13
1
1
2
3
4
5
6
469
470
Proyectos, acciones y herramientas para el registro del patrimonio y la memoria colectiva. La contribución de José
Neches al documental agrario español del franquismo (1945-1976) José Neches’ contribution to the spanish agrarian documentary of the
francoims (1945-1976)
Resumen: entre 1945 y 1976, José Neches Nicolás realiza una obra de cuarenta y siete
documentales producidos por el entonces Ministerio de Agricultura de España, donde
trabajaba como ingeniero agrónomo. Interesado por la utilización del cine como recurso
divulgativo y educativo, Neches forja una producción documental encaminada, sobre todo, al
conocimiento del campo y de las labores realizadas por el campesinado y cuyas imágenes
inscriben a su vez el contexto histórico y político de una época que se extiende a lo largo de
todo el franquismo, desde el periodo autárquico y el desarrollismo hasta el tardofranquismo.
La reciente recuperación, digitalización y catalogación por el Ministerio de Agricultura,
Alimentación y Medio Ambiente (MAGRAMA) de la práctica totalidad de la obra de Neches nos
brinda una oportunidad para abordar el estudio y puesta en valor de un patrimonio histórico-
artístico, que, tanto por su inscripción de los contextos históricos, cuanto por su singular
declinación de la etnografía agraria, así como por la riqueza formal y plástica de sus
imágenes, se constituye en una aportación muy considerable a la todavía escasamente
estudiada historia del documental cinematográfico en España.
Palabras clave: cinematografía, documental, patrimonio cinematográfico, historiografía,
contexto histórico, etnografía, paisaje.
Abstract: between 1945 and 1976, José Neches Nicolás carried out a piece of forty-seven
documentaries produced by the former Ministry of Agriculture, where he worked as an
agricultural engineer. Interested in the use of cinema as an informational and educational
resource, Neches built up a documentary production aimed to the knowledge of the
countryside and the work performed by the farmers, and which are depicted in the historical
and political context of an era that spreads out during the Franco Regime, since the autarchy
period and the development until the late Franco Regime. The recent recovery, digitalization
and cataloguing of most of Neches’ work by the Ministry of Agriculture, Food and Environment
(MAGRAMA) gives us the opportunity to address the study and to value the historical-artistic
patrimony, that due to its particular declination of the agrarian ethnography, and because of
its formal richness and the plasticity of its images, it becomes a substantial addition to the not
still scarcely studied History of the cinematographic documentary in Spain.
Keywords: cinematography, documentary, cinematographic patrimony, historiography,
historical context, ethnography, scenery.
MaríaDoloresGarcíaRamos [email protected]
AnaMelendoCruz [email protected]
PedroPoyatoSánchez [email protected]
Universidad de Córdoba. España
Recibido: 15/12/2016
Aprobado: 24/12/2016
471
Entre 1945 y 1976, José Neches Nicolás realiza una obra de cuarenta y siete documentales
producidos por el entonces Ministerio de Agricultura, donde trabajaba como ingeniero
agrónomo. Interesado por la utilización del cine como recurso divulgativo y educativo, Neches
forja una producción documental encaminada, sobre todo, al conocimiento del campo y de las
labores realizadas por el campesinado y cuyas imágenes inscriben a su vez el contexto
histórico y político de una época que se extiende a lo largo de todo el franquismo, desde el
periodo autárquico y el desarrollismo hasta el tardofranquismo.
La reciente recuperación, catalogación y digitalización que ha hecho el Ministerio de
Agricultura, Alimentación y Medio Ambiente (MAGRAMA) de la obra cinematográfica de
aquellos documentalistas que estuvieron trabajando para el entonces Ministerio de
Agricultura, entre ellos el Marqués de Villa Alcázar y el propio José Neches, nos ha posibilitado
descubrir un cine cuyo estudio incide en un mejor conocimiento del documental
cinematográfica franquista, que tan escasa atención a recibido por parte de analistas o
historiadores del cine. Una obra, que ha recibido escasa atención y sobre la que existe, a
pesar de su gran relevancia en lo que es la conformación de la sensibilidad moderna en
España, un vacío crítico e historiográfico notable. De este modo, nuestro estudio quiere
contribuir, de este modo, a la revisión y puesta en valor del patrimonio español durante el
complejo y polémico que abarca las décadas de los 40, 50 y 601.
