se mantiene en cuanto a concepto. La copia en
blanco y negro colgada en una exposicin, la reproduccin a color en un libro o el
grfico que aparece en la pantalla del ordenador son de hecho ejemplos de una
misma realidad. La fotografa, sea cual sea el soporte en el que se muestra, es a los
ojos del observador un continuo de tonos de color y niveles de brillo.
Cualquier aficionado que haya pasado horas encerrado en su cuarto oscuro casero
ampliando en blanco y negro conoce perfectamente la existencia del grano. Si se
ampla en exceso un negativo colocado en la ampliadora en el papel fotogrfico se
reproduce inevitablemente el grano.
Incluso cuando durante el positivado se usa una lupa de enfoque para obtener la
mxima nitidez de la copia lo que en realidad se enfoca es la proyeccin del grano
del negativo sobre el papel.
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Como ejemplo de la existencia del grano tomamos una fotografa del puerto de
Cotlliure. A distancia la vemos como una imagen con una continuidad de tonos,
desde el blanco hasta el negro podemos observar mltiples variaciones de gris.
No obstante, si nos aproximamos lo suficiente comprobamos cmo la imagen est
compuesta por un tapiz de puntos. Corresponden a los granos de las sales de plata
ennegrecidos por la accin de la luz. Las gradaciones de grises en la fotografa en
blanco y negro se obtienen a partir de la mayor o menor concentracin de puntos. Si
ampliamos suficientemente los granos de plata de la emulsin se hacen visibles.
Observamos cmo la imagen del puerto de Cotlliure se ve a distancia como un
conjunto de tonos continuos. Pero con una ampliacin suficiente el grano de la
pelcula se hace visible. Una fotografa en blanco y negro es el resultado de un tapiz
de sales de plata que se ennegrecen como resultado de la exposicin a la luz.
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En la fotografa en color, ya se trate de un negativo o de una diapositiva ocurre algo
similar. Aqu, en lugar de una capa con sales de plata existen tres capas de
pigmentos. Cada una de ellas es sensible a uno de los colores primarios. La
combinacin de las tres luces origina la imagen en color. Una fotografa de las islas
Lofoten nos sirve de ejemplo. Desde una cierta distancia la vemos como un continuo
de tonos de color, si bien una ampliacin suficiente del negativo evidencia
claramente el conjunto de granos de la emulsin fotogrfica
En la fotografa digital tambin nos encontramos con una imagen que reproduce con
tonos continuos la realidad. Si nos aproximamos lo suficiente podremos observar
cmo la imagen est formada por millones de elementos que cumplen la misma
funcin que los granos de plata en las emulsiones clsicas. nicamente que aqu no
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se trata de granos sino depxeles. Ystos no derivan de la sensibilizacin de sales
de plata sino de un anlisis numrico de la luz.
Pxeles un trmino que deriva de la contraccin depicture y element, imagen y
elemento en ingls. Los pxeles son las unidades mnimas que forman una imagen
informtica.
En los dos ejemplos que siguen a continuacin comparamos dos imgenes tomadas
en el World Trade Center de Barcelona mediante los dos mtodos principales de
adquisicin de una fotografa digital. La primera proviene del escaneado de una
emulsin fotogrfica, la segunda ha sido tomada directamente con una cmara
digital. Comprobamos cmo, independientemente del origen, el resultado final es el
mismo: una trama de pxeles.
En el primer ejemplo la
ampliacin de la imagen
proveniente del escaneado
de un negativo revela el
tramado de elementos que
forman la imagen digital.
En la segunda muestra se
ha partido de la imagen
tomada con una cmara
digital para llevar a cabo la
misma ampliacin.
Tambin en ste caso se
visualizan los pxeles.
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El escner y la cmara son los dos medios bsicos de los que disponemos para
obtener fotos digitales. Ambos parten de una realidad analgica para interpretarla
numricamente, es decir, para digitalizarla. El escner parte de una imagen
analgica, ya sea sta en papel o en pelcula. La cmara digital parte directamente
de la realidad, que siempre es analgica. Pero en ambos casos el resultado es el
mismo, un archivo digital.
Gracias a la digitalizacin podemos combinar fcilmente archivos de diversos
orgenes. Todos contienen un mismo tipo de informacin, imgenes descritas
mediante ceros y unos, el lenguaje del ordenador.
La imagen digital se compone de una
matriz de pxeles que puede observarse
en el monitor, almacenarse en la
memoria del ordenador, interpretarse
como minsculos puntos de tinta sobre
una superficie de papel o enviarse por
internet.
Como ya decamos al hablar de los
soportes clsicos, la reproduccin de una
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fotografa se basa en la percepcin de infinidad de partculas que reproducen
intensidades de luz o describen intensidades tonales. Los pxeles de la fotografa
digital son similares a los granos de cloruro de plata de la fotografa tradicional o los
puntos de tinta de la imagen impresa.
Profundidad de pxel, profundidad de color, profundidad de bit.
Veamos ahora de forma sinttica cmo se describe digitalmente la informacin
contenida en los pxeles. Supongamos inicialmente una imagen en blanco y negro.
Habitualmente son suficientes 256 tonos de gris para reproducir correctamente una
imagen de este tipo. Mediante un programa de edicin grfica como Photoshop
podemos visualizar cmo la tabla de
colores de la fotografa contiene 254
tonos de gris, el blanco y el negro.
Por qu 256 tonos y no 250 o 320? No
se trata de un nmero arbitrario sino de
un valor que se deriva de la forma cmo
se estructura la informacin digital. Se
trata de las 256 combinaciones posibles
que permite una cadena de 8 dgitos.
Vemoslo.
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En primer lugar recordemos que una informacin est digitalizada cundo se
describe mediante dgitos. Es decir mediante ceros y unos. Ya se trate de imagen,
msica, caracteres tipogrficos o vdeo, cualquier informacin digitalizada es en el
fondo un conjunto de cadenas de 0s y 1s. Los 256 tonos de gris posibles provienen
de combinar cadenas de 8 dgitos. Las series de ocho elementos posibles obtenidas
de combinar ceros y unos son 256. En este caso estamos hablando de una
profundidad de pxel de 8 bits. Valga decir que profundidad de pxel, resolucin de
pxel o profundidad de bit son nociones equivalentes.
Para la reproduccin de una fotografa en blanco y negro una profundidad de 8 bits
acostumbra a ser suficiente. No obstante cuando trabajamos en color se hace
necesario incrementar el nmero de combinaciones posibles. La imagen que
obtenemos mediante una cmara digital o a partir de un escaneado contiene
normalmente algo ms de 16.000.000 tonos de color. Un valor ciertamente elevado,
pero que guarda una estrecha relacin con los 256 tonos de los que hablbamos
antes. Volvamos a las inmediaciones del Crculo Polar rtico para buscar una nueva
imagen de las Islas Lofoten. En este caso una tomada a las doce de la noche en
pleno esplendor del sol de medianoche.
