Sed Saloador Guitar Series ·

1/6/2015 Sed Saloador Guitar Series ·

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..,. YOlibras p

MB940461v1e sí resiente .. ss ss

La Sed Saloador Jazz Guitar Series ∙



Página 2

Presentes Mel Bay

La Sal Salvador Jazz Guitarra Serie

Chordal Bnríchment Y Acorde sustitución

Por Sal Salvador

Editado por Joseph J. Roda

El propósito de esta serie de libros es llevar al jugador de estudiante a condición de profesional. Si se estudia este librocuidado, página por página, creo que este objetivo se puede lograr.

Sal Salvador

* Un anexo especial titulado "El Jazz jugadores Manual" se incluye en la página 65.



©1985 por Mel Bay Publications, INC., EL PACÍFICO, MO.

Page 3

EditorJoseph J. Roda porSal Salvador

CHOROAL ENRIQUECIMIENTO ANO

CHORO SUSTITUCIÓN

PARA CHORO T OCAR o improvisando

¿Cuáles son las reglas de enriquecimiento de acordes y la sustitución? Pues bien, si tu jugando g por

a sí mismo que puede hacer casi cualquier cosa, pero si quieres trabajar profesionalmente con grupos,

en los estudios, etc. todo lo que toca tiene que ser compatible con lo que juegan otros músicos

o las consecuencias tendrán un efecto muy negativo en su carrera como músico. Como

a crecer musicalmente se llega a darse cuenta de que hay un lenguaje musical común

que e na jugadores bles prof esional a te crea juntos. Las normas contenidas en este libro

debe culminar en la capacidad de comrnunicate musicalmente en cualquier sttuatíon dado,

EXTENSIONES Y ALTERA CIONES

Una regla importante a recordar es un músico de jazz no debe utilizar un majar llanura

acorde (1, 3, 5), ora séptimo acorde llanura dominante (1, 3, 5, bajó 7), excepto para el efecto.

Estos acordes suenan fuera de contexto en el jazz. Aquí es donde el uso de extensiones y alter

ciones entran en juego.

La extensión es el acorde básico con uno o más tonos de la escala añadido, tales como:

CMAJ. 9 = 1 3 5 7 9CEGBD

CMAJ, 7 add = 1 3 5 6 7 9

CMAJ. 7 añadir 13= 1 3 5 7 13CEGBA

C6 añadir 9= 1 3 5 6 9



CEGABD CEGADe añadir 9= 1 3 5 9

CEGDCMAJ. 9 añadir 13= 1 3 5 7 9 13

CEGBDA

Página 4

el acorde lata básica F se convierte en

1 3 5Clave de Fa mayor

• •11

1 2 3 4 5extensiones t t t t t

F6 1 3 5 6FACD

Fmaj. Marzo 71 5 7FA CE

Fmaj. Marzo 91 5 7 9FRENTE

Fmaj. 7 añadir 1 3 5 6 7 9FACDEG

F agregar marzo 9 a 1 5 9FA CG

Fmaj.7addl3 1 3 5 7 13FRENTE

F 6 add marzo 9 a 1 5 6 9FACDG

Fmaj.9addl3 1 3 5 7 9 13FACEGD

el acorde básico B puede convertirse

Clave de B majar1 3 5 tercio de octava Quinto

.......

1 2 3 4extensiones

5 6t

7t

8 9t

10 11 12t

13t

B6 1 3 5 6BD FG

Bbmaj. Marzo 71 5 7BDFA

Bbmaj, marzo 9 a 1 5 7 9BD FA C

BMAJ. 7 añadir 1 3 5 6 7 9BD FGAC

Badd marzo 9 a 1 5 9BD FC

Maj B. 7 agregar marzo 13 a 1 5 7 13BD FA G

B6 complemento marzo 9 a 1 5 6 9BD FGC

Bbmaj yoUADD Ld 1 3 5 7 9 13BD FA CG

Observe el séptimo (naturai o bemol) deben estar presentes para determinar si un acorde es importante

o dominante. Además, si el ch o Rd es un noveno, undécimo, o 13, esto implica la séptima está presente.

Si no, el 13 sería una sexta.



Página 5

G 3er trasteGmaj. 7 G6 (

3ffiffi4 2 1 1

_._ \ EHffi \ FfiíE

fr e TtmeiffifJ Hffij

=! =

T T T

trastes 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

F G G # La A # B e D D #ELa B E

)

Aquí están SORNE formas comunes que deben ser aprendidas.

FORMULARIO I (Root en la sexta cuerda)

T hes E_ inversiones se pueden reproducir en diferentes trastes para obtener los acordes en diferentes claves.

ejemplo de teclas

Estos ejemplos pueden ser usados para enriquecer un majar llanura. Tales como G para 2 medidas

Escrito Jugado,.G ej.1

,.Gmaj. 7 G6

eYO l l

1YO YO YO

11e

= 11YO YO l YO l. YO YO YO l. l.r .,. r .,. r t: t: t: 1 t:

.,.t: r: r: .,. .,.

ej.2 G6 Gmaj. 7 Gmaj. 7 G6 Gmaj. 7 G6Y • e ej.3 & # E

= 11 1 = 11l l l. YO l. YO YO YO YO l. l. l. YO YO YO YOyo yo

.,. r .,.t: t: t: t:

.,. .,. .,.t: r t: t:

Ex.4 G6 Gma], 7 G6 Gmaj. 7 ej.5 Gmaj. 7 G6 Gmaj • 7 G6 YO,& # E

1 = 11'#

YO '1

• I= 11

jil. l. l. YO l. YO YO YO YO l. YO.,. , _yo r yo rr r yo r: r yo r ∙ YO 'yo

ex. G Gmaj. 7 G6 Gmaj. 7 G Gmaj. 7 G6 Gmaj. 7,.

ex.7 & # E

= 11 1• I : 11

el. l YO YO YO YO l. < YO l. l. YOyo "L r y r: r: yo YO r .,.

yo y y.

Gmaj, 9 Gmaj. 7Tx2314

f;,

opt.. Ex,8 # Gmaj. 9

TerceroXX2 3 1 1+ Traste. •• :::; YO :::::# • t = P ==

opt.Gmaj. 7

:::: Notas en las plazas sonopcional

YO YO = 11

ex. 9 Gmaj. 7

'#

II !!

Gmaj. 9

'CI II.,.l. YO YO 0.11 • = 11

.,. y YO

Practique cada ejercicio cromáticamente. Diferentes teclas se alcanzan de esta manera ver

ejemplo clave anteriormente.

4



Page 6

FO R VI II (roo t o n t él 5 t g h strin)

Estos inversio n s se d e pla y ed en diferentes trastes ag y los acordes i n d ifferent ke y s.Examp l e de k ey s

trastes 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12BP B e C # DD # E FF # G G # La

DP E GP Ap

e CMAJ. 7 C6

?,: G 3, d.

Tercera x2 3 1 4 > <1 fre ..! _ •

, M

•1

...•......

... ...

Este formulario debe ser practicado cromáticamente

como en el Formulario I

Wr i ttenCMAJ. 7 C6e ej.1(F

) Lfl. YO YO : 11YO YO YO l. YO YO YO YO YO

eYO .. (. .. (. l. .. (.rr

,r r r: r r: r

,l l l :; r: r

ej.2 C6 Cmaj.7 e x 0.3 CMAJ. 7 C6 CMAJ. 7 C6F

= 11

F

1YO l. = 11YO YO l. YO YO YO l. l. l. e YO YO YO YO YO YOr: :; r: r r l

, ,r r r: r r r: r: l

ex 0.4 C6 Cm a]. 7 C6 Cma j. 7 e x 0.5Cma j, 7 C6 Cma j. 7C6' e

YO YO l. YO YO l. l. YOYOF

eYO l. YO YOj

,YO YO 7 l l l YO l l YO

ej. 6 Cm aj, 7 C6 Cma j. 7ex. 7 e Cma j. 7 C6 Cmaj. 7eF

e YO YO YO l. YO YO YO l. = 11' e

YO YO l. YO 17 l l l l l,

l l j l j

• I,.= 11

: 11

CMAJ. 9X 2 1 4 3 Xm

1

. e x 8 CMAJ. 9 CMAJ. 7 ej. 9 Cm aj. 7 C m aj. 9Fe

YO YO YO"' YO YO YO l. YO : 11F

e YO YO l. l.YO l yo j l l YO ¡,

YO l YO '/. : 11

Página 7Acelgas Minar utilizar los mismos extensians como acordes Majar,



c minar 1 P3 5

2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

Cm6 = 1 P3 5 6 Cm9 = 1 P3 5 Baja ed 97

Cm7 1 P3 5 Lawered Cm9 (maj. 7) = 1 P3 5 q 7 9

67 Cm7add13 = 1 p3 5 Lawered (9) 13

Cm = 1 ADDG P3 5 6 9 7CmAñadir 9 = 1 P3 5 9

Cm añadir maj. 7 = 1 P3 5 7Cm9add 13 = 1 P3 5 P7 13

CMLL = 1 P3 5 Lawered 11 Cm9 (. Maj 7) añadir 13 = 1 P3 5 q7 9 137

Fa menor 1 P3 5Tercero QuintoD • _._ ..... _._1 5 octava

10 11 12 13

FM6 = 1 P3 5 6 FM9 = 1 P3 5 Bajada 97

Fm7 = 1 P3 5 Bajada Fm9maj.7 = 1 P3 5 q7 97

6P3 Fm. 7 añadir 13 = 1 3 5 La disminución (9) 13Fm añadir 9 = 1 5 6 9

Fmadd 9 = 1 3 5 9 7

Fmadd maj, 7 = 1 P3 5 q7 Fm9add 13 = 1 3 5 Lawered (9) 13

FMLL = 1 P3 5 Lawered 117

7 FM9 (. Maj 7) añadir 13 = 1 P3 5 q7 9 13

BP minar 1 P3 5 1 5

.............. Y •••yo ! :

8: 9: 10: 11: 12: 13

MBP6 U3 5 6

1 2 3 4 5BP m9 1P3 5 Lawrf rojo 9BP maj m9. 7 1P3 5 q 7 9BP m9 add9 13 1 P3 5 Lawered (9) 13B m añadir 9 1P3 5 9

7

B m9 añadir 13 13 5 13 Lawered7

BP m9 maj 7add 13 13 5 7 9 13 q

BPm7 1P3 5 Bajada6 7

Añadir Bm 9 1 3 5 6 9Bmaddmaj7 U3 5 q 7Bm 11 13 5 11 Lawered

7

6

Página 8

Formas menores comunes que deben ser aprendidas.A medida que aprenda otras formas se sienten libres para utilizarlos de acuerdo consus propios gustos musicales.



FORMULARIO I (root en el sexto strin g)

Jugar estos ejercicios

Gm1 3 4 1 1 1

Tercero .. ffiBfr e t

t1 = ffi: j

EscritoGm

Gm7 GM6

ti

il ,:;. m:

ffi, __) __,: Im;)

T opt. T

Ce)•

o pt. TCD Jugado

Gm7 GM6YO

1YO YO YO YO : 11YO YO YO YO YOYO YO YO yoYO YO

e YO YO YO YO YOYO YOYO YO YOYO

®GM6 Gm7

®Gm7 GM6 Gm7 GM6F

b

ll 'lz

1 = 11YO YO YO YO .l. YO YO YO (e

YO YO .f. YO l. YO :; YOr r: r yo r: r y l r: ; r: l r r: r

@GM6 Gm7 GM6 Gm7

@Gm7 GM6 Gm7 GM6

,

= 11 b= 11 YO l. YO YO YO YO l. .f. YO l. YO .l. • Ir yo r: r: r r ; yo l r l y.

®Gm Gm7 GM6 Gm7

(J)Gm Gm7 GM6 Gm7

' b 1

YO '

lz= 11YO YO l. YO YO YO .l. .f.

eYO YO YO YO • Ir r: yo r: r r: yo l r r r r y.

Gm1 3 4 1 1 1:: EHEEH

opt.

Gm92> <3.334

;,; Mm

®

@ añadirGm maj, 7

Gm (añadir maj. 7) hace un buen chan g correo entre GM y Gmi72 1 1 1 13 1 1 1 1 3 3 1 4 4

t

1J: F !.

3¿g, '11Gm7

$ lzGm Gm (añadir maj 7.) Gm7 GM6

1 = 11 .l. l. YO l. .l. YO .l. YOYO yo r YO, _

r:, _

r:

Gm91 3 1 1 1 4

ff· T YO:!.

Gm7 @ Gm7 Gm9

YO YO YO 1 = 11

11III rrr 1

GM6

YO = 11YOYO,

Page 9

Cm6

FORMULARIOn (O raíz n la cadena ñ t h)

Cm7xlx24 3

Tercero

8 = HE

'"' ..

Cm1 3 4 2 1

= LZL ::3rllffE •



Frot

Escrito P l a y estos ejerciciosCm CD Cm7 Cm6

' ! e

1114

lzYO : 11YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YOr l r: r r l r r: r r r: yo r yo r T

CID Cm6 Cm7 ® Cm7 Cm6 Cm7 Cm6' lz

: 11,! Z

YO YO YO YO YO l : 11l l l l YO YO YO l YO l: Yo l YO l l r r r yo r r yo r: r: t: r l

@ Cm6

'Plz e YO

Cm7 Cm6 Cm7@

Cm7 Cm6Cm7 Cm6

l 7 YO YO l l YO: 114 !

