Seleccionar la realitat

- Enquadrament- Composició

- Punt de vista i plans

- Enfocament- Il·luminació

Photo by Delhi to Jaipur Taxi

Enquadrament

Photo by Dya Danielle

Les càmeres capturen imatges amb uns limits establerts de forma rectangular, això provoca que un fragment de la realitat visible sigui posat dins d’un quadre.

Enquadrament

Photo by Tommo Voravit

En la càmera l’enquadrament està limitat per quatre costats, cal escollir el que volem incloure i el que exclourem del nostre marc fotogràfic.

Photo by Maria Pradera

Enquadrament

Camp i fora camp

Allò que es veu en l’espai enquadrat es diu que es troba en camp.

Allò que queda fora se l’anomena genèricament fora de camp o espai off.

Photo by Francisco

Palacios Reyes

Camp i fora camp

La possibilitat de suggerir el fora de camp desitjat converteix la càmera en un instrument manipulador i creatiu de gran poténcia.

Manipulador: Pot presentar en una imatge indicis d’una realitat.

Creatiu: Es poden crear situacions en la ment de l’espectador, mitjançant la selecció i la combinació de parcel·les enquadrades.

Photo by Sophie B

Format

La majoria dels elements fotosensibles tenen un format rectangular i hi ha la possibilitat de triar un enquadrament horitzontal, vertical o inclinat transmet sensacions diferents.

Photo by Es Yllumière Leir

Enquadrament

Enquadrament horitzontal Quietud i tranquil·litat.

Enquadrament vertical Força i fermesa.

Enquadrament inclinat Dinamisme i força

Photo by Heather Cagle

Composició

Composició

L’enquadrament també determinarà com estaran ordenats els elements capturats, la seva ubicació dins del marc de la imatge i la relació i espais que hi ha entre ells.

Photo by Saša

Composició

CENTRE D’INTERÈS:

En tota escena hi trobem un motiu, allò que desitgem destacar i un fons, allò que l’envolta. Ressaltar el motiu provoca excloure de l’enquadrament altres objectes que puguin distreure l’atenció de l’espectador.

Photo by Catherine Midgley

LÍNIES DOMINANTS

Serveixen per dirigir l’atenció de l’espectador.Les línies poden ser, horitzontals, verticals, corbes o obliqües.Les línies diagonals permeten conduir l’ull d’una cantonada al centre d'interès.

Photo by Llyn

Carnahan

Composició

LÍNIES DOMINANTS

La línia de l’horitzó és una referència visual clau per a l’ésser humà. Aquesta línia crida l’atenció de l’espectador i si no està justificada dona la sensació que els objectes cauran cap a aquest costat.

Photo by Raquel

Sánchez

Composició

Composició

REGLA DELS TERÇOS

Una imatge es divideix en nou parts iguals utilitzant dos línies imaginaries paral·leles de forma horitzontal i vertical. D’aquesta forma s’han de distribuir els objectes de l’escena.

Photo by Francisco Medina

ComposicióLa mirada i el moviment

La mirada traça una línia dominant imaginària a la imatge de gran força expressiva que ha de ser respectada i destacada. Un objecte en moviment també descriu una línia dominant imaginària que és la seva trajectòria i que també pot tenir una gran força expressiva.

Photo by Hector Go

Punt de vista i plansPhoto by Autumn

Whitehead

Punt de vista

La variació del punt de vista o angulació aporta perspectives diferents amb elements inesperats que sovint capten més l’atenció.

Frontal o Mig: Càmera just davant i a la mateixa alçada de l’element captat.

Tres Quarts: S’agafa l’element una mica de costat.

Punt de vista

Perfil o Lateral: Element captat lateralment.

Picat: Punt de vista de la càmera és superior a l’element captat, ajuda a captar la petitesa de certs objectes.

Picat: Punt de vista de la càmera superior a l’element captat.

Contrapicat: Fotografiar des de baix cap a dalt, ressalta la grandiositat.

Zenital: Imatge des de angle totalment perpendicular respecte el terra ( angle 90 ).

Nadir: Punt de vista des de sota.

Presa a ran: La càmera capta la imatge a ran de terra de l’objecte.

Punt de vista

Photo by Jillian

Ruffino

Plans

Un element important és la distància de la càmera respecta a l’objecte o subjecte captat.

PlansPla de detall: Mostra un objecte o part d’un objecte.

Primeríssim primer pla: Mostra una part del rostre o del cos d’una persona.

Primer pla: Presenta el rostre sencer.Pla mig: Presenta la persona de mig cos en amunt.

Pla americà o tres quarts: Des del cap als genolls de la persona. Photo by

Chie Fujimoto

PlansPla sencer: De cap a peus.

Pla de conjunt: Petit grup de persones, aquest pla se centra en l’acció.

Pla general: Escenari ampli en el que s’incorpora una persona o un grup de persones que ocupa un terç o una quarta part de l’enquadrament. L’entorn té el mateix grau d’imoprtància que els personatges.

Gran pla general: Mostra un gran paisatge o una multitud. L’entorn té més importància.

Photo by Junn Kei

EnfocamentPhoto by Marivi Pazos

L’enfocament permet captar les imatges nítidament, fent que els contorns dels elements, la incidència de la llum i les gradacions tonals quedin clarament definits.

Enfocament

Photo by Amber Kells

Enfocament

L’enfocament o el desenfocament poden ser efectes pretesos que modifiquen la captura d’imatges i que ens fan a veure la realitat visible diferent de com la podem veure amb els nostres ulls.

Photo by Angie Alape

Enfocament

La profunditat de camp és l’espai en profunditat captat per la càmeraamb nitidesa, i permet establir relacions entre els elements situats endiferents termes.

Enfocament

De l’enfocament selectiu cal destacar l’element enfocat (el motiu) davant totes les altres coses que estan desenfocades (fons).

Photo by Caitlin Pierce

Il·luminació

Il·luminacióLa llum és la que conforma la imatge però també la que determina l’aspecte que tindran els elements de l’escena que estem mirant.

Il·luminació

Em de tenir presents diferents tipus de llum solar i les diferents tipus d’ombres i matisos que poden afectar a la percepció de les textures i els volums:- La llum del migdia- La llum del matí- La llum del capvespre

Il·luminació

La textura, coneguda com a il·lusió òptica és produïda gracies a la llum,

-Llum dura: Llum que prové directament del sol.

-Llum difusa: Llum que il·lumina els objectes sense produir grans ombres ni contrastos. Aquesta llum també és utilitzada per dissimular la textura dels objectes.

Il·luminacióEn fotografia i video es juga amb la captació dels colors reals i a més es juga amb aquests a l’hora de seleccionar l’enquadrament per a provocar certes sensacions o evocar aspectes simbòlics.

Per tal de ressaltar el motiu s’intenta buscar un contrast de to i color entre el motiu i el fons. També és convenient simplificar la composició, buscar fons uniformes i pocs colors molt marcats a la imatge.

Color