(SSA/TTB) Edited by Peter Seymour - University of York · Zarlino, in his Dimostrationi harmoniche...

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Jan Pieterszoon Sweelinck(c.1562–1621)

Four Christmas motetsfrom Cantiones sacrae (1619)

Gaudete omnesHodie Christus natus est

Gaude et laetareAb Oriente

(SSA/TTB)

Edited by Peter Seymour

Jan Pieterszoon Sweelinck (c.1562–1621)

Four Christmas motets from Cantiones sacrae (1619)

Edited by Peter Seymour Introduction ii Performance Information ii Editorial Procedure iii Editorial Commentary iv Translations iv 1. Gaudete omnes 1 2. Hodie Christus natus est 8 3. Gaude et laetare 16 4. Ab Oriente 22 York Early Music Press In association with Department of Music, University of York, Heslington Foundation and York Early Music Foundation. at Department of Music, University of York York YO10 5DD UK Email: [email protected] www.YorkEarlyMusicPress.com Phone: +44 (0)1904 434692 October 2002

ii

Introduction As with so many musicians of the time, very little is known of Jan Pieterszoon Sweelinck’s early life. He seems to have been born in Deventer, probably in 1562 and to have died in Amsterdam in 1621. Just after the time of his birth, his father, Peter Swybbertszoon was appointed organist at the Oude Kerk, Amsterdam; Peter’s son and grandson (Dirck) succeeded him, giving an almost unbroken line of organists there for two years short of a century. Jan Pieterszoon’s first teacher was probably his father, but Peter died when his son was 11 years old and Jan succeeded him at the Oude Kerk in his middle teenage years, somewhere between 1577 and 1580. Jan Pieterszoon apparently never left the Low Countries and even restricted his absences from Amsterdam to a few days. His main task at the Oude Kerk was to provide an hour’s music twice a day; the organ was considered a secular instrument by the Calvinists but his employers, the city council, did not share this view and he enjoyed considerable fame (and esteem from his employers) for his improvisations at the organ or harpsichord, becoming known as the ‘Orpheus of Amsterdam’. He also acquired a substantial reputation as a keyboard teacher not only locally but as far afield as Hamburg where his influence can be traced through to the seventeenth-century north German organ school which in turn influenced J.S. Bach. As a composer he is the last and most significant composer of the Netherlands school, one which compares favourably with those in Spain, Italy, England and Bavaria at that time. His surviving vocal music comprises 244 vocal works: 33 chansons, 19 madrigals, 39 motets and 153 psalm settings. The sacred vocal compositions were not written to serve a liturgical function and his largest collection, a polyphonic psalter set to French texts, was probably intended for private use amongst members of the local catholic bourgeoisie who had a preference for the French language. By contrast, the Cantiones sacrae, published in 1619, takes texts (mainly) from the Catholic Latin liturgy and employ some of the latest musical techniques of the time. Sweelinck eschews any use of cantus firmus (which had been an important element of his psalm settings), employing some chromaticism and providing a so-called bassus continuus although this is much more of an organo seguente. Of the 37 motets in this collection, 14 have closing sections to the word ‘Alleluia’; these codas show a considerable imagination ranging from the ecstatic to the mystical according to the preceding text. Performance Information Transposition Many of the motets were published in high clefs and have been transposed here in accordance with our current understanding with regard to how these combinations should be performed1. Pitch In the latter part of the sixteenth century various pitches were in regular use. Many organs were tuned a semitone sharp (ie a´= 464 Hz) of modern concert pitch which was the most common pitch (referred to as mezzo punto) for wind instruments such as cornett. However, it was not uncommon for organists to transpose down a tone when performing only with singers (or perhaps with string instruments which would be tuned down as necessary); this lower pitch, a semitone below modern concert pitch was called tuono corista. This edition presents the music at a (transposed) pitch which avoids remote key signatures. Zarlino, in his Dimostrationi harmoniche (Venice, 1571), indicates the popularity of quarter- or sixth-comma mean-tone temperament and this certainly works well in Sweelinck’s settings. Scoring The motets in Cantiones sacrae are all scored for five voices, sometimes with two soprano parts, as here, and otherwise with one soprano part and with two tenors. In this collection the range of the Altus part is probably best suited to a tenor, but may be allocated to a low alto or to a

1 For a fuller discussion see Barbieri, P (2001) ‘Chiavette’ in The New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie, V: 597-600. London: Macmillan.

iii

combination of the two. If the motets were intended for private use then performing numbers would have varied according to the number of singers available; the motets are suitable therefore for any combination from solo voices to chamber choir. Pronouncing the Latin texts of early seventeenth-century choral music from the Low Countries (Dr Alison Wray, Cardiff University, October 2002) The Low Countries in Sweelinck's day were experiencing political and cultural influence from several quarters. This could mean that there was more than one prevailing pronunciation for Latin. As elsewhere, however, the default 'vernacular' pronunciation would have re-established itself whenever any other dominating influence weakened. The principle of a vernacular pronunciation is that the singers apply the letter-to-sound correspondences of their own language to the Latin text. This means that the prerequisite starting place for a reconstruction would be ensuring that one's singers have a suitable command of, at least, modern Dutch phonology. This is probably a tall order, but, for the really eager, a Dutch native speaker might be able to advise, provided he or she has not been 'contaminated' by learning Latin in school or a Dutch choir, where non-vernacular rules may have been imposed. In the absence of such help, one option is to use a few features to give a hint of the Dutch pronunciation. It should be emphasised though, that this constitutes a definite compromise, and it may lead to problems of uniformity, as other sounds try to adjust to the outline patterns. Introducing even a skeletal pronunciation like this needs to be handled with care, and sufficient time should be dedicated to helping the singers become accustomed to it. Otherwise, it may detract from the interpretation of the music. The following suggestions should be read in conjunction with a guide to the International Phonetic Alphabet, as some of the symbols do not have the same sounds as the English letters they resemble (e.g. c, j, y.) 1. Pronounce all of consonants and vowels as in Italianate (choral) Latin except those listed

below, but do not attempt to adopt a bright Italianate tone. The somewhat duller tone of normal spoken English is more appropriate.

2. Use the sound [c] instead of the Italianate [tS] in the following contexts: (a) coeli and its cognates, (b) words with ce, ci, sce and sci, (c) words with ti followed by a vowel. The sound [c] is approximately the same as pronouncing [t] and [j] at the same time.

3. Use the voiced equivalent of [c], which is [F], instead of Italianate [dZ] in words beginning with ge and gi. The sound [F] is approximately the same as pronouncing [d] and [j] at the same time.

4. Replace Italianate [u] with the sound [y] (equivalent to German ü ), wherever the letter u appears.

A legitimate alternative is to use modern Italianate 'choral' pronunciation. Although one runs the risk of losing linguistic features that may make a difference to the sound of the music as a whole, this pronunciation has the advantages of being easy for the singers and having linguistic integrity (which a poor attempt at Dutch Latin may not). As such, it provides a firm and reliable platform from which to launch the music, and, by virtue of long precedent, represents a genuine and traditional solution, even if it is not historically 'authentic'. Editorial Procedure Variant readings and any problems of clarity in the printed source are included in the Commentary. Clefs are modernised where necessary but original designations are indicated in the prefatory information. Original time signatures, note values and original key signatures are indicated in the prefatory information or above the stave. Accidentals have been modernised; redundant accidentals have been omitted. Editorial suggestions for accidentals based on rules of musica ficta appear above the stave.

iv

Precautionary accidentals appear in round brackets. Original bar lines at the end of sections have been retained; otherwise, bar lines are editorial. Rhythmic notation has been standardised and presented with modern beaming. Spelling and punctuation have been modernised without comment. Ligatures are indicated by a square bracket above the stave. Source Bibliothèque Nationale, Paris, France: Res. Vm1. 58

Cantiones sacrum cum basso continuo ad organum quinque vocum (Antwerp: Phalèse, 1619) in six partbooks.