1! Ze

YO YO YO YO 7. : 11l l l 1 l l YO YO l 1 YO

Cm7 Cm6 Cm7 (Yo)Cm Cm7Cm6 Cm7

YO YO YO l YO YO YO: 114 ! Z

YO YO YO YOl YO ' l YO,

¡ ! Ze ¡ YO,

YO

@ Cmz

Cm (añadir 0,7 maj)

3r d

EfHHfr e tEEtm

(YO (\\ añadirMaj Cm. 7 Cm6

Cm9

bl•

Cm

...

Cm (añadir maj, 7) Cm 7 Cm6

YO l = 11YO lYO l YOYO YO l YO l l ¡

Cm91 3 1 1 1

3 ,,, _g

Cm7 @ Cm7 Cm9

YO l1YO YO YO YOl yo YO YO YO

,1 YO YO YO1 Y YO YO = 11

YO YO = 11l zyoyo yo

'8

Página 10

Séptimo acordes dominantes siempre tienen un séptimo roja iowe. y utilizar las mismas extensiones como amboslos acordes mayores y menores.

C7 = 1 3 5 Bajada7

La disminución de

1 3 5 7 octavas Tercero Quinto'.¡· ¡R¡ · ¡j¡ · ¡r



11

C9 1 (9) 13\ Opt.

3 5 9La disminución de7

C13 = 1 3 : J La disminución de7

e SUS = 1 4 5 ¡,1Cll = 1 3 5 La disminución (9) 11

7 opt.

F7 = 1 3 5 BajadaLa disminución de

7 octava. . R.

QuintoTercero1 3 57

5 6 7 8 9 10 11 12 13

F9 = 1 3 5 La disminución de9

F13 = 1 3 5 La disminución de(C9 3

7 7 opt.

Fll = 1 3 5 La disminuciónG9) 117 opt.

F = 1 SUS 4 5 b7

La disminución deB7 = 1 3 5 Bajada 1 3 5 Quinto

7

..........,

1 2 3 4 5 6 7 89

10 11 12 13B9 = 1 3 5 Bajada

9

7

B 11 = 1 3 5 La disminución (9) 11 Bl3 = 1 3 5 La disminución (9)

137 opt. 7 opt,

Bb SUS = 1 4 5 b7

Página 11 Ejemplos comunes de extensiones 7ths dominantes.

G7 CD G9¡ # ..........e 1 / 1 .____ 1

1 < 1 , me R1

. 1 1I$

# l! I 1

FORMULARIO I (de la raíz de la sexta cuerda)

G9 3er trasteG9

.. fretº.pti

RMM

\ opt. T opt.Escrito

(T)

3er trasteG71 3 1 2 4 1mm

GL31X23443rctFIHE

trastetBffi

(+)= ==••

o pt.

GL3

YO YOYO '

rr : 1 YO YO YOY YO YO : 11



@ GL3 G9 GL3 G911

YO YO YOYO YOr YO rrr 1

.,, R,,

y.

'FORMULARIO II (root en el quintostr ING)C7

(

x13. 141)3rctEm: f¡f ;;; Etffij

C9x21333

3rd_EIHEtraste

ttlffi

EscritoC7

YO YO YOYO YO,

YO YO YO YO

@ Cl3 C911YO YO YOYO YO YO

@ C9 C13 C9 Cl3YO YO YOYO YO YOYO YO YO YO r YO

®C13 C9 CllYO YO YO YO YOYOrr 1 YO YO YO

Cl3221334

opt.Tercero Iret ++

HE :: H

YOYO

YO¡

YO,

= 11

= 11

= 11

= 11

= 11

@ G9 GL3 G9 GL3

Cl3x1X244

i: e

CD JugadoC9

1 YO YO YO YO, R,

Cllx23333

f,: 11

Cl3

11 YO YO,

11

YO

@ Cl3

YO

C9 C13 C9

YO = 11

,YO

,,

YOYO YO YO YOYO YO YO YO

@ Cl3 C9 C9 Cl3

(J) Cll

YO YO YO • I

YO = 11

, ,

YO 1. = 11

YO

C9 Cll C9YO = 11YO YO YO YO YO

10

,r, YO l

Página 12

Las alteraciones son cualquiera de los prev i ou s ly discus s acordes cados con 1 o más notaslevantada o bajada. Esto se hace por un ddin g un agudo, # o un fl t, b.

Las alteraciones pueden d e importante, dominante.Éstos son ejemplos SORNE. P l as de los ma symbolsJ j, m i n, m i n. 7 o dom. 7 antes

cada uno. b5, # 5, b9, # 9, b5b9, b59, # 5b9, ¡. + 5 # 9, 75, 7 # 5, 7B9, 7 # 9, 7b5b9,7B5 # 9, 7 # 5b9, '7 # 5 # 9, 13b5, 13 # 5, 13b9, 13 # 9, 13b5b9, 13b5 # 9, 9B5, 95, 13 b # 5 9,13 # 5 # 9.

El d o minante un r lte ati o ns a r e usa más o fte n.Nos w i ll l e s e arn la ex a mples f i primeros y luego un dd las Grandes LigasY menores de edad, ya que g o una lon g.

FORMI (r oo t o n d e sexto strin g) (G + 7) LG79 Gl3P9 G7 # 5 G7175X 1 2 1 3 b + T> <l 243 b + 1X 233 x

1

3, d m

•

3, dm3 mm

fut •f ;; .• •...

2x 34 lxTercero

tHfEf H! m

.

•# 1•



trasteo pt, .

G75P9 GL3 (9) G7T> <2 3 1 4 ¡, ._ lx234 4:

..

(M)3mm

: ¡; ªE•

1 •• •. .

CD G9 G79 G9 G7 9®

GL3

j YO YO YO YO YO YO YO YO

: 11,# YO YO

, , , , ,, ,YO YO YO

# 1•

TG7 # 5

# 9

· T

Gl39 G13 G139

1 YO YO YO YO = 11,

YO YO YOYO YOY YO

GL3 G7 # 5 G75G7

Practic,., Jj,LI

...• YO YO YO YO YO

, , , .

YO, , , , , , ,

.'.,t)

Aviso d e m o vin g lin es t ha t a r cre un ted.

,., Jj,G13 G7 # 5 G7 G75·. ..

_

..._

...r , _. "'R r '

.

1 1 1 1 1.

t) 1 ' 1Ob se rve

)

G 9 G 139 G7

Practic' Jj,...

YO,

YO,,

• I.

, , , ,..

..,t)

,.,Jj,

.... ¡, .._..

·

•.. .

, _'

· .

t)O bserv e (

)

®

(G + 7119)1X2 3 A AG7 # 5b9m

1!G9P5o pte¡

.

· P ra c t ic

Página 13PARA M II (r o ot ó n t él quinta cadena)

C7¡, 9 c7¡, 5b9C7 # 5

C7 # 9 (C + 7)X 2 13 1 X x2 1 x 34 1 <1 2 3 11 x 13x 2 4

. ,,.·

mm# •

3, d g11 $

.

fr; .... _, _ ...

C7 # 5 en t C 9 # 5 c 7: (C + 7 # 9)Uii "

9 ¡¡.

21 x 33 4 # • X2 1 3 4 4e

mm: Tlf =

·

_, _ _, _

C7CD

C 9 c7¡, 9* 11

: 11 YO YO l. YO YO l. YO YO YO l. l. YO YO l. l. YOr l r: l r: r: l r: r: l yo r r yo yo t:



P ra c tico®

C 13 C9 C7 9@

C7 # 9 C7 9

C 95

C7 # 9®

C9C7 # 59 C13C13

P ráctica®

1 <1 213 331? FfifB

c13¡, 5C 9 # 5 C 11C13 C9 C9 C13

1 2

C7P5 9

Página 14

A hora que w e've l ea rned s o rn e comm o rd nc ho un chero x tensio n s y un filtro a ti o ns,w e w il l s t a rt

t o I e ar n ru les fo r cho r d sub s titutin g.

El 5 minar 7 de t él séptima dominante puede ser utilizado b efare, un espués de o en lugar de la dom i na nt

Séptimo. Para exampl e, w gallina y ou tener G7 fo r 2 mí una s Ures P uede utilizar t él fo ll o w en g.

Ke a de C majo rG7

Dm7t

1 • ••• •...... •

Dom.7 @ ® @ 5 min o r 7 deDom. 7

S f "t 3 f co t g



Escrito Dm7 D m 7 Dm7G7 X1 X2 3 4 3 1 4 1('11)

5º m

YO YO yo YO YO 1 YO l.r r l r r: rr l D m 7fo r m II

Pl una yedCD CID

Dm7 G9 Dm7 G9 Dm7 G9F

,

: 111: : 11YO YO l. YO YO l. YO l. YO 1 < l. < YO l. l.1: l r r: l 1: l r: r l l l r ; ; _

®Dm7 G13 ® Nm7 G13 D m 7 G13F

= 111: : 11YO YO yo l. YO YO YO l. l. YO 1 < YO YO YO l. l.r r l r r r l ; r: r: l r rr l l

@ ®F G9 Dmi7 013 Dm7 G13 Dm7 G13 Dm7

: 111 = = 11e

YO YO l. l. < l. YO YO YO YO YO l. YO YO l.r: r l l l l r r rr r l rr r l

G)Dm7 G7u9 Dmi7 G7 # 5u9 @ Dmi7 G9 Dm7 G13U9F

: 111: = 11YO YO YO YO l. YO YO ¡ yo YO < l. YO YO YO yor: rr l r r r yo rr l yo r r r: r

®G13U9 @ G13 G7 # 5 G79

'G13 G7 Dm7 G7 Dm7

= 111: = 11e

l. YO YO l. YO YO YO YO yo 1 YO l. YO yo yo YOl r: r l r r: r r r r: r yo rr rr

Página 15

Clave de F majar GmC7

'V Df 2 . Ir @ :;• • •

•• ••t t

Dam7 5 minar 7 arDam.7

Nritten Gm7C7

M

mi ° "" ''

YO11

e 7 l YO l YO l 1r l r 1 r l rr

Jugado

CD @C7D5 D 9Gm7 C9 Gm7 C9 Gm7

*: 111: 1 YO : 11¡1 1 l 1 1 YO 1 YO l YO 7 l l 1r r: 1 r: r r r r yo r r yo yo r r r

X1243

®8th

®Gm7 C13 Cl3D9 Gm7 C13 Gm7 C13

*



14

: 111: : 11B 1 1 1 1 1 1 YO 1 1 l YO l YO 1 l lr: r r r r: r r r r: 1 r l r: r l l

® ®C9 Gm7 Cl3 Gm 7 Cl3 Gm7 C9 Gm7

': 111: : 11l 1 YO l 1 l 1 1 1 1 1 1 l l l 1 YOr r yo r YO r r: r r r r yo yo yo r t:

G)Gm7 C7D9 Gm7 C7 # 9 C7D9 @ Gmi7 C7 # 5 C9 Gmi7 C7D9

'1 : 111: : 11YO l 1 1 1 l r YO 7 7 1 1 1 7 YO 1 1yo r r r: yo yo r r r r r r z: r r r

lit

® @Gmi7 C13 C7 # 5 Gmi7 C9 C7D9 C9 # 5 Gm 7 C7D9 Cl3

'¡1 : 111:YO 1 YO 1 1 YO 1 1 YO • Ir: r: r r r r r YO r: r r: y.

Página 16

El 2, 5 Progresión

Cuando se utiliza Dm7 BEFARe G dom. se crea el 2, 5 progresión, la Dm7

siendo el 2 de acordes de la escala Cmajor y la Gdominant (G9, G13, G79, etc.)

el 5 de acordes.

(

Observe que la cuerda 2 es el mismo que el 5 menor séptima de la séptima dominante)

se discutió anteriormente.

Cmaj.7 Dm7

1 8 9@ @

t

2 3 4 5 6CD ®

7®l



(

Fi :: i

TTH)

mismo que 2acorde)

yo5 Dom. Séptimo2 acordes

Recuerde el acorde G7 debe ser alterado y ampliado con las formas que

aprendido. 75, 7 # 5, 9, 95, 9 # 5, 13, 135, 13 ° 5, 139, 13 ° 9, 1359, 13 # 59,

135 # 9, 13 # 5 # 9, 11 notificación la línea de bajo se mueve en 4ths.