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La imagen est formada por tres canales de color, uno con la informacin de la luz
roja, otra con la de la luz verde y otro con la de la luz azul. En este caso hablamos
de una imagen RGB. La combinacin de los tres valores en cada uno de los pxeles
de la fotografa origina los tonos de la fotografa.
Observemos cmo existen
tres canales de color en el
archivo visualizando la paleta
de canales en un programa de
edicin grfica como
Photoshop.
En cada uno de estos
canales se describe lainformacin con una
profundidad de pxel de
8 bits, de este modo
tenemos 256
combinaciones para
describir cada una de las
luces primarias que se
representan en cada
pxel. En la paleta de
canales observamos los
tres que constituyen el
archivo.
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La combinacin de tres canales de color con 256 posibles tonos en cada uno de ellos
origina una imagen de ms de 16.000.000 de colores. Es lo que se denomina color
real. La paleta correspondiente contiene la amplia gama de tonalidades de color. En
lugar de los tonos discretos que veamos en el ejemplo del archivo en blanco y negro
aqu nos encontramos con un continuo cromtico.
Obturador Harris
Como curiosidad veremos una adaptacin digital de la clsica tcnica de obtener
imgenes mediante un obturador Harris. Se trata de un procedimiento mediante el
cual se captan tres tomas de una misma escena. Es bsico que en la misma existanreas inmviles y reas con motivos en movimiento. Cada una de las tomas se
realiza con un filtro distinto, una filtrada en azul, otra en verde y otra en rojo. En las
zonas inmviles se suman las tres luces y el resultado es el color normal. En las
zonas con movimiento los colores se disocian.
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La luz natural es la combinacin de los tres colores primarios: rojo, verde y azul. En
consecuencia, si fotografiamos tres veces una misma escena filtrando cada una de
ellas con uno de estos tres filtros la imagen resultante contendr la suma de las tres
luces, es decir, el color natural. A no ser que la escena contenga motivos en
movimiento; en este supuesto la suma de los tres colores contendr rebabas de
color.
El obturador Harris es un conjunto mecnico que colocado ante la ptica de la
cmara permite fotografiar una escena primero a travs del filtro rojo, despus del
verde y finalmente del azul. Una variante casera del mismo es disponer simplemente
de los tres filtros y fotografiar una misma escena con cada uno de ellos. Es preciso
que la cmara permita cargar el obturador sin desplazar la pelcula, y que el motivo
fotografiado contenga zonas inmviles y motivos en movimiento para lograr el efecto
deseado. Se trata de que las reas sin movimiento presenten la luz normal, y de que
en las que tienen motivos mviles se disocien los colores.
Pasando al entorno digital, buscamos las funciones de cada uno de los filtros en loscanales de la imagen. Tenemos, por ejemplo, una serie de tres instantneas de la
playa de Tramuntana de Formentera. La imagen se ha realizado mediante una
adaptacin de la tcnica tradicional. Se tomaron tres fotografas de la playa y
posteriormente se intercambiaron los canales de color. Se mezclaron el canal rojo de
la primera fotografa, el azul de la segunda y el verde de la tercera.
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Como en las fotografas tomadas con filtros, en las zonas que en el paisaje del fondo
no hay movimiento se suman las tres luces y el color es el normal. En las zonas en
las que las olas estn agitadas los colores se disocian.
En la imagen siguiente se ha aplicado un filtro para licuar de forma individualizada
cada uno de los canales. De este modo se crean disociaciones parciales de los
colores en zonas limitadas y se obtienen pinceladas de color en las zonas
desenfocadas del fondo.
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LA CMARA DIGITAL
La cmara digital combina las opciones de la cmara fotogrfica tradicional con
recursos propios de la electrnica y con funcionalidades derivadas de la tecnologa
digital. Con frecuenciam, el aspecto y las funciones son tan distintas de los aparatos
fotogrficos tradicionales que resulta difcil encontrar la analoga entre ambos
sistemas. As, no es infrecuente que el fotgrafo acostumbrado a utilizar un equipo
clsico no se encuentre cmodo con el habitual retraso en el disparo de las cmaras
digitales. Por otra parte, el usuario que accede a la cmara digital como una
extensin ms de su equipo informtico no acaba de entender la relacin existente,
por ejemplo, entre una imagen movida y un valor 4 en el men de obturacin.
Partiendo de puntos de vista e inters tan diversos como son los mundos de lafotografa y de la informtica abordaremos la descripcin de la cmara con una
perspectiva integradora. Ser preciso que el fotgrafo se zambulla en un conjunto de
mens y opciones ms propios de un ordenador que de su vieja cmara. Ser
necesario que el usuario que llegue al mundo de la fotografa a partir de la
informtica se familiarice con nociones quizs nuevas para l, pero hartamente
conocidas en los ambientes fotogrficos.
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Los aspectos y formas de las cmaras digitales son diversos, pero existe en todos
ellos un conjunto comn de mecanismos y funciones.
Tomaremos una Nikon Coolpix 4500 para la descripcin de las funciones de un
modelo digital.
En primer lugar accionamos el conmutador que la pone en marcha. Por defecto se
coloca en funcin de tomar imgenes. En este sentido activar su funcionamiento se
corresponde con lo que pasa con los modelos analgicos: podemos abrir la cmara y
disparar.
Pero cualquier cmara
digital presenta una
diferencia clara con las
de negativo. Se trata de
la posibilidad de
visionado de la imagen
que se acaba de tomar
o de las fotografas
almacenadas en latarjeta.
Segn los modelos vara la forma de acceder a esta funcin, pero en todas existe un
modo de hacerlo.
Hay un segundo elemento que supone otro cambio diferencial de la cmara digital
respecto de la analgica. En sta nicamente se dispone del visor para encuadrar y
controlar la toma. En la digital, en cambio, el visor se complementa con una pantalla
de cristal lquido que aparte de controlar la composicin y la luz da acceso a
funciones y mens y permite visionar el trabajo realizado.
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Esta pantalla ofrece informaciones distintas cuando la cmara se encuentra en
posicin de toma de imgenes o en posicin de visionado. Incluso dentro de cada
uno de estos modos las opciones de informacin son diversas.
Cada modelo presenta una forma propia de conmutar las funciones de tomar
imgenes y de proceder a su visualizacin. La imagen siguiente corresponde al botn
de control de una Sony 707. El icono de cmara, en verde, coloca la cmara en
funcin de captar fotografas. El smbolo de play permite visualizarlas una vez
almacenadas en la tarjeta.
