GCS
JARDÌ BOTÀNIC DE BARCELONA
„What we call geometry is really the
capacity of that same geometry to
change itself on contact with reality.
This is how we open a dialogue be-
tween the artificial and the natural.”
Carlos Ferrater
GARDEN OF COSMIC SPECULATIONCharles Jencks
JARDÌ BOTÀNIC DE BARCELONACarlos Ferrater
JARDÌ BOTÀNIC DE BARCELONA
Carlos Ferrater
GARDEN OF COSMIC SPECULATION
Charles Jencks
FAUP
Paisagismo
2010/2011
01/2011
José Adrián Mora Maroto
Eva Pérez Ortiz
Piotr Paczkowski
Sara Ramundo
Cinzia Rinaldesi
ARQUITECTOS
LOCALIZAÇÃO
PLANTAS
TEXTOS
FILOSOFIA PAISAGÍSTICA
PRE-EXISTÊNCIAS
EXIGÊNCIA DO PROJECTO
FORMALIZAÇÃO
REFERÊNCIAS HISTÓRICAS
BIBLIOGRAFIA
6
8
10
12
30
32
34
36
38
40
5
COMPARAÇÃO
INTRODUÇÃO
DESCRIÇÃO
Garden of Cosmic Speculation6
Nascido em Baltimore (Maryland, USA)
em 1939, Charles Jencks, um dos
pensadores mais proeminentes do sé-
culo XX, é arquiteto, paisagista, desig-
ner e teórico de arquitetura. Licenciado
em Literatura Inglês na Universidade
de Harvard, especializando-se poste-
riormente em Arquitetura. Dedicou-se
ao estudo e critica do Modernismo
e Pós-modernismo. Com o seu livro
„The Language of Postmodern Archite-
tcure”, publicado em 1977, popularizou
este conceito, aplicando-a da literatura
ás artes visuais e á arquitectura.
Trabalhou como projetista e histórico
da arquitetura em Londres, em
Los Angeles, na Universidade de
Harvard e de Yale, e como Visiting
Professor nas universidades de maior
prestígio da Europa e Japão.
Entre as suas publicações, além
do já citado „The Language of Post-
modern Architetcure”, há a referir
„Architetcure 2000 and Beyond”, „The
Architecture of the Jumping Universe”
e „What is Post-Modernism?”
Proeminente figura no paisagismo
Inglês, Jencks desenvolveu novos
paradigmas formais como assimetrias,
vários tipos de curvas, oscilações,
espirais, ondas e „Solitoni” feita com
construção de terra, água, bacias
hidrográficas, performances artísticas
de mobiliário de jardim inspirado por
fractais, genética, teoria do caos
e das cordas, a „Supersimetria”.
Recebeu em 1992 a Medalha
de Ouro de Arquitectura, tendo sido
eleito em 1998 Gardener of the Year
por Country Life em Inglaterra.
Foi membro em 1995 de Award
Master Jury. Em 2004 ganhou o
Gulbenkian Prize para museus, com
seu projeto para Landform Ueda.
Charles Jencks
Baltimore, Estados Unidos, 1939
INTRODUÇÃO: ARQUITECTOS
Jardí Botànic de Barcelona 7
Carlos Ferrater
Barcelona, Espanha, 1944
O projecto do jardim botânico, foi feito
pela equipa dos Arquitectos Carlos
Ferrater e Josep Lluís Canosa com
a paisagista Bet Figueres.
Carlos Ferrater é um dos arquitec-
tos mais importantes da arquitectura
actual. Nasceu en Barcelona a 22 de
Novembro de 1944. Graduou-se na
Escuela de Arquitectura de Barcelona
em 1971. Entre os seus edifícios, pode
destacar-se: Club Náutico, a Vila Olim-
pica, o Jardím Botánico, o Palacio de
Congresos da Barcelona, o Auditorio
de Castellón...
A arquitectura de Carlos Ferrater,
caracteriza-se pela concepção
geométrica da paisagem e dos edifí-
cios, além de um interesse pelo uso da
luz natural, espaços diáfanos...
