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SALA DE MÚSICA

(Monografía)

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Imprime: Gráficas Diputación de Badajoz

Depósito Legal: BA- 000610/2012

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Índice

INTRODUCCIÓN .......................................................................... 5

1.- INSTRUMENTOS MUSICALES ........................................... 7

1.1. De cuerda ...................................................................... 7

1.2. De viento ...................................................................... 8

1.3. De percusión ............................................................... 11

2.- PROGRAMAS, PARTITURAS Y DOCUMENTOS ............. 12

3.- FOTOGRAFÍAS ..................................................................... 16

4.- INDUMENTARIA .................................................................. 19

5.- OTROS .................................................................................... 21

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Introducción

En las diferentes publicaciones sobre Olivenza, siempre seha reconocido la sensibilidad de sus habitantes hacia la música,pintura y poesía. En esto tuvo que jugar un papel destacado lacreación de las cátedras de Gramática y Poesía, y la de Música yCanto. Esta última llegó a ocuparla el maestro flamenco PeroBruxel(1). En ella debió iniciar sus estudios Vicente Lusitano, quienllevará su sapiencia a distintos puntos de Italia y Francia. Aunquedicha cátedra desapareció, el interés por la música se mantuvo, delo que da cuenta el importante número de oliventinos que pasaronpor el Colegio dos Santos Reis Magos de Vila Viçosa, creado paraformar capellanes, músicos y cantores(2). Fruto de este interés sur-ge, en marzo de 1851, la Sociedad La Filarmónica, con el únicomóvil de «el solaz y el recreo»(3). Desde dicho año hasta la actuali-dad, muchas son las historias que se pueden contar de ella, desta-cando siempre como motor cultural y social del pueblo, de susciudadanos.

Junto a ésta, Olivenza se llenó de grupos musicales como elOrfeón Oliventino, nacido en el seno del Círculo de las Artes(4) ydirigido por Domingo Méndez Gómez, quien fue capaz de montarvariadas zarzuelas como «Bohemia», «La Revoltosa», «Agua, azu-carillo y aguardiente»…, representadas por La Compañía LíricaOliventina, vinculada al referido Orfeón, invitando al mismísimo

(1) VALLECILLO TEODORO, M.A.: Olivenza en su historia. Olivenza, 1999, pág.304.

(2) IGNACIO PESTANA, M.: OLIVENTINOS NO COLEGIO DOS SANTOS REIS MAGOS DE

VILA VIÇOSA (1735-1833). Olivenza Antología Esencial (1994). Mérida, pág.95.

(3) ANTÚNEZ RAMOS, J.: Reseña histórica de la Sociedad La Filarmónica.Olivenza Antología Esencial (1994). Mérida, págs. 99 y ss.

(4) GONZÁLEZ SANTANA, F.: SOCIEDADES RECREATIVAS Y BAILES POPULARES EN LA

OLIVENZA DE ANTAÑO. Olivenza Antología Esencial (1994). Mérida, p. 238.

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Ruperto Chapí a dirigir «El Milagro de la Virgen», con música deLa Filarmónica(5); además ejerció de organista en la iglesiaparroquial de Santa María Magdalena entre 1895 a 1940(6), y diri-gió el Quinteto, Orquesta, Coro y Tuna.

Otra agrupación fue la Compañía Grande de Zarzuela, diri-gida por Francisco Espadiña Crivas, también organista de la pa-rroquia mencionada (1866-1895).

Relevantes músicos dieron vida a las agrupaciones reseña-das, algunos ya comentados, de otros, como Manuel López Reyes,auxiliar en la Filarmónica, compositor de «Los héroes de Gravelina»o «Manuel Fuente», marchas regulares como «La Magdalena» yfúnebres como «A la memoria de José María Marzal», o AntonioGonzález Martínez se hace necesario ampliar su biografía.

La monografía que se presenta se divide en los siguientesapartados, siempre atendiendo a las piezas existentes en la sala:

1.- Instrumentos musicales.

2.- Programas, partituras y documentos.

3.- Fotografías.

4.- Indumentaria.

5.- Otros.

(5) RODRÍGUEZ FRANCO, S.: Un viejo mudo. Olivenza Antología Esencial (1994).Mérida, págs. 92 y 93.

(6) ANTÚNEZ RAMOS, J.J.: Idem.

