Peter Eisnman

UNIVERSIDAD SAN PEDRO TALLER INTEGRAL DE FACULTAD DE INGENIERIA DISEO ARQUITECTONICO ESUELA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO 9

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Captulo I - BIOGRAFIA

DATOS BIOGRFICOS

FORMACIN

CARRERA PROFESIONAL

Capitulo II CONTEXTO DE SU CORRIENTE

FASES DE EXPERIMENTACIN

PRIMERA FASE

ESTRUCTURALISMO

DECONSTRUTIVISMO

SEGUNDA FASE

TERCERA FASE

Capitulo III CARACTERISTICAS DE CONSTRUCCION

DE LO ANALTICO A LO OPERATIVO AOS 60

DE LO MANUAL A LO MAQUINICO AOS 90

ACTUALIDAD

Capitulo IV PENSAMIENTOS ENTREVISTAS

Captulo V OBRAS

PROYECTOS

KOIZUMI LIGHTING THEATER, 1988-90

MONASTERIO AL HOLOCAUSTO

CENTRO WEXNER DE ARTES VISUALES

Captulo VI LINKOGRAFIA

INDICE


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BIO

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CAPITULO

I DATOS BIOGRAFICOS

FORMACION

CARRERA PROFESIONAL


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DATOS BIOGRAFICOS FORMACION :

Peter Eisenman naci el 11 de agosto en 1932 en Newark, Nueva

Jersey, Estados Unidos. Arquitecto por la Universidad de Cornell, obtuvo

un Master de Arquitectura en la Universidad de Columbia, y un Master

de Arquitectura y un ttulo de Doctor en Filosofa en la Universidad de

Cambridge, adems del ttulo honorfico de Doctor de Bellas Artes por la

Universidad de Chicago, Illinois.

A finales de los aos cincuenta fue colaborador de Walter Gropius.

En 1967 fund el Institute for Architecture and Urban Studies, de Nueva

York, imprecisa institucin, extraordinariamente activa y eficiente; y en

el 1975 fue uno de los integrantes de los Five Architects con John

Hejduk, Michael Graves, Charles Gwathmey, Richard Meier, quienes

hicieron un esfuerzo para introducir una teora de Arquitectura y Arte

tan rigurosa como l de la vanguardia Europea.

En 1982 fund el Institute for Architecture and Urban Studies, de Nueva

York. Es, adems, doctor honorfico de Bellas Artes por la Universidad de

Illinois en Chicago.

CARRERA PROFESIONAL :

Su actividad profesional comienza en 1960. En los primeros aos

colabora con Michael Graves. En 1967 proyecta la House I, obra en la

que ya se puede intuir una voluntad de ir ms all del movimiento

moderno, a travs de la descomposicin en planos, de la estratificacin

de la forma, con juegos de formas y perspectivas que intentan ir ms

all de lo establecido. Luego vendrn otros proyectos de viviendas en

Harwick, en Lakeville, etc. Una caracterstica de la obra de Eisenman en

ese momento es la descomposicin volumtrica a partir de un esquema

sencillo, normalmente un simple cubo, que se va dividiendo,

desplazando, girando o vaciando. En 1980, tras varios aos dedicado a

la enseanza y a la escritura, estableci su propio estudio de

arquitectura. Ha elaborado una amplia gama de proyectos prototpicos,

entre los que se incluyen proyectos de viviendas y planes urbansticos a

gran escala, equipamientos para instituciones educativas y viviendas

unifamiliares. Eisnman se centra principalmente en el estudio terico, en

la enseanza de la arquitectura y en la publicacin de obras. Han tenido

gran repercusin dos exposiciones de arquitectura organizadas por el

MOMA de Nueva York y "Deconstructivist Architecture" en 1988.

Ya establecido profesionalmente su estudio en Nueva Cork dedicndose

a su tarea profesional pero no olvida su actividad como docente en

distintas Universidades: Cambridge, Princeton, Yale y Ohio State. Desde

1982 hasta 1995 ha sido catedrtico en la Universidad de Harvard. En

1985 recibi el premio Stone Lion (primer premio) por su proyecto

Romeo y Julieta en la Tercera Bienal Internacional de Arquitectura de

Venecia. Fue tambin uno de los dos arquitectos que representaron a

Estados Unidos en la Quinta Exposicin Internacional de Arquitectura de

la Bienal de Venecia celebrada en 1991. El proyecto Ciudad de la Cultura

de Galicia ha sido seleccionado tambin para participar en la Bienal de

Venecia que se celebrar en septiembre de 2002.


