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SPINNING YARNS for wind ensemble (2015) RYAN LINDVEIT
SPINNING YARNS
for wind ensemble (2015)
RYAN LINDVEIT
SPINNING YARNS for wind ensemble
RYAN LINDVEIT
INSTRUMENTATION
1 PICCOLO (doubles as Flute 3)
2 FLUTES
2 OBOES (2nd doubles on E. Hn.) 1 E CLARINET
3 B CLARINETS
1 B BASS CLARINET
2 BASSOONS 2 E ALTO SAXOPHONES
1 B TENOR SAXOPHONE
1 E BARITONE SAXOPHONE
3 B TRUMPETS
4 F HORNS
3 TENOR TROMBONES
1 BASS TROMBONE
1 EUPHONIUM
1 TUBA
1 CONTRABASS
1 PIANO
1 TIMPANI Five drums required
Also plays two crystal glasses (F#, C#)
1 PERCUSSION 1
Tam-tam (shared with Perc. 2), bass drum,
snare drum, kick drum (shared with Perc.
3), vibraslap, sizzle cymbal
1 PERCUSSION 2
Large whip, medium triangle, splash
cymbal, hi-hat, tam-tam (shared with Perc.
1), woodblocks (2), chimes, three crystal
glasses (D#, E, G)
1 PERCUSSION 3
Medium suspended cymbal, small whip,
china cymbal, kick drum (shared with Perc.
1), xylophone (shared with Perc. 4), three
crystal glasses (Bb, A, C)
1 PERCUSSION 4
China cymbal, xylophone (shared with
Perc. 3), vibraphone, marimba, splash
cymbal, crash cymbals
Approximate Duration: 10’30”
©2015 Ryan Lindveit / Lindveit Music (ASCAP). All rights reserved.
www.ryanlindveit.com
Performance Notes
Flute Whistle Tones [always notated with a diamond notehead]:
Flute players should always play the whistle tones as loudly as possible. Upper harmonics should
fluctuate erratically.
(mm.61-74, mm.274-278)
Horn Wolf Howl:
To create the wolf howl, half-valve all three valves excluding the thumb valve. Glissando to the
indicated pitch, hold, and then descend in smooth and wavelike form.
(mm.62-72, mm.156-171)
Air Noise [always notated with a square notehead]:
Woodwind and brass players are asked to blow air through their instruments at several points
during the piece. Performers should always strive to make the air noisy. One strategy for making
the air noisy is slightly clenching the teeth when blowing (making a “shh” sound), ensuring that
the cheeks never puff up. Horn, trombone, euphonium, and tuba players may find it useful to
reverse their mouthpieces, placing the cup on the leadpipe and blowing through the shank.
Trumpet players are asked to half-valve all three valves. Ultimately, the technique is not as
important as the resultant sound. Air should always occur in large, smooth waves.
(mm.62-68, mm.153-177)
The contrabass player is also asked to create ‘air noise’ by muting the strings with the left hand
and using light bow pressure and slow bow to create an airy, pitchless sound. An alternative to
this technique is bowing directly on the bridge.
(mm.59-76)
Contrabass scordatura:
The contrabass player tunes the E string down a half-step to Eb from m.247 to the end, in order to
play natural harmonics with Eb as the fundamental. This retuning is easily done on a bass with a C
extension. The music is notated as though played on an open E string, and thus all pitches from
m.268 to the end sound a half-step lower than notated.
(mm.247-278)
Lowered and raised accidentals:
The accidentals with arrows indicate to raise or lower the pitch slightly (never more than a quarter
tone). They are intended to reflect the naturally altered notes in the harmonic series. For example,
the D in Horns 1&2 in measure 1 should be lowered approximately 14 cents, as it is the fifth
harmonic.
