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Facultad de Arquitectura y Urbanismo UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTÍN DE AREQUIPA
| Date post: | 24-Oct-2015 |
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Facult
ad de A
rquit
ectura y U
rbanis
mo
UN
IVER
SID
AD
N
AC
ION
AL D
E S
AN
A
GU
STÍN
D
E A
REQ
UIPA
Esquem
a de estudio
CONTENIDO
1. Contexto
2. Definición
3. Antecedentes
4. Características
5. Representantes
6. Análisis específico
7. Conclusiones
Tadao Ando
A. Campo Baeza
Souto de Moura
Socio económico
Cultural
Arquitectura
Introducció
n:
Comúnmente, el minimalismo es conocido como una
tendencia de la arquitectura caracterizada por la
extrema simplicidad de sus formas. Siendo éste, su
propósito.
Mediante este trabajo, buscamos encontrar la definición
más cercana del estilo, estudiando diversos aspectos,
como su contexto, antecedentes de su nacimiento y sus
representantes.
1.C
ontexto
: socio
económ
ico
Recuperación
post guerra
Guerra
fría
EE.UU - URSS
Revolución
cultural
EE.UU.
fenómeno
de
consumismo.
Enfrentamiento
ideológico,
muchos ámbitos
Crecimiento
económico
Japón
60’s
Revolución
cultural
Bases unión
europea
Camino hacia
recuperación
económica.
1.C
ontexto
:C
ult
ural
Expresionismo
abstracto
primer movimiento
EE.UU. dentro
del arte
abstracto
ARTE MINIMAL
desarrollo del
arte occidental
de reducción a lo
esencial.
Cultura popular,
reflejo de la
sociedad de
consumo.
Pop Art EE.UU – New York
centros del arte
mundial
Europa contenido
social - protesta
algunos surrealistas abandonan Europa y se trasladan a los Estados Unidos, influencia para
futuros movimientos americanos de posguerra (expresionismo abstracto y Arte Pop).
1.C
ontexto
:A
rquit
ectura
Funcionalismo
diseño de un edificio
basándose en su
propósito.
Racionalismo
Predominio de los
conceptos de
estructura y
función
Brutalismo
50’s – 70’s
Expresar los
materiales en
bruto
Organicismo
Busca armonía
del hábitat
humano y natural
Roger Stevens Building, Universidad de Leeds. Pabellón Alemán – Mies Van der Rohe.
Santa maria de la tourette Casa Farnsworth
2.D
efin
ició
n
Minimalismo en la arquitectura:
es la tendencia de reducir a lo esencial en cuanto a elementos
constructivos y con ellos dar mayor intensidad emocional.
ARQUITECTURA
MINIMALISTA
Esencia Material Filosofía
Forma
Luz
Entorno
Unidad
tradición japonesa – filosofía zen
OBJETIVO
Iluminación
ESCENCIA
SATORI
UNIDAD LIBERTAD Vida diaria
entorno
Innecesario
de la vida
Silencio
hechos
objetos
Simplicidad
personas
Estado
meditativo
3. A
ntecedentes: filosofía
Zen
Paredes finas
móviles
ZEN Estado Meditativo
Templo zen Nanzenji
Principios estéticos
de Filosofía Zen:
SIMPLICIDAD: en la
forma de diseños.
SIMPLIFICAR Líneas
en las estructuras.
MATERIALES:
expresión natural.
ESPACIOS VACÍOS:
Introducción en
diseño.
PLANTA LIBRE:
pilotis, para una
mayor fluidez.
Casa de Té Toyota
3. A
ntecedentes: filosofía
Zen
jardín de arena en el templo de Ryoanji : conceptos de simplicidad y la
esencialidad de la configuración considerada de algunas piedras y un espacio vacío
enorme
3. A
ntecedentes: filosofía
Zen
SIMPLICIDAD: yugen.
BELLEZA DEL VACÍO:
vacío como parte útil
yohaku no bi.