O jardim botânico é um dos melhores
exemplos do uso da geometria para
estruturar e gerar uma paisagem.
Bet Figueras foi uma das figuras
mais importantes do paisagismo de
Espanha, sendo caracterizada pelos
seus jardins de inspiração autóctone e
expressão contida. Dedica-se à cons-
trução de espaços externos com base
na vegetação.
Nasceu em Barcelona em 1957, ten-
do formado em 1985 o primeiro atelier
de paisagismo na Barcelona. O Jardim
Botânico foi a sua obra mais premiada,
pela feliz combinação de elementos
botânicos, paisagisticos, arquitectóni-
cos e geométricos.
Depois do Jardim Botânico, teve
muitas colaborações com importantes
arquitectos de Espanha.
INTRODUÇÃO: ARQUITECTOS
Garden of Cosmic Speculation8
55°07’50.40”N
03°39’59.43”W
Situado em Dumfriesshire,
no sudoeste da Escócia, este jardim,
chamado The Garden of Cosmic
Speculation e desenhado seguindo di-
versos conceitos científicos e matemá-
ticos, como buracos negros e fractais.
O jardim é de propriedade privada
da Maggie Keswick e abre as suas
portas para visitantes apenas uma vez
por ano.
Serviu de inspiração para uma
das composições de Michael Gandolfi,
também intitulada The Garden of
Cosmic Speculation.
INTRODUÇÃO: LOCALIZAÇÃO
Jardí Botànic de Barcelona 9
INTRODUÇÃO: LOCALIZAÇÃO
41°21’41.01”N
02°09’28.83”E
O Jardim botânico de Barcelona,
situa-se na montanha de Montjuïc,
entre o castelo e o Estádio Olímpico.
Situa-se num terreno com muito desní-
vel (140 metros na cota máxima, e
100 metros na cota mínima). O relevo
é variado, havendo desníveis de mais
de 50 m. Tem uma forma semelhante
a um anfiteatro com orientação noro-
este. Tem uma superfície de 14 ha.,
configurando-se assim como um
dos maiores espaços verdes da cidade.
O jardim tem magníficas vistas sobre
o delta do Llobregat, o Anelo Olímpico
e uma parte importante da área metro-
politana de Barcelona, as montanhas
del Garraf e as serras de Collserola
e da Marina.
Uma das coisas mais importante do
projecto foi o seu impacto no terreno.
O jardim dignificou e revalorizou um
dos sectores da montanha, que foi
esquecido pela cidade por sofrer mui-
tos problemas de delinquência.
Falando sobre a história dos terreno,
nestas áreas da montanha do Montjuïc,
existiu entre os anos quarenta e seten-
ta, um grande bairro de lata e de casas
económicas. A beleza e qualidade da
paisagem que gerou o jardim, permitiu
virar uma página sobre esse período
sombrio.
Garden of Cosmic Speculation10
INTRODUÇÃO: PLANTAS
Jardí Botànic de Barcelona 11
INTRODUÇÃO: PLANTAS
Garden of Cosmic Speculation12
O jardim nasceu por vontade de
Maggie Keswick, mulher do arquiteto,
pertencente a uma das famílias mais
abastadas da Escócia.
O lugar onde deu à luz o projeto
do Garden of Cosmic Speculation é
a propriedade de Portrack (Dumfries-
shire, Escócia) e inclui uma fazenda
com grandes terrenos perto o rio Nith
e vários prédios de serviço, com o
solar construído em 1815 e ampliado
em 1879.
Maggie herdou dos velhos proprietá-
rios e dos pais um grande prado
em frente à fachada principal da casa,
um passeio (The Long Walk) com uma
ampla variedade de espécies, e um
jardim eclético tipicamente Inglês que
depois, com as seguintes terraplena-
gens, se tornou uma espécie de jardim
secreto, isolado do ruído e da vista.
Além disso, inclui também uma área
de floresta (Crow Wood) perto das
ruínas do antigo castelo e umas fileiras
de cerejeiras e de choupos perto duma
fonte pré-existente.
