Photoshop FD 148

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C U A D E R N O S C R E A T I V O S D E F O T O G R A F I A E I M A G E N D I G I T A L

FOTODIGITAL H

E F M A M J J A S O N D

148

Mosaico de círculos

TRABAJOSSEPARACIÓN DE FRECUENCIAS

GALERIAPremios Lux

ARTICULO¿Papel o Digital?

PRACTICACamera Raw 7.2



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N o es nada nuevo decir que el sector edi-torial está atravesando una crisis tremen-da. Antes de esta crisis globalizada, el

sector ya las estaba pasando canutas gracias a la avaricia de las grandes editoriales y a las estructu-ras de distribución y venta que conservan unas es-trategias y mecanismos de la edad media. Hace dos años, estas estructuras y canales de venta su-frieron un duro golpe con la aparición de los dispo-sitivos móviles (iPhone, iPad, etc.). Llevaban años diciendo... ¡¡¡Que viene el lobo!!! Ahora ya ha lle-gado y los han pillado en blanco. No han sabido adaptarse o reinventarse, han decidido (sin pararse a pensar alguna solución), que el formato digital los va ha llevar a la ruina y a destruir el sector de la dis-tribución y venta en papel.

Por otra parte, los editores (con algunas excep-ciones), tampoco han sabido adaptarse a los nue-vos tiempos, el pensamiento general en cuanto a la comercialización de sus publicaciones es: pa-pel, en quioscos y digital, en Internet. No pensan en cómo vender revistas digitales en los quioscos (los árboles no les dejan ver el bosque).

Con este panorama la pregunta es: ¿papel y di-gital pueden convivir en armonía? La respuesta es

sí, sólo hay que buscar la formu-la adecuada y cambiar la menta-lidad de editores, distribuidores y puntos de venta. Remar todos en el mismo sentido y ofrecer a los lectores productos de calidad en cualquier tipo de formato.

Hasta el mes que viene amigos.

DIRECTOR: Luis de Miguel. DIRECTOR DE FOTOGRAFIA: Peter Müller. CREACION DE CONTENIDOS: L de M Estudio. PRODUCCION: Luis de Miguel. ADMINISTRACION: Luis de Miguel. JEFE DE REDACCION: Alberto Martín. CREACION DE PAGINA WEB: Diego Martín. PUBLICIDAD: Luis de Miguel, Editorial DAT House, S. L. Cervera 21, 4º A. 28033 Madrid. Tel.: 91 300 55 77 - COLABORADORES: Alain Perdomo, Manuel Barca, Rebeca Saray, Carlos Gil Gamundi, Máximo Arroyo, Jorge Puente, Javier Vázquez DISEÑO Y MAQUETACION: Alberto Martín. SUSCRIPCIONES Y Nos ATRASADOS: Tel.: 91 300 55 77. EDITA: Editorial DAT House, S.L. Cervera 21, 4º A. 28033 Madrid. Tel.: 91 300 55 77 - IMPRESION: CGA. FILMACION: Lumimar. DISTRIBUCION: España Logintegral. DEPOSITO LEGAL: M-15227-1998. IMPRESO EN ESPAÑA. 20 - XII - 2012. © Editorial DAT House, S.L.

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PRACTICA

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TIPS & TRICKS

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ARTICULO

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GALERIA

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TRABAJOS

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¿Papel o digital?

Artículo de opinión


El gran dilema editorial:

¿Papel o digital?Pueden convivir las revistas en papel y en formato digital sin que estas últimas afecten al sector? ¡¡¡Rotunda-mente sí!!! Sólo hay

que pensar de que manera se puede hacer llegar las publicaciones digitales a los puntos de venta tradicionales. Así, los más acérrimos enemigos del formato digital (imprentas, distribuidores y pun-tos de venta), quedarán satisfechos y no verán peligrar sus respectivos negocios.Para ello, estos enemigos del formato digital, tienen que arrimar el hombro, no

pueden ni deben esperar a que los edi-tores corran con todo el riesgo de crear una modernización del sector que prin-cipalmente les interesa a ellos más que a nadie. Los editores estamos viendo cómo hacen agua las nuevas platafor-mas para vender publicaciones digitales que, a su vez, quieren secuestrar el mer-cado en su propio beneficio. Estas nue-vas plataformas, por sus equivocados conceptos y planteamientos, no son la solución. Quieren desbancar a un sec-tor que lleva mucho tiempo instaurado en nuestra sociedad y es desde él don-de tenemos que evolucionar.