A raíz del trabajo realizado con el proyecto de investigación dedicado al Marqués de Villa
Alcázar2, hemos tenido la oportunidad de comprobar que quizás la característica fundamental
que define su vasta producción es su contenido ideológico. En efecto, la obra fílmica del
Marqués, se descubre como un documento que refleja, al amparo de las temáticas
agropecuarias que desarrolla, la ideología de la época en la que fue concebida; esto es, del
contexto original, los años del Franquismo.
Por lo general, ese reflejo ideológico anida, como venimos poniendo de manifiesto a través de
varios trabajos ya publicados3, en parábolas o apuntes de Nacional Católico, que estaban
referidos a una construcción de la patria que tenían como cimiento la fe católica. Estos toques
ideológicos eran oportunamente introducidos en las películas.
Tanto los documentales del Marqués de Villa Alcázar como los de José Neches, se inscriben
en una tradición documental, que remontándose a los pioneros del cine español, como son
Fructuoso Gelaber, Enrique Blanco o Antonio de Padua Tramullas, siendo este último
realizador de numerosos documentales agrarios como Plaga de Langosta, Valle de Ordesa o
Fábrica de galletas Patria, todos ellos de los años diez, encontró en el ingeniero agrónomo
Leandro Navarro el primer nombre importante.
La patología vegetal fue la primera temática de los documentales de Navarro, a los que solía
él añadir cuadros de mitología relacionados con el mundo rural. Por ejemplo, Las uvas de
embarque en Almería, algo de mitología, Baco, de 1923, es una buena prueba de esta obra
documental en la que destaca, sobretodo, su carácter de verdadera investigación sobre
fitopatología.
1 La exposición “Capo cerrado: Arte y poder en la posguerra española. 1939-1953”, que el Museo Centro de Arte Reina Sofía propuso entre los meses de abril a septiembre de 2016, se ocupa de la temática que tratamos al hilo de los documentales agrarios. En ella, se incluyen dos películas del Marqués de Villa Alcázar. Véase http://www.museoreinasofia.es/exposiciones/campo-cerrado [13-12-2016]. 2 La obra del Marqués de Villa-Alcázar (1934-1966): Un eslabón necesario en la historia del documental cinematográfico en España del Programa Estatal de Fomento de la Investigación Científica y Técnica de Excelencia del Ministerio de Economía y Competitividad (referencia HAR2013-44310-P). Fecha: 2013-2015. Investigador principal: Pedro Poyato Sánchez. 3 Gómez Tarín, F. J. y Parejo, N. (Coords.). (2013): Discursos y narraciones en el documental rural: el marqués de Villa Alcázar, Cuadernos Artesanos de Latina/43. Sociedad Latina de Comunicación Social. La laguna (Tenerife).
472
Otro documentalista importante, en la línea de lo que venimos exponiendo, es Pascual
Carrión, también ingeniero agrónomo, quien realizó documentales, en este caso de
divulgación sobre ganado lanar, cultivo de cereales, los viñedos de Jerez y los palmerales de
Elche, entre otros temas. Si los documentales de Leandro Navarro servían sobre todo a la
investigación, como antes decía, estos de Carrión eran considerados como herramienta
auxiliar del profesor. Este encontraba en ellos un poderoso medio ilustrador de sus
explicaciones, así como un vehículo de enseñanza para el labriego, quien, merced al trabajo
del objetivo cinematográfico, comprende de manera clara y sencilla, cosa, que de otro modo
tardarían en quedar grabadas en su mente, como decía Alfredo Miralles en su trabajo El
cinema en la agricultura, publicado por el diario ABC en marzo de 1933.