As motivações que levaram a iniciar
os trabalhos adicionais ao jardim foram
essencialmente práticas: Maggie
queria fazer um reservatório de água,
como piscina natural para as crianças.
Durante os trabalhos de escavação
surgiu o problema de como utilizar
a terra que se removeu.
A partir daqui começou uma frutífera
discussão sobre um programa integra-
do de redesign do parque, onde testar
novas gramáticas formais, que seguiu
a elaboração dos primeiros designs
em relação visual e volumétrica às
colinas e aos vales circundantes.
A orientação formal das primeiras
intervenções foi também inspirada
pelos jardins chineses, terra onde
Maggie passou longos períodos.
Os montes de gramíneas e os longos
muros perimétricos, os „dragon walls”,
tomam formas sinuosas e serpentinas
e o jardim será depois definido como
„landscape of waves”.
Desde 1988, ano de início do projeto,
a resposta concreta aos problemas
imediatos expandiu-se sempre para
um programa teórico coerente.
No mesmo período, os refinamentos
da ciência e da cosmologia permitiram
uma interacção dinâmica entre
a revelação do universo, o progresso
GARDEN OF COSMIC SPECULATION
DESCRIÇÃO: TEXTO
Jardí Botànic de Barcelona 13
O primeiro jardim botânico de Barcelo-
na surgiu no fim do século XVI.
O ponto de referência mais próximo
ao jardim é o antigo Jardim Botânico,
de 1930 desenhado por Pius Font i
Quer nas pedreiras da Foixarda de
Montjuïc, que reabriou em 2003.
Com consequência dos novos equi-
pamentos para os jogos olimpicos,
no 1986, surgiou a necesidade de
construir novos acessos para os equi-
pamentos, afetando ao antigo jardim
botánico.
Neste contexto, a cidade de Barce-
lona propós a construção dum jardím
Botánico novo, onde ficará também o
novo edificio para o Instituto Botánico
e as suas coleções, com um carácter
de consevação da flora mediterrânica.
Foi o equipo do arquitecto Carlos
Ferrater e Josep Lluís Canosa com a
pasiajista Bet Figueres, quem dese-
nharom o que é atualmente o Jardím
Botánico, com a idea principal de
adaptar-se ao terreno, e revalorizar
tuda a área.
As obras iniciarom-se no 1991, com
ajuda da Cámara de Barcelona e o anti-
go ICONA, além de uma subvenção
da União Europeia, que permitiou
a inaguração do jardim no 1999.
Agora o jardím é um modelo e refe-
rente da rede de jardims metropolita-
nos. Dia a dia, o jardim renova-se com
novas tecnologias para a mantenção
dos parques, e investiga sobre
as diferentes plantas e a sua relação
com a creação de arquitecturas com
caráter sostenible.
O projeto é feito com rigorosos
critérios de sustentabilidade e elimi-
nação de barreiras físicas. A terra da
própria montanha é articulada para
construir a nova topografia utilizando
materiais recicláveis e ecológicos,
cercas, etc... É realizado um sistema
de irrigação abrangente através de
uma estação de diferentes válvulas
de rádio, assistido por energia fotovol-
taica e iluminação de emergência.
Os critérios de plantação, agrupando
as plantas de áreas de climas seme-
lhantes também são realizadas de
forma sustentável, agrupando plantas
homoclimáticas do Mediterrâneo,
Califórnia, Chile, África do Sul, Austrá-
lia e o Mediterrâneo oriental e ociden-
tal da Espanha.
JARDÍ BOTÀNIC DE BARCELONA
DESCRIÇÃO: TEXTO
Garden of Cosmic Speculation14
da ciência e a evolução do desenho do
jardim. Por isso foram possíveis novas
reflexões sobre a formalização artística
da natureza.
Um exemplo de como a natureza
se relaciona com a arte, através das
harmonias da auto-organização, são
as criações artísticas feitas de pedras,
Liesegang, encontradas no rio Nith,
no limite da propriedade de Portrack.
Estas pedras são a demonstração da
tendência de qualquer estrutura natural
a formar-se e governar-se espontane-
amente.