Página 17

e G7'

: 11E : 1 l. : 1 : 1 : 1 YO : 1 : 1r: l r r r r r r

Para mi Para m II Forrn I1 2 3 4 1 xlx23 4 r «1 2 1 3

3, d __Quinto lm 3 11

C m a j. 7 Dm7 G9*

: 1 l.: Ll

1 E : 1 l. l. 1 YOz: l l l r r l r

1) ( 2 3 4) (

3, un g

CMAJ. 7 Dm7 GL3' : Ll

2 : 1 l. : 1 : 1 l. l. : 1 : 1r l r r l l r r

) (1 2 1 33 rotación tlm

C m a j. 7 Dm7 G 79*



: 1 : 1 yo : 1 = 113 YO l. YO : 1 YOl r r z; r r r r

) (2 3 1 4) ( 1) (2 3 3) (3, d m 3, un W

Cm a j. 7 C6 Dm7 G7 # 5'

: 114 YO : 1 ,, _ l. : 1 l. 1 l. l.z: l l r: ; r l l

) ( 1 2 4 3) ( 1) (2 3 33, aW 3, todos

C m aj. 7 Cmaj.9 Dm7 G7 # 59'

: 115 E yo : 1 l. l. : 1 l. 1 1r r ; l r ; r r

16

Página 18

F C7' YO YO YO .f. YO YO YO YO = 11r: r "L: r: l r r r

Para Mi Para Mi Forma II1 X3 4 2 X 2X 3 3 3 3 X2 1 3 3 3m mm mm

Fmaj. 7 Gm7 C9FYO : Ll1 YO YO .f. .f. YO YO YO YOr: r l ; r r r r

xlx244

3, dg

Fmaj.7 Gm7 Cl3'

= 112e

YO .f. YO YO YO YO .f. YOr l r r r r l r:

X2 1 3 1 Xmm



Fmaj. 7 Gm7 C79'

= 113 YO YO .f. YO YO YO YOl yo r l r r r: r:

2x043x X2 1 3 4 Xmm

m

Fmaj. 7 F6 Gm7 C7 # 9 C79'

YO= 11.f. YO YO YO YO YO .f. YO4 ; r: r: r r r l r

ix ana; X2 1 3 X4mm m

Fmaj. 7 Fmaj.9 Gm7 C7 # 5 C9

5' e YO .f. YO .f. YO YO YO .f. : 11,

l,

; YO ¡ YO l

Página 19

Bb F7Flz B

: 11YO 1 YO 1 YO YO 1 1r: r r: r r r r r:

Para rn 1 F ORRN 1 Para rn 11lx342x 2x 33 33 ) (2 1 3 3 3

6º m8t h. 8º.

B b ma j. 7 Cm7 F9' 12

= 111 YO YO YO 1 1 YO 1 l.0 r r r r: r r: r ;

x 1 x 2 4 4

Octavo mm

Maj Bb. 7 Cm7 F13F lz : Ji2 1 l. 1 l. 1 YO YO 1YO r: L r l r r r r

> <2131xSth m

Bbmaj, 7 Cm7 F7b9F "E

= 11YO YO YO l. 1 l. YO3 y r YO r l r ; r

2> <1 x 43 > <2 13 4xSexto__ ,,. G Octavo m



Bbma j. 7 B 6 Cm7 F7 # 9 F79F¡ZYO

: 114 1 YO YO l. YO YO 1y,

r r l r: r r

op t. Tx 2 3 1 4 ) (21,334

6ºg8t hE

Bbmaj. 7 Bbm a]. 9 Cm7 F9 # 5 F9' ! Z

= 115 YO 1 YO YO YO YO YO YOYO r r r r r r r r

1 8

Página 20

Eb

YO YOj j

F o ro IlXJ324J

6 t hm

EDmaj. 7

YOj

Ebmaj. 7

YO YOj j

Ebmaj. 7

YO YOj j

X23J4X

Sextom

B D7

YO YO YO YO jj j j j

P a ra ro IlXJ X 243

Octavo m F Orro I

6t.

Bb9Fm7

YO / YO YO YOYO r ,

Fm7

JX2 3 4

Sexto

Bbl3

YO YO jYO YOj j jj

Fm7

Tx1213

6 t h; m

Bb7D9

YO YOYO YOYO j j YO j

lx 23 3 x6lli _ .. mm

YO : 11

= 11

YO = 11

YO = 11



Ebmaj, 7 ED6

YOYOYO j

X124 3 x6º m

Ebmaj. 7 Ebmaj. 9

YO YOj YO

Fm7 BD7 # 5

YO YO YO jYOYO j j j

l x 2 33 3

6t h m;

Fm7 Ab7 # 5D9

YO YO YO YOYO YO j YO

YO = 11

YO = 11,

Página 21Una B ED7

$ b1 : 11il: YO l. l YO 1 l. 1 1 1L l r r L r: r: r

Abmaj. 7 BDm7 ED9 ' (EV7t)

$ b

1 : 11: N =

YO YO YO YO YO YO YO YOr r r r r r r r:

Abmaj, 7 BDm7 ED13$

'

l 1 : 11YO YO YO YO 1 YO 1r r r r r YO r r:

Abmaj. 7 BDm7 ED7D9* lz 11e

l YO YO ,, _ l. YO YO YO : 11! Z:YO r: r YO YO r r r

ADmaj.7 AD6 BDm7 ED7 # 5$

''

: 11YO YO 1 YO YO ,, _ YO YO YOz r: r: r r L r r r

Abma i. 7 Abmaj, 9 BDm7 ED7 # 9 ED7D9*z : 11YO ,, _ l ,, _ YO YO YO 7 lYO l YO r r r: r: YO

' Hacer AD7$E YO l 1 YO YO l. 1 ,, _

= 11r ; r r: r: l r YOForma II Forma II Fo r m YO

Dbmaj, 7 EDm7 AB9 (Ab7)' b YO YO l YO YO YO YO YO YO : 11= T1 r l r: r r: r r: r

$'' DDmaj. 7 EDm7 Ao13 o9

l. : 11e 7 YO YO YO YO YO YO1z r: r: r: r r r: r l



DBMA], 7 EDm7 AD7D9$h

l YO = 11YO YO YO YO YO l. YO4 r: r r: r YO l r r:

DBMA], 7 DD6 Eom7 AO7 # 5* lzYO YO

= 11YO l. YO YO l. YO YO! Z l e: r l r 1 = r r:

DBMA], 7 DDmaj. 9 Mim7 AO7 # 5o9'

'e

l YO YO l l l YO l.: Ji' l y r: ; l l r: l

20

Página 22

Gb DP7' Z !! YO

: 11l l. YO YO l. YO < l."L l r: r r: r: yo ;'&

! L

Gbmaj. 7 Abm? Db9

1 = 11YO YO l. YO YO YO <r r: l r r: l r: l

Gbmaj, 7 Abm7 DP13 b5*

'VR

(! 1 = 11YO YO YO YO 1 YO YO l.r: y r r:,

r r: YO

Gbmaj, 7 Abm7 nb7b9'

1 : 11!,! Ze l. YO YO l. YO l ,, _ YO'L r: r l r ; l r:

Gbmaj, 7 GB6 Abma? nb7b5 b 9F

Nosotros

1: Ji

l. YO YO l. 1 l. YO 1, _

r r YO r.,

r r

'Gbmaj, 7 Gbmaj. 9 Abm7 Db7 # 9 DP7b9

1 = 11: Íz: YO YO YO l YO YO l l. YOr: r: ; r: r.,

l r,

B F # 7

1 = 11YO YO YO l l. YO YO YO lr r ; l r r r l '

, # / 1 ¡BMAJ. 7 C # m7 F # 9 # 5

1 : 11e l YO YO YO YO l yo ll r: r r r: yo r yo

, # / 1 ¡BMAJ. 7 C # m7 F # 13 b9

1 = 11e

< YO l YO ,, _ YO 1 lyo r: l r: YO r r: ;



4 \\ BMAJ. 7 C # m7 F # 7B9

1 : 11YO YO l YO YO YO YO l YOr l r r r r l r,

BMAJ. 7 B6 C # m7 F # 7 # 5

1l. : 11H l. YO YO l YO YO l.l y r yo r: y l :;

'YO

#Bmaj.7

Bmaj.9 C # m7 F # 7 # 5 # 9

1: 11YO YO l. YO l. YO lr r ; r l r l

ett

Página 23;

E B7'

= 11YO YO YO . (_ YO . (_ . (_ YOr: r r: 1 r ¡. 1 r:

3e Emaj. 7 F # m7 B9'

1 = 11. (_ YO YO YO YO .f. YO YO,

r: r r: r ¡ r r

3 Emaj. 7 F # m7 B13 9F

1 : 11. (_ . ( YO YO YO YO YO YO¡ yo r r r r r r

F# NC

Emaj. 7 F # m7 B79

1 = 11YO . (_ YO YO YO YO . (_ YOr,

r r r r: 1 r:

31 Emaj. 7 F # m7 B7 # 5'

1: 11YO YO . (_ YO 1 .f. 1 YOr 'R: ¡ r r: ¡ r r

teEmaj. 7 F # m7 B7 # 5 # 9

'= 11.f. YO YO . (_ YO YO YO YOYO r r: L r r r r

#La E7

': 11YO . (_ YO YO YO YO YO yo . (_

,r: r r r r r

,

' #Amaj. 7 Bm7 E7 # 9! 75

= 11e

YO YO YO YO YO . (_ .f. . (_r: r 'R: 'R: r: ¡ yo,

#Amaj. 7 Bm7 E13 # 5

'= 11

YO YO YO YO . (_ . (_ YO . (_ YOr r r: yo yo r YO r

ttAmaj. 7 Bm7 E79

' eYO = 11YO . (_ YO . (_ YO . (_ YOr: r yo r

.,r 1 r

Amaj. 7 A6 Bm7 E7 # 5



#'= 11

e . (_ YO YO YO . (_ .f. . ( . (l r r r: 'L YO yo ;

##Amaj. 7 Amaj. 9 Bm7 E7 # 9 E79

' eYO = 11YO .l. . (_ . (_ YO l. YOr r:

,,

L r,

r

22

Página 24

D A7F; ¡: 1 1 1 1 1 .l. YO YOr r r r: r L r r

Dmaj.7 Mim7 A9F ; E1 = 11

,, _ l YO YO l YO .t. .l.YO L r r.,

r YO

.,

Dmaj. 7 Mim7 A13 9

, !!

1 : 11,, _ YO 1 l YO 1 YO YO.,

r r:.,

r r r r

Dmaj. 7 Mim7 A79Fe

1 = 11YO 1 ,, _ YO YO ,, _ ,, _ 1r r.,

r r L YO r

Dmaj. 7 D6 Mim7 A7 # 5 A7 # 59

,

: 11 1 l 1 1 1 YO 1 lr 'T r: r: r r: r: "T

Dmaj. 7 Dmaj. 9 Mim7 A 7 # 59

'! L: 11YO 1 YO YO ,, _ l 1 ,, _

r r r r "L: L r.,

G D7' j e

1 : 111 l 1 l YO YO l lr.,

r.,

r r: yo yo

Gmaj. 7 Am7 D9f #

1 : 11YO 1 l l 1 YO YO lr: r yo yo r r r yo

Gmaj.7 Am7 D13F j

1 : 11YO YO l l 1 YO 1 1r r yo yo r r r r

jGmaj. 7 Am7 D79F

1 : 11¡1 1 1 YO 1 1 1 lr r r r y r r yo

f #



Gmaj. 7 G6 Am7 D7 # 9e1 = 111 1 1 1 l 1 l YOr: r r r yo r yo r

Gmaj. 7 Gmaj. 9 Am7 D7 # 9 D79fª

= 11e

YO ,, _ YO YO YO YO 1 1r YO r r r r r r

Página 25

Clave de BbmajorBbmajor

El 3 minar 7 acorde y el acorde 6 minar 7 se pueden usar en lugar de la 1 majar.N atice cómo el séptimo acordes minar superponen a la siguiente clave en el ciclo de 4ths.Una herramienta valiosa improvisación.Ejemplos

Clave Cmajor Oí: Mim7 (tercera o í C)

Clave de Fmajor:

Am7 (6 de C)

Am7 (tercero de F)

Dmi7 (6 de F)

Dmi7 (tercero de B)

Gm7 (6 de Bb) /

>

Cmajor

>

Fmajor

Clave de Ebmajor Gm7 (tercero de Eb)/ Ebmajor

Cm7 (6 de Eb)

Cm7 (tercero de Ab) >Abmajor

Fm7 (6 de Ab)

Fm7 (tercero de Db)>

DbmajorBbm7 (6 de Db)

Bbin7 (tercero de Gb)

>

GbmajorEbm7 (6 de G)

Clave de Abmajor

Clave de Dbmajor

Clave de Gbmajor

Clave de B majar D # m7 (tercero de B)>

BmajorG # m7 (sexto de B)

G # m7 (tercero de E)>Emajor

C # m7 (sexto de E)

C # m7 (tercero de A)>

Un Alcalde· F # m7 (sexto de A)

F # m7 (tercero de la D)>

Dmaj.7Bm7 (6 de D)

Bm7 (tercero de G)>

Gmaj.7Mim7 (6 de G)

Clave de Emajor

Clave de Un importante

Clave de Dmajor

Clave de Gmajor



'24

Página 26

El 1, 6, 2, 5 progresión se dervied del C básico cuatro tiempos y 67 de cuatro tiempos.(1) (5)

También, acordes mayores extendidas alterados + hacen intresting terminaciones.

Practique estos ejercicios:

e G7 e

* YO= 11

YO YO YO l. YO YO yo YO unr r r l r: r r: r

1 6 2 5) (1 3 2 4 1 2x3333 X1X2 3 4 TX1 2 3 4 > <21431

3'd_a

STHmm Sth + mm

3CD. 3 ,.

