schott aktuell 2013 #2

schott aktuellthe journalMarch / April 2013

2 2013

D 44049

LiedThe 21st Century

World Première:Heinz HolligerLunea23 Sätze von Nikolaus Lenaufür Bariton und Klavier21 Mar 2013 · Zürich (CH)Christian Gerhaher, BaritonGerold Huber, Klavier

Richard Wagner

Tristan und Isolde Klavierauszug nach der Gesamtausgabe · Vocal score based on the complete edition

ED 20542

Tristan und IsoldeED 20542 · 49,95 € / £ 39.99ISMN 979-0-001-15759-9ISBN 978-3-7957-9876-5

Vocal score based on the full score of the complete editionAuthentic excisions and cutsOssia variants for singersAppendix contains three scenes transposed by Richard Wagner and Hans von Bülow

New Vocal Scores: First Ever Wagner Urtext Edition

Richard Wagner 2013

For details on the new vocal scores and the performance material based on the complete edition,please log on to www.schott-music.com/wagner

Editorial · Contents / Inhalt

Dear reader,Heinz Holliger’s new song cycle Lunea, setting 23 sen-tences of Nikolaus Lenau and premiering in Zurich on 21 March 2013 with baritone Christian Gerhaher and pianist Gerold Huber, has us thinking about lieder, themagical connection between poetry and music and itsenduring vitality in the music of our time.

For me, the lied tradition conjures images of an extraor-dinary cultural commingling of poets, novelists and mu-sicians in 19th-century Germany. I think of the floweringof romantic art song within the walls of private salons,resounding with the creations of such masters as FranzSchubert and Robert Schumann. But troubadours, trou-veres, and minnesingers were early masters of art songwho also well understood music’s singular power toamplify text, particularly on matters of love. Likewise,composers today continue to relish the creative possi-bilities inherent in the carefully considered synthesis ofmusic and word. Intensity, emotional expressiveness,and intimacy are all hallmarks of a great song; it’s nowonder why the lied tradition has travelled the world.

In these pages, we have made a selection of lieder, withboth orchestral and piano accompaniment, composedwithin the last ten years. I note recent works by HenriDutilleux, Aribert Reimann, Tobias Picker, Rufus Wain-wright, Andrew Norman, Krzysztof Penderecki, HuwWatkins, Robert Beaser and Chaya Czernowin to namejust a few. The pleasure of the text endures and the artof the song continues to be reborn anew!

On a sad note, with the passing of Hans Werner Henzein the fall, we lost not only a dear friend but also one ofthe great masters of vocal music. We wish to expressour deepest gratitude to you, dear readers, for thecards, emails, and calls we received from all over theworld following Hans’ passing. Your support at this dif-ficult time was a great comfort.

www.schott-music.com schott aktuell · the journal · 2/20133

Contents / Inhalt

World Premières / Uraufführungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

First Nights / Premieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Birthdays / Geburtstage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Repertoire Recommendations / Tipps für Ihre Programmplanung:

The 21st Century Lied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

New Publications / Neue Publikationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

New Recordings / Neue Einspielungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Repertoire: Charles E. Ives · Central Park in the Dark . . . . . . . . . . . . . . . 24

Norman RyanSchott Music New York

Liebe Leserinnen und Leser, die Uraufführung von Heinz Holligers neuem Lieder -zyklus Lunea nach 23 Sätzen von Nikolaus Lenau mitdem Bariton Christian Gerhaher und dem Pianisten Gerold Huber am 21. März 2013 in Zürich hat uns inspiriert, über die magische Verbindung von Poesieund Musik nachzudenken.

Für mich beschwört die Tradition des Liedes Erinnerun-gen an die Verbindung von Dichtern, Schriftstellernund Musikern im Deutschland des 19. Jahrhunderts herauf: das Aufblühen des romantischen Kunstlieds inden bürgerlichen Kreisen, die meisterhaften Schöpfun-gen von Franz Schubert und Robert Schumann. Aberschon die Troubadours, Trouvères und Minnesängerdes Mittelalters waren Meister des kunstvollen Liedes.Bis heute nutzen Komponisten die wunderbaren Mög-lichkeiten, die sich aus der Verbindung von Musik undWort ergeben. Intensität, gesteigerter emotionalerAusdruck und zugleich Intimität – diese Eigenschaftenbegründen den weltweiten, ungebrochenen Erfolg desKunstliedes.

In unseren Repertoire Recommendations stellen wir Ihnen eine Auswahl von Orchester- und Klavierliedernaus den letzten zehn Jahren vor. Darunter sind Kompo-sitionen von Henri Dutilleux, Aribert Reimann, TobiasPicker, Rufus Wainwright, Andrew Norman, KrzysztofPenderecki, Huw Watkins, Robert Beaser und ChayaCzernowin, um nur einige Namen zu nennen.

Mit dem Tod von Hans Werner Henze im Herbst verlo-ren wir nicht nur einen verehrten Freund, sondern aucheinen Meister der Vokalmusik. Wir möchten Ihnen allen, liebe Leserinnen und Leser, aufrichtig für Ihre Beileidskarten, E-Mails und Anrufe danken, mit denenSie in den letzten Wochen Ihre Betroffenheit über denTod des großen Komponisten bekundeten. Ihre Anteil-nahme hat uns getröstet.

Christian Gerhaher, Gerold HuberPhoto: Wolfgang Runkel

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World Premières / Uraufführungen

Chaya CzernowinStreams(Slow Summer Stay I)for 8 Players (2012)Commissioned by the Fromm Foundation11’

2 Klar. (beide auch Bassklar.) · Fg. · P. S. (1 Spieler) · Git. · Klav. · Va. · Vc.

• 1 Apr 2013 · San Francisco, CA(USA)Herbst TheatreSan Francisco Contemporary PlayersConductor Steven Schick

My pieces Streams and Lakes (WPplanned for May 2013) are a part of aseries of ‘sister pieces’ called SlowSummer Stay. Both are written forthe same mixed octet and use most-ly the same material, which is allabout movement (Streams) or still-ness (Lakes) in and out the passageof time. The materials are organizedso differently that they shift theirmeaning in this sense when theymove from Lakes to Streams. Theculmination of the series is in thepiece Upstream 14’ (WP not yetscheduled). This is a piece for twooctets where Lakes and Streams areplaced over each other with somechanges. The simultaneous / non si-multaneous presentation and cue-ing of the two pieces creates a loosepalindromic cannon.

Chaya Czernowin

Streams und Lakes (UA geplant fürMai 2013) sind der erste und zweiteTeil der dreiteiligen Werkreihe SlowSummer Stay. Sie sind für die gleiche

Heinz HolligerLunea23 Sätze von Nikolaus Lenaufür Bariton und Klavier (2009-2010/2012)(dt.)Komponiert von Heinz Holliger imAuftrag der Opernhaus Zürich AG32’

I Wirf, o Thor - II Die Jahre flogen -III Die Himmelsschlange - IV Ichwill - V Weit - VI Dein Blick - VIITranssubstantiatio - VIII DerMensch - IX Ich habe - X Serenum -XI Der Eisenhammer - XII Ein Trop-fen - XIII Verächtlich - XIV Mangrüsst - XV Der Schwimmer - XVIMein Widerhall - XVII Der Frühling -XVIII Der schwarze Schleier - XIXDer Zweifel - XX Der Himmel - XXIDer Mond - XXII Die Wüstenwan-derer - XXIII Einklang (Nachwort)

• 21 Mar 2013 · Zürich (CH)Opernhaus, HauptbühneChristian Gerhaher, BaritonGerold Huber, Klavier

+ 19 Apr Heidelberg (D), 21 Apr Köln(D), 23 Apr Dortmund (D)

The subtitle of this work dedicatedto Christian Gerhaher, ‘23 sentencesby Nikolaus Lenau’, should be takenliterally: some of the texts in HeinzHolliger’s setting consist of only afew words. With relentless focus onessential elements, the texts are adistillation of the sensation whichhas been recorded in literary historyas ‘world-weariness’. Holliger re-flects this concentrated emotion,presenting the singer and pianistwith the highest level of technicaldemands within an extremely limit-ed space, never as an end in itself

but always as means to an extremecompression of musical and emo-tional expression.

Der Untertitel des Christian Gerha-her gewidmeten Werks, „23 Sätzevon Nikolaus Lenau”, ist wörtlich zunehmen: Einige der Texte, die HeinzHolliger musikalisch deutet, sind nurwenige Worte lang. In ihrer unerbitt-lichen Fokussierung auf das Wesent-liche wirken sie wie Konzentrate einer Empfindung, die als „Welt-schmerz” in die Literaturgeschichteeinging. Holligers Musik greift die-sen Aspekt der Konzentration auf,indem er Sänger und Pianisten aufengstem Raum ein Höchstmaß antechnischen Anforderungen bewäl-tigen lässt, nie als Selbstzweck, son-dern immer als Mittel extremer Ver-dichtung des musikalischen undemotionalen Ausdrucks.

Henk de VliegerVier ernste Gesängevon Johannes Brahms, op. 121Fassung für Alt oder Bariton undOrchester von Henk de Vlieger (2012)(dt.)20’

I Denn es gehet dem Menschen - II Ich wandte mich - III O Tod, wiebitter bist du - IV Wenn ich mitMenschen- und mit Engelszungenredete

2 · 2 · 2 · 2 · Kfg. - 2 · 0 · 3 · 0 - P. - Str.

• 1 Mar 2013 · Utrecht (NL)Vredenburg Leidsche RijnStephan Genz, baritoneRadio Filharmonisch OrkestConductor Philippe Herreweghe

+ 3 Mar Amsterdam (NL)

Since my childhood, I have felt agreat affinity with the music of Jo-hannes Brahms, and towards theend of the 1990s I first had the ideaof orchestrating his penultimatework Four Serious Songs op. 121. Incontrast to other orchestral versionsof this composition, I planned tocreate an arrangement that takesinto account both the principles ofBrahms’ instrumentation and thegentle character of the songs. I se-lected a fairly small orchestra withonly two horns (these can be naturalhorns!) and double woodwind withcontrabassoon. Timpani are em-ployed in the first movement only,trombones in the third movementonly, and I have dispensed com-pletely with bass tuba, harp andtrumpet. Henk de Vlieger

Schon seit meiner Jugend hege icheine besondere Affinität zur Musikvon Johannes Brahms. Ende derneunziger Jahre beschäftigte ichmich erstmals mit der Idee, seinvorletztes Werk, Vier ernste Gesängeop. 121, zu orchestrieren. Im Gegen-satz zu anderen Orchesterfassungendieses Werks beabsichtigte ich eineFassung, die sowohl die In stru -mentationsgrundsätze von Brahmsberücksichtigt, als auch den sanftenCharakter der Gesänge einfängt. Ichwählte dazu ein recht kleines Orchester mit nur zwei Hörnern(können Naturhörner sein!), dazudoppelt besetzte Holzbläser undKontrafagott. Pauken werden nur imersten, Posaunen nur im dritten Liedeingesetzt. Auf Basstuba, Harfe undTrompete verzichte ich ganz.

Henk de Vlieger

Heinz HolligerPhoto: Dániel Vass

Chaya CzernowinPhoto: Astrid Ackermann


Oktettbesetzung geschrieben undverwenden über weite Streckenidentisches musikalisches Material.Ihre Themen sind Bewegung (Stre-ams) und Stille (Lakes) im Ablauf derZeit, wobei die Bedeutung des Ma-terials sich im Übergang vom einenzum anderen Stück verändert. DieWerkreihe gipfelt in dem Stück Up-stream 14’ (UA steht noch nichtfest), in dem beide Oktette überla-gert werden und die Musik durchdie teilweise simultane Ausführungvon Streams und Lakes eine Art pa-lindromischen Kanon bildet.

Chaya Czernowin

Atsuhiko GondaiIncantation of Fingersfor piano (2012)Commissioned by Osaka University14’

• 10 Mar 2013 · Osaka (J)Osaka UniversityTomoki Kitamura, piano

Three notes played by three fingersdescend one by one from the centerof the piano keyboard. These notesare repeated again and again likethe uttering of an incantation orrestless waves. Then a storm ofsound is spread out across the entirekeyboard with all ten fingers. Final-ly, the storm becomes sealed insidethe instrument and in the depths ofmemory. Atsuhiko Gondai

Aus dem Zentrum der Klaviatur desFlügels erklingen drei Noten, vondrei Fingern gespielt. Sie werdenwieder und wieder repetiert, wieeine gestammelte Beschwörung

oder wie ruhelose Wellen. Dannentfesseln alle zehn Finger des Pia-nisten über sämtlichen Tasten desFlügels einen Sturm von Klängen,der zum Ende des Stücks im Innerendes Instruments und in den Tiefender Erinnerung versiegelt wird.

