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Full Score
Trumpet Section Workout(6 pieces to develop the jazz ensemble
section)
by Doug BeachMP3 Recordings can be downloaded for free at
kendormusic.com/product/20872.php
TITLE PAGE
Introduction
............................................................................................................................................................
2
A Darker Shade Of Blue
........................................................................................................................................
5
Li’l Liza Jane
.........................................................................................................................................................
10
Grand View Groove
............................................................................................................................................
18
Latin Action
..........................................................................................................................................................
25
A Nasty Bit Of Blues
.............................................................................................................................................
31
Whoopin’ Blues
....................................................................................................................................................
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Doug BeachDoug Beach has built a career that includes performing
(trumpet), teaching, adju-dicating, publishing and composing.
Inspired by his interest in playing, writing andteaching, in 1975
he established the publishing company which bears his name.Three
years later, Doug joined the faculty of Elmhurst College in
Illinois as directorof jazz studies; in the years since, his band
has toured Europe often and hasappeared with jazz greats Gary
Smulyan, Dennis Mackrel, Nicholas Payton, DeeDee Bridgewater, Patti
Austin, Lee Konitz, Jeff Hamilton, Bobby Shew and others. In1996,
the Count Basie Orchestra and New York Voices recorded his
arrangementof “Cottontail” on a CD that went on to win the Grammy
Award for best large jazzensemble.
Trumpets: Pete Olstad, Mark Raphael, Don Gorder, Al HoodRhythm
Section: Dave Hanson, Mark Abbott, Ron Bland, Mike MarlierRecording
Studio: Mighty Fine Productions, Denver (CO)Recording Engineer:
Colin BrickerProject Manager/Editor: Mendy VargaCover Design:
Alyssa Beach
COPYRIGHT © 2020 BY KENDOR MUSIC, INC. (SESAC), DELEVAN NY 14042
U.S.A.ALL RIGHTS RESERVED - INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED - MADE
IN U.S.A.
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IntroductionThe six compositions that make up this publica-tion
were conceived as a tool to help the jazztrumpet section refine
their skills as a unit of thecontemporary jazz ensemble. The
trumpet sec-tion must be adept at performing various stylesof music
that each present their own chal-lenges.
Balance, blend, proper articulations and phras-ing are all
essential components of a great performance. These compositions
will providethe trumpet section with the opportunity torefine their
skills in these areas, resulting in a moreeffective performance
when performing as partof the contemporary jazz ensemble.
Always pay attention to the form of piece youare learning. Some
are blues, some are AABA,others are a 16-bar form. Knowing the form
willhelp you better understand the musical phrases.In a jazz
ensemble setting, or when playing thesepieces with a rhythm
section, it will allow you toopen up the chart for more solos.
The rhythm section parts are optional, howeverthey will greatly
enhance the performance.Rhythm section only mp3s are available
fordownload on the Kendor website, and can beused for rehearsals or
performance. Full perform-ance MP3s are also available for download
atwww.kendormusic.com.
The role of the trumpetsection in a jazz ensembleThe jazz
ensemble trumpet section functions in a variety of ways. They can
present the melody inunison or harmonized as a soli. They maybe
beused as part of the background to a soloist. Thesection may also
be broken up and voicedacross the band with some members
playinganother part of the band and others carryingthe melody.
In full ensemble passages, such as a shout chorus, the section
is usually voiced on top of theensemble and thus is “leading” the
band. In theseinstances, the trumpet section’s role is critical in
thatall phrasing, articulation and dynamic issues aredefined by
their approach. Here, the unifiedapproach of the section is
paramount, as the lastthing that needs to come out of the section
is a“mixed signal” performance.
The roles of the individualplayers in the trumpetsectionWhile
the trumpet section serves as a unified effortin a jazz ensemble,
each player also has their rolesto fulfill. Each part is essential,
and each playerneeds to understand their role.
The Lead Trumpet player plays the lead lines and assuch is
responsible dictating such elements as artic-ulation, releases and
general phrasing. While thelead player will also take direction on
these issuesfrom the conductor, a competent lead player willlet
their section know where breaths might betaken, which notes are
short, etc. The trombonesand saxophones will also be taking their
cues fromthe Lead Trumpet player in full ensemble passages,so the
consistency of the lead player is essential.Lastly, a comment on
the use of vibrato. Vibratocan be one of the most effective tools
when play-ing lead in full ensemble passages. It can put ashimmer
on top of the ensemble. Do not, however,use it in unison passages,
as it causes a pitch issue inthose instances.
The 2nd Trumpet player is the lead player’s right-hand person.
Listening to the lead player’s phrasingis critical and matching
that phrasing is imperative.There are times when the lead player
will need torest for a few measures in unison passages and therest
of the section must carry the melody as if noone stopped playing.
The 2nd Trumpet part can bea challenging one at times as that part
is manytimes written close to the lead part and the notescan be
difficult to “hear” in full ensemble writing.