INFORMACIN DEL VISOR ELECTRNICO
Activamos la Nikon Coolpix 4500 en la posicin de toma de imgenes. Habitualmente
existen diversos modos de funcionamiento, pero por defecto en todos los modelos se
encuentra una posicin de automtico. Analizamos la informacin que nos muestra la
pantalla en ella.
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En la pantalla observamos los siguientes elementos
el indicador de la posicin de auto. Indica que la medida de la luz, el ajuste
de la temperatura de color y las operaciones de enfoque son controladas de
forma autnoma por la cmara
el valor de 1/250 Corresponde al valor de la velocidad de obturacin a la cul
se disparar la fotografa
el valor de F 5.3 Representa el valor de abertura del diafragma. La
interrelacin entre el diafragma y la velocidad de obturacin es la que
controla la exposicin correcta en funcin de la luz existente.
la indicacin FINE [93] Corresponde a la indicacin de la calidad del archivo
en el que se guardar la fotografa, y al nmero de fotografas que en base a
la resolucin seleccionada en este momento caben en la tarjeta de memoria
existente. En este caso concreto, Fine indica que la imagen se guardar en
formato JPG y que es posible realizar an 93 fotos con este formato en la
tarjeta.
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Iniciaremos la descripcin de la cmara digital analizando estos parmetros con
mayor detalle. Ms all de comentar la informacin que se halla habitualmente en los
manuales de instrucciones intentaremos relacionar la cmara digital con las
necesidades e intereses del fotgrafo. As, abordaremos la descripcin en base a dos
grandes conjuntos de nociones:
En primer lugar a las relacionadas con la ptica utilizada. De sta se
derivan cuestiones como el ngulo visual y la perspectiva, el enfoque, el foco
selectivo y la profundidad de campo.
En segundo lugar encontramos los temas relacionados con el control de
la luz. ste se lleva a cabo a partir de los dos elementos clsicos de cualquier
cmara: el diafragma y el obturador. De la ptima combinacin de ambos se
obtiene la exposicin correcta, pero tambin aspectos como la congelacin del
movimiento, la trepidacin de la imagen o la profundidad de campo.
La profundidad de campo no es un concepto simple. Depende de
la ptica y diafragma utilizados y la distancia a la que se
encuentra el motivo.
A partir de la descripcin de estos dos grandes bloques temticos iremos
describiendo sus posibilidades. La cmara digital aporta sus propias potencialidades
al acto fotogrfico. Abre nuevas perspectivas y facilita tareas en muchas ocasiones,
aunque tambin es cierto que en otras presenta limitaciones importantes respecto a
las clsicas cmaras analgicas.
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En seguida observamos cmo esta pantalla ofrece informaciones distintas cuando la
cmara se encuentra en posicin de toma de imgenes o en posicin de visionado. E
incluso dentro de cada uno de estos modos las opciones de informacin son diversas,
como podemos observar en el cuadro que sigue a continuacin.
Posicin de toma de imgenes
En la toma de imagen se muestran los valores de obturador y diafragma a los que se
disparar la fotografa. Tambin se presenta informacin respecto de la sensibilidad,
el uso y caractersticas del flash. Por otra parte se relaciona tambin la calidad a la
que se capta la imagen y el nmero de fotografas que caben en la tarjeta.
Pantalla del visor de la cmara con
el modo de funcionamiento de
programa activado. En l se
deciden de forma programada las
combinaciones de velocidad y
diafragma consideradas idneas.
Pantalla del visor de la cmara con el
modo de funcionamiento manual. El
fotgrafo tiene la total libertad de
decidir la velocidad de obturacin y
abertura del diafragma.
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Posicin de visionado
En la posicin de visionado se puede acceder
a un amplio conjunto de datos que se
guardan junto con las imgenes. As,
aspectos como el tipo de archivo, el nmero
de fotografa tomada con la cmara desde su
inicio, los valores de diafragma, obturacin o
el tipo de medida de la luz usada quedan
archivados conjuntamente con el archivo.
Se trata de una informacin altamente
interesante en la revisin o catalogacin
posterior del trabajo. El fotgrafo
siempre puede revisar las condiciones
en las que tom la imagen y analizar en
profundidad la relacin entre las
condiciones tcnicas y el resultado
esttico que buscaba.
La visualizacin del histograma de cada
fotografa representa una ayuda
inestimable en el anlisis de las
caractersticas de luz y contraste de las
fotografas tomadas. Analizar el
histograma de las fotos tomadas permiteasegurar que la exposicin es correcta.
Con frecuencia la apreciacin visual a
travs del visor no es del todo fiable.
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PTICA
El objetivo es sin duda uno de los elementos fundamentales en toda cmara
fotogrfica. En una digital es junto con el sensor electrnico un factor determinante
de la calidad de las imgenes producidas.
Resulta curioso observar el panorama actual de las principales marcas de fotografa
digital. Algunas de ellas provienen de la fotografa tradicional y cuentan con pticas
de reconocida calidad. Hablamos de nombres como Nikon, Canon, Olimpus, Minolta,
Fuji o Konica.
Otras marcas provienen en cambio del sector de la electrnica y han recurrido a la
asociacin con importantes nombres en la fabricacin de pticas. As Sony incorpora
objetivos Carl Zeiss en sus cmaras y Panasonic se ha asociado con Leica.
Calidad de la ptica y calidad de la imagen fotogrfica guardan una estrecha
relacin. La definicin de la imagen que se proyecta sobre la superficie de la
emulsin sensible o sobre el sensor electrnico depende en primera instancia de las
lentes. Su nitidez y definicin son algo a tener muy en cuenta en la seleccin de
cualquier cmara.
Como decamos la finalidad bsica de la ptica es la de concentrar los rayos de luz
entrante sobre el plano en el que se forma la imagen.
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Para minimizar las aberraciones las pticas fotogrficas estn formadas por
conjuntos de lentes cuyo funcionamiento global es capaz de corregirlas. En los
modelos compactos el nivel de reduccin de peso y tamao al que llegan las pticas
se une a la miniaturizacin de los cuerpos de las cmaras. El resultado son unas
cmaras muy llevaderas y con unos niveles de calidad notables.
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La calidad de un objetivo se mide por su poder de resolucin., es decir, por su
capacidad de mantener separados en la fotografa puntos que se encuentran
cercanos en la realidad. Cuanto mayor sea la capacidad del objetivo de mantener
como individualizados en la imagen los detalles sutiles del motivo mayor ser el
poder de resolucin de la ptica.