Atsuhiko Gondai

Toshio HosokawaMI-KOfor 3 accordions (2012-2013)Commissioned by Mie Miki10’

• 9 Mar 2013 · Tokyo (J)Mie Miki, accordionTomomi Ota, accordionHeidi Luosujärvi, accordion

Kamran InceJudgment of MidasOpera in Two Acts (2012)Libretto by Miriam Seidel(Eng.)Commissioned by Crawford Greene-walt, Jr. III, to mark the 50th anni -versary of the Sardis excavations in Turkey120’

Melik/Midas · tenor - Frannie · alto -Theo · baritone - Pan · tenor - Tmo-lus · bass - Apollo · baritone -Nymphs and Animals Chorus · 2 so-prano, 2 alto, 2 tenor, 2 bass

pic.1.0.1.bcl.asax.tsax.1-0.2.2(2.btbn).0-2perc(crot, b.d, Turkish villagedrum, ratchet, darbuka, glsp, vib,tom-t, cym, mar, xyl, bender, gong,ney, kemence, ut, kanun, saz)-hp.pno-str

• 12 Apr 2013 · Milwaukee, WI (USA)Helene Zelazo Center for the ArtsPresent Music in collaborationwith Milwaukee Opera TheatreConductor Kamran InceConcert Staging Jill Anna Ponasik

+ 13 Apr Milwaukee, WI (USA)

Loosely based on Ovid’s mythicaldrama Metamorphoses with a libret-to by Miriam Seidel, Judgment ofMidas details the epic musical battlethat occurs between the gods Panand Apollo. With King Midas as thewitness, Pan, maker of ‘street music’and Apollo, maker of the god’s mu-sic, compete for supremacy as theforemost divine musician. Mixingtogether an assortment of world,ethnic, popular and folk music,Kamran Ince uses his versatile com-positional talents to depict the

mythical musical duel of the gods.The opera celebrates the 50th an-niversary of the archaeological ex-ploration of Sardis, co-sponsored bythe Harvard University Art Museumand Cornell University under a com-mission from eminent archaeologistDr. Crawford H. Greenewalt Jr.

Miriam Seidels Libretto zu KamranInces Oper Judgment of Midas ba-siert auf Motiven aus Ovids Meta-morphosen und schildert den musi-kalischen Wettstreit zwischen denGöttern Pan und Apollo, die KönigMidas als Schiedsrichter um Ent-scheidung darüber baten, wer vonihnen der beste Musiker sei. Diesesmythische Duell beschreibt Ince ineiner raffinierten Mischung aus Ele-menten der Weltmusik, ethnischenStilen, populären Anklängen undFolkmusic. Mit der Oper wird der 50. Jahrestagdes Beginns der archäologischen Erforschung von Sardis, der Haupt-stadt des antiken Königreichs Lydien,gefeiert. Das Harvard University ArtMuseum und Cornell University sindSponsoren des Auftrags, der vondem berühmten Archäologen Dr.Crawford H. Greenewalt Jr. erteiltwurde.

Christian JostHeart SutraChamber opera in 4 scenes and aprologue (2012)based on the short story of thesame name and the poem ‘TheLove of a Falling Leaf’ by EileenChangLibretto by Joyce Chiou(engl.)Auftragswerk des Taiwan InternationalFestival50’

Daughter/Hsu Xiao-han · Sopran -Girl Friend/Ling-chin · Sopran - Mo-ther/Mrs. Hsu · Mezzosopran - BoyFriend/Gong Hai-li · Tenor

S. (Vibr. · Marimba) (1 Spieler) - Str.

• 2 Mar 2013 · Taipei (TW)National Concert HallConductor Christian JostStaging Huan-Hsiung LiSet design Wei-Wen Chang

My chamber opera Heart Sutra isbased on the short story of the samename by the legendary authorEileen Chang, a mysterious tale oflove set in Shanghai during the1930s. I must confess to becomingaddicted to Chang, who is surely the

Christian JostPhoto: Milena Schlösser


most significant author of the twen-tieth century in the Chinese-speak-ing world. Her stories often centrearound fascinating female protago-nists, and the background to thesestories – mainly set in Shanghai orHong Kong during the 1930s to1940s – provides plenty of scope forthe creation of a suspension-packedmusical work for the stage. I am overjoyed to be able to pre-miere Heart Sutra in Taipei, especial-ly since – though the chamber operais a self-contained work – it is theprelude to a future large-scale operabased on another of Chang’s stories.

Christian Jost

Meine Kammeroper Heart Sutra ba-siert auf der gleichnamigen Kurzge-schichte der legendären Schriftstel-lerin Eileen Chang und ist eine mys-teriöse Liebesgeschichte aus demShanghai der 30er Jahre. Ich mussgestehen, das ich Chang, der wohlbedeutendsten Autorin der chine-sischsprachigen Welt des 20. Jahr-hunderts, regelrecht verfallen bin. Inihren Erzählungen lotet sie häufigfaszinierende Frauengestalten aus.Der Zauber ihrer meist im Shanghaioder Hong Kong der 30er/40er Jahreangesiedelten Geschichten bietetspannungsgeladenen Raum für einemusikdramatische Umsetzung. Ichbin überglücklich, Heart Sutra in Tai-pei selbst uraufführen zu können,zumal meine Kammeroper zwar einin sich abgeschlossenes Werk ist,aber gleichsam das Vorspiel zu einerweiteren großen Oper nach einerGeschichte Changs bildet.

Christian Jost

Hannah LashSecretsfor trumpet and electronics (2012)Commissioned by Andrew Kozar15’

• 28 Mar 2013 · New York, NY (USA)The StoneAndrew Kozar, trumpet and electronics

Secrets, for trumpet and tape part, isa piece in three movements. In thefirst movement, the tape part beginsits role as an enhancement of thelive sound, extending where it isphysically impossible for a live trum-pet to extend without breathing,broadening the live instrument’srange, and shadowing the trumpetlike an alter ego. But gradually theelectronics move to a place wherethey dizzyingly run over, around,and under the live trumpet. Thepiece ends with the electronics hav-

ing climbed to an impossibly highnote, hanging there for a protractedamount of time: bared sine-tones.

Secrets für Trompete und Tonbandist ein dreisätziges Stück. Im erstenSatz verstärkt das Tonband denLivesound der Trompete, verlängertihn dort, wo es für den Trompeterunmöglich ist, ihn ohne Zwischenat-men zu halten, erweitert den Ambi-tus des Instruments und verschattetihn wie ein Alter Ego. Zunehmendlaufen die elektronischen Klängeüber und unter den Liveklängen derTrompete, umspielen sie. Das Stückendet mit einem High-Pitch derElektronik: reine Sinustöne, die lan-ge Zeit in der Luft hängen.

Hannah LashStoned Princefor baritone, trumpet, trombone,and bass clarinet (2012)libretto by Royce Vavrek(Eng.)Commissioned by Loadbang25’

• 8 Apr 2013 · New York, NY (USA)Symphony SpaceLoadbang

Hannah LashViolationsfor three singers, two vibraphones,two pianos and electronics (2012)based on a text written by RoyceVavrek(Eng.)23’

• 28 March 2013 · New Haven, CT(USA)Yale UniversityKirsten Sollek, singer; Eric Bren-ner, singer; Lindsay Kesselmann,singer; Mike Compitello, vibra-phone; Paul Kerekes, piano; Daniel Schlosberg, piano

The idea for this piece came to meafter my computer was stolen.Stored on my hard drive was yearsworth of compositional work, whichI am embarrassed to admit I hadbacked up only sporadically and

rather incompletely. I was devastat-ed by this loss. I felt very deepanger: rage.Negativity and anger are powerfuland cyclic forces. When we feel vio-lated, we feel the need to makeothers suffer in some way, as wehave suffered. Violations is my wayof looking closely at human suffer-ing, and in my own way, to exorcisethe anger and blame I felt after myexperience of losing so much of mycreative work. Hannah Lash

Die Idee zu diesem Stück hatte ich,als mein Computer gestohlen wurde.Auf der Festplatte war das Ergebniseines Jahres kompositorischer Ar-beit, das ich leider nur sporadischdurch Back-ups gesichert hatte. Ichwar erschüttert durch diesen Verlust.Ich fühlte tiefen Zorn: Wut.Negativität und Zorn sind machtvol-le, zyklische Kräfte. Wenn uns Ge-walt widerfährt, haben wir das Be-dürfnis, jemand anderen ebenso lei-den zu lassen. Violations ist meinsehr persönlicher Versuch, die Ursa-chen menschlichen Leidens zu su-chen und zugleich den Zorn und dieScham zu überwinden, die ich er-lebte, als ich die Erfahrung machenmusste, so viel von meinem kreati-ven Werk für immer zu verlieren.

Hannah Lash

Fred LerdahlTimes 3for piano trio (2012)Commissioned by Charles and JessiePrice for the Peabody Trio18’

• 9 Apr 2013 · New York, NY (USA)Weill Recital Hall at Carnegie HallPeabody Trio

The title refers to three instruments,three movements, and three ways oftreating musical time. The tone ofthe work is serious yet as playful asthe title suggests.The first movement, Ratios, openswith a series of seemingly unrelatedideas in tempo ratios of 3:2 and 4:3.As the movement proceeds, theideas develop, transform, and su-perimpose in increasingly wide spi-rals. The slower second movement,Cycles, is a fantasy built on the strictscaffolding of an omnipresent, dia-tonic cantus firmus set in symmetri-cally expanding and contracting cy-cles. The quick finale, Phases, is amoto perpetuo tarantella in whichthe instruments move in and out ofphase as they chase one another.The flowing eighth notes merge andfinally unify ideas from the previousmovements.


Hannah LashPhoto: Yvette D'Elia


Der Titel des Stücks bezieht sich aufdrei Instrumente, drei Sätze unddrei Arten, musikalische Zeit zu be-handeln. Sein Charakter ist ernsthaftund zugleich spielerisch.Der erste Satz, Ratios, beginnt miteiner Serie scheinbar beziehungslosnebeneinander stehender musikali-scher Ideen in den Rhythmus-Ver-hältnissen 3:2 und 4:3. Sie entwi-ckeln sich zu einer immer weiterwerdenden Spirale. Der langsamerezweite Satz, Cycles, ist eine Fantasiemit einem Gerüst aus einem diato-nischen cantus firmus, das aus sym-metrisch anschwellenden und kon-traktierenden Kreisbewegungen be-steht. Das rasche Finale, Phases, isteine Tarantella in Art eines perpetu-um mobile, in der die Instrumentesich phasenverschoben gegenseitigjagen. Die fließenden Achtelnotenverschmelzen und vereinigen zumEnde Elemente der vorhergehendenSätze.

Olli MustonenSonatafor violin and piano (2012)Commissioned by Wigmore Hall21’

• 11 Apr 2013 · London (UK)Wigmore HallPekka Kuusisto, violinOlli Mustonen, piano

Andrew NormanNew Work for Los AngelesChamber Orchestra (2012)Commissioned by Los Angeles Cham-ber Orchestra as part of their SoundInvestment initiative12’

• 20 April 2013 · Glendale, CA (USA)Alex TheatreLos Angeles Chamber OrchestraConductor Jeffrey Kahane

+ 21 Apr Westwood, CA (USA)

Thierry PécouOrquoypour grand orchestre (2012)Commande de l’Arsenal de Metz, del’Orchestre National de Lorraine etde la Deutsche Radio PhilharmonieSaarbrücken Kaiserslautern20’

Picc. · 2 · 2 · Engl. Hr. · 3 · 2 · Kfg. - 4 ·Picc.-Trp. · 2 · 2 · Basspos. · 1 - P. S.(Glsp. · hg. Beck. · Tamt. · kl. Tr. ·Tomt. · Cong. · gr. Tr.) (3 Spieler) -Hfe. - Str.

