“Mr Handel’s Dinner” GEORGE FRIDERIC HANDEL & FRIENDS

MUSIC FOR THE OPERA INTERMISSIONS

MAURICE STEGERL A CETRA

FRANZ LISZT

Mr Handel’s Dinner Concertos,SonatasandChaconnes GEORGE FRIDERIC HANDEL(1685-1759) Concerto for recorderinFMajor/Famajeur/F-Dur afterRecorderSonataop.1no.11HWV369&OrganConcertoop.4no.5HWV293

1 | Larghetto.Adagio 2’38 2 | Allegro 1’47 3 | [Improvisation] 1’49 4 | AllaSiciliana 1’47 5 | Presto 2’10

Suite for orchestra fromAlmira,KöniginvonCastilienHWV1&Concertoà5forfluteoroboeHWV287

6 | Chaconne.TanzderspanischenDamenundCavallier 1’18 7 | Bourrée 0’58 8 | Sarabanda 4’26 9 | Ritornello 0’5310 | Rondeau 1’2511 | Rigaudon 0’4512 | Allegro 1’35

FRANCESCO GEMINIANI(1687-1762) Concerto per flautoinGMajor/Solmajeur/G-Dur afterArcangeloCorelli’sSonataop.5no.11,ornamentedbyPietroCastrucci*(1679-1752)

andMatthewDubourg°(1703-1767)

13 | Preludio.Adagio* 3’1614 | Allegro° 2’0715 | Adagio 1’1216 | Vivace° 2’0617 | Gavotta.Allegro° 2’16

GOTTFRIED FINGER(c.1660-1730)18 | A GroundinDminor/rémineur/d-Moll 3’47

from40Airsangloispourlaflûte,troisièmelivre,GeorgeBingham,Amsterdam,c.1704

GEORGE FRIDERIC HANDEL Sonata a flauto e cembaloHWV362inAminor/lamineur/a-Moll 19 | Larghetto 2’5420 | Allegro 2’1721 | Adagio 2’3622 | Allegro 2’24

23 | PassacailleHWV399inGMajor/Solmajeur/G-Dur 4’28 fromTriosonataop.5no.4,alsoinRadamisto(III)HWV12,

ParnassoinfestaHWV73,IlPastorfidoHWV8

WILLIAM BABELL(c.1690-1723) Concerto in 7 Parts for sixth flute and four violins op. 3 no. 1 DMajor/Rémajeur/D-Dur 24 | Allegro 1’5725 | Adagio 1’4126 | Allegro 2’40

GEORGE FRIDERIC HANDEL Trio à flauto, violino e bassoHWV386ainCminor/utmineur/c-Moll fromJohannGeorgPisendel,Dresdenmanuscript,SchrankIIcollection

27 | Cantabile 3’5528 | Allegro 2’2029 | Andante 2’5730 | Allegro 2’10

31 | ChaconneHWV435inGMajor/Solmajeur/G-Dur 7’45 fromExBibliothecaPoelchavianamanuscript&SuitesdePieces,Londonc.1721(JohnWalsh)

3tracks

plages cd

Recordersanddirection MAURICE STEGER

LA CETRA - BAROCKORCHESTER BASEL(HWV1, 287, 435) Violins1 ÉvaBorhi,KatharinaHeutjer,CecilieValter,ChristophRudolf Violins2 JohannesFrisch,PetraMelicharek,IldikóSajgó,MariaSohn Violas PéterBarczi,JoannaMichalak Cellos JonathanPešek,AlexJellici Violone FredWalterUhlig Recorder&oboe JanineJonker,PriskaComploi Traverso SarahGiger Bassoon LetiziaViola Theorbo,archlute&guitar JuanSebastiànLima,DanieleCaminiti Harpsichord SebastianWienand

LA CETRA SOLOISTS

maurice stegerRecorder | Conductor Commonflute(Altorecorderinf’)afterJ.Denner,byErnstMeyer(HWV369,293,362)Fifthflute(Sopranorecordersinc’’)afterearlybaroquemodels,madebyAndreasSchwob(HWV1&287)Altorecordering’afterJ.Denner,madebyErnstMeyer(Geminiani)Tenorrecorderinc’afterearlybaroquemodels,madebyAndreasSchwob(Finger)Sixthflute(Sopranorecorderind’’)afterB.Reich,madebyHeinzAmmann(Babell)Voiceflute(Altorecorderine-flat’)afterP.Bressan,madebyErnstMeyer(HWV386)

sebastian wienandHarpsichord | OrganPositiveorgan(8’,8’,4’)afterearlyItalianmodels,madebyBernhardFleig(HWV369,293)ItalianharpsichordafterC.Grimaldi,madebyMarkusKrebs(HWV1,287,435)DoublemanualharpsichordafterJ.Ruckers,madebyMarkusKrebs(HWV362)DoublemanualharpsichordafterM.Mietke,madebyMarkusKrebs(HWV386)

katharina heutjerViolinafterG.Guarneri,madebyDanielFrisch(HWV369,293,399,386,Geminiani,Babell)

éva borhiViolinafterF.Gobetti,madebyChristianSager(HWV369,293,399,Geminiani,Babell)péter barcziViolaafterG.Guarneri,madebyChristianSager(HWV369,293,399,Geminiani)

ViolinafterF.Gobetti,madebyChristianSager(Babell)jonathan pešekVioloncelloafterN.Amati,madebyMarcoSolerno(HWV369,293,399,386,Geminiani,Babell)

fred walter uhligVioloneafterJ.J.Stadelmann,madebyFredWalterUhlig(HWV369,293,399,Geminiani,Finger,Babell)

flora papadopoulosHarp,arpadoppioaftertheBarberiniharp,madebyDarioPontiggia(HWV369,293,399,386,Geminiani,Finger,Babell)daniele caminitiTheorboafterM.Tieffenbrucker,madebyAndreasvonHolst(HWV369,293)

ArchluteafterV.Venere,madebyAndreasvonHolst(Geminiani,Finger,HWV399,Babell)

GuitarafterN.Voboam,madebyMicheleBusardò/JulianBehr(Geminiani,Babell)philippe grisvardHarpsichordafterC.Grimaldi,madebyMarkusKrebs(HWV369,293,399,Geminiani),afterM.Mietke,madebyMarkusKrebs(Babell)