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The 3rd Trumpet player is likely to play other musicalroles
besides just the trumpet section. Besides beingwritten into section
passages, the third player maybe scored with the saxes or the
bones, so beingconscious of the arranging techniques
becomesimportant to the third player as well. Lastly, as thethird
players notes will be lower than the lead part,playing up to the
lead player is essential to the balance.
The 4th Trumpet player plays many vitally important roles.
Voiced on the bottom of the section, these notes will need to be
projected in fullensemble passages. As the Lead Trumpet part
risesin terms of range, the fourth part may very well bewritten an
octave below the lead part. Good pitchis essential in those
instances as it provides the leadplayer with something to “lean” on
as they workhard to perform in the upper register. The fourthplayer
may also be called upon to improvise morefrequently as well.
Rehearsal Suggestions
A Darker Shade Of Blue
The feel is straight ahead swing, so it is important tostrive
for the triplet sub-division when playing eighthnote lines. The
form here is a minor blues. The firstcycle of that form begins at
measure 5. The rhythmsection has breaks in measures 17-20.
Everyoneshould always work to keep a strong sense of time,but it is
crucial during these breaks. The solo sectionat measure 29 may be
opened up for as many solosas desired if using a live rhythm
section. Back-grounds may be used on cue. The ensemble atmeasure 43
should be soft, but it is important toretain the intensity of the
music. The full ensemble at measure 55 should again be strong.
Li’l Liza Jane
This is a contemporary twist on an old nursery rhymecourtesy of
trumpet great Nicholas Payton. Checkout his recording of this tune
on his album GumboNouveau. The style is swing, listen carefully to
theKendor recordings as there are some rhythmic challenges to
master. The form is AAB with two-partharmony on the melody at
measure 9. Full harmony
begins on the B section at measure 25. The solo section at
measure 35 may be opened up for asmany solos as desired if using a
live rhythm section.Backgrounds can be used on cue. There will
besome technical issues to work on during the line thatoccurs from
measure 43 to 66, take things slower atfirst. The shout chorus
begins at measure 67 beforethe B section takes the chart out at
measure 76.
Grand View Groove
The groove here is a half-time shuffle funk. Listen tothe “two”
feel and lock the lines in with that. Again,listening to the
recordings on the Kendor website isa great way to learn. The form
here is an extendedAABA. There is two-part harmony at measure
9.Work to get a good balance between the twoparts. The harmony
breaks to four part on the bridgeat measure 29, so all parts should
play out. At measure 38, 2nd Trumpet breaks from the rest toplay
the melody (guitar also has the melody). Thesolo section at measure
47 may be opened up foras many solos as desired if using a live
rhythm section. Backgrounds can be used on cue. Thetrumpets trade
phrases with the drums at measure60 and the bridge then takes the
chart out.
Latin Action
This one is a samba so the feel is even eighth notes.The groove
should be in a “two” style throughout.The form is AABA with the
phrase beginning atmeasure 13. The 1st Trumpet and guitar state
themelody here. They continue with the melody atmeasure 21 with the
rest of the section playingbackground punches. Everyone comes
together onthe bridge at measure 29. The line at measure 45
isunison with the rhythm section. The solo section atmeasure 61 may
be opened up for as many solos asdesired if using a live rhythm
section. Backgroundscan be used on cue. The full ensemble
comestogether on the bridge at measure 69 before theunison line
with rhythm section wraps it up.
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A Nasty Bit Of Blues
This straight ahead swing features a blues-basedmelody. The form
begins at measure 9 with thetrumpets in unison on the melody. Pay
close atten-tion to pitch here. Measure 21 sets up the unison
linethat is played with the rhythm section. If you havesome trouble
here, just slow the tempo down andwork out the line. The solo
section at measure 33may be opened up for as many solos as desired
ifusing a live rhythm section. Backgrounds can beused on cue.
Starting at measure 45, the trumpetstrade 2-bar phrases with the
drums. The last chorus at measure 69 is fully harmonized in the
styleof a big band shout chorus.
Whoopin’ Blues
The feel on this is a traditional New Orleans streetbeat which
is also sometimes called a “second line”feel. Think of approaching
it with a swing feel. Theform is a 12-bar blues. The melody at
measure 9 fea-tures two-part harmony before the section splits
intotwo lines at measure 21. While it may feel a bit dif-ferent at
measure 33, the form is still a blues. The solosection at measure
45 may be opened up for asmany solos as desired if using a live
rhythm section.Backgrounds can be used on cue. The first
fourmeasures of this section are always a send off forthe next
solo, so play the ensemble parts here. Thedrums play 12 measures at
measure 58 leading intoa straight swing for the shout chorus at
measure 70.The street beat returns to take the chart out.