• 19 Apr 2013 · Metz (F)ArsenalOrchestre National de LorraineConductor Jacques Mercier

Orquoy is inspired by the music ofancient Andean civilisations. Thework evokes the atmosphere of fies-tas and collective rites: brightcolours, the movements of bodies,the ritual consumption of alcohol, asense of vertigo, the shrill flutes andthe power of percussion instru-ments – this all contributes to a per-manent saturation of the senses. Forthe Quechuas, whose music is char-acterised by pre-Hispanic elements,the composer is a shaman, wander-ing between the sphere of the su-pernatural and the human world.He coaxes melodies out of theGods – this is the meaning of theword ‘orquoy’. Thierry Pécou

Orquoy ist inspiriert von der Musikder alten Zivilisationen der Anden.Das Werk spiegelt die Atmosphäreder Fiestas und der kollektiven Ri-ten: Die Farben, die Bewegung derKörper, der rituelle Genuss von Al-kohol, der Höhenschwindel, dieschrillen Flöten, die Kraft der Per-kussionsinstrumente – all das be-wirkt eine permanente Übersätti-gung der Sinne. Bei den Quechuas,deren Musik von prähispanischenElementen geprägt ist, ist der Kom-ponist wie der Schamane ein Wan-derer zwischen den Sphären desÜbernatürlichen und des Menschli-chen. Er entlockt den Göttern ihreMelodien – das bedeutet das Wort„orquoy”. Thierry Pécou

Thierry PécouMisererepour trois soprano et instruments„baroques“ (2013)texte du Psaume 51(lat.)Commande de l’Abbaye de Noirlac10’

2 Vl. · Va. · Vc. - Bass-Laute · Org.

• 7 Apr 2013 · Orléans (F)Église St-Pierre-Le PuellierLes Folies françoisesConductor Patrick Cohën-Akenine

For me, as someone who considersmyself far removed from Christianspirituality and closer to the con-cept of Immanence than to anyform of Transcendence, it was obvi-ous to me that I would not composea Miserere comparable to AlesandroScarlatti’s Lamentazioni. It was alsomy wish to theatricalise the subjectmatter, following pagan ritualswhich appear to have been retainedin the monastic Tenebrae servicesup to Renaissance times. In the se-ries of sequences in which silence

plays a prominent role, a path leadsto strange rites in which the listen-ers are invited to stamp their feet onthe ground, creating waves of thun-dering sound, or accompany thechanting of texts. Three sopranostake on an instrumental role, de-ploying a broad range of vocalsounds from aspirations to screams.

Thierry Pécou

Für mich, der ich mich sehr weitentfernt von christlicher Spiritualitätund der Vorstellung der Immanenznäher sehe als allen Formen derTranszendenz, lag es nicht unbe-dingt nahe, ein Miserere vergleich-bar mit Alesandro Scarlattis Lamen-tazioni zu schreiben. Ich wollte dasThema außerdem theatralisieren, in-dem ich heidnischen Elementenfolgte, wie sie bis zur Renaissancewahrscheinlich in klösterlichen Kar-metten überdauert haben. In derAbfolge von Sequenzen, in denendas Schweigen eine wichtige Rollespielt, führt eine Spur zu fremdarti-gen Riten, bei denen die Zuhörereingeladen sind, auf den Boden zustampfen und so Wogen eines brau-senden Lärms zu verursachen oderdas Skandieren der Texte zu beglei-ten. Drei Soprane, die sehr instru-mental geführt werden, entfalteneine große Klangpalette vom Hau-chen bis zum Schrei. Thierry Pécou

Krzysztof PendereckiSuiteper violoncello solo (1994-2013)(World Première of the 8th move-ment)

• 16 - 27 Apr 2013 · Helsinki (FIN)Finnish National Opera, Almi HallInternational Paulo Cello Competition 2013Participants of the competition

It is not unusual for Krzysztof Pen-derecki to return to former works,extending or altering the music. HisSuite for solo cello, for example, wasexpanded from three to eight move-ments between 1994 and 2013 andhis famous Polish Requiem achievedits present dimensions after a periodof twenty years.

Nicht selten nimmt sich KrzysztofPenderecki ältere Stücke noch ein-mal vor und erweitert oder verän-dert sie. Seine Suite für Violoncellosolo etwa wuchs zwischen 1994 und2013 von drei auf acht Sätze an, undauch das berühmte Polnische Re-quiem erreichte erst nach 20 Jahrenseine heutigen Ausmaße.

Thierry PécouPhoto: Cyrille Guir


Enjott SchneiderDunkelwelt UntersbergSymphonie Nr. 7 für Orchester undTonzuspielung ad lib. (2012)Texte aus „Der Mummelsee“ vonAugust Schnezler30’

I Mittagsscharte: „Der Flug der Vö-gel tönt von alten Sagen“ - II Scher-zo: Untersbergmandln - III Im Dun-kel der Spiegelwelt - IV Magna Ma-ter: Domina Perchta

2 (2. auch Picc.) · 2 (2. auch Engl.Hr.) · 1 · Bassklar. · 2 - 4 · 2 (3. adlib.) · 3 · 1 (ad lib.) - P. S. (1 Spieler) -Hfe. - Str.Tonzuspielung ad lib.

• 19 Apr 2013 · Bad Reichenhall (D)TheaterBad Reichenhaller PhilharmonieDirigent Christoph Adt

+ 20 and 21 Apr Bad Reichenhall (D)

The Untersberg Mountain in theBavarian Alps is a geomantichotspot steeped in mythical legendfrom the Celtic period. This flat-topped mountain, designated bythe Dalai Lama as the ‘heart chakraof Europe’, is a source of mysticlight and gravitational phenomena,where humans have repeatedlygone missing. It is said that the 400caves, the largest of which is 16 kmin length with a depth of 1000 m,harbour mysteries and a rich mythi-cal world with wild armies andsleeping emperors.The four movements of this Sym-phony of the Alps bring to life thekingdom of the dwarfes and thesubterranean mirrored world culmi-nating in a depiction of the hollow -ed out mountain as the primordialmother, both healing and killing –an apotheosis of matriarchal primalenergy. Enjott Schneider

Der Untersberg in den bayerischenAlpen ist ein geomantischer Kraftortvoller Mythen aus keltischer Zeit.Der vom Dalai Lama „HerzchakraEuropas“ genannte Tafelberg hatmystische Licht- und Gravitations-phänomene. Menschen sind dortimmer wieder verschwunden. In400 Höhlen, die längste mit 16 kmund 1000 m Tiefe, schlummern Ge-heimnisse und eine reiche Sagen-welt mit Wilden Heeren und schla-fenden Kaisern.In vier Sätzen emotionalisiert dieseSymphonie der Alpen das Reich derZwerge, der unterirdischen Spiegel-welt und gipfelt im Finale MagnaMater: Der ausgehöhlte Berg als Ur-mutter, heilend und tötend. EineApotheose matriarchaler Urenergie.

Enjott Schneider

Ludger VollmerBorder(Fassung mit reduziertem Orchester)Jugendoper nach einem Fluchtplanvon Euripides (2011-2012/2013)Libretto von Stephanie SchillerKonzept und Stückentwicklung vonAnnika Hallernach einer Idee von Elena Tzavara(dt.)90’

Ioalos · Bariton - Farid · Tenor - Ma-karia · Sopran - Abiah · Mezzoso-pran - Manol · Bariton - Kopreus ·schwarzer Bass - vierstimmiger ge-mischter Chor

1 (auch Picc. u. Altfl.) · 1 (auch Engl.Hr.) · 1 (auch Bassklar.) · 1 (auchKfg.) - 2 · 1 · 1 · 0 · Kb.-Tb. - P. S. (3Spieler) - Klav. (auch Cemb.) - Str. (3 · 0 · 3 · 3 · 1)

• 17 Apr 2013 · Karlsruhe (D)Staatstheater, Kleines HausDirigent Steven MooreInszenierung Ulrike StöckBühnenbild Fred PommerehnKostüme Gabriele Kortmann

Jörg WidmannSommersonatefür Violine und Klavier (2010, rev. 2013)(World Première of the 2nd move-ment Romanze)Commissioned by Festival de Pâquesà Aix-en-Provence and MozartfestWürzburg30’

• 5 Apr 2013 · Aix-en-Provence (F)Grand Théâtre de ProvenceFestival de Pâques 2013Renaud Capuçon, violinFrank Braley, piano

I wrote the first movement of mySommersonate in the summer of2010, and though a self-containedwork, it called out for continuationor a companion piece. I imagine thefirst movement, marked Moderato,to be bright, free, weightless, trans-parent, flooded in sunlight. In con-trast, the newly composed secondmovement is nocturnal and cryptic,with a restrained glow. A Romance,a (summer) night piece.

Jörg Widmann

Im Sommer 2010 schrieb ich den 1. Satz meiner Sommersonate. Ein insich abgeschlossenes Stück – unddoch nach einer Fortsetzung, bzw.einem Gegenstück verlangend. Den1. Satz, Moderato bezeichnet, wün-sche ich mir hell, frei, licht, durch-sichtig, sonnendurchflutet. Der neuentstandene 2. Satz nun ist nächtli-cher, verborgener, von verhaltenerGlut. Eine Romanze, ein (Sommer-)nachtstück. Jörg Widmann


Concerts and dates can be found at www.schott-music.com/performance.There you can easily call up all current concert and opera performances inyour city or local area or search worldwide among c. 50,000 performanceslisted in this database. If a performance by your orchestra or opera house isnot listed, please email the details to [email protected], andwe will enter it immediately.

Konzerte und Termine finden Sie auf unserer Website unter www.schott-music.com/performance. Dort können Sie bequem nach aktuellen Auffüh-rungsterminen in Ihrer Stadt oder Umgebung suchen. Die Website bietetrund 50.000 Aufführungen, die zu weiteren Recherchen einladen. VermissenSie eine Aufführung Ihres Orchesters oder Opernhauses in unserem Online-Kalender? Schreiben Sie uns einfach an [email protected] undwir tragen den Termin umgehend ein.

Enjott SchneiderPhoto: Manfred Schneider

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First Nights / Premieren

Gerald BarryThe Importance of BeingEarnest• 17 Mar 2013 · Nancy (F)Opéra national de LorraineTito Muñoz · Sam Brown · Anne-Marie Woods

(French Première)

Hans Werner HenzeEl Rey de Harlem• 12 Apr 2013 · Magdeburg (D)SchauspielhausHermann Dukek · Johannes Berg-mann · Paul Anthony Olive

Study Score / Studienpartitur (span.)ED 9128

Pollicino• 28 Apr 2013 · Wien (A)StaatsoperGerrit Prießnitz · René Zisterer ·Maria-Elena Amos

Study Score / Studienpartitur(ital./dt.) ED 9122Vocal Score / Klavierauszug (ital./dt.)ED 7202

Paul HindemithCardillac(Fassung 1926)• 1 Mar 2013 · Tokyo (J)New National TheatreNaoshi Takahashi · Yasuhiro Miu-ra · Toshiaki Suzuki · Hisako Kato

Score (Complete Edition) / Partitur(Gesamtausgabe) PHA 104-10, 104-20,104-30Eulenburg Pocket Score / EulenburgTaschenpartitur ETP 8013Vocal Score / Klavierauszug (dt.) ED 3219Libretto (dt.) BN 3377-40

Neues vom Tage(Fassung 1929)• 2 Mar 2013 · Münster (D)TheaterHendrik Vestmann · Ansgar Weigner · Christian Floeren ·Anke Drewes

Score (Complete Edition) / Partitur(Gesamtausgabe) PHA 107-10, 107-20

Theme with four Variations• 4 Apr 2013 · København (DK)Det Kongelige TeaterGeorge Balanchine · New YorkCity Ballet

Theme with four Variations• 20 Apr 2013 · Stuttgart (D)OpernhausDie Vier TemperamenteSian Edwards · George Balanchine ·Kostüme nach Kurt Seligmann ·Stuttgarter Ballett

Score / Partitur ED 92Study Score / Studienpartitur ED 6309Vocal Score / Klavierauszug ED 1625

Engelbert HumperdinckHänsel und Gretel• 24 Mar 2013 · Berlin (D)Komische Oper Kristiina Poska · Reinhard von derThannen

Hänsel und Gretel• 9 Apr 2013 · Neustadt an derWeinstraße (D)SaalbauCosima Sophia Osthoff

Hänsel und Gretel• 14 Apr 2013 · Paris (F)Palais GarnierClaus Peter Flor · Mariame Clément · Julia Hansen

Vocal Score / Klavierauszug(dt./engl.) ED 8029Choral Score / Chorpartitur (engl.)ED 11191Eulenburg Pocket Score / EulenburgTaschenpartitur ETP 913Libretto (dt.) SEM 8045Libretto (engl.) ED 10085-1

Kamran InceJudgment of Midas• 12 Apr 2013 ·Milwaukee,WI (USA)Helene Zelazo Center for the ArtsKamran Ince · Jill Anna Ponasik

(World Première)

(see page 5 / siehe Seite 5)

Christian JostDeath Knocks• 2 Mar 2013 · Schwerin (D)Mecklenburgisches Staatstheater,E-WerkMartin Schelhaas · Anke Rauth-mann · Robert Pflanz

Heart Sutra• 2 Mar 2013 · Taipei (TW)National Concert HallChristian Jost · Huan-Hsiung Li ·Wei-Wen Chang

(World Première)


Die arabische Nacht• 21 Mar 2013 · Hamburg (D)Hochschule für Musik und TheaterFelix Pätzold · Stephan Krautwald ·Monika Diensthuber · AnnikaLohmann

Erich Wolfgang KorngoldDie tote Stadt• 8 Mar 2013 · Hof (D)TheaterArn Goerke · Jens Pesel · SiegfriedE. Mayer

For their particular suitability for smaller opera houses, we would like torecommend Christian Jost’s chamber opera Death Knocks (Schwerin,

March) and Ludger Vollmer’s opera for young people Border (premiered inthe small theatre of the Staatstheater Karlsruhe) as well as Gerald Barry's TheImportance of Being Earnest. Following the first performance of his highly ac-claimed work in Cologne, Vollmer has now produced a version with reducedorchestral forces for this second production. Barry’s opera – after its sensa-tional premières in Los Angeles and London in 2012 – will now have its firststaged production and its French première, with further productions comingto London, Ireland and New York.We are also eagerly anticipating the premières of Christian Jost’s Heart Sutrain Taipei and Kamran Ince’s Judgment of Midas in Milwaukee, as well as theSwedish première of Aribert Reimann’s Lear in Malmö!