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Con el edificio de oficinas Koizumi Sangyo Corporation de Tokio (1988-

1990) consigue Eisenman el Nacional Honor Award del Instituto

Americano de Archirectos en el ao 1991. Nuevamente recibe este

premio en el ao 1993 por el Wexner Center de las Artes Visuales de la

Universidad de Ohio, un centro artstico en acero y cristal. Otros premios

y distinciones a su trayectoria profesional han sido el Guggenheim

Fellowship, el Brunner Award de la Academia Americana de las Artes y

las Letras, y una beca de la Fundacin Nacional para el Fomento de las

Artes.

Adems de los edificios ya citados, dise otros grandes proyectos tales

como el Greater Columbus Convention Center en Ohio, el Aronoff Center

for Design Art en Cincinnati, y otro edificio de oficinas en Tokio, el

Nunotami Headquarters Building. Ha participado tambin en el plan para

la reconstruccin de Berln con el Monumento al Holocausto.

Eisenman es autor de varios libros, entre los que se incluyen House X

(Rizzoli), Din dOu T HouS (The Architectural Association), Moving

Arrows, Eros and Other Errors (The ARchitectural Association), y Houses

of Cards (Oxford University Press). Dirigi adems las publicaciones

Oppositions Journal y Oppositions Books y ha publicado numerosos

ensayos y artculos sobre teora arquitectnica en revistas y

publicaciones internacionales.

Sus proyectos han sido objeto de exposiciones en museos y galeras de

todo el mundo. Eisenman fue fundador y, hasta 1982, director del

Institute for Architecture and Urban Studies. Ha recibido numerosos

premios y distinciones, entre otros el Guggenheim Fellowship, el

Brunner Award de la Academia Americana de Artes y Letras, y una beca

de la Fundacin Nacional para el Fomento de las Artes.

En 1985, Eisenman recibi el Stone Lion (primer premio) en la Tercera

Bienal Internacional de Venecia por su proyecto Romeo and Juliet. Fue

uno de los dos arquitectos elegidos para representar a Estados Unidos

en la Quinta Exposicin Internacional de Arquitectura de la Bienal de

Venecia de 1991. Eisenman es autor de varios libros, entre los que se

incluyen House X (Rizzoli), Fin d'Ou T HouS (The Architectural

Association), Moving Arrows, Eros and Other Errors (The Architectural

Association), y Houses of Cards (Oxford University Press).


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CAPITULO

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NTEXTO

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FASES DE EXPERIMENTACION

PRIMERA FASE

ESTRUCTURALIMO

DECONSTRUCTIVISMO

SEGUNDA FASE

TERCERA FASE

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TEXTO

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FASES DE EXPERIMENTACION :

Eisenman se inicia en el formalismo de la mano de Colin Rowe. Los cambios

que ha tenido su pensamiento a travs del tiempo se deben a su relacin

con el presente, al cual siempre se sobrepone con el fin de descubrir lo que

los sistemas tradicionales esconden

La investigacin arquitectnica ha sido una constante en el trabajo de

Eisenman, que ha evolucionado desde el formalismo, a las

yuxtaposiciones en el estudio de la escala y a la intersticialidad como

nueva condicin espacial.

Su proceso se basa en la experimentacin, cada proyecto es un

laboratorio de ideas en el que descubre cosas que analizar en los

proyectos siguientes. Los cambios que ha tenido su pensamiento a

travs del tiempo se deben a su relacin con el presente, al cual

siempre se sobrepone con el fin de descubrir lo que los sistemas

tradicionales esconden.

PRIMERA FASE :

Con su idea de romper con los sistemas tradicionales, Eisenman parte

del modernismo y toma el cubo desprendindolo de todo su contenido

esttico y funcional, para explorarlo de una manera netamente

arquitectnica. Maneja los elementos puros como componentes bsicos

de la arquitectura y la ausencia del fondo (del plano del suelo como

elemento compositivo relevante). Comienza el estudio de filsofos

como Deleuze, Derrida, Focault, que dirigen su trabajo hacia la

deconstruccin.