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1st B b Trumpet
2nd B b Trumpet
3rd B b Trumpet
4th B b Trumpet
Guitar
Bass
Drums
Piano
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1st B b Trumpet
2nd B b Trumpet
3rd B b Trumpet
4th B b Trumpet
Guitar
Bass
Drums
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A Darker Shade Of BlueDoug Beach
duration 2:30FULL SCORE
COPYRIGHT © 2017 BY DOUG BEACH MUSIC (ASCAP) - USED BY
PERMISSIONTHIS ARRANGEMENT COPYRIGHT © 2020 BY DOUG BEACH MUSIC
(ASCAP)
ALL RIGHTS RESERVED - INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED - MADE IN
U.S.A. SOLE SELLING AGENT: KENDOR MUSIC, INC., DELEVAN NY 14042
U.S.A.
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1st B b Trumpet
2nd B b Trumpet
3rd B b Trumpet
4th B b Trumpet
Guitar
Bass
Drums
Piano
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Guitar
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Drums
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solo begins HERE
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A Darker Shade Of Blue - 2
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1st B b Trumpet
2nd B b Trumpet
3rd B b Trumpet
4th B b Trumpet
Guitar
Bass
Drums
Piano
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2nd B b Trumpet
3rd B b Trumpet
4th B b Trumpet
Guitar
Bass
Drums
Piano
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20872
A Darker Shade Of Blue - 3
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1st B b Trumpet
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3rd B b Trumpet
4th B b Trumpet
Guitar
Bass
Drums
Piano
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A Darker Shade Of Blue - 4
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20872
A Darker Shade Of Blue - 5
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2nd B b Trumpet
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Guitar
Bass
Drums
Piano
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B7(b 5) C7sus F7sus
B7(b 5) C7sus F7sus
20872
Li’l Liza Janearranged by Doug Beach
duration 2:30FULL SCORE
COPYRIGHT © 2004 BY DOUG BEACH MUSIC (ASCAP) - USED BY
PERMISSIONTHIS ARRANGEMENT COPYRIGHT © 2020 BY DOUG BEACH MUSIC
(ASCAP)
ALL RIGHTS RESERVED - INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED - MADE IN
U.S.A. SOLE SELLING AGENT: KENDOR MUSIC, INC., DELEVAN NY 14042
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Ab+7 A+7 Bb7sus
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Li’l Liza Jane - 2
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1st B b Trumpet
2nd B b Trumpet
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4th B b Trumpet
Guitar
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Ab+7 A+7 Bb7sus
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F+7B7(b5) C7sus
F+7B7(b5) C7sus
F+7B7(b5) C7sus
20872
Li’l Liza Jane - 8
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b
b
b
b
CC
CC
CC
CCC
1st B b Trumpet
2nd B b Trumpet
3rd B b Trumpet
4th B b Trumpet
Guitar
Bass
Drums
Piano
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Bb7sus
Bb7sus
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A7sus G7sus Eb7sus
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D7sus C7sus G+7(b9)
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20872
Grand View GrooveDoug Beach
duration 2:45FULL SCORE
COPYRIGHT © 2020 BY DOUG BEACH MUSIC (ASCAP) - USED BY
PERMISSIONALL RIGHTS RESERVED - INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED -
MADE IN U.S.A.
SOLE SELLING AGENT: KENDOR MUSIC, INC., DELEVAN NY 14042
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1st B b Trumpet
2nd B b Trumpet
3rd B b Trumpet
4th B b Trumpet
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Bass
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28
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Bb7sus
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20872
Grand View Groove - 2
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b
b
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1st B b Trumpet
2nd B b Trumpet
3rd B b Trumpet
4th B b Trumpet
Guitar
Bass
Drums
Piano
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A7sus G7sus F7sus
A7sus G7sus F7sus
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1st B b Trumpet
2nd B b Trumpet
3rd B b Trumpet
4th B b Trumpet
Guitar
Bass
Drums
Piano
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F9 C+7(#9)
F9 C+7(#9)
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1st B b Trumpet
2nd B b Trumpet
3rd B b Trumpet
4th B b Trumpet
Guitar
Bass
Drums
Piano
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’ ’ ’ ’Ó œ œ> Œ
F9sus
F9sus
F9sus
47Y open for solos - Bkgds. On Cue (Changes on all parts)
B.G. fig.
comp
comp
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’ ’ ’ ’.œ> jœ> Ó
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1st B b Trumpet
2nd B b Trumpet
3rd B b Trumpet
4th B b Trumpet
Guitar
Bass
Drums
Piano
FILL
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Bb9
Bb9
Bb9
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56
’ ’ ’ ’Œ ‰jœ> ˙
Ab9
Ab9
Ab9
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’ ’œœ œœ#- œœA >
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Bb9 C+7B+7
Bb9 C+7B+7
Bb9 C+7B+7
1.
∑
∑
∑
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∑
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∑
58
∑
2.
Ó ‰ Jœ œ œn>
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Ó ‰ Jœ œ œn>
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Ó ‰ Jœ œ œb>
Ó ‰ Jœ œ œb>
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![Aebersold - Vol 030 - [Rhythm Section Workout]](https://static.documents.pub/doc/80x56/577cd2de1a28ab9e789630c8/aebersold-vol-030-rhythm-section-workout.jpg)