Editorial Commentary Gaudete omnes bar 25 bt 3 Bassus continuus figuring has flat bar 56 bt 4 Bassus continuus has e1

Hodie Christus natus est bar 5 bt 3 Bassus continuus figuring has 2; should be b.6, bt 1

bar 38 bt 2 Bassus continuus has d Gaude et laetare bar 42 bt 3,4 Bassus continuus 6 figuring appears on beat 4 bar 46 bt 2 Bassus continuus figuring has sharp

Ab Oriente bar 46 bt 1 Bassus continuus has d1

bar 51 bt 6 Quintus has b flat1 bar 73 bt 3 Cantus has b flat1

bar 96 bt 7 Bassus continuus clef (F3) missing Translations Gaudete omnes anon. and from Ps.99:2,3 Rejoice and be glad, all of you, for behold he whom you longed for comes. Enter into his presence with singing; know that he is our hope. Alleluia. Hodie Christus natus est Antiphona ad Magnificat in II.Vespris in Festo Nativitatis

Domini This day Christ was born: Noe. This day the Saviour appeared: Alleluia. This day the Angels sing on earth, and the Archangels rejoice: Noe. This day the just exult, saying: Glory to God in the highest, Alleluia, Noe. Gaude et laetare Antiphona ad Magnificat in II.Vespris in Festo Nativitatis

Domini Rejoice and be glad, Jerusalem; behold, your king comes, he who was foretold by the prophets, whom angels adore, whom Cherubim and Seraphim proclaim as holy. Ab Oriente Matt.2:1-2,11 with Alleluia Wise men from the East came to Bethlehem, and, opening their treasures, they offered him gifts, gold, frankincense and myrrh. Alleluia.

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JP Sweelinck

Gaudete omnes

Cantus

Quintus

Altus

Tenor

Bassus

Bassuscontinuus

Soprano I

Soprano II

Alto

Tenor

Bass

( )

gau-

gau-

gau-

© Copyright 2002 by York Early Music Press

Rejoice and be glad, all of you, for behold he whom you longed for comes. Enter into his presence with singing; know that he is our hope. Alleluia.

Sweelinck, Gaudete omnes - 1

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œ œ œ œ œ œ œ œia, Al - le- lu-ia, Al-le- lu -

œ Œ ‰ Jœ œ œia, Al-le- lu -

.œ œ œ œ œ Œle - lu-ia,

6.œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ œ œ œAl - le - lu -

œ ‰ jœ œ œia, Al-le - lu -


wia.

˙ œ œAl - le - lu -

6˙ œ œ

œ œ œ ˙ia.

wia.

wia.

w

wia.

w

7


Al - le - lu -

Al - le - lu -

&

&

B

B

B

B

c

c

c

c

c

c

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.œ

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V

V

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#

#

#

#

#

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46

46

46

46

46

46

c

c

c

c

c

c

œœœœœœœœœœœ

∑

∑

∑

.œ jœ œ .œ Jœ œHo-di-e, ho - di-e

∑

.œ Jœ œ .œ Jœ œ

.œ jœ œ .œ Jœ œHo-di-e, ho-di-e

.œ jœ œ .œ jœ œHo-di-e, ho-di-e

.œ jœ œ .œ jœ œHo-di-e, ho-di-e

∑

.œ Jœ œ .œ Jœ œHo-di-e, ho-di-e


wChri -

wChri -

wChri -

Œ ˙ œChri-stus

wChri -

w

˙ Œ œœ œ œstus na -

œ œ œ œ œ .œ œ .œ œstus na -

œ Œ œ œ œ œ .œ œstus na -

œœ œ œ .œ œ .œ œ œ œna - - tus

˙ ˙stus na -

˙ ˙

&

&

V

V

?

?

#

#

#

#

#

#

46

46

46

46

46

46

5 .œ œ œ œ ˙tus est,

œ œ œ œ œ œ œ œtus est, No -

.œ œ œ œ œ œ œtus est, No - e,

œ œ œ œ œest, na - tus est,

˙ ˙tus est,

˙ .œ Jœ

Œ œ œ œ œ# œ œNo - e, No - e, No -

œ œ œ Œ œ œe, No - e, No - e,

œ œ# œ œ œ œ œNo - e, No - e, No - e,

Ó Œ ‰ jœ

Œ ‰ Jœ œ œ œNo - e, No - e,

2 7

œ œ# œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œe, No - e, No - e, No - e,

œ œ# œ œ œ œ œNo - e, No - e, No - e,

Œ œ œ œ œ# œNo - e, No - e,

œ œ œ œ œ œ œe, No - e, No - e, No - e,

Œ ‰ Jœ œ œ œNo - e, No - e,

7 #œ œ œ œ œ œ œ

JP Sweelinck

Hodie Christus natus est

Cantus

Quintus

Altus

Tenor

Bassus

BassusContinuus

Soprano I

Soprano II

Alto

Tenor

Bass

32

32

32

32

32

32

- -

- -

-

No -

8

( )

This day Christ was born: Noe. This day the Saviour appeared: Alleluia. This day the Angels sing on earth, and the Archangels rejoice: Noe.

This day the just exult, saying: Glory to God in the highest, Alleluia, Noe.

Sweelinck, Hodie Christus natus est - 1

&

&

V

V

?

?

#

#

#

#

#

#

46

46

46

46

46

46

c

c

c

c

c

c

8 ∑

∑

∑

.œ Jœ œ .œ jœ œHo - di-e, ho - di - e

∑


.œ Jœ œ .œ jœ œHo - di-e, ho - di - e

.œ jœ œ .œ jœ œHo - di-e, ho - di - e

.œ Jœ œ .œ Jœ œHo - di-e, ho - di - e

∑



‰ Jœ œ œ œ œ œSal -va - tor ap - pa - ru -

‰ jœ œ œ œ œ œSal -va - tor ap - pa - ru -

Ó ‰ Jœ œSal -va -

Œ ‰ Jœ œ œ œSal - va - tor ap -

˙ ˙Sal - va - - -

˙ ˙

œ ‰ Jœ œ œ œit, Sal-va - tor ap -

œ œ œ œ œ œ œit, Sal-va - tor ap - pa - ru -

œ œ œ œ œ œ œ œtor ap-pa - ru - it,

œ œ œ ‰ jœ œpa- ru - it, Sal - va -

˙ ˙tor

˙ ˙

&

&

V

V

?

?

#

#

#

#

#

#

12

œ œ œ Ópa-ru- it,

œ ‰ jœ œ œ œit, Sal-va - tor ap -

‰ jœ œ œ œ œ œSal-va - tor ap-pa-ru -

œ œ œ œ œ œ œ œtor ap-pa-ru- it, ap-pa-ru -

˙ ˙ap - pa -

˙ ˙

‰ jœ œ œ œ œ œSal-va - tor ap-pa- ru -

œ œ œ ‰ jœ œ œpa- ru - it, ap-pa- ru -

˙ ‰ Jœ œit, Sal -va -

œ ‰ jœ œ œ œit, Sal-va - tor ap -

˙ ˙ru - it,

˙ ˙

œ œ œ œ œ œ œ#it, Sal - va - tor ap - pa - ru -

œ œ œ œ œ œ œit, Sal - va - tor ap - pa - ru -

œ œ œ .œ Jœtor ap - pa - ru -

œ œ œ Ópa - ru - it,

œ œ œ œ œ œSal - va - tor ap - pa - ru -

#6œ œ œ œ œ œ

œ Œ ‰ jœ œ œ œ œit, Al-le -

œ Œ ‰ Jœ œ œ œ œit, Al-le -

œ ‰ Jœ œ œ œ œit, Al - le- lu-ia, Al -

‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œAl-le - lu-ia,

œ œ œ œ œ œ œ œ œit, Al-le - lu-ia,


9


&

&

V

V

?