Kodaiji
3. A
ntecedentes: filosofía
Zen
Relación con medio
ambiente natural
CASAS DE TÉ (Armonía, respeto, pureza y silencio)
Asimetría de
ventanas
Desnudez espacial
interna
3. A
ntecedentes:
ARQUITECTURA ORGÁNICA: años 40
filosofía de la arquitectura que promueve la armonía entre el hábitat humano y el
mundo natural.
Preocupación por la vida del hombre: No
limitarse con estructuras y disposición de
ambientes.
Espacios internos: Las soluciones técnicas y
estructurales deben ceñirse a los espacios.
Incompatible a
minimalismo
Lo útil sobre lo
ornamental
Tecnología: la
era industrial
Planta libre
Compatible con
minimalismo
Integrar al sitio: Composición unificada y
correlacionada con el lugar.
SKOGSKYRKOGÅRDEN. ERIK GUNNAR ASPLUND Aeropuerto de Dulles – Eero Saarinen
3. A
ntecedentes:
Movimiento Moderno en la arquitectura
MIES VAN DER ROHE
Elabora sus ideas acerca de la pureza de las formas
(precursoras del minimalismo) durante el ejercicio de su cargo
en la dirección de la Escuela de Arte y Diseño de la Bauhaus,
en Alemania, a finales de los años 30.
Mies Van Der Rohe - Frarnsworth House (Illinois, USA)
‘’MENOS ES MÁS’’
3. A
ntecedentes:
Movimiento Moderno en la arquitectura
Terrazza-Jardín
Pilotis
Planta Libre
PUNTOS DE
ARQUITECTURA
MODERNA
Ventana
Longitudinal
Fachada Libre
Su arquitectura resulta ser altamente
racionalista, depurada y con un excelente
aprovechamiento de la luz y las perspectivas de
conjunto, dando una sensación de libertad y
facilidad de movimientos.
Le Corbusier
3. A
ntecedentes
Dieter Rams “Menos pero mejor”
años 50’s: Diseñador industrial alemán de productos de consumo Braun, siendo el
Racionalismo la característica de la marca.
Principios del buen
diseño
Innovadora
Utilidad
Auto explicativo
Discreto: sobrio
Honesto
Valor duradero
Mínimo detalle
Respeta medio ambiente
Diseño esencial
Valor estético
compatible a minimalismo
3. A
ntecedentes
buckminster fuller “Hacer más con menos”
Años 50: diseñador, ingeniero, visionario e inventor estadounidense.
orientaron hacia la tecnología y la
ingeniería en lugar de la estética.
Efemeralización: Máximo rendimiento
con los mínimos recursos.
Dimaxion house
Domo geodésico
Sinergia : resultado de la acción
conjunta de dos o más causas. unidad
3. A
ntecedentes
DE STIJL
LA FORMA: El proyecto no se
origina a partir de una forma,
ésta es posterior.
ELEMENTOS: Desarrollo a partir
de elementos de la
construcción: luz, función,
materiales, tiempo, color.
LA ECONOMÍA: Utiliza medios
elementales sin desgaste de
medios y materiales.
FUNCIÓN: Síntesis de exigencias
prácticas.
LO MONUMENTAL: separa la idea
de monumental.
LA PLANTA: los espacios
interiores y exteriores se
comunican.
LA SUBDIVISIÓN: planos móviles
ASPECTO PLÁSTICO: Cuarta
dimensión del espacio – tiempo.
DECORACIÓN: Arquitectura anti-
decorativa. El color como la luz,
medio de expresión.
SIMETRÍA Y REPETICIÓN: son
conceptos diferentes.
movimiento artístico holandés cuyo
objetivo era la integración de las
artes o el arte total
Theo van Doesburg
Casa rietveld
1920
4. C
aracterís
tic
as
OBJETIVO CONCEPTUAL: Transmisión
de sensaciones a partir del manejo
de la luz, el color, la escala, el
volumen, el espacio y el material.
MANEJO FORMAL: Armonía en la
sencillez y manejo de formas puras.
MATERIALES Y SIST. CONSTRUCTIVO:
Uso literal del material o acabado
industrial según sea la intención del
diseño.