Ami7 Dm7 G13¡, 9Cmaj9 # 5

4 CMAJ. 7 orcmaj9 (11)

= 11 1YO YO YO YO YO YO YO l. er r: l r r: r: r l

F C7 F

= 11YO YO YO OYO YO YO YOYO,

l YO YO YO YO YO YO

1 56 2x1x243STH11

Dm7

2x3333 > <21333 x2131X3CD. 3CD + ll

m

C9 c7¡, 9Fmaj. 7 Gm7

YO YO YO YO = 11 oYO l.YO l YO YO,

YO,

l

BP F7 B¡,

b YO YO YO l. YO YO YO YO= 11

oe ,YO l l YO YO ¡ j

1 6 2 5> <13241 2x 3 3 3 3 x1x243

¡, mmht •

6lli.

3CD + ll 3CD.

4 ' Bbmaj, 7 Gm7 Cm7 FL3 Fl3P9 Bmaj9o, ,e



YO YO YO YO YO YO YO l. = 11l l l 1 l l

Página 27

'B Eb Bli7 Eb

YO YO YO YO YO YO YO YO = 11 812 l l YO l l l l YO

1 6 2 5X 4 3 1 1 1 ) (1) (2 3 4 2> <3.333 xt> <244 > <2.143> <

3, d · mmmm mm mm 6ilim

Ebmaj. 7 Cm7 Fm7 B¡, 13 El7maj9'Ub e

YO YO YO YO YO YO YO YO = 11Dl j l l l l l l

¡,

Â¡, E¡, 7

YO = 11 BYOYO YO YOYO YO l YO l ll l l

etcéterat> <342x

Cuartoteffi

traste mm

X> <1.423

Cuartoffi ± B

trasteEEI: IB

2x 3 3 3 3

SextoEEHE

traste

x2134x x2131x 2x4311Sextoa! M Sexto: 1Effitraste

EEEmtraste

EEHE EEtf8

E¡, 7 # 9

YO YO

A! 7 maj7U5) (+ 11)

: 11 D 1

E¡, 7¡, 9Fm7 B¡, m7

YO YOYO YO YOl l l ll l l

nb Â¡, 7 nb* Y e YO YO YO YO YO YO YO YO = 11o

l YO l YO l l YO YO

2x33336ilimm> <MmlX2 4 un

i l ;;

X2ª44imTx12 4 36to.,.traste

' I> Dmaj.7Ab7 Â¡, 13¡, 9 Dl7maj9 (+ 11)E¡, m7 Â¡, 13

YO : 11 D 11 YO YO YOYO YO ¡l ¡r 1

26



Página 28

G D7 G6b

= 11Y) fae YO .l. YO YO .l. YO YO .l. o

YO YO YO YO YO YO YO YO

X21333 X213 4 1· • 4tmmwm

Gbmaj, 7

YO YO YO

Am7 D9 D95 Gmaj7 5

YO YO YO YO : 11 8l YO l YO

Mim7

YO l YO

F

# / 1 ¡YO!

B F # 7 B

.l. YO YO YO YO YO YO YO = 11o

YO,

yo, ,

YO YO YO

l x 2 344 lx2333

2 n

.je·: ;; 2 mm

mm

F

# / 1 ¡eBMAJ. 7 G # m7 C # m7 F # 13 F # 7 # 59 Bmaj9

YO .l. YO .l. YO YO YO YO = 11o

YO l l YO YO l l l

), F# / Te E B7 E

= 11YO .l.,

.l. YO YO YO .l. or YO r: l r r r l

X1 2 1 3 X1 3 2 4 4Séptimo __ m .;

mm m

mm

7 t h.

. '·!'" Emaj. 7 C # m7 F # m7 B79 Emaj7 (añadir6)!1,1 ';= 11 1

: ,,: e.f .f .f YO .f YO YO YO o

k: YO l YO ¡ YO l ¡ YO

Página 29



YO

E7 La

YO YO YO YO YO YO = 11o

¡ ¡ ¡ ¡ j,

l

1> <342> <

Sth m

4 º

Amaj. 7 F # m7 Bm7 E9 # 5 E9Amaj95

o Amaj9 (11)YO YO YO YO YO YO = 11

o1YO YO ¡ YO

,¡YOYO

D A7 D

,

e YO YO YO YO YO YO YO YO = 11o

YO YO YO YO YO l j j

xl3241 2) (3 3 3 3 ) (1) (2 3 4 2) (3 4 1 x 2 x 3 x 1 4

Sth ;;Séptimo mm séptimo.

5m

Dmaj. 7 Bm7 Mim7 A7v5 A9 Dmaj9V5

,

e YO YO YO YO YO YO YO YO = 11HYO

, ,l

,j YO l

Gr

e YO YO YO YOYO l YO l

lx34 2> < > <> <1423

3, d m 3; d.

Gma j. 7 Mim7'J

e YO YO YO YOYO l YO YO

D7 G

YO YO YO YO = 11 OYO YO YO l

Am7 D7 # 9 D9 D7V9 G69

YO YO YO YO = 11o

YO YO YO '

28

Página 30

El 1, 3, 2, 5 pro g ress i en i No es tan com ún como t que 1, 6, 2, 5 bu t i t debería



practicándose en todo ke y s. El 1, 3, 2, 5 pro g Ressi ó n puede ser u s ed como

reemplazo para los 1, 6, 2, 5 pr og resión, i n mismos casos.13 x 24 1 1 3 2 1 1 X 132 43 X2 34 4 > <2 1 43 1

3, ag

7º ·

5t h; m 3 <d > mm3 <d.

1, 3, 2, 5 CMAJ, 7 Mim7 Dm7 G13 Cma j 9 (+ 11)

= 11YO .f: YO YO YO l. l. l. YO Dl r r r l l l r

l> <3 4 2> < X3 2 33 3 2x33 33 x 2 33 3 3 1 3 32 4 4ht

5thm

3; d.3, un g ht.

Fmaj. 7 Am7 Gm7 Cll 6M, g'E: 11YO l. YO l. YO YO YO YO Br l r l r: r r r

X 1 2 3 4 1 xlx243 ) (1) (2 3 4 t x 234x xi azr rh t mm

S th111

3, un g ht a I <t; m

Bbma]. 7 Dm7 Cm9 F13 Bbmaj S

'H = 11. 1 YO YO l. l. l. YO YO YO Br r l l l r r r

13 x 24 1 x t3211 X> <2 43 T x 12 43 xl3 244

Sextog

! Oth >.8º > mm sexto mm 6º.

(Añadir 6)Ebmaj. 7 Gm7 FM9 Bb13b9 EBM a j?

f;: 11 llYO YO .f: · YO YO l. YO l. ;;r: l r r l r l r

lx342x 2x3 3 34 2 X 3. 3 3 4 x 213 3 4 x2 1 3 3 3 TX4 3 11Cuarto + m

STH11Sexto mm 6t.

11

4

111

Abma j. 7 Cm9 Bbm9 EB9 # 5 EB9 Alnnaj75pb

= 11l. l. l. YO l. l. YO YO n; ; l J: l ; r: rH 'e

X1 2 3 4 1 xlx243 x21333 1X233 3 x214 3 1

4ºg

8º! Sexta mm lm

4 hmmCuarto.

Dbmaj. 7 Fm7 Ebm9 Ab7 # 5b9 Dmaj9 ('75)

pe = 11 1YO l. YO YO YO YO YO YO Dr l r r r r r r

Página 31 Segundoffimffim

mm

Sexto

_.mm

Gbmaj. 7 B7

Cuarto

GbmajD13 D9Am7



¡YO YO¡ YO 1 YO YO YO : 11 BYO YO YO YOYO YO

xl32412nd_tffft!

trasteEf! EE

Bmaj.7

xlx243

6th_,traste

D m7

xlx243CuartoTiemtraste

Efffij

C # m7

r, 1 2 3 4Segundo OOR

trastelli ±! j

F # 139 Bmaj9

jYO YO YO 1 / YO : 11 BYO YOj YO YO j YO

xl32417ºFftffitraste

EHíE

Emaj. 7

2x3333

CuartoEHffitraste

EHB

G # m7

2x3333Segundo mm

traste EHffi

F # m7

x23333Segundotfmr

traste EHffi

Bll

¡YO = 11YO YO YO YO YO YO oYO j YO YO j YO

lx342x5º fffmtraste EHffi

Amaj. 7

2X3333

9th_EHffitraste

EHB

C # m7

;, Mmmm7thmm7ifHH

ffiBjEEEmfret

ffiEjtraste

lliffi

Bm7 El3 Ana Amaj75

YO

E9

YO YO = 11o

j YO YO YO YO YOYO ¡,

YO 1 YO 1

Dmaj. 7

xlx243

Noveno EHffitrastern! H

F # m7

SéptimoXl X2 3 4

Frot.

Mim7

Tx 1 2 43QuintaTMBtraste

ffim

Al39

x21431

Cuartom

Dmaj9 (11)

YOYO

lx342X3omm

trasteffiEj

Gmaj. 7

YO YO YO YO YO YO = 11o

YOo

¡

j ¡

2X3333

7th_EHffitraste

mm

Bm7

YO YOj YO

j Y YO

2x3333QuintaTMRtraste

EHffi

Am7

YO YOYO¡

30

YOj YO

xlx244 x23333 2x4311sthRNM sthitffR

Segundo ffiEH

traste traste EHffi lffi: ± j

Dl3 Gmaj75Dll

YO YO = 11YOj YO 1

Página 32Una nota sobre las séptimo acordes menores. Ellos realmente pertenecen a la familia dominante, ya que

son un acorde 2 y como el 5 de acordes que ambos llevan de nuevo a la 1 de acordes. Tanto el 5 dom.Séptimo acorde y el menor de edad séptimo acorde 2 contienen el séptimo rebajado también llamado séptimo menor o domséptimo inant. Sin embargo, puede agregar y modificar la 2 acorde así como la séptima dominante.

ejemplos de la 2 acorde alterado.Practique estos exampl es: (2, 5, 1, progresiones)

Clavede Cmajor; 1x243QuintoHHMtraste. T :: TifuDm7

Chord Chord (D Acorde

CMAJ. 7G9



YO / D : 11YOYO YO YOY YO.lYO YOl

xll243Dm 7 añadir 11

fr

YO

G79 CMAJ. 7

YO YO YO YO YOu

YO YOYO j l , l l

> <21333Quintooo = RDm9 trastet :: tttü: l op t. GL3 Cmaj.6

l,

YO YO = 11YO YO uYO 1YO , l

> <2> <341

Dm9P5 Sth_fi ± mfre tfe

YO

Gl3P9 CMAJ. 7

.l,

YOYOuYOYO : 11YOYO .lYO YO YOYO l

Dm7¡, 5 G7 # 5 Cmaj.9

0.1 YO YO YO YO YO YO YO1

o: 11r,,. , y yy,

1> <233Dm7 # 5 Quinto

trastelfifü

¡

G7 # 9 c69

YO H = 11.l YO YO YO YOYO YO ¡,

YO l,

Quinto ....11

, TrasteDm7P5 añadir 11

ll I

> <223415th__rnmtrastel: ttitl Cmaj.9

l YOYO YO 1 YO = 11YO YO YO DY YO 1 1YO

xlx234SthnDm7 agregar 13 traste G7 # 5P9 CMAJ. 7

YOl YOYOu

Dm7P9

YOYO YO,

= 11YOYO YO YOr ,

> <2> <314

Quinta0.5traste ·· Cmaj.6

YOl YO YOr ,YOl YOl = 11YOl HYO,

Dm9 agregar 11

!! YO

> <1 1 1 2 o abiertaQuinto Est.traste Gll CMAJ. 7

l tYO = 11YO YO YO .l HYO YOY YO YO,

'

Página 33 11111 1 x l x 2 44 X 21 33 3 1x342 x31d m = m 3 • dmm

Tercero

, YO:¡¡: Gm7 ad d 11 Cl3 C9 Fmaj. 7

¡:

!11

YO 1 1 1 l. 1 YO 1 1r r: r l r r r r

X 2 1 3 3 3 lx 2 34 4 X 1 2 3 4 1 3 2 1 1

¡,, _mm ¡, _mm

mm mm



yo! Cm9 F13 F13P9 BPmaj.7¡ 'B'

11E 1 1 l. l. 1 1 1 1r r l l r r r r

x x1 342 1 X 2 3 3 3 lx2 3 3x ) (2 1 4 3) (Sexto mm Sexto mm 7º un quinto

opt,

Fm9P5 BP7 # 5D9 B7 # 5 EPmaj. 9'B

11E 1 1 YO 1 1 1 1 1r r r r r r: r r'2

2 X 3 1 4 ) (2 1 3 1) ( ) (2 1 3 4) ( Tx43215ºm 5t hm séptimo __ .. m 4t h mm

BDm7D5 ED7D9 E7 # 9 Abmaj. 7

,

11E l. : 1 : 1 l. 1 l. l. l.yo r r l r l > >

xl x 2 3 3 X J X 2 4 3 lx2 3 4 4 1 2 3 4 1 1 ) (1 3 2 4 1Sexto e sexto mm 4 t hmmmm cuarto Cuarto +; m

EDm7 # 5 EPm7 AD13 Abl DBMA], 7'PBPe

111 l. YO : 1 : 1 YO : 1 : 1r l r r: r: r r r! Zit

T X 1 1 4 1 X 1 J 1 1 4 Tx2314

., H_m4t Hm Segundo

, W •e

APm7 agregar 13 DDll añadir 13 Gbaj.9

l.11

: 1 : 1 l. : 1 : 1 : 1 : 1r: l r > r r r r

32

Página 34

x2x341 X1 2 1 3

+.