?

#

#

#

#

#

#

46

46

46

46

46

46

16

œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œlu - ia, Al - le -

œ œ œ œ œ œ œlu - ia, Al - le - lu - ia,

œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œle - lu - ia, Al - le -

‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œAl - le - lu - ia, Al -

‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œAl - le - lu - ia,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ# œlu - ia, Al - le - lu - ia,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œAl - le - lu - ia,

œ œ œ œ œ œ .œ œlu - ia, ia,

œ œ œ ‰ jœ œ œ œ œle - lu - ia,

‰ Jœœ œ œ œ œ œ œ œ

Al - le - lu - ia,

#œ œ œ œ œ œ œ

‰ jœ œ œ œ œ œ œ œAl- le - lu - ia.

œ œ œ œ œ œ œia, Al - le - lu - ia.

œ œ œ œ œ œ œ œ œAl- le - lu - ia.



6 6 6œ œ œ œ œ œ œ

∑

∑

∑

.œ jœ œ .œ Jœ œHo - di-e, ho - di-e

∑


&

&

V

V

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#

#

#

#

#

#

c

c

c

c

c

c

20

.œ jœ œ .œ Jœ œdi-e, ho - di - e



∑



˙ œ œin ter - ra,


∑


œ ˙ œin ter - ra,

œ ˙ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œca - nunt An-ge -

Ó Œ œin

Œ œ œ œin ter - ra,


∑


˙ Œ œli, in

œ œ œ œ œter - ra, in ter - ra,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œca - nunt An - ge -

œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œli, in ter - ra ca -

Ó ‰ jœ œ œin ter - ra

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

10


-

- Al - le -lu-

Al - le - lu -

Al - le - lu-

Al - le-lu-

Ho -

&

&

V

V

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#

#

#

#

#

#

46

46

46

46

46

46

24

œ œ Œ .œ œter - ra ca - - -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnunt

œ œ œ œ œ œ# œ œli, in ter - ra ca-nunt

œ œ .œ œ œ œ œ œnunt


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œnunt An-ge -

œ œ œ œ œ œ# œ œli, in ter - ra ca-nunt An-ge -

œ œ œ œ œ œ œ œli, in ter - ra ca-nunt An-ge -

œ œ œ œ œ œ œ œ œli, ca - nunt An-ge -

˙ Óli.

#6œ œ œ œ œ

˙ œ .œ jœ œli. Lae- tan - tur Arch -

.œ jœ œ Ó .li.

˙ œ .œ Jœ œli. Lae- tan - tur Arch -

˙ Œ Ó .li.

Ó œ .œ Jœ œLae- tan - tur Arch -

˙ œ .œ Jœ œ

˙ œ# .˙an - ge - li,

Ó œ .œ jœ œLae-tan-tur Arch-

˙ œ ˙ œan - ge - li, lae -

Ó œ .œ jœ œLae-tan-tur Arch-

˙ œ .˙an - ge - li,

#6˙ œ ˙ œ

&

&

V

V

?

?

#

#

#

#

#

#

28 Ó œ .œ jœ œlae - tan - tur Arch -

˙ œ# .˙an - ge - li,

.œ Jœ œ ˙ œtan - tur Arch - an - ge -


Ó œ .œ Jœ œlae - tan - tur Arch -

#6˙ œ ˙ œ

˙ œ .˙an - ge - li,

Ó œ .œ jœ œlae - tan - tur Arch -

˙ œ .œ# Jœ# œli, lae - tan - tur Arch -

.œ jœ œ ˙ œtan - tur Arch - an - ge -

˙ œ .˙an - ge - li,

6 #˙ œ ˙ œ

Ó œ .œ jœ œlae - tan - tur Arch -

˙ œ ˙ œan - ge - li, Arch -


˙ œ .œ# Jœ# œli, lae - tan - tur Arch -

∑

6 #˙ œ ˙ œ

˙ œ ˙ œan - ge - li, Arch -

˙ œ ˙ Œan - ge - li,

.œ jœ œ ˙ œtan - tur Arch-an - ge -

˙ œ .˙an - ge - li,

Ó œ .œ# Jœ œlae - tan - tur Arch -

˙ œ .œ# Jœ œ

11


ca - - An - ge -

An - ge -

- An - - ge -

&

&

V

V

?

?

#

#

#

#

#

#

46

46

46

46

46

46

32 ˙ œ œ œ œ œan - ge - li, No-e, No -

c

œ œ œ œ# ‰ JœArch-an - ge - li, No -

c

˙ œ œ œ ‰ JœNo -

c

Ó . ‰ jœ œ œ#No-e, No -

c

c˙ œn œ ‰ Jœan - ge - li, No -

6˙ œn œ œ œ œc

œ œ œ œ œ œ œ œe, No - e, No - e, No - e, No -

œ œ œ œ œ œ œ œe, No - e, No - e, No - e, No -

œ œ œ œ œ œe, No - e, No - e, No -

œ œ œ œ# œ œ œ œe, No - e, No - e, No - e, No -

œ œ# œ œ œ œ œ œe, No - e, No - e, No - e, No -

#œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œe, No-e, No-e, No-e.

œ œ œ œ œ œ œe, No-e, No-e, e.

œ œ œ œ œe, No - e, e.




∑

∑

∑

.œ Jœ œ .œ jœ œHo-di-e, ho - di -e

∑


&

&

V

V

?

?

#

#

#

#

#

#

36 .œ Jœ œ .œ jœ œHo - di - e, ho - di - e

.œ jœ œ .œ jœ œHo - di - e, ho - di - e

.œ Jœ œ .œ Jœ œHo - di - e, ho - di - e

∑

.œ Jœ œ .œ Jœ œHo - di - e, ho - di - e

6.œ Jœ œ .œ Jœ œ

œ œ œ ˙ œex - sul - tant iu - sti,




∑

6œ œ œ ˙ œ

œ œ œ œ œ œex - sul - tant iu - sti di -

c

œ œ œ œ œex - sul - tant iu - sti

c

œ œ œ œ œex - sul - tant iu - sti

c

œ œ œ œ œ œex - sul - tant iu - sti di -

c

œ œ œ œ œex - sul - tant iu - sti,

c

6œ œ œ œ œ œc

œ œ Ócen - tes:

Œ œ œ œdi - cen - tes:

Œ ‰ Jœ œ œdi - cen - tes:

œ œ Ócen - tes:

Œ œ œ œdi - cen - tes:

6 6

œ œ œ œ œ

12


li,

No-

No-

&

&

V

V

?

?

#

#

#

#

#

#

40 œ œ œ œ œ œ œ œGlo - - -

œ œ ˙Glo - ri - a,

œ œ ˙Glo - ri - a,

œ œ œ œ œ œ œ œGlo - - -

.˙ œGlo - ri -

.˙ œ

œ œ ˙ri - a,

œ œ œ œ œ œ œ œglo - - -


œ œ ˙ri - a,

wa,

w

œ œ ˙glo - ri - a

œ œ œ œri - a in



œ œ œ œ œ œ œ œglo - - - -


œ œ œ œ œ œin ex - cel - sis De - o,

œ œ œ œ œ œex - cel - sis De - o,

œ œ œ œ# œ œn œex - cel - sis De -

œ œ ˙ri - a

.œ jœ œ œ œ œ œri - a

.œ jœ œ œ

&

&

V

V

?

?