¿

Fue Steve Jobs quien revolucionó la manera de vender música por internet con su iTunes Store, pero antes se aseguró de crear un dispositivo para escucharla: el iPod. Unos meses antes de su muerte Apple estaba negociando la adquisición de una de las editoriales más grandes del mundo: Barnes & Noble, pero no sin antes haber creado el dispositivo correspondiente: el iPad, y tener en cartera más de diecisiete millones de tarjetas de crédito de compradores que habían confiado en su store. El mundo de las .apps, gracias a su iPhone e internet, ha supuesto una revolución en la forma de entender y manejar los nuevos medios, abriendo así un mercado enorme para todo tipo de productos. Adobe,

viendo este gran cambio, se apresuró a actualizar y sacar nuevo software que dieran respuesta a estos nuevos soportes y modelos de negocio, proporcionando así las herramientas necesarias para los creadores de contenidos gráficos y multimedia.

Mientras tanto, el sector musical y editorial, en lugar de dar servicio a estos nuevos soportes creando y adaptando los propios para competir con los nuevos canales que cubrían ese espacio, no ha hecho más que quejarse y arremeter contra internet y todo lo digital, alegando que son las vías idóneas para la piratería y que por su causa están destruyendo el

sector... ¡Como si la piratería no hubiese existido antes! Además, estas afirmaciones, arremeten directamente contra el consumidor, ya que se puede entender que presuponen a todo el mundo potenciales “piratas” obviando que la gran mayoría de la población es de lo más legal del mundo –ya quisieran algunos potentados serlo como el ciudadano de a pie–. Evidentemente existe un sector de la población mundial (en algunos países más que en otros), que no recapacitan en que detrás de lo que piratean, existen personas que han trabajado en ese producto y que es su medio de vida. Por otro lado, muchos consumidores piensan que los formatos digitales, al no ser físicos, carecen de valor... Sin

Por: Luis de Miguel

Artículo de opinión


“Imprentas, distribuidores y puntos de venta, siempre han visto al formato digital como el gran enemigo del sector”


La técnica de laSEPARACION DE

FRECUENCIASn el número 133 ya os hablamos de esta téc-nica para enfocar imá-genes. En este traba-jo vamos a aplicarla, además de para enfo-

car, para limpiar la piel de una modelo. Es para este cometido para lo que más se utiliza, pues esta técnica separa el co-

lor (baja frecuencia), y la escala de gri-ses (alta frecuencia), que es la que dibuja las formas de la imagen. Además, vamos a crear en paralelo una acción que nos servirá para automatizar el proceso y así, aplicárselo a todas las imágenes que de-seemos. Después solo tendrás que utili-zar la herramienta Pincel corrector pun-tual para limpiar la piel de la modelo.

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Foto

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AdobeCamera Raw 7.2

a última versión de Camera Raw es la 7.2 que acompaña a Pho-toshop CS6. La prác-tica que vamos a rea-lizar se puede hacer

con la versión de Photoshop CS5 o 5.5. Una práctica donde vamos a tocar gran parte de sus pestañas y herramientas con el fin de ver sus grandes posibilida-des. Camera Raw y Adobe Bridge viene a ser el equivalente a Ligthroom por lo

que, si sabemos manejar Camera Raw, también sabremos manejar Ligthroom. Con esta práctica queremos demostrar que si sólo vamos a ajustar una imagen y no vamos a realizar ningún tipo de co-llage o fotomontaje, Camera Raw es lo suficientemente potente como para po-der pasar olímpicamente de Photoshop. La fotografía con la que vamos a traba-jar tiene las características suficientes para realizar esta práctica: temperatura de color, motas, ajustes selectivos, etc.