ESTRUCTURALISMO :

Peter Eisenman. Arquitecto estadounidense, desarroll una arquitectura

con un enfoque radicalmente geomtrico, obtenida a partir de complejos

Conjunto residencial IBA, Berln (1981-1985)

Casa Richard Frank (Casa VI), Cornwall, Connecticut, Estados Unidos (1972-1975)


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diagramas axonomtricos. En sus proyectos, las funciones de la obra

quedan supeditadas a la forma.

Aparece en los aos 60, utiliza la herramienta analtica de la axometria

a partir de elementos definidores del espacio. Corriente de pensamiento

que se origina en el mbito de la lingstica y que entiende toda

construccin cultural como un sistema de comunicacin que puede

analizarse como si de un lenguaje se tratara.

Dibujos ms analticos que operativos registran el proceso que lleva a

cabo las casas. As mismo, Eisenman dice que mientras avanza en su

proceso de investigacin conceptual y grafica se produce la ruptura

unidad de cubo que lleva a la descomposicin y composicin.

DECONSTRUCTIVISMO :

El deconstructivismo es un movimiento arquitectnico que naci a

finales de la dcada de 1980. Se caracteriza por la fragmentacin, el

proceso de diseo no lineal, el inters por la manipulacin de las ideas

de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la geometra no

eucldea,1 (por ejemplo, formas no rectilneas) que se emplean para

distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la

arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio. La

apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista se

caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado.

Tiene su base en el movimiento terico-literario tambin llamado

deconstruccin. Tambin se incluyeron corrientes como el historicismo y

el high tech, se opuso a los postulados del movimiento moderno.

Curiosamente, el deconstructivismo tambin se distanciara del

historicismo, al entender la relacin con el entorno de una manera ms

abstracta y menos icnica.

A partir de las investigaciones de Jacques Derrida, filsofo francs,

surgi la corriente de pensamiento denominada Deconstruccin. sta se

basa en la crtica, anlisis y revisin de las palabras y sus conceptos.

o Giuseppe Terragni, Casa del Fascio, 1936.Forma arquitectnica, a lo semntico, lo realmente importante es el conjunto de reglas y estructuras que regulan la relacin de los distintos elementos con el todo, es decir, lo sintctico.


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Desafa la idea de que un texto tiene un significado incambiable y

unificado, lo que multiplica el nmero de interpretaciones posibles.

Se relaciona al estudio del lenguaje. La Deconstruccin ha sido fuente

de inspiracin para la literatura, filosofa, y la arquitectura.

La imagen de un edificio compuesto adrede de paredes reclinadas, vigas

salientes, columnas torcidas, techos fracturados, como si hubiera sufrido

el embate de un cataclismo, no pareci tener eco en una cultura que ve

sus edificios abatidos naturalmente y con frecuencia por terremotos y

tifones. A ello se sum la debacle financiera que estremeci al

archipilago a mediados de los 90, adems de la desgracia

del terremoto de Kobe. Por ello fue un hallazgo encontrar en Tokio este

edificio trabajado por Peter Eisenman, uno de los principales tericos y

exponentes del deconstructivismo

El resultado fue una arquitectura muy dramtica, dinmica y

escenogrfica, a veces muy simblica, otras mucho ms sensorial. No se

trataba de que el usuario encontrara belleza en la arquitectura, si no

que recibiera estmulos que implicaran tensin, caos, perturbacin,

superposicin, inestabilidad, conflicto, todos ellos reflejo de la sociedad

en la que vive.

Aronoff Center for Design and Art , Universidade de

Cincinnati. Diagramas para la casa III.

o Biblioteca del Wexner Center for the Visual Arts and Fine Arts. Ntese cmo la columna se descuelga del techo hasta llegar a poca distancia del piso, contradiciendo el principio estructural clsico de la

columna y provocando una sensacin de desequilibrio.

o Aronoff Center en la Universidad de Diseo, Arte, Arquitectura y Planeamiento (DAAP), Universidad de Cincinnati. Peter Eisenman, 1988-1993. Foto cortesa de Fusion of horizons


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SEGUNDA FASE :

La intencin de esta segunda fase es la de vaciar los elementos

concretos de sus contenidos asociados y desligarlos definitivamente de

un contexto determinado. Para ello juega con yuxtaposiciones de

plantas de proyectos de diferentes escalas, desde ciudades hasta

edificios, en cuyos desplazamientos y torsiones se diluye cualquier tipo

de origen para generar una nueva forma o develar aquella que estaba

oculta.