#

#

#

#

#

#

44 ∑


œ œ œ œ œ œo, in ex - cel - sis

Ó œ œ œ œin ex - cel - sis


œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œin ex - cel - sis De - - -

Œ œ œ œ œ œ œin ex - cel - sis De -

œ œ .œ JœDe - o, in ex -

œ œ œ œ œ œDe - o, in ex - cel - sis

œ œ œ œ ˙in ex - cel - sis De -

œ œ ˙

œ œ# œ œ ˙o,

˙o,

œ œ œ ˙#cel-sis De - o,

˙ ˙De - o,

˙ Œ œo, glo - - -

˙ ˙

˙ Ó

œ œ œ œ œ œ œ œglo -

.˙ œglo - ri -

œ œ ˙glo - ri -a,


œ œ ˙

13


-

&

&

V

V

?

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#

#

#

#

#

#

48


œ œ ˙ri - a,

wa,


œ œ ˙a,

œ œ ˙


Œ ˙ œglo - ri -


œ œ ˙ri - a



œ œ œ œ œ œ œ œex - cel - sis De - o,

˙ Œ œa in

œ œ ˙ri - a


œ œ ˙ri - a

œ œ ˙

˙ Ó

œ œ œ œ œ œex - cel - sis De - o,


œ œ œ œ œ œDe - o, in ex - cel - sis


œ œ œ œ

&

&

V

V

?

?

#

#

#

#

#

#

52 œ œ œ œ œ œ œin ex - cel-sis De - o. Al -

Œ ˙ œDe - o,

œ œ Œ ‰ JœDe - o, Al -

œ œ Œ ‰ JœDe - o, Al -

œ œ œ œ œ œin ex - cel-sis De - o,

6 6 5œ œ œ œ œ œ œ

œ œ# œ Œ ‰ Jœle - lu - ia, No -

Œ ‰ Jœ œ œ œAl - le - lu - ia,

œ œ œ œ œ œ œle - lu - ia, Al - le - lu - ia,

œ œ œ Œ ‰ Jœle - lu - ia, No -

Œ ‰ Jœ œ œ œAl - le - lu - ia,

6 5 6 5œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ .œ œ œ œ œe, No-e, No-e, Al -

Œ ‰ jœ œ œ œ œAl - le - lu - ia, Al -

Œ ‰ Jœ œ œ œ œAl - le - lu - ia, Al -

œ œ œ œ œ ‰ jœe, No-e, No-e, Al -

Œ ‰ Jœ œ œ œ œAl - le - lu - ia, Al -

6œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œle - lu - ia, No-e, No - e, No -

œ œ œ Œ ‰ jœle - lu - ia, Al -

œ œ œ œ œ œ œn œle - lu - ia, No-e, No - e, No -

œ œ œ Œ ‰ Jœle - lu - ia, Al -


œ œ œ œ œ œ œn œ

14


- ri -

-

&

&

V

V

?

?

#

#

#

#

#

#

56 œ ‰ Jœ œ œ œ#e, Al - le - lu - ia,

œ œ œ Œ ‰ Jœle - lu - ia, No -

œ ‰ Jœ œ œ œ œe, Al - le - lu - ia, No -



#œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ ‰ Jœ œ œ œ œNo - e, No - e, No -

œ œ œ œ# œ Œe, No - e, No - e,

œ œ# œ œ œ ‰ jœe, No - e, No - e, No -

Œ ‰ Jœ œ œ œ œ#No - e, No - e, No -

Œ ‰ Jœ œ œ œ œNo - e, No - e, No -

# #6œ œ œ œ œ œ œ œ

œ Œ ‰ jœ œ œe, Al-le- lu -

‰ Jœ œ œ œ œ œ œNo-e, No - e, No-e, No -

œ œ œ œ œ œ œ œe, No-e, No - e, Al-le- lu -

.œ œ œ œ œ œ œ œ Œe,

œ ‰ jœ œ œ œ œe, No - e, No-e, No -


œ ‰ Jœ œ œ œ œia, No-e, No-e, No-

œ œ œ œ œ ‰ Jœe, No-e, No-e, No-

œ œ œ œ œ ‰ jœia, Al - le - lu-ia, No-

‰ jœ œ œ œ œ œ œAl- le - lu-ia, Al - le - lu -

œ Œ ‰ Jœ œ œe, Al - le - lu -


&

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V

V

?

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#

#

#

#

#

#

60

œ œ œ œ œ ‰ Jœe, Al - le - lu - ia, No -

œ œ œ œ œ œ œ œe, No - e, No - e, Al - le - lu -

œ œ œ œ œ œ œ œe, No - e, No - e, Al - le - lu -

œ ‰ Jœ œ œ œ œia, No - e, No - e, No -



œ œ œ œ œ ‰ Jœe, No - e, No - e, No -



œ ‰ jœ œ œe, No - e, No -

˙ Œ œe, No -

.œ Jœ œ œ œ

œ œ œ œ œ ‰ Jœe, No - e, No - e, No -

œ ‰ Jœ œ œ œ œe, No - e, No - e, No -

œ œ œ œ œ œe, No - e, No - e, No -

œ œ ˙e, No - e.

œ œ œ œe, No - e, No -

6œ œ ˙

we.

we.

we.

w

we.

w

15


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B

B

B

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Jœ

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V

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c

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c

c

c

œœœœœœœœœœœœ

œ œ# œ œ œ œ œœœ œGau- de et lae-ta - re,

∑

Ó œ œ# œ œGau - de et lae -

Œ œ œ# œ œ œ œ œœGau-de et lae-ta -

Ó Œ œ œ#Gau - de

œ œ# œ œ# œ œ œ œ?

œ œ Œ œ œ#gau - de, gau - de

œ œ# œ œ œ œ œœœ œGau- de et lae - ta - re,

œ œ œ œ œ œ œ œta - re, gau - de

œ œ œ œ# œ œ œ œ œœre, gau - de et lae-ta -

œ œ œ œ œ œ# œ œet lae- ta - re, gau - de et lae -

# # #œ œ œ œ œ œ# œ œ

œ œ œ ˙et lae - ta - re,

œ œ# œ œ ‰ jœ#et lae - ta - re, Je -

œ œ œ œ œ œ œ#et lae - ta - re, Je-ru - sa-

œ œ œ œ ‰ jœre, gau-de, Je -

œ œ ‰ Jœ .œ œ œ# œta - re, Je-ru - sa-

# # #œ œ œ .œ jœ

&

&

V

V

?

?

4 Œ ‰ jœ# .œ# œ œ œJe - ru - sa -

.œ# œ œ œ œ ‰ jœ#ru - sa-lem, Je -

œ œ œ œ# œ Œlem, Je - ru - sa-lem,

.œ œ œ# œ œ œ œ œ#ru - sa-lem, Je - ru - sa -

œ ‰ jœ .œ œ œ# œlem, Je - ru - sa -

# #.œ jœ œ œ# œ

œ Œ Œ ‰ Jœlem, Je -

.œN œ œ œ œ œ œ œ œ œ#ru - sa -

‰ Jœ .œ œ# œ œ œ œJe - ru - sa-lem, Je -

œ œ œ œ œ œlem, Je - ru - sa -

œ ‰ jœ .œ œ œ œlem, Je - ru - sa -

#.œ jœ .œ œ œ œ

.œ œ œ œ œ œru - sa- lem, gau -

œ ‰ jœ œ œ# œ œlem, gau - de et lae -

.œ œ œ œ œ Œru - sa- lem,

˙ Œ œ œ#lem, gau - de

˙ Ólem,

˙ œ œ œ#

œ Œ œ œ# œ œde, gau-de et lae -

œ œ œœœ œ œ œta - re, gau - de,

œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œgau-de et lae-ta - re,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#et lae-ta - re, gau-de

Œ œ œ# œ œ œ œgau-de et lae-ta - re,

# #œ œ# œ œ œ œ œ œ

JP Sweelinck

Gaude et laetare

Cantus

Altus

Quintus

Tenor

Bassus

BassusContinuus

Soprano I

Soprano II

Alto

Tenor

Bassus

16

( )

( )

Rejoice and be glad, Jerusalem; behold, your king comes, he who was foretold by the prophets, whom angels adore, whom Cherubim and Seraphim proclaim as holy.