(mm.1-4, mm.13-16, mm.75-78, mm.268-271)
Crystal glasses:
There are eight crystal glasses tuned to A, Bb, C, C#, D#, E, F#, and G (distributed between
Timpani, Perc. 2, and Perc. 3). They should be mounted or taped down to a flat surface so that
more than one can be played at a time. While precise rhythms are notated, the composer
understands that such rhythms are nearly impossible to convey with crystal glasses. The sound
should thus be an undulating pad of pitches with the rhythms played as accurately as possible.
(mm.58-76, mm.150-175, mm.268-277)
Program Notes
I am fascinated by multi-layered storytelling, and Spinning Yarns is a result of that fascination. Margaret
Atwood's novel The Blind Assassin was a particularly rich source of inspiration. In this novel, each
chapter is part of a different sub-novel. A crime novel is right next to a memoir which is right next to a
pulp science fiction story which is right next to a romance novel. The interaction between each of these
layers creates a large and hugely dramatic narrative.
Spinning Yarns is a collection of diverse narrative threads stitched together into a dramatic musical
tapestry. Like an Atwoodian multi-layered novel, the music oscillates between narrative layers of
different sizes and scopes. The music moves between dreamlike uncertainty, chaotic heroism, sarcastic
dancing, pensive sleepwalking, airy lyricism, and climactic hubris. As the drama unfolds, these
disparate elements emerge, re-emerge, and inform and interact with each other.
The premiere was given on June 16, 2015 by “The President’s Own” United States Marine Band,
conducted by Joseph Higgins as part of the National Band Association Young Composer Mentor Project.
Note on Doublings
Spinning Yarns is a wind ensemble piece. That being said, the Clarinet and Flute parts must be doubled.
Bass Clarinet, Tuba, and Double Bass parts may be doubled at the discretion of the conductor. The
composer prefers that all other parts be played by one player only. However, doublings of other parts
are acceptable if balance and intonation are not compromised.
Performance History
USC Thornton Wind Ensemble (reading) | Sharon Lavery, conductor
Schoenfeld Symphonic Hall, University of Southern California | Los Angeles, CA
April 13, 2015 | 2pm
“The President’s Own” United States Marine Band (premiere) | Joseph Higgins, conductor
John Philip Sousa Band Hall | Washington, DC
June 16, 2015 | 7pm
USC Thornton Wind Ensemble (west coast premiere) | Sharon Lavery, conductor
Bovard Auditorium, University of Southern California | Los Angeles, CA
October 11, 2015 | 4pm
Score current as of 11/11/15
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Piccolo
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1
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Eb Clarinet
1
2
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Bb Bass
Clarinet
1
2
1
2
B b Tenor
Saxophone
Eb Baritone
Saxophone
1
2
3
1
2
3
4
1
2
3
4
Euphonium
Tuba
Contrabass
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Percussion 4
Flute
Oboe
B b Clarinet
Bassoon
Trombone
Piano
F Horn
Bb Trumpet
Eb Alto
Saxophone
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(smooth gliss. between drums)
TAM-TAM (standard tam-tam mallet)
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P
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lower pitch slightly
lower pitch slightly
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MEDIUM TRIANGLE
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Ryan LindveitSPINNING YARNS
©2015 Ryan Lindveit / Lindveit Music (ASCAP)
www.ryanlindveit.com
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Bb T. Sax.
Eb B. Sax.
1
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1
2
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4
1
2
3
4
Euph.
Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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TAM-TAM with metal beater
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1
2
3
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1
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1
2
Bb T. Sax.
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1
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1
2
3
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1
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3
4
Euph.
Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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Ob.
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Bsn.
Eb A. Sax.
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Pno.
F Hn.
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Timp.
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Perc. 2
Perc. 3
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Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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Timp.
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Perc. 2
Perc. 3
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
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Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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Tuba
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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Tuba
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Timp.
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Perc. 2
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to CRYSTAL GLASSES
to VIBRAPHONE
to CRYSTAL GLASSES
to TAM-TAM
to CRYSTAL GLASSES
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whistle tone, harmonics should fluctuate erraticallystagger breath
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whistle tone, harmonics should fluctuate erraticallystagger breath
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*Cb. air noise: Mute the strings with the left hand and bow slowly with light bow pressure on the indicated string. The sound should be airy and pitchless.