En esta misma línea de filiación documental agropecuaria en España, se inscribe también el
crítico cinematográfico Fernando García Matiria y el biólogo Carlos Berlo, quienes en el año
1934 realizaron La ciudad y el campo, un encargo de la Dirección General de Ganadería, que
abundaba en la importancia de la producción campesina organizada en sistemas de
cooperativas. Pero lo llamativo de estas películas, es que estaban vinculadas con La línea
general (1929), película de Eisenstein, sostenida a partir de un diálogo estético que afloraría
igualmente, si bien en este caso con otro referente cinematográfico, como es Nanook, el
esquimal (1922), de Robert Flaherty, en Almadraba del año 1934, que fue producida por el
Consorcio Nacional Almadrabero.
Pues bien, lo que acabamos de exponer se centra en la línea general en la que se inscribe el
documental rural del Marqués de Villa Alcázar, una vasta obra, como ya decíamos, pero que, a
diferencia de las anteriores producciones, destacaba más por el carácter de investigación, de
divulgación o de filiación estética de las imágenes, que también, por una carga ideológica
acorde con el Nacional Catolicismo preconizado por el Franquismo.
Contemporáneos del Marqués fueron, por ejemplo, Manuel Hernández San Juan, quien a
través de su productora Hermic Films, se convirtió, además de en el portavoz cinematográfico
oficial de las reivindicaciones colonialistas franquistas, por ejemplo, es realizador durante los
años cuarenta y cincuenta de una serie de películas entre las que se encuentra Tierra de
espigas, que estaba interesada por mostrar el cultivo del cereal y la fabricación de pan; Los
pobladores del mar, un díptico que versa sobre la descripción de la fauna marina,
invertebrada y vertebrada, respectivamente; y Costas del sur, de 1956, sobre la pesca del
atún con el arte de la almadraba. Se trataba en estos de casos de documentales meramente
descriptivos, con imágenes vinculadas, en el caso de la última citada, al arte cinematográfico
de Carlos Belda o del mismo Roberto Rossellini.
José Neches quedó como uno de los grandes nombres de este panorama. Este comenzó
trabajando para el Ministerio de Agricultura en dos películas de los años cuarenta: Cortijo
andaluz (1945), donde se explica las estancias de un cortijo y las labores que en él se
desarrollan; y Reses bravas (1945), un documental sobre la vida del toro de lidia. Llegada los
años centrales de la década de los cuarenta, José Neches se encarga del Departamento
Cinematográfico del Servicio de Extensión Agraria, desarrollando desde este cargo una labor
que comprende más de cuarenta documentales caracterizados muchos de ellos por su
formato de conferencia con ilustraciones; mientras que otros, introducen en su interior la
figura de un personaje que va mostrando a través de sus andanzas una comarca rural y las
actividades que llevan a cabo los vecinos para el desarrollo económico de la zona.
473
Estas películas fundamentales en la obra de Neches, se continuarían algunas hasta terminar
forjando una producción documental encaminada, sobre todo, al conocimiento del campo y de
las labores realizadas por el campesinado, y cuyas imágenes inscriben, lógicamente, el
contexto tanto histórico como político de una época que se extiende a lo largo de
prácticamente todo el Franquismo.
Como continuación de la obra del Marqués de Villa Alcázar, y habiendo sido recientemente
recuperados los trabajos de Neches mediante su digitalización, pensamos que era una buena
oportunidad continuar nuestro trabajo ya iniciado, con el estudio de la obra de José Neches4.
Dicho estudio nos va a brindar una oportunidad para abordar la puesta en valor de un
patrimonio Histórico-Artístico. Del mismo modo, es continuación, en este sentido, de la obra
de otros realizadores ya estudiados por nuestro equipo, entre ellos el Marqués de Villa
Alcázar, que tanto por su inscripción en los contextos históricos, como por su singular
declinación de la etnografía agraria, así como por la riqueza formal y plástica de algunas de
sus imágenes, se constituye en una aportación muy considerable, como ya decíamos, a la
todavía escasamente estudiada historia del documental rural cinematográfico en España.