Sweelinck, Gaude et laetare - 1

&

&

V

V

?

?

8 œ œ œ œ œ œ œ œ# œta - re, et lae-ta -

Œ œ œ# œ œ œgau - de et lae-ta -

œ œ œ œ œgau - de et lae-ta -

œ œ œ œ œ œ œ œ œet lae-ta -

œ œ# œ œ œ œ ‰ jœgau - de et lae-ta - re, Je -

# #œ œ# œ œ œ œ œ œ

œ# œ .œ œ œ# œ œ œre, Je - ru - sa-lem, Je -

œ œ# œ œ œ ‰ jœre, Je-ru-sa-lem, Je -

œ œ œ œ# œ œre, Je - ru - sa-lem, Je -

œ ‰ Jœ .œ œ œ# œre, Je - ru - sa -

.œ œ œ# œ œ œ .œ œnru - sa-lem, Je - ru -

# # # #.œ œ œ# œ œ œ .œ œn

.œ œ œ œ œ ‰ jœru - sa-lem, Je -

œ œ# œ œ .œ œ œ œru - sa-lem, Je - ru - sa -

œ œ œ ‰ Jœ œ œru - sa-lem, Je - ru - sa -

œ œ .œ œ œ œ œ œlem, Je - ru - sa-lem, Je -

œ œ œ œ .œ œ# œ œsa-lem, Je - ru - sa -

6 6œ œ œ œ .œ œ# œ œ

.œ œ# œ œ œ œ œ œru - sa-lem, Je-ru-sa-

œ œ# œ œ œ œ .œ œ œ œlem, Je - ru - sa-

œ œ œ œ œ œ œ œlem, Je - ru - sa-lem, Je-ru-sa-

.œ œ# œ œ œ Œru - sa-lem,

œ ‰ jœ .œ œ# œ œlem, Je - ru - sa-

.œ jœ œ œ œ

&

&

V

V

?

?

12 œ œ œ œ œ œlem, ec -

œ ˙ œlem, ec - ce,

˙ ˙lem, ec -

Œ œ ˙ec - ce,

˙ Ólem,

4 3˙ ˙

wce

Œ œ œ œ œ œec -

˙ œ œce, ec -

Œ œ œ œ œec - ce rex

˙ ˙ec -

4 3˙ ˙

Œ œ œ œ#rex tu - us

˙ Œ œce rex

œ œ œ œ œ œce rex

œ# œ œ œtu - us ve -nit,

˙ ˙ce rex

6 5 6 5˙ ˙

œ œ Œ œve-nit, rex

œ œ ˙#tu - us ve -

œ œ œ œtu - us ve-nit,

Œ œ œ œec - ce rex

˙ ˙tu - us

6 5˙ ˙

œ ˙# œtu - us

wnit,

Œ œ œ œrex tu-us

œ œ œ œtu-us ve -

wve -

46 35 5 4w

˙ ˙ve - nit,

˙ Œ œec -

˙ ˙ve - nit,

œ œ# œ# ˙nit,

wnit,

#˙ ˙

Œ œ ˙#ec - ce,

˙ Œ œce, ec -

Œ œ ˙ec - ce,

Œ œ ˙ec - ce,

Œ œ ˙ec - ce,

œ œ ˙

17


&

&

V

V

?

?

19 Œ œ œ œ œec - ce rex

˙ ˙ce

Œ œ œ œec - ce rex

Œ œ ˙ec - ce

Œ œ ˙ec -

œ œ ˙

œ œ œ œtu - us ve - nit,

˙# ˙rex tu -

œ œ œ œtu - us ve - nit,

Ó Œ œrex

˙ ˙ce rex

6 5˙ ˙

Œ œ œ œ#rex tu - us

˙ ˙us ve -

Œ ˙ œ#rex tu -

œ# œ œ œ œtu - us ve - nit, rex

œ œ ˙tu - us ve -

5 6 6 5œ œ ˙

œ# ˙ œ# œ#ve -

˙ ˙nit,

œ œ ˙#us ve -

œ œ ˙#tu - us ve -

w

w

œ# œ œ œ# œnit, de quo Pro - phe-

Œ œ# œ œ œde quo Pro - phe-

œ# œ œ œ œnit, de quo Pro - phe-

˙ Ónit,

œ œ œ œ œnit, de quo Pro - phe-

# #œ œ œ œ œ

&

&

V

V

?

?

24

œ œ œ œ œ# œ œtae prae-di - xe- runt, de

œ œ œ œ œ œ œtae prae-di - xe- runt, de

œ œ œ œ œ œ œtae prae-di - xe- runt, de

Ó Œ ‰ jœde

œ œ# œ œ œ œtae prae-di - xe- runt,

#œ œ# œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œquo Pro-phe - tae prae - di -



œ œ œ œ œ œ œquo Pro-phe - tae prae-di -

∑

6œ œ œ œ œ œ œ

œ# œ œ# .œ œ œ œxe - runt, quem an - ge-li, quem

œ œ# œ .œ œ œ œ#xe - runt, quem an - ge-li, quem

œ# œ œ .œ œ œ œnxe - runt, quem an - ge-li, quem

œ œ Œ ‰ jœxe- runt, quem

Œ ‰ Jœ .œ œ# œquem an - ge-li,

# #œ œ œ .œ œ# œ œ

.œ œ œ œ .œ œ œ œan - ge- li, quem an-ge- li ad -



.œ œ# œ œ .œ œ œan - ge-li, quem an - ge-li,

Œ ‰ Jœ .œ œ œ œquem an - ge - li ad -

.œ œ# œ œ .œ œ œ œ

18


-

-

-

-

&

&

V

V

?

?

28

œ œ ˙o - ra - ve -

œ œ ˙o - ra - ve -

œ œ ˙o - ra - ve -

Ó Œ ‰ jœquem

œ œ ˙o - ra - ve -

œ œ ˙

œ ‰ jœ œ œrunt, ad - o - ra -

œ ‰ jœ œ œ#runt, ad - o - ra -

œ ‰ Jœ œ œrunt, ad - o - ra -

.œ œ# œ œ œ œan - ge-li ad - o - ra -

˙ Órunt,

.œ Jœ œ œ

˙ œ ‰ jœve - runt, quem

˙ œ# œve - runt, ad -

˙ œ œve - runt, ad -

˙ œ œve - runt, ad -

Œ ‰ Jœ .œ œ# œ œquem an - ge - li ad -

˙ œ œ

.œ œ œ œ œ œan - ge-li ad - o - ra -

œ œ œ œo - ra - ve -

œ œ ˙o - ra - ve -

.˙ œo - ra -

œ œ ˙o - ra - ve -

6 7 6œ œ ˙

&

&

V

V

?

?

32 œ œ œ .œ œ œve - runt, quem Che - ru - bim,

œ œ# œ# œ œ ‰ Jœrunt, quem

˙ ‰ JœN .œ œrunt, quem Che - ru -

˙ ˙ve - runt,

˙ ˙runt,

5˙ .œ Jœ

‰ jœ .œ# œ œ œ œ œquem Che - ru - bim et Se - ra -

.œ œ œ œ .œ œ# œ œChe - ru - bim et Se - ra-phim, quem

œ œ .œ œ œ# œ .œn œbim et Se - ra-phim, quem Che - ru -

∑

Ó Œ ‰ JœNquem

6 5 6

œ œ .œ œ œ# œ œn œN

œ Œ ‰ Jœ œ œphim, quem Che- ru -

.œ œ œ# œ .œ œ œ œChe - ru-bim et Se - ra-phim, et

œ œ œ œ œ ‰ jœbim et Se - ra - phim, et

‰ Jœ .œ œ œ œ .œ œ#quem Che - ru-bim et Se - ra-

.œ œ œ œ .œ œ œ œChe - ru-bim et Se - ra-phim, et

6 6.œ œ œ œ .œ œ œ œ

19


- -

- -

&

&

V

V

?

