These duets were gathered over many decades of experience and from many sources from the 12th-16th centuries. They come from a time when the human voice reigned supreme in the musical world and all possess dynamic rhythm and lyrical melodic line. As you will see, most are for equal voices with a relatively small range, so they lend themselves perfectly to two guitars.
I present them to be used for various purposes: sight-reading, learning new clefs, history lessons, ensemble skills, learning the fingerboard. For the latter purpose, I have indicated at the beginning of each piece the positions which might be appropriate, including alternative positions on the fingerboard and reading up one octave, a valuable skill. When not indicated, assume 1st or 2nd position.
CLEFS: guitar music is notated one octave lower than it sounds. Gyre Editions always use an 8 under the treble clef to confirm this custom. Fenice Fu, at the end of the book, deletes the 8vb so that for the piece to sound properly, you must read up one octave from what you are accustomed to.
SLURS: add slurs as you see fit to express a lyrical line. There is no historical information on this subject in these early time periods, nor is it our purpose here to re-create authentic historical performance. We do know that plucked instruments from this time were probably always played with plectra and most had gut strings - steel or bronze was not yet developed.
HEMIOLA: the alternating division of 6 beats from 3 groups of 2 to 2 groups of 3, sometimes done in melodic succession, sometimes simultaneously in multiple voices/parts or irregularly overlapping as in Mano a Mano (see #16m page 17, measure 3-4). Characteristic of Spanish Renaissance and Baroque music, as well as certain flamenco styles, the hemiola adds drive and excitement. Practice feeling the accents going against each other in the exercises below. It is helpful to use a rest stroke on the accents (even with the thumb) when first attempting this so you can exaggerate and truly feel the shifting rhythms. Two unaccented notes together are both free stroke.
Begin by playing Example I very deliberately executing each note separately then together. Exaggerate! Proceed to Example II with a very rhythmic feel, still exaggerating the differences in dynamics between the parts. Finally, in Example III try for a more lyrical feel, this is no longer hemiola but rather the lyrical rise and fall of different lines. I have found that there is a "catch-22" in hearing and playing music: one cannot play what one cannot hear; but also one cannot hear what one cannot play. So even when you are playing these pieces as duets with a friend or teacher, you will hear the rise and fall of the other part better if you have learned to execute these exercises. There are innumerable places in your solo repertoire where this technique can add grace, clarity and excitement as well as new timbral palettes.
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faw • Renaissance duets for Guitar • 3
I. Nobilis Humilis
II. Edi beo thu
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Pos: I, VII / 8va: X
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faw • Renaissance duets for Guitar • 4
III. Hui Matin
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Andantino h = 78˙ ˙#
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faw • Renaissance duets for Guitar • 5
IV. Now Wolde Y Fayne
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faw • Renaissance duets for Guitar • 6
V. He! mi Enfant
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faw • Renaissance duets for Guitar • 7
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faw • Renaissance duets for Guitar • 8
VI. Pucelete - Motet
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faw • Renaissance duets for Guitar • 9
VII. Cedit Frigus Hiemale
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faw • Renaissance duets for Guitar • 10
VIII. Stella Splendens
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faw • Renaissance duets for Guitar • 11
IX. Ecco la Primavera
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faw • Renaissance duets for Guitar • 12
X. Beata Progenies
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faw • Renaissance duets for Guitar • 13
XI. Plus Dure
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faw • Renaissance duets for Guitar • 14
XII. There is no Rose
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faw • Renaissance duets for Guitar • 15
XIII. Ecce, Quod Natura
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faw • Renaissance duets for Guitar • 16
XIV. Aroque NostreThe next three pieces can be played as solos. Try reading both parts simultaneously.
V
V
b
b
86
86
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Pos: I / 8va: VIII
Pos: I / 8va: VII
Vivace q = 164œ Jœ ‰ œ
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Anonymous, Cancinero de Palacio
16th century Spanish
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D.C. al Fine
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D.C. al Fine.˙
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43
43
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Pos: III / II
Lento h. = 48
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hemiola
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Anonymous, Cancinero de Palacio
16th century Spanish
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D.C. al Fine.˙
D.C. al Fine
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.˙faw • Renaissance duets for Guitar • 17
XV. Rodrigo Martinez
XVI. Mano a Mano
V
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43
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Vivace q = 164˙ œ
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Juan Vasquez16th century Spain
Juan Vasquez16th Century Spain
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faw • Renaissance duets for Guitar • 18
XVII. Vos me Matastes
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V
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faw • Renaissance duets for Guitar • 19
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Josquin des Pres
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faw • Renaissance duets for Guitar • 20
XVIII. Mass Movements
Benedictus from L'Homme Armé
V
V
14
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14
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V
V
21
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V
V
27
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27
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faw • Renaissance duets for Guitar • 21
V
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Œ˙ œ
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œ œ œ ˙Pierre de la Rue
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V
V
7 ˙Œ œ
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V
V
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13
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faw • Renaissance duets for Guitar • 22
Benedictusfrom Missa O Quam Pulchra Es
V
V
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b
C
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∑
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Largo h = 54œ œ .œ Jœ
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˙ ˙
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Anonymous, Cancinero de Uppsala
16th century Spanish
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∑
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V
V
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11
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V
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16
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D.C. al Fine˙Ó
D.C. al Fineœ œ# ˙
faw • Renaissance duets for Guitar • 23
XIX. Y Dezid
V
V
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43
43
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Œ œ œPos: V
Pos: V
Allegretto q = 108Œ œ œ
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œ‰ Jœ œ
Anonymous, Cancinero de Uppsala
16th century Spanish
œ œ ‰ Jœ
V
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V
V
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13 œ œ œ œ
13 œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
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D.C. al Fine.˙
D.C. al Fine.˙
faw • Renaissance duets for Guitar • 24
XX. No So Yo
V
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86
86
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OSSIA: Improvise similar rhythms throughout
Allegro q. = 132œJœœ œ œ
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œ Jœ œ Jœ
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faw • Renaissance duets for Guitar • 25
XXI. Benedicamus Domino
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faw • Renaissance duets for Guitar • 26
V
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86
86
œ Jœœ œ œ
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Moderato q. = 84
.œ œ Jœ
.œ .œ
œJœ œ Jœ
œ Jœ œ Jœ
œ œ œ œ œ œ
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hemiola .˙
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.œ œ Jœ
.œ œ Jœ
.œ .œLlibre Vermell, 14th cent.
.œ .œ
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8 œ Jœ œ œ œ œ
8 œJœ œ Jœ
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œ œ œ œJœ
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œ œ œ œ œ
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15 .œ œJœ
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œ œ œ œ
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œ Jœ œ œ œ
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21 œ Jœœ Jœ
21 œJœ œ Jœ
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œ œ œ œJœ
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V
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27 œ œ œ œ œ
27
œ œ œ
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œ Jœ œ œ œ
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œ Jœœ Jœ
œJœ œ Jœ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
V
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33 .˙
33 .˙
œ œ œ œJœ
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œJœ œ Jœ
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œ œ œ œ œ
œ œ œ
D.C. al Fine.˙
D.C. al Fine
.˙
faw • Renaissance duets for Guitar • 27
XXII. Imperayritz de la Ciutat
&
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c
c
‰ jœ
Note: clef has no 8 below it, meaning this part must be read up one octave on the guitar.