IBA SOCIAL HOUSING BERLN Proyecto de renovacin de la estructura urbana y los edificios en Berlin- Respuesta a la Historia de Berlin.

CASTILLOS DE ROMEO Y JULIETA Este proyecto controvierte la escala del hombre en relacin con la Arquitectura como se asumia tradicionalmente el hombre es la medida de las cosa.

WEXNER CENTER

WEXNER CENTER


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TERCERA FASE :

Pretende descubrir nuevas afiliaciones entre el objeto y el campo, la

figura y el fondo, mediante procesos enteramente artificiales.

En esta etapa tambin inicia su exploracin con geometras no

cartesianas, abandonando la retcula y toda forma originaria, como el

cubo utilizado en la etapa anterior, y comienza su experimentacin con

coeficientes asintticos o exponenciales, por medio del ordenador.

CENTRO DE CONVENCIONES DE COLUMBUS

CENTRO DE ARTES ESCNICAS DE LA UNIVERSIDAD DE EMORY .


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DE LO ANALITICO A LO

OPERATIVO AOS 60

DE LO MANUAL A LO

MAQUINICO AOS 90

ACTUALIDAD

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DE LO ANALITICO A LO OPERATIVO AOS 60 :

Anlisis del mapa como herramienta bsica, sus dibujos representan

propsitos interesados en la semntica del lugar y el plano del suelo

ms que el objeto arquitectnico autnomo.

DE LO MANUAL A LO MAQUINICO AOS 90 :

Se define como uso del diagrama como herramienta bsica, esta

evolucin est ligada a la aparicin de nuevos programas informticos,

que permiten investigar a fondo propiedades topogrficas y tectnicas, y

esto se empieza a reflejar en sus maquetas.

Estudio de mapas tipo collage


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TIC

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ACTUALIDAD:

En sus ltimas obras Eisenman utiliza modelos geomtricos complejos

tomados de otras disciplinas que superpone a esquemas tomados de

condicionantes del lugar a trabajar, generando nuevos efectos

espaciales que desdibujan los sistemas y esquemas tradicionales y

logran una nueva coherencia funcional y esttica.

El proyecto se construy entre el 2003-04, siendo inaugurado el 12 de

Mayo del 2005, 60 aos despus de la

culminacin de la guerra. una grilla

perfecta y racional de 2711

bloques de concreto, de 2.38 m de

largo x 0.95 de ancho y cuya altura

vara entre 0.2 m a 4.8 m. Cada

uno de estos bloques representa

una pgina del Talmud hebreo.

Parte de la superposicin de una malla con una matriz caracterstica del

cristal lquido sobre el solar del

proyecto, generando torsiones y

dando como resultado dos volmenes

integrados por un vaco que se

convierte en el espacio principal. El

intersticio trasciende su carcter

articulador y se vuelve espacialidad.

HAUS IMMENDORF

MONUMENTO AL HOLOCAUSTO

LA IGLESIA DEL JUBILEO EN TOR TRE TESTE, ROMA


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PEN

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IEN

TO

- EN

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EVIS

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IV - PEN

SAM

IEN

TO

- EN

TR

EVIS

TA

PETER EISENMAN

Toda obra de Eisenman est conectada por un hilo conductor, la lgica

implacable de una propuesta hacia otra. Sus proyectos aislados

conversan entre ellos. La obra de Eisenman est basada en la

continuidad de una investigacin personal, hay un juego de relaciones

hacia atrs y hacia adelante.

Peter Eisenman compara la arquitectura como la msica ya que

Si se quiere hacer buena msica hay que estudiarla para a

posterior poder romper las reglas, comparando la msica con la

arquitectura; si queremos saltarnos las reglas, primero hay que

estudiarlas.

uno de sus objetivos fundamentales es la bsqueda de la

autonoma de la arquitectura como disciplina. Qu

entraa esta autonoma o, dicho de otro modo, de qu se

debe emancipar hoy la arquitectura?