GEOMETRÍA: Geometría puro,
tendencia a formas rectas, según sea
la intención de diseño puede
incorporar formas curvas.
RELACIÓN CON EL ENTORNO:
Diseño en respuesta al entorno,
según sea el contexto donde se
ubique el proyecto.
Nakayama House, Nara, 1985, Tadao Ando.
Foro, Universidad de Calif., 1987, Antoine Predock
6.R
epresentantes
Tadao Ando
Transmite el espíritu tradicional japonés y su propia
percepción de la naturaleza en sus obras.
LA IGLESIA SOBRE EL AGUA (1988)
LA IGLESIA DE LA LUZ (1989)
CONCEPTOS
Los materiales, la geometría pura y la naturaleza.
• Utiliza hormigón o madera natural
• Forma estructural básica para lograr la
austeridad y los rayos de luz en el espacio.
• Diálogo entre el sitio y la naturaleza para crear
la relación y el orden con los edificios
6.R
epresentantes
EN VITRA PABELLÓN DE LA CONFERENCIA
Weil am Rhein, 1993,
En vitra pabellón de la conferencia
Tadao Ando, 1993
Vitra Campus de Weil am Rhein
Pabellón de conferencias
• Diálogo entre el edificio y sitio
• formas simples del círculo y el
rectángulo para contrastar el espacio
lleno y el vacío del interior y la
naturaleza.
6.R
epresentantes
John Pawson
es un arquitecto británico
Apartamento van Royen de 1986
LIBRO Minimum
Novy Dvur Monastery
(Praga, Republica Checa)
CONCEPTOS
El alma, la luz y el orden.
• la simplificación del interior hasta la
calidad esencial, y hay un sentido claro de
la sencillez en lugar de vacío.
• Los materiales en su diseño revelan la
percepción hacia el espacio, superficie y
volumen.
• Atraído por la filosofía zen japonés.
6.R
epresentantes
Es un hotel boutique que transmite las ideas
de Calvin Klein de la moda.
Uso paredes blancas
Paredes como grandes armarios blancos.
Usó los pisos de piedra hotel boutique Calvin Klein
Calvin Klein en Madison Avenue, Nueva
York, 1995-1996
Simplicidad y armonía:
usó los pisos de piedra y paredes blancas
Pureza:
Mediante la reducción y elimina las
distorsiones visuales, como el aire
acondicionado y lámparas.
Conceptos:
la creación de arreglos espaciales simples,
pacíficos y ordenados.
6.R
epresentantes
Alberto Campo Baeza
Es un arquitecto español, y describe su obra
como la arquitectura esencial.
Casa de Blas en Sevilla la
Nueva (Madrid) La Caja General de Ahorros de Granada
Casa Turégano en Pozuelo de
Alarcón (Madrid)
CONCEPTOS:
De luz, la idea y el espacio.
• La luz es esencial y logra la relación entre
los habitantes y el edificio.
• Las ideas : función y el contexto del espacio,
• El espacio: formas geométricas mínimas para
evitar la decoración que no es esencial.
6.R
epresentantes
Casa Gaspar, Zahora, en 1992,
Es una residencia que el cliente solicita a
ser independiente.
Vista exterior
Casa Gaspar en Vejer de la
Frontera (Cádiz)
Planta y corte esquematico
Vista interior
• Continuidad interior y exterior: Las
paredes altas crear el espacio cerrado y
los pisos de piedra utilizados en la casa
y el patio
• Simplicidad y la unidad: empleo de color
blanco de las paredes
• la luz natural en sentido horizontal a
través de la construcción.
6.R
epresentantes
CONCEPTOS:
Precisión en las formas, y sensibilidad
hacia el contexto.
Torre de Burgos, (2007) en Porto -
Brasil
Museo Casa das Histórias, a Paula
Rego. Reciente
Estación de Metro Casa da Música
(2005 ) Porto – Brasil
• Se preocupa mucho por el entorno
físico que rodea a sus obras
• cuida los detalles y la selección de
los materiales locales.