O nome escolhido, The Garden of
Cosmic Speculation, vem da própria
função do jardim, „celebrar alguns
aspectos fundamentais da natureza”.
Alguns destes aspectos são mais
comuns, como plantar e cultivar dife-
rentes espécies de plantas, outros são
mais inovadores, como a invenção
de novas linguagens formais, represen-
tativas dos conhecimentos contem-
porâneos emergentes das recentes
descobertas científicas.
Além de celebrar, graças às extraor-
dinárias descobertas na biologia e na
cosmologia do fim do século XX, outro
objetivo foi sugerir novos temas ideais
e formais para o jardim, considerado
como um microcosmo, um espelho
da natureza e das formas que ela gra-
dualmente revela.
O jardim é proposto como „modelo
experimental”, para desafiar o senso
comum e comparar a arte e a ciên-
cia numa obra complexa, através do
potencial da ciência em fornecer um
impulso para a criatividade.
Jardí Botànic de Barcelona 15
O método utilizado no projecto,
com uma grande componente artificial
no início, termina por assumir a própria
dimensão fractal da natureza, logrando
uma síntese entre o equilíbrio ecoló-
gico das plantações e a artificialidade
que dota ao território de uma infra-
-estrutura construída.
A lógica da intervenção se produz
em aussencia da escala. É o uso duma
malha triangular, o que permitirá fracta-
lizar a paisagem ao mesmo tempo
que soluciona complexas demandas
do projeto, drenagem, tráfego...
Garden of Cosmic Speculation16
SLUG LAKES
O dragão de terra é cercado por as
garras do dragão de água, cujos corpos
alternativamente, cruzam em diagonal
toda a extensão do jardim, e ao fim
acabam em conjunto como um fluxo
de água no „Slug Lakes”.
Com a terra de reporte dos
„Slug Lakes” foram construidos,
o „Snake Mound” e o „Snail Mound”,
neste último, uma espiral dupla pare-
cida a uma concha de caracol, acaba
numa área estreita de terra que chega
até ao interior do lago.
Depois os „Slug Lakes” foram ainda
ampliados com uma escavação
e a posterior construção de uma estrei-
ta faixa de terra que liga à „Land of the
Immortals” ao continente.
O „Snake Mound” é um vulto orien-
tado para um lado para os lagos,
e para o outro para formar uma série
de terraços que abraçam o espaço
como o auditório de um teatro.
Jardí Botànic de Barcelona 17
ÁREAS HOMOCLIMÁTICAS
A bacia do Mediterrâneo (entre 45°
e 30° N) não é a única região do mun-
do com um clima mediterrâneo.
Há outras áreas do planeta, localizado
na mesma latitude do hemisfério norte
ou de uma latitude equivalente do
hemisfério sul, que também tem
esse clima
Estas áreas são o sul e sudoeste
da Austrália (entre 37° e 27° S), África
do Sul (entre 30° e 35° S), o Chile
central (entre 30 e 37° S) e o oeste da
Califórnia (entre 42° N e 30°). Juntos,
eles formam o bioma do Mediterrâneo,
um conjunto de comunidades vegetais
e animais afastadas no espaço,
mas com características semelhantes
devido às semelhanças climáticas.
A riqueza florística dessas áreas
e à semelhança das suas plantas
e paisagens são a fonte de inspiração
do Jardim Botânico de Barcelona.
O Jardim oferece colecções de plan-
tas mediterrâneas distribuídos de acor-
do com a sua procedência geográfica
em áreas geográficas (Austrália, Chile,
Califórnia, África do Sul e do Mediter-
râneo) e, por sua vez, agrupados de
acordo com as paisagens que formam
na natureza.
Garden of Cosmic Speculation18
SIX SENSES & DNA GARDEN
O jardim dos sentidos, em principio
chamado „Kitchen Garden”, depois
evoluiu-se para o „Six Senses Jardim
& DNA Garden”.
A área do novo jardim era subdividi-
da em seis rectângulos, e a escolha
foi aquela de colocar no centro de cada
área, (representando os seis sentidos)
seis formalizações do DNA e do RNA.