La arquitectura ya es autnoma. Lo es desde siempre, porque

hace cosas que no hacen ni la escultura ni la pintura. Es

autnoma porque debe cumplir la funcin de dar cobijo. La

funcin de la escultura, por el contrario, no es dar cobijo ni ser

funcional; su papel no consiste en mantener a la gente caliente o

en resguardarla de la lluvia. En cambio, la arquitectura debe

hacer todas estas cosas. Ahora bien, para ser arquitectura debe

trascender su funcin y convertirse en algo ms.

Cules son las cuestiones a las que se enfrenta la

arquitectura en la actualidad?

Es un hecho que vivimos en la era de los medios de

comunicacin y el avance de la tecnologa, En este estado de

pasividad la gente pide ms imgenes, cosas fcilmente

consumibles, ya que han perdido la capacidad de concentrarse

o de leer con atencin. La arquitectura tambin es vctima de

esta pasividad puesto que, cuanto ms pasiva es la gente, mayor

energa debe emanar de sus imgenes. Hoy en da es difcil

ganar un concurso con el proyecto de un edificio recto: parece

que los edificios deben hacer gimnasia, retorcerse, girar Esta es

la arquitectura de la era de los medios de comunicacin.

REVISTA MINERVA DEL CRCULO DE BELLAS ARTES DE MADRID

PUBLICADO EN REVISTA MINERVA 08. 2008.


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CAPITULO

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Peter Eisenman es internacionalmente reconocido por su visin

provocadora de la arquitectura ha construido una serie innumerable de

proyectos a gran escala.


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KOIZUMI LIGHTING THEATER, 1988-90:

Koizumi Sangyo es un fabricante de lmparas y equipos de iluminacin.

Para este proyecto, sede de esta compaa en Tokio, Eisenman trabaj

con Kojiro Kitayama, quien es el medio hermano menor de Tadao Ando

(el mundo es un pauelo). En realidad, a fines de los 80s y principios

de los 90s, haba una buena relacin entre Eiseman y Ando, y ste

ltimo le present a su hermano.

Koizumi Lighting Theater un complejo de 8 pisos. En los 5 primeros, se

encuentra la exhibicin de los productos, mientras que en los 3 ltimos,

se hallan las oficinas.


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Koizumi Lighting Theater un complejo de 8 pisos. En los 5 primeros, se

encuentra la exhibicin de los productos, mientras que en los 3 ltimos, se

hallan las oficinas.

Eisenman us esta estructura como contexto y la "atac" con una serie de

pequeos cubos girados en varias direcciones en el espacio. Rasgos de este choque

de geometras son evidentes tanto al interior como al exterior del edificio.

En lugar de un solo autor, son dos autores que no colaboran juntos, si no laboran

separadamente, para negar la nocin de la composicin unitaria. Trabajando

separadamente, confunden la firma del autor, la mano del autor".

Para que ambas propuestas puedan encontrarse, era necesario que haya una

estructura unitaria que acoja las partes para conformar una propuesta nica.

"Una estructura alberga los elementos externos que se engrapan a ella. stos no

tienen razn de ser en s, ni en trminos de lugar ni en trminos de programa

funcional, ni con la relacin que instauran con la estructura que los acoge. Ellos son

el resultado de una decisin arbitraria".

ELEVACIN Y SECCIN


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Por eso, a pesar de la apariencia dinmica y fracturada de la superficie, es posible

percibir un orden geomtrico cuando se recorre el edificio. O si se lo quiere decir al

revs, a pesar de tratarse de una trama muy clara y contundente como base, esta

nunca llega a ser repetitiva y es diferente en cada piso gracias a esos elementos que

la contaminan.

Un gran atrio de proporciones

monumentales nos recibe al ingresar al

edificio. Algunos puentes cruzan el espacio

en diagonal, no slo para darle escala a

este espacio de 5 niveles, sino tambin

como una antesala al juego espacial que se

avecina.

Plantas y vista exterior.


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MONASTERIO AL HOLOCAUSTO BERLIN:

UBICACIN

El monumento, que cubre un rea de 19,000

m2, se encuentra ubicado cerca a la Puerta de

Brandemburgo, en el barrio de Friedrichstradt.