Eduardo Souto de Moura
Arquitecto portugués
5.R
epresentantes
Peter Zumthor
Arquitecto Suizo ganador de Premio Pritzker (2009)
ENTORNO:
permite que lo nuevo asiente en el lugar, sacando a
la luz la cualidad de lo que allí existe.
CONSTRUCCIÓN :
Unificadora de elementos de la arquitectura: los
materiales, el lugar, el sonido, la memoria, la
presencia, el proceso, hasta que todo concuerde.
Características:
Museo de Arte de Bregenz (Austria) Termas de Vals (Suiza)
5.R
epresentantes
Peter Zumthor
Termas de Vals - 1996:
• Complejo termal qiue se integra
al entorno.
• Bunker con perforaciones para
contemplación del valle.
• INTERIOR: Espacios iluminados,
termas como agua subterránea.
6.A
nálisis
: Tadao A
ndo
Ideología:
ARQUITECTURA DE DOBLE CARÁCTER: la máxima simplicidad posible y, a
la vez, toda la complejidad que pueda dotársela.
Incorporación de la naturaleza
dentro de sus construcciones.
Espacios de meditación, serenidad
y espiritualidad.
Arquitectos: Le corbusier y
Louis Kahn
Arquitectura tradicional
Japonesa
INFLUENCIAS
Geometría
Ideología
ELEMENTOS DE DISEÑO
naturaleza
materiales
Tadao Ando
IGLESIA SOBRE EL AGUA
La relación con la naturaleza se destaca una vez más como principal
concepto de la obra.
Tadao Ando 6.A
nálisis
: Tadao A
ndo
IGLESIA SOBRE EL AGUA
Ubicación:
Tomamu, en el corazón de la isla
de Hokkaido, al norte de Japón.
Profano
Concepto: MICROCOSMOS
sacro
Artificial Natural
Cerrado Expuesto
Vacío Infinito
filosofía
HOTEL ALPHA
TOMAMU
ESTACIONA
MIENTOS.
TORRES
Dtos.
Aislar iglesia de
entorno edilicio:
Muro en L
Integración con
entorno natural
1
2
Entorno
Boceto
6.A
nálisis
: Tadao A
ndo
IGLESIA SOBRE EL AGUA
ORDEN GEOMÉTRICO:
Intersección de dos volúmenes:
primas de base cuadrada.
Primer volumen: 15 x 15 m
Segundo volumen: 10 x 10 m
Intersección: 5 x 5 m
15 X 15 M
10 X 10 M
5X5 M
Planimetría
El estanque es un rectángulo de
45 x 90 m
45 m
90 m
6.A
nálisis
: Tadao A
ndo
IGLESIA SOBRE EL AGUA
ORGANIZACIÓN:
Consta de los ambientes: capilla
secundaria o cubo transparente,
escalera semicircular, los
servicios y salas de espera y por
último la capilla.
CIRCULACIÓN: Transición entre lo
profano y lo sacro, se debe
atravesar una serie de graderías
para poder bajar hacia la capilla.
Planimetría CAPILLA
Recorrido
Servicios y salas
de espera
Ingreso
principal
CAPILLA
CAPILLA
Secundaria
6.A
nálisis
: Tadao A
ndo
IGLESIA SOBRE EL AGUA
Las cruces, de 50 cm de
espesor están
dispuestas de tal manera
que sus vértices
extremos se separan por
apenas 5 centímetros,
aumentando el
dramatismo de la
composición.
50 cm de
espesor
Cruces de capilla secundaria 6.A
nálisis
: Tadao A
ndo
CAPILLA
Servicios y salas de
espera
1
IGLESIA SOBRE EL AGUA
1
recibe iluminación cenital a
través de cuatro superficies
vidriadas.
Ubicados en una esquina de la
capilla, contigua a la escalera
semicircular, bajo el cubo de
luz, dispuestos en torno a un
espacio cilíndrico de vidrio
Servicios y salas de espera
6.A
nálisis
: Tadao A
ndo
IGLESIA SOBRE EL AGUA
El interior de la
capilla es de una
impecable
sobriedad. Cinco
filas de bancas de
madera dispuestas
en pares a cada
lado de la sala,
de diseño muy
simple.