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1.- Instrumentos musicales1.- Instrumentos musicales1.- Instrumentos musicales1.- Instrumentos musicales1.- Instrumentos musicales

Se clasifican en tres grandes familias:

1.1. De cuerda.

1.2. De viento.

1.3. De percusión.

1.1.- De cuerda. También clasificables en tres grupos:

1.1.1.- De cuerda frotada, suenancuando frotamos sus cuerdas con unavarilla llamada arco. En la sala se re-conocen:

Dos violines con arco. Se componende caja de resonancia y un mástil aca-bado en clavijero. Lleva mentoneray cordal al que se fijan cuatro cuer-das elevadas por un puente de ma-dera. Además figura un curiosoejemplar de violín con bocina.

1.1.2.- De cuerda pulsada, en los que se hace necesario pinzarsus cuerdas con los dedos o una púa. Entre ellos encontra-mos:

- Guitarra.

- Mandolina.

- Laúd.

Violines

Guitarra Mandolina Laúd

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1.1.3.- Cuerda percutida, el más importante es el piano, quepuede ser de pared y de cola. En nuestra sala existen trespianos de pared; uno de ellos, de finales del XIX, fabricadoen Hamburgo (Alemania); otro, de 1928; del tercero desco-nocemos sus datos.

1.2.- De viento. Existen tres grandes familias:

1.2.1.- Viento madera, de los que se pueden admirar:

- Flautín Travesero, fabricado en Francia.

- Flauta travesera, de la casa Ricoma, de Tarragona.

- Requinto, procedente de la casa Henri Salmer, de París.

- Clarinete.

- Saxofón soprano.

- Saxofón. De origen italiano, marca Rampone&Ilana.

Flautín travesero Flauta travesera Requinto

Piano de pared

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Clarinete Saxofón soprano Saxofón

1.2.2.- Viento metal

- Fliscornio, de tres pistones, realizado enPraga.

- Trompa de tres pistones, ejecutada enParís.

- Trompeta en si b, de pistones. MarcaPablo Ricoma, de Tarragona.

- Bombardino, de 4 pistones. Es del sigloXIX y de la misma marca y ciudad quela anterior.

Fliscornio

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Trompa Trompeta Bombardino Tuba

Trombón de pistones Tuba Trombón de varas

- Tuba, de la marca EX HÜLLER Graslitz Böhmen, impor-tada por la casa Ricoma.

- Trombón de tres pistones, de la marca Conesnon&CIA, deParís.

- Tuba, de 1890, fabricada en Praga.

- Trombón de varas, procedente de Buñol, Valencia.

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1.2.3.- Viento mecánico

- Acordeón diatónico

- Acordeón cromático

Acordeón diatónico Acordeón cromático

1.3.- De percusión. Dentro de este grupo, la sala dispone deun bombo perteneciente a la Sociedad La Filarmónica de Olivenza.

Bombo

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2.- P2.- P2.- P2.- P2.- Programas, Programas, Programas, Programas, Programas, Pararararartituras y Documentostituras y Documentostituras y Documentostituras y Documentostituras y Documentos

Entre los programas destacan los relacionados con algún even-to importante. Los hay desde el 6 de enero de 1913, que anuncian

la zarzuela «La vara del Alcalde» y elmonólogo «Causa criminal», a repre-sentar en el Liceo de Artesanos, mis-mo lugar en el que se interpretarán,dos años después, las zarzuelas «Losalojados» y «El dinero y el trabajo» ylas comedias «Los señoritos» y «Elagua milagrosa», con motivo del se-gundo aniversario de la fundación delcuadro lírico-dramático de menciona-do Liceo.

También existen carteles anunciadores de las obras «El doc-tor Escarrola», el 25 de julio de 1937 y «Colegio de Señoritas» y«Marina», que se llevarían a cabo en el teatro Sequeira.

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Mucho más amplias son laspartituras de obras variadas, algu-nas de mediados del XIX, de au-tores renombrados; otras, com-puestas por vecinos de Olivenzacomo Domingo Méndez García,Francisco Espadiña y LuisOrtiz. Una de las más antiguasque se conserva es una partiturade la obra «Covatina», de Donizetti, del 12 de abril de 1842, conacompañamiento de piano.