4º +LLM

2 n d + Mm

2 n d

'LlC # m7b5 F # 7B9 Bm a j, 7

YO H;= 11( ( YO YO ( YO YO; 'L r r: r 'L r t:



X1 1 1 1 4 X2 1 3 3 4Segundo_ .. Mi Segundog

Buey 2 103Segundo m

F # m 9 añadir 11@ # / Fe

YO

Bll un 13 dd B9 # 5 Emaj. 9

YO'L YO,

(YO YO YOr , YO,

YOYO D = 11

X1 1 2 3 42n dg

2 n dxx 2 1 4 3 x 2 x 1 41W 2 ndm; x 0 2 1 3 0Difl 2n

Bm7 un d d 11 E9 E79 Soy un j. 7

1 'LYO YOo

= 11YO( YO YO YO YOYO(,

YO YO ¡

x l x 2 4 3 xx 2 3 1 4 x x 1213 Tx 1 21 3 x 132 4 17ºe octava mm octavo mm Sth LLM Sth + mm

Mim7 A7b9 Dmaj. 7

YO YO YO YO YO ( YO (o

= 11YO ; YO ; 'L ;,

;

2x 3 4 1 x 2 x 3 x 4 1 lx3 42 x

l <d m

Tercero

Tercero11

Un mll D7b5 Gmaj. 7

Página 35

El piso 5 daminant del séptimo acorde daminant también se puede utilizar en

lugar del 5 acorde dominante.

ejemplo: Clave de C majar

El piso 5 dominante del séptimo nant Domi (domi nante séptimo acorde es

®ex. G7 (5 acelgas))

G7e

B :) D

1 3 5



original

ejemplo:

Clave de C majar

Dm7

(2)

Dm7

G9

(P5 de 5)

D9

CMAJ. 7

(1)

CMAJ. 7

yo

@ hacer este D un piso D

@ hacer D una séptima dominante (D7)

©alte r la Db'l, (9, 13, 79, etc.)

Ahorael acorde D7 se puede utilizar como un sustituto mucho, el G7.

Aviso de la línea de bajo mueve chromaticly

34

Página 36

El dom b5. sustituto de 5 dom. debe ser alterado y entended.

Practique estos ejemplos:

®0 CD

Dm7 Db7 CMAJ. 7' YO 1 = 11YO YO YO ( YO YO YOr r r r l t: r r:

Dm7b5 Db9 CMAJ. 7'

= 11YO YO ( ( YO ( YO YOl r l l r l r r

Dm7 # 5 DB13 CMAJ. 7'

YO



: 11YO YO YO YO YO YO YO YOt: r: r: r r r r r:

Dm9 Db7b9 Cmaj.7' e : Ll

( ( YO ( YO YO YO YO¡ yo r ¡ r: y t: r

Dm7 agregar 11 NB7 # 9 CMAJ. 9'

= 11YO YO ( ( YO ( YO YO (r ¡ ¡ z: ¡ r: r yo

Dm7 agregar 13 NB7 # 5 Cmaj.7'

= 11YO ( YO YO YO YO ( YO YO¡ r: r: t: r yo r r

'Dm7 Db7b5 CMAJ. 7

1 = 11YO YO 1 1 YO ( YO YO YOr r: r: r yo r r r

Dm7b5 Db9b5 CMAJ. 7' u

¡( ( 1 1 YO .f 1 1yo ; r y r: ¡ r: r

Dm9 Db9 # 5 CMAJ. 7'

= 11YO z YO ( 1 YO YO YO (yo yo r: r: z: r: ¡

Dm7b5 Dbl3b5 CMAJ. 7'

YO= 11YO ( 1 1 YO YO 1 .ft: YO r: r r r r ¡

Página 37®

9 CD

Dm7 Db139 CMAJ, 7e

D. = 11YO YO 7 YOr r r r

Dm7add11 DB13 # 9 Cmaj.7*

: 11yo < YO YO,

"LL"YO: r: r r

Dm7add11 nkn CMAJ. 7*

: 11B,

7 7 eyo r: r: r:



36

Esto también se llama la sustitución tritono el tono tri es el intervalo de un

cuarta aumentada (ora quinta disminuida). El nombre se deriva de contar 3 tonos enteros

de la Raíz 1CDEF: lt 11 2 3

(Aug.4th) (Dim. 5º)

Ejemplo, si G es el acorde queremos encontrar

una sustitución de, Dm72

G7 CMAJ. 7, tomamos G y contamos hasta el5 1

tritono (04 de agosto o quinta disminuida) esto se convertirá en Db dom, (theb5 de 5.)

Página 38


Clave de e

Dm9 D9 Cmaj.7'

YO = 11P. .l .f YO YO YO YO .lr ; yo z: z: r r ;

' Gm7 GD13 Fmaj. 7

= 11l YO YO YO 7 :; YO 7 YOz: r r r z: r r r

Cm7add11 B9 Bbmaj, 7'

= 11l :; YO 7 .f 7 .l YO YOr r r yo z: ; r r

'Fm7 E7 # 9 EDmaj. 9

= 11P. .f: YO YO .f: YO 1 YO YO; r r yo t: r: r: r

'BDm7 A7 # 5 Abmaj. 7

YO ;; :;



= 11YO YO 1 .f .f: YOr r r ; r ; r r

'EDm7 D7D5 DBMA]. 7

= 11P. YO YO 1 YO YO :; YO YOr r r z: z: r r r

'ADm7 G9D5 Gaj. 7

= 11l .f YO .f YO .f YO YO YOyo r yo r yo t: r: r

'Qtm7 C9 # 5 BMAJ. 7

: 11l .f .f .f YO .f .f YO .fyo yo yo r yo yo r yo '

'F # m7 F135 Emaj.7

= 11l YO .f .f YO YO .f YO YOr: yo yo r t: yo r r

'Bm7 Bb139 Amaj.7

= 11P. YO .f .f YO .f YO YO YOt: yo yo r yo r: t: r:

'Mim7 El3 # 9 Dmaj. 7

: LlYO .f .f YO YO .f .f YO .fyo ¡ r z: yo ' ; t: yo '

' Am7 Abl Gmaj. 7

= 11l .f .f YO YO YO .f YO YOyo ' yo ' r z: t: yo r r

Página 39Cuando ves a un sexto acorde menor que conduce a un séptimo acorde de dominante, uno tono entero

arriba (GM6 a A7 9), que está mal escrito. Debería llamarse el 5 menores séptimo piso 5 de

el séptimo acorde dominante. (Em75 a la A 79) TES este CREA el 2, 5, 1, en la progresión menor.


Mal escritoDM6

EscritoCorrecto

Jugado

BM5 E79 Soy

11 @ e YO YO YO YO YO YO YO YOYO YO YO YO YO YO YO,

E7 Soy

GM6 A7 Dm Em75 Al39 Dm@ e 114 e YO YO YO YO YO YO YO YOYO YO YO YO YO YO YO

,

Cm6 D7 Gm AM75 D9 # 5 Gm' e 114 e YO YO YO YO YO YO YO YO,

YO YO YO,

YO YO YO



FM6 G7 Cm Dm75 G7 # 5 Cm' e 114 e YO

,YO

,YO YO

,YOYO YO YO YO YO YO

,YO

BM6 C7 Fm Gm75 C9 Fm' e 114 e YO YO YO YO

1YO YO YO

,

YO YO !:, ,

YO YO YO

'EM6 F7 Bhm

114CM75 F13 Bbm

e e YO YO YO YO YO YO YO YOYO YO YO YO,,

YO YO

Am6 B9 Em FM75 B7 # 59 Em' e

114 e YO YO YO YO YO,

YO YOYO YO ¡ YO YO YO YO,

38

IllinoisPágina 40

Escrito Jugado

'DPm6 EP7 Apm BPm7P5 EP7P9 Abm

114e= 11

eYO 7 YO 7 : T. YO YO 7 YO l l YO YO YO YO YOr r r r l r: r: r y ; ; r r: r: y t:

GPm6 Ap7 DPm EPm7P5 AP13P9 DPm'

114 : Lle eYO YO YO l l l ( lr: r r YO YO YO YO YO

BM6 C # 7 F # m G # m7P5 C # 7 # 9 F # mF114

= 11YO YO l l YO l l. l YO YOYO l r YO YO YO r r

EM6 F # 7 Bm C # m7P5 F # 7P9 Bm'

lli: LlYO YO l. l YO l. YO YO . ( YOYO YO r l rr l r

Am6 B7 Em F # m75 B7 # 5 Em'

114= 11

e e YO YO l. YO ( YO . ( l.rr YO r: l t: YO YO

es hora de combinar sorne de las reglas que hemos aprendido. usted encontrará, voluntad



Ahora Esto,ofter posibilidades ilimitadas de la sustitución de acordes. Recuerde el 5 menores séptima = dom. Séptimo.

Si está utilizando G7P9 a 7 cm de incluso Cmaj. 7 intente colocar el 5 menores séptima de la dominante

antes y alterar eso. Otro ejemplo de esto es un original cambio como:

,. ( YO YO

Cm7 F9YO YO YO l YO YO YO YO YO YO YO lYO YO ¡ l 1 YO YO l ¡ l 1 YOl l

Podrías colocar la séptima dominante alterado en el 2 beats antes del Cm7 para liderar en ella.+

G13P9G Cm7 F9

. (l YOl YO,

YO' YOYO l.YO YO¡ YOYO l.YO YOYO YOYO YO1 lYO YO1 YOYO

Ahoracolocar el 5 menor sustitución 7 antes de la Gl3P9.

G nifi7 G13P9 Cm7 F9

Página 41Cuando conduce a un menor (tercero) tipo de acordes, siempre alterar el séptimo BEFARe dominante ella.Usted

escuchará la diferencia .. Escucha la refe diff entre G9 a Cm y G7p9 a

Cm.

Alterar o ampliar cualquier acordes simples.

#Gmaj.7 G6 Dm7 G139 Cm7 F9*

e YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO,

l YO YO YO l l YO 1 l l 1 l l l ¡

Para ir un paso más utilizar la sustitución mi menor 7 de G en la barra de lst creación la

sonar de comming abajo en la escala de C 3, 2, a 5 dominante.

Gmaj. 7 G139 F9Mim7 Dm7 Cm7

YO YO YO YO YOYO YO1 YO YO YO l YOl l l l l l r 1 l YO YO YO

O hacer lo contrario, vaya hasta el mar G le.

#Gmaj. 7 Am7 Dm7 G139 F9Cm7

*

eYO YO YO YO 1 1< YO YO YO YOYO YO YOYO YO l YO YOYO YO YO

Usted también puede agregar séptimo acordes dominantes alterados o séptimo acordes más menores.

YO

YO



Gmaj.7 Mim7 A79 Dm7 Dm75 G139 G7 # 59

,,

YOe l. YO YO l. YO l. YOYO YO YO YO 1 YO YO YO

Cm7 FL3 F9 Cm9 Cm7 F9 F79

,,

l. l. YO l. YO l. YO YO11

r: YO r YO r: yo r r:

Erent Muy diff de la original.

'40

...

Página 42

Ahora tendrá la misma progresión y añadir sorne más de estos movimientos para que

puede ver la cantidad de formas en que pueden ser variadas.

vamos a trabajar sólo con los lst 2 medidas.

G Cmi7 F9

YO , 1 , 1 0.1 YO , 1 YO , 1 YO YO YO YOYO YO YO YO,,

l l,

l 1 l1 YO YOr r 1

Gmaj.7 Bm7 Mim7 Dm75 G79Mim7 Dm7

YO , 1 YO lYO YO, 1 , 1 YOr , YO, ,

11

,

Gmaj. 7 Bm7 Mim7 A79

, 1 , 1 YO YO, ,

l l

,.Gmaj. 7 Bm7 Mim7 E9

YO YO , 1 YO,

l, ,

'J Gmaj. 7 Bm7 Mim7 A13P9

YO , ¡ YO YO, , , ,

Dm75 A13 G13 D9

YO YO, l, ,

Dm7P5 Al3 Dm7

YO YO YO YOl 1,

1

Dm7 5 Ah3 Gl39

YO YO YO YO,

l >,

Una vez más, para los más aventureros podemos utilizar el ¡, 5 sustituciones y cromática



mueve para mejorar aún más esta progresión.

Los movimientos cromáticos pueden venir desde abajo o arriba del acorde original.

G¡, 13 de GL3 o Â¡, 13 al G13, Dm7 a D # m7 o Mim7 a EPm7, Gm7 a G # m7 o Am7 a

G # m7 (un tercio movimiento minar con el jazz está repleta) que pueden llegar a ser.