Capilla:
6.A
nálisis
: Tadao A
ndo
IGLESIA SOBRE EL AGUA
simbólicamente refuerza la
idea de transición de lo
profano a lo sacro.
Forma y Percepción
espacial
FUNCIÓN: acoge la mampara
corrediza que limita entre
la capilla y el estanque.
PÓRTICO
Mampara
6.A
nálisis
: Tadao A
ndo
IGLESIA SOBRE EL AGUA
ESTANQUE DE 4 PLATAFORMAS
EL ESTANQUE AL FRENTE
DE LA IGLESIA: recinto virtual, una plaza
acuática perfectamente
visible pero con la que el
usuario no puede
establecer contacto físico.
6.A
nálisis
: Tadao A
ndo
IGLESIA SOBRE EL AGUA
El hecho de trasladar a la
cruz fuera del interior de la
iglesia incrementa su impacto
visual.
CRUZ EN EL ESTANQUE
6.A
nálisis
: Tadao A
ndo
IGLESIA SOBRE EL AGUA
PERCEPCIÓN
ESPACIAL
el espacio de la capilla
se extiende al exterior,
manteniendo un vínculo
visual y simbólico con
la cruz de metal
localizada en medio del
estanque.
6.A
nálisis
: Tadao A
ndo
IGLESIA SOBRE EL AGUA
PERCEPCIÓN ESPACIAL:
hay una estrecha relación con la naturaleza, concepto de
acercarse a Dios (perfección).
6.A
nálisis
: Tadao A
ndo
Representante: Tadao A
ndo
IGLESIA SOBRE EL AGUA
CONCRETO:
Aplicado en
partes sólidas
donde no busca
un contacto
visual.
CONCRETO
MADERA
AGUA
VIDRIO ACERO
ACERO
Uso
estructural:
marco de
ventanales en
capilla
secundaria.
VIDRIO:
Permite vistas
al exterior,
maximizando
relación
interior y
exterior.
MADERA:
Uso en
mobiliario:
Contrasta y
neutraliza la
frialdad del
concreto.
AGUA:
enfatizar los
recursos
visuales,
sensación de
calma y paz.
Materiales
VIDRIO
ACERO
Representante: Tadao A
ndo Materiales
CONCRETO
agua
madera
IGLESIA SOBRE EL AGUA
CONCLUSIONES:
•Objetivo conceptual: relación perfecta con la naturaleza como
manera de acercarse a Dios – transición de lo profano a lo sacro.
•EXPRESIÓN FORMAL: Trabajo de formas puras y simplificadas.
•MATERIALES: Uso literal del material – hormigón, vidrio, madera, acero.
•RELACIÓN CON EL ENTORNO: Estrecha relación con la naturaleza y
negación de lo urbano.
6.A
nálisis
: Tadao A
ndo
La explotación de tecnologías
constructivas elementales.
El contraste entre materiales
pesados y ligeros.
ALBERTO CAMPO BAEZA:
Arquitecto español, su trabajo consta
de la generación de espacios
minimalistas por:
Objetivo conceptual:
cualificación del
espacio.
Luz
Concurso Aeropuerto de Milán Casa Asencio
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
IMPLUVIUM DE LUZ, del
Arquitecto Campo Baeza,
fue el nombre con el que se
presentó el proyecto
vencedor del concurso
arquitectónico convocado
en 1991 por la Caja de
Granada para la elección
del proyecto básico y de
ejecución de la nueva sede.
CAJA General de
Ahorros de GRANADA
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
IMPLUVIUM: era una especie de estanque rectangular con fondo plano,
diseñado para recoger agua de lluvia que se encontraba en el vestíbulo
de las antiguas casas (domus) de los griegos, etruscos y romanos.
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
CAJA General de
Ahorros de
GRANADA
Ubicación: Granada
frente a la Carretera De
Armilla
Construida: 2001
UBICACIÓN
C. Cultural
Caja Granada
Ingreso
Secundario
Ingreso
principal
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
ZONIFICACIÓN General
salón de actos, aparcamiento
cubierto, cafetería y oficinas.