4tracks

plages cdfrançais

L’amateurqui, dans les décennies 1720-1730, cherchait à entendre la musique de Händel, étaitcomblé par la fréquentation des opéras londoniens, où se donnait chaque soir, durant

lasaison,ungrandopéraitaliendumaestroquicomptaitdanslacapitalebritanniquedenombreuxadeptes.Händels’yentendaitmieuxquen’importelequeldesescontemporainspourcaptiversonpublicpardesharmoniesàlafoischamarréesetmajestueuses,desmélodiesaussisuavesquesentimentalesetunevirtuositédébridée.Incarnésparlesmeilleurschanteursitaliensdel’époque,lespersonnagesdel’operaseria,loind’êtreengoncés–commesouvent–danslecarcanquelquepeuformalistedugenreetdesadramaturgiestéréotypée,apparaissaientsoudainanimésde l’intérieur par sa musique : la vraisemblance de leurs sentiments semblait alors tellement irrésistible qu’aprèsl’heureux dénouement (lieto fine), on voyait souvent les spectateurs quitter le théâtre les larmes aux yeux. D’unesingulièrenouveauté, l’intensitépropreauxopérashändeliensenfaisait l’objetdemaintesconversationsdanslessalonsetlescafés;lecompositeurn’avaitpassonpareilpourattiserhabilementl’enthousiasmedesonpublicetlefairepatienter jusqu’à laprochainecréation,enadaptantpour l’usagedomestiquequelques-unsdesesmorceauxles plus populaires (favourites), qu’il faisait circuler soit sous forme imprimée, soit à l’état de manuscrit.Tout unsegmentdelamusiquedechambreécriteparHändeldurantlesannéeslondoniennessetrouveenétroiterelationavecsestravauxdestinésàlascène.Parlasuite,lorsquesonétoilecommençaàpâliraufirmamentlyriqueetquesesœuvrespourlascènesevirentsupplanterparcellesderivauxplusjeunes, leSaxonsetournaversl’oratorio:réunissant lestraditions italienne,allemandeetanglaise, ilenfitungenrepromisàunbelavenir ; lanoblessedesonstyle,quiconvenaitidéalementàlamiseenmusiquedessujetsreligieux,restaittrèspriséeparlepublic.Durantl’exécutiond’unoratorio, lepublicattendaitavecferveur l’undesespointsculminants:enchâsséentre lesactes,l’intermèdeinstrumentalprenaitlaformed’unconcertopourorgueetorchestre,dontlapartiesolisteétaitassuréepar le compositeur en personne. Ces œuvres aussi somptueuses qu’accessibles offraient parfois aux auditeurs lasurprise de faire ressurgir sous une nouvelle forme quelque mélodie à succès extraite d’une œuvre antérieure :le plaisir de reconnaître un air aimé a joué pour une grande part dans la popularité des concertos pour orgue deHändel.Omniprésentdanssonœuvre,ceteffetdefamiliaritécrééparleréemploidesesproprescompositionsfutsouventperçuparlamusicologiemodernecommelesigned’unedéfaillanceartistique;ils’agitenfaitd’unestratégieconsciente,miseenplaceavecbeaucoupdeperspicacitéetdesuitedanslesidées,quipermitàHändeldeconsolidersapositionauprèsdupublic.L’étourdissantsuccèsremportédurantdesannéesparlecompositeur,toutcommelesentiment,encorevivacedenosjours,quelemusiciensaxon,natifdeHalleetforméenItalie,s’estmétamorphoséencompositeurofficieldelanationbritannique,reposentgrandementsurlacapacitédesamusiqueàcimenteruneidentité.LeprésentenregistrementnousdonneunaperçudescompositionsfavoritesdeHändel,complétéparunesélectiond’œuvresécritesdanssonentourageproche.

LeConcertoenfamajeurHWV293futprésentéaupublicsouslaformed’uneœuvrepourorgueetorchestrequiservitd’entractedurant l’exécutiondel’oratorioDeborah.SesquatremouvementsproviennentdelaSonatepourflûteàbecetbassecontinueenfamajeurHWV369,écritevers1725-1726.Lesmusiciensontchoisiicidefaireentendreunecombinaisondesdeuxversions:laflûteàbecsevoitconfierlerôledel’instrumentsoliste,dontlejeucreusesonlitdansl’accompagnementorchestralduconcertopourorgue.LorsqueHändelassuraitlui-mêmelapartiesolisted’undesesconcertos,ilavaitpourhabitudedel’enrichird’intermèdesimprovisés.L’auditeurpourrasefaireuneidéedecettepratiqueendécouvrantl’improvisationinséréeentrelesdeuxièmeettroisièmemouvements.Enoutre,lapartiedeflûteàbecsetrouvecomplétéeparl’organisteducontinuo,dontlavoixdialoguedetempsàautreavecl’instrumentsoliste.

SuivantunusagefréquentchezHändel,MauriceStegerachoisidecomposerla“Suitededanse”àpartird’extraitsduballetdupremieropéraducompositeur,Almira,reinedeCastilleHWV1,écriten1704durantsonséjouràHambourg.Lasuiteserefermesur l’AllegrofinalduConcertopourhautboisensolmineurHWV287,dont lapremièreversionmanuscrite,aujourd’huidisparue,portaitlamention“Composéen1703àHambourg”.Lesseptmouvementsdecettesuitetémoignentavecunebellevivacitédel’exceptionnellemaîtrisedumétierdemusiciendontGeorgFriedrichfaisaitd’oresetdéjàpreuvedanssajeunesse.

LecompositeuretviolonistevirtuoseFrancescoGeminiani(1687-1762),originairedeLuccaenToscane,futsansdoute,à Rome, l’élève du célèbre Arcangelo Corelli. Après avoir consolidé dans sa patrie sa réputation de violoniste horspair, ils’établiten1714àLondres:sonnoms’imposabientôtdanslacapitalebritanniquegrâceàunjeuoùlebongoût ledisputaità lasubtilité. Il se liad’amitiéavecHändel,dedeuxanssonaîné,dont ilavaitpeut-êtredéjà faitla connaissance à Rome. Dans ses Concerto grossi publiés en 1726, Geminiani adapte avec raffinement plusieurssonates pour violon de son mentor romain Corelli. Présenté ici dans un arrangement pour flûte à bec et cordes, leConcertogrossoensolmajeurconstitueunetranscriptiondelaSonateop.5no11deCorelli.Lessonatespourvioloncomposées par Corelli jouissaient de son vivant d’une grande faveur, particulièrement en Angleterre. Lorsque lebruitse répanditque lemaître romainagrémentait le textenotéde lapartition,plutôtsobre,de richesornements,plusieursmusiciensdesonentouragepublièrentdeséditionspratiquesincluantcetteornementationquis’employaientàrestituerfidèlementlejeuoriginalducompositeurromain.Parmicestentatives,lesagrémentsdePietroCastrucci