3Am7 1Bm7 Bm7 Cm7 1 C # m7

'H

11e YO YO l. l. l.r: r

,l l

Practica los siguientes ejerciciosCD ©C F

Original __ ,,, ..._ + 1 1) 1

Página 43

Cmaj.7 Mim7 Am7 Am7 Gm7 Gm7b5 C7b9 Fmaj. 7 (+ 11)

YO YO o11

; ¡

Fmaj.7 Am7

YO YOr ,

Bbmaj. 7 Dm7

Ebmaj. 7 Gm7

yoAbma], 7 Cm7

Ve !!1 1

YO,

Dm7

YO¡

YOYO

G7b9

YOYO

YO YO

Gm7 Gb9r ,

Cm7 F13 b 9

YO YO

YO YOr ,

Dbmaj, 7 Fm7 Bb7b9

'¡, Gbmaj. 7 B0m7 E0m7

YO1

1 YOYO, ,

Cm7b5 chs

1 YO YOy YO

Fam7b5 B13

1 YO,

F13

1

Mim7

YO,

E9 # 5

YO YO

YOYO

B9

YO YOYO

YO YO,

Bbmaj.9

1 U11

Bbm7b5 E13

1 YO YO

1 YO YOY YO

Abm7

1 l,

EB9

YO YO,

EBMA i. 9B5

1o

11

G13

YO 1 YO,

YO YO

YO , j

YO ¡YO YO

Abmaj • 7B5

U11

YO

Dbmaj. 9

1U

11

Gbaj.

1o

BMAJ. 7o

F

JHIBMAJ, 7 lJ # m7 Abl3 GL3

1 YO

F # m7 F # m7b5 B13YO

B7b5 Emaj. 9 + 11o

¡

C # m7

YO YO YO

Bm7 Bm7 # 5

YO YOr YO¡

¡

F # 7B9

YO YO

¡

E9

¡

YO YO

Amaj. 7B5o

¡

¡

YO YO¡



# Amaj. 7 C # m7 Bm7 E13 Mim7 Mim7 # 5 Al3 Dmaj.7H¡YO YO

,

YO

Dmaj. 7 F # m7 Bb13b9 E7 # 9

YO

, t

Am7 D9

,YO YO¡

Dm9 D7 # 5 G . 6maJ.9

YO, , ,

YO,

YO YO B, ,

y YO

YO YOGmaj. 7 Bm7 Mim7 A9b5

YO YODm7 Dm7b5 G7 # 5b9 G7b5

YOCMAJ. 9

¡ YO jYO YO j YOYO,,

YOo

42

Página 44

CMAJ. 7

loriginllC Cm7

//// //// 1 1 /// t1 //// 1C6 Dm7 Cm7

Práctica este progresión

l YO YO

,

YO

,

1

,YO YO YOYO YO 1 YO

Am7 Gm7 C7h9

' YO YOYO 11

,,YOYO YO YO

Fmaj.7 Gm7 Fm7

Bbma], 7 Dm7 Gm7 Cm7 Dm7 G7h9 Cm7 FL3 Bbm?,,YO

,

1YO YO YO YO YO YO YO YO 11

,YO YO YO l ' YO YO yo YO 1 1

Ehm7 Fm7 Ghmaj. 7 AH7 # 5 Dhm 7

G # m7 C # F # m7 7H9 B7 # 5 Mim7



Dm7

Am7 Bm7 Ell Am7 Dll Gm7

Página 45

YO YO YO YO

Me gustaría reiterar, use un séptimo piso 9 de acordes en lugar de un acorde disminuido.

ejemplo:

Escrito Cdim Mim7

¡ ¡ ¡ ¡

CD Tome la disminuidaacorde y bajar la raízMedio paso.

B1

B79l

D791

Mim7

F79l

A79

@ Hacer de esto una (79)

CID subir tercera minarintervalos

@ Ahora tiene 4 opciones de 79 acordes para colocar BEFARe la Mim7 (en lugar del Cdim.) Recoger

la B79 más lógica (5 de Mim7) o cualquiera de los otros, dependiendo de el sonido su Look

ing para. Usted encontrará generalmente 2 (b 5 subs tritono de unos a otros) que son sonoro y 2 que sonno

Como se ve aquí, una vez que haya realizado la sustitución de base, a continuación, puede proceder a añadir alternativa

ciones o extensiones al sustituto.

Recuerde que con cada acorde disminuido usted tiene una opción de 4 dom. 79 acordes. Siempre jugar

todas sus opciones primero al igual que con todas estas reglas, a continuación, elegir la sustitución te gusta mantener



la melodía en mi segunda y utilizar su oído ! ! Si usted no hace que todo el asunto es una pérdida de tiempo,

La música debe ser jugado con el sentimiento, el oído (o alma y oídos), y la imaginación o ellaviene

cabo computarizado, todavía tengo que escuchar un columpio ordenador o crea un te eeling jazz o soul f con

matices humanos.

44

Página 46

Recuerde que cualquier acorde con un séptimo rebajado en ella es un acorde de liderazgo y de cualquier acorde

con un séptimo majar (naturales 7) detiene la armonía.

El séptimo 2 minar o el 5 dom. Séptimo acorde determinará el centro tonal. Dm 7 y G dom.

están en la clave de C majar. Cuando tanto el 2 de acordes y el 5 dom. acorde se alteran, esto

por lo general significa que el centro tonal es menor. Aunque los dos acordes alterados podrían llevar a majar.

ex. (Dm7i> s al G79 a Cm) o Dm7i> s G7ii9 a C69

un

321133o TT 1 133Muchos acordes que tienen las mismas notas se vuelven acordes Erent diff cuando se utilizan con

diferentes notas graves. Acordes también pueden cambiar a identificar cuando se coloca en progresiones en

formas inusuales.

Reglas:

1)C6 = Am7

Cualquier majar 6 acorde tendrá las mismas notas que una séptima cuerda minar (un sexto más alto o un

tercero menor de edad inferior)

Cm6 = AM752)un sexto acorde menor puede ser sustituido por un 7th5 Minar (un sexto superior o un tercero minar

inferior)

Cmaj.7 = Am93)un maj. 7 acorde puede ser r eplaced por un min. Noveno acorde un sexto más alto o un tercero minar inferior.

4)Cm (añadir maj. 7) = G +

un menor de edad (añadir maj. 7) acorde puede ser usado en lugar de un acorde aumentado un quinto superior o una

Cuarto inferior.



Página 47

Di.m ini derramada acordes junto con 79 acordes repiten en menor

m3 m3

G º º ADF

Otros acordes que tienen las mismas notas.

C6 Am7 CMAJ. 7 ==

Cm6 AM75 =Cm (maj. 7)=

F6 Dm7 Fmaj. 7 ==

FM6 Dm75 =Fm (maj. 7)=

B6 Bbmaj. 7 =Gm7=

B6 Gm75 Bbm (maj. 7)=

cb e mayor 9 (sin raíz)

Tercero intervalos menores también juegan un papel importante en la sustitución.

3as.

ejemplosl ' •

' 1 •

m3 m3 m3/ \ A A

C7, EP7, GP7, A 7, todo puede conducir a Fmaj. 7.

Practique los siguientes ejemplos en todas las teclas.(81;)

G79 CMAJ. 7

"'L. •n ' L. YO YO

,YOYOJLI 1v ONU YO YO

,YO

Am9

G +

Dm9

C +

Gm9

F +



r 1 \ Fm7¡(ABM;)

DH3 D79• n 'yo LI V <.IBm71

46

Página 48

C9 C79 Fmaj. 7

" ... ,,, YO

YO YO.'NLJ ,. .. vv YO YO YO

Gb9 Gb7b9

, ...,"....

y vv

F13 F7b9 BzMA l, 7

• n. ·

· ' YO

YO YO• .avLV ........... • vv YO YO, ,

B13 B7b9

• n ·

.IJ.LV iJ tV U

Bb9 Bbl3 Ebmaj. 7

· • n • • • •.u .., , V.

YO • , ,

E9 El3

• n\ ... \ .. I .l

E7b9 El3 Abmaj, 7_, · .....

YO, • •

\ TVv ' V J YO • , •

A79 Al3, ...,....

'\. 1 V LJ ' \ .l.

Al3 A79 Dbmaj, 7, ....._ , .... ,

YO YO YOv ' vv YO YO YO,

Dl3 D79·



....L .LV .a. ·IVU

Página 49

(Etc.) F # 13 F # 79 Bmaj.7

Dl3 Gmaj. 7

F Tr .. ' • n ,, ,, .,

YO., ;: "'YO"" T P, T . ,

YOMBm7

(DG7) G13, .YO,,,,., '

..

L \ Fm7;

.. . YO

,YO' Vu

,,YO YO YO

Cl3 C79....... U ... n ....... JI,. .. I H .J..t..J V.: 1

(E tc.) B79 Bll E ma j. 7 = = ·. . .

YOVOJ 0.1 LLL. YO.,

7 YO

F79 Fll . U .. ..THU;: "1 \ T # _L _l_

(Et c.) El3 E79 Soy un j. 7. · ,,

YO YO YO. ..

1 T IU YO., .,

YO

B13 B79, . A :: '.lv '. VIVV

(Etc.) Ag Todos Dm a j. 7, "' ""

..YO .r .,

YO.'·... YO YO

E9 Ana......)

(Et c.) D13 D79 Gmaj. 7

. : : E . YO ,, ,.,YO'" YO YO YO YO

Al3 A79 "" '" ,.,. 1.v > Jv cr

48



Página 50

Este principio también se aplica a las séptimo acordes menores. Su funciónes el cuerdo como 5dom. Séptimo

(G7J F, E, " YO • YO •.. ,,

YO,

YO.

\ .Eb9 J

(Dhm7)Gb9"'.......

Ab91

(Etc.) Cm7

, , •

.

"·" 1 YO, • •

Gm7. ..

(Etc.) Fm7 E. ..

YO YO YO YOL 1 YO, ,, •

Bm7

'YO

(Etc.) Bm7..... , ..., • YO • •.LJO

.

Mim7

'Lo

(Etc.) Mim7 ·

..• ,, •. .

YO. .

Am7, ...,



Página 51

Am7 G

Abm7 G

, " rr.

YO. .

". ,

YO YO

Dm7, _. n• r

C # m7 B

M.

YO YO YOr: YO YO YO

Gm7, ...

rt.

F # m7 E.

M. , . .

YO,

YO YO

Cm7

M'7 ...

Bm7 La,_ __

.YO YO YO

YO

. . .

Fm7s = rrrrr.......

Mim7 D

M.

YO YO YO\ ._] YO YO YO YO

Bbin7

Illinois

= .

YO.

YO7 YO YO YO

D¡tm7rrL'H

50

Página 52



Principales séptimo acordes pueden moverse en 3as menores.

Dm7 CMAJ. 7

YO YO YO YO "' · .......!, ..,

YO YO YO YO ........., .... . '

F # maj. 7

J \

∙,,. ..

Gm7 Fmaj.7

YO YO YO YO • , ..,YO YO YO YO '

.

Bmaj.7

J 'ª.

Cm7 Bbmaj, 7. . . .

rrYO YO YO YO.

Emaj. 7·, ..,.

Fm7 Ebmaj, 7

YO YO YO YO

YO T ' • 1

Amaj.7 ...'

Bm7 Abma], 7

YO YO .

YO YO YO

Dmaj. 7 .... '

Página 53

Mim7 Dbmaj. 7

YO YO YO YO = _,rtYO YO YO YO

..



C # m7 BMAJ. 7

Gmaj.7

Am7 Gbmajv?

YO YO YO YO La . rrYO YO YO YO · ' .

CMAJ. 7,, ,.,

,.....

YO YO YO YO

YO YO YO

YO

Fmaj. 7.,.,.

F # m7 Emaj. 7

YO YO YO YO , .... ,.,YO YO YO YO • T l1 • 1

Bbma]. 7, .... "" ' ,., l1 • 1

Prueba el séptimo piso 9 en 3as menores, unnd escuchar. Usted pronto descubrirá

lo que suena bien (o alguien le dirá) Proveedores Luego, en diferentes

lugares.

52

Página 54

Practique acordes dominantes en el ciclo de 4ths. Use estas extensiones



9, 7B9, 7 # 9, 7B5, 7 # 5, 9B5, 9 # 5, 13, 13 # 5 13b5 13b9 13 # 9, 11, + 7B9 7(7 # 5179) (7 # 5)

nbe F Bb Eb Una Byo

YO YO YO YO,

YO,

YO YO YO,,

¡ yo YO l,

YO YO YO,

YO,

YO

Gb B E La D G e

YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO

11YO YO l YO YO, ,

YO l l YO YO l l

Esta pequeña sección es muy importante. lt fue escrito simplemente, de manera que pueda ser fácilmente

entendido. Se toma la capacidad de mover estos acordes sin problemas por sentado por el

jugador profesional.

Üprogressions en el ciclo de 4as.