**Hn. wolf howl: Half-valve three valves excluding thumb valve. Glissando to indicated pitch, hold, and then descend in a smooth and wavelike form.
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Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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Perc. 1
Perc. 2
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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blow air through saxophone
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Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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nobile
nobile
nobile
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Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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CHIMES
quietly play the pitches in the box in any order
and with constant but irregular rhythms (starting slow & sparse)
(Vibes)
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∑
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∑
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∑
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∑
∑
∑
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∑
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∑
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Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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1
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Bb T. Sax.
Eb B. Sax.
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3
4
Euph.
Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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Ob.
Bb Cl.
Bsn.
Eb A. Sax.
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Bb T. Sax.
Eb B. Sax.
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Tuba
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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(Tam-tam)
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3
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1
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3
4
Euph.
Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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∑
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247
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2 WOODBLOCKS
P as if from another room
P as if from another room
P as if from another room
P as if from another room
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VIBRASLAP
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∑
∑
249
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stagger breath
stagger breath
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∑
∑
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w
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∑
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∑
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P
P
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∑
∑
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3
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Euph.
Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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Eb A. Sax.
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252
∑
whistle tone (as before)
whistle tone (as before)
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(Vibraslap)
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(Sus. cym.)
·
·
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∑
∑
∑
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∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
253
∑
poco rit.
·
·
·∑
∑
∑
w
w
w∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
254
∑
j‚ ‰ Œ Ó
j‚ ‰ Œ Ó
j‚ ‰ Œ Ó
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
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∑
255
∑
P
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P
255
∑
∑
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∑
∑
w
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256
∑
p
p
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F
πblow air through trumpet, half-valve all three valves
π
πblow air through trumpet, half-valve all three valves
πblow air through horn, a2
πblow air through horn, a2
π
blow air through trombone, a2
π
blow air through trombone, a2
π
blow air through euphonium
π
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F
F
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∑
∑
w
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.–- –- – –- – .–- .J–- ≈
.–- –- – –- – .–- .J–- ≈
.–- –- – –- – .–- .J–- ≈
∑
∑
∑
∑
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257
∑
P
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whistle tone (as before)
whistle tone (as before)
whistle tone (as before)
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P
P
P
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·
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∑
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258
∑
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Bb T. Sax.
Eb B. Sax.
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1
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Euph.
Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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Ob.
Bb Cl.
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Eb A. Sax.
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Pno.
F Hn.
Bb Tpt.
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∑
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∑
∑
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‰ œ# . œ# œ# œ œ œ œ#
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ œ œ œ
∑
259
∑
q = 128
∑
∑
∑
Ó ‰ Jœb - œ .œ-
Ó ‰ Jœb - œ .œ-
∑
w
w
œ .˙n -∑
∑
∑
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Œ .œb > œ- œ œ- œ .œ-
œ# œ# Œ Ó
œ œ# Œ Ó
Ó ‰ j–- – .–-
Ó ‰ j–- – .–-
Ó ‰ j–- – .–-
Ó ‰ j–- – .–-
Ó ‰ J–- – .–-
Ó ‰ J–- – .–-
Ó ‰ J–- – .–-
Ó ‰ J–- – .–-
∑
∑
∑
∑
∑
œ œ œ œ
Ó ‰ Jx x .x
260
∑
P π
P π
(air)
π(air)
π(air)
π(air)
π(air)
π(air)
π(air)
π(air)
π
π
F
F
∑
∑
∑
.œb - œ- Jœ ‰ Ó
.œb - œ- Jœ ‰ Ó
∑
w
w
w∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
.–- –-j– ‰ Ó
.–- –-j– ‰ Ó
.–- –-j– ‰ Ó
.–- –-j– ‰ Ó
.–- –- J– ‰ Ó
.–- –- J– ‰ Ó
.–- –- J– ‰ Ó
.–- –- J– ‰ Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑.x x Jx ‰ Ó
261
∑
poco rit.