(1679-1752), luiaussiélèvedeCorelli, constituentuncasàpart.Castruccioccupapendantdesannées lepostedepremierviolonsolodansl’orchestredel’opéradirigéparHändel.ToutporteàcroirequelesagrémentsdeCastrucci,dansleurincroyablecomplexité,luiservaientdecartedevisiteentantquevirtuose;ilsnefurentdoncjamaispubliésetlaseuletracequ’onenpossèdeestunecopiemanuscriteconservéeàlaHenryWatsonMusicLibrarydeManchester.ParmilesautresmusiciensquisesontattachésàpromouvoiruneexécutionstylistiquementadéquatedelamusiquedeCorelli,onpeutciterleviolonisteanglaisMatthewDubourg(1703-1767).Samanièred’ornementerlessonatespourviolon de Corelli nous a été transmise par un manuscrit unique, appartenant à la collection privée du musicologuefrançaisMarcPincherle(1888-1974).Malheureusement,l’originaln’ajamaisétéretrouvéaprèsledécèsdePincherle;enrevanche,nouspossédonsunmicrofilmdecedocument,quicontientletextedelapartitionavectouslesornementsindiquésparDubourg,lui-mêmeélèvedeGeminiani.Dèslors,toutporteàcroirequesanotationdesornementsreflèteleproprejeudeCorelli,transmisàlapostéritévial’enseignementdeGeminiani.MauriceStegerjouececoncertodeGeminianid’aprèsCorellisuruneflûteàbecaltoensol;lesornementsqu’ilexécutesontceuxdeCastruccidansle1ermouvement,etceuxdeDubourgdansles2e,4eet5emouvements.

Originaired’OlmützenMoravie, lecompositeurGottfriedFinger(c.1660-1730)faitquelquepeufiguredeprécurseurdumusiciensaxon.Aprèsavoirdéployésestalentsauservicededifférentescours,ilémigraen1685versl’Angleterrepours’installeràLondres,oùilintégratoutd’abordlaChapellecatholiqueduroiJacquesii,avantdedevenirmusicienindépendant.En1701,ilrentrasurlecontinentpourypoursuivresabrillantecarrièreauservicedediversescours.LeGroundenrémineurprovientduTroisièmeLivreavec“Airsanglois”publiéparFinger.

LaSonatepourflûteàbecetbassecontinueenlamineurfutcomposéeparHändelvers1725-1726,probablementenliaisonavecsonenseignementdelabassecontinue.Laremarquablequalitédecemorceaudecirconstancedevaitinciter le compositeur à réutiliser certains mouvements ou tout au moins leur matériau thématique dans d’autrescompositions.

La version de la Passacaille en sol majeur que les musiciens de La Cetra ont choisi d’enregistrer correspond autroisièmemouvementdelaSonateentrioop.5no4(HWV399/3),publiéeauxalentoursde1737-1738parl’éditeurlondonien John Walsh. Les cinq mouvements de cette sonate constituent tous des adaptations d’airs populairesextraitsd’opérasdeHändelque lepublicavait toutparticulièrementacclamés ; il semble toutefois impossiblededéterminersiceregroupementaétéréalisépar lecompositeurenpersonne.Quoiqu’ilensoit,unecopieduxviiiesiècle,conservéeactuellementàlaBritishLibrary,présentel’œuvre–grâceàl’ajoutd’uneligned’altoobligé–souslaformed’unesonateàquatre,dontlespartiescoïncidentdansunelargemesureaveccellesdelaversionoriginale.LaPassacailleensolmajeurretentitpourlapremièrefoisdanslamusiquedeballetsituéeàlafindutroisièmeactedel’opéraRadamisto,crééen1720.Quatorzeansplustard,Händelsepenchadenouveausurlemorceau,dontilfitunarrangementpourchœuretorchestre,afindel’insérerdanssasérénadeParnassoinfesta.Toujoursen1734,maisau cours de l’automne, la Passacaille devait retrouver une parure purement instrumentale dans le divertissementTerpsicore,quiservitdeprologueàl’opéraIlPastorfido.Sastructuretripartite,lasuavitédesoninspirationmélodiqueainsiquelecaractèreaccrocheurdesonostinatorythmiqueapparententlaPassacailleàcellesquel’ontrouvedanslesopérasdeJean-BaptisteLully: ilsuffitde l’écouterpourqueressurgissent,commeparenchantement,toute lasplendeuretl’éléganced’uneépoquerévolue.

L’instrumentisteetcompositeuranglaisWilliamBabell(c.1690-1723)passepouravoirétél’undesraresélèvesdeHändeldansledomainedelacomposition.SonConcertopourflûtedesixte1etquatreviolonsprovientdurecueilop.3,publiéen1726.

Händelcomposavers1718saSonateentrioenutmineurHWV386,danslaquelleilréunissaitpourlapremièrefoisdesarrangementsinstrumentauxd’airspopulairestirésdesespremiersopéraslondoniens.Cetteœuvreimpressionnanteconcentretouteslesconquêtesstylistiques,quiassurèrentlacélébritéducompositeurenAngleterre.Aussinesera-t-onpassurprisoutremesured’apprendrequecettesonateentrioestdevenuel’undesesmorceauxlesplusfameux.

LagrandeChaconneensolmajeurquicompteparmilesœuvresdejeunesseducompositeursaxon,apeut-êtreétéconçuedèssonséjouràHambourg.Toutporteàcroirequecemorceauétaitparticulièrementàsongoût,puisqu’illeréemployaàmaintesreprises,ens’attachantchaquefoisàpolirdavantageletextedesapartition.LaChaconneensolmajeurfutintégréesousletitrede“Suiteno2”dansl’éditiondesœuvrespourclavierdeHändel,publiéeparJohnWalshen1720.Cetenregistrementinsèrelapartiedeclavecinvirtuosedansuneritournellejouéeparl’orchestre.

PETERWOLLNYTraduction:BertrandVacher

1 NdT:L’expression“flûtedesixte”(sixthflute)renvoieàlaflûtesopranoenré.L’époquebaroquepritl’habitudededésignerlesdiversespetitesflûtesparlenomdel’intervallequilesséparaitdelaflûtealto(commonflute),considérécommel’instrumentderéférencedanslafamilledesflûtesàbec.