En una cmara digital la resolucin de la fotografa depende tanto de la calidad
ptica como de la resolucin del sensor electrnico. De las dos fotografas siguientes,
la de la izquierda se tom con una cmara de baja resolucin y ptica simple. La de
la derecha corresponde a la misma situacin captada con una cmara de mayor
resolucin, tanto en el sensor electrnico como en la ptica.
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El enfoque
Habitualmente nuestro objetivo como fotgrafos ser lograr una imagen enfocada,
ntida. Slo en casos muy especiales, normalmente relacionados con una intencin
esttica o artstica concreta, buscaremos fotografas borrosas, desenfocadas o
movidas. Las imgenes siguientes del puerto de Barcelona al anochecer estn
movidas y ligeramente fuera de foco. Individualmente, como fotografas, diramos
que no son correctas. Pero quizs se busquen deliberadamente poco ntidas si
quieren destinarse a servir de fondo a un ttulo para un clip de vdeo, por ejemplo. O
para buscar un resultado esttico concreto a partir de imgenes movidas.
Con los actuales sistemas de auto foco, la operacin de enfocar resulta normalmente
transparente para el fotgrafo. Muchas veces pasa desapercibida debido a la rapidez
y precisin de mecanismos, que en ocasiones rayan la instantaneidad. Por otra
parte, las cmaras compactas ofrecen imgenes enfocadas en la mayora de lasocasiones. Una ventaja cuando se trata de tomar fotos ntidas con rapidez. Una
desventaja cuando intentamos obtener un foco selectivo. Si a todo ello aadimos que
las cmaras digitales tienen adems una notable profundidad de campo podemos
llegar a la conclusin fcil que no es necesario reflexionar ni detenernos en el
enfoque.
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La realidad no obstante demuestra la inexactitud de esta afirmacin. Incluso con
cmaras digitales nos encontramos con fotografas desenfocadas. Por diversos
motivos no siempre conseguimos imgenes ntidas. Y no resultan infrecuentes las
ocasiones en las que precisamente buscamos dejar borrosa una parte de la imagen
porque queremos aplicar un foco selectivo a un retrato, por ejemplo. Creemos
interesante, pues, detenernos unos momentos en analizar el enfoque.
Las dos imgenes anteriores se tomaron consecutivamente. Ambas corresponden a
un paisaje captado con angular. El da estaba nublado, por lo que la luz ambiente era
baja y la cmara trabajaba con un diafragma abierto. En estas condiciones la
profundidad de campo es reducida, y el proceso durante el cual el auto foco halla el
punto de enfoque puede ser lento. En la fotografa de la izquierda el fotgrafo no se
dic cuenta que la cmara no haba encontrado an el punto de foco cuando dispar.El resultado es una imagen desenfocada. En la de la derecha el foco es correcto.
A qu nos referimos al hablar de enfocado? Qu caracteriza una imagen borrosa?
Una fotografa es ntida cuando los rayos de luz provenientes de cada uno de los
puntos del motivo se concentran de forma puntual en la superficie del sensor
electrnico. La figura del David en la imagen siguiente, por ejemplo, est enfocada.
Por contra, una imagen desenfocada es aquella en la que los rayos de luz
procedentes del motivo no se concentran sobre el plano de la imagen, sino antes o
despus de l. En lugar de puntos forman crculos borrosos. Se conocen como
crculos de confusin, y cunto mayor es su dimetro ms desenfocada est la
imagen. Las zonas de la cpula del Duomo, al fondo y la escultura parcial que
aparece en primer trmino estn desenfocadas.
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En una cmara rflex la operacin de enfocar es clara. Se vara la posicin de las
lentes hasta lograr la concentracin de los rayos de luz, y con ella la nitidez de lafotografa. Al girar el anillo de enfoque se adapta la distancia existente entre el plano
de la ptica y el plano de la imagen, en funcin de la distancia a la que se encuentra
el motivo. En la mayora de las cmaras compactas el enfoque se realiza mediante
un desplazamiento interno de las lentes y pasa desapercibido. La accin de girar la
ptica para enfocar se lleva a cabo ya en un escaso nmero de modelos. Los
mecanismos de auto foco son de uso comn en todos los modelos.
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Auto foco
Definidas las caractersticas del enfoque nos detendremos en analizar los
mecanismos que nos encontramos en una cmara digital para llevar a cabo la
operacin. Probablemente la opcin ms generalizada es el auto foco, en muchos
modelos incluso es la nica opcin. En los modelos actuales es rpido, preciso y por
tanto prctico. No obstante, es recomendable tambin disponer de enfoque manual,
o en todo caso de algn sistema que nos permita controlar el foco.
Tomamos una Nikon Coolpix 4500 como ejemplo para analizar las funciones de
enfoque. Importante tener en cuenta, pues, que las opciones comentadas no son
universales.
En principio, colocar la cmara en automtico supone que el fotgrafo no tiene porqu preocuparse por la nitidez de las imgenes. No obstante, en ocasiones, una
imagen puede resultar desenfocada, o el fotgrafo puede desear intencionadamente
controlar el foco. Analicemos algunos casos.
Cuando el motivo a fotografiar es un
paisaje dilatado, no existen motivos
muy cercanos al objetivo y tenemos
suficiente luz, no tenemos por qu
preocuparnos por el foco. La fotografa
aparecer ntida. Es la situacin ms
habitual. Es el caso de esta fotografa
de Mallorca.
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Pero en algunas situaciones el margen de nitidez es muy limitado. En especial
cuando hay poca luz, cuando el motivo est prximo y cuando utilizamos
teleobjetivos.
En estos casos la cmara es muy posible que no encuentre el foco a la primera, que
necesite un tiempo. Si el fotgrafo no se da cuenta de ello y dispara, la imagen muy
fcilmente saldr borrosa. Valga decir que no siempre las condiciones de visibilidad
de las pantallas de TFT son las ptimas. A la luz del da, por ejemplo, no siempre se
ven con claridad.
La imagen siguiente se tom con iluminacin artificial. La poca luz disponible provoc
lentitud en la cmara para encontrar el foco correcto. La imagen de la izquierda se
dispar cuando el proceso an no haba finalizado, y dio como resultado una
fotografa fuera de foco. En la misma situacin la de la derecha es correcta.
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El tercer supuesto es cuando el
fotgrafo busca el foco selectivo.
El ejemplo ms habitual es el de
enfocar un primer trmino y
desenfocar el fondo. Es una
tpica situacin de retrato. Dejar
las cpulas del Kremlin borrosas
contribuye a centrar la atencin
en el sujeto y sus smbolos
americanos. Se podra
interpretar tambin el
desenfoque con unos smbolos
del pasado que se diluye poco a
poco. Las interpretaciones
pueden ser mltiples, lo
importante es que el fotgrafo
controle tcnicamente la imagen
que quiere construir.