OFICINAS
Salón de
Actos
Circulaciones
Verticales
Estac.
CAJA General de Ahorros
de GRANADA
Salón de Actos
Oficinas
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
CAJA General de Ahorros de GRANADA
EXTERIORES:
Los exteriores están
ocupados por un huerto de
naranjos por su parte norte
y una zona ajardinada en su
parte sur (caseta de vigilancia
y rampa de acceso a
estacionamientos).
Huerto de
naranjos
Huerto de
naranjos
Ingreso
Principal
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
Oficinas
Oficinas
Circulaciones
Verticales y
Servicios
CIRCULACIÓN
El edificio tiene en planta
un esquema de anillo
según una tipología
clásica y comprobada en
edificios oficinas.
Circulación
Horizontal
Circulaciones
Verticales y
Servicios
Planta Típica
Esta disposición de
circulación cerrada,
ordena toda la planta
hace que el edificio sea
altamente flexible para
distribuirlo con toda
libertad y con capacidad
de adaptación a las
necesidades futuras de la
caja.
Hueco
central de
30 x 30m
CAJA General de Ahorros de GRANADA 6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
CAJA General de Ahorros
de GRANADA
ORDEN GEOMÉTRICO:
Trama de hormigón armado de 3 x
3 x 3 m.
Que en la cubierta sirve de
mecanismo para recoger la luz,
tema central de este edificio.
3 m
3 m
7 niveles
Planta
modulada
Es un gran cubo de 57 x 57 x 36 m
situado sobre un podio de 125 x 79
x 5.40 m que queda parcialmente
enterrado por la pendiente del
terreno.
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
Las fachadas norte y Oeste
están resueltas con aplacado
de mármol travertino,
ventanas de aluminio y vidrio
y elementos estructurales de
hormigón visto.
Las fachadas sur y este
están resueltas mediante
parasoles de hormigón visto
y cierres de aluminio y vidrio.
Fachadas:
CAJA General de Ahorros
de GRANADA
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
Parasoles de
Hormigón
Hormigón: muros del edificio y
revestimiento de columnas huecas.
materiales
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
CAJA General de
Ahorros de GRANADA
•Hormigón: muros del edificio y
revestimiento de columnas
huecas.
•Acero: estructuras y columnas de
acero.
•Aluminio: Carpintería.
•Mármol travertino: cubiertas
interiores.
materiales
Columnas
huecas
Columnas de
Acero
Construcción
de columnas
huecas
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
CAJA General de
Ahorros de GRANADA
•Hormigón: muros del
edificio y revestimiento
de columnas huecas.
•Acero: estructuras y
columnas de acero.
•Aluminio: Carpintería.
•Mármol travertino:
cubiertas interiores.
materiales
Carpintería
De Aluminio
Lucernarios
Vista de
OFICINAS
Alabastro
traslúcido
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
Escala monumental del
enorme hall que organiza
las plantas en forma de
anillos.
PERCEPCIÓN
ESPACIAL:
a pesar de estar
prácticamente abierta en sus
cuatro caras transmite una
curiosa sensación de
impenetrabilidad desde el
exterior.
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
El patio central interior,
verdadero “impluvium de luz”,
recoge la luz sólida del sol
a través de los lucernarios.
Lucernarios
CAJA General de
Ahorros de GRANADA
Crea en su interior un gran
espacio sacro, hecho de luz.
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
Estos cuatro pilares
mimetizan la estructura de la
Catedral de Granada,
convirtiéndose esta caja en
una nueva Casa efigie a un
nuevo todo poderoso, el
dinero.
Columnas
CAJA General de
Ahorros de GRANADA
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
- OBJETIVO CONCEPTUAL:
CREACIÓN DE UN IMPLUVIUM
DE LUZ.
- OBJETIVO FORMAL: MANEJO
DE FORMAS BÁSICAS,
ELEMENTOS EN SU ESENCIA.