5tracks

plages cdenglish

AnyonewhowantedtohearmusicbyGeorgeFridericHandelinthe1720sand1730swenttotheoperahouses of London, where a full-scale Italian opera by the celebrated maestro was performed

everyeveningduringtheseason.Handelwasuniqueamonghiscontemporariesinhisgiftforcaptivatinghisaudiencewithlofty,grandioseharmony,sweetlysentimentalmelodiesandexuberantvirtuosity.PortrayedbythefinestItaliansingers,theotherwisesomewhatformulaicfiguresofoperaseria,withtheirstereotypicalbehaviourpatterns,suddenlyseemedanimatedbyhismusicandtheirfeelingsappearedgenuinelyconvincing.Manyalistenerleftthetheatrewithtearsinhisorhereyesafterthelietofine.TheunprecedentedintensityofHandel’soperasdominatedconversationsinthesalonsandcoffeehouses,andthecomposerskilfullymanagedtosustaintheenthusiasmofhispublicuntilthenextpremierebyarrangingwhatwereknownashis‘favourites’fordomesticperformanceandhavingthemcirculated,whether in printed form or manuscript. A substantial segment of the chamber music composed by Handel in hisLondonyears isclosely linkedwithhisworks for thestage. In lateryears,whenhisstarwasalreadybeginning towaneintheoperaticfirmamentandhisstageworksweredisplacedbythoseofyoungercompetitors,heturnedtotheoratorio,whichhedevelopedintoapioneeringgenrebycombiningolderItalian,GermanandEnglishtraditions;hissublimestylewasstillindemandforthemusicaltreatmentofsacredsubjects.Ahighlightoftheoratorioevenings,alwayseagerlyawaited,wastheperformanceofanorganconcertoinsertedbetweentheacts,thesolopartofwhichwasplayedbythecomposerhimself.Inthesemagnificentbutatthesametimetunefulworks,themelodiesofolder‘favourites’couldsometimesbeheardinanewguise,anditwasprobablynotleastthiseffectofrecognitionthatwasresponsibleforthepopularityofHandel’sorganconcertos.Modernmusicologistshaveoftenviewedthisphenomenonoffamiliarity,omnipresentinhisœuvre,asanartisticflaw;infact,however,itisacleverandconsciouslyimplementedstrategybymeansofwhichHandeldeliberatelysoughttoreinforcehispositionwiththeaudience.Hisoverwhelmingsuccessovermanyyears,andtheimpression,stillprevalenteventoday,thatthismusicianborninHalleinSaxonyandtrainedinItalyisanEnglishnationalcomposer,resttonosmallextentonthewayhismusiccreatedanidentityforBritishlisteners.Thepresentrecordingoffersacross-sectionofHandel’s‘favouritecompositions’,combinedwithselectedworksfromhisimmediatecircle.

HandelpresentedtheConcertoinFmajorHWV293asacompositionfororganandorchestraataperformanceofhisoratorioDeborah.All fourmovementsarebasedontheSonata for recorderandbassocontinuoHWV369,writtenaround1725/26.Thisperformancepresentsacombinationofthetwoversions:thesoloinstrumentistherecorder,whosepartisembeddedintheorchestraltextureoftheorganconcerto.WhenHandelhimselfwasthesoloistinhisconcertos,heusedtoenrichhispartwithextemporaneous insertions.The improvisationplayedherebetweenthesecondandthirdmovementswillgivesome ideaofwhat thismayhavesounded like. Inaddition, thesolopart isrepeatedlycomplementedbydialoguewithvoicesaddedbythecontinuoorganist.

FollowingHandel’sownpractice,MauriceStegerhasassembledthe‘Suitededanse’outofballetmovementsfromHandel’sfirstopera,Almira,KöniginvonKastilienHWV1(1704),composedwhenhewasstillinHamburg.Thesuiteisroundedoffbythelastmovement(Allegro)fromtheConcertoinGminorHWV287,whosenowlostoriginalmanuscriptboretheannotation‘Componirt1703inHamburg’.ThesevenmovementsofthissuiteconveyavividimpressionoftheoutstandingmusicalmasterythatHandelalreadypossessedatanearlyage.

TheLucca-borncomposerandviolinvirtuosoFrancescoGeminiani(1687-1762)wasprobablyapupilofthecelebratedArcangeloCorelliinRome.Havingconsolidatedhisreputationasanoutstandingviolinistinhishomeland,hemovedtoLondonin1714andquicklymadeanameforhimselftherewithhistastefulandcultivatedplaying.Healsomadefriends with Handel, who was only two years older and whom he had possibly already met in Rome. In his set ofConcertGrossipublishedin1726,GeminianisubtlyarrangedviolinsonatasbyhisRomanteacherCorelli.TheConcertoinGmajorpresentedhereinanarrangementforrecorderandstringsisbasedonCorelli’sop.5no.11.Corelli’sviolinsonatas were especially popular in England at the time.When word got around that the composer had fitted outthe fairly simple printed text with rich ornaments when he played them himself, several musicians from his circlepublishedembellishedperformingeditionswhichclaimedtogiveanideaoftheoriginalperformancepractice.TheornamentationbyPietroCastrucci(1679-1752)–alsoapupilofCorelli,andtheleaderofHandel’soperaorchestraformanyyears–constitutesaspecialcase.Castrucci’sornamentsaresocomplexthattheywereprobablyintendedasavirtuosocallingcard;theywerethereforeneverprintedandarepreservedonlyinasinglecopyintheHenryWatsonMusicLibraryinManchester.AnothermusicianwhodidmuchtoensurethatCorelli’smusicwasperformedinthecorrectstylewastheEnglishviolinistMatthewDubourg(1703-67).HisembellishmentsofCorelli’sviolinsonataswerepreservedinauniquemanuscriptintheprivatecollectionoftheFrenchmusicologistMarcPincherle(1888-1974).UnfortunatelytheoriginalhasbeenlostsincePincherle’sdeath,butthereisamicrofilmcontainingthescorewithallitsornaments.SinceDubourglearnttoplaytheviolinfromGeminiani,itcanbeassumedthathisornamentationisbasedontheinstructions

ofhisteacher,andhenceprobablypreservedforposterityCorelli’sownstyleofplaying.MauriceStegerplaysGeminiani’sConcertoafterCorellionanaltorecorderinGandperformsornamentsbyCastrucciinthefirstmovementandthoseofDubourginmovements2,4and5.

TheMoraviancomposerGottfriedFinger(c.1660-1730),anativeofOlomouc,mightbeseenasaforerunnerofHandel.Afterworkingatseveralprincelycourts,hewenttoEnglandin1685andwasactiveinLondoninitiallyasamusicianatthecourtofKingJamesIIandlaterasafreelance.In1701hereturnedtothecontinentandcontinuedhissuccessfulcareerinnumerousothercourtestablishments.Finger’sGroundinDminorcomesfromhisthirdbookof‘Airsanglois’.

HandelcomposedhisRecorderSonatainAminoraround1725/26,probablyinthecontextofhisactivityasateacherofcontinuoplaying.Theoutstandingqualityofthisoccasionalworklaterpromptedhimtouseindividualmovementsoratleasttheirmotivicmaterialinothercompositions.