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Foto

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02 Lo primero que vas a corregir

es la temperatura de color. En la pestaña Básico, pon el regulador de Temperatura en +63 y compensa el Matiz poniéndolo en +26 (puedes ver el efecto desactivando y activando el botón Previsualizar).


01 Al trabajar con una imagen en formato

.jpg, antes de abrirla, tendrás que tener elegida la opción Abrir automáticamente todos los JPEG compatibles en el panel de preferencias de photoshop (Photoshop> Preferencias> RAW de cámara). Ahora abre la imagen F7C89991.jpg.

03 Activa los “chivatos” situados en las

esquinas superiores del cuadro del Histograma para tener una referencia de las zonas sobreexpuestas (máscara roja), y subexpuestas (mascara azul). Mueve los reguladores de Iluminaciones y Blancos (+58 y +29 respectivamente).

04 Verás que si mueves el regulador de los

Blancos hacia la derecha (+100), empezarán a salir una manchas rojas que te indican las zonas quemadas. Este es un buen método para saber hasta donde puedes aclarar las iluminaciones de la imagen, así sabremos que +29 es la cantidad correcta.



Mosaico de

CIRCULOSna técnica muy senci-lla y efectista, se tra-ta de crear una ima-gen con un mosaico de círculos. En primer lugar prepararemos la

imagen para dicho efecto. Para definir el tamaño de los círculos utilizaremos el fil-tro Mosaico en un duplicado de la capa original y crearemos un círculo con ese

tamaño para definirlo como motivo. Des-pués crearemos otra capa que rellenare-mos de negro que nos servirá de fondo y aplicaremos el motivo en la máscara de capa de la capa duplicada para crear el efecto. Finalizaremos el efecto con unas capas de relleno o ajuste para iluminar la imagen, y crearemos una variante consistente en evitar el fondo negro del efecto original.

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Foto

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02 Aplica el filtro Desenfocar (Filtro>Desenfocar>

Desenfoque gaussiano), en su ventana pon 156 píxeles en Radio y pulsa OK. Elimina la selección (Selección>Deseleccionar).

01 Abre la imagen F7C4852A1.jpg, Con la herramienta

Selección rápida haz una selección del fondo. Recuerda que pulsando la tecla Alt puedes restar zonas de la selección que se hayan metido dentro de nuestra protagonista.


04 Aplica el filtro Mosaico (Filtro>Pixelizar>

Mosaico), en su ventana pon 20 cuadrados en Tamaño de celda y pulsa OK.

03 Haz clic en la capa Fondo y arrástrala hasta el icono

Crear una capa nueva , se creará la capa Fondo copia. Pulsa en la capa Fondo y arrástrala hasta el icono Crear una capa nueva , se creará la Capa 1. Rellénala de Negro (Edición>Rellenar), en su ventana elige Negro en Usar y pulsa OK. Haz clic en la capa Fondo copia.


FOTODIGITAL Photoshop /50/FOTODIGITAL Photoshop /50/

Galería: Premios LUX 2012

El 9 de noviembre se dieron a conocen los nombres de los ganadores de los Premios LUX 2012. La Ceremonia de los Premios LUX tuvo lugar el jueves día 8 en la Sala Bikini de Barcelona, donde se congregaron más de cuatrocientas personas entre fotógrafos y diseñadores, representantes del mundo de la cultura, las artes visuales y la comunicación. El periodista Xavier Graset al frente de la Ceremonia de Entrega, dio ritmo e imprimió su tono cordial haciendo de la entrega un acto plenamente interactivo.

Esta edición 2012 marca el 20º aniversario de los Premios LUX con nuevos récords de participación: más de 1900 obras inscritas de fotógrafos de 14 comunidades autónomas distintas, consolidando los Premios LUX como un referente de la fotografía profesional en España.

Las obras han sido seleccionadas por prestigiosos nombres de profesionales del sector como Luis Malibrán, Alejandro Castellote, Guillermo Asián, José Luís Amores, Joseph Martínez, Angelica Heras, Mario Sierra, Alberto Yagüe y Julio Moya en MADRID; y Josep Mª Roca, Carlos Puig Falcó, Leopoldo Pomés, David García, Pere Vivas, Lucía Ferrater, Michele Curel, Emili Sánchez y Laura Terré en BARCELONA.