Vemos, pues, que el auto foco, si bien es de gran ayuda, en modo alguno es lo ms
recomendable para todas las ocasiones. En algunos casos es preferible recurrir alenfoque manual o a controlar el foco mediante los recursos que permita la cmara.
En la Sony 717, por ejemplo, el enfoque manual se lleva a cabo de forma similar a
una cmara clsica. Se acciona el conmutador correspondiente y se gira el anillo de
enfoque. Incluso presenta la opcin de ampliar digitalmente la imagen cuando se
encuentra en posicin macro. Una especie de lupa digital muy interesante y til.
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En la Nikon Coolpix 4500 el enfoque manual no es tan prctico como en el caso
anterior. En este modelo es mejor optar por el enfoque automtico, pero usando las
posibilidades de control a las que se accede a partir de distintos mens.
Entrando en los mens de la cmara llegamos a las opciones de enfoque, y dentro de
stas a la posibilidad de determinar el rea de enfoque. Con motivos cercanos
resulta de gran utilidad. Veamos el siguiente ejemplo. Analizaremos mediante
algunas fotos de borrajas tomadas en posicin de macro las distintas opciones de
enfoque.
En una primera opcin
automtica la cmara
selecciona como zona de
enfoque el motivo ms
cercano a la cmara. En el
ejemplo que nos ocupa la
flor est ms prxima al
objetivo. La zona
seleccionada se muestra en
la pantalla de TFT mediante
unos indicadores rojos yblancos que aparecen al
oprimir ligeramente el botn
del disparador.
Una segunda opcin (imagen pgina siguiente) permite seleccionar manualmente la
zona a enfocar mediante los indicadores de seleccin que aparecen en pantalla. Para
enfocar sobre un objeto se apunta hacia ste el rea central sealada entre
parntesis rojos, y se oprime un primer punto del disparador. Manteniendo este
punto oprimido se puede desplazar la cmara y componer la fotografa. El foco se
mantendr sobre el motivo enfocado, independientemente de que ste no se
encuentre en la zona central. En las dos imgenes siguientes, en una se ha centrado
el foco sobre la flor ms cercana, mientras en la segunda se ha enfocado sobre la
lejana.
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Como podemos comprobar, si bien la cmara funciona en opcin de foco automtico,
el hecho de disponer de control sobre el enfoque es esencial. Ya sea mediante la
clsica operacin de girar el anillo de enfoque, ya sea mediante operaciones como
las descritas, en las cuales la cmara enfoca de forma automtica sobre el motivo
que decide el usuario. Poder controlar el foco es un activo de extraordinario valor en
manos del fotgrafo. Es imprescindible, por ejemplo, para lograr composiciones deimgenes interesantes aplicando un foco selectivo. Separar las hojas de la vid del
fondo contribuye a dar inters a la siguiente imagen, por ejemplo.
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Hablamos de foco selectivo cuando captamos un motivo con nitidez contra un fondo
o un primer trmino desenfocados. Para su correcta realizacin precisamos contar
con una profundidad de campo reducida, y controlar con precisin el rea sobre la
que deseamos enfocar.
Distancia focal
La distancia focal es un concepto clave en el quehacer fotogrfico. Es posible que el
usuario desconozca el significado del trmino, pero una de las dos acciones que ms
veces ha realizado al fotografiar probablemente haya sido cambiar la distancia focal.
La otra es accionar el disparador. Cada vez que se mueve accionamos el zoom y
vara la distancia focal. Cuando el zoom est abierto la distancia focal es mnima,
cuando est cerrado adquiere su valor mximo.
Se define la distancia focal como la existente entre el plano de la imagen y el plano
de la ptica. Se mide en milmetros y vara en funcin del tipo de cmara.
As, mientras en una rflex de 35 mm hablaramos de rangos entre 28 y 85 mm paralas pticas ms comunes en una compacta digital podemos encontrar como valores
habituales los comprendidos entre 7 y 32 mm.
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El plano de la imagen es la superficie del interior de la cmara donde se concentran
los rayos de luz para lograr una imagen enfocada. Se trata del plano donde
encontramos o bien el sensor electrnico o bien la pelcula.
Para explicar el plano de la ptica recurrimos a una analoga con la lente simple. Si la
ptica fuese una lente simple el plano de la ptica seria el punto en el que los rayos
de luz provinentes del infinito modificaran su trayectoria. En una ptica compuesta
se calcula un plano interior al conjunto de lentes que cumple esta misma
caracterstica.
La distancia focal se relaciona con el ngulo de visin en una relacin inversa. Un
valor bajo provoca un ngulo de visin amplio. Y a la inversa, un valor alto implica
un ngulo de visin reducido. Las dos imgenes siguientes se tomaron a una
distancia similar del motivo. En el primer caso se us un 19 mm. Puede observarse
la distorsin tpica de estos objetivos, que provoca una convergencia de lneas. En el
segundo caso se us un 210 mm. A valores de distancia focal bajos corresponden
ngulos de visin dilatados. Y a la inversa, a valores altos ngulos reducidos.
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La popularizacin de las cmaras de 35 mm ha llevado a equiparar con facilidad las
nociones de ngulo con las caractersticas de unos valores determinados. As, se
asocia con facilidad un 28 mm con un angular, un 50 mm con un objetivo normal y
un 135 con un teleobjetivo. A continuacin describiremos las caractersticas de cadauno de estos grupos en base a las pticas de 35 mm.
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pticas de distancia focal corta. Objetivo angular.
El ngulo de visin que proporciona un objetivo de focal corta es amplio. Estos
objetivos se conocen normalmente como angulares, y en las cmaras con zoom
corresponden a la posicin abierta de ste.
Un objetivo angular deforma las proporciones, y con frecuencia presenta una
curvatura de lneas ms o menos acusada. En las cmaras de 35 mm se consideran
angulares las pticas con distancias focales inferiores a 35 mm. Los valores ms
normales llegan hasta 28 mm, si bien existen modelos que con valores de 24 o
incluso 18 mm permiten al fotgrafo encuadres sorprendentes. Entre las pticas gran
angular, las de valores inferiores a los 18mm se denominan ojos de pez.
Esta fotografa del escultor serealiz con un angular de 28
mm. A causa de la mayor
profundidad de campo de este
objetivo se pueden mantener en
foco tanto la obra de primer
trmino como el artista. El
angular permite integrar
diversos planos de objetos a
causa de la profundidad propia
de la perspectiva que ofrece.
pticas de distancia focal normales.