Für kleinere Opernhäuser empfehlen wir Ihnen besonders neben ChristianJosts Kammeroper Death Knocks (Schwerin, März) und Ludger Vollmers

Jugendoper Border (Premiere im Kleinen Haus des Staatstheaters Karlsruhe)auch Gerald Barrys The Importance of Being Earnest. Vollmer hat für diezweite Produktion seines hochgelobten Stücks nach der Kölner Urauffüh-rung nun eine reduzierte Orchesterfassung erarbeitet. Barrys Oper stehtnach den erfolgreichen konzertanten Aufführungen in Los Angeles und Lon-don im vergangenen Jahr nun vor ihrer ersten szenischen und zugleich ers-ten französischen Aufführung; weitere Produktionen folgen in London, Irland und New York.Außerdem sind wir gespannt auf die Uraufführungen von Christian Josts Heart Sutra in Taipei und Kamran Inces Judgment of Midas in Milwaukee sowie auf die nationale Erstaufführung von Aribert Reimanns Lear in Malmö!

Hans Werner HenzePollicinoTheater Aachen 2011Photo: Carl Brunn

Die tote Stadt• 5 Apr 2013 · Lübeck (D)TheaterBrian Schembri · Dieter Kaegi ·Bruno Schwengl

Vocal Score / Klavierauszug (dt.) ED 3208Libretto (dt.) BN 3480

Carl OrffCarmina Burana• 23 Mar 2013 · Winterthur (CH)TheaterChristoph Bachmann · Ana Tajouiti / Sanna Kurtenbach ·cie.aha!plus / aha! Studio für Tanzund Bewegung

Carmina Burana• 30 Mar 2013 · Radebeul (D)HauptbühneChristian Voß · Reiner Feistel ·Stefan Wiel · Stefanie Krimmel ·Ballett der Landesbühnen Sachsen

Score / Partitur ED 85Eulenburg Pocket Score / EulenburgTaschenpartitur ETP 8000Vocal Score / Klavierauszug ED 2877Choral Score / Chorpartitur ED 4920-20Libretto mit deutscher ÜbersetzungBN 3633-01 Libretto with English translation ED 11968WERGO-CD: WER-66022

Die Kluge• 30 Mar 2013 · Trier (D)TheaterVictor Puhl · Sven Grützmacher ·Hanna Zimmermann · Claudia Caséra

Score / Partitur ED 6631Study Score / Studienpartitur ED 4580Vocal Score / Klavierauszug(dt./engl.) ED 2868Libretto (dt.) BN 3636-60

Aribert ReimannLear• 27 Apr 2013 · Malmö (S)OperaErik Nielsen · Stefan Johansson ·Richard Andersson · Dina Sand-berg / Michael Glas

(Swedish Première)

Study Score / Studienpartitur (dt.)ED 6857Libretto (dt.) BN 3689-70

Richard StraussElektra(Reduzierte Fassung)• 9 Mar 2013 · Augsburg (D)TheaterDirk Kaftan · Lorenzo Fioroni ·Paul Zoller · Annette Braun

Vocal Score / Klavierauszug (dt.)AF5654Libretto (dt.) AF 5655

Der Rosenkavalier• 9 Mar 2013 · Halberstadt (D)TheaterJohannes Rieger · Holger Potocki ·Bernhard Niechotz

Study Score (full-cloth binding) /Studienpartitur (gebunden) AF 5900Study Score (paperback) / Studien-partitur (broschiert) AF 5900-10Vocal Score / Klavierauszug AF 5903 Libretto (dt.) AF 5905 und SEM 8018

Ariadne auf Naxos(Neue Bearbeitung 1916)• 9 Mar 2013 · Wiesbaden (D)Hessisches StaatstheaterZsolt Hamar · Philippe Arlaud ·Andrea Uhmann

Study Score (full-cloth binding) /Studienpartitur (gebunden) AF 7450 Study Score (paperback) / Studien-partitur (broschiert) AF 7450-10Vocal Score / Klavierauszug AF 7453Libretto (dt.) AF 7454


Christian JostDie arabische Nacht

Aalto-Musiktheater / SchauspielEssen 2008

Photo: Thomas Aurin

Aribert ReimannLearHamburgische Staatsoper 2012Photo: Brinkhoff/Mögenburg

First Nights / Premieren

Richard StraussSalome• 27 Apr 2013 · Darmstadt (D)StaatstheaterMartin Lukas Meister · John Dew ·Heinz Balthes · José-Manuel Vázquez

Study Score (full-cloth binding) /Studienpartitur (gebunden) AF 5500Study Score (paperback) / Studien-partitur (broschiert) AF 5500-10Vocal Score / Klavierauszug AF 5503Libretto (dt.) AF 5504

Igor StrawinskySymphonie en ut• 4 Apr 2013 · København (DK)Det Kongelige TeaterGeorge Balanchine · New YorkCity Ballet

Eulenburg Pocket Score / EulenburgTaschenpartitur ETP 1511

Concerto in E flat ‘Dumbarton Oaks’• 12 Apr 2013 · Düsseldorf (D)OpernhausRebound – Topple – SplashAntoine Jully · Ballett am RheinDüsseldorf Duisburg

Study Score / Studienpartitur ED 3527Vocal Score / Klavierauszug ED 2791Eulenburg Pocket Score / EulenburgTaschenpartitur ETP 1813

Mikis TheodorakisZorbas• 16 Apr 2013 · Santiago de Chile(CL)Teatro MunicipalJose Luis Dominguez · Lorca Mas-sine · Jorge Gallardo · Ballet delTeatro Municipal de Santiago

Score / Partitur ER 2Vocal Score / Klavierauszug ER 54

Ernst TochDie Prinzessin auf der Erbse• 14 Mar 2013 · Düsseldorf (D)OpernhausChristoph Altstaedt · Svenja Tiedt ·Amelie Jalowy · Tatjana Ivschina

Viktor UllmannDer Kaiser von Atlantis oderdie Todverweigerung• 7 Apr 2013 · Gelsenkirchen (D)Theater, Großes HausDirk Erdelkamp · Carsten Kirch-meier · Helke Hasse

Vocal Score / Klavierauszug(dt./engl.) ED 8197

Ludger VollmerBorder(Fassung mit reduziertem Orchester)• 17 Apr 2013 · Karlsruhe (D)Staatstheater, Kleines HausSteven Moore · Ulrike Stöck ·Fred Pommerehn · Gabriele Kortmann

(Uraufführung)


Richard WagnerTristan und Isolde• 1 Mar 2013 · Meiningen (D)Südthüringisches StaatstheaterPhilippe Bach · Gerd Heinz · Rudolf Rischer · Vera Graf

Score (Complete Edition) / Partitur(Gesamtausgabe) RWA 108-10, 108-20, 108-30Eulenburg Pocket Score / EulenburgTaschenpartitur ETP 8052Vocal Score / Klavierauszug ED 20542Libretto (dt.) SEM 8036

Rienzi• 9 Mar 2013 · Krefeld (D)TheaterMihkel Kütson · Matthias Oldag ·Thomas Gruber · Henrike Bromber

Score (Complete Edition) / Partitur(Gesamtausgabe) RWA 103-10, 103-20,103-30, 103-40, 103-50Vocal Score / Klavierauszug ED 7028

Lohengrin• 22 Mar 2013 · Zagreb (HR)Hrvatsko Narodno KazališteNikša Bareza · Kurt Josef Schild-knecht · Rudolf Rischer · GötzLanzelot Fischer

Score (Complete Edition) / Partitur(Gesamtausgabe) RWA 107-10, 107-20,107-30Eulenburg Pocket Score / EulenburgTaschenpartitur ETP 8060Vocal Score / Klavierauszug ED 20370 Libretto (dt.) SEM 8030

Götterdämmerung(Reduzierte Besetzung von GottholdEphraim Lessing) • 30 Mar 2013 · Cottbus (D)TheaterEvan Christ · Martin Schüler ·Gundula Martin


Richard WagnerLohengrinHessisches Staatstheater Wiesbaden 2012Photo: Lena Obst

Vocal Score / Klavierauszug ED 20550Libretto (dt.) SEM 8029 Libretto (dt./engl.) ED 11326 Libretto (frz.) BN 3923-30

Der fliegende Holländer(Urfassung 1841)• 30 Mar 2013 · Hildesheim (D)StadttheaterWerner Seitzer · Karsten Barthold ·Steffen Lebjedzinski

Der fliegende Holländer(Urfassung 1841)• 26 Apr 2013 · Boston, MA (USA)Shubert TheatreDavid Angus · Michael Cavanagh ·John Conklin

(US American Première)

Score (Complete Edition) / Partitur(Gesamtausgabe) RWA 104-10, 104-20 Vocal Score / Klavierauszug ED 8065

Parsifal• 26 Mar 2013 · Antwerpen (B)Vlaamse Opera

• 12 Apr 2013 · Luxembourg (L)Grand Théâtre

• 20 Apr 2013 · Gent (B)Vlaamse OperaEliahu Inbal / Daniel Inbal · Tatja-na Gürbaca · Henrik Ahr · BarbaraDrosihn

Parsifal• 21 Apr 2013 · Freiburg (D)TheaterFabrice Bollon · Frank Hilbrich ·Volker Thiele · Gabriele Rupp-recht

Score (Complete Edition) / Partitur(Gesamtausgabe) RWA 114-10, 114-20,114-30Eulenburg Pocket Score / EulenburgTaschenpartitur ETP 8058Vocal Score / Klavierauszug ED 20545Libretto (dt.) SEM 8032Libretto (frz.) BN 3924-1

Bernd Alois ZimmermannMärchen-SuiteSuiteUn petit rien• 27 Apr 2013 · Zürich (CH)OpernhausLeonce und Lena: Ein Ballett vonChristian Spuck nach dem Lustspielvon Georg BüchnerJames Tuggle · Christian Spuck ·Emma Ryott · Stuttgarter Ballett


Birthdays / Geburtstage

We send our warmest birthday wishesto American Schott composers MortonSubotnick and Joseph Schwantner!One of the foremost electronic musicpioneers of the last century, Subotnickis a legend in the development of elec-tronic music and technology, breath-lessly incorporating the most innova-tive musical technologies of the day inhis own celebrated œuvre of multime-dia works. His chamber opera Jacob’sRoom was the hit of the 2010 BregenzFestival. His most recent work, Lucy,debuted at the US Library of Congressin October of 2012. Subotnick will cele-brate his 80th birthday on April 14.Joseph Schwantner will be 70 on March22. He is one of the most revered andwidely performed living American com-posers today, an honor further cement-ed when he was selected for the FordMade in America Commissioning Con-sortium in 2008. His resulting work,Chasing light, was toured through morethen 50 orchestras across the US. InNovember of 2011, Schwantner’s Percus-sion Concerto No. 2 premiered with theIndianapolis Symphony Orchestra asthe headline event of the PercussiveArts Society’s 50th annual internationalconvention. Happy Birthday to Mr.Subotnick and Mr. Schwantner, we lookforward to hearing what’s next!

Wir gratulieren unseren amerikanischenKomponisten Morton Subotnick undJoseph Schwantner herzlich zum Ge-burtstag! Subotnick wird am 14. April 80 Jahre alt.Als einer der Pioniere der elektronischenMusik und ihrer technologischen Ent-wicklung in den letzten Jahrzehnten inte-griert er bis heute innovative musikali-sche Technologien in seine gefeiertenMultimedia-Arbeiten. Seine KammeroperJacob’s Room wurde bei den BregenzerFestspielen 2010 gefeiert. Das jüngsteWerk, Lucy, wurde im Oktober 2010 inder US Library of Congress uraufgeführt.Joseph Schwantner feiert am 22. Märzseinen 70. Geburtstag. Er zählt zu denherausragenden und weltweit gespiel-ten amerikanischen Komponisten unse-rer Zeit, was unter anderem im Jahr2008 durch das Ford Made in AmericaCommissioning Consortium gewürdigtwurde. Das im Auftrag dieser Organisa-tion entstandene Werk Chasing lightwurde von mehr als 50 Orchestern inden USA aufgeführt. Im November 2011brachte das Indianapolis Symphony Or-chestra sein Percussion Concerto No. 2zur Uraufführung – umjubelter Höhe-punkt der 50. Internationalen Jahresta-gung der Percussive Arts Society.