?

35 œ œ .œ œ œ œbim et Se - ra-phim San -

.œ œ œ# Œ œSe - ra-phim San -

.œ œ œ Œ œSe - ra-phim San -

œ œ .œ œ œ œ .œ œphim, quem Che-ru-bim et Se-ra -

.œ œ œ ˙Se - ra-phim San -

#.œ œ œ ˙

œ œ ˙ctus, San -

˙ ˙ctus, San -

œ œ Œ œNctus, San -

œ œ ˙phim San-ctus,

˙ ˙Nctus, San -

4 3˙ ˙N

œ œ ˙ctus,San -

˙ ˙Nctus, San -

œ œ Œ œctus, San -

˙ ˙NSan - ctus,

˙ ˙ctus, San -

4 3 b˙ ˙

œ ‰ jœ œ œœ œ#ctus pro-cla -

œ ‰ jœ œ œœ œctus pro-cla -

œ œ# ‰ jœ œctus pro - cla -

œ œ Œ ‰ JœSan-ctus pro -

˙ Œ ‰ Jœctus pro -

4 #3 #˙ œ œ œ

œ ‰ jœ œ œœ œmant, pro-cla -

œ ‰ Jœ œ œœ œ#mant, pro-cla -

œ œ œ œ œ œmant, pro - cla -mant, pro-cla -

œ œ œ œ# œ ‰ Jœcla - mant, pro-

œ œ œ# œ œ ‰ Jœcla - mant, pro-

# #œ œ œ# œ œ œ

&

&

V

V

?

?

40

œ œ œ œ ‰ Jœmant, pro - cla - mant, quem

œ ‰ Jœ .œ œ œmant, quem Che - ru - bim,

˙ ‰ JœN .œ œmant, quem Che - ru -

œ œ œ œ# ˙cla - mant,

œ œ œ# œ ˙cla - mant,

#œ œ œ# œ .œ Jœ

.œ œ œ œ .œ œ# œ œChe - ru - bim et Se - ra-phim, quem

‰ jœ .œ# œ œ œ œ œquem Che - ru - bim et Se - ra -

œ œ .œ œ œ# œ .œn œbim et Se - ra-phim, quem Che - ru -

∑

Ó Œ ‰ Jœquem

6 5 6

œ œ .œ œ œ# œ œn œN

.œ œ œ# œ .œ œ œ œChe - ru-bim et Se - ra-phim,et

œ Œ ‰ Jœ œ œphim, quem Che - ru -

œ œ œ œ œ ‰ jœbim et Se - ra - phim, et

‰ Jœ .œ œ œ œ .œ œ#quem Che - ru-bim et Se - ra-

.œ œ œ œ .œ œ œ œChe - ru-bim et Se - ra-phim, et

6 6.œ œ œ œ .œ œ œ œ

20


&

&

V

V

?

?

43

.œ œ œ# Œ œSe - ra-phim San -

œ œ .œ œ œ œbim et Se - ra-phim San -


œ œ .œ œ œ œ .œ œphim, quem Che - ru - bim et Se - ra -


#.œ œ œ ˙

œ œ ˙ctus, San -


˙# ˙ctus, San -

œ œ ˙phim San-ctus,

˙ ˙ctus, San -

4 3˙ ˙

œ œ ˙ctus, San -


˙ ˙ctus, San -

˙ œ œSan - ctus, San -

˙ ˙ctus, San -

4 3˙ ˙

œ ‰ jœ œN œ# œ œ#ctus pro - cla -

œ œ# œ œ œ œn œ#ctus pro - cla -

˙ ‰ jœ œctus pro - cla -

œ œ Œ ‰ jœ#ctus pro -

˙ Œ ‰ jœctus pro -

4 3 #˙ œ œ œ

&

&

V

V

?

?

47

œ ‰ Jœ œ œ œ œ#mant, pro - cla -

œ Œ Œ ‰ Jœmant, pro -

œ ‰ Jœ# œ œ œ œ#mant, pro - cla -

œ œ# œ œ# œ œ .œ œcla - mant, pro - cla -

œ œ œ œ œ ‰ jœcla - mant, pro -

# #œ œ œ œ œ œ œ

œ ‰ Jœ œ œ œ œmant, pro - cla -

œ œ œ œ œ ‰ Jœcla - mant, pro -

œ ‰ Jœ œ œ œ œ#mant, pro - cla -

œ œ œ œ ‰ jœ œmant, pro - cla -

œ œ œ œ# œ ‰ Jœcla - mant, pro -

#œ œ œ œ# œ œ

jœ ‰ ‰ jœ œ œ œ œmant, pro - cla -

œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ jœ#cla -

œ œ œ œ œ œ# œ œ œmant, pro - cla -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œmant, pro - cla -

œ œ œ# œ ˙cla -

6 5œ œ œ# œ œ œ

w#Umant.

wUmant.

wUmant.

wUmant.

wUmant.

wU

21


&

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B

B

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b

b

b

b

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C

C

C

C

C

C

b

b

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˙

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V

V

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C

C

C

C

C

C

b

œœœœœœœœœœœœ

∑

∑

˙ œ œAb O - ri -

∑

∑

˙ œ œ

Ó Œ œAb

∑

˙ ˙en - te

∑

∑

˙ œ œ

œ œ ˙O - ri - en -

∑

Œ œ œ œve - ne-runt

∑

∑

œ œ œ œ6

˙ Œ œte ve -

˙ œ œAb O - ri -

œ œ œ œ ˙bMa -

∑

∑

6 5œ œ œ ˙b

œ œ œ œne - runt Ma - gi,

˙ œ œen - te ve -

˙ Ógi,

Ó Œ œve -

Œ œ œ œAb O - ri -

4 6œœ œ œ?

&

&

V

V

?

?

6 Ó Œ œab

œ œ œ œ œ œne-runt Ma - -

∑

œ œ œ œ œ œne-runt Ma -

˙ ˙en - te

4 3˙ ˙

œ œ ˙O - ri - en -

.˙ œgi,


˙b ˙gi,


œb œ œ œ

˙te,

Œ œ œ œab

œ œ Œ œMa - gi, ve -

˙ œ œab O - ri -

œ œ œ œ ˙bMa -

6 5œ œ œ ˙b

Ó ˙ab

˙ œ œte


˙ ˙en - te,

˙ Ógi,

4 3˙ œ œ œ

œ œ ˙O - ri - en -

œ œ œ œne - runt Ma - gi,

˙ œ œgi, ab

Œ œ œ œve - ne- runt

Ó Œ œab

6 5˙ œ œ

˙ Œ œte ve -


œ œ œ ˙O-ri-en - te,

œ œ ÓMa - gi,

œ œ ˙O - ri - en -

6 4 3œ œ ˙

JP Sweelinck

Ab Oriente

Prima parsCantus

Quintus

Altus

Tenor

Bassus

Bassuscontinuus

Soprano I

Soprano II

Alto

Tenor

Bass

O -ri - en - ve -

22

( )

( )

Wise men from the East came to Bethlehem, and, opening their treasures, they offered him gifts, gold, frankincense and myrrh. Alleluia.

Sweelinck, Ab Oriente - 1

&

&

V

V

?

?