ThePassacaille inGmajorHWV399/3hascomedowntous, intheversionrecordedhere,asthecentrepieceoftheTrioSonataop.5no.4,printedaround1737/38bytheLondonpublisherJohnWalsh.Allfivemovementsofthesonataare‘favouritenumbers’fromHandel’scelebratedoperas,butitisnotclearwhetheritwasthecomposerhimselfwhocompiledtheminthisform.Nevertheless,acontemporarycopyofthework,nowintheBritishLibrary,hasbeenpreservedasasonataà4(withanadditionalobbligatoviolapart),whichlargelycorrespondstotheoriginalpartsofitsoperaticmodels.ThePassacaillewasfirstheardaspartofaballetattheendofthethirdactoftheoperaRadamisto,premieredin1720.FourteenyearslaterHandelincludedthemovement–nowinaversionarrangedforchorusandorchestra–inhisserenataParnassoinfesta.Intheautumnofthesameyear,anotherpurelyinstrumentalversionwasheardintheprologueTerpsicore,whichprecededtheoperaIlpastorfido.Withitstripartitestructure,itsdelightfulmelodicwritinganditscatchyharmonicostinato,thePassacailleisreminiscentofsimilarworksfromtheoperasofJean-BaptisteLullyandonceagainevokesthesplendourandeleganceofabygoneage.

TheEnglishcomposerandmusicianWilliamBabell(c.1690-1723)isthoughttohavebeenoneofHandel’sfewcompositionpupils.HisConcertoinDmajorforsixthflute2andfourviolinscomesfromhisop.3collection,publishedaround1726.

HandelcomposedhisTrioSonatainCminoraround1718.Here,forthefirsttime,hearrangedfavouritenumbersfromhisearlyLondonoperas.This impressivepiececoncentrateswithin itall thestylisticaccomplishmentsthatmadethecomposerfamousinEngland,andsoitisnotsurprisingthatthistriosonatabecameoneofhisbest-knownworks.

Handel’sextendedChaconneinGmajorbelongstothegroupofearlyworksthatmayhavebeenwritteninHamburg.Itwouldseemthatthecomposerwasparticularlyfondofthispiece,becausehereturnedtoitagainandagaininanattempttohonethescoretoevengreaterperfection.In1720theChaconnewasincludedas‘Suiteno.2’intheprintofHandel’skeyboardworksissuedbyWalsh.Thisrecordingintegratesthevirtuosoharpsichordpartintoaframingritornelloplayedbytheorchestra.

PETERWOLLNYTranslation:CharlesJohnston

2 AsmallrecordertunedinD,asixthabovetheCommonflute(altoortreblerecorder)inF.(Translator’snote)

6tracks

plages cddeutsch

Werinden1720erund1730erJahrenMusikvonGeorgFriedrichHändelhörenwollte,dergingindieLondonerOpernhäuser,wowährendderSpielzeitallabendlicheinegroßeitalienischeOperdesgefeiertenMaestros

erklang.HändelvermochteeswiekeinandererseinerZeitgenossen,seinPublikummitpompös-erhabenenHarmonien,lieblich-sentimentalenMelodienundüberschäumenderVirtuositätzu fesseln.Dargestelltvondenbesten italienischenSängernwirktendiesonstetwas formelhaftenGestaltenderoperaseriamit ihrenstereotypenHandlungsmusternbeiseiner Musik plötzlich beseelt und ihre Gefühle erschienen von überzeugenderWahrhaftigkeit. So manch ein ZuhörerverließnachdemlietofinedasTheatermitTränenindenAugen.DieneuartigeIntensitätvonHändelsOpernbeherrschtedie Gespräche in den Salons und Kaffeehäusern, und der Komponist verstand es geschickt, die Begeisterung seinesPublikums bis zur nächsten Premiere aufrecht zu erhalten, indem er seine „favourites“ für die häusliche MusikpflegebearbeiteteundteilsingedruckterForm,teilshandschriftlichzirkulierenließ.EinganzesSegmentdervonHändelinseinenLondonerJahrenkomponiertenKammermusikhängtengmitseinenArbeitenfürdieBühnezusammen.InspäterenJahren,als sein Stern am Opernhimmel bereits zu sinken begann und seine Bühnenwerke von denen jüngerer Konkurrentenverdrängt wurden, wandte er sich dem Oratorium zu, das er – ältere italienische, deutsche und englischeTraditionenvereinend–zueinerzukunftsweisendenGattungentwickelte;beidermusikalischenUmsetzunggeistlicherSujetswarseinerhabenerStilnoch immergefragt.EinstetsmitSpannungerwarteterHöhepunktderOratorienaufführungenwardiezwischendenAkteneingefügteDarbietungeinesOrgelkonzerts,dessenSolopartvomKomponistenselbstausgeführtwurde.Indiesenprachtvollen,zugleichaberaucheingängigenWerkenwarenmitunterdieMelodienälterer„favourites“inneuemGewandzuhören,undeswarwohlnichtzuletztdieserEffektdesWiedererkennens,aufdemdieBeliebtheitvonHändelsOrgelkonzertenberuhte.DiesesinseinemOeuvreallgegenwärtigePhänomenderVertrautheit istvondermodernen Musikwissenschaft häufig als künstlerischer Makel empfunden worden; tatsächlich aber handelt es sichhierbeiumeinebewussteingesetzteclevereStrategie,mitderHändelgezieltseinePositionbeimPublikumzufestigensuchte.SeinlangjährigerüberwältigenderErfolgundderbisheutebewahrteEindruck,derausdemsächsischenHallestammendeundinItalienausgebildeteMusikerseieinenglischerNationalkomponist,beruhenzunichtgeringenTeilenaufdieseridentitätsstiftendenQualitätseinerMusik.DievorliegendeAufnahmebieteteinenQuerschnittdurchHändelsFavoritkompositionen,kombiniertmitausgewähltenWerkenausseinemengerenUmkreis.

DasKonzert inF-DurHWV293präsentierteHändel imRahmeneinerAufführungseinesOratoriums„Deborah“alsKompositionfürOrgelundOrchester.AllevierSätzebasierenaufderum1725/26entstandenenSonatefürBlockflöteundBassocontinuoHWV369.HierhörenwireineKombinationderbeidenFassungen:AlsSoloinstrumentspieltdieBlockflöte, deren Partie in den Orchestersatz des Orgelkonzerts eingebettet ist.Wenn Händel den Solopart seinerKonzerteselberausführte,pflegteerseinenPartmitextemporiertenEinschübenanzureichern.Wiedasgeklungenhabenmag,zeigtdiezwischendemzweitenunddrittenSatzeingeschalteteImprovisation.ZudemwirddieSolopartievomContinuo-OrganistenimmerwiedermitdialogisierendenStimmenergänzt.

Die„Suitededanse“hatMauriceStegereinervonHändelvielfachgepflegtenPraxisfolgendausBallettsätzenvondessenerster,nochinHamburgkomponierterOper„Almira,KöniginvonKastilien“HWV1(1704)zusammengestellt.DieSuitewirdvervollständigtdurchdenletztenSatz(Allegro)ausdemConcertoing-MollHWV287,dessenheuteverschollenehandschriftlicheVorlagedenVermerk„Componirt1703inHamburg“trug.DiesiebenSätzedieserSuitevermittelneinenlebhaftenEindruckvonderüberragendenmusikalischenMeisterschaft,überdieHändelbereits injugendlichemAlterverfügte.

