Illinois State University Illinois State University
ISU ReD: Research and eData ISU ReD: Research and eData
Theses and Dissertations
3-20-2019
Symphony No. 1: For a Handsome Kid Symphony No. 1: For a Handsome Kid
Brian J. Hinkley Illinois State University, [email protected]
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Recommended Citation Recommended Citation Hinkley, Brian J., "Symphony No. 1: For a Handsome Kid" (2019). Theses and Dissertations. 1065. https://ir.library.illinoisstate.edu/etd/1065
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SYMPHONY NO. 1: FOR A HANDSOME KID
BRIAN J. HINKLEY
65 Pages
Symphony No. 1: For a Handsome Kid is a musical realization of my feelings and
experiences regarding my late grandfather, Harlan Kelsey (H. K.) Hinkley (1937-2013). I
personally had not learned to appreciate classical music until after H. K. had passed, and as he was
very much a connoisseur of classical music, we did not get to enjoy that appreciation together in
this life. With this piece, I wanted to memorialize H. K.’s life, personality, and interests. Symphony
No. 1 cultivates themes reflecting H. K.’s love of spaceflight, his decades-long church
membership, and specific concert music works. The work is for wind ensemble, as H. K. played
in concert bands for many years. There is also an offstage euphonium soloist, representing H. K.’s
euphonium playing now separated from those who survived him.
This piece is through-composed, and though divided into distinct movements, each is
performed consecutively without pause. The duration is approximately eighteen minutes.
Throughout the piece, each of the three major themes are significantly developed individually and
collectively, lending cohesion to the entire work. The offstage euphonium is also used in several
sections of the piece for dramatic effect as well as to represent specific extramusical events in H.
K.’s life. Finally, there are several smaller musical references to H. K.’s other interests that are
less extensively explored than the primary themes; these other allusions add to the overall effect
of depicting H. K.’s character and personality.
KEYWORDS: wind ensemble; composition; euphonium.
SYMPHONY NO. 1: FOR A HANDSOME KID
BRIAN J. HINKLEY
A Thesis Submitted in Partial
Fulfillment of the Requirements
for the Degree of
MASTER OF MUSIC
School of Music
ILLINOIS STATE UNIVERSITY
2019
Copyright 2019 Brian J. Hinkley
SYMPHONY NO. 1: FOR A HANDSOME KID
BRIAN J. HINKLEY
COMMITTEE MEMBERS:
Roy Magnuson, Chair
Anthony Marinello
Roger Zare
i
ACKNOWLEDGMENTS
This piece is dedicated to the memory of my grandfather, H. K. Hinkley, who had the
kindest soul of anyone I have ever met. I would like to thank Dr. Marinello and Dr. Zare for their
continued advice on this project, as well as Dr. Magnuson for chairing my committee and offering
plenty of much-needed feedback. I would also like to thank my parents for continually supporting
me as I work through this difficult career field. And of course, my girlfriend Sarah, without whom
I would not have the drive to succeed in music and especially in music composition.
B. J. H.
ii
CONTENTS
Page
ACKNOWLEDGMENTS i
INSTRUMENTATION 1
MOVEMENTS 2
PROGRAM NOTES 3
SYMPHONY NO. 1: FOR A HANDSOME KID 9
1
INSTRUMENTATION
Piccolo
2 Flutes
2 Oboes
English Horn
2 Bassoons
3 B♭ Clarinets
Bass Clarinet
Soprano Saxophone
Alto Saxophone
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Euphonium (offstage)
4 B♭ Trumpets
4 Horns
2 Trombones
Bass Trombone
Tuba
Contrabass
Timpani
Piano
3 Percussion:
1. Vibraphone*, Crash Cymbal, Chimes, Marimba
2. Suspended Cymbal (soft mallets, sticks, brushes), Snare Drum, Vibraphone*
3. Tam-tam, Bass Drum, Crotales (high octave only), Vibraphone*
*Vibraphone is typically a Percussion 1 instrument, but the other percussionists help to
perform the vibraphone gestures in Interlude: Funeral.