- MATERIALES: EXPRESIÓN
LITERAL DE
MATERIALES(HORMIGÓN,
ACERO, MÁRMOL)
- RELACIÓN CON EL ENTORNO:
GUARDA PROPORCIÓN CON
CATEDRAL DE GRANADA Y
RECOJE CONCEPTOS
ROMANOS.
CONCLUSIONES
CAJA General de
Ahorros de GRANADA
6.A
nálisis
: A
. C
am
po B
aeza
CONCEPTOS:
Precisión en las formas, y sensibilidad
hacia el contexto.
Torre de Burgos, (2007) en Porto -
Brasil
Museo Casa das Histórias, a Paula
Rego. Reciente
Estación de Metro Casa da Música
(2005 ) Porto – Brasil
• Relación con el entorno
• Selección de materiales locales
• cuida los detalles.
Eduardo Souto de Moura
Arquitecto portugués minimalista
6.A
nálisis
: S
outo de M
oura
Estadio Municipal de Braga (2000 – 2003)
PRINCIPIOS EN EDIFICIOS:
• Integrar la estructura en el lugar, ya sea
urbano o rural
• Integra los muros o paredes,
•Crea edificios de una o dos plantas diáfanas.
OBRAS REPRESENTATIVAS :
• Mercado municipal de Braga (1980), un
organismo lineal apoyado en rotundos muros.
• Las casas en Nevogilde (1982 – 1983),
en Oporto, manejo de imponentes muros.
• La casa en Alcanena (1992), en Torres Novas,
una villa construida con muros entre viñedos.
• Metro de Oporto (Estación de Casa do
Música), Oporto, (1997 – 2004).
• Crematorio en Cortrique, Bélgica (2010-2011
casas en Nevogilde
Edificio de laboratorios en el
campus Novartis, en Basilea (Suiza).
Escuela de Hostelería y Turismo de
Portalegre (Portugal)
Museo Paula Rego, en Lisboa
6.A
nálisis
: S
outo de M
oura
Estadio Municipal de Braga – Portugal
Escenario impresionante tallado en la ladera de una roca en el sitio de
una antigua cantera
6.A
nálisis
: S
outo de M
oura
Estadio Municipal de Braga –
Portugal
UBICACION
Se sitúa dentro del Parque Deportivo de
Dume, en la costa norte de Monte Castro.
Es una de las zonas más elevadas de la
ciudad.
La obra se apoya en la ladera del monte
Integración del entorno
Primer proyecto arquitectónicamente
relevante realizado en el área de las
canteras en desuso en esta zona de
Portugal .
Canteras
6.A
nálisis
: S
outo de M
oura
CONCEPTO:
Estructuras suspendidas
Naturalizar la arquitectura y artificializar el
entorno
Estrategia de Dualidad contradictoria.
Plantear un estadio en la que los planos
nacen del suelo que apoyan las graderías y la
cubierta.
El objetivo ha sido crear un punto de referencia
en el paisaje construido de esta región
Puente colgante incaico Tallado en la ladera de una roca ABATIMIENTO DE PLANOS
IDEA:
6.A
nálisis
: S
outo de M
oura
El acceso principal se da por el lado
norte. Desde este punto de vista, la
obra se entiende como un recipiente
cóncavo, percibiendo a un tiempo el
espacio interior y la cáscara envolvente.
6.A
nálisis
: S
outo de M
oura
COMPONENTES:
GRADAS LATERALES ESTRUCTURA - GALERIAS
Gradas en los laterales del terreno de
juego.
La estructura de hormigón armado
define con líneas sobrias las dos
tribunas
Tres galerías circulares atraviesan el
graderío
ESTRUCTURA
- GALERIAS
6.A
nálisis
: S
outo de M
oura
TRIBUNAS
• Estadio más abierto hacia el
exterior con respecto a las
estructuras análogas.
• Intercambio visual con el paisaje
circundante y una magnifica vista
del terreno de juego
AUSENCIA DE TRIBUNAS
6.A
nálisis
: S
outo de M
oura
Tratamiento espacial
ESTRUCTURA DE GRADERIAS
CUBIERTA: Las cubiertas están
conectadas entre sí a través de
decenas de cables de acero con una
luz de 220 metros, que forman la
cubierta del campo de fútbol, creando
una trama.