DerausLuccagebürtigeKomponistundViolinvirtuoseFrancescoGeminiani(1687-1762)warvermutlicheinSchülerdesberühmtenArcangeloCorelliinRom.NachdemerseinenRufalsüberragenderGeigerinseinerHeimatgefestigthatte,siedelteer1714nachLondonüberundmachtesichauchdortmitseinemgeschmackvollenundkultiviertenSpielrascheinenNamen.HierfreundeteersichmitdemnurzweiJahreälterenHändelan,denermöglicherweisebereitsinRomkennengelernthatte.Inseinen1726veröffentlichtenConcertigrossiverarbeiteteGeminianiaufraffinierteWeiseViolinsonaten seines römischen Lehrmeisters Corelli. Das hier in einem Arrangement für Blockflöte und StreicherpräsentierteKonzertinG-DurbasiertaufCorellisop.5/11.CorellisViolinsonatenerfreutensichseinerzeitbesondersinEnglandgroßerBeliebtheit.Alssichherumsprach,dassderMaestroinseinemeigenenSpieldeneherschlichtenNotentext mit reichen Verzierungen ausstattete, veröffentlichte mehrere Musiker aus seinem Umkreis ausgeziertepraktische Ausgaben, die einen Eindruck von der originalen Aufführungspraxis zu geben versprachen. EinenSonderfallbildendieVerzierungenvonPietroCastrucci (1679-1752)–auchereinSchülerCorellis–,derübervieleJahrehinweginHändelsOpernorchesteralsKonzertmeisterwirkte.CastruccisVerzierungensindderartkomplex,dass

sievermutlichalseinevirtuoseVisitenkartegedachtwaren;siewurdendaherniegedrucktundsindlediglichineinerAbschriftinderHenryWatsonMusicLibraryinManchestererhalten.EinweitererMusiker,dersichumdiestilgerechteWiedergabe von Corellis Musik verdient gemacht hat, ist der englische Geiger Matthew Dubourg (1703-1767).Seine Auszierungen von Corellis Violinsonaten waren in einer singulären Handschrift in der Privatsammlung desfranzösischen Musikwissenschaftlers Marc Pincherle (1888-1974) überliefert. Leider ist das Original seit dem TodPincherlesverschollen,esgibtallerdingseinenMikrofilm,derdenNotentextmitallseinenAuszierungenenthält.DaDubourgdasViolinspielbeiGeminianierlernthat,istanzunehmen,dassseineVerzierungenaufAnweisungenseinesLehrmeisterszurückgehenunddamitvermutlichCorelliseigeneSpielweisefürdieNachweltbewahrthaben.MauriceStegerspieltdasaufCorellibasierendeConcertovonGeminianiaufeinerAltblockflöteinGundpräsentiertimerstenSatzVerzierungenvonCastruccisowieindenSätze2,4und5diejenigenvonDubourg.

Der aus dem mährischen Olmütz stammende Komponist Gottfried Finger (um 1660-1730) mutet wie ein VorläuferHändelsan.NachseinerTätigkeitanverschiedenenHöfengingFinger1685nachEnglandundwirkteinLondonzunächstalsMusikeramHofvonKönigJamesIIundspäteralsfreischaffenderMusiker.1701kehrteeraufdenKontinentzurückundsetzteseineerfolgreicheKarriereanzahlreichenHöfenfort.Fingers„Ground“ind-MollentstammtseinemdrittenBuchmit„Airsanglois“.

SeineBlockflötensonateina-MollkomponierteHändelum1725/26vermutlichimZusammenhangmitseinerTätigkeitalsLehrerimGeneralbassspiel.DieherausragendeQualitätdiesesGelegenheitswerksveranlassteihnspäter,einzelneSätzeoderlediglichderenmotivischesMaterialauchinanderenKompositionenzuverwenden.

Die Passacaille in G-Dur HWV 399/3 ist in der hier eingespielten Fassung als Herzstück der um 1737/38 von demLondoner Verleger John Walsh veröffentlichten Triosonate op.5/4 überliefert. Sämtliche fünf Sätze der SonatesindFavoritstückeausgefeiertenOpernHändels,allerdings istnichtgeklärt,obderenZusammenstellungaufdenKomponistenselbstzurückgeht.ImmerhinüberlieferteineheuteinderBritishLibraryaufbewahrtezeitgenössischeAbschrift dasWerk als Quartettsonate mit einer zusätzlichen obligaten Bratschenstimme, die weitgehend mit denOriginalpartienderVorlagenübereinstimmt.DiePassacailleerklangzuerst imRahmeneinesBallettsamEndedesdrittenAktsder1720uraufgeführtenOper„Radamisto“.VierzehnJahrespäterfügteHändeldenSatz–nunmehrineinerfürChorundOrchesterbearbeitetenFassung–inseineSerenata„Parnassoinfesta“ein.ImHerbstdesselbenJahres erklang wiederum eine rein instrumentale Fassung in dem der Oper „Il Pastor fido“ vorangestellten Prolog„Terpsicore“. In ihrer dreiteiligen Anlage und lieblichen Melodik sowie ihrem eingängigen harmonischen OstinatoerinnertdiePassacailleanentsprechendeWerkeausdenOpernvonJean-BaptisteLullyundbeschwörtnocheinmaldiePrachtundEleganzeinesvergangenenZeitaltersherauf

DerenglischeKomponistundMusikerWilliamBabell(um1690-1723)giltalseinerderwenigenKompositionsschülerHändels.SeinConcertoinD-DurfürSixthFluteund4Violinenentstammtseinerum1726veröffentlichtenSammlungOpus3.

Händel komponierte seineTriosonate in c-Moll um 1718. Er verarbeitete hier erstmals Favoriten aus seinen frühenLondoner Opern. Das eindrucksvolle Stück bündelt sämtliche stilistischen Errungenschaften, die den KomponisteninEnglandberühmtmachten,undsonimmtesnichtwunder,dassdieseTriosonatezueinemseinerbekanntestenWerkeavancierte.

DiegroßeChaconne inG-Durzählt zudenmöglicherweisebereits inHamburgentstandenenFrühwerkenHändels.AnscheinendwarderKomponistvondiesemStückganzbesondersangetan,dennergriffesimmerwiederaufundversuchte,denNotentextweiterzuvervollkommnen.Als„SuiteNr.2“wurdedieChaconneimJahr1720indenbeiJohnWalsherschienenenDruckvonHändelsTastenwerkenaufgenommen.DievorliegendeEinspielungfügtdenvirtuosenCembalo-PartineinvomOrchestergespieltesrahmendesRitornellein.