Las obras están definidas en diversas categorías: Publicidad, Moda y Belleza, Bodegón y Producto, Industrial, Arquitectura, Interiorismo y Decoración, Proyecto Personal, Retrato, Reportaje Social, Reportaje Temático, Paisaje y Naturaleza; y la categoría Júnior. En cada categoría se otorga un Premio LUX Oro, Plata, Bronce y Finalistas.

20 años de Premios LUX

Desde 1993 los Premios LUX reconocen las mejores obras fotográficas realizadas por fotógrafos profesionales y siguen creciendo y mejorando gracias a la participación y el apoyo de fotógrafos, así como al apoyo imprescindible de la industria fotográfica y entidades colaboradoras.

Las obras ganadoras de los LUX son todas de enorme calidad y están definidas en diversas categorías, donde se valora la innovación, la adaptación y la aportación a una idea o concepto, la contundencia y la capacidad de comunicación de la obra.

Los Premios LUX están organizados por la Asociación de Fotógrafos Profesionales de España.

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Galería: Premios LUX 2012 ORO


COMENZEMOS POR LA PORTADATodos los contenidos de la revista merecen ser portada. Haciendo clic en cada una de las carpetillas podrás ver la imagen principal de cada una de ellas.

LOS BOTONES DE NAVEGACIONAunque Acrobat dispone de los elementos suficientes para navegar por las páginas del archivo, hemos creado los botones necesarios con las funciones más importantes: Ir a página anterior , Mostrar en pantalla completa / Salir de pantalla completa

, Cerrar archivo , Ir a sumario , Imprimir , e Ir a página siguiente .

LA PAGINA DEL SUMARIO ES EL PUNTO DE PARTIDA PARA NAVEGAR POR LA REVISTA Pasando el cursor del ratón por sus enunciados podemos ver una vista en miniatura de la página conde comienza cada sección y haciendo clic nos llevará hasta la página de comienzo de cada una de ellas.

Animaciones, links, rollovers... y todas las ventajas que el mundo digital pone a nuestra disposición, las encontrarás en el formato digital.

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Panel Comentários. Panel Archivos adjuntos.

LOS HIPERLINKS

Su WEBUna de las ventajas del formato digital son los hiperlinks. A través

de ellos podemos conectarnos a las páginas Web de los temas a los que hacemos referencia en la revista.

Así mismo, pulsando en el icono de Photoshop accederemos a su manual

justo en la página donde se encuentra la explicación o forma de trabajar con el comando u herramienta donde está situado.

Comentarios: contiene la lista de los comentarios incluidos en la revista y

haciendo clic en cada uno de ellos nos llevará a la página donde están insertados.

Archivos adjuntos: contiene la lista de las imágenes incrustadas en el archivo.

Haciendo clic en cada una de ellas, éstas se abrirán en Photoshop automáticamente. Es decir: las imágenes para realizar los ejercicios van incrustadas en el propio .pdf.

Su WEB

LOS ROLLOVERSEs la característica más importante de la revista en formato digital, por medio de ellos podemos ver el antes y el después de cada retoque y ventanas ocultas. Para ello basta con hacer clic en los números enmarcados en un círculo para ver el antes y el después; o en el icono con el símbolo para ver las ventanas ocultas.En los reportajes y galerías podremos ver a un tamaño mucho mayor sus imágenes. Si en papel tendríamos que incluir muchisimas páginas para ello, en digital podremos verlas en una sola y todas a un tamaño bastante mayor. El procedimiento es el mismo que en los pasos a pasos pero hay que hacer clic en la imagen pequeña para verla ampliada.

Panel Páginas. Panel Marcadores.

LOS PANELES DE NAVEGACIONA la izquierda de la ventana tenemos los siguientes paneles de navegación: Paginas, Marcadores, Comentarios y Archivos adjuntos.

Páginas: podemos ver las páginas de la revista en miniatura.

Marcadores: haciendo clic en cada uno de ellos iremos al comienzo de cada

sección.


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