Congratulations to Morton Subotnick and Joseph Schwantner

Morton SubotnickPhoto: Steve Gunther

Joseph Schwantner


Repertoire Recommendations / Tipps für Ihre Programmplanung

� = World Première / Uraufführung

On the following pages we present songs composed within the past tenyears, beginning with works for solo voice and orchestra, followed by

songs with piano accompaniment. Our composers have chiefly selectedtheir texts from poetry of the 20th and 21st centuries, but they have also beeninspired by other literary forms, for example the disjointed thoughts con-tained in Thomas Larcher’s Heute or letters between artists as in Henri Du-tilleux’s cycle Correspondances, which will provide the starting point for ourjourney through song of our time.

Auf den folgenden Seiten stellen wir Ihnen Liedkompositionen aus den letzten zehn Jahren vor. Wir beginnen mit Werken für Singstimme mit

Orchester, gefolgt von Liedern für Gesang mit Klavier. Unsere Komponistengreifen dabei vorwiegend auf Gedichte aus dem 20. und 21. Jahrhundert zu-rück. Aber auch andere literarische Formen haben sie zu Orchester- und Kla-vierliedern inspiriert: „Gedankenfetzen” wie in Thomas Larchers Heute oderBriefe zwischen Künstlern wie in Henri Dutilleux’ Zyklus Correspondances, mitdem wir unsere Reise durch das Lied unserer Zeit beginnen möchten.

Henri DutilleuxCorrespondancespour soprano et orchestre (2002-2004)Textes de Rainer Maria Rilke, Prith-windra Mukherjee, Alexandre Soljé-nitsyne et Vincent van Gogh(frz.)22’Orchester: Picc. · 2 · 2 · Engl. Hr · 2 ·Bassklar. · 2 - 3 · 3 · 3 · 1 - P. S. (2 hg.Beck. · Tamt. · 3 Bong. · 3 Tomt. · kl.Tr. · gr. Tr.) (2 Spieler) - Akk. · Ma-rimba (auch Vibr.) · Cel. · Hfe. - Str.� 5 Sep 2009 Berlin (D) · Dawn

Upshaw, Sopran · Berliner Phil-harmoniker · Simon Rattle

The initial idea for this work consist-ed in making a choice of letters fromauthors susceptible of engenderingdifferent forms of lyrical expressionconveyed by the soprano voice anda large symphonic orchestra. Thework’s general title, Correspon-dances, beyond the different mean-ings which could be given to thisword, refers to Baudelaire’s famouspoem, Correspondances and to thesynaesthesias he himself evoked.

Henri Dutilleux

Die Ausgangsidee bestand darin,Briefe von Verfassern auszuwählen,die sich dafür eignen, verschiedene

lyrische Ausdrucksformen hervorzu-bringen, die wiederum von einerSopranstimme und großem sinfoni-schen Orchester umgesetzt werden.Neben den verschiedenen Bedeu-tungen, die man diesem Wort bei-messen kann, bezieht sich der Titeldes Werks, Correspondances, auf dasgleichnamige berühmte Gedicht vonBaudelaire und auf die Synästhe-sien, die er selbst heraufbeschworenhat. Henri Dutilleux

Henri DutilleuxLe temps l’horlogeCinq épisodes pour soprano et orchestre (2006-2009)Textes de Jean Tardieu, Robert Desnos et Charles Baudelaire(frz.)18’Orchester: Picc. · 2 · 2 · Es-Klar. · 2 ·Bassklar. · 2 · Kfg. - 3 · 3 · 3 · 1 - P. S.(2 hg. Beck. · 2 Tamt. · kl. Tr. · Vibr. ·Marimba) (2 Spieler) - Hfe. · Cel. ·Cemb. · Akk. - Str.� 6 Sep 2007 Matsumoto (J) ·

Renée Fleming, soprano · SaitoKinen Orchestra · Seiji Ozawa

In Le temps l’horloge, Henri Dutilleuxconnects poetic thought taken fromtexts by Tardieu, Desnos, and Bau -delaire, with his own concept oftime. The work’s title, taken from aTardieu poem by the same name,plays an important role by convey-ing the passing of time linguisticallywith a play on the words ‘temps’and ‘horloge’. It was this title thatinspired the composer to create anartful musical interpretation of theword game.

In Le temps l’horloge verbindet HenriDutilleux seine Idee von Zeit mitpoetischen Gedanken, die er in denausgewählten Texten von Tardieuüber Desnos bis Baudelaire fand.Jean Tardieus gleichnamigem Ge-

dicht kommt dabei eine übergeord-nete Rolle zu: Er überträgt das Rin-nen der Zeit durch wortspielartigeWandlungen von „temps“ und „hor-loge“ in Sprache. Die davon ausge-hende Metaphorik inspirierte denKomponisten dazu, dieses Gedan-kenspiel kunstvoll in Musik zu set-zen.

Stefan HeuckeDer MenschOde für Alt und Orchester, op. 34 a(1999/2005)Text von Friedrich Hölderlin(dt.)25’Orchester: 1 · Altfl. · 1 · Heckelphon ·1 · Bassklar. · 1 · Kfg. - 3 · 0 · 3 · 0 -P. S. (Glsp. · Vibr. · Röhrengl. · Trgl. ·Beck. · 3 Tamt.) (mind. 2 Spieler) -Hfe. · Cel. - Str.� 13 May 2005 Bochum (D) · Marina

Sandel, Alt · Bochumer Sympho-niker · Graham Jackson

Friedrich Hölderlin’s well-knownode ‘Der Mensch’ [Man] is a poetichighlight of enlightened idealismwith its classical-humanist image ofman. The music adapts to the text’smeaning and tonal imagery, andabove all it retains loyalty to the odeform and poetic content. The com-position is characterised by the inti-mate duet between the vocal lineand various solo instruments whichare embedded and enfolded in therich polychromatic timbre of the fullorchestra. Stefan Heucke

Friedrich Hölderlins berühmte Ode„Der Mensch“ stellt einen poeti-schen Höhepunkt des aufgeklärtenIdealismus mit seinem klassisch-hu-manistischen Menschenbild dar. DieMusik schmiegt sich dem Text zwarauch ausdeutend und tonmalerischan, nimmt aber vor allem die Oden-form und die inhaltliche Aussage

The 21st Century Lied

Henri DutilleuxPhoto: Thomas Hammje

VOICE AND ORCHESTRA



des Gedichts in ihre Form auf. DasWerk ist durch die innigen Zwiege-sänge zwischen Gesangsstimme undden verschiedenen Soloinstrumen-ten des Orchesters charakterisiert,die von vielfarbigen Klängen desvollen Orchesters getragen und um-hüllt werden. Stefan Heucke

Heinz HolligerSechs Liedernach Gedichten von Christian MorgensternFassung für Sopran und Orchester(1956-1957/2003)(dt.)12’Orchester: 2 (2. auch Picc. und Altfl.) ·2 (2. auch Engl. Hr.) · 2 (auch 2 Bass -klar.) · 2 (2. auch Kfg.) - 2 · 2 · 0 · 0 -P. S. (Glsp. · Röhrengl. · Marimba ·Beck. · Tamt. · gr. Tr. · Glass Chimes)(2 Spieler) - Hfe. · Cel. - Str. (8 · 7 ·6 · 5 · 4) oder (8 · 6 · 5 · 4 · 3)� 25 Mar 2004 Genève (CH) · Julia-

ne Banse, Sopran · Orchestre deChambre de Lausanne · HeinzHolliger

Heinz Holliger composed his SechsLieder for soprano and piano beforehe had reached the age of twenty.These songs are based on poems byChristian Morgenstern entitled ‘Vor-frühling - Der Abend - Schmetter-ling - Vöglein Schwermut - Vor Son-nenaufgang - Herbst’ [Early Spring -Evening - Butterfly - MelancholicLittle Bird - Before Sunrise - Au-tumn]. Holliger subsequently termedthis cycle as ’the only work from thisperiod which I really consider to bepersonal’. He returned to theselieder almost half a century aftertheir composition and providedthem with an orchestral dimensionthanks to his inimitable commandof instrumentation.

Seine Sechs Lieder für Sopran undKlavier komponierte Heinz Holligerim Alter von nicht einmal 20 Jahren.Sie basieren auf den Morgenstern-Gedichten „Vorfrühling - Der Abend -Schmetterling - Vöglein Schwermut -Vor Sonnenaufgang - Herbst“. ImNachhinein nennt Holliger diesenZyklus „das einzige Werk aus dieserZeit, das mir wirklich persönlich erscheint”. Fast ein halbes Jahrhun-dert nach der Komposition widmeteer sich erneut den Liedern und ver-lieh ihnen mit seiner unnachahmli-chen Instrumentationskraft eine or-chestrale Dimension.

� movement V: 31 Jan 2002 Berlin(D) · Cornelia Kallisch, alto · Ber-liner Philharmoniker · Heinz Hol-liger

� movement IV: 25 Apr 2006 Basel(CH) · Christiane Iven, alto · Sin-fonieorchester Basel · Heinz Hol-liger

� complete version: 22 Apr 2007Monte Carlo (MC) · Cornelia Kal-lisch, alto · Orchestre Philharmo-nique de Monte Carlo · HeinzHolliger

Heinz Holliger has been fascinatedby the lyrical poetry of Georg Traklsince his childhood. As early as1960, he composed Drei Liebes lie der[Three Love Songs] based on textsby the Austrian poet who took hisown life in 1914 in profound despairover the horrors of the First WorldWar. Holliger worked on his cycleFünf Lieder [Five Songs] over a peri-od of 14 years. In this work, thecomposer unfurls the entire spec-trum of modern orchestral colour-

Heinz HolligerFünf Liedernach Gedichten von Georg Traklfür Altstimme und Orchester (1992-2006)(dt.)37’Orchester: 3 (auch 2 Altfl.) · 2 (auch2 Engl. Hr.) · 3 (2. u. 3. auch Bassklar.) ·Bassklar. · 2 - 4 · 4 · 2 · 1 - P. S. (8Crot. [mit Bogen] · 3 Gong · Plat-tengl. · Röhrengl. · Beck. · Sizzle-Beck. · Tamt. · gr. Tamb. à corde[Löwengebrüll] · gr. Tr. · Raintree[ad lib. Ocean Drum / Geophon] ·Wassergong [Paiste-Gong; großerAmbitus] · Sandbl. · Sandpapier ·Xylomarimba) (4 Spieler) - Git. ·Hfe. · Cel. · Klav. - Str. (14 · 12 · 10 ·8 · 6 [3 m. 5 Saiten])� movement I+II: 29 Nov 1993 Lau-

sanne (CH) · Cornelia Kallisch,alto · Orchestre de la Suisse Romande · Armin Jordan

� movement III: 26 Nov 1998 Stutt-gart (D) · Cornelia Kallisch, alto ·Ursula Holliger, harp

ing, beginning with the simplicity ofEin Winterabend [A Winter Evening]moving into an expressive sweepwith Nachtlied [Nocturnal Song] andRondel, then intensifying with thehighly complex Untergang [Down-fall] and culminating in the dramaticand expressive final song Trompeten[Trumpets].

Mit der Lyrik Georg Trakls hat HeinzHolliger sich seit seiner Schulzeitbeschäftigt. Bereits 1960 kompo-nierte er Drei Liebeslieder nach Tex-ten des österreichischen Dichters,der sich 1914, überwältigt vomGrauen des I. Weltkriegs, das Lebennahm. Die Fünf Lieder entstandenüber einen Zeitraum von 14 Jahren.Holliger breitet hier das ganze Spek-trum möglicher Orchesterklangfar-ben aus: Von liedhafter Einfachheitim Eingangslied Ein Winterabendsteigert sich der Ausdrucksbogen inden folgenden Liedern Nachtliedund Rondel zu extremer Komplexitätim vierten Lied Untergang und zudramatischer Expressivität im Schluss -lied Trompeten.

