S U S A N H O E P P N f R , 111111 L Y O I A W O N C , I'lt$ll

t t Fantaisie Brillante ( 1 1 :54 )

Francois Borne

2 Prelude et Scherzo, Op, 35 (5 :44) Henri Busser

3 Concertino, Op. 107 (7:.55) Cecile Chaminade

4 Cantabile et Presto (6:05) Ceorges Enesco

3 Fantaisie, Op. 79 (5:OR) Gabriel Faure

6 Andante et Scherzo (7:2R) Louis Ganne

7 Fantaisie (7 :09) Philippe Caubert

8 Nocturne et Allegro Scherzando ((;:I I ) ) Phillippe Caubert

9 Ballade (6:38) Albert Perilhou

10 Andante Pastoral et Scherzettino (0:OO) Paul Taffanel

F R E N C H F A N T A S Y There was a time when Paris seemed the veritable center of the universe. In

the miraculous years spanning the end of the 19th and the b i n n i n g of the

20th centuries, Paris was both home and nurturing place forithr. world's cultural elite. At the forefront of French musical practice s~oocl the Paris

year prizes through the concours, which required t h e & w l t o come before

an esteemed committee

Conservato~re In 189

-

-

opera The Fanta~sle n ~ ~ @ @ @ @ @ d $ @ @ & & & ~ & ' The centerpiece of ihe~pt&@&ji@gqtW&d i~'@@@$!@&$#@&@p#~ 1

4 the pea

rurninently in fin de s~ecle French music as

I 1 &tbm. Led by the plano,

which are gathered

talent In tk fic$d ofpfious musk; yat,j&v&-,sZdi&,do&,.he turned his

piano line. A cadenza, wrought from the finest of tonal traditions, carries the performers into the bristling Scherzo. Here is perpetual motion in action: not in the manner of cont~nuously running notes, but a rapid-fire, kaleidoscopic presentation

of changing shapes and evolvin~forms.

Philippe C a u W (1879-1941) was one of those charmed individuals h l r , , \ I I {~ I~ cbll t i i ~ r i c \ \tysn~tvi pcv,\!I~ir. ( * \ t > r l rroni ttie e d f l ~ c * ~ ~ bcs.tr \ of

premler prlx ~n lir attentions to composition . ~ n d l ~ t

each with equal ease. As a r onill

half-dozen for small c!iwriii)l compiling the notes en!! i i r i ~~ t

The Fantaisie displays a Is\:\

part, far more than mere ,ulq

chord patterns. Both flute and \>la

$ \ , < I . I<'-III~!!ILII(!~~ I!) 1 ~ ~ 4 !? 1 1 ) ~I~~IIINII i;

and in 1941 to mark his passing troni 1h15

The Nocturne et Allegro Scherzando, commissioned in 1906 for the flute concours, is a testament to the possibilities held by a perfect alliance of flute and piano in a work of such small p o p ings to come, he flute sings out a tune of th

the slighter scherzo

of the beautiful Ball --(lI concours, little mo

characteristic balla evolve, playing un

wisdom, insight an anew the beauties

1907 concours, just a year before his death, and was dedicated to his prize student Philippe Gaubert. The Andante Pastoral opens with a picturesque prelude.

Early 20th-century Paris was enamored with warm and sunnier climes, particularly

the Iberian peninsula, and it is in this spirit that the prelude awakes with a plaintive

melody heard once and then again echoing back from afar. With ease and grace, the placid Pastoral enters with only the gentlest of motion. In stark contrast, the

Scherzettino dances onto the scene with an unbalanced quick-step, as much off

beat as on. Even in the race for the last word, the flute launches ahead, leaving the

piano to have the final say!

Notes by Mary C . ] . Byrne, Ph D

I n Pertamtin?$ Adid (or

~ 1 ~ i ~ ~ ~ ~ t ~ a 4 3 ~ ~ ~

I nWMW#;fini- and ItfWWcr~ - I I

place de choix dans le repertoire de la fl0te. La dedicace A Phil~ppe Gaubert, alors professeur au Conservatolre (les morceaux de concours etaient toujours dedies au

professeur en titre) donna naissance A une lkgende - certainement fausse - voulant

que Cham~nade ait r ~ t son Concertina par amour pour Gaubert ...q ui Ctait de 22 .II(. * o r 1 I . ~ l ~ l ' I.'tcuvre debule par urre rnelircitr particullerement inspiree, presentee II,III\ II~.I-,IYII) ttlns, SUIVIE' ~'UII mnt~ l 11Itls agite, 11~tis de passages de virtuos~te. Une

i l r t ~ i r . t , ~ r i t . ~ l c t. amenc utle rlexposition (111 Ihrmr l~r r r~c~j ) .~ l 1'1 LIIW t ( ~ 1 ~ 1 l ~ ! i l I ~ ~ t ~ i t ~ r . i

tumultueuse dtnPn~ r4pijJernryt!a f ~ n . =-- I,, M -

Les dons a # ~ n n e h p ~ h t m ! g l r ~ ~ ~ W ~ I O S B I IB P~Ih, 111 : I : au-delA de la moyennel ~ f ~ ~ ~ ~ m a f n pi~lt4tl lr(m ,1 Vjenne A 7 ans,