P
P
P
P
P
P
P
P
P
p
p
∑
∑
∑
∑
∑
∑
w
w
˙ ˙# -∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑œ Œ Ó
∑
∑
262
∑
P
∑
∑
∑
∑
∑
∑
wn
œb - œ- .˙
w∑
∑
∑
∑
∑
‰ œ. œ œ œ# œ œ œ
‰ œn . œ# œ œ œ œ œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ œ œ œ
∑
263
∑
q = 120
p
p
∑
∑
∑
Ó ‰ Jœb > œ .œ-
Ó ‰ Jœb > œ .œ-
∑
wn -
wb -
w∑
∑
∑
Œ.œb > œ- œ œ- œ .œ-
Œ.œb > œ- œ œ- œ .œ-
œ# œ Œ Óœ œ Œ Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ œ œ œ
Ó Œ ≈ .Jx
264
∑
π
π
p
P
P
53
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&
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43
43
43
43
42
42
42
42
22
22
22
22
Picc.
1
2
1
2
Eb Cl.
1
2
3
Bb Bass. Cl.
1
2
1
2
Bb T. Sax.
Eb B. Sax.
1
2
3
1
2
3
4
1
2
3
4
Euph.
Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
Fl.
Ob.
Bb Cl.
Bsn.
Eb A. Sax.
Tbn.
Pno.
F Hn.
Bb Tpt.
∑
‰ ≈ Rœb - œ œ- œ .œ- .œ- œ-
‰ ≈ Rœb - œ œ- œ .œ- .œ- œ-
.œb - œ- œ œ- œ .œ- Œ
.œb - œ- œ œ- œ .œ- Œ
∑
w
w
w∑
∑∑
.œb - œ-Jœ
‰ Ó.œb - œ- Jœ ‰ Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑.x x x x x .x .x x
265
..œœbb - œœ- ..˙˙π
P
P
P
P
π
π
(Sus. cym.)
VIBRAPHONE (med. yarn)
∑
Jœ ‰ Œ Œ
Jœ ‰ Œ Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑∑
∑∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑ ã
x x x .x .x x
266
∑
π
π
All pitches sound a half-step lower than notated.
Music is notated as if played on an open E string.
to CHINA CYMBAL
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑∑
∑∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑ &
∑ &
∑ ?
œ Œ
Œ œ
x x x x
267
∑ ã
f
f
KICK DRUM
SPLASH CYMBAL
f
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
w∑∑
∑
∑
∑
∑
Ó Œ ‰ Jœ
Ó Œ œJ
Ó ‰ .œ
Ó ˙
Œ ‰ Jœb ˙
Œ .˙b
‰ .œb ˙wb‰ .œb ˙
wb
w
Jœœœœœ∫bbb ˘ ‰ Œ Ó
(catch resonance)jœœœœœbbbfl °
‰ Œ Ó
œb æ æ æ æ
œ Œ Ó
∑ &
∑ &
268
œ Œ Ó
p
Blooming again h = 80
π
π
Í
Í
Í
ß
π
(smooth gliss. between drums)
CRYSTAL GLASSES
CRYSTAL GLASSES
lower pitch slightly
π
a2
π
π
πa2
a2
πÍ
π
268
TAM-TAM
CHINA CYMBAL
f
lower pitch slightly
lower pitch slightly
to CRYSTAL GLASSES
to CRYSTAL GLASSES
∑
Ó Œ ‰ Jœb
Ó ŒœK
Ó˙j
Œ ‰ Jœb ˙
Ó ‰ .œJ
Œ .˙K
‰ .œK ˙
w
w∑∑
∑
∑
∑
∑.˙ œ œ
.˙ œ
˙ Jœ .œ
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.œ Jœ ˙
œ .˙
œ œ .˙wœ œ .˙
w
w∑
∑
œb æ æ ææ &
Ó ˙BOWED TAM-TAM
wwb
wb
269
∑
n
n
π
π
π
π
π
π
π
π
f
f
n
f π
lower pitch slightly
lower pitch slightly
raise pitch slightly
ff
f
f
f
f
to VIBRAPHONE
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
54
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ã
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23
23
23
23
Picc.