No obstante, la mayoría es del primertercio del XX, caso de «Flores italianas», deF. Beyer, «No te olvido», de R. Villar yJiménez, «La Mascotte», de Emile Wald-teufel, «Año pasado por agua», de Chueca yValverde, «Los suspiros», de M. Godefroid,«El Puñao de Rosas» y «Pasacalle o Estu-diantina», de Miguel Marques, y, por último,«El tambor de granaderos», de R. Chapí.

A este elenco hay que sumar par-tituras de oliventinos como Luis OrtizValiente, quien el 1 de febrero de 1902compone «El Olivenza», para piano;Domingo MéndezGómez, con el pa-sodoble para pianoy cornetas «Caza-

dores en Miniatura», del 10 de octubre de 1903,dedicado a su amigo Manuel Vinuesa; partitu-ras religiosas como «Crucifix», «Plegaria a Je-sús Nazareno con la cruz a cuesta» y «Perdón,¡oh Dios mío…!», de la que hace sólo la mú-sica, pues la letra es de Luis Martínez.

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También compone partituras para piano como «¿Qué Victo-ria, te gusta el chotis?», de 4 de octubre de 1941, y los valses «Veni,vidi, vici», de 8 de octubre de 1901, y «Las voladoras», de 4 deoctubre de 1941, ambos para piano. Suyos son, además, guionesmusicales como los de la obra «Serenata», de Toselli, de los años1930; una zarzuela incompleta, y «Gran jota aragonesa», de 15 demarzo de 1932.

En la sala se puede ver una foto-grafía de Francisco EspadiñaCrivas, compositor, organista dela Parroquia de Santa María Mag-dalena y director de orquesta.Francisco Espadiña Crivas

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Pieza curiosa es el marca pentagramas o sello para dibujarlo.Se trata de un instrumento compuesto por un rodillo móvil concuatro pequeñas acanaladuras, unido a una almohadilla entintada.

Marca pentagrama

Un manuscrito de 22 de mayo de 1923, hace referencia a losgastos efectuados por La Filarmónica para la renovación de ins-trumental, adquiridos a la casa parisina de CONESMON&CIA.Entre ellos destacan: un requinto, un flautín, cinco clarinetes, dostrompetas en si b, dos cornetines en si b, cuatro trombas, un clari-nete en si b, un cer alto en fa y mi, un par de platillos. Algunas deestas piezas se encuentran expuestas en este espacio.

Manuscrito (1923)

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3.- F3.- F3.- F3.- F3.- Fotografíasotografíasotografíasotografíasotografías

Se aprecian fotografías, vivo recuerdo que nos permiten po-ner cara a los miembros de las distintas agrupaciones musicales.

Así, por orden de antigüedad, sereconoce a José María Marzal Rebelo,segundo director de La Filarmónica, ves-tido con uniforme de la Guardia Real,con fajín y espadín; una foto de dichabanda, con uniforme militar donde des-taca el ros y espadín, siendo directorDomingo Marzal Ventura, realizada en-tre 1895-1901.

José Mª Marzal Rebelo

«La Filarmónica» (1900)

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Del primer tercio del XX, se muestran instantáneas del Or-feón Oliventino, de 1910, con hombres de pie y niños sentados;otra de 1920, con los hombres de pie y mujeres sentadas.

Orfeón Oliventino (1910) Orfeón Oliventino (1920)

Junto al Orfeón, hay un retrato del Cuarteto clásico deOlivenza, dos violines, piano y flauta, de 1930; otra que ronda lamisma fecha, de José María Marzal Álvarez, director de LaFilarmónica, y de 1950 de esta misma Sociedad.

Cuarteto clásico José Mª Marzal Álvarez

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«La Filarmónica» (1958)

También La Orquestina, cuenta con su fotografía, de uno deoctubre de 1942, donde aparecen Antonio González Martínez, alviolín, Manuel Rivero, saxofón, Enrique Franco, guitarra, y MatíasMoreno, batería.

Orquestina Pas Mussi (1942)

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4.- Indumentaria4.- Indumentaria4.- Indumentaria4.- Indumentaria4.- Indumentaria

A lo largo de su dilatada trayectoria la banda La Filarmónicaha contado con diferentes uniformes. En la sala de música se pue-den apreciar varios de éstos , algunos de los cuales son de mujerya que a partir de noviembre de 1983 ésta se incorpora a la banda.