12 œ œ œ œne-runt Ma - gi,

.œ jœ œ œ œMa -

Ó Œ œve -

Œ œ œ œab O - ri -

˙ Óte,

4 3 6œ œ œ œ

∑

wgi,

œ œ ˙ne-runt Ma - - -

˙ œ œen - - - -te, ab

Œ œ œ œve - ne- runt

4 3 6œ œ œ œ

Œ œ œ œve - ne - runt

∑

.œ Jœ œ œ œ œ

œ œ ˙O - ri - en -

˙ ˙Ma - gi,

6 5 6 5˙ ˙

œ œ œ œ œ œ œMa - - -


˙ Ógi,

œ œ œ œte ve - ne - runt


œ œ œ œ

œ œ Œ œgi, ve -

˙ ˙Ma - gi,

Œ œ œ œab O - ri -

œ œ Œ œMa - gi, ve -

œ œ œ œ ˙Ma -

6 5œ œ œ œ ˙

œ œ œ œ œne-runt Ma -


˙ œ œen - te ve -


˙ Ógi,

4 3˙œ œ œ

&

&

V

V

?

?

18 œ œ œ œ œ# œ# œ

œ œ œ œ œ œ œMa - gi, in

œ œ œ œ œ œne - runt Ma -

˙gi,

Ó Œ œin

˙ œ œ

˙ Œ œ#gi, in

œ œ œ ‰ jœBe - thle - hem, in

.œ Jœ œ# œgi, in

Ó Œ œin

œ# œ ˙Be - thle - hem,

6œ# œ .œ Jœ

œ œ œ œ#Be - thle - hem, in

œ œ œ# œBe - thle - hem, in

.œ Jœ œ ‰ JœBe - thle-hem, in

œ# œ ˙Be - thle - hem,

Ó Œ œin

6 n nœ# œ œ œ

.œ jœ œ œBe - thle-hem, in

œ œ œ ‰ jœBe - thle - hem in

œ œ œ œBe - thle - hem, in

Ó Œ œin

œ œ ˙Be - thle - hem

6œ œ .œ Jœ

œ œ œ œBe- thle-hem ad -



œ œ ˙Be- thle-hem

Ó Œ œad -

6œ œ œ œ

23


- - -

-

&

&

V

V

?

?

23 œ œ ˙o - ra -

œ œ ˙o - ra -

œ œ ˙o - ra -

.˙ œad - o -

œ œ ˙o - ra -

œ œ ˙

˙ ˙bre

˙ ˙re

˙ ˙re

wra -

˙ ˙re

b˙ ˙

.˙ œDo - mi -

.œ jœ ˙Do - - -

œ œ œ œ œ œ œDo - - -

˙ Œ œre Do -

Œ ˙ œDo - mi -

œ ˙ œ

˙ ˙num, ad -

˙ œ œbmi - num, ad -

œ œ# œ œmi - num, ad -

œ œ ˙mi - num,

˙ Œ œbnum, ad -

˙ œ œb

œ œ ˙o - ra -

œ œb œo - ra -

œ œ ˙o - ra -

.˙ œad - o -

œ œb ˙o - ra -

œ œb ˙

˙ œ œre Do -

˙ ˙re

˙ ˙re

wra -

˙re

˙ ˙

&

&

V

V

?

?

29

œ œ œ œ œmi -

.˙ œDo - mi -

.˙ œDo - mi -

˙ .œ jœre Do - mi -

Œ ˙ œDo - mi -

œ ˙ œ

˙ Ónum,

˙ Ónum,

œ ˙ œnum, et

˙ ˙num, et

˙ ˙num, et

˙ ˙

∑

∑

˙ œ œtis the -

œ œ ˙

œ œ ˙

œ œ ˙

∑

∑

.œ Jœ œ œ œsau -

œ œ .œ Jœtis the - sau -

œ œ .œ Jœtis the - sau -

œ œ .œ Jœ

∑

∑

œ œ œ œ œ œris su -

œ œ œ œ œ œris su - - -

œ œ œ œ œris su -

6œ œ œ œ œ

Ó Œ œet

Œ ˙ œet a -

˙ Óis,


.œ jœ ˙is,

.œ jœ ˙

24


-

-

-

- -

-

a - per -

a - per -

a - per -

&

&

V

V

?

?

35

œ œ ˙

˙ œ œ œper - tis, et

Œ ˙ œet a -

œ œ Óis,

∑

œ œ œ œ

œ œ .œ Jœtis

˙ œ œtis the -

˙ œ œper - tis the -

∑

∑

˙ œ œ

œ œ œ œ œ œris su -

.œ jœ œ œ œsau -

.œ Jœ œb œ œsau -

∑

∑

6

.œ Jœ œb œ œ

œ œ œb ˙is,

œ œ ˙ris su - is,

œ œ ˙ris su - is,

Œ ˙ œ#pre - ti -

Ó Œ œpre -

b 4 3œ œ œ œ

Ó Œ œpre -

Œ ˙ œpre - ti -

∑

œ œ œ œo - sa mu- ne -

œ œ# œ œti - o - sa

6œ œ# œ œ


œ œ .œ jœo - sa mu - ne -

Œ ˙ œ#pre -pre - ti -

˙ Œ œra pre -

.œ Jœ ˙mu - ne-ra

7 6 4 3.œ Jœ ˙

&

&

V

V

?

?

41 œ œ œ œmu-ne - ra ob -

˙ Œ œra pre -

œ œ œ œo - sa mu-ne -

œ œ# œ œ#ti - o - sa

Œ œ œ# œob - tu - le -

# nœ œ œ# œ

œ œ ˙tu - le -


wra

.œ jœ ˙mu - ne-ra

œ ˙ œ#runt, pre - ti -

4 #3 4 #3œ œ ˙

˙ Œ œrunt, ob -

œ œ œ œmu-ne - ra ob -

Œ œ œ œob - tu - le -

Œ œ œ œ œob-tu-le - runt

œ œ .œ Jœo - sa mu - ne -

œ œ .œ Jœ

œ œ œ œ œ œtu - le -

œ œ ˙tu - le -

œ ˙ œrunt, ob - tu -

∑

˙ .œ Jœra ob - tu -

7 6˙ .œ Jœ

œ œ# œ œ ˙runt,

œ œ œ# œrunt pre - ti - o -

˙ .œ Jœle -

Œ ˙ œ#pre - ti -

˙ ˙le - runt

n˙ ˙

Ó Œ œob -

œ œ# œ œ œ œsa mu - ne -

œ ˙ œ#runt, pre - ti -

œ œ .œ jœo - sa mu - ne-

∑

n 7 #6œ œ .œ Jœ

25


-

-

the - sau - -a - per -

a - per -

-

&

&

V

V

?

?

47

œ œ# œ œtu - le-runt,

˙ Œ œra ob -


˙ Óra

Œ ˙ œ#pre - ti -

4 n3 9œ ˙ œ#

œ œ ˙ œpre-ti - o - sa

œ œ œ œtu - le -

3.œ Jœ œ ˙ra ob -

Œ ˙ œ#pre - ti -


4 #3œ œ .œ Jœ

œ œ œ œ œ œmu - ne -

œ œ œ Œ œrunt ob -

œ œ œ œ œtu - le - - -

œ œ œ œo - sa mu - ne -

˙ .œ jœra ob - tu -

64 53˙ .œ jœ

œ œ œ œra ob- tu - le -

œ œ œ œ œ œtu - le - - - -

œ œ# œ œ ˙runt

œ ˙ œra ob - tu -

˙ œ œle - runt ob -

˙ œ œ

œ œ œ ˙runt

œ œ œ œ œ# œ# œ

.œ jœ œ œ œ œob - tu-le -

.œ Jœ ˙le -

œ œ ˙tu - le -

œ œ ˙

wU

wUrunt.

w#Urunt.

wUrunt.

wUrunt.

wU

&

&

V

V

?

?