PETERWOLLNY

7tracks

plages cdbiography

Célébrédanslapresseinternationalecommele“Paganinidelaflûteàbec”et“l’undesmeilleursflûtistesaumonde”,Maurice Stegerestuninstrumentiste,chefd’orchestreetpédagogueincontournabledansledomainedelamusiquebaroque.Fortdesonstylevivant,desontimbreintenseetdesonétonnantetechnicité,ilestparvenuàrevaloriserlaflûteàbecetsonimportantrépertoire.Ilseproduitrégulièrementcommesoliste,chefd’orchestreoudanscesdeuxfonctions combinées avec des ensembles majeurs jouant sur instrumentsd’époquetelsqueAkademiefürAlteMusikBerlin,VeniceBaroqueOrchestra,TheEnglishConcertetIBarocchisti,maisaussiavecdesorchestresmodernesrenommés tels que Zurich Chamber Orchestra, Frankfurt Radio SymphonyOrchestra, English Chamber Orchestra, Berliner Barock Solisten, LesViolonsduRoyetNDRRadiophilharmonie.Lamusiquedechambreoccupeuneplacedechoixdans l’activitéartistiquefoisonnante de Maurice Steger. Le flûtiste se consacre régulièrement à laredécouverte du répertoire de musique ancienne avec le concours d’amismusicienscommeHillePerl,JeanRondeau,XeniaLöffler,NaokiKitaya,MauroValli,SebastianWienandetFiorenzadeDonatis.IlseproduitenoutreavecdescollèguesmusicienscommeCeciliaBartoli,AndreasScholl,NuriaRial,BernardLabadie,SandrinePiau,DiegoFasolisetSolGabetta.Endehorsdelamusiqueancienne,MauriceStegers’intéresseaussiàdenouveauxformatsdeconcertsetàlamusiquecontemporaine.Maurice Steger dirige depuis 2013 la Gstaad Baroque Academy, au sein duGstaadMenuhinFestival.

L’orchestre La Cetra Barockorchester Basel a été fondé en 1999 àl’initiative de Peter Reidemeister, alors directeur de la Schola CantorumBasiliensis, et a conquis rapidement ses lettres de noblesse au niveauinternational, se hissant rapidement au rang des meilleurs ensembles demusiqueancienne.SadénominationrenvoieaurecueildesdouzeConcertospourviolonop.9deVivaldi,publiéàAmsterdamen1727sousletitreLaCetra.Lesubstantifitaliendésignel’antiquecithare,adoptéeicicommesymboledelamusique.Laplupartdesmembresdel’orchestresontdiplômésdelaScholaCantorumBasiliensis.L’ensembletravailleenétroitecollaborationavecledépartementde la recherche de la Schola, ce qui lui donne la possibilité d’élaborer etde préparer des programmes de concert en s’appuyant sur les donnéesmusicologiques les plus récentes. La découverte d’œuvres oubliées –comme des compositions rares de Brescianello, Venturini ou Paisiello – aconsidérablementenrichilerépertoiredel’orchestre,quis’étenddesœuvresdeMonteverdijusqu’aupréromantismeenpassantparlessymphoniesdel’èreclassique.La direction artistique de l’ensemble La Cetra est assurée depuis 2009 parAndrea Marcon. Au fils des années, l’orchestre a joué sous la direction dechefséminentstelsqueJordiSavall,RenéJacobs,AttilioCremonesietGustavLeonhardt, et avec des solistes aussi réputés que Andreas Scholl, VivicaGenaux,MagdalenaKožená,PatriciaPetibonetGiulianoCarmignola.Les instrumentistes de la Cetra se proposent de redonner vie à la musiquedu passé en adoptant une démarche pleine de fraîcheur, de dynamisme etdemodernité.L’échopositifquerencontrentlesprestationsdecetensembleauprèsdelacritiqueetdupublic,lorsdesfestivalsderenomméemondialeetdanslessalleseuropéenneslesplusprestigieuses,ainsiqu’unlargeéventailde productions radiophoniques et discographiques, attestent la qualitéexceptionnelledel’orchestre.

Celebratedintheinternationalpressasthe‘Paganinioftherecorder’and‘oneoftheworld’sfinestrecorderplayers’,Maurice Stegerisaninstrumentalist,conductor and pedagogue of key importance in the field of Baroque music.With his lively style, intense timbre and astonishing technical skills, he hassucceededinenhancingthestatusoftherecorderanditslargerepertory.He regularly appears as a soloist, conductor or in both functions combinedwithmajorperiod-instrumentensemblessuchastheAkademiefürAlteMusikBerlin,theVeniceBaroqueOrchestra,TheEnglishConcertandIBarocchisti,butalsowithrenownedmodernorchestrassuchastheZurichChamberOrchestra,theFrankfurtRadioSymphonyOrchestra,theEnglishChamberOrchestra,theBerlinerBarockSolisten,LesViolonsduRoyandtheNDRRadiophilharmonie.Chamber music occupies a prominent place in Maurice Steger’s multipleartisticactivities.Heregularlydevoteshimselftorediscoveringtheearlymusicrepertorywith thehelpofmusician friendssuchasHillePerl, JeanRondeau,Xenia Löffler, Naoki Kitaya, Mauro Valli, Sebastian Wienand and Fiorenzade Donatis. He also performs with such noted colleagues as Cecilia Bartoli,AndreasScholl,NuriaRial,BernardLabadie,SandrinePiau,DiegoFasolisandSolGabetta.Inadditiontoearlymusic,MauriceStegerisalsointerestedinnewconcertformatsandcontemporarymusic.Since2013MauriceStegerhasbeendirectoroftheGstaadBaroqueAcademy,undertheauspicesoftheGstaadMenuhinFestival.

La Cetra Barockorchester Basel was founded in 1999 at the initiative ofDrPeterReidemeister,thenDirectoroftheScholaCantorumBasiliensis,andrapidlybecamerecognisedinternationallyasoneoftheleadingensemblesinhistorically informedperformancepractice.ThenameLaCetra is taken fromthe title of Antonio Vivaldi’s collection of twelve violin concertos op.9 firstpublishedinAmsterdamin1727.‘LaCetra’referstotheancientlyreorkithara.Most of the musicians are graduates of the Schola Cantorum Basiliensis,the Swiss elite training centre for early music. The ensemble collaborateswith the research department of the Schola Cantorum, which offers it thepossibility of musical programming and preparation supported by the mostrecentmusicologicalfindings.ThediscoveryofworksbycomposerssuchasBrescianello, Venturini and Paisiello has enriched the orchestra’s repertory.Thisrangesfromtheearlyseventeenth-centuryworksofMonteverdithroughtosymphoniesoftheClassicalandearlyRomanticperiods.Andrea Marcon has been La Cetra’s Artistic Director since 2009. Over theyears,theensemblehasworkedregularlywithanumberofwell-knownguestconductors, among them Jordi Savall, René Jacobs, Attilio Cremonesi andGustavLeonhardt,aswellassoloistssuchasAndreasScholl,VivicaGenaux,MagdalenaKožená,PatriciaPetibonandGiulianoCarmignola.LaCetra’smissionistobringthemusicofthepasttolifewithafresh,dynamicand contemporary approach. Resounding public and critical acclaim in themajorinternationalfestivals,inEurope’sleadingconcerthallsandoverawiderangeofbroadcastandCDproductionstestifiestotheorchestra’sbrilliance.