O DNA, o protagonista desto grande
jardim, é retratada no centro de cada
rectângulo com blocos de concreto
ou de carvalho para formar hélices,
com barras de metal retorcido no
centro, com agiuntos das letras.
O RNA é simbolizado em todo o
jardim pela quantidade das trilhas.
Os sentidos, vista, ouvido, olfacto,
gosto, tato, são representados por
esculturas em metal, olho, ouvido,
nariz, boca, mão e como último,
o sentido da intuição feminina.
Jardí Botànic de Barcelona 19
Esses agrupamentos, chamados
phytoepisodes são as unidades dispo-
sitivas e de gestão do Jardim Botânico.
Estão actualmente representadas no
jardim 87 phytoepisodes. As florestas
estão sendo exibidas nas partes mais
altas e os arbustos ocupam as partes
centrais e baixas. No ponto central
mais baixo do jardim fica o lago, que
apresenta uma variedade de plantas
aquáticas. A soma total do conjunto
é aproximativamente 1.500 espécies.
Além disso, também vivem no jar-
dim algumas árvores anteriores
à construção (alfarrobeiras, figueiras,
pinheiros e amendoeiras) muito
características da paisagem do Medi-
terrâneo.
O projecto do Jardim, genera-se
a partir duma malha triangular frac-
turada com os caminhos de betão,
adaptando-se ao terreno e organizando
os percursos pelas diferentes áreas
do jardim, as construções e as infra-es-
truturas, permitindo uma distribuição
harmónica das unidades de vegetação.
A ordem é definida relacionando
os mosaicos (plantas) com os cortes
de acordo com os critérios estabeleci-
dos pela natureza.
Garden of Cosmic Speculation20
UNIVERSE CASCADE
Escadaria ascensionale encosta
no lado de uma colina, que resume
a história do universo evoluiu saltos
para a frente. Para cada etapa evolutiva
corresponde uma plataforma de pausa
para a subida de degraus, com uma
pedra, post sobre a base escultural,
para identificação do histórico específi-
co em causa.
A corte do canal de água, diagonal
para todas os degraus, obriga os
visitantes a avançar com prudência
e lentidão, sugerindo reflexão.
Às vinte e quatro plataformas
corresponde vinte e quatro saltos
mais importante do universo e no final,
o vigésimo quinto é como um trampo-
lim para o futuro.
GRADES
As dez diferentes grades surgiu
como resultado da necessidade prática
de defesa contra uma invasão de
coelhos, que se concretizou na cons-
trução de muitos grades, que também
faz parte do projeto do parque,
na verdade, foram projetados levando
as características formais e poéticos
de „Solitons”.
Jardí Botànic de Barcelona 21
As orientações da malha triangular
seguem as três direcções principais
das curvas de nível para assegurar
que cada dois vértices de cada triân-
gulo estão em uma linha coordenada
de inclinação zero; e as As principais
unidades fitogeogáficas situam-se
radialmente. Essa composição oferece
uma directriz exclusiva que permite
organizar o jardim inteiro
Assim, o jardim é uma representa-
ção da flora das diferentes regiões
do mundo com clima mediterrâneo.
A vegetação mediterrânea é consi-
derada como uma das mais ricas em
diversidade das espécies.
O jardim, quer ficar em consciência
a sociedade, pois a vegetação mediter-
rânea é fortemente ameaçada sobretu-
do pela acção do homem.
Assim, o jardim têm dois objectivos:
contribuir a conservação da diferente
vegetação para o futuro e divulgar
a sensibilidade dos cidadãos pelo
respeito da natureza e o valor da biodi-
versidade.
Garden of Cosmic Speculation22
JUMPING BRIDGE
FRACTAL BRIDGE
O ponte vermelho é
o protótipo de um modelo
felizado repetido várias
vezes.
Jardí Botànic de Barcelona 23
Garden of Cosmic Speculation24
DEVIL'S TEETH
Muitas das árvores derruba-
das para o trabalho do
jardim, sugeriam uma for-
ma scultorea com a suces-
são de tocos semelhantes
a uma fila de dentes.