Dm7 Gm7 c7b9 Fmaj. 7G9 CMAJ. 7

YOYO YO YOYO YOYO YO YO YO YO YO YO YO YOYOYO YO l yo l l YOl YO yo l YO yo

Cm7 F7 # 9 BPmaj. 7 EPmaj. 7Fm7

YO YO 1 YO YO YO YO YO YO YOYOYO YO YO YO YO¡1 r 1 l YO ¡ l yo l ¡ ¡ yo l yoyo

BPm7 EB7 # 5 Abmaj;? Ebm7 Ab9b5 DPmaj. 7

YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO, ,

yo l l yo yo YO YO l yo l l YO l,

APm7 DP9 # 5 GPmaj. 7 C # m7 F # l3 # 5 BMAJ. 7

YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO YO,,

YO YO,

YO,

YO YO l yo l YO l l l

B13P5 El3P9 Amaj. 7Emaj. 7 Bm7

A13 # 9 Dmaj. 7 Am7 Dll Gmaj.7

Página 55

25 progresiones que conducen de maj. 7 a séptima menor.

(Usando \, 5 de 5 sudstitute.)

Dm7 DV9 CMAJ. 7' yo

YO YO YO,,

.l,,

.l YO,, , , , ,, ,

CM7 añadir 11 Bl3

.l YO YO YO,

YOYO YO



Bbmaj, 6 BVm9 A9 # 5'

YO .l .l YO YO .l YO YOYO,, , , , , ,

Abmaj, 9

YO YOYO YO,, , ,

Avm9v5 Gl3V9 6 F # m7V5 F7V5 Emaj. 7 añadir 13Gbmaj, 9'

YO (YO YO YO YO .l ./_ YO ( ( ( YO ( .lr y YO '.: r y,

r ;,

l r yo y l r:,

Mim7 # 5 EV9 # 5 Dmaj.7 Dm7 añadir 13 DV13V5 CMAJ. 9 añadir 13'

l11

;, YO YO YO .l ( YO YO ( .l YO ( YO ( YOr: y y r r,

r r l r r: l r,

r l

Para su vezarounds y final, otros ciclos comúnmente utilizados pueden ser utilizados en lugar de

9ths. Bl3 Bbl3C # m7 F # 7B9 Bm7 E7b9

EV9Ahmaj, 7

D9Bbmaj. 7 Evmaj. 7 Dbmaj, 7

.l YO,,

l1

YO l YO YOyo yo,,

YO,

YO YO

CMAJ. 7 C6F9Fmaj. 7CMAJ. 7,,YO YO

,r ,

Ab 13D7b9

Am7GL3 Db9 CMAJ. 9 11

Emaj. 7A9

Dmaj. 7 G9Amaj.7 Gmaj. 7

YO l YO l YO ( ( YOl l 1 l YO,

l YO YO

Am7. B9

Gbmaj, 7 BMAJ. 7 CMAJ. 7

YO YOYO YO1 YO YO, y y ¡

54

11

Página 56

Séptimo de menores en el ciclo de 4ths.

'Cm7 FM75 BDm7 E1'm7D5

yoYO YO YO YO YO YO YO YO1 l YO YO YO ¡ YO

,ADm7 D1'm7D5

YO YOYO YOYO YO YOYO

'GDm7 Bm7D5 Mim7 Am7D5 Dm7 Gm7D5, , Cm7l



YO YO yo YO YO YO YO YO YO YO YO YO¡ l ¡ YO YO YO YO l YO YO 1 III FloridaOpcional últimos acordesrotaciones lospuede ser usado para irde nuevo a la comenzarción de nuevo.

Gl31'9 CMAJ. 7¡, 5CMAJ. 7

= Más arounds vuelta =

Fmaj. 7 Fm7 Mim7 Al31'9 Dm7

YO YO YO YO YO YO YOYO YO YO YO YO YO YO r .

C13 DGti ",

YO

¡

.y 1 ¡ YOF

CMAJ. 7 F9 BD13 Ep9 AP13 DD9 j Cmaj.9

YO YO YO YO 1 YO YO YO YO,

l l j, ,

j l11 •YO 11 YOtr: r 1 jt

Cmaj.7 B71'9 Mim7 A71'9 Dm7 G7D9

ª

CMAJ. 9 + 11

I =

C6 E7D9 Am7 D9 Dm7 DD9

F

t1:

Fmaj. 7 Gmaj. 7 Gm 7 C9 Am7 D7D9 G13 G1'13 Fmaj. 7¡, 5t1 ·,,,,

1 YO YO YO YO 1 YO YO YO YOj, ,,

YO YO YO YO YOu: l Y YO

Fmaj. 7 Emaj.7 E1'maj. 7 Dmaj. 7 Dbmaj. 7 Gbma]. 7 f.maj .:1: /

1YO l

11. ( < YO l 7 < . (l l r l r: l

.,

t: f.. l ¡ :: _1

Fmaj. 7 F9 Bbmaj. 7 E1'9 A maj. 7 A1'm7 Gm7 C71'9 F

, L.,,

'YO l. YO YO YO YO YO l yo YO . ( YO F YOr:

.,r r rr r yo r r: l_ r: r∙ L r

'Maj.7 Gm7 AMLL A1'71'5 Gmll G1'71'5 Fmaj.7

l l l. l l l l YO YO l YO YO YO YO1 ·l l YO YO l l YO YO YO y t: l r r rrYo ;

Página 57 A veces, el 4 majar 7 o 4 dominante se puede utilizar mucho el uno acorde.

Cmaj.7(Puede \\ Convertirse Cmaj · 7 Fmaj. 7

YO YO YO .: ' ...., 'YO ....,

YO YO YO YO YO YO YO YO... ..

F9FMAI. 7 Mim7 Dm7 Cma i. 7

_, rr ,.,.,, ., ,.,., rr..

rt· ".

.L '.LV .LI.

F'ma], 7 Bbmaj. 7Fmaj. 7

YO YO YO YO YO YO YO YO wYO YO YO YO YO YO YO YO J "NBIA



BDmaj. 7 Am7 Gm7 Fmaj. 7,.,., . ,., ...., N ._ • ,., ,.,.L '

..JV.L 1 ,

Bbmaj. 7 Ebmaj. 7Bbma], 7

YO YO YO YO YO YO YO YO ,., ......

YO YO YO YO YO YO YO YO ,. ,, . ." • 1

etcétera EB9

Ebmaj. 7 Dm7 Cm7 Bbma]. 7·1.11 ...• un ' ,

__v

.v ...

Ebmaj. 7 Ebmaj. 7 Abmaj. 7

YO YO YO YO YO YO YO YO.

,., YO YO YO YO YO YO YO YO

Abmaj. 7 Gm7 Fm7 Ebmaj, 7

w 'T '"'...... T YO"

Abma], 7 Dmaj. 7 .

. .. ,.,YO YO YO YO YO YO YO YO

· .. .

Dbmaj. 7 Cm7 Bbm7 Abmaj .. 7 . ., rr ,.,., , ..,.

..., .. ·""

Dbmaj7 nbmaj. 7 Gbma.i. 7

YO YO YO YO YO YO YO YO ,., . TI / 1 • 1"

Gbmai. 7 Fm7 Ebm7 Bbmai. 7 ,., ,, N ,.,., ,., ·

" • 1 TV .LU .L '

Página 58

Gbma], 7 (Puede convirtió) Gbmaj. 7 Omaj.7

Gbma]. 7

BMAJ. 7

Am7dmaj.7 Bm7

BMAJ. 7 Emaj. 7

C # m7D # m7Emaj. 7 BMAJ. 7



Emaj. 7 Emaj.7 Amaj. 7

Amaj. 7

Dmaj. 7

F # m7G # m7Amaj. 7 Emaj. 7

Amaj. 7 Dmaj.. 7

Dmaj.7 Gmaj. 7

F # m7Gmaj. 7 Mim7 Dmaj. 7

Gmaj. 7 Gmaj.7 CMAJ. 7

Am7 Gmaj. 7

Página 59

Cma.i.7

A veces, un séptimo dominantes Chori se pueden utilizar en lugar de un m7 usando la misma raíz,

enriqueciendo así la armonía dom. Séptimo siendo el acorde más fuerte.

D9 G13

H (, , , , I ; 1 ª ; 7 / ªnbecome) ll 9 / : 9 / / / ,, ,

Gm7

Dm7 G13

C13YO YO¡ YO

Cm7 F13

Fmaj. 7G9G9

C13GD9 Fmaj. 7

YO 1 YO YO YO YO 11 11YO YO YO YO 1 YOYO r 1 r 1

,l l r r r 1

Bbma], 7C9C9

F13B9 BDmaj. 7

YO YOr 1 YO YO¡¡

BD13

YO yo YO

BDm7 ED13

YO YO

1 YO YO YO YO 11 11YO YO, ' 1 r r 1YO1 rr 1 l l

EDmaj. 7 BD13E9 EBMA], 7F9

1 YO YO YO YO 11 11YO YOl 1 YOYO YO YO YO 1 YOr r r 1YO Y YO

Abmaj. 7ED13A9 Abmaj. 7

/ 7 YOYO /r r r



y YO l l

Ebm7 AD13

YO YOYO YO r 7

ADm7 DD13

YO YOr,

C # m7 F # 13

F # m7 Bl3

Cllll

1 YO YO YO YO 11 11 /1 l 1

DBMA, 7AD13D9 Dbmaj. 7EB9

l 1 YO II 11 11YOl YO YOY YO YO YO YO YO17 17 ¡YOYO

Gbmaj. 7 DD13G9 GDmaj. 7Ao9

YO YO YO 11 11/ YOYO YO YO YO YOYOYO ¡ ¡ l Y YO YO

,

BMAJ. 7F # 13C9 BMAJ. 7C # 9

YO YO 11YO YOYO ¡ YOl YO 1 \11

YO 1r ,YO 1¡ ¡l , R,

Emaj. 7 F # 9B13F9 Emaj.7

,\ YO YO II \\ YO YO YO rl M/ YOy l r ,

Mim7 Al3

Am7 D13

Amaj.7E13BD9 Amja.7B9

1 1 1 YO YO 11 11YO YO YO YO YO YO YO YOr rr 1 r , r, Y YO ¡ ¡

E9 Al3EB9 Dmaj. 7Dmaj. 7 E9\ 1111 \\

11YO YOr 1 YO YOr yo YO YOj YOj YOj

Gmaj. 7A9A9 Gmaj. 7

D13AD9

I / II 11 11YO YOr yo YO YOr 1 YO YO¡¡ YO¡ YOl

58

Página 60

Práctica, escuchar y aprenderpersistencia vale la pena. De hecho, representa un montón

de lo que se llama talento. No hemos arañado la superficie de la música todavía, pero me

espero que hayas disfrutado de experimentar con estas reglas básicas. Deje que su oído

guiarlo a las sustituciones que son más agradables y aceptado entre

músicos de jazz. La aplicación de todas estas reglas que debe poner en un nivel profesional.

Recuerde, que se aplican a bocetos, así como los solos. Aquí hay sorne del

más a menudo jugado progresiones de acordes de jazz en su forma básica, seguido de

las mismas progresiones de acordes, ya que pueden ser jugados por los profesionales. Examinar detenidamente

estos y luego tratar de escribir SORNE cambios mejorados a otras melodías utilizando

estas y las otras normas como directrices.

Un buen escritor de la canción no es necesariamente un buen músico. Él puede escribir



grandes melodías, pero los cambios de acordes menudo incompletos. Cualquier músico profesional

sabe esto y automáticamente vuelve a trabajar los temas de la siguiente manera. Muchas opciones están

incluido aquíutilizar sus oídos y editar en consecuencia, su propio gusto musical

regirá el que los acordes son adecuados para usted. No trate de utilizar todos a la vez,

el desorden es insípido. Para bocetos es el arte de la halagador e inspirando el solista.

Ejecución de acordes llena cuando el solista es la celebración de una nota o descansando. Cuando él está

jugando líneas, tratar de mantener sus acordes en el registro medio (o baja) para que

sus notas no entren en conflicto con las líneas en solitario. Utilice entusiasmo sorne probar

para inspirar el solista. Piense acerca de cómo DIFF í culto es para que usted consiga inspirado si

de comping músico no recibe entusiasta o halagar. Jazz es un

cambio sensible de sentimientos e ideas. inspirar a los demás! Recordar

sentimiento, cumplido y alimentar a la otra !!