Objetivo normal.
El objetivo normal es el que proporciona un
ngulo de visin similar al de la visin
humana. Las imgenes tomadas con estafocal presentan una perspectiva que resulta
familiar. En la cmara de 35 mm, el objetivo
normal corresponde a una ptica de 50 mm
de distancia focal. Si se fotografa desde una
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distancia prxima al sujeto el fondo se desenfoca con facilidad. En el ejemplo, la
muchacha se fotografi desde cerca, encuadrndola en plano medio. La calle del
fondo est fuera de foco a causa de la proximidad. Se hubiera podido obtener una
imagen similar de haberse distanciado ms el fotgrafo del motivo. En tal caso el
fondo estara an ms fuera de foco.
pticas de distancia focal larga. Teleobjetivos.
Cuando llevamos el zoom a la posicin extrema de aproximacin al motivo estamos
en posicin teleobjetivo. El ngulo de visin es cerrado y la distancia focal larga.
En las cmaras de 35 mm losvalores de distancia focal a
partir de los cules se
considera teleobjetivo son los
de sobre 85 mm o superiores.
El pescador anterior se
fotografi desde una relativa
distancia con un teleobjetivo.
El fondo est claramente fuera
de foco.
En las cmaras digitales compactas los valores en milmetros de la distancia focal
son siempre inferiores a los de la cmara de 35 mm. Seguimos hablando de ptica
normal, angular y tele, pero los valores en mm de cada grupo varan
sustancialmente. El inferior tamao del sensor electrnico respecto del negativo es la
principal causa de la diferencia.
En las rflex digitales existe tambin un diferencial conocido como factor de focal que
modifica las distancias focales de las pticas. El cambio no obstante no es tan
acusado como en las cmaras digitales compactas.
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Distancias focales en las cmaras digitales compactas
Fotografa captada con una cmara digital
equipada con un zoom 7,85 32 mm. Se
us la posicin angular de 7,85 mm.
Esta imagen se tom con el zoom a la
mitad aproximada de su recorrido. Los
18 mm suponen el objetivo normal.
Los mocrabes de la Alhambra se
captaron con el zoom en la posicin
teleobjetivo. 32 mm es este caso.
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Lentes adicionales
En las compactas digitales no se puede cambiar la ptica. El campo de accin se
limita a un rango determinado. No obstante, existen accesorios adicionales que se
pueden incorporar a algunas cmaras. Se trata de lentes que acopladas a la parte
frontal del objetivo lo transforman en un
teleobjetivo de mayor potencia, en un
angular o incluso en un ojo de pez.
Tambin por otra parte es de destacar una
posibilidad claramente ligada con la edicin
digital. Cuando interesa captar un motivo
cuyas dimensiones sobrepasan el ngulo decobertura de la ptica es posible recurrir a la
tcnica de las panormicas. En el ejemplo
adjunto interesaba captar la relacin del
techo del palacio con la puerta. Si bien
hubiera podido ser factible utilizar un ojo de
pez, se opt por realizar una serie de tres
fotografas y coserlas posteriormente. Con
una cmara digital los formatos de la
imagen presentan una variabilidad de
medidas y formas tanto o ms ricas que
aquellas de las que se dispona en el
laboratorio.
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Zoom ptico y zoom digital
Un zoom 35-70 tiene un factor de ampliacin de 2x. Uno de 70-210 es de
3_aumentos (3x). En los modelos digitales es frecuente encontrar dos tipos de
factores de ampliacin. Corresponde a dos tipos de zoom: el ptico y el digital.
Un zoom ptico es, como ya
hemos visto, un objetivo que
permite variar la distancia focal y
por lo tanto abarcar mayor o
menor campo visual. La imagen a
fotografiar se forma mediante el
sistema de lentes que forman la
ptica.
Un zoom digital permite
recortar el campo cubierto y
aumentar as la imagen. Pero la
ampliacin no se realiza por
medios pticos sino a travs desoftware. La imagen original se
aumenta por interpolacin. Este
tipo de zoom, si bien puede
aumentar mucho la imagen, no
produce fotografas de calidad.
Tanto en un caso como en el otro elzoom se define por el nmero de aumentos quepuede proporcionar. Hablamos de rango del zoom para referirnos al grado de
variacin que permite un objetivo entre sus dos posiciones extremas. Un rango de
10:1, por ejemplo, significa que la imagen que capta en posicin angular puede
ampliarse 10 veces. El resultado visual ser como aproximar una parte de la escena
al espectador.
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Actualmente, la mayora de cmaras compactas incorporan rangos de zoom
elevados, pero normalmente se trata de aumentos digitales, no pticos. La calidad
del aumento obtenido electrnicamente es muy inferior a la que proporciona un buenconjunto ptico. Las dos imgenes siguientes fueron tomadas con la misma cmara.
El fotgrafo no se desplaz, ambas se dispararon pues desde la misma distancia. La
superior corresponde al aumento del zoom ptico, en la segunda se us el digital. El
nmero de aumentos es notable.
Pero aparte del aumento es de sealar cmo en la correspondiente al zoom digital el
efecto de pixelado es mucho ms evidente y aparece cuando se ampla
excesivamente la imagen. Tambin por otra parte se observa ruido. Analizando con
detalle la zona del azul del agua en la fotografa siguiente pueden verse con claridad
puntos de color.
La comparativa de las dos imgenes corresponde a reas similares de la imagen en
bruto, tal como fue captada por la cmara.
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CONTROL DE LA LUZ
Siguiendo con el esquema trazado inicialmente para la descripcin de la cmara
llegamos al segundo gran bloque de nociones. Las relacionadas con el control de la
luz.
Habitualmente consideramos como correcta una fotografa que ha sido expuesta de
forma que reproduce los tonos de la imagen, desde las zonas ms claras hasta las
ms oscuras. En la siguiente imagen de les Roques de'n Benet, el paisaje picasiano
de Horta de Sant Joan, observamos una de tantas muestras posibles de exposicin
correcta. Estamos habituados a captar a simple vista como idnea una combinacin
de brillo y contraste que recorra desde los tonos oscuros a los claros.
Los programas de edicin digital permiten corroborar la impresin visual mediante el
histograma. ste muestra la distribucin de la cantidad de pxeles que presenta cada
uno de los tonos de la imagen. Desde los negros a la izquierda del grfico hasta los
blancos a la derecha.
Habitualmente, la imagen
correctamente expuesta
presenta un mayor
porcentaje de pxeles en la
zona central.