Tratamiento espacial
6.A
nálisis
: S
outo de M
oura
LIGEREZA: Tratamiento de pantallas
de hormigón con perforaciones
circulares, donde se apoyan las
circulaciones.
ESTRUCTURA - PERFORACIONES
6.A
nálisis
: S
outo de M
oura
Tratamiento espacial
TERRENO DE JUEGO
El terreno de juego se muestra rotundo,
rectangular y plano visto desde la fuerte
pendiente de ambos graderíos y la presencia
de los dos laterales abiertos, contrasta con
la geometría precisa y repetitiva de los
graderíos de hormigón. Se complementa con
la trama de cables.
Contraste – graderías y entorno
Cubierta cables tensados - deformados
Cables camuflados - entorno
6.A
nálisis
: S
outo de M
oura
Tratamiento espacial
La simetría frontal de los graderíos
se complementa con la simetría
horizontal de los accesos: a pesar de
su carácter de impedimento impuesto
contra la ladera, la cavidad entre el
hormigón y la roca permite transitar un
recorrido, que esquiva el estadio para
verlo por detrás y por debajo.
6.A
nálisis
: S
outo de M
oura
Tratamiento espacial
particularidades:
• La existencia de escaleras ficticias
en los extremos.
• La inestabilidad de la plataforma
de apoyo, sustancialmente
inclinada como si fuera terreno
natural.
• Fachada: la inclinación hacia
adelante como consecuencia de su
función de contrapeso de la
cubierta tensada , como elemento
estructural.
6.A
nálisis
: S
outo de M
oura
• OBJETIVO CONCEPTUAL: Integración con el entorno e
inmaterialidad mediante contraste de luz y naturaleza.
• MATERIALES: Empleo de materiales como el concreto sin
revestimiento. – color natural.
• FORMA: Formas geométricas rectilíneas elementales, Integra la
estructura en el lugar, Ausencia de ornamentos.
CONCLUSIONES
6.A
nálisis
: S
outo de M
oura
4. C
aracterís
tic
as
RELACIÓN CON EL ENTORNO: Diseño en
respuesta al entorno, según sea el
contexto donde se ubique el proyecto.
uso de elementos o ideas
extraídas del medio pero con
su propia interpretación.
• El minimalismo
rechaza la "belleza"
como un objetivo
7. C
onclu
sio
nes
OBJETIVO CONCEPTUAL: Transmisión de
sensaciones (tranquilidad, recogimiento,
calidez) a partir del manejo de la luz, el
color, la escala, el volumen, el espacio y el
material, en su expresión como esencia.
• Se obtiene un máximo
producto con la
utilización de menos
recursos, siendo ésta
su complejidad.
MANEJO DE LA FORMA: Obtención
de la forma mediante la Armonía en
la sencillez y manejo de formas
puras.
Geometría: Tendencia a uso de
líneas rectas, pero según sea la
intención del diseño puede
incorporar formas curvas.
7. C
onclu
sio
nes
MATERIALES Y SIST. CONSTRUCTIVO: Uso de la
literalidad del material según sea la intención del
diseño. Se utilizan materiales como hormigón,
madera, acero, vidrio, colores puros, etc.
7. C
onclu
sio
nes NO NIEGA USO
DE TECNOLOGÍA
2.D
efin
ició
n
Minimalismo en la arquitectura:
Tendencia arquitectónica que se basa en la búsqueda de un objetivo conceptual
mediante el manejo de la esencia de sus elementos como la luz, el material, el
volumen, el color, transparencias, etc. En relación con el entorno Pudiendo
incorporar elementos mediante su interpretación.
ARQUITECTURA
MINIMALISTA
OBJETIVO
CONCEPTUAL
Cualidad
espacial
Luz
Sensación
VOLUMEN
EXPRESIÓN
FORMAL
MANEJO
ESPACIAL
TEXTURA MATERIAL
ESENCIA
Transparencia
ENTORNO
ELEMENTOS
Relación
interpretar