Página 61

BPM EP7 APBásico

FmF

¡, \ Li ! L

DP G7 e

Cm Fm BP7 E

D7 G

D7 G



DPm AP Bº

Am6 B7 E e +C7

Fm BPM EP7

E7 ILA

12.La

60

Página 62

Fm (9) BDM (9)Fm7 Ab7 ED9 ED7D9 Abma]. 7 AD6

', Pl9fií:. 19liffi (maj 0.7) 9fií:. 17 9fil: es decir,

1ª! 4

§ 3

11Al3! Z

eFm Fm (maj.7) Fm7 FME

DDm7DDmaj. 7 Dm7 G13 CMAJ. 7 Dm7 A13o9 G1D9

Mim7 A7V9 Dm7 G7 9

D n y maj. '7 n & s1

E & 9 DMI '& n 5 y 911

F9

B0136

Ebrnaj. 7Cm7 Fm7 E9 EOGMinnesota ! t m! J 1 FMLL FM9 1E m: aj 0.9 E & 6

11

Abmaj. 7 Ao6 Am7 D7b9 Gmaj. 7 Am7 Bm7 E7D9

ij.í ' 1iii

$ 5 et. 11C13

Am7 D9 AM11 Ao7o5 Gmaj. 7 Am7 Bm7 Mim7 Fm7Am'7 Mm'7

YO

11



Fm7 B1309 Emaj. 7 Emaj. 7 Gm7D509 C + 7B9

FimH € 13 Bl3 E911

FM9 Fm7 BDm9 Bom7 EoSUS E07D5 Abma yo.7 Ab6F m (maj.] ') FMG 1Bbm (maj .i ') B & me & Bbmí ' FT7 y 9

11DDmaj. 7 DOM7 Go13 UNA D Cm7 Bo7D9

Bom7 DDm7 Gb9 Cm7 F9 Bm7 E9

n y 1 c y 13sus C & rn Bm'7 # 5 ET # 911

C + 7 # 9C + 7b9l

Bbm7 EO9 Bbm? Eo7o9 (11)lt.Abmaj. 9 Aom9 Gm9 C13o9

Amaj. '71

itl1 Gm7aGTT;

= 11Abma], 7 D7D5D9 Gm7 C7D5D9

G7b5D912.Afima). 7 B13 Ema) 0.7 A + 11 Amaj. 705 ! "; \

1 1 11A & mai.7b Emaj. 7 \! /. D

ªbo1n.ªJ0.7 Amaj, 7BMAJ. 7 Abmaj, 9

Añadir cualquier alteraciónYextensiones a los acordes finales.

Página 63 BásicoF La D Bm7

C7 F

Bm7 E7 La

Gm7 C7 F Gm7 C7

F Bm7

C7 F F7



C7 F

C7 Gm7 C7

62

Página 64

Opciones Dm7Fm7

Fmaj. 7 A139 Ebm7 Al3 Abl3 Db 9 Dbaj. 7 DB6 Gbmaj. 7 GB6

Gm7 C7b9 Fmaj. 7 Dm7 G7b9 Cm7 F7b9C9 Gm7

GH3 B13

Eb7b9Bbm7 Eb9sus Pbmll Eb7b5 Abmaj. 7 Ab6 DBMA. 7 Bbm7

A9b51

: 3

1 6M9A13

Mezcle para arriba! Juega un poco con latmnarounds.l7 13 G13 GB13

Gm7 Cl3 Gm7 Cl3b9 Am7 D7b5 Gm7 C7b5

Fmaj. 7 Fm7 Ebm7 Abl3 Dhmaj. 7 DB6 Gbmaj. 7 GH6

fmaj.7 · Fmi ' Pib 53 y ™13D9 1 1(Gm7) E9 Em1Al3

C13b9 Gm7bg

Dm7 G7b9 F7b9Gm7 C7b5 Fmaj. 7 Cm7



Bbmaj. 7 Am7 Gm7 C9

D)

Gm7 C9 Gm7 C7b9

Gbl3

Abm7Am7 Dm7 G7b9 Db9

Fma j. 'T A'I y 9 Dm "l 1GL3 G ± 'i

11. F6 Ab7b9 G7b9 Gb'7b9

Fmaj.7 A7b 7 Dm7 G13 Gbmaj, 7[2: EB9 1) /, 9 re \Fmaj 0.7 Bbl3 Ebmaj .7Abl3 Dbmaj 0.7 GB13 Fmaj, 9

pnaJ1B y oiaj.'i !;. 1 'TFA ;.

nmai.7 Gma; 0,7 M 111 j

Fmaj 0.7 E7b9 Am7 D7b9 Gm 7 Gbmaj. 7 Fmaj .9bb 5 b5

Página 65Original

5 de acordes

F7opt.(E7) B F7

@

1 acordesB

4 acordes

E BV

B! 16 EV9 BO Gm7 C7 F m7 B13 B13 E9B13 E9 E9 B13 Bhmaj.7 Cm7 Fm7 B139Bm7 (b5) E7b9 Abm7 Gbm7 E9Bhmaj.7 Fm7 BV13 li>Am7 n79 f + Gm7 c79 t + Fm7 BV9BMAJ. 7 Ehmaj. 7 1 f + Dm7 Cm7 (F7b9) Bm7 E9

Am7 Ahm7 Gm7 Ghm7 Fm7 E9Cm7 F9

@)

Ebm7(Q (Yo)

Dbm7

<D

EB9 Abl3 Dm7 GL3 ct iaBV13 A13 A13 G13h9

E9 EB9 Bbº Bhmaj. 7 Cm7 Dm7 Dhm7Emaj. 7 B13 B13 A79 Dm7 G7h9E9 Ehm7 A13 Abm? D9 Dm7 ct ia

Mim7 A13 Dm7 G13 DVm7 GH13

Azules Subs

v

A13

Aún así, básicamente, 145©



B 13@)C9 (13)

@ 0 @

Gm7Dm7 G79 Cm7 Maj B. 7 Gm7 C79

Cm7 F9 Cm7 F7V9 Bb maj.? Gm7 Cm7 F9V9F # m7 B13 Dm7 G79 B13

F13 Dm7 D9 CMLL B7V5Cm7 F13 Dm7 DVm7 Cm7 B9 + 11Gm7 C9 Cm7 F139 Bbma]. 7 D13 (h9) C13 () B13 (V9)

Bbmaj, 7 Ahm7Dh9 G maj. 7 B9 + 11Db mai, 7 Gma ·. 7J J

Estas son las opciones típicas SORNE para los Jazz Blues.Combínalos con otros para hacer variaciones untimited.Una vez más, utilizan tus oídos experimental, pero sensible.

'64

Página 66

Para Ali Instrumentos

EL JAZZ PLA YER DEL MANUAL

EXTENSIONES DE ANO ALTERA CIONES

REGLA 1:

Un músico de jazz nunca usa un pla en acorde majar o una séptima dominante llanura

excepto por ef ect.AC Majar acorde puede convertirse: C6, C Majar 7, C Majar 6 añadir 9, C Majar9, C Majar 7 y 5, (C Majar 07 de agosto 11, ) C Majar 7 add. 13 , C Majar 7 # 5,C Maj un r 7 add. 6 añadir. 9, C Majar 9 5, (C Majar 9 # 11 , ) C Majar 7 # 9# 11, C Majar 7 5 9, etc.

AC Minar acorde puede convertirse en: Cm6, Cm agregar (mayor 7), Cm agregar,9,Cm (. Añadir mayor 7 agregar,9), Cm 5, Cm (majar 7) 5, Cm # 11, # Cm ll(Añadir,importante 7), Cm6 (add.major 7), Cm # 5 , Cm6 añadir. 9, etc.

Los C acordes dominantes se convierten en: C9, Cll, Cl3, C79, C7 # 9, C75, C7 # 5,C7 # 5P9 , c7 y 5 # 9 , C7 # 5 # 9, C7P5P9, C9P5, (C9 + 11,) C13 añadir. 11 , Cl3P9, C13 # 9,C7sus. 4, C9sus 0.4 , C13P5, C + 7, C + 7 y 9, C + 7add9, C + 7 # 9, etc.

SUSTITUCIONES

REGLA 1:

Acordes disminuidos convierten séptimo 9 acordes de uso ellos con una raíz una mediatono más bajo que cualquier nota en el acorde. Cada acorde disminuido ofrece

4 séptimal> 9acordes sabor decidirá la elección.Ejemplo: e acorde disminuido ( o ) e o EP º F # º Lao; ip

yo yo yoB79 D7P9 F7P9 AP7P9



El M una escala frasco está armonizado en cuatro acordes de la nota. Para los propósitos desustitución y transposición, esa escala armonizada debe ser memorizadopor los nombres y números de acordes.

Ejemplo: Clave de C Majar Transponer a todas las claves.

CMaj7 Dm71 28

Bm7P5 [bi'l 7] C maj.77 8/1

Fmaj7 G74 5

Am76

Mim73

Página 67 REGLA 2:

(3) Minar séptima Acordes y (6) Minar séptimo acordes = la (1) Acorde Majar.

Ejemplo: Mim7 + Am7 = CMajor7

REGLA 3:

(2) séptimo minar acorde contiene el (séptimo rebajado) y por lo tanto se puede utilizarcomo la (5) dominante 7 (BEFARe, después o en lugar de la dom, 7)

Ejemplo: Dm7 = G7 1 G7Dm 1 Dm7

REGLA 4:

Cuando el (2) minar séptima cuerda se coloca el BEFARe (5) séptima dominante. Acorde unSe crea 25 chordprogression

Ejemplo: Dm 7

(2)

G9

(5)

CMajor7

(1)

Línea de bajo se mueve en 4ths(DGC)

REGLA 5:

Cuando C cuatro tiempos y cuatro tiempos del G7 es Iound, combinando las reglas 3 a 4 ª voluntadle dará la muy común 1, 6, . 2, 5 progresión.

Ejemplo: CMajor7 Am7 Dm7 G91 6 2 5

Una variación de esto es la 1, 3, 2 '5.

Ejemplo : CMajor7 Mim7 Dm7 G91 3 2 5

REGLA 6:

El apartamento(5) dominante 7 cuerda de la séptima acorde dominante se puede utilizar enlugar de la 5 séptima dominante.

(A) CMajor7(1)

Ejemplo: G7(5)

vs .



66

Página 68

5 de 5 = GABC (D \

1 2 3 4 \ _V

añadir un piso para crear la Db9plana 5 de 5

a CMajor7r » dominante es la plana 5 sustituto del G dominan t. Esto también se llama un tono tri subla

tono tri está logrando contando hasta 3 tonos enteros de la Raíz 1 2 3

Dm7 Db9 CMajor7 r GDE 1

Línea de bajo mueve cromáticamente (DDbC)

REGLA 7:

Un sexto acorde minar que conduce a un séptimo acorde dominante un tono raíz completaarriba (GM6 a A 7V9) está mal escrito. Elladebe ser (5) séptimo minar V5 de ladominante 7.

Ejemplo: (GM6 a A 7B9) debe haber Em7b5 a A 7B9.

GM6 y Em 7V5 tienen las mismas notas pero una raíz diferente.

REGLA 8:

Cuando conduce a un acorde tipo minar, siempre alterar el séptimo BEFARe dominanteella.

Ejemplo : (G9 de Cm)G7V9 a Cm, G7 # 9 a Cm, G + 7 (G7 5 #) para CM etc.

Recuerde que debe combinar reglas. Siempre juega todas sus opciones, y luego decidiren las que más te gusten. Mantenga la melodía en mente y utilizar su oído! !

Recuerde que cualquier acorde con un piso 7 en ella es un acorde de liderazgo y de cualquieracorde con un majar 7 (naturales 7) detiene la armonía. El (2) o (5) dom m7Séptimo determinar sus centros tonales. Ambos conducen a 1, que es el centro tonal.

Ejemplo: Dm7, G13 le llevará a C Majar (C minar).

Muchos acordes tienen las mismas notas y se convierten en dife r ent cuando se utiliza connotas graves Erent diff o colocado en progresiones de diferentes maneras.

Ejemplo: G6 y Mim7 son el mismo acorde.GMajor9 y Bminor7 son el mismo acorde.GM6 puede ser C9, Em7V5, Gb + 7B9, Bb6b5 , Db9, puede ser EB9 sus.



A minar 11 (sin tercero) se puede utilizar para DLL o SUS D.

C7V5 se puede utilizar lejos C7 + 11 + 11 o GB7.

Gmin . 9 = Bbmaj.?

Cm maj.7 = Gb + , D +, B +

GM6 = C9

Em7b5

etc . Estos son sólo algunos ejemplos. Trate de encontrar más . Son

Página 69

El düference está en lo que el acorde se está moviendo a, o lo que se está utilizando enel bajo.

Tercero intervalos menores también juegan un papel importante en la sustitución.

Ejemplo: C7, E7, G7, A 7 pueden llevar a fa mayor.

REGLA 9:

Dom. Séptimo acordes de una tercera sub aparte de menor importancia para los demás .

Lo mismo es válido para la séptima acordes menores.

Ejemplo: Gm7, Ab7, Dm7, Mim7 todos pueden conducir a F.

También Principales séptimo acordes pueden moverse en 3as menores.

Ejemplo: Gm 7 conduce a Fmajor7, Abmajor? ', Bmajor7, Dmajor7.

Trate séptimo acordes en 3as menores y escuchar. Usted '11 pronto descubrirá losuena bien.

Reproducir acordes dominantes en el ciclo de 4ths luego jugar 25 progresiones enel ciclo. Utilice principales 7ths en lugar de sorne o todos los 7ths dominantes enel ciclo de 4ths de resolución, etc.

REGLA 10:

A veces, el (4) principal 7 o (4) dominante se puede utilizar para el acorde.

Ejemplo: Fmajor7 o F9 en lugar de Cmajor7.

REGLA 11:

A veces una séptima menor puede convertirse en una séptima dominante utilizando la misma raíz.

Para conocimiento profundo todo debe ser practicado en el ciclo de 4ths.Tomará un tiempo, pero sin duda será werth ella. No debe haber favorableclave ite. Son todos musical y deben utilizarse como tal.

Todas estas normas se aplican a las escalas y arpegios para improvisar, asícomo acordes de juego.



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