Referencias bibliográficas
Beneria, L. (1977). Mujer, economía y matriarcado durante la España franquista. Anagrama.
Barcelona.
Breschand, J. (2004). El documental. La otra cara del cine. Paidós. Barcelona.
Camarero, F.
(2010). Catálogo de documentales cinematográficos agrarios (1895-1981). Ministerio de
Medio Ambiente y Medio Rural y Marino. Madrid.
(2014). Catálogo de documentales cinematográficos agrarios (1895-1981). Ministerio de
Medio Ambiente y Medio Rural y Marino. Madrid.
Cerdán, J. y Torreiro, C. (Eds.). (2007). Al otro lado de la ficción. Trece documentalistas
españoles contemporáneos. Cátedra. Madrid.
Clark, K. (1971). El arte del paisaje. Seix-Barral. Barcelona.
García Sanz, B. (2004). La mujer rural ante el reto de la modernización. Instituto de la Mujer.
Madrid.
Gómez Gómez, A. (2015). Modos de hacer y de pensar el documental científico rural, 2ª
Edición revisada actualizada y remasterizada de la obra del Marqués de Villa Alcázar (1934-
1966). Fondo Documental Histórico Cinematográfico, nº 11, Ministerio de Agricultura,
Educación y Medio Ambiente:37-49.
Gómez Tarín, F. J. y Parejo, N. (Coords.). (2013). Discursos y narraciones en el documental
rural: el marqués de Villa Alcázar, Cuadernos Artesanos de Latina/43. Sociedad Latina de
Comunicación Social. La laguna (Tenerife).
Lagarma, J. (1943). El cine como medio de divulgación ganadera, Ganadería, 4:49-57.
Malefakis, E. (1976). Reforma agraria y revolución campesina en la España del siglo XX. Ariel.
Barcelona.
Nogué, J. (Ed.). (2007). La construcción social del paisaje. Biblioteca Nueva. Madrid.
Ortega Gálvez, Mª L. (Coord.). (2011): Guillermo Zúñiga. La vocación por el cine y la ciencia.
UNED. Madrid.
Pastor, M. I. (1984). La educación femenina en la posguerra (1939-1945). El caso de
Mallorca. Ministerio de Cultura. Instituto de la Mujer. Madrid.
4 La contribución de José Neches al documental agrario español del franquismo (1945-1976), del Programa Estatal de Fomento de la Investigación Científica y Técnica de Excelencia del Ministerio de Economía y Competitividad (referencia HAR2016-77137-P). Fecha: 2016-2019. Investigadores principales: Ana Melendo Cruz y Pedro Poyato Sánchez.
474
Pérez Rubio, J. A. (1995). Yunteros, braceros y colonos. La política agraria en Extremadura
(1940-1975). Ministerio de Agricultura, Pesca y Alimentación. Madrid.
Poyato, P. (Ed.)
(2013). Paisajes del cine rural español. Diputación de Córdoba. Córdoba.
(2014). Los Yunteros del Extremadura (Marqués de Villa Alcázar, 1936), Archivo Español de
Arte, tomo 87, núm. 347:263-280.
(2015). Sobre los mecanismos de captura del interés del espectador en los documentales del
Marqués de Villa Alcázar, 2ª Edición revisada actualizada y remasterizada de la obra del
Marqués de Villa Alcázar (1934-1966). Fondo Documental Histórico Cinematográfico, núm.
11, Ministerio de Agricultura, Educación y Medio Ambiente:21-37.
Poyato, P. y Gómez, A. (Eds.) (2013). Campo y contracampo en el documental rural en
España. Centro de Ediciones Málaga.es Diputación. Málaga.
Rodríguez Tranche, R. y Sánchez-Biosca, V. (2005). No-Do: el tiempo y la memoria. Cátedra.
Madrid.
Roger, A. (2007). Breve tratado del paisaje. Biblioteca Nueva. Madrid.
475