Esta parte foi projetada
com as crianças pequenas
de Maggie.
THE NONSENSE
„The Nonsense” se refere
as casa inclinada,
estructura arquitetônica
na aparência em ruínas que
leva sobra uma architrave
algumas versos das Corres-
pondences de Baudelaire.
Jardí Botànic de Barcelona 25
Garden of Cosmic Speculation26
BLACK HOLE TERRACE
Como alojamento para
a grande área atrás da casa
principal é criado o „Black
Hole Terrace”, rodeado pela
grande curva do "Horizon-
te de Eventos", como um
corte na paisagem, criado
pelo movimento de um
redemoinho do nó central
e construída com partições
rígidas colocadas perpendi-
cularmente ao terreno
e cobertos com relva,
a curva do „Horizonte de
Eventos" envolve ao visitan-
te no campo de ação
do buraco negro.
WILLOWTWIST
Como último foi lançada
o „Willowtwist”, uma alta
estrutura metálica circular,
em redor de uma concavi-
dade central recobre
de musgo, como plantas de
salgueiros entrelaçados uns
com os outros que dese-
nham, no topo, uma coroa.
Jardí Botànic de Barcelona 27
Garden of Cosmic Speculation28
GARDEN OF TAKING
LEAVE OF YOUR SENSE
O bosque, chamado
„Crow Wood”, com as suas
árvores frondosas, é um
símbolo da alienação
e da ilusão, foi rebatizado
pelo „Garden of Taking
Leave of Your Sense”
Na percepção do jardim
está presente, bem acima
dos cinco conhecidos,
a chave para todo conheci-
mento e experiência.
THE SYMMETRY BREAK
TERRACE
Definida por dois „solitons”
no terreno que desenham
uma elipse distorcida
na qual tiras alternadas
de grama e do solo, quer
é para significar os quatro
grandes saltos evolutivos,
terminando no "salto de
consciência", um muro
de pedra que circunda
todos em torno da casa.
Jardí Botànic de Barcelona 29
Garden of Cosmic Speculation30
• A ciência como meio de criação.
A criação das novas formas artificiais
têm inspiração na natureza e no espaço.
• Pretende agudizar os sentidos do
espectador através da paisagem
• O terreno é completamente modificado.
• Carácter escultórico
„Confrontação de ciência e arte”
COMPARAÇÃO: FILOSOFIA PAISAGÍSTICA
Jardí Botànic de Barcelona 31
COMPARAÇÃO: FILOSOFIA PAISAGÍSTICA
„O proprio lugar tem de dar as pautas para o projecto”
• Adaptação ao terreno
• O método escolhido pelo projecto
têm de servir para dar resposta aos
condicionantes
• Racionalizar o percurso, as infraestruc-
turas e instalações, o espaço arquitec-
tónico, a criação de diferentes microcli-
mas onde podam asentar-se diferentes
tipos de vegetação com uma mesma
ideia formal e geométrica.
• Carácter arquitectónico
Garden of Cosmic Speculation32
• O rio que passa pelo emplazamento
• Para fazer a piscina é preciso retirar
terra do solar. Existe pois o proble-
ma de quê fazer com ela.
• Não há nenhuma perspectiva visual
importante. É por isso que o próprio
projecto deve criar visuais interes-
santes onde poder olhar.
• A casa de 1815 que estava no
emplazamento
COMPARAÇÃO: PRE-EXISTÊNCIAS
Jardí Botànic de Barcelona 33
• O grande desnível que há
no terreno
• A situação visual privilegiada que
permite uma visão completa da
Villa Olímpica
• Tem de ser possível a ubicação
de diversos tipos de vegetação que
respondem a diferentes condições
ambientáis
COMPARAÇÃO: PRE-EXISTÊNCIAS
Garden of Cosmic Speculation34
Surge por iniciativa privada. Maggie
Keswick que recebe por heranza uma
casa de 1815, decide fazer um jardín
com um lugar com agua para as suas
crianças.