I1 y flt la rencontre d'un jeune professeur, Camille Saint-Saens, avec qui i l noua une

mais une aeuvre

r ce disque, le thPme

i s Ganne (1 862-1 923)

serieuse, mais il fut

e fliite, et termina sa carriPre comme directeur

se priver d'une sensualit6 qui nous rappellent que Gaubert est de la g6n6ration

L'organiste Albert Pkrilhou (1 846-1 936) fut un camarade de Faure a ~ ' ~ c o l e Niedermeyer et noua lui aussi une la Camille Saint-Saens. La plupart des Sa Ballade (1 903) est peut-@tre le m programme. Elle est composee d'un passages brilliants, reunis par de no

En devenant virtuose, compositeur et traces de son maitre Paul Taffanel (1 une generation plus t d'kloges sut celui qui L'Andante pastoral el distinct$; si I'hdante spirituel Schemewino

Andre Papillon

Susan Hoeppner

La flitiste canadienne Susan Hoeppner internationale. Elle a kt6 invitee A jouer dont Iforchestre symphonique de Toron le Calgary Philharmonic, le Sacrament Montreal, le Kitchener-Waterloo Symp I'Orquestra de Camera de Buenes Aire des choses profondes A dire et la techn Toronto").

Pour "son aisance dans tous les registres, sa technique bien contrBl6e et sa magnifique sonorite" (Toronto Star) Susan Hoeppner est une soliste et chambriste tres

recherchee. Elle a joue dans des salles prestigieuses au Canada, au Japon, en France,

au Portugal, au Royaume-Uni, en Hongrie, en Yougoslavie et aux ~ ta ts -~n is . Le rqrett6 Julius Baker dit d'elle: "Mme. Hoeppner est une des meilleures jeunes

flQtistes avec qui j'ai travaille". James Galway a egalement salue en Susan Hoeppner

"un des meilleurs talents de sa gen6rationU.

D&s le debut de sa carriere, Susan Hoeppner a remporte le Grand Prix du

Concours de musique du Canada, la premiere instrumentiste A vent de I'histoire , I . r 1 . 1 par la suite le concours

It- premier prix du Concours 1 1 1 ~ ~ -

0111 Center de New York A 20 arls.

; le Times nota qu'elle "joue de sa I l r i concert la m@me annee au r(*dIro

3 =-P &&&.,b&& &- &&{I,,, Susan Hoeppner de "music~enne nh..

travers le Canada.

a Juilllial~d School de New ow ell R u e de IIUniversitC de Toronto. En iant

PE$, elle joue et donne des ateliers d'lnw

"Un rernerciernent special a rnon cher arni et flDtiste extraordinaire, Andre Papillon qui fut I'inspiration pour cet enregistrernent."

Sue Hoeppner est representee par I'agence Colwell Arts Management et joue ,111 11r11, 1 l 1 1 1 t . !,!II~,II~,I 1.11 or 1 NK :9IbtH)

Lydia Wong

La pianiste Lyd~a Wong rrt unc rlt*5 partpnalrec Irs plus recherr hrw. Elle collabore 1 1 ~ u l l t ~ r t ~ v e n t avrc clw rnusrclerls tie reputation r ntt,l ll.\lrrbl~,lle tels Lorand Fenyves, Shauna Kulslun, h t r ~ c k Gaflo~s, a ? r I ~ a Picciri~tu, Moshe

Hammer, Evelyn Hart. t l le a joue au Carnc~ir Rucitaf Hall dc h ' l ~ York, au

Wigrnore Hall de I rtrlrlrer et pour les rad~as dtAni&ique du Norif dlEurope et

d'Afr~que. On peut I'Ttnt~ndre r&dihmlt sur Itu odasde Rail~lr ( . ~ r ) , l ~ l ; i et elle

a enregstre pour !~.III~UIS Records. Elle enseigne au bnff mr' 1-1Ilw r ! 1 8 depuis

1992 et i la Faculte I I ~ , musiquede YUhiversll4 de %tonto depu~r 1998. Lydia

Wong est laureate du ~lledigleux tvan Sutldn Recital Prize ct bout ~ L I 1 du Consell des Arts du Canada et de la Fondation Fhyd C h a m

Apres son H 11 1 c r l , ~ ~ l ~ t . . r r en musique A PUnivenitS tfe tmqtn, elltx a cornpl6t6 le Concert Recital I I111lilrna A Ia Culldhall SLIKKII of Mi~glc a d D~;~III~I de Londres. Ses principaux rlrorll-wurs furent Paul Berkawk,'Plene%wva~r~~~ et Boris Berlin, et elle a frkquernrnent icluC'paur 11.1 Geoffrey Parsons et Leon I i1.15lx.r tors c. I I l d l r ~ : Kong, elle a irnrnigre au Canada Ian 1973 srm ewux Simon Fryer, rnembre de 1 ( )rr hectrc symphonique de Torontn.