53 ∑

∑

Ó .œ JœAu -

.œ jœ œ œ œAu -

∑

.œ Jœ œ œ œ

.œ jœ œ œ œAu -

Ó .œ jœAu -

œ œ œ œ œ œrum, au -

wrum,

Ó .œ JœAu -

˙ .œ Jœ

˙ Œ œ œrum, au -

œ œ œ ˙rum,


Ó Œ œ œau -

œ œ œ ˙rum,

6œ œ œ œ œ œ

œ œ œ ˙rum,

.œ Jœ œ œ œau -

œ œ œ œ œrum, si -

œ œ œ ˙rum,

Ó .œ Jœau -

6œ œ œ œ œ œ

Œ œ œ œ œsi-cut Re -

˙ Œ œrum, si -

œ œ œ œ œcut Re -

Œ œ œ œsi-cut Re -

œ œ œ ˙rum,

6œ œ œ œ œ

œ œ ˙ œgi

œ œ œ œcut Re - gi ma -

˙ œ œgi ma-gno,

œ œ ˙ œgi

.œ jœ œ œsi - cut Re - gi

.œ jœ œ œ

26


Secunda pars

-

&

&

V

V

?

?

59

wma -

œ œ œ œ œ# œ œ

Œ œ œ œ œRe - gi ma -

˙ ˙ma -

.œ jœ ˙ma -

.œ jœ ˙

˙# .œ jœgno, au -

˙ ˙gno, au -

˙ Ógno,

wgno,

˙ ˙gno, au -

#˙

œ œ œ ˙rum,

˙ .œ jœrum, au - - -

.œ Jœ œ œ œau -

Ó .œ Jœau -

˙ ˙rum,

˙ ˙

Ó .œ Jœau - -

œ œ œ œ œ œ#


œ œ œ ˙rum,

.œ jœ œ œ œau -

6.œ jœ œ œ œ

œ œ ˙ œrum,



Œ œ œ œ œ œau -

˙ .œ Jœrum, au -

˙ .œ Jœ

Œ œ œ œ œ œau -

œ œ œ œ œrum, au -

œ œ œ œ œ œ œrum, au -


œ œ œ ˙rum,

œ œ œ œ œ œ

&

&

V

V

?

?

65


œ œ œ œ œ œ œrum,

œ œ œ œ œrum, si -

œ œ œ ˙rum,

Œ œ œ œsi - cut Re -

œ œ œ œ œ

˙ Œ œrum, si -

œ œ œ œsi - cut Re -

œ œ œ œ œ œcut Re -

Œ œ œ œsi - cut Re -

œ œ œ œ œ œgi

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ#cut Re - gi ma -

œ œ ˙gi ma - gno,

œ œ ˙gi ma -

œ ˙ œgi ma -

.œ Jœ ˙ma -

.œ Jœ ˙

wgno,

˙ œ œ œ œthus,

˙ Œ œgno, thus,

˙# œ œ œn œgno, thus,

˙ Ógno,

#œ œ œ œ

˙ Œ œthus,

˙ Œ œthus,

œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ

w

Ó œ œ œ œthus,

˙ œ œ œ œ

œ œ# œ œ œ œsi-cut

œ œ œ œ œ œsi-cut

˙ œ œsi-cut

œ œ ˙si - cut De -

˙ œ œsi-cut

˙ œ œ

27


- - -

-

-

-

&

&

V

V

?

?

71 .˙b œDe - o

˙ œ œDe - o ve -

.˙ œDe - o

œ œ œ œ œ œo ve - - -

.˙b œDe - o

.˙b œ

˙b ˙ve - ro,

œ œ œ œ ˙ro,

œ œ œ œ ˙ve - ro,

˙ ˙ro,

˙ ˙ve - ro,

˙ ˙

Œ œ œ œ# œ# œ œ œthus,

wthus,

œ œ œ œ œ œ œ œthus,

œ œ œ œ ˙thus,

∑

œ œ œ œ ˙

œ œ œ œ ˙

Œ œ œ œ# œ# œthus,

˙ œ œsi - cut

w

œ œ œ œ ˙thus,

.œ œ œ ˙

œ œ œ œsi - cut De - o

Œ œ œ œsi - cut De -

.˙ œDe - o

œ œ ˙si - cut De -

∑

œ œ ˙

&

&

V

V

?

?

76

œ œ œ œ œ œve -

˙ ˙o ve -

œ œ œ œ ˙ve -

œ œ ˙o ve -

∑

œ œ ˙

œ œ œ œro, si -cut De -

œ œ œ œro, si -cut De -

˙ Œ œro, si -

˙ œ œro, si-cut

œ œ ˙si-cut De -

˙ ˙

œ œ œ œ œ# œ œo ve -

œ œ ˙o ve -

œ œ œ œ œcut De - o ve -

.œ jœ ˙De - o ve -

œ œ ˙o ve -

œ œ ˙

wro,

œ ‰ Jœ œ œ œro, mir -

œ ‰ Jœ œ œ œro, mir -

˙ œ œro, mir-ham,

˙ ‰ œ jœro, mir -

˙ Jœ œ jœ

Œ ‰ Jœ œ œ œmir -

˙ Œ ‰ jœham, mir -

œ ‰ Jœ œ œ œham, mir -

Ó ‰ œ jœmir -

˙ ˙ham,

˙ Jœ œ jœ

wham,

œ œ œ œ œham se -

œ œ œ œham se - pul - tu -

œ œ ‰ œ jœham, se -pul-

Œ œ œ œse - pul - tu -

œ œ œ œ

28


-

-

&

&

V

V

?

?

82 ∑

œ ˙ œpul - tu - rae

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York Early Music Press

http://www.YorkEarlyMusicPress.com

Catalogue Editions available now Editor A Gabrieli Missa Quando lieta sperai (SATTB) Peter Seymour

from Primus liber missarum (1572)

Victoria Four psalms (double choir + org) Peter Seymour Victoria Three psalms (double choir + org) Peter Seymour Victoria Four Marian Antiphons (double choir + org) Peter Seymour Sweelinck Anthology of (4) motets (SA/TTTB + bc) Peter Seymour Sweelinck Anthology of (4) Christmas motets (S/ATTTB + bc) Peter Seymour

Sweelinck Anthology of (4) Passiontide motets (SATTB + bc) Peter Seymour Lawes Psalms ‘to Comon Tunes’ (STTB-bc) Paul Gameson

Boësset Motets for high voices, Vol. 1 Paul Gameson

Boësset Motets for mixed voices, Vol. 1 Paul Gameson Boësset Mass du troisième mode (SSSA + bc) Paul Gameson Boësset Mass du quatrième mode (SSA + bc) Paul Gameson Gratiani Magnificat (SATTB + bc) Paul Gameson Helfer Missa Benedicam Dominum (SATB) Paul Gameson Helfer Missa Laetatus sum (SATB) Paul Gameson Editions available March 2003 Leondaritis 3 masses Miranda Caldi Missa Laetatus sum (SATB; SATB) Missa Aller mi faut la verdure (SSATTB) Missa Je prens en grez (SS/AATTB) Leondaritis (38) Motets (SATTB) Miranda Caldi Du Mont 3 St Cecilian Motets (SSATBB + bc) Paul Gameson Editions planned to be completed later 2003 Boësset Motets Paul Gameson Bouzignac Motets Paul Gameson Charpentier Anthology of Psalms Paul Gameson Purcell Songs & dialogues Peter Seymour Blow Songs & dialogues Peter Seymour Jeffreys Anthems, motets Peter Aston Blow St Cecilia’s Day Ode Peter Seymour Purcell, D St Cecilia’s Day Ode Peter Seymour Purcell, D Occasional Odes Peter Seymour Blow String trios Peter Seymour Matteis, N String suites Simon Jones

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(SSA/TTB) Edited by Peter Seymour - University of York · Zarlino, in his Dimostrationi harmoniche...

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