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No obstante, nada en este mundo es absoluto. La relatividad abarca todos los
mbitos, y sin duda el de la fotografa de forma muy especial. Podemos optar as por
crear una imagen con todos los tonos situados en la zona de las altas luces, o bien
en la situacin inversa, reproducir nicamente los tonos oscuros. No por ello las
fotografas sern incorrectas. En los casos extremos de construir una imagen slo
con los tonos de las altas luces, o nicamente con los de las bajas luces,
denominamos las obras como en high keyy low key, respectivamente.
En la imagen anterior la mayor parte de los tonos son claros. Exceptuando las zonas
de la ventana, la mayor parte de los tonos se encuentran en las zonas de las altas
luces. El histograma correspondiente muestra claramente la distribucin.
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En un caso contrario se encuentra la imagen siguiente. Aqu la mayor parte de los
tonos son oscuros y corresponden a la zona de las sombras.
La exposicin correcta puede situarse perfectamente en una zona de altas luces o de
sombras. Es importante lograr que no existan reas quemadas o sin detalle en cada
uno de los casos.
Corroborando la apreciacin visual de la gama de tonos oscuros de la imagen el
histograma correspondiente refleja esta misma distribucin. La zona en sombra sin
detalle se traduce en un pico en el histograma, en la zona de los negros.
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Teniendo en cuenta la variabilidad de temas en la mente del fotgrafo, en general
ste buscar la exposicin correcta. Ya se trate de un sensor electrnico, ya sea una
emulsin sensible, es preciso que llegue hasta ellos la cantidad de luz precisa. Si
llega demasiada la fotografa se quema, mientras que si llega poca la imagen queda
oscura. nicamente cuando llega la cantidad justa se obtiene una reproduccin
correcta de los tonos y texturas de la realidad.
Ahora bien, si se comparan las dos fotos anteriores ambas se pueden considerar
correctamente expuestas. Tanto una como la otra reproducen desde los tonos
oscuros a las altas luces y presentan en los tonos medios la mxima concentracin.
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Los histogramas respectivos muestran unas curvas con concentraciones suficientes
de pxeles en distintas zonas medias, y con detalle desde las zonas de los bajos
tonos (izquierda de la grfica) hasta las altas luces (zona derecha).
Siguiendo con la comparacin, resulta obvio que mientras una fue tomada a la luz
del sol del medioda la otra corresponde al atardecer. La cantidad de luz disponible
en una y otra situacin eran radicalmente diversas. En ambos casos lleg al sensor
electrnico una cantidad adecuada de luz.
Lograr la exposicin correcta significa adaptar los controles de la cmara en funcin
de la luz disponible. Si la intensidad luminosa es alta debe entrar menos luz en la
cmara que si las condiciones de iluminacin son pobres. Los medios disponibles
para llevar a cabo este ajuste son el obturador y el diafragma.
Un ejemplo clsico para comprender la relacin entre exposicin
correcta, obturador y diafragma es el del depsito de agua que se llena.
Supongamos que se precisan 10 litros para llenar un depsito de agua y
que disponemos de un grifo. Si lo abrimos totalmente se tarda 1 minuto
para alcanzar el nivel de completo. Resulta obvio que si cerramos el
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caudal del grifo a la mitad ser preciso el doble de tiempo para
proporcionar la misma cantidad de agua.
El depsito lleno equivale a la cantidad de luz necesaria para
obtener la exposicin correcta.
El caudal del grifo corresponde al diafragma, es decir, al dimetro
de la abertura a travs de la cual dejamos pasar la luz.
El tiempo de llenado es la analoga del valor del obturador, o, dicho
de otro modo, al tiempo durante el cual dejamos entrar la luz.
OBTURADOR
Volviendo a los trminos estrictamente fotogrficos, diremos que tanto en una
cmara analgica como en una digital existen dos mecanismos que regulan la
exposicin:
el diafragma que permite el paso de mayor o menor cantidad de luz
el obturador que deja pasar la luz durante ms o menos tiempo
La correcta conjuncin de ambos permite la exposicin correcta. El obturador es un
mecanismo que deja pasar hacia el sensor una cantidad de luz concreta durante un
determinado tiempo.
En las cmaras digitales el obturador tiene la misma funcin que en las cmaras
analgicas, regular el tiempo de exposicin, pero funcionalmente es distinto.
En las analgicas existe una cortina que cuando se abre o cierra deja pasar la
luz, y sta impresiona la pelcula.
En las digitales el tiempo de exposicin se regula de forma electrnica. La
duracin depende del tiempo durante el cual se activan las clulas del CCD.
Se trata de un control electrnico que no emite el clsico "clic" de las cmaras
analgicas.
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Con una cmara digital el fotgrafo no tiene la percepcin del momento exacto en el
que se realiza la fotografa. Cuando acciona el botn de disparo se pone en marcha
un proceso en el cual se activa el sensor, se procesa la informacin y se archiva en el
sistema de soporte. Si en una cmara analgica existe una concomitancia entre el
hecho de apretar el botn y la realizacin de la fotografa, en una cmara digital no.
Cualquier fotgrafo sabe de la importancia de controlar este momento. Cuando
fotografiamos personas, por ejemplo, necesitamos desarrollar un sexto sentido que
nos permita intuir el gesto o la expresin de la persona a quien retratamos antes de
que ste se produzca. Es preciso desarrollar una capacidad para captar la expresin
del sujeto en un momento dado, anticipar una mirada o una posicin y disparar en el
momento adecuado.
Con una cmara digital esta relacin
entre intuicin y momento del disparo
se complica porque se desconoce el
momento exacto de la exposicin.
Evidentemente cuando se fotografan
paisajes no tiene ninguna importancia,
pero en el retraso o la fotografa de
sujetos en movimiento el control del
momento del disparo es un factor
crtico de xito. Dado que existen
diferencias importantes entre distintos
modelos de cmaras respecto al
tiempo de retraso en la exposicin es
recomendable que antes de comprar
una cmara se conozca la velocidad y
rapidez del disparo de cada modelo.
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En la imagen adjunta
se observan los valores
en el anillo de
velocidades de una
rflex. En blanco las
velocidades inferiores a
1 segundo, en rojo la
mnima velocidad para
asegurar la
sincronizacin con el
flash, y en amarillo las
velocidades iguales o
superiores a un
segundo.
La misma escala se encuentra tanto en los modelos analgicos como digitales. El
anillo de velocidades anterior corresponde a una Nikon FE-2, mientras que las
muestras en el visor electrnico a una Nikon Coolpix .
El visor electrnico
presenta diversas
informaciones. Entre
ellas el valor del
obturador. En este caso,
al igual que en el modelo
analgico, es una
velocidad de 250.