2
MOVEMENTS
Symphony No. 1: For a Handsome Kid
Introduction: Memorial
I. Gemini 8 & 9A
Interlude: Bygones
II. Quiet Inspiration
Interlude: Funeral
III. To Serenity
Epilogue: Legacy
3
PROGRAM NOTES
Symphony No. 1: For a Handsome Kid is a musical realization of my feelings and
experiences regarding my late grandfather, Harlan Kelsey (H. K.) Hinkley (1937-2013). H. K.
lived a long life, enough to enjoy his fiftieth anniversary with his wife Rosemary and to have
several grandchildren grow into young adults. Throughout his life, H. K. was sure to tell everyone
who asked that “H. K.” stood for “Handsome Kid,” directly inspiring the title of this work. Chief
among his many interests were classical music (both in bands and orchestras), space exploration,
attending the First United Methodist Church of Freeport, travelling, old time radio shows, and puns
and jokes galore. An avid euphonium player, H. K. played in several ensembles, including with
the Freeport Concert Band every season since 1979. He survived for over a year after a diagnosis
with pancreatic cancer, passing away peacefully in his own home on August 12, 2013, and he was
still making jokes and enjoying his family right up to the end of his life.
I consider myself very lucky to have enjoyed a relationship with my grandfather during his
life. I had not yet endured the loss of a loved one until I was a young adult—at age eighteen, H.
K.’s death was the first I had experienced. I was fortunate to have time to grieve and process my
emotions, but I was also preparing to begin my freshman year at Augustana College just two weeks
later. I knew I was going to major in music, as I had enjoyed playing in my high school band and
in a small jazz combo. However, I had never really enjoyed the same kind of music that H. K.
had—classical giants like Beethoven, Wagner, Holst, and Stravinsky. It was only after I had spent
a year and a half in music theory and history courses that I began to truly appreciate classical
composers, and that was when I realized what I had missed out on with my grandfather. If I had
developed this interest sooner, we might have enjoyed discussing, playing, and listening to music
CDs and live concerts together. I took a trip to see my grandmother in Freeport and to visit the
4
band shell where the Freeport Concert Band performed, and I resolved that somehow, at some
point in the future, I would memorialize H. K. in music. I was not even a full-time composer then,
but I was fortunate enough to enroll at Illinois State University as a graduate composer where I
could pursue this deeply personal project with the guidance and support of several excellent faculty
members. I am proud to have developed the skills to compose this work, and I hope that somehow,
H. K. is looking over my shoulder at the manuscripts and making a funny yet ridiculous joke about
the euphonium part.
In this piece, I wanted to focus on specific interests that H. K. had that best encapsulated
his personality and life, while also including my own emotional perspective. Symphony No. 1 is
divided into multiple major movements and additional sections as follows:
Introduction: Memorial
I. Gemini 8 & 9A
Interlude: Bygones
II. Quiet Inspiration
Interlude: Funeral
III. To Serenity
Epilogue: Legacy
Each of the three main movements (Gemini 8 & 9A, Quiet Inspiration, and To Serenity)
uses a theme that directly relates to a part of H. K.’s life, while the Interludes are depictions of my
own experiences and memories. The Introduction and Epilogue are simply bookends designed to
connect the unique elements of each movement into a cohesive whole by introducing and restating
all three main themes at the beginning and end of the work (respectively). Additionally, the
instrumentation is a standard wind ensemble setup, with the exception of a solo euphonium player
positioned offstage. As H. K. was a euphonium player, this offstage positioning quite literally
removes H. K.’s musical sound from the main ensemble, reflecting his spiritual departure from the
5
rest of us still here on Earth. I also integrated the initials “H. K.” into the piece using Morse code
(• • • • – • –, represented as four sixteenth notes followed by dotted eighth–sixteenth–quarter or
a rhythmic equivalent), using at least one instance in all seven portions of the piece. In some
movements the Morse code is at the forefront (as in Gemini 8 & 9A), while in others it is hidden
in the background. Using this Morse code throughout the piece honors H. K.’s love for wordplay
and riddles, as one could scour the score to find each puzzle piece.
Introduction: Memorial presents a soundscape designed to draw memories out of the fog
of the passage of time. The themes from each movement are slowly introduced as voices fade in
and out, preventing the listener from immediately getting a clear grasp of what each theme entails.