1
2
1
2
Eb Cl.
1
2
3
Bb Bass. Cl.
1
2
1
2
Bb T. Sax.
Eb B. Sax.
1
2
3
1
2
3
4
1
2
3
4
Euph.
Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
Fl.
Ob.
Bb Cl.
Bsn.
Tbn.
Pno.
F Hn.
Bb Tpt.
E b A. Sax.
°
~~~~~~~~~~~~~~~
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jœ ‰ Œ Ów
Jœ ‰ Œ Ó
w
w
∑
∑
∑
w
ww
w
270
∑
π
π
π
f
f
f
f
f
f
f
f
to CRYSTAL GLASSES
π
π
π
π
π
π
π
w
w
w
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˙ Jœ ‰ Œ˙ .œ ‰œ Œ Ó
Jœ ‰ Œ Ó
∑
˙Ó
∑∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
w
∑
w
œ œo œo œo&
∑
∑
w#
Jœ ‰ Œ Ó
ww
w
271
∑
F
π
π
π
π
π
f
π
π
CRYSTAL GLASSES
π
π
F
œ Œ Ó Ó
Jœ
‰ Œ Ó Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ# o œo œo œo œ# o œ# o œ# o œo œo œo3
3
Ó wwwwbb
Ó wwwwbb.w
∑
..ww
.w
272
∑
π
πto FLUTE
rit. al fine
P
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ# o œ# o œ# o œo œo œo œo
....wwwwbb
....wwwwbb
∑
∑
..ww
.w
273
∑F
F
oscillate up and down harmonics with irregular rhythms
like flute whistle tones
.·b
.·b
.·b
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ó wwb -
Ó ww-Ó wwbb -
Ó wwb -
∑
∑
wwwwbb ˙˙˙
wwwwbb ˙
∑
∑
..ww
.w
274
∑
whistle tone (as before)stagger breath
pwhistle tone (as before)stagger breath
p
whistle tone (as before)stagger breath
p
FLUTE
p
p
p
p
p
55
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&
&
&
&
&
&
&
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?
&
&
&
&
&
&
&
?
?
?
?
&
&
&
&
ã
&
&
&
Picc.
1
2
1
2
Eb Cl.
1
2
3
Bb Bass. Cl.
1
2
1
2
Bb T. Sax.
Eb B. Sax.
1
2
3
1
2
3
4
1
2
3
4
Euph.
Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
Fl.
Ob.
Bb Cl.
Bsn.
Tbn.
Pno.
F Hn.
Bb Tpt.
Eb A. Sax.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
.·
.·
.·∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑..ww
..ww˙ wwnn
˙ ww#n∑
∑
wwww ˙bbb
wwww˙#?
∑
∑
..ww
.w
275
Ó Ó ˙˙bb -π
VIBRAPHONE (med. yarn)
non. Ped.
(rit. al fine)
(Cr. gl.)
(Cr. gl.)
.·
.·
.·∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑..ww
..www Ó.˙ Œ˙ Ó Óœ Œ
∑
∑
....wwwww Ó.˙ Œ Ó˙ Ó Óœ Œ Ó Ó
∑
∑
..ww
.w
276
....wwww
(lift fingers off notes)
.·U
.·U
.·U
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Jœœ ‰ Œ ∑U
jœœ ‰ Œ ∑U
∑
∑
∑
∑
....wwwwU
∑
∑
œ œ œ œ œ œ Ó3 3
..wwU
.wU
277
....www¿U
∏
(dampen A)
∏
TAM-TAM with metal beater
solo, rit. independently
P π
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
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.·U
.·U
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
278
∑
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
n
U
56