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Pasemos ahora a analizar qu significa esta escala de valores. En ambos modelos
podemos encontrar la siguiente progresin:
Observamos inicialmente algunos detalles. Existen algunos valores repetidos.
Representan lo mismo los 8 , 4 y 2 amarillos que los mismos valores en azul? Es
indiferente el valor que usemos? Intentaremos responder a estos y otros
interrogantes. Valga decir que los colores usados son puramente arbitrarios, y se
han agrupado los valores de la escala con un objetivo puramente didctico.
Las velocidades ms habituales son las de 125 o 250. Significan que el obturador
est abierto 1/125 segundos o 1/250 segundos. Normalmente en estas velocidades
es fcil mantener el pulso y evitar as que la imagen quede movida. Especialmente
en las cmaras rflex analgicas, en las que existe un mecanismo que levanta un
espejo en cada disparo, la vibracin del movimiento puede provocar que una
fotografa a 60 quede movida si el fotgrafo no tiene buen pulso. En las digitales, en
las que no existen vibracin, una velocidad as es perfectamente habitual.
Los valores ms altos (situados a la derecha, en naranja) representan velocidades deobturacin cada vez ms cortas. Los valores son el denominador de la fraccin de 1
segundo divido por cada valor en concreto. As 1000, representa una milsima de
segundo y 8000, un tiempo de un segundo partido por 8000. Obviamente, son
velocidades muy cortas
mediante las cuales es
fcil congelar el
movimiento de un motivo
dinmico. Cualquier
fotografa deportiva en laque aparentemente se
paraliza un movimiento
rpido sirve como
ejemplo.
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Por el contrario, los valores situados a la izquierda del 60, en azul en la escala,
representan tiempos cada vez mayores. 30 significa un treintavo de segundo, 2
medio segundo, 1 un segundo. A estos valores es fcil que, a no ser que se utilicetrpode, la imagen salga movida. La siguiente imagen, un capitel del claustro de la
catedral de Girona, se capt a a pulso y sali movida.
Los valores en
amarillo situados a la
izquierda de la tabla
no deben confundirse
con los mismos
valores en azul.
Mientras los primeros
corresponden a 2, 4 y
8 segundos
respectivamente, los
segundos representan
medio, un cuarto y un
octavo de segundo.
Situados en estos tiempos de
disparo, el uso del trpode o un
soporte estable se hace
imprescindible. La siguiente
imagen nocturna de la ra de
Bilbao se tom a 8 segundos de
exposicin con la cmara
apoyada en la repisa de una
ventana. Las luces de los coches
forman estelas de color a causa
de la dilatada exposicin.
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Una idea clave a retener es que cada uno de los valores del obturador representa el
doble de tiempo de exposicin respecto del valor situado a la derecha, y la mitad de
exposicin respecto del valor situado a la izquierda. As, por ejemplo, una exposicin
de 125 deja pasar el doble de luz que una de 250 y la mitad que una de 60.
Como veremos en el siguiente apartado, esta escala geomtrica se relaciona con una
progresin anloga en los valores del diafragma
EXPOSICIN
El diafragma permite regular la cantidad de luz que llega al sensor. Habitualmente se
trata de un conjunto de lminas en forma de iris que dejan una abertura central
circular. Cunto ms pequea es esta abertura, menor cantidad de luz penetra en el
interior de la cmara. A la inversa, incrementar el dimetro implica el paso de una
mayor cantidad de luz. Habitualmente, hablamos de abrir el diafragma para
aumentar la luz y de cerrarlo para reducirla.
Al igual que en el caso del obturador aqu tambin nos encontramos con una escala
de valores:
En este caso, los valores de la izquierda de la tabla suponen un diafragma abierto,
mientras que a medida que avanzamos hacia la derecha el diafragma se cierra.
Como en el caso del obturador, es importante recordar que cada valor supone el
doble de luz del valor que se encuentra a la derecha, y la mitad del que se encuentra
a la izquierda.
As, un diafragma de 5,6 deja pasar el doble de luz que un diafragma 8, y la mitad
que un diafragma 3,5 o 4.
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En este caso hablamos de 3.5 o 4, porque son los valores equivalentes que emplean
los distintos tipos de cmaras. En unas podemos encontrar el valor 3,5 y en otras el
valor 4. Ambos representan una abertura de diafragma similar.
En esta serie de tres fotografas del
parque natural de Sant Lloren del
Munt, todas han sido tomadas desde
una misma localizacin. En la primera
se enfoc el fotmetro hacia la zona
rocosa donde la luz es menor. En
consecuencia se abri automticamente
el diafragma, por lo que la zona del
cielo se quem. El diafragma tena un
valor de 4,2.
En la segunda toma se apunt el
fotmetro hacia la zona media. El cielo
est slo ligeramente quemado,
mientras la zona de rocas y rbolestiene detalle. El diafragma tena un
valor de 5,8.
Finalmente, la tercera fotografa se tomcon el fotmetro apuntado hacia el cielo.
El detalle en ste es correcto, pero la zona
de la montaa est excesivamente oscura.
El valor del diafragma era de 6,8.
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De toda la escala de valores que presenta el diafragma, las aberturas que ofrecen
una mayor calidad ptica son las que se sitan en la mitad del recorrido.
Habitualmente se trata de los valores 5,6 o 8.
En todos los modelos existe una abertura mxima. En los casos ms corrientes setrata de un valor 3,5 o 4. En los modelos de un nivel superior las aberturas pueden
oscilan entre 1,8 y 2,5, aunque estos valores pueden variar ligeramente en funcin
de cada marca. Normalmente los valores de luminosidad de cada objetivo se
visualizan en la parte frontal de la ptica junto con los valores del zoom. El valor ms
luminoso corresponde a la posicin angular del zoom, mientras que el menos
luminoso es el vlido para la posicin teleobjetivo. La disminucin de luminosidad
corre paralela al cierre del ngulo visual que ocurre al cerrar el zoom.
A continuacin podemos ver tres ejemplos.
Un objetivo Nikon con una focal entre 7,85 y 32 mm yuna luminosidad de 2,6 / 5,1.
Un objetivo Carl Zeiss de una cmara Sony con una focalentre 9,7 y 48,5 mm y una luminosidad de 2 / 2,4.
Un objetivo Canon con una focal entre 7,1 y 21,3 mm yuna luminosidad de 2,8 / 4.
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La exposicin correcta se obtiene a partir de la combinacin de una escala de valores
de obturador y diafragma. As, supongamos que para una determinada cantidad de
luz una combinacin adecuada fuese 125 de velocidad de obturacin y 8 de
diafragma.
Si modificamos estos valores de forma equilibrada la exposicin seguir