A fractalidade é o ponto comúm nos dois projectos, mas depois estes divergem
em duas tendencias: „The Garden Of Cosmic Speculation” explora o mundo da
cosmología, da matemática e da natureza ;o „Jardí Botànic de Barcelona” utiliza
uma malha triangular que pode extender-se indefinidamente (mundo da geometría).
COMPARAÇÃO: EXIGÊNCIA DO PROJECTO
Jardí Botànic de Barcelona 35
Existe a exigencia pública de dar um
novo lugar à função de jardim botánico
para a cidade porque o antigo lugar
foi utilizado para construção das infra-
estruturas de acesso para os Jogos
Olímpicos.
COMPARAÇÃO: EXIGÊNCIA DO PROJECTO
Garden of Cosmic Speculation36
é concebido como uma sucessão de
diversas sensações para o espectador.
pretende agudizar os sentidos do
espectador através da paisagem.
Utiliza duas formas de organização
do espaço: uma vegetação construida
e uma vegetação de carácter natural.
ferro, pedras, erva.
a presencia de água é fundamental
na concepção global do projecto.
Aparecem vários espaços utilizando
este elemento (Slug Lakes, Fractal
Bridge, The Snile, Universe
Cascade…)
Percurso
Tratamento da vegetação
Materiais
Agua
COMPARAÇÃO: FORMALIZAÇÃO
Jardí Botànic de Barcelona 37
Percurso
Tratamento da vegetação
Materiais
Agua
geométrico, fortemente marcado pela
própria malha que organiza o projecto.
Apresenta três direcções principais
segundo as curvas de nível e uma
série de caminhos secundários.
o jardim pretende utilizar os conjuntos
de vegetação gerando assim conjuntos
harmónicos que permitam a criação
unitária do espaço natural e dar
à vegetação um sentido mais didáctico
e facilmente comprensible.
betão, madeira, aço corten.
a presencia de água é importante
e qualificadora do espaço arquitectóni-
co, mas não é o principal no projecto.
COMPARAÇÃO: FORMALIZAÇÃO
Garden of Cosmic Speculation38
Pela concepção do jardim como uma
sucessão fragmentaria de visões de
carácter metafórico, e pelo elemento
de vegetação que é apresentado
como „natural” (Garden of Taking Lea-
ve of Your Senses) pode ser relaciona-
do com o jardim inglês do século XIX.
O elemento de „vegetação construida”
(Six Senses & DNA Garden) de compo-
sição fortemente geométrica pode ter
um precedente claro no jardim italiano
THE SNAIL MOUND
COMPARAÇÃO: REFERÊNCIAS HISTÓRICAS
Jardí Botànic de Barcelona 39
Por a intenção científico-divulgativa
que está detrás de qualquer jardim
botânico e pela intenção de resolver
racionalmente com uma mesma
solução todos os problemas pode ser
relacionado com as ideias do chamado
„Século das Luzes”
COMPARAÇÃO: REFERÊNCIAS HISTÓRICAS
BIBLIOGRAFÍA
Office of Architecture in Barcelona / Carlos FerraterBarcelona : Manel Padura, 2006p. 170-179ISBN: 978-84-934525-6-8
2G.Carlos Ferrater. Nº 32, Año 2004Editorial Gustavo Gili.P.30-33
OAB. Carlos Ferrater & PartnersEd. ActarP.16-34ISBN 978-84-96954-54-0
www.charlesjencks.comwww.arqa.comwww.jadinbotanico.orgwww.plataformaarquitectura.comwww.mimoa.euwww.kuriositas.comwww.wikipedia.pt
Quaderni della Ri-Vista2006/3 vol. 3 setembro/dizembroClaudia Maria Bucelli
The garden of cosmic speculationCharles Jencks
Garden of Cosmic Speculation near Dumfries A cosmogenic park landscape
40
GARDEN OF COSMICSPECULATION
„What is a garden, if not the celebra-
tion of the senses, a heightening of
the way we perceive the universe?”
Charles Jencks
NÍ C A