Hacia el sudeste se ubica el importante

conjuntoPotsdamer Platz.

Durante la poca nazi, en este terreno se

ubicaba la vivienda del nefasto propagandista

Joseph Goebbels, y en un extremo de hallaba la

cancillera de Hitler, cerca a la cual se

encuentra el bunker del Fhrer. Luego de la

divisin de Berln durante la guerra fra este terreno se hallaba en la llamada

zona muerta, el espacio de influencia del Muro de Berln.

Sus propuestas se caracterizaban por la superposicin de geometras, dando

lugar a espacios truculentos, tortuosos, que transmitan sensaciones de caos y

movimiento (en este moleskine hemos nos hemos referido a algunos de sus

proyectos, como una tienda de accesorios lumnicos en Tokio.

La propuesta de Eisenman para el monumento de Berln: una grilla perfecta y

racional de 2711 bloques de concreto, de 2.38 m de largo x 0.95 de ancho y

cuya altura vara entre 0.2 m a 4.8 m. Cada uno de estos bloques representa

una pgina del Talmud hebreo.


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Dentro de esta grilla perfecta hay una caracterstica que evoca al viejo

Eisenman, y es que el piso es ondulado, inclinado, lo que me produjo la misma

sensacin de inestabilidad que sent al recorrer algunos ambientes de su

proyecto en Tokio. Pero adems de eso, el adentrarse en esta matriz de cajas

brutalistas produce sensaciones de opresin, claustrofobia, desorientacin en

suma, caos dentro de un orden geomtrico, una referencia a sus antiguos

proyectos.

CRTICAS

Como era de esperarse, un proyecto de esta naturaleza ha despertado

numerosas crticas desde varios sectores. Hay quienes consideran su esttica

demasiado brutal, una imagen de cementerio (de hecho a m me evoca las

tumbas del cementerio judo en Jerusaln, visibles desde el monte de

Getseman)


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CENTRO WEXNER DE ARTES VISUALES

En el Centro Wexner de Artes Visuales en la Ohio State University,

Eisenman organiza la planta a partir del choque de dos tramas

ortogonales y de la inclusin de espacios singulares, introduciendo

ruinas artificiales, planos inclinados, un extremado prtico reticular o

una serie de columnas y jcenas interrumpidas en el aire. Todo ello

surge como amaneramientos geomtricos que complican absurdamente

la arquitectura.

Es a partir del proyecto de los castillos de Romeo y Julieta en Verona,

acompaado del texto "Moving arrows, eros and other errors", y

alcanzado su pleno desarrollo en el proyecto del Parque de La Villette,

cuando tiene lugar una transformacin; Eisenman comienza a elaborar

la complejidad formal de sus proyectos ms all del punto de la

legibilidad, mas all del punto en que las referencias textuales de las

formas y su consiguiente procesos pudiera ser descifrado partiendo del

proyecto final sin temor a errar

El Wexner Center toma la forma arquetpica del castillo, que luego

imbuye con la complejidad en una serie de cortes y

fragmentaciones. Una rejilla tridimensional, se ejecuta algo

arbitrariamente por el edificio. La rejilla, como una referencia al

modernismo, de la que es una pose, colisiona con la antigedad

medieval de un castillo. Algunas de las columnas de la cuadrcula qu

intencionadamente no llegan al suelo, flotando sobre las escaleras

creando una sensacin de incomodidad neurtica y contradiciendo el

propsito estructural de la columna

El Wexner Center deconstruye el arquetipo de castillo y presta sus

espacios y estructura con el conflicto y la diferencia.


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CAPITULO

V

I

LIN

KO

GR

AFIA

Revista El Croquis No. 38. Peter Eisenman.

Revista Arquitectura No. 270. Deconstruccin

Despus del Movimiento Moderno. J.M.

Montaner.

Re: Working Eisenman. (Libro de referencia

Biblioteca U.N.)

The New Moderns. (Libro de referencia Biblioteca U.N.)

http://dmelian.blogspot.com/2011/01/peter-

eisenman.html

http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2009/04/peter-eisenman-en-tokio.html

http://elpais.com/diario/1987/12/12/cultura/5

66262012_850215.html

http://elpais.com/diario/1987/12/12/cultura/566262003_850215.html

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