After a strong buildup, the ensemble falls away to allow the offstage euphonium to state each
theme in quick succession, transitioning immediately to the first full movement, Gemini 8 & 9A.
The title of this movement refers to two of the spacecrafts launched by NASA as part of the Gemini
spaceflight program in 1966. H. K. worked at the McDonnell Aircraft Corporation in St. Louis for
seven years and worked on the electrical systems of several of the later Gemini spacecrafts,
especially the ones used for the Gemini 8 and 9A missions. As a direct result of this work, H. K.
developed a lifelong love of all things spaceflight and exploration, which of course included the
science fiction worlds of Star Trek, Star Wars, Hitchhiker’s Guide to the Galaxy, and many others.
This movement, Gemini 8 & 9A, aims to capture that love of spaceflight with a short motive
comprised of rising fourths. Several solo instruments develop this motive over driving, rhythmic
accompaniment figures, evoking the feeling of sailing at high speed far over the bustling world
below. The movement ends rather suddenly as the full ensemble evaporates away into the piccolo
repeating the Morse code motive three times, as if beaming the signal out into space, where H.
K.’s spirit might now be travelling the stars on his own fantastic journey.
6
Interlude: Bygones is the first section driven by my own experiences and feelings. The
narrative in Bygones depicts how I had missed out on enjoying the same kind of music that my
grandfather did while he was still alive. The mood is generally spacious and ethereal, sounding
somewhat out of time. Several motives from Gustav Holst’s music are quoted by various members
of the ensemble: Jupiter from The Planets is quoted in the piccolo and flutes, fragments of the
First Suite in E-flat are used in the low brass, and all the winds play snippets of the Second Suite
in F. Meanwhile, the piano plays an arrangement of “Misty” (Errol Garner, arr. Dennis Colby) in
a different tempo from the rest of the ensemble. The piano represents a younger version of myself
focusing on jazz music and not realizing what great music had been around me that I could have
connected to H. K. with. Not to say that jazz is inferior music or that Mr. Colby’s arrangement was
poor—I would in fact claim the opposite, that they are equally excellent contributions to music—
I was simply too focused on the slice of music that I knew to broaden my horizons and make more
connections with more art and people, including my grandfather. At the end of the Interlude, the
offstage euphonium quotes the Second Suite, prompting the piano to pause and listen. By the time
the piano realizes what other music has been playing around it, the euphonium disappears, leaving
the piano alone in the hall.
The second full movement, Quiet Inspiration, centers on H. K.’s decades-long membership
with the First United Methodist Church of Freeport. One of his favorite hymns to sing there was
“Holy, Holy, Holy,” and that hymn forms the theme of this movement, taking several forms in a
miniature version of a theme and variations. Rather than simply repeat the hymn in a new texture
every stanza, a small interlude is added to maintain variety. The euphonium introduces the first
line of the hymn in a slow, augmented version, disguising the hymn proper until the next variation,
featuring the woodwinds in a relatively plain four-part setting. Towards the end of this variation,
7
the style becomes non legato, foreshadowing the third and final variation of the movement. This
variation is inspired by H. K.’s favorite puns using this hymn: “Holy, holy, holy! Swiss cheese is
holey!” The “holey” texture is depicted through the woodwinds playing staccato patterns with
grace notes attached. Meanwhile, the melody takes on a similarly nose-thumbing character in the
muted trumpet doubled by piccolo, while the percussion marches quietly in the background. The
offstage euphonium declares the last tag of the hymn, referencing the opening and rounding out
the movement.