Thomas LarcherHeutefür Sopran und Orchester (2005-2006)Text von Alois Hotschnig(dt.)20’Orchester: 3 (2. auch Picc.) · 3 (3.auch Engl. Hr.) · 3 (2. auch Es-Klar.,3. auch Bassklar.) · 3 (3. auch Kfg.) -4 · 3 · 3 · 1 - S. (2 P. · Glsp. · Klavia-tur-Glsp. · Zimb. · Zimbelspiel · Xyl. ·Vibr. · 2 Marimba · Kalimba · SteelDrum · Röhrengl. · Gong · Sizzle-Beck. · Beck. · 4 Tamt. · Toy Drum ·2 kl. Tr. m. u. o. Schnarrsaiten · gr.Tr. · Indian Drum · O-Daiko · Hyos-higi · Woodbl. · Tempelbl. · Sandbl. ·Peitsche · 2 Vibraslap · Donnerblech ·2 leere PET-Wasserflaschen · gr. No-tenpapier) (5 Spieler) - Hfe. · Akk. ·Klav. (präp.) - Str. (14 · 12 · 10 · 8 · 6[3 5-Saiter])� 10 Mar 2006 Düsseldorf (D) · Sa-

lome Kammer, Sopran · Düssel-dorfer Symphoniker · John Fiore

The texts are ‘distillations’ from theAustrian author Alois Hotschnig’sslip box – short sentences, shreds ofthought, memories of dreams … Ac-cordingly, the texts often only pro-vide impulses for musical develop-ments. The soprano voice is fre-quently utilized as the speakingvoice. The work with recurring andtransforming patterns in the (large)orchestral forces also corresponds tothe often ‘claustrophobic’ character

Juliane Banse(Heinz Holliger · Sechs Lieder)Photo: Susi Knoll



of the texts. The voice is often cov-ered over – suffocated – by theseforces. A quick ‘basic tempo’ char-acterizes the piece, which, asthough against its own better judg-ment, resists the thoroughly darkcharacter of the texts.

Thomas Larcher

Die Texte sind „Konzentrate“ ausdem „Zettelkasten“ des österrei-chischen Autors Alois Hotschnig –kurze Sätze, Gedankenfetzen, Traum -erinnerungen …Dementsprechend sind die Texte oftnur Anstöße für musikalische Ent-wicklungen. Die Sopranstimme wirdhäufig als Sprechstimme verwendet.Dem nicht selten „klaustrophobi-schen“ Charakter der Texte ent-spricht auch die Arbeit mit sich wie-derholenden und veränderndenMustern im (großen) Orchesterap-parat. Teilweise wird die Stimmevom Apparat überdeckt, erstickt.Ein hohes „Grundtempo“ kenn-zeichnet das Stück, das sich so demdurchaus düsteren Charakter derTexte wider besseres Wissen entge-genstemmt. Thomas Larcher

Olli MustonenSinfonia 1for baritone and orchestra (2011)based on the poem ‘Tuuri’ by Eino Leino(fin.)29’Orchester: 2 (2. auch Picc.) · 2 · 2 (2.auch Kb.-Klar.) · 2 (2. auch Kfg.) - 4 ·3 · 3 · 1 - P. S. (Glsp. · Gl. · Trgl. · Be-ckenpaar · Sonagli · Tamt. · Tamb. ·kl. Tr. · gr. Tr. · Glass Chimes · Clav. ·Donnerblech) - Hfe. · Cel. - Str. (12 ·12 · 10 · 8 · 6)� 3 Feb 2012 Tampere (FIN) · Juha

Kotilainen, baritone · TampereFilharmonia · Olli Mustonen

My Sinfonia 1 is written for a bari-tone soloist and symphony orches-tra. The text is a well-known poemby our national poet Eino Leino – hewas a contemporary and a goodfriend of Sibelius, and also, in fact, avery distant relative of mine. Thepoem tells a very powerful and cap-tivating story about a man called Tu-uri, who has built a beautiful newhouse and has invited the gods tocelebrate with him. In the middle ofthe party Tuuri hears the sound ofsleigh bells outside (it is winter) andan uninvited guest appears – Tuurirecognizes him as Death. Tuuri triesto plead for his life, succeeds at first,but eventually has to accept his fate

and embarks on a journey in Death’ssleigh. The sleigh bells can be heardfor a long time over the frozen lake.

Olli Mustonen

Meine Sinfonia 1 für Bariton undgroßes Orchester verarbeitet ein inFinnland sehr bekanntes Gedichtvon Eino Leino, dem finnischen Na-tionaldichter. Er war Zeitgenosseund ein enger Freund von Jean Sibe-lius und tatsächlich entfernt mit mirverwandt. Das Gedicht schildert diefesselnde Geschichte von Tuuri, derein wunderbares Haus gebaut hatund die Götter einlädt, mit ihm zufeiern. Auf dem Höhepunkt des Fes-tes hört Tuuri Schlittenglöckchenund ein ungebetener Gast erscheint –Tuuri erkennt in ihm den Tod. Tuuribittet zunächst erfolgreich um seinLeben, nimmt dann aber seinSchicksal an und besteigt den Schlit-ten des Todes. Dessen Glöckchensind noch lange Zeit über dem zuge-frorenen See zu hören.

Olli Mustonen

Krzysztof PendereckiDrei Chinesische Liederfür Bariton und Orchester (2008)nach Gedichten von Li-Tai-Po,Thang-Schi-Yie-Tsai und Tschan-Jo-Su in der Nachdichtung von HansBethge(dt.)12’Orchester: 2 (2. auch Picc.) · 1 (auchEngl. Hr.) · 1 · Bassklar. · 1 - 1 · 2 · 0 ·0 - S. (Crot. · Glsp. · Vibr. · Marimba ·Trgl. · Schellenbaum · hg. Beck. ·Beckenpaar · Tamt. · O-Daiko · gr.Tr.) - Hfe. · Cel. - Str.� 31 Dec 2008 Ieper (B) · Thomas

Bauer, baritone · Sinfonietta Cra-covia · Krzysztof Penderecki

Hans Bethge’s translations of FarEastern lyrical poetry from the earlytwentieth century have provided in-spiration for composers includingMahler, Strauss and Schoenberg.The three poems selected by Krzysz-tof Penderecki have a common noc-turnal theme. Particularly fine is hissetting of ‘Die geheimnisvolle Flöte’[The mysterious flute], one of themost well-known poems by the Chi-nese poet Li-Tai-Po, originating from

the eighth century. Pendereckibeautifully captures the dream-likeair of enchantment using pentatonicpassages, the sound of marimba-phone, harp and finger cymbals andtender trills and harmonics.

Hans Bethges Übersetzungen fern-östlicher Lyrik aus dem frühen 20.Jahrhundert haben bereits vieleKomponisten inspiriert, darunterMahler, Strauss und Schönberg. DieNacht ist das bestimmende Themader drei Gedichte, die Pendereckihier vertont hat. Vor allem „Die ge-heimnisvolle Flöte“, eines der be-kanntesten Gedichte des berühmtenchinesischen Dichters Li-Tai-Po ausdem achten Jahrhundert, setzt Pen-derecki kongenial in Musik: Penta-tonische Wendungen, der Klang vonMarimbaphon, Harfe und Finger-zimbeln, zarte Triller und Flageolettsfangen die träumerische, verzauber-te Stimmung wunderbar ein.

Aribert ReimannTardefür Sopran und Orchester (2003)nach einem Gedicht von Juan Ramón Jiménez(span.)23’Orchester: 1 (auch Picc.) · Bassfl.(auch Picc.) · 1 · Heckelphon · 1 ·Kb.-Klar. · 1 · Kfg. - 1 · 1 · Basstrp. · 1 · 0 - S. (2 Tamt. [m./t.] · 2 Schlitztr.[m./t.]) (1 Spieler) - Hfe. · Klav. - Str.(4 · 4 · 0 · 4 · 4)� 6 Feb 2004 Santa Cruz de Teneri-

fe (E) · Claudia Barainsky, soprano ·Württembergisches Staatsorches-ter · Lothar Zagrosek

In five short pieces displaying awide variety in character, tempo andorchestral scoring, the vocal linewithout text alternately takes on aleading role or is closely interwovenwith the orchestral instruments andconstitutes an individual elementwhich is not utilised in the mannerof an instrument. At points wherethe orchestral instruments revealthe limits of their tonal nuances andexpressive ability due to their indi-vidual nature, this is where thesinging of the human voice takesover: all vibrations emanating fromthe interior of the psyche, the emo-tions and the entire spectrum ofmoods are recreated directly in thevocal line which dispenses withwords and displays its extensivepalette of emotional content, richtonal colouring and dynamic grada-tion. Aribert Reimann

Christiane Oelze(Fazil Say · Der Panther)Photo: Natalie Bothur


In fünf kurzen, von Charakter, Tem-po und Besetzung des Orchesterssehr unterschiedlichen Stücken wirddie Stimme ohne Worte, mal füh-rend oder mit den Instrumenteneng verzahnt, als individuelles Ele-ment, nicht als Instrument einge-setzt. Wo diesem in seinen Klang-schattierungen und in seiner Aus-drucksfähigkeit Grenzen gesetztsind, bedingt durch die Gegeben-heiten der jeweiligen Instrumente,beginnt der Gesang der menschli-chen Stimme: Alle Vibrationen derInnenräume der Psyche, der Emo-tionen, der Skala an Zustandsbe-schreibungen finden ihren unmittel-baren Niederschlag im gesungenenTon, der der Worte entbehrt, in allseinem Ausdrucksgehalt, klangli-chen Farbenreichtum und dynami-schen Abstufungen. Aribert Reimann

Fazil SayDer PantherLied für lyrischen Sopran und Orchester, op. 37b/Nr. 4 (2012)nach einem Gedicht von Rainer Maria Rilke(dt.)5’Orchester: Picc. · 2 · Bassfl. · 2 ·Engl. Hr. · 2 · 1 · Kfg. - 1 · 1 · 0 · 1 - P.S. (Glsp. · Xyl. · Vibr. · 2 Vibratone[in B und E] · Tamb. · gr. Tr. · Wa-terphone) (4 Spieler) - Hfe. · Cel. -Str.� 7 Sep 2012 Dortmund (D) · Chris-

tiane Oelze, Sopran · WDR Sinfo-nieorchester Köln · Pablo Heras-Casado

The poem ‘Der Panther’ dating from1902 is one of the best-known workswritten by the German poet RainerMaria Rilke and a favourite for mu-sical settings. Versions include asong by composer Karl Marx andthe more popularised recent inter-pretation by Udo Lindenberg. FazilSay is the first composer to havecreated an orchestral setting of thesymbolic text, employing the richpalette of symphonic orchestralcolouring.

Das 1902 entstandene Gedicht „DerPanther” gehört zu den bekanntes-ten Schöpfungen des deutschenDichters Rainer Maria Rilke. Schonoft wurde es vertont, sei es alsKunstlied wie vom KomponistenKarl Marx oder als populäre Umset-zung wie bei Udo Lindenbergs Song.Fazil Say nutzt nun erstmals dieKlangfarben des Symphonieorches-ters, um den symbolistischen Text inMusik zu setzen.

Alvin SingletonSay You Have This Ball ofMeaningfor baritone and orchestratext by Patricia Hampl (2005)(Eng.)15’orchestra: 2perc(mar, chimes, suscym, tri, gong, tom-t, vib, med suscym, bell plate, s.d, b.d)-hp.acc-str� 14 Apr 2005 New York, NY (USA) ·

Thomas Buckner, baritone · Or-chestra of the SEM Ensemble ·Petr Kotik

Commissioned for baritone ThomasBuckner, Say You Have This Ball ofMeaning touches on religious andspiritual themes. The piece is an ad-mission of the inability to pray – andin so doing becomes a prayer –which uses a rich and evocative textwritten by MacArthur Fellow Patri-cia Hampl.

Say You Have This Ball of Meaning,ein Auftragswerk für den BaritonThomas Buckner, behandelt religiö-se und spirituelle Themen. DasStück bekennt sich zur Unfähigkeitzu beten – und wird damit selbstzum Gebet. Es basiert auf einembildreichen und aussagestarken Textvon MacArthur Fellow Patricia Hampl.

Mikis TheodorakisAndalucíaSeven songs for alto (or bass/barito-ne) and symphony orchestra, AST 340 (2009)Text by Federico García Lorca,Greek translation by Odysseas Elytis(Gr.)27’orchestra: 2.2.2.2-4.3.3.1-timp.2perc(cym, s.d, b.d)-str

Based on García Lorca’s ‘Primer ro-mancero gitano’ for voice and gui-tar, Mikis Theodorakis’ well-knownsong cycle, was first published in1967. Theodorakis has now pro-duced a new orchestral version, An-dalucía. The transparent, yet colour-ful instrumentation enhances thevocal line and displays Lorca’s gypsyromances in a completely new light.

Die erste Fassung von Mikis Theodo-rakis’ bekanntem Liederzyklus nachGarcía Lorcas „Primer romancero gitano“ für Singstimme und Gitarreerschien bereits 1967. Mit Andalucíaerhebt Theodorakis diesen Zyklusnun in den Rang von konzertantenOrchesterliedern. Die durchlässigefarbenreiche Instrumentierung bringtdie Gesangsstimme optimal zur Gel-

tung und lässt Lorcas Zigeuner -romanzen in einem neuen Licht erscheinen.