Maurice Steger wird in der internationalen Presse als der „Paganini derBlockflöte”undals„einerderbestenFlötistenderWelt“gefeiert.Erbeherrschtaber nicht nur sein Instrument perfekt, sondern ist zudem als Dirigent undPädagoge im Bereich der Barockmusik eine Künstlerpersönlichkeit, um diemannichtherumkommt.MitseinemlebendigenStil,seinemausdrucksstarkenKlangundeinerganzerstaunlichenTechnikistesihmgelungen,derBlockflöteundihremwertvollenRepertoirewiederzugroßerBedeutungzuverhelfen.StegertrittregelmäßigalsSolistundDirigentauf–zuweileninbeidenFunktionengleichzeitig –, und zwar mit herausragenden auf historischen Instrumentenspielenden Ensembles wie der Akademie für Alte Musik Berlin, den BerlinerBarockSolisten,demVeniceBaroqueOrchestra,demEnglishConcertsowiedenBarocchistiundLesViolonsduRoy,aberauchmitbedeutendenOrchestern,diesich dem moderneren Repertoire widmen, wie dem Zürcher Kammerorchester,demhr-Sinfonieorchester inFrankfurt,demEnglishChamberOrchestraundderNDRRadiophilharmonie.DieKammermusiknimmtimreichenSchaffenvonMauriceStegereinenwichtigenPlatzein.AlsFlötististerimmerzuaufderSuchenachneuenEntdeckungenimBereich der alten Musik, wobei er auf die Mithilfe seiner Musikerfreunde HillePerl, JeanRondeau,XeniaLöffler,NaokiKitaya,MauroValli,SebastianWienandund Fiorenza de Donatis zählen kann. Er hat Auftritte mit Kollegen wie CeciliaBartoli,AndreasScholl,NuriaRial,BernardLabadie,SandrinePiau,DiegoFasolisundSolGabetta.NebenderaltenMusikinteressiertsichMauriceStegerauchfürneuartigeKonzertformateundfürdiezeitgenössischeMusik.Seit2013leitetStegerdieGstaadBaroqueAcademy,dieimRahmendesGstaadMenuhinFestivalstattfindet.

DasLa CetraBarockorchester Baselwurde1999aufInitiativedesdamaligenDirektorsder ScholaCantorumBasiliensisDr. Peter Reidemeistergegründetund etablierte sich rasch international als eines der führenden Ensemblesder Alte-Musik-Szene. Der Name La Cetra geht auf den Titel von AntonioVivaldisSammlungvonzwölfViolinkonzertenop.9zurück,dieerstmals1727inAmsterdamimDruckerschienen.LaCetrabezeichnetdieantikeLyraoderZither.DieMehrzahlderMusikersindAbsolventenderScholaCantorumBasiliensis,derherausragendenSchweizerHochschulefürAlteMusik.DasEnsemblearbeiteteng mit der Forschungsabteilung der Schola Cantorum zusammen; hierauserwachsenMöglichkeiten,basierendaufdenjüngstenmusikwissenschaftlichenErkenntnissen Programme zu entwickeln und Konzerte vorzubereiten. DieEntdeckungunbekannterWerkevonKomponistenwieBrescianello,VenturinioderPaisiellohabendasRepertoiredesOrchesterswesentlichbereichert,dasdasSchaffenMonteverdisausdemfrühen17.JahrhundertebensoumfasstwiedieSinfonienderKlassikundFrühromantik.Künstlerischer Leiter von La Cetra ist seit 2009 Andrea Marcon. Im Laufeder Jahre hat das Ensemble regelmäßig mit einer Reihe weithin bekannterGastdirigentenzusammengearbeitet,darunterJordiSavall,RenéJacobs,AttilioCremonesi und Gustav Leonhardt, sowie mit Solisten wie Andreas Scholl,VivicaGenaux,MagdalenaKožená,PatriciaPetibonundGiulianoCarmignola.Es ist das Anliegen von La Cetra, die Musik der Vergangenheit mit einemfrischen, dynamischen und zeitgenössischen Zugang wieder zum Leben zuerwecken.DieüberwältigendepositiveResonanzderKritikunddesPublikumsauf den großen internationalen Festivals und führenden KonzertpodienEuropas sowie eine breite Palette von Rundfunk- und CD-ProduktionenbezeugendieherausragendeQualitätdesOrchesters.

8tracks

plages cddiscography

ARCANGELOCORELLIMr. Corelli in London

Recorderconcertos,LaFolliaafterCorelli’sop.5(arr.byGeminiani)

TheEnglishConcert,LaurenceCummingsCD HMU 907523

GIUSEPPESAMMARTINISonate per flauto e basso continuo

WithS.Ciomei,M.Valli,C.BeuseM.Köll,E.Egüez,N.Kitaya

Digitalonly/Versiondigitaleuniquement

GEORGPHILIPPTELEMANNSuites & Concertos

for recorder & orchestraAkademiefürAlteMusikBerlin

CD HMC 901917

Una Follia di Napoli anno 1725Concertos&Sinfoniasforrecorder

Worksbyleo, sarro, berbella, fiorenza,mancini, d. & a. scarlatti

CD HMC 902135

VENEZIA 1625Sonate, Canzone & Sinfonie

Worksbyrossi, uccellini,fontana, merula, castello

WithH.Perl,L.Santana,N.Kitaya,S.Ciomei,T.Boysen,M.Valli,M.Köll,

T.-H.Johnsen,S.Frey,E.Borhi,C.Beuse,S.Temmingh,P.Barczi

CD HMC 902024

SOUVENIRS D’ITALIEMr Harrach’s Musical Diaries

Concerti&SonateWorksbysammartini, caldara,

vinci, hasse, piani, fiorenza…CD HMC 902253

ANTONIOVIVALDIConcerti per flauto

IBarocchisti,DiegoFasolisCD HMC 902190

Maurice Steger - Sélectiondiscographique

Alltitlesavailableindigitalformat(downloadandstreaming)

harmonia mundi musique s.a.sMédiapôleSaint-Césaire,ImpassedeMourgues,13200ArlesP2019Enregistrement:Août&septembre2018,Martinskirche,Bâle(Suisse)

Directionartistique,prisedesonetmontage:ChristianSagerPhotosMauriceSteger:©Jean-BaptisteMillot

©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductionsMaquette:Atelierharmoniamundi

harmoniamundi.com

HMM902607