Interlude: Funeral is the second portion inspired by my own experiences, reflecting my
emotions during H. K.’s funeral. Quiet Inspiration transitions directly into Interlude: Funeral via
the final chord, which crescendos and decrescendos. This Interlude uses that same swell technique
in four disparate chords to create the backdrop for multiple obbligato instruments: piano, alto
saxophone, and bass trombone. In contrast to these chaotic obbligatos, the euphonium plays
“Taps” from offstage—my brother, Glenn, who is also a euphonium player, played “Taps” at the
funeral on euphonium. After an intense build, the swells and obbligatos cut out, leaving the
euphonium to complete the last phrase of “Taps.” That moment was the most emotional of the
funeral for me, and that is depicted musically by a great crescendo in the percussion leading into
the third movement, To Serenity. As the title suggests, To Serenity captures the collective effort
of our family moving from the pain of loss towards peace and serenity. A curious incident
happened to Rosemary the day after H. K. passed. Quite often, H. K. and Rosemary would listen
to classical music on shuffle, and there was a piece that Rosemary could never quite identify. H.
K. would then remind her that the piece was Rimsky-Korsakov’s Scheherazade, and it became a
running joke between them that she could never remember the piece. The day after H. K. died,
Rosemary was listening to music in the same way, and Scheherazade came on. Immediately,
8
Rosemary knew that H. K. was okay, and that she could begin to heal. That story is illustrated
between the euphonium and the horns (Rosemary is a hornist), and once the motive is identified,
the horns triumphantly realize that H. K. is just fine and begin to accelerate into a joyful fanfare.
To Serenity takes the motive from the violin cadenza at the beginning of Scheherazade as the main
theme of the movement once the fanfare breaks into a driving 6/8 groove. After several iterations
of the motive, the arpeggiated minor seventh is turned into a dominant seventh, brightening up the
sound as our family works towards serenity once again. After an extended fanfare, the offstage
euphonium begins the final section (Epilogue: Legacy) with a cadenza that combines the motivic
material from each movement. After the cadenza, the ensemble layers each motive together in a
driving fanfare marked “to the future” in anticipation of whatever joys and struggles might lie
ahead in a life where H. K. is only remembered and memorialized. One final reference is hidden
in the last seven measures: these hits are organized into a group of four and a group of two,
representing the number 42, which has a particular significance in the world of Hitchhiker’s Guide
to the Galaxy, one of many science fiction universes H. K. enjoyed.
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Piccolo
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2
English Horn
Bassoon 1
Bassoon 2
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Clarinet in Bb 3
Bass Clarinet
Soprano Sax
Alto Sax
Tenor Sax
Baritone Sax
Euphonium(offstage)
Trumpet in Bb 1
Trumpet in Bb 2
Trumpet in Bb 3
Trumpet in Bb 4
Horn in F 1
Horn in F 2
Horn in F 3
Horn in F 4
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Tuba
Contrabass
Timpani
Vibraphone
Suspended Cymbal
Tamtam
Piano
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SYMPHONY NO. 1: FOR A HANDSOME KIDBrian J. Hinkley (b. 1994)
Op. 21 (2019)
Copyright 2019 by Brian J. Hinkley
Transposed ScoreDuration: c. 18'
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B. Sx.
Euph.(offstage)
Bb Tpt. 1
Bb Tpt. 2
Bb Tpt. 3
Bb Tpt. 4
Hn. 1
Hn. 2
Hn. 3
Hn. 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
C.B.
Timp.
Cr. Cym.
Susp. Cym.
B. Dr.
Pno.
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Euph.(offstage)
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Hn. 1
Hn. 2
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Tuba
C.B.
Timp.
Cr. Cym.
Susp. Cym.
B. Dr.
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Fl. 2
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Ob. 2
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Bsn. 1
Bsn. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
B. Cl.
S. Sx.
A. Sx.
T. Sx.
B. Sx.
Euph.(offstage)
Bb Tpt. 1
Bb Tpt. 2
Bb Tpt. 3
Bb Tpt. 4
Hn. 1
Hn. 2
Hn. 3
Hn. 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
C.B.
Timp.
Cr. Cym.
S. Dr.
T.T.
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Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
E. Hn.
Bsn. 1
Bsn. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
B. Cl.
S. Sx.
A. Sx.
T. Sx.
B. Sx.
Euph.(offstage)
Bb Tpt. 1
Bb Tpt. 2
Bb Tpt. 3
Bb Tpt. 4
Hn. 1
Hn. 2
Hn. 3
Hn. 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
C.B.
Timp.
Cr. Cym.
Susp. Cym.
B. Dr.
Pno.
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