Harald WeissVor dem Verstummenauf das Gedicht „Welke Blätter“ vonSelma Meerbaum-Eisingerfür Mezzosopran und kleines Orchester (2007-2008)(dt.)17’Orchester: 0 · 2 · 2 (2. auch Bass-klar.) · 0 - 4 · 4 · 4 · 0 - P. (2 Spieler) ·S. (2 Röhrengl.) (2 Spieler) - 4 Vc.� 9 May 2008 Berlin (D) · Tanja

Simic Queiroz, Mezzosopran ·Kammersymphonie Berlin · Lothar Zagrosek

Vor dem Verstummen [Before fallingsilent] was commissioned by theMemorial Association to the Mur-dered Jews of Europe, and was giv-en its first performance at the Holo-caust Memorial in Berlin. The com-poser integrates the memorial intohis composition spatially, invokingthe field of stellae and creating theimpression of placelessness and root-

lessness by positioning the instru-mental groups as far apart from eachother as possible and instructing thesoloists to move around during per-formance. The composition drawson the contents of the harrowingpoem written by Selma Meerbaum-Eisinger in 1939, which bears elo-quent witness, in a few conciseverses, to the suffering endured dur-ing this era.

Vor dem Verstummen ist ein Auf-tragswerk des Förderkreises Denk-mal der ermordeten Juden Europase.V. und wurde am Berliner Mahn-mal uraufgeführt. Der Komponistbezieht räumliche Aspekte des Ste-lenfeldes in die Komposition ein: In-dem er die Instrumentengruppenmöglichst weit entfernt voneinanderpositioniert und die Solistin in Be-wegung versetzt, erzeugt Weiss denEindruck von Ortlosigkeit und Ent-wurzelung. Damit greift er den In-halt des erschütternden Gedichtsvon Selma Meerbaum-Eisinger auf.1939 verfasst, legt es in wenigenVersen ein poetisches Zeugnis vomLeid ihrer Zeit ab.


Thomas E. Bauer(Krzysztof Penderecki · Drei Chinesische Lieder)

Photo: Marco Borggreve

Ryan WigglesworthAugenliederfor soprano and orchestra (2009)Texts by Robert Browning, EgonSchiele, Arthur Rimbaud and JohnBerryman(Eng./Fr./Ger.)16’orchestra: 3(3.pic).1.ca.3.2.cbsn-4.3.3.1-timp.2perc(crot, vib, xyl, mar,bells, tri, 4sus cym, sizz cym, tam-t,h.h, 2s.d, b.d, tamb, 4tempbl)-cel.hp-str(12.12.10.8.6 or 14.14.12.10.8)� 6 Nov 2009 London (UK) · Claire

Booth, soprano · BBC SymphonyOrchestra · Ryan Wigglesworth

The poems in this cycle, which wona BASCA Award in 2010, are all con-nected with love and the emotivepower of the eyes. John Berryman’s‘Keep your eyes open’ provided thestarting point for the work and ledRyan Wigglesworth on to poems byRobert Browning, Arthur Rimbaudand Egon Schiele. The composerwrites: ‘Specific sonorities underpinthe crosscurrents and correspon-dences between the texts. The har-monic and melodic materials for

each of the four songs share certaincharacteristics; a seemingly innocu-ous, ”split-second“ gesture in onesong often provides the main pointof expansion for another, and so on.’

Alle Gedichte in diesem Zyklus, mitdem Ryan Wigglesworth 2010 denBASCA Award gewann, haben mitLiebe und der emotionalen Kraftdes Schauens zu tun. Ausgangs-punkt für Wigglesworth war das Ge-dicht „Keep your eyes open” vonBerryman; es führte ihn zu den Tex-ten von Browning, Rimbaud undSchiele. Ryan Wigglesworth schreibtdazu: „Die Texte der vier Lieder ha-ben alle einen bestimmten Klang,der ihre Beziehungen und Verbin-dungen untereinander unterstreicht.Sie verwenden das gleiche harmoni-sche und melodische Material, wo-bei eine scheinbar unverfängliche,kaum merkliche Geste in einem Liedim anderen Ausgangspunkt für eineausgedehnte Veränderung ist.”

Gavin BryarsFive Songs from NorthernSeasfor tenor and piano (2008-2009)Texts by George Bruce(Eng.)15’ED 13290

John CaskenChansons de Verlainefor soprano and piano (2003-2006)Texts by Paul Verlaine(Fr.)12’ED 13182

Chaya CzernowinAlgaeA Monodrama for Bass and Piano(2009)Text by Wieland Hoban(dt./engl.)20’ED 20915

Alexander GoehrDark Daysfor low voice and piano, op. 76(2004)Text by Hesiod and Homer(Eng.)25’ED 13074

Alexander GoehrPomfret. The Dungeon of theCastle.Enter King Richard.for baritone and piano, op. 92 (2012)Text by William Shakespeare(Eng.)6’ED 13511 (in preparation)

Kenneth HeskethShimmerwords and IdleSongs(Selected Poems of the Tang Dynasty)for soprano and piano (2007)(Eng.)8’ED 13106 (in preparation)

Kenneth Hesketh Chronicles of the Time(Lamentations from Macbeth)for baritone and piano (2012)Text by William Shakespeare(Eng.)13’ED 13507

Stefan HeuckeSieben Lieder vom Todfür Gesang (hoch/mittel/tief) undKlavier (2007)nach Gedichten von Hertha Kräftner(dt.)25’ED 20449 (hoch)ED 20450 (mittel)ED 20451 (tief)

Christian JostDer explodierende KopfFragment aus „Das Urteil“ vonFranz Kafkafür Sopran und Klavier (2004)(dt.)7’ED 9750

Gilda LyonsSongs from the F Trainon poems by children from Brook-lyn for voice and piano (2010)(Eng.)10’ED 30039

Peter Maxwell DaviesTondo di Michelangelofor baritone and piano (2006)Text by Michelangelo(It.)15’ED 13184

Emile NaoumoffVier Liederauf Gedichte von Auguste Villiersde l’Isle-Adam, Emile Verhaeren,Charles Baudelaire, René-FrançoisSully-Prudhommefür Singstimme und Klavier (2004-2006)(frz.)18’ED 20388



Ryan WigglesworthPhoto: Benjamin Ealovega

VOICE AND PIANO

Tobias PickerSongsfor voice and piano (2010)Text by W. S. Merwin, Richard Howard, Edna St. Vincent Millay, E. E. Cummings, Pablo Neruda, Johann Wolfgang von Goethe, Elizabeth Bishop(Eng./Sp./Ger.)80’ED 30010

Aribert ReimannAria e Canzonafür Sopran und Klavier (2004/2005)Texte von Friedrich Hölderlin undFriedrich von Schiller(dt.)18’ED 9971

Aribert ReimannDie Liebende abermals (Sonett IX)Text von Johann Wolfgang vonGoethefür Sopran und Klavier (2006)(dt.)8’ED 20992

Aribert ReimannAn Hermannfür Tenor und Klavier (2008)Text von Eduard Mörike(dt.)7’ED 20993

Aribert ReimannRilke-Fragmentefür Sopran und Klavier (2011)Texte von Rainer Maria Rilke(dt./frz.)15’ED 21406

Fazil SayVier Liederfür Mezzosopran und Klavier, op. 37(2011)Texte von Ingeborg Bachmann, Nazim Hikmet, Rainer Maria Rilkeund Turgut Uyar(dt./türk.)30’ED 21547 (in Vorbereitung)

Enjott SchneiderKinderfreudenFünf Lieder für mittlere Singstimmeund Klavier (2007)nach Gedichten von Wilhelm Busch(dt.)8’ED 20534

Benjamin SchweitzerZeitlupenEine kleine Fußball-Collageauf einen Text von Gottfried Blumensteinfür Bariton und Klavier (2003)(dt.)11’ED 9989

Mikis TheodorakisOdysseiaSong Cycle for low female voice and piano (2006)Song Cycle for medium female voice and piano (2006)Text by Kostas Kartelias(Gr.)ED 20863 (low)ED 20929 (medium)

Rufus WainwrightSongs for Lulufor voice and piano (2012)Texts by William Shakespeare and Rufus Wainwright(Eng.)45’ED 30070

Huw WatkinsThree Auden Songsfor tenor and piano (2008)Texts by W. H. Auden (Eng.)9’ED 13277

Huw WatkinsFive Larkin Songsfor soprano and piano (2009-2010)Texts by Philip Larkin(Eng.)12’ED 13300 (in preparation)

Huw WatkinsLook Down, Fair Moonfor baritone and piano (2010-2011)Texts by Walt Whitman, ThomasHardy, Dylan Thomas, Elizabeth Bi-shop, Ted Hughes and Philip Larkin(Eng.)13’ED 13457 (in preparation)



Aribert ReimannPhoto: Gaby Gerster

Mikis TheodorakisPhoto: Haris Bilios


New Publications / Neue Publikationen

Enjott SchneiderOrgelsinfonie No. 12„Veni creator”21’ED 21226

Pe-teris VasksBalta- ainava · Weiße Landschaft(Winter)Gadalaiki I · Die Jahreszeiten I · The Seasons Ifür Klavier7’ED 8047

� Chamber Music

Fazil SayAlevi Dedeler rakı masasındafür Bläserquintett, op. 3514’ED 21136 (Partitur und Stimmen)

Enjott SchneiderPavaneVariationen über einen Tanz aus „El Maestro“ von Luis de Milánfür Alt-Saxophon (Klarinette in B,Trompete in B, Englischhorn) undOrgel7’ED 21260

Xiaogang YePoem of China, op. 15for violoncello and piano10’CB 253

� Vocal Music

Various ComposersThe Opera America Songbookfor voice and piano(Eng.)ED 30083

Gavin BryarsLaude Cortonese, Vol. 5for male choir(It.)8’ED 13230 (Chorpartitur)

Harald GenzmerLieder einer Insel, GeWV 46für gemischten Chor(dt.)32’ED 20660 (Chorpartitur)

Alexander GlasunowLiebe, op. 94für gemischten Chor a cappella(russ./dt.)2’BEL 809 (Partitur)Belle Epoque RusseM.P. Belaieff

Stefan HeuckeUnser Vater, op. 57 afür gemischten Chor und Orgel(dt.)7’SKR 20078 (Sing- und Spielpartitur)

Paul HindemithIn principio erat verbumMotette für Sopran oder Tenor und Klavier(lat.)5’ED 21314

Sir Peter Maxwell DaviesChild of the Mangerfor SATB choir(Eng./Lat.)4’ED 13495 (choral score)

Enjott SchneiderKyrie und Gloriafür drei- bis vierstimmigen gemisch-ten Chor, Walstimmen ad lib.(Walstimmen als MP3 separat aufAnfrage erhältlich)(lat.)10’C 55009 (Chorpartitur)

� Study Scores

John CaskenWinter Reelsfor ensembleED 13520

Alexander GoehrAdagio (Autoporträt), op. 75for orchestraED 13508

Sir Peter Maxwell DaviesA Reel of Spindrift, Skyfor orchestraED 13521

� Solo

Felix BlumenfeldZwei Etüden-Fantasien, op. 25Zwei Etüden, op. 29für Klavier19’BEL 810Belle Epoque RusseM.P. Belaieff

Naji HakimToccatafür Orgel4’ED 21474

Naji HakimO filii et filiaeVariations on an Easter Hymnfür Orgel4’ED 21575

Heinz HolligerPreludio e Fuga (a 4 voci)für Kontrabass solo in Wiener Stimmung10’KBB 15

Olli MustonenSielulintufor harpsichord or piano6’ED 21355

Emile NaoumoffSonataRevised Version 2002für Klavier30’ED 20411


� Piano/Vocal Scores

Rodion ShchedrinCleopatra and the SnakeDramatic scene for soprano andsymphony orchestra(russ.)15’ED 21303

Rodion ShchedrinThe Enchanted WandererOpera for the concert stagefor three solo voices, chorus and orchestra(russ.)85’ED 21625

Richard Wagner Götterdämmerung, WWV 86 D Der Ring des Nibelungen (Klavierauszug nach dem Text derRichard-Wagner-Gesamtausgabe,herausgegeben von Klaus Döge undEva Katharina Klein) ED 20550

� Complete Editions

Arnold SchönbergKammermusik IIPartitur(herausgegeben von Ulrich Krämerund Martina Sichardt)AS 1023-10 (Arnold Schönberg:Sämtliche Werke, Serie A, Bd. 23)

Richard WagnerDer Ring des Nibelungen, WWV 86Dokumentenband IIA(herausgegeben von Gabriele E.Meyer)RWA 229-20 (Richard Wagner:Sämtliche Werke, Reihe B, Bd.29/IIA)

Robert SchumannWerke für Pedalflügel und OrgelPartitur und Kritischer Bericht(herausgegeben von Arnfried Edler)RSA 1024 (Robert Schumann: NeueAusgabe sämtlicher Werke, Serie III,Bd. 1)