En 1856 el gobierno civil de laprovincia otorga a la agrupación el usode uniforme militar, a pesar de su ca-rácter civil, completando este privile-gio en 1864 con la concesión de espa-dín.

En 1929 tras el triunfo de la agrupación en el certamen debandas de Badajoz, el presidente honorario Don Manuel Gómez,se hace eco de la necesidad de renovación de instrumental e uni-formes.

Tras el paréntesis de la Guerra civil y yaen los años 50 la banda comenzó a vestir ununiforme azul, con gorra de plato, siendo blan-ca la casaca en verano. El espadín fue supri-mido.

En los años 70la agrupación adop-tó el color caqui, congorra de plato.

En 1984 el en-tonces presidente D. Manuel AntúnezSilva recaudó fondos para la confecciónde uniforme de gala, semejantes a los uti-lizados por la guardia real. Se componíade casaca roja, pantalón azul marino oblanco y ros. Se lucía en ocasiones espe-

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ciales como Viernes Santo o con motivo de al-guna visita ilustre. Tanto el traje de color caquicomo el de gala se utilizaron simultáneamentehasta 1991.

La uniformidad de la banda se ha moder-nizado a partir de los años 90, con trajes azulmarino en los que sólo se ha modificado el colorde la corbata. Así, hasta el año 1995 la chaque-

ta con una sola lira, se acompañaba de camisa azul y corbata roja.A partir de 1996 se cambia el rojo de la corbata por azul marino,contando la chaqueta con dos liras, una en cada solapa.

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5.- Otros5.- Otros5.- Otros5.- Otros5.- Otros

En este apartado incluimos un variado número de elementosque se incluyen dentro de la sala y que no se engloban en los apar-tados anteriores. Por ejemplo un rollo de pianola, del siglo XIX,con fragmento de «El capricho de una reina». También se recono-ce un buen número de discos de acetato, de los años 1920, de lasmarcas Gramophone, de Madrid, Casa Victoria, de Lisboa, y Beka-Gran-Record, de Alemania.

Rollo de pianola Disco

Estos discos se hacían reproducir enunos aparatos llamados gramolas. En lasala podemos ver un ejemplar llamado«de maleta» porque durante la PrimeraGuerra Mundial las tropas inglesas lle-vaban este modelo al frente. MarcaIcafono, firma nacional; otro modelo desobremesa, marca Jumbo; y por último,uno de mayor tamaño al que se le conocecomo Victrola por ser uno de los mode-los producidos por Víctor (CompañíaVictor Talking Machina). Este último

Gramola de maleta

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modelo cuenta con compartimiento para discos. Su apariencia ex-terna es la de un mueble que se integra en la decoración domésti-ca. Los tres ejemplares pertenecen a los años 20.

Gramola de sobremesa Victrola

También figuran dos batutas, una datada de veintitrés de sep-tiembre de 1892, regalo de la Cámara de Elvas a José María MarzalRebelo; otra, fechada entre 1910-1920, con inscripción en la quese lee «Domingo Méndez Gómez. Regalo de los componentes delOrfeón Oliventino a su director».

Batuta de José Mª MarzalRebelo

Detalle de batuta de Domingo MéndezGómez

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Del Orfeón Oliventino destaca su pendón de principios desiglo.

Pendón del Orfeón Oliventino

Otro objeto curioso es la caja de mú-sica o instrumento mecánico que funcio-na por medio de unos dientes de acero,afinados, ubicados en un cilindro giratorio o disco. Estos dientes

se ponen en vibración por con-tacto con un cepillo de metalimpulsado por un mecanismode relojería. Manuscrito en elinterior de la tapa se puede leer,en lengua francesa, el título delas cuatro melodías que contiene.

Por último, forman parte de esta sala un bajorrelieve, en fi-bra de vidrio, que representa un concierto de La Filarmónica en laPlaza de Santa María del Castillo, adquirido el 21 de enero de1990, y un grupo escultórico de bulto redondo, con tres figuras,dos de músicos en actitud de desfilar tocando bombardino y unacaja, y a sus espaldas una figura femenina, simbología de la musade la música, proyecto de homenaje a la Sociedad mencionada,ambos obra de Luis Martínez Giraldo.

Caja de música

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Bajorrelieve de fibra de vidrio

Grupo escultórico de bulto redondo