Carl Maria von WeberBearbeitungen von Einlagen inBühnenwerke und von schotti-schen LiedernKlavierauszug und Kritischer Bericht(herausgegeben von Markus Ban-dur, Marjorie Rycroft, Frank Ziegler)WGA 1092 (Carl Maria von Weber:Sämtliche Werke, Serie VIII, Bd. 12)

� Books

Peter EötvösLes Opéras de Peter EötvösEntre Orient et OccidentSous la direction de Márta Grabócz174 Seiten(frz.)ISBN 978-2-8130-0090-3Éditions des archives contemporaines

Hallfridur ÓlafsdòttirMaximus Musikusrettet das Ballett32 Seiten(dt.)ED 21571 (Ausgabe mit CD)ISBN 978-3-7957-0822-1

Nino RotaUn Timido Protagonista del Novecento MusicaleFrancesco Lombardi212 Seiten(ital.)ISBN 978-88-6639-794-6EDT

Rodion ShchedrinRodion ShchedrinAutobiographical Memories286 Seiten(engl.)SEM 8419ISBN 978-3-254-08419-4

Riemann Musiklexikonin 5 Bänden

(herausgegeben von Wolfgang Ruf)

2.532 Seiten(dt.)

ED 9000ISBN 978-3-7957-0006-5

Einführungspreis bis 30. April € 169,–

New Recordings / Neue Einspielungen

� CDs

Gavin BryarsIt Never RainsRick Cox (electric guitar) · Alma LisaFernandez (viola) · Erika Duke-Kirk-patrick (cello) · James Bergmann(double bass)COLD BLUE MUSIC CB0036

John CaskenSacrificumJohn Casken (organ)HERALD HAVP CD 377

Henri DutilleuxCorrespondancesThe Shadows of TimeBarbara Hannigan (soprano) · Orchestre Philharmonique de RadioFrance · Esa-Pekka SalonenDG 0289 479 1180 7

Jean FrançaixThe music for solo piano, duo & duetMartin Jones (piano) · RichardMcMahon / Adrian Farmer (piano)NIMBUS RECORDS 5880/2 (3 CDs)

George GershwinFantasy on Porgy and BessRachel Kolly d’Alba (violin) · Orchestre National des Pays de laLoire · John AxelrodWARNER 2564 65765-7

Alexander GoehrMarching to CarcassonneWhen Adam Fell /Durch Adams FallPastoralsPeter Serkin (piano) · BBC Sympho-ny Orchestra · London Sinfonietta ·Oliver KnussenNAXOS 8.573052

Kenneth HeskethDei Destini IncrociatiAphorismsFra Duri ScogliThree Pieces in the Shape of a ShoeTheatre of AttractionsPsappha · Nicholas KokAvailable as a download (iTunes and Amazon)

Paul Hindemith5. Streichquartett6. Streichquartett in Es7. Streichquartett in EsAmar QuartettNAXOS 8.572164

Heinz Holliger6 kleine Klavierstücke, op. 19(Schoenberg/Holliger)Collegium Novum Zürich · Heinz HolligerMUSIQUES SUISSES CD CTS-M 135

Antony HopkinsSuiteWanton WaltzFlirtatious FancySensuous Serenade4 DancesJohn Turner (recorder) · Janet Simpson (piano)DIVINE ART dda21217

22schott aktuell · the journal · 2/2013 www.schott-music.com

Toshio HosokawaSilent FlowersLandscape ILandscape VUrbilder · BlossomingQuatuor Diotima · Mayumi Miyata(sho)NEOS 11072

Toshio HosokawaElegyHimari Umehara (violin)OCTAVIA RECORDS OVCX-00068

Toshi IchiyanagiInexhaustible FountainInter KonzertPiano PoemAsuka Iino (piano)CAMERATA CMCD-28269

Wilhelm KillmayerSappho-LiederBlasons anatomiques du corps feminineMörike-LiederThe woods so wildeLe petit SavoyardMembers and Guests of the Hoch-schule für Musik und Theater Mün-chenHOCHSCHULE FÜR MUSIK UNDTHEATER MÜNCHEN CD 52

Erich Wolfgang KorngoldSextett D-DurQuintettcamerata fredenTACET 0198-0 CD

Lei LiangVergeAural HypothesisFive SeasonsTremors of a Memory ChordPalimpsest Ensemble · StevenSchick (conductor) · CallithumpianConsort · Stephen Drury · Man Wu(pipa) · Shanghai Quartet · Pi-hsienChen (piano) · Taipei Chinese Orchestra · En ShaoNAXOS 8.572839

Bohuslav Martinu°5 Pièces brèves, Klaviertrio Nr. 1,H. 193Arbor Piano Trio NAXOS 8.572251

Krzysztof PendereckiSarabandaNils Mönkemeyer (viola)SONY CLASSICAL 88765434782

Fazil SayIstanbul SymphonyHezarfenBurcu Karadag (ney) · Borusan Istanbul Philharmonic Orchestra · Gürer Aykal · Orchester des Natio-naltheaters Mannheim · Dan Ettin-gerNAÏVE V 5315

Enjott SchneiderOrgelsinfonie No. 8 „In Memoriam“At the edge of timeJürgen Geiger (organ)AMBIENTE AUDIO ACD-3017

Herausgeber:Schott Music GmbH & Co. KG

Verantwortlich:Dr. Christiane Krautscheid

Redaktion: Sabine Schulz

Mitarbeit: Christopher Peter, Rainer Schochow

Layout: Stefan Weis, Mainz-Kastel

Deadline / Redaktionsschluss: 15 Januar 2013

An der Finanzierung des Unter-nehmens wirtschaftlich beteiligtsind: Dr. Peter Hanser-Strecker,Ernst Günther Schneider-Schott,Friederike Baechle, Carina Alexan-der, Betina Alexander, Beatriz Pochat, Dr. Hugo Tiedemann undCatalina Rid.

Schott Music GmbH & Co. KGWeihergarten 555116 MainzGermanyTelefon +49 6131 246-885Telefax +49 6131 [email protected]

Schott Music Ltd.48 Great Marlborough StreetLondon W1F 7BBTel.: +44 20 7534 0750Fax: +44 20 7534 [email protected]

Schott Music Corporation254 West 31st Street, 15th FloorNew York, NY 10001Tel.: +1 212 461 6940Fax: +1 212 810 [email protected]

Schott Music Co. Ltd.Hiratomi Bldg., 1-10-1 Uchikanda, Chiyoda-kuTokyo 101-0047Tel.: +81 3-6695 2450Fax: +81 3-6695 [email protected]

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Printed in Germany

These CDs and DVDs are available in all good music stores. You will find links to selected online shops and downloads plus furtherinformation at / Die hier vorgestellten CDs und DVDs sind im Handel erhältlich. Links zu ausgewählten Online-Shops, zum Down loadsowie weitere Informationen finden Sie unter www.schott-music.com/recordings

23www.schott-music.com schott aktuell · the journal · 2/2013

Impressum

Enjott SchneiderSeligpreisungen – in memoriamLeipzig 1989Orgelsinfonie No. 7Neuer Kammerchor Regensburg ·Raselius-Chor · Kunibert Schäfer(organ)AMBIENTE AUDIO ACD-3018

Enjott SchneiderRorate caeliOrgelsinfonie No. 11Mädchenkantorei der Dommusik ·Hans Leitner (organ)MOTETTE MOT 50901

Toru TakemitsuA Way a LoneNew Zealand String QuartetNAXOS 8.572488

Toru Takemitsu12 Songs for Guitar (excerpts)Kaori Muraji (guitar)UNIVERSAL MUSIC JAPAN UCCD-1345

Viktor UllmannKonzert für Klavier und Orchester,op. 25Herbert Schuch (piano) · WDR Sin-fonieorchester · Olari EltsOEHMS CLASSICS OC 833

Huw WatkinsSpeak Seven SeasSebastian Manz (clarinet) · FlorianDonderer (viola) · Huw Watkins(piano)C-AVI LC 15080

Huw WatkinsPièce d’orgueStephan Farr (organ)RESONUS RES10111

Kurt WeillDie DreigroschenoperRene Kollo, Ute Lember, Milva, Mario Adorf, Hela Dernesch · RiasBerlin Sinfonietta · John MauceriDECCA 478 4581

Jörg Widmann24 Duos – Heft 2 (XIV-XXIV)Christian Tetzlaff (violin) · Marie- Elisabeth Hecker (cello)AVI MUSIC 42 6008553261 2

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Rodion ShchedrinDialogues with ShostakovichParabola concertanteTwo Tangos by Albéniz+ Documentary, bonus material (audio: RUS, DE, GB/Doku, RUS/Bonus; subtitles: RUS, GB, DE, FR)Wolf Seesemann (author, director) ·David Geringas (cello) · Russian National Orchestra · Mikhail Plet-nev · Martha Argerich · Valery Ger-giev · Mariss Jansons · Lorin Maazel ·Mikhail Pletnev · Maya Plisetskayaand othersARTHAUS MUSIK 101663 (2 DVDs)

György LigetiLe Grand MacabreOrquestra Simfònica i Cor del GranTeatre del Liceu · La Fura dels Baus ·Michael Boder · Alex Ollé / Valentina Carrasco (directors)ARTHAUS MUSIK Blu-ray 108058ARTHAUS MUSIK DVD 101643 (2 DVDs)

Nino RotaNapoli milionaria!Orchestra Internazionale d’Itria ·Coro Slovacco di Bratislava · Giuseppe Graziolo · Arturo Cirillo(director)FESTIVAL DELLA VALLE D’ITRIAFVDI112

Repertoire

Charles Ives began his three-movement orchestral cycle Three OutdoorScenes in 1906 with Central Park in the Dark, followed by The Unan-

swered Question (1908) and Hallowe’en (1914). The first two movements ofthe work share a common musical structure, layering groups of instru-ments above a wash of strings in polytonal and polyrhythmic structures.The resulting lines, however, are quite opposite, forming a vivid image ofurban nocturnal life in Central Park in the Dark and impatient, interroga-tive and abstract imagery in the The Unanswered Question. The subtitles ofthese movements [‘A Contemplation of Nothing Serious’ and ‘A Contem-plation of a Serious Matter’, respectively] indicate that Ives saw a closeconnection between them. The Unanswered Question was initially entitled‘A Cosmic Landscape’ – the cosmic counterpoint to the realist, life-affirm-ing scene achieved in Central Park in the Dark.

Charles Ives begann 1906 mit der Konzeption des dreisätzigen Orches-terzyklus Three Outdoor Scenes, bestehend aus Central Park in the Dark

(1906), The Unanswered Question (1908) und Hallowe’en (1914). Die erstenbeiden Teile haben die gleiche musikalische Struktur: Über eine Klangflä-che der Streicher schichten die übrigen Orchestergruppen polytonale undpolyrhythmische Strukturen ungeduldig fragend und abstrakt bei The Unanswered Question, als realistische Momentaufnahme urbanen nächtli-chen Lebens bei Central Park in the Dark. Die Untertitel zeigen, dass Iveszwischen den Stücken eine enge Beziehung sah. Er nannte beide Contem-plation: Central Park war ein „Nachdenken über nichts Ernsthaftes“ [„AContemplation of Nothing Serious“], The Unanswered Question hingegenhatte eine „ernsthafte Angelegenheit“ zum Thema [„A Contemplation of aSerious Matter“] und sollte ursprünglich auch „A Cosmic Landscape“ hei-ßen – kosmischer Gegenpol zur sehr realen, lebensbejahenden Szenerie,die Central Park in the Dark klangmalerisch beschreibt.

Charles E. Ives

Central Park in the DarkNo. 1 of ‘Three Outdoor Scenes’

for orchestra (1906)

9’

Study Score / Studienpartitur BOE 59772-1

orchestra: pic.1.1.1(Ebcl).1-0.1.1.0-perc(cym, s.d, b.d)-2pno-str

World Première (first documented performance): 11 May 1946 New York,NY (USA) · McMillin Theatre, Columbia University, as part of the SecondAnnual Festival of Contemporary America Music · Chamber orchestra stu-dents from Juilliard Graduate School · Theodore Bloomfield

CDs

New York PhilharmonicLeonard BernsteinSONY CLASSICAL 5160232

Boston Symphony Orchestra Seiji Ozawa DG 4232432

Dallas Symphony Orchestra Andrew Litton HYPERION CDA67540

SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und FreiburgMichael GielenHÄNSSLER CD93097

Philharmoniker HamburgIngo MetzmacherEMI CLASSICS 5569702

Performance

• 19 Apr 2013 · Seoul (ROK)LG Arts Centre SeoulSeoul Philharmonic Orchestra · Peter Hirsch

Date post:	28-Mar-2016
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schott aktuell 2013 #2

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